#coloratura mezzosoprano

[opera-ghosts]

Here a picture of Rosette Anday.

Hungarian-Jewish Opera Singer. A leading mezzosoprano of mid-20th Century Europe, she was one of the youngest ladies ever to be designated "kammersangerin", a German honorific title for distinguished singers. Raised in Budapest, she studied both violin and voice at that city's conservatory. Rosette received her break when she was heard by the Vienna State Opera's director and was signed for her September 23, 1921, debut as the title 'heroine' of George Bizet's "Carmen". After bowing in a major role she had the good sense to refine her craft in smaller ones such as Cherubino in Mozart's "The Marriage of Figaro" but was soon singing most of the mezzo soprano repertory including Amneris in Giuseppe Verdi's "Aida", Azucena from the same composer's "Il Trovatore", several Wagnerian parts including Fricka, Erda, and Waltraute from "The Ring" and Brangane in "Tristan und Isolde", Laura in Ponchielli's "La Gioconda", Klytemnestra from Richard Strauss' "Elektra", and the seductress Dalila in Camille Saint-Saens' "Samson et Dalila". Calling upon her early training Rosette was even able to play the violin solo in Pietro Mascagni's "L'amico Fritz" herself. A busy oratorio and recital singer, she was on one occasion accompanied by Richard Strauss at the piano and was an early champion of Gustav Mahler's "Das Lied von der Erde" performing the work throughout Europe with such noted conductors as Bruno Walter and Oskar Fried. Though the Vienna State Opera was to be her main base she toured extensively on both sides of the Atlantic and retired following a 1961 Vienna performance as Klytemnestra. Rosette lived out her days on a Pressbaum street named for, teaching voice; it remains uncertain whether she died in that city or in Vienna.

[widevibratobitch]

try not to randomly complain about the state of modern opera in your unrelated thesis about an 18th century opera singer challenge: failed.

[joansutherlandfan]

Today's #tbt go back to November of 1952, Joan was just a newcomer at the opera house team. She was lucky enough to be in the cast (as Clothilde) of Norma with the legends - the mezzo Ebe Stignani and soprano Maria Callas at the height of her powers. Joan always said Callas, despite her temperament, was very nice to her. And these excerpts show us this side:

•

[...] Callas was easy to work with and appreciatively considerate of others. As she and Joan stood together in the wings on the opening night, whilst Ebe Stignani sang the part of Adalgisa, Callas, enormous arms folded, said: "Please be my eyes, Joan. Make sure I'm in the right position for the steps." Almost blind, without her glasses, Callas had paced everything out in rehearsal, but it was useless her counting paces, as she moved across the stage, if she started off slightly in the wrong direction and so strode briskly into the orchestra pit. Stignani was singing superbly and Callas and Joan listened contentedly together. Suddenly Callas hissed: "God, I should've done a pee before I came up. This great long scene... Ah well!" Her duet Mira o Norma with Stignani was expected to be the highlight of the performance. "I must sing it down for Stignani, "Callas murmured regretfully, well aware of how brilliantly she would have been able to sing it 'up'; but knowing also that this was a duet and that both tradition and Stignani's voice were to be respected utterly. Callas listened again; and then said: "God, how she can sing! [...]" Taken from Joan's biography by Russell Braddon.

[kawiarenkii]

As a fellow opera enjoyer, I've been wondering: do you have opera voice type "headcanons" for your ocs? And do you want an excuse to share them?

YES! i do actually! sorry, this took a little longer to answer because i wanted to draw little headshots of the others because they Lack Proper Refs at the moment— and it’s just nice to put a face to a name!

yap warning ‼️ starting with cecilia, she’s a soprano. obviously. one look at her story and it just YELLS tragic soprano lead. maybe a coloratura soprano? i could also see her having some pretty cool rage arias.

just look at her. the face of a girl capable of rage arias.

next i have the three girls from “letters to maya”!!! i see maya as being a mezzosoprano honestly, nothing specific pointing toward it, just just vibes based. vera actually has a canon voice type, she’s a contralto, and she actually wanted to take up the operatic path at one point— but ended up continuing with ballet because of her parents’ choices earlier in her life. i’m actually not sure about lilou. maybe a mezzo as well?

from left to right, maya, vera and lilou :)

as for the sisters of „final cries to a tainted heart”, i see circe as a mezzo and amalia as a soubrette!

unfortunately i’m currently redesigning their color palettes but here they are!

this is such a fun ask…. i do have more ocs but they’re not in a story (avery, affy) or they are merely a concept right now (duchess prone to conniptions who STILL remains nameless at the moment.)

[soulsongbirdcarmii802]

I was born with a perfect pitch just like fewest gifted musicians and I'm proud of my exceptional talent and I want to be a sound engineer someday, aside from being a singer-songwriter with whistle register notes. Hwaiting! #perfectpitch #vocalrange #whistleregister #contrabass #bass #baritone #tenor #countertenor #contralto #mezzosoprano #soprano #sopranino #coloratura #melismas #melisma All music genres are TOTALLY WELCOME! https://www.instagram.com/p/CRWDSqttCiB/?utm_medium=tumblr

[supervocal-blog]

Priscilla Alcântara 

Range: B2 - A5 - E6 (G#6) 

Voice Type: Coloratura Mezzo-Soprano 

Caracteristicas vocais: A voz da Priscilla é muito encorpada e ampla, possui grande agilidade e peso. Suas notas baixas são fortes e bem sustentadas,  seus Agudos São rápidos e Volumosos.

O que faz Priscilla ser Mezzo e não uma soprano é tessitura vocal: E3 - E5 - A5 

Músicas recomendadas: Tanto Faz, Ressurgiu o Leão, Exército, Espírito Santo

[addictedtobrits]

C'mon, let's be honest...everyone loves a baritone, but only a few will admit it @les-soucis-de-madame-butterfly

The Fachs: A Casting

Note: some of these are based more on personality than vocal range or color. All of this is in good fun, and you may not agree! Oh well!

Lyric Soprano

Dramatic Soprano

Light Lyric/Coloratura

Soubrette

Lyric Mezzo

Dramatic Mezzo

Contralto

Countertenor

Lyric Tenor

Heldentenor

(I know Bruno Mars is so tiny and silly but I also love him and when I think of him I think of loud, high, screamy voice and isn’t that the epitome of heldentenors?)

Baritone

Basso Profundo

*Insert Audio Clip of “Baby Lock Them Doors and Turn the Lights Down Low”*

[curkroymusicjunkie]

🚨 1st Post 🚨

Evangelist Dorinda Clark-Cole - The Rose 🌹 Of Gospel

(C#3) Eb3 - A5 - C#6 (Bb6)

Tessitura: F4-F5

Very High For The Standard Mezzo Voice

A Unique Raspy Potent Light Lyric Mezzo - Soprano (arguably) Coloratura in her capabilities as far as her light upper extension and agility (runs/riffs/melismas/scats/trills) ‼️

Dorinda in 2 words can be described as SUREFIRE & EXHILARATING 🔥

She utilized a unique rhythmic command of vocals and her delivery while in her trademark twangy sound is fast and electric ...

Somewhat Reminiscent of Michael Jackson In Her Use Of Syncopated Vocal Sequences & Vocal Phrasing’s , Dorinda has A Vast Array Of Techniques As Far As Delivery Of Her Phrases In Her Singing ...

Normally singing the middle harmony in the Gospel Dynamic Group “ THE CLARK SISTERS” Dorinda has always been seen as the JAZZY sister ‼️

She is capable of supporting up in head voice consistently to a G#5/A5 as heard in various recordings and between an E5/F5 in mixed voice , even supporting a handy amount of F#5’s , G5’s and a couple of G#5’s (She Is Mindblowing 🤯)

She also is in position of a stringy whistle register as heard while she was singing with her sisters !

One of my favorite gospel artists, listen 👂🏽 to her music and enjoy the unique gift of Dorinda Clark Cole !!!

Must Listens Are (ALL HER SONGS) IF I WERE, MAKE ME REAL, WORKED OUT FOR MY GOOD, I’VE GOT A REASON, CAN’T TAKE MY JOY, NO WEAPON, GOT TO HOLD ON, ANTIDOTE, IN THE DARK, SAVE ME NOW, I’M STILL HERE, NOBODY BUT GOD, WRITE MY NAME, RETURN, YESTERDAY, RIGHT NOW GOD, & BLESS THIS HOUSE etc.

#MezzoSoprano #TheClarkSisters #Unique #Anointed #LightLyric #Coloratura #Raspy #Evangelist #DorindaClarkCole #TheRoseOfGospel #ISurvived #TakeItBack #LivingIt #InTheFaceOfChange #Curkroy #MusicBlog #Follow #Music #Singing #Vocalist #CurkroyMusicJunkie #TakeItBack #BlessThisHouse #ImStillHere #NobodyButJesus #NobodyButGod #Hero

[vocalview]

hi! do coloratura mezzosopranos have the lightest voice among the mezzosopranos or the least dark voice among the mezzos? I read that all mezzosopranos have a dark voice

Hi,They will have the lightest and brightest voices of mezzos. Not all mezzos have dark voices, that’s a misconception. Your typical mezzo has a darker voice than a soprano, but that’s not always the case. Jojo’s voice is very bright and she’s a mezzo.

[addictedtobrits]

WHAAAAAT??? WHY AM I SEEING THIS ONLY NOW FOR THE FIRST TIME. DIANA AS ZERBINETTA AND JOYCE THE COMPOSER IN A STAGE VERSION

What is air.

[operaeoperanews]

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Quando non si può fare a meno di postare la perfezione: #marielladevia #lasonnambula #Bellini...👏👏👏🌹🌹🌹 . #Repost @lisaajaah • • • • • • Mariella Devia, “Ah! Non Giunge Uman Pensiero”, La Sonnambula, Vincenzo Bellini . . . . @pietrod #marielladevia #ahnongiungeumanpensiero #lasonnambula #vincenzobellini a #belcanto #lyricsoprano #opera #iloveopera #bellavoce #operasingers #instaopera #operasinger #operalife #soprano #mezzosoprano #coloratura #classicalsinger #operasingers #classicalsingers #operasingersofinstagram #classicalmusic #classical #classicalmusic #operalover #operalovers #classicalmusiclover #classicalmusician #classicalmusicians #operasingerlife https://www.instagram.com/p/Bz54N9ejMaq/?igshid=1ku5lbua7avb1

[joansutherlandfan]

Vincenzo Bellini

(3 November 1801 - 23 September 1835) a day later I know....

Celebrating the anniversary of the Italian composer Vincenzo Bellini. One of the biggest composers of the 'bel canto', the man behind the master pieces "Norma," "La Sonnambula" and "I Puritani," he was gifted in create the most pure, sensible melodies in opera.

Let's celebrate Bellini with this trio singing the last scene of act one of Norma. Joint recital in New York, 1981.

[avancandonamusica]

O Que é a Voz Contralto na Música?

Você saberia me dizer, de fato, o que é a voz contralto? São raras as pessoas que possuem esse timbre vocal! Pois, o contralto, é considerado como um tipo de voz feminina grave.

Citamos sobre o timbre de voz, porém, você domina tudo acerca deste assunto?

O timbre vocal ou tipo de voz, serve para identificar qual a faixa vocal que você tem.

Há tipos vocais masculinos e femininos. Pelos quais, em cada um deles, há 3 subdivisões.

Os timbres vocais masculinos são: baixo; barítono e tenor

Os femininos são: soprano; mezzosoprano e contralto.

Para que você consiga atingir todas as notas da sua extensão vocal, é necessário treinos diários e, também, um curso de canto online, que vai te oferecer um conteúdo super avançado em todas as áreas do canto.

Seguindo essas indicações, você vai conseguir se tornar um cantor profissional completo!

Vamos entender mais a respeito de o que é a voz contralto.

O que é contralto na música?

Assim como foi citado acima, o contralto é um timbre ou tipo de voz feminina. São raras as cantoras que possuem a voz contralto, pois são vozes graves.

A extensão vocal de uma pessoa que detém esse timbre, vai do MI 2 ao LÁ 4.

Obviamente, a comparação de “grave” da voz feminina, deve ser realizada com outras vozes femininas. Se fizer a comparação com uma voz masculina, quase sempre, a voz masculina será mais grave.

Certa vez, ouvi de um cantor que para se ter a voz contralto, a mulher precisa obter características andrógenas (aspectos do sexo oposto) na voz. Mas, com certeza, isso não é uma regra.

Como saber se a minha voz é contralto?

Para ter a completa certeza se o seu timbre de voz ou se você possui a voz contralto, deve realizar o teste com algum profissional. Ou até mesmo, usando um teclado, você consegue descobrir.

Veja nosso conteúdo sobre classificação vocal e faça o teste.

Consulte também o conteúdo de programação, módulos e aulas do Pilares do Canto e veja a abordagem sobre esse e outros assuntos.

Você deve ter em mente que você não precisa forçar ter um voz grave para ser contralto. Se sua zona de conforto é em mezzosoprano, não force para ser contralto.

Tipos de voz contralto

Para aprofundar seu conhecimento, adicionei aqui uma pequena lista sobre algumas “subdivisões” da voz contralto.

Algo básico, mas importante conceitualmente falando.

Contralto coloratura

A agilidade vocal, a extensa coloratura e a alta sustentação de notas são características marcantes do contralto coloratura.

A especialização dessa voz é em passagens floridas e saltos vocais.

Com todos esses elementos citados, é uma subdivisão bastante rara.

Contralto lírico

É considerado um intermédio entre o coloratura e o dramático. Além de ser o mais comum, é o timbre de contralto mais leve e suave.

Contralto dramático

A pessoa que possui essa subdivisão de contralto, tem uma voz dramática e pesada. Juntamente com as cantoras de contralto coloratura, as dramáticas são raras. Normalmente, quem detém esse contralto, tem mais potência que os outros.

Lista de 20 exemplos de cantoras contralto

Alcione

Ana Carolina

Maria Bethânia

Cássia

Claudia Leitte

Elza Soares

Ivete Sangalo

Maria Gadú

Marília Mendonça

Paula Fernandes

Sandra de Sá

Valesca Popozuda

Amy Winehouse

Marian Anderson

Alicia Keys

Tina Turner

Shakira

Carmen Miranda

Fernanda Brum

Ludmila Ferber

Espero que tenha aprendido ainda mais a respeito do timbre ou tipo de voz contralto! Confira mais de nossos posts e continue se especializando, conhecendo e dominando técnicas necessárias no canto. Pois, com isso, você passará do amadorismo para o profissionalismo rapidamente.

O post O Que é a Voz Contralto na Música? foi publicado primeiro em Avançando na Música | Estudo Musical.

[carlosvprintz]

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••• (((💗))) ••• ➡️ Repost from @artsaco • Here we have the delicious voice of Patricia Janečková singing “Voi che sapete” from Mozart’s Le nozze di Figaro 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹 • Repost de @artsaco • Aquí tenemos la deliciosa voz de Patricia Janesková cantando "Voi che sapete" de Le nozze di Figaro 🌹🌹🌹🌹🌹🌹🌹 • • #patriciajanečková #patriciajaneckova #lenozzedifigaro #mozart #cameratajanacek #artsaco #ópera #opera #опера #오페라 하우스 #소프라노 #belcanto #coloratura #operasinger #operalover #operaworld #operapertutti #operalife #operalifeit #soprano #tenor #mezzosoprano #baritone #симфоническийоркестр #drama #music #musicfirst #germany #slovenia https://www.instagram.com/p/CBf_zaDlQpm/?igshid=13u524c4l65ow

[joaquimblog]

TEMPORADA OBC 2019/2020: EL MESÍAS DE HANDEL

El gran triunfo del concierto de este fin de semana en el Auditori es que la OBC haya programado esta obra tan popular y tan poco interpretada por la orquesta.

La OBC ha sido para mí lo mejor, con un sonido limpísimo, hermoso, transparente y de calidad, afianzado por unas intervenciones solistas de nivel que deberían hacer posible que en las programaciones de sus temporadas y hubiera más repertorio barroco con las grandes obras sinfónico-corales (oratorios, misas y pasiones diversas) que aligeran el abrumador y habitual repertorio clásico, romántico y post-romántico. Si, el maestro Ono ha vuelto a demostrar ser un gran experto en sacar de la orquesta el mejor sonido, no ha sido bajo mi criterio, acertado en la concertación del famoso oratorio, sobre todo en una primera parte de tiempo lentísimos, que han llegado al tedio. De acuerdo, lo quería hacer bonito, pero pienso que se ha recreado demasiado en la belleza de la partitura y ha olvidado el temple en los recitativos, arias y corales, al tiempo que ha puesto en dificultad el legato de cantantes y coristas que en varias ocasiones les ha costado mantener las frases o hacer las coloraturas con precisión y suficiente claridad. En la segunda parte, desde el coro "Let all the angels of God worship Him" ​​.Ha parecido que quería recuperar el tiempo perdido, para mí, agradeciéndole la vitalidad no demostrada en toda la primera parte del concierto (la primera y la mitad de la segunda según la partición de la partitura) llegó tarde.

El cuarteto solista era poco apropiado para el Auditorio, salvo el tenor Alejandro del Cerro, de timbre poco agradecido pero sonoridad y amplitud vocal suficiente para hacerse oír hasta la última fila del segundo anfiteatro, los otros tres, la soprano María Hinojosa, el barítono Josep-Ramon Olivé y sobre todo la mezzosoprano Mireia Pintó, han tenido en un momento u otro momentos inaudibles. Olivé, cada vez tiene la voz más baritonal y esta parte le pesa sobre todo en la zona más grave, aún así el estilo y la categoría que siempre muestra en sus actuaciones no ha faltado a la cita. En cuanto a María Hinojosa ha tardado en mostrar una emisión redondeada. La parte de la contralto o contratenor en muchas versiones actuales, es muy poco apropiada para la mezzosoprano Mireia Pintó que a menudo ha forzado la emisión de la zona grave perdiendo su canto la línea y la musicalidad necesaria en una parte tan agradecida como comprometida. En cuanto al coro formado por el Cor Lieder Cámara y el Cor Bruckner Barcelona, ​​mostró delicadeza y rigor, pero le ha faltado registro (sobre todo agudo en las sopranos y los tenores), cuerpo y más fuerza, es evidente que en esto parte de la responsabilidad la hay que atribuir al maestro Ono. Lo han hecho bonito mientras podían, es cierto, pero la exigencia de la partitura ha puesto más de una vez a la formación en evidencia. Aún así hay que reconocer el trabajo realizado, a pesar que las limitaciones han hecho que las partes más brillantes quedaran por debajo de lo que yo hubiera querido. Un Auditori prácticamente lleno invita a programar más esta obra capital que siempre acostumbramos a escuchar por orquestas de fuera, ya tocaba que la OBC hiciera su aportación. Espero próximas versiones.

[ocioenlinea]

Videosalas del 3 al 9 de mayo de 2019

 VIDEOSALA CAAV

Lerdo de Tejada 2071, entre Marsella y Chapultepec. T/3615-8470. Entrada libre.

 DRAMA

LA REINA AFRICANA

D: John Huston

Con Humphrey Bogart, Katharine Hepburn, Robert Morley

Estados Unidos, 1951. d: 106 min.

Charlie Allnut, un rudo capitán de barco con tendencia a la bebida, y Rose Sayer, una estirada y puritana misionera, huyen de las tropas alemanas en una ruinosa embarcación. Dos seres antagónicos, incompatibles, pero la convivencia y, sobre todo, las penalidades que tendrán que afrontar juntos para sobrevivir harán cambiar radicalmente su relación. Oscar: Mejor actor (Humphrey Bogart). 4 nominaciones.

Viernes 3, 16:00 y 18:00 h

 DRAMA

CYPRIAN

D: Mariana Cengel-Solcanská

Con Radoslav Brzobohatý, Juliusz Chrzastowski

Eslovaquia, Polonia, 2010. d: 108 min.

Una vieja leyenda cuenta que, en una época pasada, un monje misterioso, experto en mil ciencias, maestro de mil oficios, doctor y herbolario, vivió en un monasterio escondido detrás de las montañas. Su nombre era Cyprián. La gente cuenta que había construido una máquina voladora, y que un día voló hacia Dios. No es más que una leyenda, pero podría ser cierta.

Sábado 4 y domingo 5, 16:00 y 18:00 h

 DRAMA

VIVA LA LIBERTAD

D: René Clair

Con Raymond Cordy, Henri Marchand, Paul Ollivier

Francia, 1931. d: 79 min.

Dos presidiarios deciden llevar a la práctica un plan para fugarse. Pero, cuando están a punto de alcanzar la libertad, son descubiertos. Uno de ellos decide sacrificarse por el otro, que llegará a convertirse en un gran empresario.

Lunes 6, 16:00 y 18:00 h

 DRAMA

LA MEJOR MITAD

BETTER HALF

D: Michelle Clay

Con Jaimie Fauth, Grant Landry, Avie Weber, Matt Orduna

Estados Unidos, 2015. d: 110 min.

Por años Tony y Leo han sido una pareja feliz y siempre habían hablado de la posibilidad de tener hijos. Cuando un bebé enfermo es abandonado en el hospital, para Tony es la señal que estaban esperando. Leo debe enfrentar cumplir su promesa de empezar una familia y sus miedos de ser padre o arriesgar perder a Tony por completo.

Martes 7 y miércoles 8, 16:00, 18:00 y 20:00 h

 OPERA

MASSENET | CENDRILLON

Con Joyce DiDonato, Kathleen Kim, Alice Coote

Metropolitan Ópera House, 2018. d: 180 min.

Esta obra del compositor Jules Massenet está basada en la versión del cuento La Cenicienta de Charles Perrault, y se ha convertido en una de sus óperas más interpretadas. La producción está firmada por Laurent Pelly y protagonizada por la mezzosoprano de coloratura Joyce DiDonato, quien también ha dado vida al personaje en La Cenerentola de Rossini.

Jueves 9, 16:00 h

No.1129. 030519