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René Magritte - Le stropiat - René Magritte

René Magritte

Magritte est né à Lessines, dans le Hainaut, en 1898, fils aîné de Léopold Magritte, tailleur et marchand de textile, et Régina (née Bertinchamps), modiste jusqu'à son mariage. La famille bougera beaucoup : Lessines, Gilly, Châtelet, Charleroi, Châtelet, Charleroi encore ou son éduction ainsi que celle de ses frères, sera confiée à sa grand-mère et des gouvernantes.

Le 12 Mars 1912, sa mère se suicide en se noyant dans la Sambre. Ce n'était pas sa première tentative de se donner la mort, et suite à plusieurs d'entre elles, son mari Léopold s'était résolu à l'enfermer dans sa chambre. Après s'être échappé et avait disparu plusieurs jours, elle est découverte plus bas dans la rivière voisine. Magritte, 13 ans, aurait été présent lorsque son corps a été retiré des eaux, sa robe recouvrant son visage. Cette image aura été suggéré comme la source de plusieurs oeuvres de Magritte en 1927-1928 représentant des personnes dont les visages sont masqués par un drap. Magritte se défendra cependant toute sa vie de toute lecture psychologique et analytique de son œuvre.

Sa carrière d'artiste démarre jeune : il commence ses premières leçons de dessin en 1910. Les premières peintures de Magritte, qui datent d'environ 1915, étaient de style impressionniste. De 1916 à 1918, il étudie à l'Académie Royale des Beaux-Arts de Bruxelles, avec Montald Constant, mais y trouve l'instruction sans intérêt. Les tableaux qu'il a produits au cours des années 1918-1924 ont été influencés par le futurisme et le cubisme pratiqué par Metzinger. On trouve beaucoup de nus féminins

En 1922, Magritte épouse Georgette Berger, qu'il connaissait déjà depuis son enfance et une foire à Char en 1913. De Décembre 1920 à Septembre 1921, Magritte sert dans l'infanterie belge en Flandres, à Beverloo. En 1922-1923, il travaille comme dessinateur dans l'usine de papier peint Peters-Lacroix avec le peintre Victor Servranckx, il dessine également des affiches et des publicités jusqu'en 1926, quand un contrat avec la Galerie Le Centaure de Bruxelles lui offre alors la possibilité de peindre à plein temps.

Magritte rencontre E. L. T. Mesens en 1920 et Camille Goemans et Marcel Lecomte en 1924, qui l’introduisent dans le milieu dada. Le groupe Surréaliste de Bruxelles s'ébauche dès 1924 avec le rapprochement de Nougé, Goemans et Lecomte, avec Mesens et Magritte, puis de Louis Scutenaire et Irène Hamoir en 1926. Il doit alors à Lecomte, ou selon Scutenaire à Mesens, sa plus grande émotion artistique : la découverte d’une reproduction du Chant d’amour de Giorgio De Chirico (1914). « Mes yeux ont vu la pensée pour la première fois », écrira-t-il en se souvenant de cette révélation.

En 1926, Magritte réalise sa première peinture surréaliste, Le Jockey perdu, et tient sa première exposition à Bruxelles en 1927. Les critiques sont unanimement mauvaises... Déprimé, il s'installe à Paris où il se lie d'amitié avec André Breton, et rencontre les surréalistes (Paul Éluard, Max Ernst, Salvador Dalí), participe à leurs activités et expose à la galerie Goemans .

La Galerie la Centaure ferme fin de 1929, mettant fin aux revenus de Magritte. N'ayant pas eu plus de succès à Paris et suite à sa brouille avec Breton, Magritte est retourné à Bruxelles en 1930 et reprend le travail dans la publicité (qu'il appelait ses travaux imbéciles). Son frère, Paul, et lui créent une agence qui lui assure un revenu décent. Il présente en 1931 une exposition organisée par Mesens, avec une préface de Nougé. Il adhère l'année suivante au Parti communiste belge et rencontre Paul Colinet. Magritte expose en 1933 au Palais des Beaux-Arts de Bruxelles et dessine en 1934 Le Viol pour la couverture de Qu'est-ce que le surréalisme ? d'André Breton. Il réalise en 1936 sa première exposition à New York, à la galerie Julien Levy, fait la connaissance l'année suivante de Marcel Mariën et séjourne à Londres où il expose en 1938 à la London gallery de Mesens.

Qu'est ce que le Surréalisme (André Breton), dessin Le Viol (René Magritte) Je ne vois pas la [femme] cachée dans la forêt

Pendant l'occupation de la Belgique lors la Seconde Guerre mondiale, il reste à Bruxelles. Il a adopte brièvement un style coloré en 1943-44, intermède connu comme sa «période Renoir », en réaction à son sentiment d'aliénation lors de ce temps d'occupation de la Belgique. En 1946, renonçant à la violence et au pessimisme de ses travaux antérieurs, il signe le manifeste du « Surréalisme en plein soleil ».

En 1948, pour sa première exposition personnelle à la Galerie du Faubourg à Paris, Magritte peint en six semaines une quarantaine de tableaux et de gouaches dans un style Fauve provocateur et grossier, ce sera sa « Période Vache », dont aucune œuvre ne sera vendue à Paris. Irène Hamoir léguera ces œuvres au Musée de Bruxelles. Pendant ce temps, Magritte subvient à ses besoins en produisant de faux Picasso, Braque et Chirico à l'initiative de son frère Paul Magritte et de son compatriote surréaliste Marcel Mariën, à qui était dévolue la tâche de vendre ces contrefaçons. À la fin de 1948, il revient au style et aux thèmes de son art surréaliste d'avant-guerre.

Magritte rencontre Alexander Iolas en 1946. Celui-ci, conscient de la demande pour l'art Surréaliste aux USA, rentre en contact avec Magritte. Très vite, Magritte expose à la Hugo Gallery de New York en 1947 et Iolas deviendra son agent jusqu'au décés de l'artiste, lui achetant la totalité de sa production (ou de ce que Magritte n'anti-date pas pour se passer de ses services!). Les expositions se succèdent, consacrant l'artiste au cours des années 50 et 60.

De 1952 à 1953, Magritte réalise Le Domaine enchanté, huit panneaux pour la décoration murale du casino de Knokke.

Magritte meurt d'un cancer du pancréas le 15 Août 1967 dans son propre lit, âgé de 68 ans, et est enterré dans le cimetière de Schaerbeek à Bruxelles.

L'intérêt populaire pour l'œuvre de Magritte a considérablement augmenté dans les années 1960, et son imagerie a influencé l'art pop, minimaliste et conceptuel.

[claudehenrion]

Le super bobard des énergies ''propres''

 Encore un de ces sujets dont il faudrait parler toujours. L'énergie est fondamentale, antérieure à toute activité humaine : elle est, comme dit le ''Credo'' des chrétiens, ''consubstantielle'' à l'existence-même d'une humanité et a fortiori d'une civilisation. Il s'agit pourtant d'une découverte récente : jusqu'au siècle dernier, on parlait de l'énergie, on savait qu'il en fallait, mais ce n'était pas un sujet à part entière... Mais la récente remise de (30c + 20c), qui a été ramenée à (10c + 10c) mérite la ''Une'' de tous nos ''JT'' : enfin quelque chose d'important pour le futur de l'Humanité !

Aujourd'hui, on joue les mêmes partitions qu'avant, mais à rôles renversés : l'énergie, d'abord, et... pour quoi en faire... ensuite ! La crise ukrainienne a mis le prix du litre en tête de nos préoccupations. En réalité, il y était déjà avant ce drame, par la faute des mauvaises analyses de climatologues (?) et d'écologistes (??) qui ne pensent qu'à promouvoir des idéologies incompatibles avec la présence d'humains sur la Terre... De là découlent tous les désordres en cours : il faut (disent-ils) détruire la civilisation occidentale, la seule qui ait un réel impact partout, pour ''sauver'' (tu parles !) une planète qui, sans ses habitants, humains entre autres, ne servirait qu'à... rien ! La guerre russo-ukrainienne n'a fait que préciser ce que les ''gilets jaunes'' savaient (avant que le progressisme des macronistes et des mélenchoniens ne les égare vers des caricatures de leurs raisons d'être initiales). Aujourd'hui, par la faute de jocrisses endoctrinés, il est  impossible d'échapper à la contre-vérité : ''l'énergie est partout, pour tout, mais elle doit (?) être ''propre'' !

Or l'énergie propre mérite mal son nom : c'est un des plus sales trucs parmi les mauvaises idées à la mode et qui sont à l'opposé de tout ce qui pourrait être bon pour l'Homme, pour l'humanité, pour notre civilisation occidentale et pour le futur de nos enfants : toute énergie dite ''propre'' doit utiliser d'énormes quantités de ces ''terres rares'' extraites de mines situées en Chine, où elles empoisonnent des régions entières... Les éoliennes, outre des milliers de tonnes de béton pour tenir debout, exigent d'énormes quantités de balsa, ce qui déboise l'Amazonie... Les turbines et les panneaux solaires étant peu ou pas du tout  récupérables, ils ne sont pas recyclés en fin de vie, et ils finiront tous dans des décharges, en déchets toxiques indestructibles. Et personne ne parle de cet envahissement progressif à venir, alors que respirer de la fibre de verre provenant d'éoliennes mortes ou boire de l'eau contaminée par les métaux lourds de panneaux solaires devrait sonner le tocsin. Même pas ! Nos ''zécolos'', grisés de mots creux, s'en foutent complètement.

Dans le jargon infantilisant officiel (le seul admis), ''propre'' et ''intelligent'' sont des ''musts'', incontournables. Manque de pot, ces 2 qualificatifs sont des mythes. Pour ce qui est de intelligent, passons vite : certaines technologies semblent être ''intelligentes''... juste parce que leur capacité d'envoyer et de recevoir des données les rendent ''plus facilement accessibles pour et par l'homme-utilisateur'' (aux US, ils disent ''user friendly''), mais elles n'ont rien d'intelligent en elles-mêmes : la partie ''intelligente'' de toute technologie est un jugement des humains qui l'utilisent, et l'intelligence artificielle (nous y reviendrons) est bien plus artificielle qu'intelligente !

L'énergie propre, elle, relève encore plus du mythe, sauf que celui-là capte des flux de milliards vers des formes inefficaces de production d'énergie que des gouvernements subventionnent  depuis plus de 50 ans, parce qu'une agence de publicité de Madison Avenue les a qualifiées de "propres"... ce qui était un mensonge. Une énergie est toujours sale : domestiquer les ressources cachées et les forces fondamentales de l'univers nécessite d'extraire du métal, d'abattre des arbres, de boucher les cours d'eaux et de transformer des combustibles fossiles, etc... Une fois le processus lancé, il dégagera de la chaleur, comme le prévoit la 2è loi de la thermodynamique : ''Toute transformation d'un système thermodynamique s'effectue avec une augmentation de l'entropie globale, y compris l’enthropie du système et du milieu extérieur'' : le panneau solaire le plus brillant, les éoliennes les plus élégantes ou la Tesla la plus ronronnante n'empêcheront jamais l'énergie d'être gaspillée quand elle est utilisée, transférée ou stockée, où que ce soit, pour quoi que ce soit. (NDLR : Mises à part les ''mitochondries'' qui  ''énergisent'' nos corps, la seule énergie propre provient des bestioles bioluminescentes comme les lucioles –dont je vous parlais il y a un mois. Mais ces 2 là, pas question de les reproduire !).

La plupart des déchets ''propres'' finissent à la décharge. Ce qui différencie les ordures propres des ordures sales, c’est que nous envoyons une bonne partie des secondes dans des pays du tiers monde où elles sont recyclées dans des conditions honteuses, puis renvoyées chez nous... où personne ne pipe devant le voyage massif de ''blisters'' de pizzas ou de bouteilles de coca à l'autre bout du monde où elles créent ''des zones mortes où le vert a disparu et où des boîtes dégoûtantes, des barils huileux et des flaques géantes de plastic séché sont déchiquetés, versés dans des bacs remplis de liquide caustique, avant que déchets et liquide de nettoyage ne soient jetés dans des fosses, à la périphérie des villes, dans les pays les plus pauvres''. Telle est la réalité que dissimulent toutes les publicités remplies de dessins animés où des produits jetables, nous fait-on croire, ‘’aspirent'' à être recyclés, pour la plus grande joie (?) d’enfants qui croient tout ça...

L'énergie propre ou les déchets propres n'ont de propre que le nom, par un phénomène de perception : un panneau solaire semble toujours plus propre qu'une centrale au charbon... une voiture électrique glisse, avec un bruit artificiel de vaisseau spatial... une éolienne brille dans le ciel d'azur, plus blanche que le blanc. De telles impressions superficielles qui confondent l'apparence et la réalité sont au cœur d'une arnaque à milliers de milliards de dollars. Les énergies éolienne et solaire sont présentées comme plus naturelles que tout autre type d'énergie parce que,  associées au soleil et au vent –qui ne sont que des ''agents''-- elles donnent ainsi le sentiment d'échapper aux sales réalités des lois de la thermodynamique : panneaux solaires et éoliennes ont l'air intrinsèquement propre, et peuvent donc jouer à ''Qui veut gagner des millions ?''. (Un autre ''billet'' parlera de la voiture électrique, un autre des scandales d'Etat qui s'empilent).

L'affreux pseudo-romantisme post-1968 a rejeté la révolution industrielle. Lorsque les ''Flower children'' sont devenus des bourgeois (''de gauche !'') travaillant dans la publicité, la banque, l'administration, ou d'autres jobs aussi inutiles, ils ont réclamé une technologie qui cadrerait avec l'incohérence philosophique de leurs illusions. N'ayant évidemment aucune chance de voir se concrétiser leurs faux principes inapplicables, ils ont réussi à inventer de nouvelles technologies, dites salvatrices donc cataloguées ''propres, moralement et esthétiquement'', comme ces ordures recyclées au Bangladesh qui nous reviennent en jolies bouteilles pleines d'eau purifiée : tout ce qui était dégueulasse a été rendu propre, à l’œil... sauf que l'univers ne produit rien de conforme à toutes les dystopies de la Gauche, qui déchirent la société depuis deux siècles et font le malheur de l'homme. Mais le moment où la vérité éclate arrive toujours... On appelle ça la justice immanente. !

Les soi-disant ‘’principes’’ du faux écologisme à la mode ne sont en fait que les marqueurs esthétiques d'une nouvelle caste, qui se croit supérieure. Ils traduisent une sensibilité culturelle mais non scientifique qui, sous un idéal (?) de technologie intelligente, d'énergie propre et d'informations stockées dans le ''cloud'', n'est qu'un déni des réalités : la technologie n'a rien de magique et elle ne peut pas être ''intelligente'' ; la seule intelligence est humaine ; toute énergie est sale ; le cloud est un ensemble de serveurs alimentés par des centrales au charbon...

Le mythe des énergies prétendues ''propres'' est un déni de la réalité. Au delà des milliards gaspillés et des vies ruinées par cette fausse écologie intellectuelle, une telle évasion a un prix élevé. Mais au fond, toute l'histoire de la gauche n'est qu'un long refus du réel, au profit de la tyrannie d'idées. L'énergie et les poubelles de la gauche ne sont pas plus propres que son idéologie et que son histoire et, sans surprise, les plus sales à l'intérieur ressentent un besoin pathologique d'être propres à l'extérieur. C'est une autre explication, cruelle, de nos difficultés actuelles.

H-Cl.

PS : au moment de signer ce ''billet'', TF1 m'apprend que la ''Cop 27'' vient d'être arrêtée à Charm el-Sheikh, sur une absence de décision, et sur une impression d'échec. La veille de son ouverture, nous écrivions, ici-même le 14 novembre : ''les souhaits sans lendemain qui vont être “égrenés”, à Charm el-Sheikh, dans les comptes-rendus de la COP 27 (dite “de la dernière chance”, comme toutes celles qui l'ont précédée et toutes celles qui la suivront)… resteront lettre morte tant que le problème climatique sera posé d'une manière plus politique (voire ‘’iso-religieuse’’) que scientifique, ce qui le rend insoluble''… Il n'y a pas un mot à changer : vous venez de lire le compte-rendu de la prochaine COP 28, dans un an, à Dubaï !

[havaforever]

ELLIOT ERWITT - Rétrospective au Musée Maillol

Elliott Erwitt, 94 ans, est ce qu’on appelle un photographe total. Il a tout fait : de la photographie intime, du grand reportage, de la mode, de la publicité. Son regard singulier, à la fois moqueur et plein d’humanité, illumine tout son travail, 

Pilier de la prestigieuse agence Magnum où il est entré en 1954 sous la houlette de Robert Capa, Elliott Erwitt est à cheval sur les deux rives de l'Atlantique : né en France de parents immigrés russes en 1928, il a ensuite grandi en Italie avant de faire carrière aux Etats-Unis et de parcourir le monde en tant que reporter. 

Riche de 220 photos, l'exposition est divisée en une dizaine de thématiques définies par l’artiste lui-même (couples, enfants, chiens, villes etc.). Quel que soit l’angle abordé, on retrouve son regard amusé, ironique mais affectueux. Un régal.

Qu’il observe les vacanciers à la plage ou des nudistes sous toutes les latitudes, qu’il immortalise des scènes de rue, des animaux, ou qu’il traite des immeubles comme des personnes, son regard amusé, doucement ironique, sur ses semblables et sur le monde, est sa marque de fabrique. 

Il parvient même à conserver ce sourire pour des travaux de commande austères – une entreprise de chimie – ou dans ce qu’il appelle ses "abstractions", des clichés dénués de personnages.

Modeste, il assure que ce n’est pas lui qui est drôle, mais les situations et la réalité qui sont drôles. "Il suffit de savoir les saisir", dit-il. Mais s’il a l’œil pour repérer le comique de situation, il sait également provoquer la drôlerie. L’exposition est ainsi jalonnée de ses autoportraits, tous plus désopilants les uns que les autres – avec perruques ou dans des situations loufoques -, confirmant que l’homme à aussi le goût de l’auto-dérision chevillée au corps.

S’il a beaucoup d’humour, Elliott Erwitt sait aussi aborder l’intimité avec grâce. La photo comme il dit de "mon premier chat, ma première femme et mon premier enfant", prise sur un lit chez lui à New York en 1953, dans un clair obscur magnifique, porte un regard doux et tendre sur cette trinité. Ce cliché, repéré très tôt par Edward Steichen, directeur du département photo du MOMA, a lancé sa carrière.

Au dernier étage, dans l’espace consacré aux femmes, le cliché poignant de Jackie Kennedy, très digne alors que quelques larmes s’écrasent discrètement sur sa voilette, aux obsèques de son mari John F. Kennedy, ou bien la mère de Robert Capa effondrée sur la tombe de son fils en 1954, témoignent encore de sa capacité à saisir les sujets graves avec sensibilité. 

Il sait aussi jeter le trouble et interroger, comme sur cette photo d’un petit garçon noir de Pittsburg qui retourne un revolver jouet sur sa propre tempe. Enfin, il est un portraitiste célébré pour ses clichés de personnalités, de Nixon et Khrouchtchev au Che, sans oublier Marilyn ou Obama.

L’ensemble est rythmé, équilibré, vivant, plaisant évidemment, mais très souvent aussi saisissant de génie, d’inattendu, de puissance créatrice et de poésie. On sort de ce moment de grâce charmés et complètement conquis. 

[tynatunis]

Depuis le Canada la collection Montparnasse sexy Robot de Hajime Soyarama De Star Wars à l’érotisme Né en 1947 au Japon, l’artiste commence à travailler pour une agence de publicité avant de devenir illustrateur indépendant en 1972. Il se perfectionne jusqu’à trouver son style, qu’il exprime en 1978 lorsqu’il dessine pour la première fois un robot. Initialement, les compétences de Hajime Sorayama sont sollicitées pour dessiner un personnage inspiré de C-3PO de Star Wars, mais l’artiste veut s’éloigner du robot de George Lucas pour créer un genre nouveau qui va lui conférer une notoriété internationale, que l’on peut qualifier de cyber-érotisme. Son premier livre, publié en 1983, est sobrement intitulé Sexy Robot. He immediately became famous for his innovative works mixing pin-ups and science fiction, and museums all over the world snapped up his work. This success allowed him to collaborate with major brands such as Dior, Uniqlo, and even Sony for whom he designed AIBO, the robot dog released in 1999. Hajime Sorayama's work has an influence that extends beyond the borders of Japan, and resonates in fields as diverse as film and fashion. His work can be found in the permanent collections of MoMA and inspires many filmmakers and mangaka who are influenced by Hajime Sorayama's subversive imagery, such as Go Nagai with his Mazinger Angels, or Marvel Studios with Iron Man. #Repost @collection_montparnasse Sorayama Dior Sexy Robot #hajimesorayama #sorayama #dior #japan #artist #chrome #winterscape #artcollector #artcollection #collectorcrib https://www.instagram.com/p/ClQBVIttIlT/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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Les animaux sont un argument de vente de 1er choix pour des affiches de certaines campagnes publicitaires. Quand il s’agit de faire vendre un produit ou promouvoir une marque, les agences de communication débordent d’imagination! Que ce soit une publicité pour la nourriture, automobile ou produit cosmétique, l’humour est très souvent au rendez-vous avec les animaux. Ainsi, certaines entreprises et organisations maîtrisent l’utilisation des animaux dans leurs annonces comme un moyen d’attirer l’attention des gens. A cet égard, on trouve des animaux humanisés dans certaines affiches publicitaires où ils se comportent comme des hommes et ont des émotions et des expressions humaines

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Bio

Bio & Contact

Robert Empain est né en 1949 à Binche en Belgique.

FORMATION

1956-1962 : Académie des Beaux arts et Académie de musique de Binche :  étudie le dessin et le violon.

1963-1970 : Arts plastiques et Communication visuelle à l’institut Saint-Luc.

1970 : Mémoire de fin d’études : Action Air Pur, une campagne contre la pollution de l’air.

1971: Objecteur de conscience. Dispensé de service militaire.

ACTIVITES

1970-1989 : artiste, illustrateur, directeur artistique, directeur de création à Bruxelles.

1981 : fonde The Creative Club of Belgium, qu’il préside jusqu’en 1984.

1983-1989 : directeur de création de Katté Empain & Partner.


1989 : vend son agence au groupe Havas et quitte la publicité.

AWARDS

Avec une centaine d’Awards, il est le créatif belge le plus primé
. Président honoraire du Creative Club of Belgium
. Membre du Hall of Fame of Belgium, The Gold Créatives of Belgium.

PRINCIPALES EXPOSITIONS - ACTIONS - PERFORMANCES ET CONFERENCES

1989-1990 : Galerie Guy Ledune, Bruxelles, peintures. / 1995 : Galerie M.P. Broodthaers, Bruxelles, Exposition Art sacré, peinture / 1997 : Galerie M.P. Broodthaers, Bruxelles, Exposition Académia performance collective, dessins. /
 1997 : Galerie Vanrijksweg, Anvers, Exposition solo, A contre courant, peintures
 / 1998-1999 : Galerie Velge & Noirhomme, Bruxelles, peinture, collage, céramique.
 / 1999 : Cabinet d’art contemporain, Bruxelles, Résurrection immédiate, poésie, dessin, installation.
 / 2000-2003 : Centre médical Galilée, Bruxelles. Cabinet d’art thérapie et de thérapie de l’art. Commissaire des expositions collectives, installation, performance. / 2000 : Musée du Parc Naturel Régional de la Brenne, France : Mille grâces, mille larmes de joie, film, poésie. / 
2003-2010 : création du Groupe et de l’Espace Grâce à Bruxelles autour de l’art spirituel, où il conçoit et organise en ce lieu une dizaine d’expositions avec les artistes du groupe. / 
2008 : Abbaye de Jette, Bruxelles - Exposition collective Recevoir Donner. installation, poésie. 
/ 2009 : Galerie Twilight Zone, Tournai Belgique, Exposition Immémorial, duo avec Saskia Weyts. installations, poésie, vidéo. / 2009-2011 : Eglise des Minimes, Bruxelles - direction de 4 expositions du groupe Grâce autour de Thérèse de Lisieux ; participation : installation, peinture, vidéos, textes. / 2012-2013 : Espace & galerie Carine Lauwers, Bruxelles, Exposition Paroles inouïes, installation, poésie, art sacré
. / 2015 : Chapelle de Plaincourault, Mérigny, France - Exposition Noûs, duo avec Saskia Weyts, peinture monumentale
, installations. / 2018 : Abbaye de Fontgombault, France, conférence, performance.

FILM 


2000 - 2022 : Mille grâces mille larmes de joie, film infini.

PUBLICATIONS 


2001 : L’oeil joyau, Carnets 1980-1985. Editions Ré. Bruxelles 

2012 : Ad Imaginem Dei 1 L’oeuvre invisible. Editions Ré. Bruxelles

2015 : Ad Imaginem Dei 1 L’oeuvre invisible, version illustrée. Editions Grâce Bruxelles –  Rééditions en 2018

2023 : Œuvrer ! Catalogue de l’exposition rétrospective des travaux sur papier des années 70 à 2020 -  Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

2024 : Disparitions– Apparitions Catalogue de l’exposition - Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

2024 : Or tu es né, Recueil de pensées, poésies, tracts, prescriptions, avis, textes sur l’art et grâces rendues -  Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

CONTACTS, ACHATS, SOUTIENS, PROJETS  

e-mail : robertempain@skynet.be  

Mobile : + 32 486 86 00 71

ATELIERS 

France : La Babuchonnière, 36220 Mérigny

GALERIE

Galerie Grâce  Impasse du Val des Roses, 4 - 1000 Bruxelles

Contact : Grace.gallery@icloud.com

BLOG BLOGGER

Attention, l’art peut ressusciter la vie ! Textes sur l’art - Grâces rendues aux artistes - Extraits de AD IMAGINEM DEI de Robert Empain etc,

SITES TUMBLR

Quelques travaux de 1970 à nos jours - Aperçu de mes travaux de 1970 à nous jours

Some messy works Publication de mes travaux selon leur archivage et le travail à l’atelier

Jours - Photographies, Vidéos, Textes de Robert Empain sur le cinéma et la photographie

Attention, l’art peut ressusciter la vie ! Grâce aux artistes de tous les temps et à leurs oeuvres & Textes de Robert Empain sur l’art

[robert-empain-apercu]

Bio & Contact

Robert Empain est né en 1949 à Binche en Belgique.

FORMATION

1956-1962 : Académie des Beaux arts et Académie de musique de Binche :  étudie le dessin et le violon. 

1963-1970 : Arts plastiques et Communication visuelle à l’institut Saint-Luc. 

1970 : Mémoire de fin d’études : Action Air Pur, une campagne contre la pollution de l’air.

1971: Objecteur de conscience. Dispensé de service militaire.

ACTIVITES 

1970-1989 : artiste, illustrateur, directeur artistique, directeur de création à Bruxelles. 

1981 : fonde The Creative Club of Belgium, qu’il préside jusqu’en 1984. 

1983-1989 : directeur de création de Katté Empain & Partner.
 

1989 : vend son agence au groupe Havas et quitte la publicité.

AWARDS

Avec une centaine d’Awards, il est le créatif belge le plus primé
. Président honoraire du Creative Club of Belgium
. Membre du Hall of Fame of Belgium, The Gold Créatives of Belgium.

PRINCIPALES EXPOSITIONS - ACTIONS - PERFORMANCES ET CONFERENCES

1989-1990 : Galerie Guy Ledune, Bruxelles, peintures. / 1995 : Galerie M.P. Broodthaers, Bruxelles, Exposition Art sacré, peinture / 1997 : Galerie M.P. Broodthaers, Bruxelles, Exposition Académia performance collective, dessins. /
 1997 : Galerie Vanrijksweg, Anvers, Exposition solo, A contre courant, peintures
 / 1998-1999 : Galerie Velge & Noirhomme, Bruxelles, peinture, collage, céramique.
 / 1999 : Cabinet d’art contemporain, Bruxelles, Résurrection immédiate, poésie, dessin, installation.
 / 2000-2003 : Centre médical Galilée, Bruxelles. Cabinet d’art thérapie et de thérapie de l’art. Commissaire des expositions collectives, installation, performance. / 2000 : Musée du Parc Naturel Régional de la Brenne, France : Mille grâces, mille larmes de joie, film, poésie. / 
2003-2010 : création du Groupe et de l’Espace Grâce à Bruxelles autour de l’art spirituel, où il conçoit et organise en ce lieu une dizaine d’expositions avec les artistes du groupe. / 
2008 : Abbaye de Jette, Bruxelles - Exposition collective Recevoir Donner. installation, poésie. 
/ 2009 : Galerie Twilight Zone, Tournai Belgique, Exposition Immémorial, duo avec Saskia Weyts. installations, poésie, vidéo. / 2009-2011 : Eglise des Minimes, Bruxelles - direction de 4 expositions du groupe Grâce autour de Thérèse de Lisieux ; participation : installation, peinture, vidéos, textes. / 2012-2013 : Espace & galerie Carine Lauwers, Bruxelles, Exposition Paroles inouïes, installation, poésie, art sacré
. / 2015 : Chapelle de Plaincourault, Mérigny, France - Exposition Noûs, duo avec Saskia Weyts, peinture monumentale
, installations. / 2018 : Abbaye de Fontgombault, France, conférence, performance.

FILM 
 

2000 - 2022 : Mille grâces mille larmes de joie, film infini.

PUBLICATIONS 


2001 : L’oeil joyau, Carnets 1980-1985. Editions Ré. Bruxelles 

2012 : Ad Imaginem Dei 1 L’oeuvre invisible. Editions Ré. Bruxelles

2015 : Ad Imaginem Dei 1 L’oeuvre invisible, version illustrée. Editions Grâce Bruxelles --  Rééditions en 2018

2023 : Œuvrer ! Catalogue de l’exposition rétrospective des travaux sur papier des années 70 à 2020 -  Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

2024 : Disparitions-- Apparitions Catalogue de l’exposition - Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

2024 : Or tu es né, Recueil de pensées, poésies, tracts, prescriptions, avis, textes sur l’art et grâces rendues -  Galerie Grâce / Editions Grâce Bruxelles 

CONTACTS, ACHATS, SOUTIENS, PROJETS  

e-mail : robertempain@skynet.be  

Mobile : + 32 486 86 00 71 

ATELIERS  

France : La Babuchonnière, 36220 Mérigny

GALERIE

Galerie Grâce  Impasse du Val des Roses, 4 - 1000 Bruxelles 

Contact : Grace.gallery@icloud.com

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Attention, l’art peut ressusciter la vie ! Textes sur l’art - Grâces rendues aux artistes - Extraits de AD IMAGINEM DEI de Robert Empain etc,

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Quelques travaux de 1970 à nos jours - Aperçu de mes travaux de 1970 à nous jours 

Some messy works Publication de mes travaux selon leur archivage et le travail à l’atelier 

Jours - Photographies, Vidéos, Textes de Robert Empain sur le cinéma et la photographie

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Metatrader-uk.com

Le site metatrader-uk.com a récemment attiré l’attention des investisseurs français en raison de soupçons de fraude. Dans cet article, nous examinerons en détail les éléments qui soulèvent des préoccupations concernant ce site, tout en partageant le témoignage poignant d’une victime. Nous aborderons également les tactiques utilisées par ces escrocs pour tromper une seconde fois leurs victimes, et fournirons des conseils pratiques pour ceux qui pourraient être concernés.

Une création récente qui suscite des doutes

Le nom de domaine metatrader-uk.com a été enregistré le 5 mars 2024, soit seulement 135 jours avant l’examen de sa situation. Une entreprise légitime opérant dans le domaine des investissements aurait généralement une présence en ligne plus ancienne et disposerait des autorisations administratives nécessaires. Cette courte existence est donc un premier indicateur de méfiance, bien que ce seul facteur ne soit pas suffisant pour établir une fraude.

La similitude avec Metatrader4.com

Un élément troublant est la ressemblance entre metatrader-uk.com et le site bien connu metatrader4.com. Cette similitude suggère une possible usurpation d’identité, une méthode courante utilisée par les escrocs pour tromper les utilisateurs en se faisant passer pour des entités respectées.

Le témoignage d’une victime

Entrez vUne victime nous a partagé son expérience : « Suite à une publicité, je me suis inscrite sur un site pour investissement et j’ai été contactée par monsieur de Trade Premium. Jusqu’en décembre 2023, j’avais accès à mon compte qui affichait une progression de plus de 4 500 €. En janvier 2024, le site est devenu inaccessible. Plus tard, Mesc Trading m’a contactée pour m’informer que mon argent avait été récupéré et était désormais de 42 037,86 €. Cependant, on m’a demandé de payer un impôt de 5 000 € pour récupérer cet argent, une somme que je ne pouvais pas fournir. Un autre agent, m’a aussi contactée pour ouvrir un nouveau compte avec 5 000 € pour récupérer mon investissement. 

Une nouvelle tactique d’escroquerie

Cette méthode, connue sous le nom de « recovery room » ou « arnaque à la récupération de fonds », consiste à tromper une seconde fois les victimes en leur faisant croire qu’elles peuvent récupérer leur argent moyennant certains frais. Les escrocs utilisent diverses approches, comme se faire passer pour des policiers, des agences de recouvrement, ou des autorités financières, pour paraître crédibles.

Usurpation d’identité et adresses suspectes

L’adresse email ericlopez@metatrader-uk.com est utilisée pour communiquer avec les victimes. Cette adresse figure sur la liste noire de l’Assurance Banque Epargne Info Service, indiquant une offre illégitime en France. Les usurpations d’identité sont fréquentes dans ces arnaques, et les escrocs manipulent subtilement les URL pour se faire passer pour des sites officiels.

Conseils pour les victimes

Pour les victimes de metatrader-uk.com, plusieurs actions sont recommandées :

Consulter la liste noire : Vérifiez toujours si une entité est répertoriée sur la liste noire de l’Assurance Banque Epargne Info Service. Demander un rappel de fonds : Si vous avez transféré de l’argent par virement bancaire, contactez immédiatement votre banque pour demander un rappel de fonds. Porter plainte : Si vous avez fourni des documents d’identification, il est crucial de porter plainte pour prévenir une utilisation frauduleuse de vos informations personnelles.