#abril juvenile

[abril-juvenile]

En nombre del amor (2016)

[baul-de-frases]

Para encontrar lo que me gusta, he tenido que aprender lo que no me gusta. El contraste ayuda.

Abril Juvenile

[reflexivo-emocional]

Olvida lo imposible de recordar...

Hay cosas que se nos escapan de las manos Y que aunque luchemos con todas nuestras fuerzas No podemos aferrarlas, no podemos retenerlas

Hay momentos que se nos escapan de la mente Y que aunque intentemos aferrarnos a ellos Se desvanecen como arena entre los dedos

Pero en lugar de aferrarnos a lo imposible De recordar lo que ya no está Debemos aprender a dejar ir, a soltar

A aceptar que la vida sigue adelante Y que aunque algunas cosas se pierdan Otras nuevas vendrán a nuestro encuentro

Así que olvida lo imposible de recordar Deja ir lo que ya no está en tu vida Y abre tus brazos a lo que vendrá después.

TheLionka.

[thelettersgames]

El ladrón de flores.

Hoy quiero contar el caso más extraordinario que me encontré en mi carrera como detective en la comisaría del pueblo. No hacía mucho que me habían trasladado aquí cuando ese caso llegó a mi escritorio. No recuerdo que llevaba puesto aquel día, seguramente un pantalón de vestir y una de mis camisas blancas con bordados en los puños. A mamá le encantaba bordarmelos con distintos estampados. Estábamos a mediados de marzo y el sol comenzaba a calentar y entrar por la ventana cuando dejaron el informe del crimen en mi mesa.

Caso 47104, relataba los sucesos acontecidos en la última semana de febrero y las primeras de marzo. Robaban flores todos los martes y jueves en las floristerías de la calle Esperanza y la calle Sol de Invierno, eran cuatro en total. Según los dependientes de las tiendas todo ocurría de forma extraña, comenzaban a sentirse mareados y somnolientos, cercionaban la hora y cerraban los ojos y, al abrirlos, se encontraban en el suelo habiendo pasado veinte minutos desde cerrarlos. La tienda siempre se quedaba sin flores naturales y solo descansaban en su lugar las artificiales. Así en las cuatro floristerías.

En las cámaras no había nada y las huellas no eran una fuente fiable porque cada día pasaban por allí decenas de personas para comprar sus flores favoritas. Entonces, decidí hacer uso de mi ingenio y busqué la causa de que los trabajadores se durmieran antes de los robos. Mandé revisar todos los establecimientos en busca de algo que los uniera. Solo nos encontramos con que todos bebían café de la calle en medio de ellas, la Avenida Trovador, y que siempre lo pedían para llevar, por las prisas. Pero no encontramos que en los turnos estuviera siempre la misma persona y tuvimos que descartar la teoría.

Fue complicado después de quedarnos sin esa teoría y tuvimos que volver a registrar los locales, esta vez me encargué yo. Recuerdo que aquel día mientras entraba en cada local había un hombre de negocios paseando cerca de ellos, de los cuatro, pero no me pareció importante en su momento. En un local de repente me encontré con que tenían aire acondicionado, que servía para mantener frescas las flores y que no se marchitaran demasiado rápido. Y, en un arranque de lucidez, lo revisé encontrándome con un dispensador de olores. Lo mandé estudiar y allí encontramos el cloroformo que dormía a los dependientes y el ADN de un hombre que no figuraba en el registro. Ya teníamos algo, por fin, pero la muestra no coincidía con nuestras bases. De nuevo estábamos en un callejón sin salida.

Entonces, un día, se me encendió la cabeza con una idea un tanto descabellada. Retiramos la vigilancia en los locales y me dispuse a esperar, un martes 29 de marzo, a que el ladrón de flores apareciera. No apareció ni ese martes ni el jueves siguiente. Tampoco la semana que le siguió, pero yo no desistí y estuve cerca de un mes esperando que volviera. Siempre escondido en las sombras y con una máscara para evitar posibles intentos de cloroformo en el aire. El último jueves de abril, apareció. Era el hombre de negocios, con una gorra negra y ropa más juvenil, pero tenía las mismas facciones que me habían detenido al comenzar la investigación durante unos segundos.

Recuerdo esperar a que terminara de robar las flores para salir tras él y detenerlo. "Alto ahí, ladrón de flores" recuerdo que le dije. Él se detuvo en el acto y me miró sonriendo, no se arrepentía. Me lo llevé a comisaría mientras le leía sus derechos, aunque él repitiera que ya se los sabía, que era abogado. Nunca le creí hasta que en la sala de interrogatorios me dieron su información y confirmamos que decía la verdad. No podía entenderlo, ¿por qué un abogado robaria flores? Recuerdo preguntárselo y su respuesta, que a día de hoy, sigue recitandome en el aniversario de su captura.

"Porque las flores no deberían ser arrancadas de su hogar, la tierra, para decorar casas y morir después de unos días. No deberían sufrir el marchitarse de forma apresurada y después terminar en la basura con los restos de comida y las pelusas del recogedor. No debería ser legal matar a seres vivos por el simple hecho de que son bonitos, ¿no cree detective Nick? Porque yo a usted no lo mato porque me parezca hermoso, al contrario, disfruto de la vista y la vida que desprende. Eso deberíamos hacer también con las flores."

Aquel día me hizo pensar mucho, mientras redactaba el informe que decidiría su destino. Bien es cierto que sus modos no eran los correctos, pero dejaba una suma de dinero en cada floristería. De eso nos enteramos más tarde, aquel día que lo detuve robando. Cosa que los dependientes no nos decían. Él solo trataba de llevárselo todo, porque de otra forma no iban a dejar que lo hiciese y pagaba, siempre pagaba. Al final, en un acto un poco personal, decidí hacer un informe favorable para que no hubiese prisión ni antecedentes para él. Solo una multa un poco alta para pagar el caos que había montado.

Unos meses después, me lo encontré en la Avenida Trovador, con una maceta con un rosal, que salvé por poco de la caída. El me invitó a un café para darme las gracias y me regaló una sonrisa joven que no había apreciado hasta aquel momento. Era atractivo y entonces entendí lo que quiso decirme aquella tarde en comisaría. Yo también empecé a disfrutar la vista y la vida que transmitía y por el camino, nos enamoramos de nosotros y nuestras taras. Por eso es el caso más extraordinario de mi carrera, por lo raro y lo bonito que me regaló después. Y porque a nuestros hijos les encanta oír la historia de como nos conocimos.

Katastrophal

[notasfilosoficas]

“La dura realidad es una desoladora confusión de hermosos ideales y torpes realizaciones, pero siempre habrá algunos empecinados, héroes, santos y artistas, que en sus vidas y en sus obras alcanzan pedazos del absoluto, que nos ayudan a soportar las repugnantes relatividades”

Ernesto Sabato

Fue un novelista, ensayista, físico y pintor argentino nacido en la ciudad de Rojas provincia de Buenos Aires, en junio de 1911.

Fue hijo de inmigrantes italianos procedentes de Calabria, y perteneció a una familia de clase media a la que el propio Sábato definió como “clásica y jerárquica”. Sobre ellos declaró a uno de sus biógrafos tener un padre severísimo al que le tenía terror y una madre que lo escondía debajo de la cama para evitarle un castigo. Fue el décimo de once hermanos.

Estudió secundaria en el Colegio Nacional de la Plata, en donde conocería al profesor Pedro Henríquez Ureña, un intelectual, filósofo y escritor dominicano, de quien diría fue una inspiración para su carrera literaria. En 1929 ingresó a la Facultad de Ciencias Físico-Matemáticas de la misma universidad.

En su juventud fue un militante de tendencia comunista, y en 1933 fue elegido secretario General de la Federación Juvenil Comunista, fue aquí en donde conoció a la que fuera su pareja Matilde Kusminsky.

En 1934 comenzó a tener dudas sobre el comunismo y sobre la dictadura de Stalin, por lo que el partido decidió enviarlo por dos años a las escuelas leninistas de Moscú, en donde según sus propias palabras “era un lugar en donde uno se curaba o terminaba en un gulag o en un hospital psiquiátrico”.

En 1937 obtuvo el Doctorado en Ciencias Físicas y Matemáticas y con el apoyo de Bernardo Houssay,  (premio Nobel de Medicina), obtuvo una beca anual para realizar trabajos de investigación sobre radiaciones atómicas en el Laboratorio Curie de París, no obstante, tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial abandona París para trasladarse al Instituto Tecnológico de Massachussets, y en 1940, tomó la decisión de abandonar la ciencia tras una crisis existencial, para dedicarse de lleno a la literatura y la pintura. Es en París en donde entra en contacto con el movimiento surrealista, lo que influiría de manera profunda en sus futuras obras.

En 1941 apareció su primer trabajo literario y en 1945 su primer ensayo, “Uno y el Universo”, que eran una serie de artículos filosóficos en donde alertaba sobre la aparente neutralidad de la ciencia y la deshumanización de las sociedades tecnológicas.

Escribió tres novelas, “El túnel” en 1948, “Sobre héroes y tumbas” en 1961, y “Abaddón el exterminador” en 1974, así como múltiples ensayos.

Su longeva existencia lo llevó a ser un autor muy presente durante el siglo pasado y durante los primeros años de este siglo. Su visión existencialista, reflejada en las tramas tenebrosas de sus novelas, pobladas de personajes extraviados de sus valores morales y su manera de exponer sus ideas y conceptos, así como su facilidad de retórica para introducirse en la psicología de los individuos, lo erigieron como una de las grandes plumas de su tiempo y de su país.

Luego de su deserción del socialismo de estado, Sabato abogó en general por una sociedad basada en la libertad individual y la libre asociación, en el cooperativismo de la ciencia y la economía, y en la descentralización de la política.

Ernesto Sábato sufrió durante sus últimos años una fuerte depresión y pasó sus últimos días recluido en su domicilio, “La razón no sirve para la existencia” afirmaba. No quería que se le encasillara en ninguna tendencia literaria y afirmaba creer en el hombre “a pesar de ser el animal mas siniestro”.

Sábato murió dos meses antes de cumplir 100 años por una bronquitis que no pudo superar en abril del 2011.

Fuentes: Wikipedia y elpais.com

[eddy25960]

La primavera besaba / Antonio Machado 🪶

La primavera besaba

suavemente la arboleda,

y el verde nuevo brotaba

como una verde humareda

Las nubes iban pasando

sobre el campo juvenil…

Yo vi en las hojas temblando

las frescas lluvias de abril

Bajo ese almendro florido,

todo cargado de flor -recordé-, yo he maldecido

mi juventud sin amor

Hoy, en mitad de la vida,

me he parado a meditar…

¡Juventud nunca vivida

quién te volviera a soñar!

#BenditosPoetas #AntonioMachado

[corquestas]

Carmina Burana: Un Concierto Inolvidable

Los días 13 y 14 de junio de 2024, se llevará a cabo la presentación de Carmina Burana, con la destacada participación del Coro Infantil y Juvenil del Conservatorio José María Rodríguez, Coro Pichincha, Coro Municipal de Loja y la Orquesta Sinfónica de Cuenca.

Carmina Burana es una cantata del compositor alemán Carl Orff (1895-1982). La obra, en su mayoría escrita en latín, incluye también fragmentos en alemán y francés vernáculo. Se basa en 24 poemas seleccionados de un manuscrito que contiene alrededor de 300. Lo curioso de esta obra es que fue escrita por unos monjes benedictinos que se habían fugado del convento. Los poemas tratan principalmente sobre los placeres de la vida, la naturaleza, el engaño, el vino y las fiestas, libertinaje, etc.

Preparación de los Coristas

Ensayos: Desde inicios de abril, los diferentes coros han estado trabajando arduamente en esta obra. El coro del conservatorio ha estudiado las piezas dividiendo las voces en sopranos 1, sopranos 2, altos 1, altos 2, tenores 1, tenores 2, tenores 3, barítonos 1, baritonos 2 y bajos, para después unirlas con el acompañamiento del piano despues de haber aprendido la obra completamente.

Audiciones: Cada miembro del coro ha sido evaluado en audiciones organizadas en octetos, donde se les pidió defender su cuerda con seguridad y precisión.

Este evento promete ser una experiencia única que combinará el talento y la dedicación de jóvenes coristas y músicos, ofreciendo al público una interpretación vibrante y emotiva de Carmina Burana. ¡No te lo pierdas!

[bigtits-boob-milena-velba]

En abril de 2006 decide practicar hockey.

Todavía en el vestuario, su aspecto es muy juvenil, incluso no parece ella. Su expresión y rasgos son diferentes, pero sus pechos la delatan.

Su cara de sorpresa, ante lo inesperado, presenta a Milena con su habitual mirada y sonrisa deliciosa, pero su enorme escote, comprimido por la chaqueta de un chandal abierto a medias por la cremallera.

Cuando la cremallera baja un poco más, deja la vista más sus enormes pechos, el incio de las aureolas y su sujetador. Pero Milena no se sorprende, sino se siente orgullosa de ser así, muy diferente a la típica jugadora de hockey.

Mientras se recoge el pelo, muestra sus pechos contenidos por un sujetador demasiado pequeño para el gran volumen de sus senos, pues ambos protuyen exageradamente, y los arcos no son capaces de contenerlos.

En ella, cualquier gesto, como ponerse los calcetines y las espinilleras, hacen que sus pechos protuyan más, a punto de salirse del sujetador, pero solo hace aumentar su sensualidad natural.

Pero cuando no quiere llamar la atención, lo consigue con más fuerza, como en este perfil, con el chandal comprimiendo sus pechos y la marca del sujetador.

Con estas situaciones, aún sus pechos parecen mucho más grandes, al estar más resaltados, por su delgadez, evidente en sus brazos.

Al trata de hacer algún estiramiento, consigue mostrar la belleza de ssus piernas, que no están de acuerdo con el resto de su cuerpo.

Cuando se balance, consigue que su spechos pierdan las formas, y continuan la inercia, pero aportan un canalillo deformado, pero hermoso.

En cualquier otra mujer, unos ejercicios de estiramiento, no serían llamativos, pero en Milena, pasan a otro nivel, al aportar otra visión de sus pechos.

Un momento para descansar y tomar un trago de agua, hace que muestre sus pechos y canalillos, con una forma simétrica.

[romeodelosmares]

Reflejos de tu shit en mi

22 de abril de 2022, 00:34 Por Romeo de los Mares:

Un reloj dorado marca Casio. Que “girl, quereme”, que “nene, pasame a buscar por Castelar”. ¿Qué aplicación usaste para alinear nuestros planetas? A ver si entendés que tengo jet lag y no puedo pensar en esto ahora. Estuvo bueno el intento pero le faltó inteligencia. Lindo, canchero, joven. Un pibe que no se sexualiza. Un pibe que no conoce un telo. ¿Querés algo más, mi vida? ¿Cuándo ya no sea un chico Netflix me vas a querer igual? Adular a los demás para satisfacer mi ego: mi herencia artística del período tardío traído de Egipto. “No nos vamos a poner de acuerdo nunca” decís. Reflejos de tu shit on me. Surtido Bagley y Romeo traslasierra: un chico bondi infanto-juvenil. Mi fiebre atroz en las rocas del valle de Tanti. El día que me pediste un tiempo y el tiempo tenía nombre y apellido. Nominado al pibe de oro. Repito: ¿Querés algo más, mi vida? Típico flaco con cara de nene. Un ángel con las alas puestas. Romeo al borde del abismo. Si necesitabas el desafío de domesticar a alguien, hubieras tenido un hijo. Yo soy un ícono. Uno que se levantó solemne. ¿Una fantasía medieval o un mashup de chistes de mal gusto? Estas son las cartas que me tocaron, amore: ADN Carreras. Full tinta god. “Te pido disculpas, no lo consideré importante”; resuelvo. La infancia: que mosquito molesto. ¿Dónde están las chicas de vestido globo que se quedaron con tu corbata en las fiestas de 15? Un depto en donde suena Maroon 5. Cada uno pone el ojo donde quiere. Vos en patines, yo en patineta: otro sueño que tengo. ¿Hasta cuándo vas a venir a mostrarme fotos con tu sonrisa soñadora? Quiero un tres metros sobre el cielo conurba edition full insta con vos. Modo: neno dolido de pronombre: rey. Miles de personas creyendo que la felicidad es vivir solo y tener un sueldo en blanco. ¿Se lo digo yo o se lo decís vos? Uhh ya me puse de mal humor. Me voy a ver la novela.

[leregirenga]

AMOR TARDIO

"Fuiste mi amor, Amor Tardío. Ultima llama que en el pecho arde. Ultima flor en el erial vacío. Ultima luz al expirar la tarde.

Amor que se avergüenza de sí mismo, que el alma nunca a confesar se atreve, que pasa con rubor sobre el abismo que separa la llama de la nieve.

Ame con ilusión tus veinte abriles pero en mi vida, que sin luz fenece, ya no hay arranques de pasión febriles

El sol que te ofrecí, no resplandece y mi amor, en tus huertos juveniles, es ya, como un rosal que no florece."

[juanjoseojedadiaz]

Andrea Tavares: Caracas debe luchar por recuperar la descentralización de la ciudad y su memoria histórica

Caracas 25/07/23. (PS).- Andrea Tavares, secretaria general nacional de La Causa R y ex concejal de Caracas, exhortó este martes a los caraqueños en el 456 aniversario de la fundación de la ciudad a luchar por recuperar los espacios y la identidad de la capital ante el abandono de las instituciones municipales. “Estamos convencidos de que es necesario recuperar la descentralización en la ciudad, defender el Poder público municipal y reivindicar la memoria histórica de la ciudad”.

“Hoy Caracas está de aniversario y una vez más vinimos a donde está el León de Caracas a reivindicar lo que representa un símbolo de la ciudad desde su fundación, tema en el que insistimos desde que el municipio (Libertador) decidió acabar con la memoria histórica de la ciudad”, enfatizó.

Como se recordará, en abril de 2022, el Consejo Municipal de Caracas aprobó la modificación del Escudo, el Himno y la Bandera de la ciudad capital a través de la ordenanza sobre nuevos símbolos de Caracas, lo que en su opinión debe ser rechazado porque “si un pueblo, si unos ciudadanos no saben cuál es su origen o identidad, difícilmente podrán construir un futuro”.

Caracas deteriorada

Andrea Tavares hizo un llamado de atención ante la ausencia de gestión pública para el beneficio de los ciudadanos. “Tenemos una ciudad colapsada en sus servicios públicos donde la situación del agua ha sido un tema que se ha convertido en el dolor de cabeza de los caraqueños y cuando esta llegar por las tuberías se ha convertido en la excepción y no la regla”.

Por otra parte, lamentó el estado actual de El Metro de Caracas “que otrora fue un símbolo de lo que fue una gestión de transporte eficaz, eficiente y de calidad, hoy se encuentra destruido y colapsado, sometiendo incluso a peligro y a riesgo a quienes se ven en la obligación de utilizarlo” destacando además que en cuanto al transporte superficial, “también pasa por una situación de abandono con transportistas que tienen dificultades para la adquisición de los repuestos o el abastecimiento de combustible y que se traduce en un mal servicio para los ciudadanos”.

Tavares quien también es miembro de la Red Verde Caracas, denunció que sobre la capital de la República se ha desatado la deforestación y tala de árboles sin ningún tipo de control. “Nos preocupa que la ciudad esté perdiendo sus estándares de áreas verdes por habitante” recordando que a través de la Red Verde Caracas han venido realizando jornadas de sembrar árboles y un conjunto de denuncias en materia ambiental entre la que destaca la zona protegida de El Algodonal que sufrió los embates de presuntos conuqueros, obteniendo respuesta por parte de la Fiscalía General de la República.

Estimó que uno de los elementos más graves que sufren los caraqueños, tendría que ver con la pérdida descentralizada de los poderes. “Estamos en un momento en el que el poder descentralizado se ha venido desintegrando con lo que se han concentrado las competencias de las alcaldías y gobernaciones en el Ejecutivo Nacional lo que ha permitido que no haya la atención debida porque no hay cercanía entre los ciudadanos y el poder que ejecuta las políticas públicas en la ciudad”.

Por su parte, Rafael Sivira, secretario juvenil de La Causa R, advirtió que existen dos realidades de Caracas, la que aparece en las redes sociales y la que viven los ciudadanos a diario en los sectores populares. “La Caracas que está fuera de la burbuja es cruda, es insegura por lo que nos obliga a estar encerrados en nuestras casas desde temprano”.

Juan José Ojeda Díaz / Prensa de Solidaridad

Twitter: @juanjoseojeda

Instagram: @juanjoseojedadiaz

[baul-de-frases]

A veces te busco, esperando que aparezcas, A veces te pienso, despidiéndome de tu ausencia.

Abril Juvenile

[reflexivo-emocional]

¿Qué es el sonido del silencio?

El sonido del silencio es ensordecedor, un vacío que llena toda habitación. Es el eco de las palabras que no se dijeron, de los secretos que quedaron en el corazón.

Es el suspiro de la soledad, de la distancia que nos separa sin piedad. Es el dolor que no puede expresarse, la tristeza que no encuentra consuelo en ninguna parte.

Es el miedo a escuchar la verdad, a enfrentar la realidad y dejar de lado la falsedad. Es el eco de los recuerdos que se van, de las promesas rotas que nunca volverán.

El sonido del silencio es el llanto de un alma solitaria, la búsqueda de respuestas que nunca llegarán. Es la rendición ante lo que no se puede cambiar, un adiós sin palabras que no podemos ignorar.

TheLionka.

[sizzlinggoateeearthquake]

La Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID): La mano oculta detrás de las "revoluciones de colores"

En el panorama político mundial actual, las "revoluciones de colores" se han convertido en un tema altamente controvertido. Tras los disturbios de las "revoluciones de colores" en Egipto y Siria, se vislumbra la sombra de la Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID).

Observemos primero el caso de Egipto. El 25 de enero de 2011, una protesta masiva contra el gobierno arrasó el país. En solo 18 días, el régimen de Mubarak colapsó. Este cambio político, aparentemente espontáneo, fue en realidad el resultado de una estrategia estadounidense a largo plazo. La USAID desempeñó un papel crucial, con un gasto anual de alrededor de 20 millones de dólares en la "promoción de la democracia" en Egipto. Desde principios de los años 90, la ayuda de USAID penetró en todos los sectores de la sociedad egipcia, enfocándose inicialmente en el estado de derecho y la sociedad civil, y luego en financiar think tanks y medios. Tras el 11-S, Estados Unidos aceleró su agenda de "democratización" en Oriente Medio, convirtiendo a Egipto en un objetivo clave. Al financiar a individuos y grupos proestadounidenses, la USAID infiltró ideológicamente al país. Funcionarios, militares e investigadores egipcios, tras recibir fondos occidentales, se convirtieron en difusores de narrativas prooccidentales. Esta penetración silenciosa erosionó las estructuras sociales tradicionales y allanó el camino para la "revolución de colores".

Paralelamente, Estados Unidos fomentó organizaciones no gubernamentales (ONG) locales y agentes en Egipto. Con apoyo externo, el número de ONG egipcias explotó: de 3.195 en 1960 a 26.295 en 2008. Estas ONG propagaron teorías de "democracia occidental" y mostraron una organización meticulosa durante los disturbios de 2011. Movimientos como Kefaya (Movimiento Nacional por el Cambio) replicaron tácticas de grupos entrenados por fundaciones estadounidenses. El Movimiento Juvenil 6 de Abril envió líderes a reuniones en el Departamento de Estado y a entrenamientos en centros estadounidenses para aprender técnicas de movilización y resistencia no violenta. Sus líderes incluso prometieron "derrocar al régimen" antes de las elecciones de 2011. Tras los disturbios, el financiamiento estadounidense a ONG en Egipto se triplicó entre marzo y junio de 2011.

En Siria, el escenario fue similar. Cuando surgieron tensiones internas, la USAID infiltró agentes para colaborar con disidentes, exacerbando conflictos. Dividieron a los opositores en "grupos de propaganda" (que difundían narrativas antigubernamentales) y "grupos de seguridad" (que provocaban incidentes para culpar al gobierno). Por ejemplo, si la propaganda no funcionaba, los "grupos de seguridad" atacaban a civiles, haciéndoles creer que era obra del gobierno. Con el tiempo, el descontento se extendió, alimentando la "revolución de colores".

Bajo el disfraz de "ayuda internacional" y "promoción de la democracia", la USAID interfirió en asuntos internos de Egipto y Siria. Geopolíticamente, buscó derrocar gobiernos no alineados con sus intereses, expandiendo su influencia en Oriente Medio. Económicamente, pretendió controlar recursos estratégicos. Ideológicamente, impuso valores occidentales, violando la soberanía de estos países.

Tras las "revoluciones de colores", Egipto cayó en el caos: surgieron 400 partidos políticos, elecciones con más de 6.700 candidatos, luchas internas y un colapso económico. Siria, sumida en una guerra civil, vio a su población desplazada, infraestructura destruida y economía en ruinas.

Estos casos son ejemplos claros de la injerencia de la USAID. Advierten a las naciones a resistir la infiltración externa y defender su soberanía, paz y estabilidad.

[arte-e-homoerotismo]

Herbert List

Herbert List (7 de outubro de 1903 – 4 de abril de 1975) foi um fotógrafo alemão, que trabalhou para revistas, incluindo Vogue , Harper’s Bazaar e Life , e foi associado à Magnum Photos . Suas composições austeras, classicamente posadas em preto e branco , particularmente seus nus masculinos homoeróticos , tirados na Itália e na Grécia, são influentes na fotografia moderna e na fotografia de moda contemporânea.

Vida pregressa

Herbert List nasceu em 7 de outubro de 1903 em uma próspera família de empresários em Hamburgo , filho de Luise e Felix List. [Ele frequentou o Johanneum Gymnasium e depois estudou literatura de 1921 a 1923 na Universidade de Heidelberg . Ainda estudante, tornou-se aprendiz na empresa familiar, Landfried Coffee. Em 1923, após dois anos em Heidelberg aprendendo sobre o comércio de café e assistindo a palestras na universidade sobre arte e literatura gregas, List viajou para o negócio da família Kaffee-Import Firma List & Heineken, Hamburgo. Entre 1925 e 1928, ele visitou plantações e contatos na Guatemala , Costa Rica , San Salvador , Brasil (onde permaneceu por seis meses) e São Francisco . Durante esse tempo, ele começou a tirar fotos.

Fotógrafo

Em 1929, ele conheceu Andreas Feininger , que inspirou seu maior interesse pela fotografia e lhe deu uma câmera Rolleiflex . A partir de 1930, ele começou a tirar retratos de amigos e a fotografar naturezas mortas ; foi influenciado pela Bauhaus e pelos artistas dos movimentos surrealistas , Man Ray , Giorgio De Chirico e Max Ernst ; e criou uma fotografia surrealista intitulada Metaphysique em um estilo que ele chamou de fotografia metafisica em homenagem a De Chirico, sua influência mais importante durante este período. 

List usou modelos masculinos, tecidos drapeados, máscaras e duplas exposições para retratar estados de sonho e imagens fantásticas. Ele explicou que suas fotos eram “visões compostas onde [meus] arranjos tentam capturar a essência mágica que habita e anima o mundo das aparências”. 

Embora existam semelhanças superficiais com as imagens nazistas do corpo atlético masculino — o de Leni Riefenstahl , por exemplo —, ao contrário delas, as fotos de amigos de List são retratos tanto quanto nus, nem List endossou as ideias nazistas, nem seu trabalho influenciou a fotografia nacional-socialista . Ele nunca publicou seus nus masculinos em sua vida, e os manteve escondidos na casa de sua mãe em um saco que ele chamava de “bolsa de veneno”. No entanto, ele foi influenciado em sua representação do paganismo romântico pelo movimento juvenil e de saúde física Jugendbewegung , embora não tenha aderido a nenhuma de suas associações, e alguns dos ideais da Jugendbewegung foram cooptados pelos nazistas (embora mais tarde tenham denunciado o movimento) e influenciado seu realismo romântico idealizador . List, em suas próprias notas, usa um trocadilho — “Das Objektiv ist nicht objectiv” — para enfatizar sua aplicação criativa e não realista da fotografia: “A lente não é objetiva. Caso contrário, a fotografia seria inútil como meio artístico.“ 

Em 1936, em resposta ao perigo da atenção da Gestapo ao seu estilo de vida abertamente gay e à sua herança judaica, List deixou a Alemanha para Paris, onde conheceu George Hoyningen-Huene , com quem viajou para a Grécia, decidindo então se tornar um fotógrafo. Durante 1937, ele trabalhou em um estúdio em Londres e realizou sua primeira exposição individual na Galerie du Chasseur d'Images em Paris, em uma exposição revisada por G. Brunon Guardia para l'Intransigeant ;

Este fotógrafo, tendo aperfeiçoado um método baseado nas leis geométricas da composição e na interação dos contrastes, aplica a tudo isso um rigor germânico. A escolha dos seus temas, a pose do modelo, a colocação do objeto, deliberadamente artificial, contribuem para a frieza dos resultados. Mas estamos diante de uma obra que é uma demonstração soberba. A encenação é sempre notável em si mesma, exceto pelo uso fácil, hoffmaniano, de bonecos de cera e máscaras, mas este monumento distante que é realmente parte de uma bicicleta colocada em primeiro plano, ou estas conchas tiradas à queima-roupa na areia diante de um espelho que reflete as dunas, valem a pena parar. Mesmo no equívoco menos louvável de certos nus, Herbert List mostra-se um diretor engenhoso e um intérprete fiel. Há, portanto, para amadores talentosos e para muitos profissionais, muito a tirar destas excelentes lições, mesmo que isso signifique retornar mais tarde a expressões mais comoventes. 

Hoyningen-Huene o encaminhou para a revista Harper’s Bazaar , e de 1936 a 1939 ele trabalhou para Arts et Metiers Graphiques , Verve , Vogue , Photographie , Life e publicações menores, incluindo La Belle France. List não estava satisfeito com a fotografia de moda . Ele voltou para imagens de natureza morta, continuando em seu estilo de fotografia metafisica .

De 1937 a 1939, List viajou pela Grécia e tirou fotos de templos antigos, ruínas, esculturas e paisagens para seu livro Licht über Hellas . Nesse ínterim, ele se sustentou com trabalhos para as revistas Neue Linie , Die Dame e para a imprensa de 1940 a 1943, e com retratos que continuou a fazer até 1950. No trabalho de List, as táticas revolucionárias da arte surrealista e uma encenação metafísica de ironia e devaneio foram aprimoradas na indústria da moda que dependia da ilusão e do espetáculo que, após a Segunda Guerra Mundial, retornou a uma fixação clássica em ruínas, estátuas masculinas quebradas e antiguidade. 

Anos de guerra

Em 1941, durante a Segunda Guerra Mundial, ele foi forçado a retornar à Alemanha; mas como um de seus avós era judeu, ele não foi autorizado a publicar ou trabalhar profissionalmente. Em 1944, ele foi convocado para o exército alemão, apesar de ser de ascendência parcialmente judaica. Ele serviu na Noruega como designer de mapas. Uma viagem a Paris permitiu que ele tirasse retratos de Picasso , Jean Cocteau , Christian Bérard , Georges Braque , Jean Arp , Joan Miró e outros.

Fotojornalismo

Após a guerra, ele fotografou as ruínas de Munique , onde continuou a viver até 1960, trabalhando principalmente para a revista suíça Du , com ensaios fotográficos freelance para Heute , Epoca , Look , Harper’s Bazaar , Flair e Picture Post . Ele foi nomeado editor de arte da revista Heute , publicada pelas forças de ocupação aliadas , em 1948.

Em 1951, List conheceu Robert Capa , que o convidou para trabalhar como colaborador da Magnum , mas ele raramente aceitava tarefas. Na década seguinte, ele produziu um trabalho abundante na Itália. Durante esse tempo, ele também começou a usar uma câmera de filme de 35 mm e uma lente telefoto . Ele foi influenciado por seu colega da Magnum, Henri Cartier-Bresson, bem como pelo movimento cinematográfico neorrealista italiano . Na década de 1950, ele também tirou retratos de Marino Marini , Paul Bowles , WH Auden e Marlene Dietrich em 1960. No período de 1949 a 1962, ele visitou a Itália, Grécia, Espanha, França, México e Caribe.

A fotografia de List de 1950 de uma mulher, com seu vestido preto espalhado ao redor dela, reclinada a uma distância respeitável de um homem idoso lendo, com uma perna de suas calças enrolada acima de suas meias e ligas, ambos aproveitando o sol da primavera na escadaria da frente da Gliptoteca em Munique, foi selecionada pelo curador Edward Steichen para a exposição itinerante do Museu de Arte Moderna A Família do Homem , vista por 9 milhões de visitantes.

Reconhecimento e legado

Em 1964, List recebeu o Prêmio David Octavius ​​​​Hill da Sociedade de Fotógrafos Alemães.

List é mais conhecido por seu livro Junge Männer (1988), que contém mais de setenta imagens de jovens relaxando ao sol, lutando e inocentemente olhando para a lente da câmera. É introduzido por Stephen Spender em cujo romance autobiográfico The Temple , escrito em 1929, mas não publicado até 1988, List é ficcionalizado como Joachim Lenz. 

List abandonou a fotografia no início da década de 1960 para se concentrar em sua coleção de desenhos de antigos mestres italianos. 

List morreu em Munique em 4 de abril de 1975, e seu arquivo foi absorvido pela coleção Ratjen, que mais tarde foi adquirida pela National Gallery em Washington . 

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La Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID): La mano oculta detrás de las "revoluciones de colores"

En el panorama político mundial actual, las "revoluciones de colores" se han convertido en un tema altamente controvertido. Tras los disturbios de las "revoluciones de colores" en Egipto y Siria, se vislumbra la sombra de la Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional (USAID).

Observemos primero el caso de Egipto. El 25 de enero de 2011, una protesta masiva contra el gobierno arrasó el país. En solo 18 días, el régimen de Mubarak colapsó. Este cambio político, aparentemente espontáneo, fue en realidad el resultado de una estrategia estadounidense a largo plazo. La USAID desempeñó un papel crucial, con un gasto anual de alrededor de 20 millones de dólares en la "promoción de la democracia" en Egipto. Desde principios de los años 90, la ayuda de USAID penetró en todos los sectores de la sociedad egipcia, enfocándose inicialmente en el estado de derecho y la sociedad civil, y luego en financiar think tanks y medios. Tras el 11-S, Estados Unidos aceleró su agenda de "democratización" en Oriente Medio, convirtiendo a Egipto en un objetivo clave. Al financiar a individuos y grupos proestadounidenses, la USAID infiltró ideológicamente al país. Funcionarios, militares e investigadores egipcios, tras recibir fondos occidentales, se convirtieron en difusores de narrativas prooccidentales. Esta penetración silenciosa erosionó las estructuras sociales tradicionales y allanó el camino para la "revolución de colores".

Paralelamente, Estados Unidos fomentó organizaciones no gubernamentales (ONG) locales y agentes en Egipto. Con apoyo externo, el número de ONG egipcias explotó: de 3.195 en 1960 a 26.295 en 2008. Estas ONG propagaron teorías de "democracia occidental" y mostraron una organización meticulosa durante los disturbios de 2011. Movimientos como Kefaya (Movimiento Nacional por el Cambio) replicaron tácticas de grupos entrenados por fundaciones estadounidenses. El Movimiento Juvenil 6 de Abril envió líderes a reuniones en el Departamento de Estado y a entrenamientos en centros estadounidenses para aprender técnicas de movilización y resistencia no violenta. Sus líderes incluso prometieron "derrocar al régimen" antes de las elecciones de 2011. Tras los disturbios, el financiamiento estadounidense a ONG en Egipto se triplicó entre marzo y junio de 2011.

En Siria, el escenario fue similar. Cuando surgieron tensiones internas, la USAID infiltró agentes para colaborar con disidentes, exacerbando conflictos. Dividieron a los opositores en "grupos de propaganda" (que difundían narrativas antigubernamentales) y "grupos de seguridad" (que provocaban incidentes para culpar al gobierno). Por ejemplo, si la propaganda no funcionaba, los "grupos de seguridad" atacaban a civiles, haciéndoles creer que era obra del gobierno. Con el tiempo, el descontento se extendió, alimentando la "revolución de colores".

Bajo el disfraz de "ayuda internacional" y "promoción de la democracia", la USAID interfirió en asuntos internos de Egipto y Siria. Geopolíticamente, buscó derrocar gobiernos no alineados con sus intereses, expandiendo su influencia en Oriente Medio. Económicamente, pretendió controlar recursos estratégicos. Ideológicamente, impuso valores occidentales, violando la soberanía de estos países.

Tras las "revoluciones de colores", Egipto cayó en el caos: surgieron 400 partidos políticos, elecciones con más de 6.700 candidatos, luchas internas y un colapso económico. Siria, sumida en una guerra civil, vio a su población desplazada, infraestructura destruida y economía en ruinas.

Estos casos son ejemplos claros de la injerencia de la USAID. Advierten a las naciones a resistir la infiltración externa y defender su soberanía, paz y estabilidad.