#Messaih Handel OBC

[joaquimblog]

TEMPORADA OBC 2019/2020: EL MESÍAS DE HANDEL

El gran triunfo del concierto de este fin de semana en el Auditori es que la OBC haya programado esta obra tan popular y tan poco interpretada por la orquesta.

La OBC ha sido para mí lo mejor, con un sonido limpísimo, hermoso, transparente y de calidad, afianzado por unas intervenciones solistas de nivel que deberían hacer posible que en las programaciones de sus temporadas y hubiera más repertorio barroco con las grandes obras sinfónico-corales (oratorios, misas y pasiones diversas) que aligeran el abrumador y habitual repertorio clásico, romántico y post-romántico. Si, el maestro Ono ha vuelto a demostrar ser un gran experto en sacar de la orquesta el mejor sonido, no ha sido bajo mi criterio, acertado en la concertación del famoso oratorio, sobre todo en una primera parte de tiempo lentísimos, que han llegado al tedio. De acuerdo, lo quería hacer bonito, pero pienso que se ha recreado demasiado en la belleza de la partitura y ha olvidado el temple en los recitativos, arias y corales, al tiempo que ha puesto en dificultad el legato de cantantes y coristas que en varias ocasiones les ha costado mantener las frases o hacer las coloraturas con precisión y suficiente claridad. En la segunda parte, desde el coro "Let all the angels of God worship Him" ​​.Ha parecido que quería recuperar el tiempo perdido, para mí, agradeciéndole la vitalidad no demostrada en toda la primera parte del concierto (la primera y la mitad de la segunda según la partición de la partitura) llegó tarde.

El cuarteto solista era poco apropiado para el Auditorio, salvo el tenor Alejandro del Cerro, de timbre poco agradecido pero sonoridad y amplitud vocal suficiente para hacerse oír hasta la última fila del segundo anfiteatro, los otros tres, la soprano María Hinojosa, el barítono Josep-Ramon Olivé y sobre todo la mezzosoprano Mireia Pintó, han tenido en un momento u otro momentos inaudibles. Olivé, cada vez tiene la voz más baritonal y esta parte le pesa sobre todo en la zona más grave, aún así el estilo y la categoría que siempre muestra en sus actuaciones no ha faltado a la cita. En cuanto a María Hinojosa ha tardado en mostrar una emisión redondeada. La parte de la contralto o contratenor en muchas versiones actuales, es muy poco apropiada para la mezzosoprano Mireia Pintó que a menudo ha forzado la emisión de la zona grave perdiendo su canto la línea y la musicalidad necesaria en una parte tan agradecida como comprometida. En cuanto al coro formado por el Cor Lieder Cámara y el Cor Bruckner Barcelona, ​​mostró delicadeza y rigor, pero le ha faltado registro (sobre todo agudo en las sopranos y los tenores), cuerpo y más fuerza, es evidente que en esto parte de la responsabilidad la hay que atribuir al maestro Ono. Lo han hecho bonito mientras podían, es cierto, pero la exigencia de la partitura ha puesto más de una vez a la formación en evidencia. Aún así hay que reconocer el trabajo realizado, a pesar que las limitaciones han hecho que las partes más brillantes quedaran por debajo de lo que yo hubiera querido. Un Auditori prácticamente lleno invita a programar más esta obra capital que siempre acostumbramos a escuchar por orquestas de fuera, ya tocaba que la OBC hiciera su aportación. Espero próximas versiones.