#Salvarse o perderse

[adribosch-fan]

La democracia latinoamericana en la hora de salvarse o perderse.

Existen múltiples mecanismos para acabar con una democracia (golpes de Estado, insurrecciones populares, guerra de guerrillas) pero sigo pensando que el menos ruidoso y más eficaz se instrumenta cuando corporaciones económicas capitalistas y “democráticas” superan en su extensión y riqueza al Estado y proceden a darle órdenes y usan la Constitución y las Leyes para convertirse en los auténticos…

[quesoquejoso]

Varré y Eleonora. Por qué escribo sobre ellos.

Escribir fanfics es algo que se demerita, es motivo de burla entre comunidades de escritores que tildan su trabajo de profesional, que no quieren ser comparados con "esos", los que escriben historias de algo ya pre hecho. 

Pero hay magia en crear algo desde un molde, las historias también las hacen los fans y escribir fanfiction es un proceso muy bonito en el que tomas algo que ya existe y lo enriqueces a tu gusto. Es una manera de reapropiarnos de una historia que nos apasiona, de hacer que los personajes de los que nos enamoramos pervivan. 

Y hay algo todavía más mágico en escribir historias sobre personajes que son un canvas en blanco. De los que no sabemos nada o casi nada. 

Es lo que me ha encantado de escribir una historia sobre Elden Ring. Los personajes están ahí, sus historias son difusas, casi inexistentes a no ser por unas cuántas líneas de diálogo, o descripciones que los atan al lore de la historia. 

En mi primera vuelta del juego me enamoré de dos personajes: Varré y Eleonora. 

Varré está ahí para guiar al jugador al inicio, para mimetizar (de manera sórdida) el deber de una doncella. Él es la primera guía, que marca el camino hasta la primera gran prueba: Velo Tormentoso; también es el primer personaje que insulta a los Sinluces, que les dice que están condenados a morir en oscuridad, sin nombre en alguna zanja. 

Varré está allí para que el personaje principal se cuestione sus decisiones, ¿Es el orden que otrora fuera el reinante lo que beneficiará a las tierras? Y entonces es cuándo nos muestra su verdadera cara: El siniestro hombre de máscara blanca no es más que un peón, un desdichado que estuvo en el lugar incorrecto, en el tiempo incorrecto cuando El Señor de la Sangre decidió raptar a los cirujanos de guerra. 

La medicina es despiadada, lee la descripción de la miséricorde. No es de extrañar que Mohg haya decidido raptar a los cirujanos de guerra, expertos en brindar misericordia (¿Y qué es la misericordia sino una muestra de amor?), aquellos que no se sobresaltan con la sangre y es algo usual para ellos. 

Y es que Varré ha perdido toda capacidad de pensar por sí mismo, dice el traje de los cirujanos de guerra que Varré fue el único que pudo controlar la sangre maldita, ¿Qué significa eso? Otros tres cirujanos deambulan por los lagos de sangre y putrefacción de los mausoleos a los que fueron llevados para experimentar con ellos, excepto Varré. Él no perdió la cabeza; el libre albedrío, sí. Más no fue por la sangre maldita nublando todos sus sentidos hasta volverlo un monstruo de sed insoportable. 

Como Eleonora. 

Eleonora es el segundo personaje del que me enamoré y de ella se sabe poco, mucho menos que Varré. Viste la armadura de los caballeros dracónidos y Yura anhela encontrarla y ponerle fin, deja entrever que la relación entre ambos es profunda. Tal vez amorosa, tal vez de mentoría. Tal vez de ambas. 

Y ya. 

Eleonora está en blanco. La única pincelada es lo que se sabe a través de Yura. Pero ella también en cierto momento se encontró con El Señor de la Sangre. 

Lo interesante de ella no es sólo su relación con Yura, o su letalidad y que utiliza encantamientos dracónidos en su batalla, sino que además, cuando el jugador logra ganarle, ella suelta una lágrima de cristal. 

Y esa lágrima de cristal es la panacea. Es el remedio ante la maldición de sangre, ante los ataques de Mohg, ¿Por qué?, ¿Qué quería con ello? Al trabajar con Mohg tal vez buscaba entregarle la lágrima para que nada ni nadie pudiera detener su idílico plan; o tal vez ella buscaba salvarse antes de perder su cabeza; o tal vez deseaba entregársela a Yura para que él se enfrentara contra Mohg; o tal vez encararlo ella misma. Tal vez.  Lo cierto es que no hay respuesta concreta en el juego y la especulación queda a libertad del jugador. 

Ambos personajes trabajan para el mismo semidiós, pero ambos son diferentes en trasfondo y en meta.

La historia de Varré es sobre perderse. Él lo dice en su lecho de muerte: "lo he dado todo". Su muerte es patética, dolorosa para él. Estaba embelesado con promesas falsas y  su Dios nunca le respondió. 

Varré cree fervientemente que  tiene la sangre de los nobles (por aquello de que la dominó), que es merecedor del amor de un líder que secuestra, asesina y comete demás atrocidades en nombre de su diosa, una madre lacerada de sangre abrasadora; en nombre de un renacer. Aunque su receptáculo no despierte, o se rehúse a hacerlo.  

Eleonora, por otro lado, puede ser interpretada como una historia de salvación. Yura asesina dedos sangrientos porque sabe lo que hace la sangre maldita en ellos, los libera del destino de buscar saciar una sed que les ha arrebatado la conciencia. 

Eleonora carga con la liberación, con lo que acabaría en definitiva con la maldición de la que es parte, con el horror de Mohg. Con la tribulación de Miquella.

Aunque tenga intacta la mente, uno de ellos desciende hasta perderse; mientras que la otra, que está siendo despojada de su albedrío, nada contra las corrientes de los ríos de sangre para salvarse. 

He ahí la razón por la que decidí escribir sobre ellos dos, quería reinterpretar su historia de manera que los dos convivieran como lo que son: víctimas de una secta. De dos tipos: lo que fueron coaccionados hasta la abnegación y los que se percatan de que hay algo mal y tratan de salir de ahí. 

Pero las garras que están aferradas a ellos son un destino inescapable: la muerte.

[aveperro]

Un espíritu roto camina sobre sus cenizas hacia su inminente destrucción. Repite una y otra vez los pasos que lo llevaron a perderse, a desvanecerse, pero en un segundo, una ola gigantesca se posa sobre su mirada y como el cabello azul de una sirena gigante, danza hacia el y lo cubre. Lo inunda con verdades y recuerdos, lo abraza y lo transforma en fuego, un fuego que puede sobrevivir en el mar o en el espacio. El espíritu despierta súbitamente y se da cuenta que llevaba caminando sin rumbo por una eternidad, comprende que sus pasos no tenían un corazón que los guiara. Su guía era el miedo, pero incluso el miedo lo había abandonado, no había nada que pudiera hacer para volver a respirar. Esa ola llegó como un conjuro creado por Neptuno y lo sacudió de tal manera que no quedaba más que salvarse a si mismo de sus escombros. Con lágrimas y cicatrices frescas, el espíritu por fin aceptó que podía volver a su templo, a su cuerpo. Una vez adentro recordó que la vida es de quienes la aman y la procuran, de quienes la recrean con cada suspiro y de quienes la ven con ojos de sol. El recuerdo de aquella sirena cósmica que en forma de ola ayudó a ahogar sus miedos, se quedó tatuado en su corazón y con cada nuevo paso, honró su existencia y su oportuna manifestación. Un instante más y el abismo habría devorado su consciencia a un nivel absoluto. No habría quedado memoria de lo que alguna vez fue, un ser que ama la vida y que a pesar de las grietas en su alma, desea con pasión volver a abrir los ojos y decirse a si mismo: Estoy vivo!!!

[las-microfisuras]

El logos, —palabra y razón— se escinde por la poesía, que es la palabra, sí, pero irracional. Es, en realidad, la palabra puesta al servicio de la embriaguez. Y en la embriaguez el hombre es ya otra cosa que hombre; alguien viene a habitar su cuerpo; alguien posee su mente y mueve su lengua; alguien le tiraniza. En la embriaguez el hombre duerme, ha cesado perezosamente en su desvelo y ya no se afana en su esperanza racional. No sólo se conforma con las sombras de la pared cavernaria, sino que sobrepasando su condena, crea sombras nuevas y llega hasta a hablar de ellas y con ellas. Traiciona a la razón usando su vehículo: la palabra, para dejar que por ella hablen las sombras, para hacer de ella la forma del delirio. El poeta no quiere salvarse; vive en la condenación y todavía más, la extiende, la ensancha, la ahonda. La poesía es realmente, el infierno.

El infierno, que es —como siglos más tarde un poeta platónico dijera— "el lugar donde no se espera”, es también el lugar de la poesía, porque la poesía es lo único rebelde ante la esperanza de la razón. La poesía es embriaguez y sólo se embriaga el que está desesperado y no quiere dejar de estarlo. El que hace de la desesperación su forma de ser, su existencia.  Y así es en el mundo de la tragedia. Pero también el mundo de la lírica griega. Embriaguez y canto; canto, panida, pánico, melancolía inmensa de vivir, de desgranar los instantes, uno a uno, para que pasen sin remedio. Y la muerte. La poesía no acepta la razón para morir; la razón como aquello que vence a la muerte. Para la poesía, a la muerte nada la vence, sino es momentáneamente, el amor. Sólo el amor. Pero el amor desesperado, el amor que va irremisiblemente también, hacia la muerte. La razón como esperanza. Pero a costa de cuánta renuncia. Y quién le consolará al poeta del minuto que pasa, quién le persuadirá para que acepte la muerte de la rosa, de la frágil belleza de la tarde, del olor de los cabellos amados, de eso que el filósofo llama "las apariencias". Dice Anacreonte: "¿De qué sirve el que me enseñes las reglas y los sofismas de los rétores? ¿Qué necesidad tengo de todas estas palabras que no me sirven para nada? Enséñame, ante todo, a beber el dulce licor de Baco; enséñame a volar con Venus, la de las trenzas de oro. Cabellos blancos coronan mi cabeza. Dame agua, vierte el vino, joven adolescente; aduerme mi razón. Pronto habré cesado de vivir y cubrirás mi cabeza con un velo. Los muertos ya no tienen deseos". La poesía se aferra al instante y no admite la esperanza, el consuelo de la razón. Al acercarnos a la razón y a la poesía en sus comienzos, en su aurora esplendente griega, aparecen con papeles contrarios a los que imaginamos. En los tiempos modernos, la desolación ha venido de la filosofía y el consuelo de la poesía. Mas aquí vemos lo contrario, la poesía es la voz de la desesperación, de la melancolía y del amor a lo pasajero que no se quiere consolar de perderlo y de perderse. Por eso se embriaga. "Acerca mi copa, porque es mejor para mí estar tendido ebrio, que muerto".

La vida, la vida maravillosa no puede ser salvada, camina hacia la muerte y cuando llega la vejez —"cabellos blancos coronan mi cabeza"— ni el deseo ha desaparecido, ni nada en mi alma ha madurado. Ninguna otra vida tras el abrasador fuego del deseo, aparece. Sólo la muerte y la embriaguez. Y el delirio. La razón no es sino renuncia, o tal vez la impotencia de la vida. Vivir es delirar. Lo que no es embriaguez, ni delirio, es cuidado. Y ¿a qué el cuidado por nada, si todo ha de terminarse? El filósofo concibe la vida como un continuo alerta, como un perpetuo vigilar y cuidarse. El filósofo jamás duerme, desecha de sí todo canto halagador que pudiera adormirle, toda seducción, para mantenerse lúcido y despierto. El filósofo vive en su conciencia, y la conciencia no es sino cuidado y preocupación.

- María Zambrano, “Filosofía y Poesía”. Fondo de Cultura Económica.

- Lisa Law, Nico, Los Ángeles, 1967

[losgalpones]

2020, Year of the Model Home, Parte 1

Un pésimo año en casi todos los sentidos pero un gran año musical, o al menos un año donde la música fue más importante que nunca. Va un recorrido caprichoso que sigue el orden en que fueron escuchados los discos durante los meses del fin del mundo.

Gil Scott-Heron, poeta y músico legendario desde inicios de la década de 1970, murió en 2011; su último disco fue publicado en los primeros meses de 2020. Los muertos siguen hablando. En 2010 hacía quince años que Scott-Heron no sacaba un disco y el productor Richard Russell registró su voz rota y sus pianos fantasmales para grabarles encima ruido industrial y trip-hop y hacer I’m New Here, una gran colección de bluses apocalípticos. En 2011 Jamie xx tomó las mismas bases acústicas de Scott-Heron para producir un disco de música electrónica, We’re New Here. Si Russell había tratado al veterano y marginal Scott-Heron como un fantasma todavía relevante, como un profeta que llega de la ciudad del pasado a la de hoy, Jamie xx lo usó como una voz contemporánea, como un viejo que se suma a un mundo nuevo como un joven más, un rebelde. En 2020, Makaya McCraven tomó de vuelta las mismas bases acústicas, el cantar de un hombre que suena también como un rezo, para construir We’re New Again, un disco de jazz festivo y hermoso que en lugar de llevar a Scott-Heron a territorios extranjeros lo devuelve a su mundo sonoro natal, pero no al pasado, sino a la vida contemporánea de los hijos y nietos que todavía sienten en el corazón la música de sus ancestros y que pueden actualizar a Scott-Heron caminando sus mismas calles. Todo puede transformarse, todo puede salvarse, todo puede volver a casa, todo puede ser nuevo de vuelta.

A veces uno tarda en escuchar discos que sabe que lo esperan necesariamente. Iggy Pop publicó Free en 2019, a tres años del descomunal y rockerísimo Post Pop Depression hecho junto a Joss Homme. Iggy, hoy por hoy, podría hacer un disco con absolutamente quien quisiera. Hace cincuenta años que canta con una voz profunda que parece salir de su cuerpo divino, hermoso y feroz y que en cualquier escenario se detiene a mirar a su público con ojos que vieron tantas cosas que los mortales comunes no pueden imaginar. ¿Quién podría no querer hacer música para que él se arroje encima y la posea por completo volviéndola una manifestación de su ser tan clara como sus arrugas y sus músculos? Desde 2015 Iggy tiene un programa de radio en la BBC donde dedica atención especial a músicas nuevas que él mismo investiga leyendo -según contó en un diálogo con Jarvis Cocker- las reseñas de discos hechas en de The New York Times y The Guardian, escuchando las playlists que arma la radio de la Universidad de Miami y dejándose llevar por Youtube en modo random. Es una imagen hermosa. Iggy, un anciano que guarda más historias que mil bibliotecas, cada mañana, cuando desayuna, trata de saber qué suena de nuevo en el mundo. La necesidad de escuchar música nueva es rara de definir y no pasa siempre, pero ella dice “tiene que haber algo”, como si en alguna parte esperase, incierto pero sin lugar a dudas, un nuevo amor. Iggy, un anciano que literalmente dejaba su sangre en los escenarios y que primero con los Stooges y después con David Bowie, en sus años de juventud, fue la voz de una música completamente nueva, jamás oída, ahora, en sus mañanas en Miami, busca otros sonidos. La pregunta puede ser a qué suena el presente o qué del presente suena en él. En sus investigaciones encontró a Leron Thomas, trompetista y cantante con un pie en el jazz clásico y otro en la canción electrónica (no es difícil imaginar por qué motivos a Iggy le gustó un disco como Cliquish), y a Sarah Lipstate (aka Noveller), guitarrista experimental, y quiso que ellos hicieran las canciones y la música para su nuevo disco. La tapa del trabajo resultante, Free, además de bella es elocuente: Iggy se mete en un océano oscuro que parece calmo en los bordes pero guarda una tormenta y él, solo un hombre, que podría perderse allí tan fácil, ensombrecido por la luz fantasmal, es majestuoso. Este hombre ha cantado en otras ocasiones sobre palabras más inspiradas, pero canta acá como siempre con esa voz abismal que hace hermoso cualquier curso de palabras (“Loves Missing”, por su parte, sería un himno en cualquiera de sus discos). Tomándose tiempo para recordar a los muertos y sus anhelos no cumplidos (leyendo un poema de Lou Reed), tomándose también tiempo de anticipar la muerte (leyendo un poema de Dylan Thomas y leyéndose a sí mismo), busca todavía algo que lo haga vibrar con una fuerza nueva que lo desacomode pero en la que poder mantenerse de pie, vivo. Trompetas distorsionadas que suenan desde lejos y guitarras tensas y extrañas lo llaman a Iggy Pop. En alguna parte hay sonidos que darán ganas de cantar aunque no se conozca bien la canción.

No es tan extraño llegar sesenta años tarde a un disco tan bueno cuando es el trabajo de un hombre que jamás estuvo interesado en dejar huella. Lee Konitz se formó y maduró en el tiempo de los saxofonistas legendarios del jazz norteamericano de post-guerra, pero a pesar de su genialidad indiscutida no llegó a ser una marca de época, como sí lo fueron, por nombrar a otros que también tocaban el saxo alto, Charlie Parker, Paul Desmond y Ornette Coleman. Parker fue el éxtasis virtuoso del bebop y Desmond la economía perfecta del cool, mientras Konitz, como un hilo sin tensión que unía los dos extremos (respetadísimo por Parker y modelo para Desmond) no era ni lo bastante osado como para encarnar el fuego ni lo bastante estructurado como para parecer de hielo; tampoco le importaba. Cuando Miles Davis finalizó sus años milagrosos como trompetista de Parker y armó el sofisticado noneto que grabó lo que hoy se conoce como Birth of the Cool (la primera de sus numerosas revoluciones musicales), Konitz fue, junto con Gerry Mulligan, uno de los pocos que participó de las tres sesiones grabadas entre 1949 y 1950. Konitz, como Mulligan y Gil Evans, venía de tocar en la orquesta de Claude Thornhill, donde entonces se establecían nuevas integraciones entre la orquestación escrita y la improvisación solista. A pesar de esos antecedentes, puede decirse que nada de la música le importó a Konitz menos que la orquestación, que solo estuvo allí como en un trabajo para el que lo contrataban porque podía tocar sin perturbar y con belleza sobre cualquier música. Parker también podía improvisar sobre cualquier cosa (Charles Mingus ha recordado noches en las que sonaba el teléfono y el saxofonista, del otro lado, le pedía que escuche y ponía un disco de La consagración de la primavera de Igor Stravinsky para tocar encima mostrando un futuro posible), pero una vez que sonaba toda la música se volvía suya: en 1953, por ejemplo, llegó a Washingston con un saxofón barato de plástico para tocar con una orquesta con la que nunca había ensayado y sobre arreglos que no conocía, pero al escuchar hoy la grabación parece que en lugar de seguir a la orquesta Parker la está anticipando. Konitz, al contrario, nunca tocó en busca de ese efecto estelar y logró, incluso al tomar sus solos, pasar desapercibido de una forma que nunca se parece a la irrelevancia. Eso no significa que haya buscado un rol secundario, sino que pensó un nuevo sentido para la música. En sus grabaciones con su maestro, el genial pianista Lennie Tristano (Lennie Tristano y Subconscious-Lee, publicadas en 1955, y Crosscurrents, que en 1972 compilaba grabaciones de fines de los 1940s) o en discos propiamente solistas como el bellísimo Konitz  (1953) o el vivo In Harvard Square (1955), Konitz hace una suerte de ambient, algo que incluso a máximo volumen suena a música de fondo, pero donde si uno, oyente, se detiene, comienza encontrar toda clase de tesoros. No parece que Konitz esté tocando, parece que está viviendo, casi distraído, como quien se entretiene con un pensamiento sin darle demasiada importancia. Parece que en vez de tocar el sonido él está adentro del sonido, como si eso no fuese algo que produce sino el mundo en el que vive y al que uno, oyente, le es dado espiarlo por tres o seis minutos. John Coltrane, poco tiempo después, también provocará una sensación similar, pero en él ese pensamiento desde dentro de la música aspira a una condición trascendental, una plegaria que busca algo más alto, mientras Konitz nomás se deja llevar por reflexiones a las que dedica toda su atención pero sin revelación, sin éxtasis, con calma perfecta pero mundana. Sin embargo Konitz no fue ajeno a las demandas de la música de su época y en 1961 publicó un disco que aspiraba a interesar a quienes entonces se fascinaban con la revolución musical del free jazz de Coleman y con el sonido desencadenado de Coltrane (géneros en lo que Konitz había sido pionero, ya que las primeras grabaciones de free jazz fueron las del quinteto de Tristanto en el que participaba en 1949, “Intuition” y “Disgression”, donde tocaron sin ninguna melodía preestablecida). En Motion Konitz tocó con el bajista Sonny Dallas, quien como él había sido parte de grupos de Thornhill y Tristano, y con Elvin Jones, entonces parte del magistral cuarteto de Coltrane y de quien puede decirse sin miedo a exagerar que fue uno de los mejores bateristas de la historia. Grabaron cinco standars que suenan a ensayos perfectos, improvisaciones puras y completamente desestructuradas, que atienden a la melodía de lejos, tratándola como un camino conocido de forma tal que se lo encuentra siempre sin esfuerzo, y donde puede pasar todo pero nunca hay sobresaltos. Son canciones sin comienzo ni fin, sin líder, sin hitos. Nunca habían tocado juntos, nunca volvieron a hacerlo. Tres hombres se juntaron una mañana y grabaron de forma casual uno de los discos más bellos que jamás escuché. Fue como si no hubiera pasado nada. La carrera de Konitz declinó y las décadas que siguieron las pasó sin armar ninguna banda, tocando en cualquier parte con cualesquiera personas y grabando montones de discos que no le importaron a casi nadie o a unos pocos. A él nunca pareció preocuparle. El 15 de abril, a sus noventa y dos años, cuatro meses después de que comencé a escuchar este disco sin parar, Konitz murió de una neumonía agravada por el padecimiento de Covid-19, la enfermedad que detuvo al mundo. Cada vez que este año necesité una calma perfecta pero viva, que fueron muchas, él estuvo. Hay música secreta, hecha en bordes del espacio y del tiempo donde podría perderse para siempre y sin miedo de perderse para siempre, y que cuando se encuentra, casi por azar, ayuda a vivir en los bordes del espacio y del tiempo donde todo puede perderse para siempre.

PS: Motion fue grabado y mezclado en los inicios de la experimentación con el sonido estéreo, lo mismo que los primeros discos de Coleman. En este caso, en el canal derecho suenan la batería y el bajo y en el izquierdo suena el saxo, y de cada lado también suena, de fondo, lo que está en primer plano en el otro canal, como fantasmas que acompañan.

No sé si hay alguien que hoy moldee los sonidos de manera más perfecta que Nicolás Jaar, capaz de amplificarlos al máximo sin que nunca saturen (en un acto más parecido a ver con un microscopio que a subir el volumen), como si siempre encontrara las frecuencias exactas para que cada uno se expanda a una escucha total. Sus canciones son hermosas y fascinantes y su voz tímida y oscura es encantadora. La primera vez que escuché Space is Only Noise (2011), el año pasado, su perfección sónica me sorprendió como comparable a la de Donuts de J Dilla. 2020 fue un año productivo para Jaar: publicó un nuevo disco de música electrónica bailable bajo el alias Against All Logic, 2017-2019, y dos discos bajo su nombre, primero Cenizas y después Telas, ambos con espíritu ambient pero atentos a la canción. Mientras su debut, Space is Only Noise hace pensar en un objeto de diseño perfecto llegado del futuro, y mientras Sirenas (2016) es exuberante, casi una obra pop, Cenizas llega como un disco retraído. En ellos se dibuja una suerte de itinerario: 2011 y el nuevo horizonte de posibilidades técnicas; 2016 y la conversión creciente de todos los contenidos mediáticos en discursos políticos; 2020 y la necesidad de refugio ante el caos general. Para escuchar un disco como Cenizas es preciso alejarse del ruido, algo cada vez más difícil en nuestras ciudades, un privilegio. La nueva música de Jaar reivindica ese privilegio, un espacio donde todo suena perfecto y claro y donde no hay ninguna dimensión del sonido que no sea suavemente manipulable, capaz de enriquecerse gracias a una atención mayor. Se puede escuchar mejor. No es un reclamo que suene poderoso en tiempos donde se están quebrando muchos de los pactos que garantizaban cierta paz en las calles, sin embargo cuesta pensar un mundo mejor que este y que no sea uno donde todo se escuche mejor; no más fuerte: más definido, más plástico, más atento.

La primera vez que escuché el disco de Fiona Apple para este 2020, Fetch the Bolt Cutters, pensé muy rápido en los los Beatles y en Yoko Ono: “esto es bueno nivel Beatles”, “esto me hace acordar a Yoko Ono”. Los Beatles, desde muy temprano, cada vez que sonaban en cualquier parte fuera de sus habitaciones, sonaban para todo el mundo y bajo la exigencia de ser, como siempre, la mejor banda del mundo. Cuando John Lennon sumó a Ono a los espacios de la banda, para los otros tres Beatles resultó irritante que esa mujer parecía no entender que se encontraba en el centro del mundo y se comportaba como si estuviera en su habitación, en un espacio íntimo y doméstico y no en una situación profesional y pública. A Ono no le importaba que los Beatles fuesen más grandes que Jesús y que Abbey Road fuese un templo; para ella eran personas haciendo música, igual que cualesquiera otras personas en cualquier otro espacio. Ono entró a Abbey Road sintiéndose una igual no porque se creyera brillante y genial (igual lo era), sino porque entendía que lo que hacían esos hombres, cantar y tocar, podía hacerlo cualquiera y podía ser igual de importante para cualquiera, más allá de lo que fuera a pasar con eso. Los Beatles pueden haberse fastidiado inicialmente por las formas de Ono, pero lo cierto es que pronto estuvieron todos comportándose como ella, haciendo música desde sus habitaciones y menos preocupados por el público que por un ejercicio vital y catártico. Incluso venían haciendo eso mismo desde el momento en que Ono entró en sus vidas, en 1968. El espíritu de los demos de Lennon, Paul McCartney y George Harrison grabados en mayo de 1968 en Esher como preparación para el álbum blanco es el mismo que el de Unfinished Music No. 1: Two Virgins, el disco experimental que Lennon y Ono grabaron el mismo mes; la diferencia es que Lennon y Ono publicaron sus grabaciones (para horror del resto), mientras los Beatles grabaron en Esher como ensayo para otra cosa, no pensando en un disco final. Sin embargo, poco después, en mayo de 1969, Harrison también estaba publicando sus experimentos domésticos, Electronic Sounds (que junto con Two Virgins es un capítulo fundamental en la historia de la música ambient). Una vez terminados los Beatles, McCartney literalmente se fue a su casa a grabar McCartney en equipos de baja fidelidad (cuando podía disponer de cualquier estudio profesional en el mundo) y Harrison grabó All Things Must Pass en Abbey Road pero interviniendo el estudio como si fuera su casa, con velas inciensos y hare krishnas sentados en los rincones. Glosando al Che Guevera, se puede decir que florecieron dos, tres, muchxs Onos. Es difícil pensar la música desde entonces, y especialmente la música hecha en casa, sin Ono, sin su espontaneidad, sin su atrevimiento y sin su no importarle una mierda lo que digan los demás (pensemos que fue literalmente una de las mujeres más atacadas del mundo). Y el disco de Apple tiene ese espíritu hogareño, punk y lúdico de los discos de Ono (incluso de los grabados en estudio, como el excelente Fly de 1971, el disco gemelo de Imagine). No solo eso, sino que en un momento en que desde hace rato casi toda la música de estudio suena igual, aplanada, sin ningún interés por alterar el orden sónico, parece que la única alternativa para que suene algo distinto es intervenir la esterilidad de los grandes estudios y de los dispositivos digitales de alta fidelidad ensuciándolos con el tipo de sonidos que se escuchan en la vida cotidiana y que no se parecen nada a los estándares fijados por la industria musical contemporánea. Fetch the Bolt Cutters se grabó en parte en los estudios Sonic Ranch de Texas (un estudio-casa donde se también se grabó La síntesis O’Konor, el disco con el que Él Mató Un Policía Motorizado llevó a su apogeo y término al rock indie de la Argentina posterior a la Tragedia de Cromañón) y en su mayor parte en la casa de Apple, en una habitación normal no acustisada. En su sonido intenso, crujiente, por momentos caótico por las tantas cosas golpeadas, Fetch the Bolt Cutters no tiene ninguna intensión de sonar perfecto. Y sin embargo -al menos para mí- es perfecto porque Apple es una de las mejores compositores y cantantes de las últimas décadas y cada una de sus canciones, a pesar de que son complejas y pasan demasiadas cosas en cada una, son inolvidables como una colección de greatest hits hechos en un mundo más amable que este, menos careta, menos diplomático y menos cruel. Apple y su banda (el impresionante bajista y guitarrista Sebastian Steinberg, Amy Aileen Wood en batería y David Garza en percusiones y otros instrumentos) usan las percusiones no solo para marcar el ritmo, sino para crear un espacio que parece girar en torno al corazón de esas canciones que también serían buenísimas grabadas de otra forma (con Apple sola en el piano, con Apple y una orquesta, lo que sea, porque las canciones buenísimas tienen una vida independiente a sus encarnaciones). La sensación recuerda un poco al magnífico video de 1998 que Paul Thomas Anderson hizo para el cover de Apple a “Across the Universe” de los Beatles (y que es uno de los pocos covers a la banda que tiene la virtud de superar en belleza al original): allí Apple es un centro de paz sonriente que flota mientras a su alrededor una multitud de hombres furiosos destruyen una cafetería; ahora también la canción flota en el caos, pero ahora la propia Apple es la artífice del caos sonoro (ya no visual) que la rodea, y este caos no es violento, sino acogedor, tranquilo aunque lleno de fuerza. Por otra parte, las melodías que canta Apple son de las más hermosas, creativas y libres que se han escuchado en la música popular en mucho tiempo: hace lo que quiere, susurra, grita, se rompe, es completamente virtuosa, va a velocidades imposibles, se detiene, vibra, cambia de tono, gira, baila, asciende, se arroja. Es algo que solo puede hacer una persona que no tiene miedo o a la que no le importa tener miedo. Todos los coros también son mágicos (ella más amigas). Es un disco perfecto. Todavía existen los milagros. Todavía hay libertades por construir. Todavía, aunque sea desde un rincón de la casa, se puede hacer algo para encontrar un mundo más grande y más hermoso.

Los encuentros entre merqueros y porreros pueden ser fatidiosos para ambos bandos (a menos que sean las dos cosas a la vez, al estilo Hunter Thompson) y cuando hace casi diez años Freddie Gibbs dijo que iba a rapear encima de música de Madlib pareció un poco eso. Sin embargo el encuentro fue como la escena de la pelea en el bar dirgida por Robert De Niro en A Bronx Tale (1993): mientras se inicia la tensión y hasta que explota la lucha, suena “Come Together” de los Beatles, un rock pendenciero y frontal, pero a partir de un momento dos de los peleadores chocan contra la rocola y comienza a sonar “Ten Comandments of Love” de los Moonglowns, una canción lenta y romántica, y desde ahí la violencia de los viejos mafiosos italianos contra los más jóvenes motoqueros, por gracia del contraste musical, se vuelve más terrible, más inolvidable. Sobre los beats fumones -intensos pero reflexivos- de Madlib, el gran rapero que es Gibbs, venido de la escuela del gangsta rap, encontró un espacio abierto para llevar a nuevos límites sus destrezas verbales. Piñata (2014) y Bandana (2019), las dos colaboraciones entre el melómano obsesivo fanático de Sun Ra y el ex traficante de drogas involucrado en más de un tiroteo se cuentan entre los mejores discos de la segunda década del siglo XXI. Después de Piñata Gibbs entendió el valor de la fórmula que había encontrado y buscó a otro productor fumón, relajado y atmosférico: The Alchemist, con quien participó primero en Fetti, (2018, en conjunto con Curren$y) y ahora, en 2020, en Alfredo. Sobre los beats de The Alchemist, sean melódicos y etéreos o sean hipnóticos y siniestros, escuchamos a Gibbs rapeando y cantando con absoluta comodidad, como un campeón del mundo defendiendo su título sin demasiado esfuerzo gracias a la maestría adquirida. Gibbs se pasea como un tiburón por aguas calmas y hoy es el rey en una variedad de hip hop masculino, ostentoso y amenazante pero a la vez nerd-friendly y sin pudor de exhibir el bromance (en esa línea se puede ubicar otro de los discos de hip hop más lindos del año, Pray for Paris de Westside Gunn, donde tambi��n participa Gibbs). Existe un encuentro y un amor posible entre los hombres duros que se criaron en las calles sabiendo que estaban cerca de matar o morir y los hombres pacíficos y tímidos que han pasado incontable tiempo encerrados en habitaciones, solos, frente a auriculares o parlantes, moviendo apenas los controles de sus sampleras y computadoras, buscando sonidos irresistibles e hipnóticos. Existen espacios donde los furiosos se relajan y pueden cantar sin daño toda la violencia en sus corazones y donde los guardados se atreven a salir mostrando un calor y un filo.

[Continuará próximamente en una Parte 2.]

[bello-sublime]

C U A R E N T E N A

La cuarentena me tiene mal. La cuarentena me tiene mal porque detesto la rutina, hacer todo el tiempo lo mismo, en la misma forma, en un mismo contexto y sin nada que destaque de la uniformidad es agotador para mi. 

Me encuentro en un contexto extraño pero histórico. He vivido un levantamiento social en mi país, donde pude ver barricadas a pasos de mi casa, donde se escuchaban las melodías de la revolución, donde la represión siguió provocando muerte y sangre, el olor al humo de neumáticos y de lacrimogenas se volvió el perfume de muchas calles, y el miedo parecía perderse aun con bombas y balas en contra. En medio de todo el fuego que se alzaba, se miraba con esperanza en el futuro. 

Llego el virus.

La revolución se apaciguo, las pancartas se dejaron a un lado y las calles ya no se llenaron; cambiamos todo eso por solidaridad, mascarillas, alcohol gel y calles vacías. Aun así con un virus al asecho en la calle, los oprimidos no tienen descanso. Quienes no tienen que comer dependen de migajas de un Estado mal administrado o de arriesgarse en las calles para obtener alguna ganancia que les permita llegar a fin de mes en condiciones miserables pero vivos. 

Incluso los privilegiados se ven en riesgo, como los estudiantes universitarios que se acercan cada vez mas al borde de un abismo gracias al estrés y la ansiedad que los persigue en sueños, o los empresarios que deben estar haciendo malabares ahora para salvarse (o mejor dicho salvar su dinero). 

El mundo entero esta en crisis pero mientras unos piden cortes de cabello o las aperturas de centros comerciales; hay otros que reclaman porque tienen hambre, porque los están matando, porque los discriminan, porque los violan, porque los persiguen, porque los maltratan, porque no tienen derechos para vivir.

Este es solo el comienzo, pero como pecas pagas. 

[pauimaginart]

Tendencias y características de los signos zodiacales

Estaba respondiendo una pregunta que Camila hizo. 

Creo que sigue creyendo (erróneamente) @skyblueciel que hechos concretos comprobables y reales que contradicen sus prejuicios y utopías no son reales y comprobables porque Usted dice que una relación sana no tiene posibilidad de tener (incubo y súcubo) (persona dominante y dominado) presente en toda relación no solo las relaciones heterosexuales sino las relaciones homosexuales, y cualquier relación de pareja. Es un concepto sociológico-antropológico-psicológico no inventado por mi, pero ampliamente aceptado.

Toda la astrología se basa sobre los principios de gravedad, influencia de la rotación de los planetas y el sol sobre la cantidad de líquidos que cada ser humano contiene. Es una forma de medir tendencias sobre las emociones, capacidades y características de los seres humanos. El Horóscopo Chino tiene casi cinco mil años de analizar las tendencias de los seres humanos en relación al calendario.

Yo no inventé el horóscopo solar, horóscopo lunar, y sólo lo conozco porque sirve para conocer las tendencias de las personas que empleo o con quienes trabajo y me relaciono.

En ningún momento he escrito que hayan signos malos. En los horóscopos hablan de compatibilidad y afinidad. Hablan de características positivas y características negativas. En Suiza por ejemplo sólo contratan a Cáncer, Tauro y Sagitario para las empresas de Seguros porque han descubierto que son los más hábiles y eficientes para cumplir con los requisitos que ellos requieren.

Los escorpiones son los más apasionados del zodíaco Solar. Esta excesiva pasión por sus creencias los hacen más propensos a cometer delitos pasionales. También son los que más rotación de personal tienen en las empresas. Todo lo que afirmo no es un prejuicio o idea creada por mí, son decenas de libros y fuentes que lo afirman. 

La Luna llena hace que las personas sean más violentas y nazcan más bebés. Es la presión que la Luna causa sobre la marea y el contenido líquido que cada ser humano contiene. Hay estudios que han determinado por ejemplo, que si una sociedad tiene depósitos de hierro, esto hace que su población sea más proclive a la violencia y a la guerra.

Precisamente porque creo en la libertad y en el Estado de Derecho es que le estuve describiendo la clase de relación que una Cáncer podría tener con un Escorpión. Dominar y ser dominado no implica violencia ni mucho menos actos en contra de tu voluntad. 

Cuando hablo de lo venenoso que puede ser un Escorpio (es idea de Linda Goodman) hace alusión a la fábula del Sapo y el Escorpión. Que el escorpión no puede escapar de su naturaleza y pica a las personas que le ayudan. Esta característica de traicionar es intrínseca del signo y se puede comprobar.

Entonces, la cuestión es que conociendo nuestras aptitudes y nuestras tendencias, todos, debemos reducir al máximo nuestros defectos y buscar la felicidad. Son tendencias y no creo en el predestinamiento. Creo que cada persona tiene la obligación de superar sus instintos.

Ya quisiera yo un mundo sin violencia y total respeto de la ley, las personas y sus cosas. Pero vivo en el mundo real. Aquí hay violencia, robo y una casi total impunidad. ¿Usted cree realmente porque su prejuicio o utopía mental de amor libre y relaciones no tóxicas, esto las desaparece del mundo?

Cada quien es libre de salvarse o perderse y tienen libertad de acción. Su derecho acaba en la nariz de su vecino.

[im-the-reckless]

Todas las preguntas que terminen en 6 :3c

Ah, verga. Acomódense que vamos a estar un rato.

100 RANDOM CHARACTER DEVELOPMENT QUESTIONS

006. What sense do they most rely on?

Fahri: Es un brujo, así que hace trampa y utiliza sus sentidos mágicos. Asher: La vista y el oído, nunca tuvo un olfato muy agudo pero sí una alta tolerancia al dolor. Y no va a ir probando cosas con la lengua por la vida. Tori: La vista.

016. What is their choice of weapon?

Fahri: De su magia, prefiere utilizar hechizos de fuego y electricidad para atacar; intenta evitar las invocaciones siempre que puede. Asher: No sé mucho de armas, siempre lo mantengo bastante vago en ese aspecto, pero seguramente su favorita es el rifle de francotirador, porque cuanto menos tenga que usarlo, mejor hace su trabajo. Tori: No es muy amiga de atacar, sin embargo en su base de datos tiene información de combate cuerpo a cuerpo.

026. What do they consider ugly in others personality-wise?

Fahri: Las intenciones ocultas y la gente que se aprovecha de situaciones. Eso le costó caro en el pasado. Asher: La lista es larga, es una mujer complicada. La encabezan aquellos que minimizan su trabajo. Tori: No está segura de haber desarrollado su propio código moral aun, se guía por las reacciones de otros con los que simpatiza más.

036. How honorable is your character? 

Fahri: Lo más que puede. Lo persiguen sus errores del pasado, pero intenta hacer todo lo posible para redimirse con la esperanza de que algún día a nadie le importe el tema de las invocaciones demoníacas. Asher: Le pagan para robar y en ocasiones matar gente, no muy honorable que digamos. Sin embargo declina trabajos que no son de su agrado. Tori: Suele mantenerse neutral en la mayor de las ocasiones, dependiendo de su situación toma decisiones. Digamos que por ahora su prioridad es salvarse a sí misma.

046. How do they handle getting sick?

Fahri: Se cura bastante rápido. Asher: “Esto puede acabar de dos maneras: me muero o me curo” Tori: No se enferma.

056. Has your character ever struck someone in anger?

Fahri: Poco probable. Asher: Más de una vez. Tori: No... aun.

066. Does your character prefer city life or being out in nature?

Fahri: Siempre le resultó más fácil perderse en boques y junglas. Asher: Lleva la ciudad en la sangre. Tori: Ciudad.

076. How do they express anger?

Fahri: Puede decir algo de lo que piensa, para luego perderse en alguna parte, volver más calmado y explicarse mejor. Asher: Explicará todos sus puntos con gritos y golpes si es necesario. Matar a alguien por un enojo es altamente infantil y nunca se arrastraría a tal nivel. Eso no lo quita lo explosiva. Tori: Similar a Fahri, pero sin irse por allí para solucionar su problema, simplemente explicará e intentará comprender.

086. How would your character describe themself in one word?

Fahri: “Espectacular” Asher: “Infravalorada” Tori: “Viva” 

096. How do they move and carry themselves? What energy do they project?

Fahri: El tipo de persona que es un “tímido resignado”. No quiere serlo, cada fibra de su cuerpo le pide interacción social y llamar la atención; aun así lo que más le conviene es mantener un perfil bajo y que nadie lo note. Asher: Es la dueña del lugar y lo sabe. El tipo de persona que con cada paso que da podría sacudir el piso. Y el que crea lo contrario debería cambiar de opinión. Tori: Se aferra a lo que aprendió: es mejor tener la cabeza hacia abajo que no tenerla, sin embargo su propia personalidad divergente le hace aprovechar cada oportunidad que tiene para demostrar que es mejor morir de pie que vivir de rodillas.

[quotedacademia]

Quizás la más encarnizada de las polémicas de aquella época crítica haya sido la del libre albedrío. Para salir de esta aporía filosófica era inevitable adoptar una posición relativa al problema teológico de la gracia divina y la predestinación. Entre el destino, Fatum, al que los autores antiguos atribuían las peripecias de la vida individual y de las naciones, y de otro lado la libertad paulina del cristiano capaz de salvarse o perderse, había amplio espacio para las dudas.

Jacques Lafaye. Por amor al griego. La nación europea, señorío humanista (siglos XIV-XVII). (México: FCE, 2005),

[clkbrk]

— 𝐃𝐀𝐍𝐈𝐒𝐌𝐀𝐍 (𝐈𝐕) —

ㅤㅤ⠀ ⠀ ㅤㅤㅤ⠀ ⠀ ㅤㅤ⠀ ⠀⠀ ⠀ ㅤ 𝐈𝐬𝐭𝐚𝐧𝐛𝐮𝐥, 𝐓𝐮𝐫𝐤𝐞𝐲 ㅤㅤ⠀ ⠀ ㅤㅤㅤ⠀ ⠀ ㅤㅤ⠀ ⠀ ⠀ ㅤ⠀𝟏𝟎/𝟐𝟎𝟏𝟔 ㅤ ㅤㅤ Siguió sus pasos perdido, anduvo en medio de la nada abstraído en el nudo que eran sus pensamientos. Emociones que por más que buscaban una salida, solo eran capaces de acumularse como un globo traslúcido que parecía a punto de estallar. Cantos de las mujeres que resonaban a los lejos mientras sus pasos le alejaban, el llanto de su madre que resonaba aún en sus oídos siendo reemplazado por la brisa que corría entre los árboles, el cantar de los pájaros mientras ningún alma transitaba por el lugar. Los pies anclados al suelo en su andar y sin embargo, su mente volaba en un sinfín de opciones, forzado a abandonar cualquier opción soñadora. Abandonar su propia esencia. ㅤ ㅤ ¿Y si no lo hacía? ¿Realmente podría moverse en un mundo de hombres que predicaban la violencia como su religión sin disparar un arma? ㅤ ㅤ La sangre de un hombre que algún día ensuciaría sus manos, se volvería parte de su conciencia y es que, tarde o temprano, terminaría predicando aquellas palabras que tanto se negaba a dejar salir de su boca. La sangre de su padre como una herencia maldita que corría por sus venas, ardiendo por dejar escapar el monstruo que dentro de sí vivía dormido. Aquel que corría a través de su torrente sanguíneo como un aprendizaje adquirido desde su infancia. ㅤ ㅤ —¿Perdido o escapando del tumulto, Burak? ㅤ ㅤ Su propio tormento emocional se vio entonces interrumpido por la voz de Melek que le traía de regreso a la realidad, la cuál al borde de un banquillo se permitía apreciar el suave oleaje que se expandía en el horizonte infinito. Pasos inconscientes que entonces se acercaron hasta su cuñada, tomando asiento a un costado de ella haciéndole compañía en medio de su silencio, aislados del escándalo y la atención que tenía el hombre muerto. ㅤ ㅤ —Podría decirte que las dos opciones son correctas. —Somos dos. ㅤ ㅤ La sonrisa amarga en el rostro de la mujer que ausente de maquillaje, dejaba caer su rostro compungido carente ya de lágrimas, como cargando una cruz que parecía pesar toneladas. La carga de la viudez para una mujer tan joven parecía una verdadera tortura, no debía ser adivino para saberlo. Una mujer condenada a las miradas ajenas y vivir bajo el ojo crítico de una sociedad destructiva con quienes no seguían sus alineamientos, forzada a decisiones que iban más allá de sus anhelos. ㅤ ㅤ —Ibrahim era una mierda, incluso después de muerto se dedica a volverme miserable la vida. ㅤ ㅤ Reflexionó la castaña a viva voz consigo misma. Burak mantuvo el silencio, respetando el propio desahogo de su cuñada quién con solo veinte años, ya parecía tener su sentencia dictada gracias al egoísmo de su hermano. Quien desde la primera vez que le había visto, se había negado a permitirle la felicidad con otro hombre que no fuese él, tomándole como esposa en medio de la desesperación familiar de ella por obtener algo de bienestar económico. El panorama perfecto para los más egoístas deseos de Ibrahim. ㅤ ㅤ —Pero al final del día era un buen hombre, intentaba comprender y jamás imponerse sobre mí. Quizás si hubiese aplicado aquella filosofía con el mundo, él estaría aún entre nosotros, pero no.. Él quería el poder, el dinero, dejar atrás su moral por obtener siempre algo más, nunca estaba satisfecho. ㅤ ㅤ Burak recordó entonces las palabras de su hermano menor y aunque, su expresión mantuvo la misma calma de siempre con la mirada perdida en su horizonte, por dentro la curiosidad le carcomió al punto de repetir una y otra vez la misma pregunta en su mente. Hasta finalmente dejarla escapar a través de sus labios. ㅤ ㅤ —¿Sabes algo más sobre su muerte? —No es algo de lo que pueda hablar, Burak. Tu padre tiene reglas bastante claras.. —Mi padre, sí. ㅤ ㅤ ¿Qué era lo que realmente su padre quería ocultarle? ¿De qué tanto se había perdido en su ausencia? Quizás, solo quizás, la familia feliz había quedado atrás. De pronto, un manto de oscuridad y secretos parecía comenzar a cubrir sus lazos desde su regreso. La desconfianza como principal debilidad y las mentiras detrás en cada palabra perfectamente planeada. ㅤ ㅤ —Tu padre, por cierto.. —la voz de Melek fue disminuyéndose, temerosa de dejar escapar las siguientes palabras. Sin desear una respuesta a los planes que el patriarca tenía para ellos dos, o al menos, no una respuesta no deseada. —Lo sé, lo ha hablado conmigo. Y no estoy de acuerdo. —le interrumpió. ㅤ ㅤ Y como si se hubiese quitado una tonelada de encima, Melek suspiró entonces, permitiéndose el simple acto de dejar caer sus párpados con un relajo que finalmente llegaba. La cabeza que descansó sobre el hombro de Burak quedándose ahí, en medio de un suspiro de tranquilidad que pareció venir con las palabras del hombre que habían roto cualquier tensión que pudiese haberse creado entre ambos amigos. ㅤ ㅤ —No necesito ser tu esposo para acompañarte y cuidar de ti, Melek. No podría condenarte a una vida así. —añadió Burak, a pesar de que su mirada se mantenía perdida en un punto infinito, su mente volando en sus propios tormentos. —Ni en un millón de años podríamos tener un lazo más que fraternal, Burak. Tu padre está loco. ㅤ ㅤ El ambiente que de pronto había mutado desde tenso a distendido, ahora se acompañaba de carcajadas que no ocultaban el dolor de su pérdida. Pero aún así, se confortaba en la compañía de dos hermanos que a pesar de no compartir la sangre, las vivencias parecían fortalecer aquellos lazos políticamente creados. ㅤ ㅤ —Tienes cinco años para encontrar un esposo que él apruebe o elegir la vida en libertad, no es como que las opciones sean tan malas. —Cinco años me parece más que suficiente para que tu padre ceda en algunos principios arcaicos que aún residen en él. Lo harás bien, Burak. Eres un buen hombre. —le apoyó entonces su cuñada, sabiendo bien la carga emocional que él experimentaba. Tan cruda y densa como la propia. —Razón tienes —finalizó él con una media sonrisa. ㅤ ㅤ Entonces, Burak finalmente sintió la comprensión, el calor familiar y la tranquilidad de sentirse aceptado, irónicamente en quién no compartía ningún lazo sanguíneo. Y permanecieron allí, acompañándose mientras la brisa corría y los dolores parecían curar, como una promesa sellada de acompañarse en cada aventura en la que se embarcaran. ㅤ ㅤ Cuidaría de ella como a su hermano le hubiese gustado, como la hermana pequeña que jamás había podido tener. Cinco años tenía para salvarle de un matrimonio sin amor y también, salvarse a sí mismo de una carga que no estaba preparado para llevar. Aprender a llenar el espacio que su hermano había dejado en el negocio, sin perderse a sí mismo en el proceso.ㅤㅤ⠀ ⠀ ㅤㅤㅤ⠀ ⠀ 

[saiakutenshi]

All I got is broken in details

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El cielo siempre se esconde a mis ojos, como si pudiera saber el momento exacto que decido posar mi mirada sobre él, su histórico azul limita con la espesa neblina que lo hace desaparecer. Me resiente, quizás. Impío de mí. No seré capaz de hacerle frente jamás, lo admitiré con sinceridad antes que la tormenta impensada siquiera se digne a comenzar. Pero también resguardaré el sentimiento intacto que prevalece cada vez que me consumo entre la niebla, convirtiéndome en polvo junto a los restos de vívidos recuerdos que ya no existen, desaparecieron cuando renací de la pureza y maldita oscuridad que habita en cada rincón del mundo. Ese que permanece entre limbos, entre inframundos solitarios y alejados que resultan ser no más que una mítica fábula para los agraciados en su ignorancia. Por segundos, tal vez solo instantes diminutos, me pregunto dónde estás. Ninguna respuesta acude a mí mientras veo desaparecer una vez más el cielo que me dejó atrás, ocultándose, impidiendo sentir el paso del tiempo. Volviendo invisibles a ‘mis’ celestiales estrellas. Me olvidé las reacciones humanas de conducta por norma, por gusto o por inercia. Difícil de creer, de entender qué derecho podría tener un ser despreciable como yo sobre nada en absoluto. ‘Todo este mundo es una mentira, dios me lo ha dicho’. Contradictorio, ¿no?. El primogénito creador autoproclamándose dueño y semejante a la perfección, contando la falacia del mundo que por partes iguales lo abandona y lo añora a tiempo completo. Ironías exquisitas para tomar como verdad, pero lo ha dicho. Y mientras lo escuché, no podía pensar en algo que no fuera verte sonreír para disipar todo el dolor que provocaba mi propio hogar. Podría ser algo típico y aburrido ver sonreír a alguien, pero conociendo que solo podría pertenecerle a una persona, se convierte en la autenticidad más bella e incomparable. El que jamás me ha sonreído posiblemente, qué no daría porque rieras enfrente mío. Quizás ya no pueda acompañarte, entonar mi voz intentando halagarte o burlarme, risueña y dulce, tal cual solía ser todo en aquellos días. He liberado la vida, el alma de cientos de miles atrapados bajo el putrefacto poder de mi padre. He salvado incontables vidas, casi tantas como las que he quitado. Y aún así, mis ojos perdieron el rastro luminoso y ámbar. Se han vuelto de un rojo mortífero, con poderes que me aterra usar. Aunque, sabes que aprendí de ellos y los dominé a mi favor, no existe nada que conozca que sea capaz de resistir ante mí. Pero todavía, en la triste y lamentable literalidad del significado, no soy capaz de ver los colores de nuevo. Han pasado dos años, pronto serán tres, y mis ojos solo pueden apreciar matices grisáceos del blanco y el negro. Yo, quien nunca da por aludida la batalla que comanda. Veo todo como un simple perro, ausente de color. ¿Qué tan deplorable quedaría ante ti si leyeras esto?

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Dejé que mi cabello creciera. Me llevó al hartazgo tenerlo corto, dejando mi cara magullada y aniñada a la vista de unos ojos que ya no encuentran consuelo ni afecto en los míos. La última vez que me viste, me envolvían las llamas, mi piel se quemaba y desgarraba junto con mi ropa. ¿Cómo me podría olvidar del día que me mentiste? Todavía no puedo dejar de pensarte, quisiera haberme quedado limpiando el amargor de tus lágrimas saladas, pero te desvanecías antes de poder alcanzarte. Un día más en el mundo, natural de la pobreza e inmundicia. Otra persona que llora, quizás se enamora. Puedo escuchar a alguien engañando al miedo con la risa, la energía de todos ellos recae en mí como si fueran gotas de rocío. Y ansío tenerla para mí, quitárselas. Prefiero dormir, dormir hasta que algo me haga despertar. Un escalofrío trémulo invade mi cuerpo, me recuerda cuando me revolcaba del dolor y permanecía enterrando mis sentimientos, rogando porque siguieran torturándome hasta morir. Hasta el descenso final. Una ironía aún más cruda de la realidad, la muerte es mi amiga de tardes y noches, mi cómplice. Ya no es una escapatoria viable y sencilla, un salvador disfrazado de verdugo a quien acudir para ser acogida en el tibio manto del olvido y un sueño eterno. Ahora le tocó a la eternidad que la ganase la vida, consagró mi alma con un deseo fallido e imposible de pretender. Un error en la balanza que me costó la tranquilidad que anhelaba y quería con desespero. Perdón, creo que será lo último por hoy.

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Probablemente si supiera dónde estás, me decidiría a mandarte alguna de estas cartas. Ni siquiera llegan a eso, nada más son mis pensamientos del día acomodados prolijamente en un trozo de papel. Tampoco creo que tendría el coraje necesario para permitirte verlas, me odiaría todavía más si destruyera incluso la imagen que quizás guardas de mí. Aunque esperaría que no me recuerdes en lo más mínimo, te imagino corriendo en un lugar lejos, imposible de sucumbir tu energía al bajo inframundo donde invicto se encuentra mi reino. A veces imagino a qué sabe, que la siento caer sobre mí diferente a todas las demás. En mi caprichosa exigencia preguntaría ferviente por tu paradero a quien fuera. Pero la valentía se refleja en el cielo endeble y vacío que me devuelve un aspecto doloroso, como una cara a punto de llorar, y así termina por perderse. Me encuentro tragando lo que dejo acumular en mi garganta, digiriendo estos sentimientos que no tienen lugar donde ser vomitados. Quiero arrojarlos fuera, escupirlos mezclados con la más profunda de las iras. Resintiendo, adolorida y rencorosa. Le temo al mañana que me abrazará en la ansiedad a la que estoy acostumbrada, la sensación de que finalmente será cuando todo se esté a punto de convertir en astillas. Inundada, lo persigo sin saber que igual no cambiará nada ni brindará a nadie una respuesta. Quisiera poder ensordecerme y decaer mortífera en el sueño entre nieves que quizás había. Una y otra vez, estás en ellos, en mis sueños, acercándote y estrechando el camino hacia mí. Pero no alcanzo a tocarte y de vuelta caigo, en un abismo rojo aterciopelado. Escuchando tu voz que amenaza extrañarme nada más en los ecos de paredes pálidas y estropeadas de lo que fue una casa. Aún puedo soñar. Me pregunto por cuánto tiempo más podré seguir haciéndolo. Aunque, ¿sabes?, ya no me da miedo perderlo. Se han cumplido tres años pasando por esta vida carente de tiempo.

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Creo haber perdido hasta la gracia de la posesión, la ambición por tenerlo todo a cualquier costo. Que sarcasmo hediondo colmarme de esta clase de pensar cuando visto todos los días un vestido diferente, me gustan los que dejan cierta esencia a la vista de una época pasada. Siempre me veo arreglada para pasear los mismos pasillos de mi mansión victoriana todos los malditos días, cuán lamentable se escucharía. Al menos está desértica de personas, en medio de un bosque rodeado de montañas y valles con cascadas. Es lo que siempre habría querido disfrutar en tu cómoda compañía. Lástima que la pereza ganó al faro de ilusión que permanecía esperanzado alumbrándote un camino hacia mí. No te culpo, yo tampoco sé si hubieses sido capaz de hallarlo incluso manteniéndolo por más tiempo. El mundo es… Crudo. Casi te oigo decir ‘es un hueso duro de roer, acéptalo y consigue tus fines sin involucrarte demasiado’. O algo así. No puedo agradecerle, tampoco detestarlo porque sería una hipocresía si no puedo cambiarlo. El futuro mata de tensa presión en el desespero que envuelve a las personas, esclavas de sobrevivir y salvarse. El pasado les pisa los talones y los llena de temores irracionales y torturas ácidas. Al final será siempre el único presente del que posean ínfimo control y aún así para vendar sus ojos y entumecer las emociones, decidan desperdiciarlo sin darse cuenta. Y quien tenga la pretensión de culparlos, ha de ser el primero que falló a su ser. Sólo quisiera verte brillando más fuerte que el mismo sol, más alto que cualquier cielo. Así condicen su amor efímero. ¿Qué dibujaré en el mañana que indefinidamente expresa la pureza del blanco?, o quizá deba dibujar uno que la realidad estalló y tiñó en negro. Cuando elijo dibujarme, termina siendo un horrible boceto que asemeja la imagen de un monstruo con las cuencas de los ojos podridas. La verdad es que no hay nada que quiera hacer realmente. Con sigilo, intento prender un húmedo cigarrillo que mantenía entre mis labios. En una terraza en medio de una ciudad con luces de calles apagadas, me azota el viento y temo que llegue la tormenta. Pero solo llueve, siempre es una falsa alarma que se desgasta burlándome. En bucle se repite la misma escena, trabada y estancada. Estoy a punto de ser aplastada por una fuerte presión que me lleva a escapar al parque habitual, ahí a veces puedo ver una luz rebelde y roja que despierta como carnada entre mis luceros bañados de grises inhabitados. Sigue generándome la misma pregunta, por qué no es capaz de aparecer en otro lugar. Todavía está quieto dentro el deseo de recobrar el conocimiento de los colores. Tal vez es imposible de invertir en este punto y mi aura también se volvió gris. Lamento haberte olvidado, pero te pondré al tanto rápido. Estuve siendo probada como los finales de una maltratada bandera que se agotaba en la corriente de un océano.

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‘Ley de los milagros’. Tampoco sé bien cómo explicaría mi partida. Un escenario tan real y tan indisciplinado que me volvió una con el fuego. Quién podría haber dicho que la destrucción sería unida para mí por lo que dura una eternidad incapaz de ser benevolente. Un acuerdo tácito e incongruente. Si pudiera contarte quién apareció en medio de las efervescentes llamas para tener el mayor de los delirios nombrándose a sí mismo alguien con derecho sobre mí. ‘Una descendiente con semejante fuerza de voluntad y poder podría serme útil. Que desperdicio dejarla convertirse en cenizas’. A veces me gustaría saber qué hubieras hecho en mi lugar. ¿Te diste cuenta que ni siquiera fui capaz de escribir tu nombre aún? No logro afrontar el olvido y decirlo ni en imaginarios sueños. Aunque los sueños también han desaparecido por poco del todo, no resta mucho. Pasaron cuatro años, meses enteros aislada y sumergida en libros. De alguna forma te creería a ti haciendo lo mismo, buscando hasta el cansancio conocer y aprehenderlo todo. Quizás sea lo que nos salve de caer en la tempestad aguardando la derrota. Por más que no puedan mis ojos pretender la tibieza de los colores, cerrándolos revivo el momento que determinó el peso de una muerta viviente. Desafié así como también me vendí, traté de estudiar y memorizar cada detalle de lo que existía en los infiernos. Las clases de subordinados y magnates, quienes crecían a costa de sacrificios impuros y quienes sencillamente barajaban posibilidades seguras y premeditadas. Claramente no creo haber pertenecido a ese grupo. Me salteé varias jerarquías haciendo trampas, justificando el fin para la carnicería de los medios. Mis reflejos se habían vuelto insuperables y mi mente que alguna vez fue inerme y de cristal, ahora se erguía como una fortaleza impenetrable. Claro que en un sitio como el mismísimo infierno, nada resulta ser gratuito. A cambio de adquirir una cosa, perdías otra. Quizás eso pueda actuar como explicación suficiente al estado de mi ánima. Pero si volviera a ocurrir, lo haría todo completamente igual. De otra manera, jamás hubiese funcionado. Eligos estaba debilitado por haber sido mantenido preso bajo un poderoso sello que le quitó cientos de miles de las almas que le brindaban el más fuerte y estrecho poder energético. Habían sido liberadas casi la mitad y yo me encargué de terminar la tarea. En su afán repugnante por robar más fuerza de donde fuere y quitar cualquier alma que hallara, cayó en la podredumbre de una ambición que reconocía muy bien en mí misma. Los castigos han de ser el plato predilecto con el que todos, incluyéndome, nos llevamos a la ‘tumba’ un deleite celestial. Lamentarse ya no serviría de nada, nunca lo hizo tampoco. Aunque ese cuento quedará pendiente para algún día. Último escrito --- 17 | 01 | 2019.

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[las-microfisuras]

No comprendo muy bien tu pregunta. ¿Por qué nuestros días han de tener algún sentido? ¿Para salvarlos? No necesitan salvarse. No hay pérdida en nuestras vidas, puesto que ya están perdidas de antemano, dado que pasan un poco más cada segundo. (…) La espera es una flor sencilla. Crece en el borde del tiempo. Es una flor desnuda que cura todos los males. El tiempo de espera es un tiempo de liberación. Esta liberación opera en nosotros inconscientemente. Sólo nos pide que la dejemos actuar, el tiempo que necesite, las noches que precise. Sin duda te has dado cuenta: nuestra espera —de un amor, una primavera, un descanso— se colma siempre por sorpresa. Como si lo que esperáramos fuera siempre inesperado. Como si la verdadera fórmula de esperar fuera ésta: no prever nada, salvo lo inesperado. Este saber me viene de lejos. Este saber que no es un saber, sino una confianza, un murmullo, una canción. Me viene del único maestro que he tenido: un árbol. Todos los árboles estremeciéndose al atardecer. Me instruyen por su modo de acoger cada instante como una buena fortuna. El amargor de una lluvia, la demencia de un sol: todo les nutre. No se preocupan por nada, y menos que nada por un sentido. (…) Perderse en los libros, o en los bosques. La naturaleza apaga los libros. La hierba recubre el pensamiento. El verde absorbe la tinta. Atravesamos una tierra como agotamos un amor. Lo que atravesamos nos cambia. El paisaje afluye en el cuerpo. El viento penetra en la sangre. El cielo remonta al corazón. Miramos pájaros que se afanan en un árbol abundante, frondoso. Se llaman, se responden, con el pico salpicado de sombra. Jóvenes mendigos que ríen bajo el manto del rey. (…) Estamos en las mejores manos: las del viento, las de la nada inocente de cada día. Arrebatados, abandonados, recuperados. ¿Qué más? El trabajo: la nada. El pensamiento: la nada. El mundo: la nada. La escritura que es trabajo, pensamiento y mundo: la nada. Queda el amor, que nos quita de todo, sin salvarnos de nada. La soledad está en nosotros como un filo, profundamente hundido en las carnes. No nos la podrían sacar sin matarnos de inmediato. El amor no revoca la soledad. La perfecciona. Le abre todo el espacio para arder. El amor es nada más que esta quemadura, como en lo blanco de una llama. Un claro en la sangre. Una luz en la respiración. Nada más. Y sin embargo me parece que toda una vida sería ligera asomada sobre esta nada. Ligera, límpida: el amor no ensombrece lo que ama. No lo ensombrece porque no intenta tomarlo. Lo toca sin tomarlo. Lo deja ir y venir. Mira cómo se aleja, con un paso tan fino que no oímos cómo muere: elogio de lo poco, alabanza de lo débil. El amor viene, el amor se va. Siempre a su hora, nunca a la nuestra. Para venir, pide todo el cielo, toda la tierra, toda la lengua. No sabría caber en la estrechez de un sentido. Ni siquiera sabría contentarse con una felicidad. El amor es libertad. La libertad no va con la felicidad. Va con la alegría. La alegría es como una escalera de luz en nuestro corazón. Conduce hasta mucho más arriba que ella misma: hasta donde no hay nada más que atrapar, salvo lo inatrapable. Desde luego, en realidad ya no contesto: canto. ¿Acaso le preguntamos al pájaro la razón de su canto?

Elogio de la nada (1990), Christian Bobin

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[claudiogsaucedo]

"Hablarán nuevas lenguas"

Después de darles Jesús a los discípulos la gran comisión de ir a predicar y bautizar por todo el mundo, el Señor hablò de ciertas señales que los creyentes podrían hacer. Entre ellas estaba la habilidad de hablar en lenguas nuevas.

La palabra griega para "lenguas" es "glossa". De ahí viene el término “glosalilia” que con frecuencia se usa para denominar la facultad de hablar en lenguas. La palabra “lenguas” tiene tres significados:

1)    La lengua como órgano del habla; por ejemplo, en Marcos 7:33

2)    Un idioma, como en Apocalipsis 5:9

3)    El don sobrenatural de hablar otro idioma sin haberlo aprendido, como en 1 Corintios 14:2

En ninguno de estos casos se refiere a hablar palabras completamente incomprensibles.

El contexto de este pasaje indica que la idea es la de hablar en lenguas que nunca se han aprendido formalmente. Es una de las señales sobrenaturales que le Señor Jesús dijo que acompañaría el recibimiento del Evangelio.

La historia bíblica, así como la de la Iglesia, nos enseña que estas señales perdieron su importancia y prominencia a medida que el evangelio se hizo estable. 

Por ejemplo, los milagros especiales que hizo Pablo al sanar a los enfermos en Éfeso (Hechos 19:11, 12) ya no se ven diez años más tarde, cuando dejó enfermo a Trófimo en Mileto (2 Timoteo 4:20), o cuando le aconsejó a Timoteo que tomara un poquito de vino para sus problemas de estómago (1 Timoteo 5:23).

¿Se pide el Espíritu Santo?

Una serie de advertencias

“No creáis a todo espíritu” 1 Juan 4:1

Lo que ha llegado a conocerse en tiempos modernos como el movimiento Pentecostal, tuvo su origen en el estado de Kansas, EE.UU., entre finales del siglo pasado y principios del actual. Apareció dentro de una secta pequeña, cuyos miembros se autodenominaban “gente de santidad”.

Estos afirmaron haber tenido un “bautismo pentecostal” evidenciado por el don de lenguas. Sostuvieron también que este bautismo fue la lluvia tardía a la cual Joel 2:23 y Santiago 5:7 se refiere. Este movimiento se extendió hasta Los Angeles, California, EE.UU. y un grupo que se reunía en la calle Azusa de esta ciudad hizo suyas las nuevas enseñanzas. De allí las doctrinas se extendieron como un reguro de pólvora. El resultado fue la formación de las denominaciones pentecostales.

El presente de pentecostales y carismáticos

Varios grupos se desarrollaron en una forma muy grande, y de estos han surgido docenas de retoños. El movimiento se ha extendido alrededor del mundo. Estos grupos se diferencian en algunos puntos menores, pero todos creen que los dones señales (1), mejor conocidos como dones milagrosos, dados a la iglesia primitiva, han sido reinstaurados, especialmente el don de lenguas y el de sanidades. 

La mayoría de ellos creen que uno puede salvarse y después perderse. Muchos de ellos sostienen doctrinas falsas sobre la Persona de Cristo, creyendo que a Él le fue posible haber pecado. Por otro lado, la enseñanza de la “santidad” es sostenida por muchos de los pentecostales. Según esta enseñanza es posible alcanzar un estado de perfección libre de pecado en esta vida.

Muchas personas verdaderamente convertidas terminan por asociarse con estos movimientos y, a pesar de la poca luz y entendimiento que tienen, son fieles al Señor. Alguno de ellos muestran una devoción que muchos de nosotros – y lo confesamos con vergüenza – no tenemos. Pero también es verdad que muchos de los que pretenden hablar en lenguas y hacer milagros no son convertidos.

Refiriéndose al así llamado “don de lenguas”  H. A. Ironside escribe: “Las lenguas son claramente de la misma naturaleza que aquellas expresiones de éxtasis que caracterizaron a los primeros seguidores de Irving y a los mormones del día de hoy. Indican posesión satánica mas bien que poder divino, aunque mucho de ese fenómeno es sencillamente una forma agravada de histeria.”

Dios “me mostró” Dios “me dijo” ¿Es bíblico?

En tiempos más recientes otro movimiento se ha desarrollado y se le conoce como “el movimiento de renovación carismática” (la palabra “carisma” proviene del griego y quiere decir “don”). Este movimiento profesa tener todos los dones. Es decir, afirman que todos los dones dados a la Iglesia primitiva existen hoy en día. 

La diferencia más grande entre este movimiento y el pentecostal es bastante significativa. Los pentecostales formaron sus propias denominaciones y trabajaron dentro de sus propios grupos. Los carismáticos, en cambio, procuran trabajar fuera de las denominaciones. Trabajan en hogares y en otros sitios con el fin de alcanzar a individuos. A los que se interesan por sus ideas les aconsejan que se queden en sus respectivas iglesias originales e influencien a otros desde adentro. En esta forma se han infiltrado en todos los grupos mayores de cristiandad.

Si el ministro de una iglesia hace suyas sus ideas, toda la iglesia puede hacerse carismática, pero a la vez permanecer asociada a la denominación. O puede causar una división y los que no aceptan la nueva enseñanza salen y van a otra parte. Aun sacerdotes y laicos católicos se han “convertido” a estas ideas y, como resultado, afirman una mayor devoción por su iglesia.

Los “carismáticos” de todas las denominaciones, protestantes y católicos romanos, organizan conferencias y su lema es: “Olvidémonos de nuestras diferencias doctrinales y gocemos juntos la experiencia maravillosa del Espíritu”. 

Hoy en día muchos cristianos tienen la convicción de que el movimiento en cuestión es el “catalizador” usado por Satanás para unir a la gente de las denominaciones en una falsa unidad. Esta práctica podría tener su clímax en la gran Babilonia (véase Apocalipsis 17 y 18).

(1) Los dones dados a la Iglesia son de dos clases: los que se dieron como señales solamente en los primeros dias de la Iglesia y los que se dieron para servir hasta la venida del Señor por Su pueblo.

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Fortuna Düsseldorf v Borussia Dortmund Comentarios en directo y resultado, 13/06/2020, Bundesliga

Eso es todo de nosotros hoy amigos, ¡esperamos que hayan disfrutado el juego! Esta victoria para Dortmund significa que aún pueden vencer al Bayern en la cima de la Bundesliga, dejando la brecha en cuatro puntos, antes de que sus oponentes comiencen más tarde hoy. Mientras tanto, Dusseldorf sigue 16º, tres puntos a la deriva de Mainz. Dortmund logró los tres puntos sobre Dusseldorf con un ganador de 95 minutos de Haaland. Los visitantes pensaron que habían tomado la delantera a principios de la segunda mitad después de la volea de Guerreiro, pero fue descartado por VAR por el balonmano en la acumulación, a pesar de las protestas de Dortmund. Dusseldorf luego pateó y estuvo dos veces cerca de anotarse, con ambas posibilidades cayendo sobre Skrzybski, quien golpeó el poste desde larga distancia. Sin embargo, Haaland salió de la banca para lanzar un cabezazo a la esquina superior de la red al final del tiempo adicional, para darle a Dortmund una victoria por 1-0. 90 '+ 6' A TIEMPO COMPLETO: FORTUNA DUSSELDORF 0-1 BORUSSIA DORTMUND 90 '+ 5' Un excelente cruce llega a la caja por Akanji desde el ala izquierda, que Haaland se encuentra perfectamente en el medio de la caja y no comete errores Con un excelente acabado. 90 '+ 5' GOOOAAALLL! Haaland seguramente lo ganó para Dortmund, ¡lideran 1-0! Un excelente cabezazo en el último minuto de tiempo adicional, mira el balón en el extremo derecho de la red, fuera del alcance de Kastenmeier. 90 '+ 4' Solo falta un minuto ahora, Dortmund con toda la presión, pero se les acaba el tiempo. 90 '+ 2' Es de principio a fin en este momento, con ambos equipos avanzando en busca de un gol ganador. Dortmund lo tiene actualmente, pero simplemente no pueden encontrar el camino a través de todos los defensores de Dusseldorf. 90 'OPORTUNIDAD! Otra gran oportunidad para Skrzybski, que corre detrás de la defensa del Dortmund, corriendo lejos de los defensores, pero su volea vuela a centímetros del poste, con Burki derrotado. Los visitantes han tenido mejores oportunidades en la segunda mitad. 90 'Habrá un mínimo de CINCO minutos de tiempo adicional jugado. 88 '¿Puede cualquiera de los bandos robar un ganador tardío aquí? Dortmund tiene posesión en este momento, pero Dusseldorf tiene a todos atrás y se defiende muy bien, con los visitantes luchando por encontrar un camino. 86 'Haaland apenas ha tocado el balón desde que entró al campo para Dortmund, parece que Dusseldorf podría estar a punto de ganarse un punto vital en su batalla de descenso. 84 'La última tarjeta amarilla se muestra a Hakimi por su falta tardía sobre Skrzybski en la línea media. 83 'Otra sustitución de Dusseldorf ahora, con Thommy reemplazado por Zimmer. 82 '¡FUERA DEL POST! Dusseldorf está cerca de tomar la delantera tarde después de que el tiro bajo de Skrzybski desde el borde del área penal golpeara a Burki y golpeara el fondo del poste, antes de rebotar desde la portería. Muy desafortunado! 81 'El otro cambio hace que Karaman sea reemplazado por Hennings, el máximo goleador de Dusseldorf esta temporada con 14 goles de la Bundesliga. 81 'Doble sustitución de Dusseldorf ahora, un último empujón para avanzar y ganar el juego tarde. Sobottka sale y es reemplazado por Morales. N. Gießelmann Tarjeta amarilla 80 'Giebelmann es amonestado por un desafío deliberado contra Reyna, asegurándose de que el hombre de Dortmund no se adelantara en el mostrador. 78 'Ningún equipo ha mantenido más sábanas limpias que Dortmund en la Bundesliga esta temporada (13, lo mismo que el Bayern de Múnich). La última vez que registraron más blanqueamientos fue en toda una campaña en 2011-12 (15 – un récord del club). 76 'Dusseldorf responde haciendo su primer cambio del juego, con Suttner reemplazado por Skrzybski. 74 'Otra substitución de Dortmund ahora, con Hazard saliendo del campo y ha sido reemplazado por Reyna. 72 'El juego ha cobrado vida ahora desde el gol anulado de Dortmund, con los visitantes empujando hacia adelante con más intención de tratar de romper el punto muerto. Poco menos de 20 minutos restantes. 70 'Akanji muestra la segunda tarjeta amarilla del juego después de su gran desafío con Zimmermann por la banda derecha. 67 '¡OBJETIVO RESULTADO! Después de una larga mirada a la repetición, el gol de Dortmund no está permitido para el balonmano y sigue siendo 0-0, un gran lanzamiento para Dusseldorf. 65 'DORTMUND META! Momentos después de la oportunidad de Dusseldorf en el otro extremo, Dortmund va al mostrador y Guerreiro parece lanzarlos por delante. Haaland intenta trabajar en el espacio para un disparo en el borde de la caja, pero se bloquea y luego rebota, golpea a Guerreiro, antes de caer y produce una volea excelente para vencer a Kastenmeier. Sin embargo, VAR lo está mirando porque parece golpear la parte superior del brazo o el hombro del hombre de Dortmund en la acumulación. 64 'OPORTUNIDAD! Sobottka con la mejor oportunidad del juego de Dusseldorf, se produce después de que Thommy se arroja al suelo en el borde del área, pero el juego continúa y Sobottka toma el rebote y lo lanza hacia la meta de Dortmund, pero Burki hace una excelente parada para negarlo 63 'Ambos equipos parecen estar tratando de avanzar en el contraataque en este momento, pero no está funcionando del todo. Haaland ciertamente ofrece algo diferente para Dortmund, si pueden conseguirlo. 61 'Aquí está la sustitución de Dortmund, es Witsel quien da paso a Haaland. 60 'Parece que estamos a punto de ver a Haaland entrar al campo, haciendo su regreso al costado después de perderse un par de juegos con una lesión en la rodilla. 58 'Hazard es el primer jugador en ser reservado hoy, después de tirar de su camisa y luego patea la pelota con frustración después de ser penalizado. 58 'Dortmund se adelanta con ritmo, con Hazard recibiendo el balón en el borde del área penal, pero no controla el balón muy bien y luego tira de la camiseta de su marcador, haciendo que el árbitro sople para un Dusseldorf libre- patada. 56 'Otra esquina ahora para Dusseldorf, después de que Piszczek se ve obligado a sacar el balón del juego. Los anfitriones han sido el mejor equipo hasta ahora en la segunda mitad, con Dortmund apenas aventurándose en la mitad de Dusseldorf. 54 'Dusseldorf no ha ganado más juegos de la Bundesliga contra ningún otro equipo que contra Dortmund (15, lo mismo que contra Stuttgart, Bremen y Mönchengladbach). 52 'Dusseldorf está manteniendo el balón muy bien en este momento, se ven mucho más seguros que en la primera mitad y Dortmund no lo está haciendo bien. 50 '¡Casi! Karaman se abre camino en el área de penal, después de un buen juego de enlace en el último tercio de Dusseldorf, sin embargo, la defensa de Dortmund lo desplaza y su disparo carece de poder para vencer a Burki, que se reúne fácilmente. 48 'Dusseldorf tiene un córner a principios de la segunda mitad aquí, que está muy bien colocado en el área, pero Hummels lo lee bien y despeja el balón. Dortmund intenta contrarrestar el lanzamiento, pero Hazard no puede engancharse a un pase directo. 46 '¡La segunda mitad está en camino! Dortmund puede recurrir a Haaland en la segunda mitad para romper el punto muerto, simplemente se están perdiendo algo por adelantado en este momento, a pesar de que Sancho y Brandt se conectan muy bien, pero no crean mucho. No tiene goles en el descanso, a pesar de que Dortmund tiene un par de excelentes oportunidades de gol para romper el punto muerto, pero Kastenmeier los negó magníficamente en el gol de Dusseldorf. Hakimi tuvo la mejor oportunidad, después de un rápido contraataque de los visitantes, solo tuvo al portero para golpear desde el borde del área, pero Kastenmeier salió corriendo de su portería para sofocar el tiro. Brandt se ha visto peligroso desde entonces, y también ha obligado a Kastenmeier a salvarse desde corta distancia. Los anfitriones no han probado Burki en el otro extremo y han tenido que sentarse profundamente durante largos períodos. 45 'MEDIO TIEMPO: FORTUNA DUSSELDORF 0-0 BORUSSIA DORTMUND 43' Dortmund ha marcado 20 goles en sus seis partidos fuera de la Bundesliga en 2020 (W5, L1). Han anotado al menos dos veces en cada partido hasta ahora. 41 'Dusseldorf querrá escuchar el silbido de medio tiempo ahora, tienen a todos dentro de su propia mitad y cuando logran tocar la pelota, están luchando por encadenar más de un par de pases juntos. 39 'No queda mucho tiempo para jugar antes del final de la primera mitad ahora, ¿puede cualquiera de los lados romper el punto muerto antes del silbato de medio tiempo? 37 'Dusseldorf intenta avanzar en el mostrador, con Ayhan ganando el balón en el centro del campo, pero luego juega un pase lateral a nadie y Hazard devuelve la posesión a Dortmund. 35 'Thommy ha recibido muchas faltas hasta ahora, la última viene de Hazard, con el extremo chocando con el hombre de Dusseldorf tarde. 33 'Haaland está de vuelta en el banquillo para Dortmund, por lo que es probable que sea convocado en la segunda mitad si el marcador sigue sin goles. Los jugadores de Dusseldorf están acampados dentro de su propia mitad con todos detrás del balón. 31 'Ahora solo parece cuestión de tiempo antes de que Dortmund alcance el gol de apertura, dominan el juego y se ven muy cómodos, con Dusseldorf luchando por controlar a Brandt y Sancho. 29 '¡AHORRE! Una fuerte parada de Kastenmeier para negar a Brandt, después de un hermoso enlace entre él y Sancho en el área de penal. Sin embargo, el disparo hacia la portería está demasiado cerca del arquero y Kastenmeier hizo una buena parada. 28 'La victoria de Dusseldorf por 2-1 en casa en la jornada 16 de la temporada pasada fue la primera derrota de Dortmund en la liga de 2018-19: los primeros puestos habían ganado 12 y empatado tres de sus partidos de la Bundesliga ese período. 26 'Dusseldorf aún no tiene una oportunidad en el último tercio para probar a Burki, y el portero del Dortmund aún no tiene mucho que hacer en la portería. Ha sido muy cómodo en la parte trasera hasta ahora para los visitantes. 24 'OPORTUNIDAD! Excelente defensa por parte de Hoffmann después de que Brandt es jugado a gol por Sancho, maravilloso juego del extremo para ver que Brandt solo tiene a Kastenmeier para vencer. Sin embargo, Hoffmann produjo un excelente tackle deslizante, para ver la pelota salir de juego por un saque de meta. 23 'A pesar de que Dusseldorf parece fuerte en el mediocampo, su defensa ahora está comenzando a abrirse, con el trío de ataque de Dortmund comenzando a encontrar más y más espacio en el último tercio. 21 'Lesión preocupa a Dusseldorf aquí, con Thommy en el campo después de una fuerte colisión con Piszczek cuando ambos fueron a por el balón. Sin embargo, parece que el delantero estará bien para continuar. 19 'Antes de esa oportunidad de Hakimi hace unos minutos, Dusseldorf estará satisfecho con el comienzo que han hecho al juego, habiendo mantenido a Dortmund alejado de su último tercio en su mayor parte. 17 'ENORME OPORTUNIDAD! Dortmund avanza directamente desde la esquina de Dusseldorf y Hakimi es lanzado a la izquierda por Sancho y solo tiene que vencer a Kastenmeier, pero no puede deslizar el balón debajo del arquero y Kastenmeier hace una excelente parada para negarle a Dortmund la ventaja. ¡Hakimi debería haber marcado! La defensa de Dusseldorf se las arregla para regresar y detener el rebote. 17 'Dusseldorf ahora con su primera esquina del juego, que se quedan cortos y Thommy intenta lanzar una cruz dentro del área desde un ángulo diferente, pero es bien bloqueado y Dortmund despeja el peligro. 15 'Dusseldorf solo ha ganado uno de sus seis juegos competitivos contra Dortmund desde 2000 (D2, L3): 2-1 en casa la temporada pasada en la Bundesliga. 13 '¡oportunidad desperdiciada! El tiro libre se lanza bajo al área de penal, pero los jugadores de Dusseldorf no lo leen y Burki se reúne y elimina el peligro cómodamente. 12 'Tiro libre en una posición decente para Dusseldorf después de que Thommy es atrapado por Piszczek y ahora los anfitriones tienen la oportunidad de meter el balón en el área y crear una oportunidad de ataque. 10 'Dortmund gana la primera esquina del juego, que Sancho azota en el área de penal y Can lo cumple, pero no puede generar ningún poder detrás de él y Kastenmeier se reúne cómodamente. 9 'El juego se está jugando a un ritmo bastante lento hasta el momento, ambos equipos se están acostumbrando y lo están pasando alrededor de su defensa y medio campo. 7 'No hay simpatizantes dentro del estadio, aunque los locutores están cantando multitudinarios para los espectadores en casa. No hay posibilidades para ninguno de los equipos hasta ahora. 5 'Dusseldorf está tratando de atrapar a la defensa de Dortmund con la guardia baja jugando bolas profundas detrás de ellos y dejando que Thommy y Stoger corran hacia ellos. Sin embargo, la defensa de los visitantes está jugando una línea alta hasta el momento y atrapando a los delanteros fuera de juego. 3 'Ambos equipos están comenzando con un tres en la parte posterior, lo que permite más ancho por las alas para avanzar y atacar. Hasta ahora, Dortmund mantiene la posesión temprana en el mediocampo. Los equipos están en el campo y el inicio está a solo unos minutos de distancia, ¡estad atentos para toda la acción del partido! Mientras tanto, Dortmund solo ha realizado un cambio en su startXI, con Hummels reemplazando a Thomas Delaney, lo que le permite a Can regresar al centro del campo después de comenzar en el centro del campo en su victoria por 1-0 sobre Hertha Berlin. Dusseldorf hizo tres cambios a su lado que empataron 2-2 con Hoffenheim el fin de semana pasado, con Suttner, Bodzek y Hennings cayendo del lado, con Giebelmann, Karaman y Sobottka entrando en el XI inicial. SUBS DORTMUND: Marwin Hitz, Leonardo Balerdi, Marcel Schmelzer, Nico Schulz, Mateu Morey, Tobiaas Raschl, Immanuel Pherai, Giovanni Reyna, Erling Haaland. DORTMUND (3-4-3): Roman Burki; Lukasz Piszczek, Mats Hummels, Manuel Akanji; Achraf Hakimi, Axel Witsel, Emre Can, Raphael Guerreiro; Julian Brandt, Thorgan Hazard, Jadon Sancho. SUBS DUSSELDORF: Kelvin Ofori, Steven Skrzybski, Dawid Kownacki, Rouwen Hennings, Robin Bormuth, Zanka, Jean Zimmer, Alfredo Morales, Michael Rensing. DUSSELDORF (3-1-4-2): Florian Kastenmeier; Andre Hoffmann, Kaan Ayhan, Niko Giebelmann; Marcel Sobottka; Matthias Zimmermann, Valon Berisha, Kenan Karaman, Markus Suttner; Erik Thommy, Kevin Stoger. Mientras tanto, Dusseldorf está en una batalla de descenso en la parte inferior de la Bundesliga, actualmente están en el puesto 16 y a tres puntos de la seguridad, perdieron contra el Bayern y luego empataron su último partido contra Hoffenheim. Dortmund ha ganado cuatro de sus cinco juegos anteriores desde el regreso de la Bundesliga en mayo, solo sufriendo una derrota contra el Bayern de Múnich, para dejarlos detrás de los líderes en la cima. Vencieron 1-0 a Hertha Berlin la última vez, para verlos sentarse a siete puntos del Bayern con solo cuatro juegos por jugar. Hola y bienvenidos a nuestro comentario en vivo del partido de la Bundesliga entre Fortuna Dusseldorf y Borussia Dortmund.

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[hipertexto]

Fragmentos de “señales que precederán el fin del mundo” Yuri Herrera

Una no hurga bajo las enaguas de los demás. Una no se pregunta cosas sobre las encomiendas Una no escoge cuáles mensajes lleva y cuáles deja pudrir Una es la puerta, no la que cruza la puerta.

Por su vía los duros repartieron resignación o huesos y así todo se resolvió con discreta efectividad.

llevar mensajes era su manera de terciar en el mundo

Ya había arreglado lo del cruce y cómo hallaría a su hermano, ahora quería asegurarse de que habría quién le ayudara a volver; no quería ni quedarse por allá ni que le sucediera como a un amigo suyo que se mantuvo lejos demasiado tiempo, tal vez un día de más o una hora de más, en todo caso bastante de más como para que le pasara que cuando volvió todo seguía igual pero ya todo era otra cosa, o todo era semejante pero no igual: su madre ya no era su madre, sus hermanos ya no eran sus hermanos, eran gente de nombres difíciles y gestos improbables, como si los hubiera copiado de un original que ya no existía; hasta el aire, dijo, le entibiaba el pecho de otro modo.

Vas a cruzar y vas a mojarte y vas a rifártela contra la gente cabrona; te desesperarás, cómo no, verás maravillas y al final encontrarás a tu hermano, y aunque estés triste llegarás a donde debes llegar. Una vez que estés ahí, habrá gente que se encargará de lo que necesites.

...plantaba el pie suavecito porque no era ése el sitio donde quería dejar huella, y se repetía que no podía perderse, y con perderse se refería no a un desvío ni a un rodeo sino a perderse de veras, perderse para siempre en las lomas de lomas que encementaban el horizonte; o perderse en el asombro de tanta carne viva levantando palacios. Por eso prefirió viajar bajo tierra para llegar a la otra central camionera. Los trenes recorrían todo el sistema circulatorio pero nunca dejaban el cuerpo; ahí abajo ni la hería el aire denso ni se arriesgaba a la fascinación. Y no podía perderse ni fascinarse, había demasiada gente esperándola.

porque cuando uno da la espada por miedo es cuando mas se arriesga a que le sonrrajen una patada en el culo.

...se quien eres. ¿Conoció a mi hermano? La mujer asintió. Llegó aquí, ñango y asustado como perrito callejero, dijo, Le dimos sopa y un suéter y lo dejamos quedarse debajo del gabinete de las vajillas. Hará como un año de eso, poquito menos.

Makino no tenía idea a qué se refería la gente que se decía decente cuando hablaba de La Familia. Ella había conocido familias truncas, ampliadas, amargas cordiales, ladinas, lúgubres, hospitalarias, ambiciosas, pero nunca había conocido a esa Familia Feliz de la que tanto hablaban y que tantos juraban defender; todas eran más de una cosa, o la misma cosa pero de una manera por completo diferente: ninguna era sólo fiestera o nomás tacaña, y las historias que hacían alegre a dos en nada se parecían. Había visto gente que se iba para salvar a la familia y otros que se largaban para salvarse de ella. Familias de sobremesa interminable tan plácidas como las familias que se querían sin hablar. (En la suya sólo se le hinchaba de vuelta al confiar en que, como ella, sabría cuidarse). Además, las familias iniciaban todas de manera misteriosa: para repoblar la tierra, por descuido, a fuerzas, por aburrimiento; y puro misterio es en qué se convertiría cada cual.

se forman y piden permiso. ¡Así hacemos las cosas, la gente civilizada!

[tshq]

Señorita Azra Mirzadeh, por cada semana que permanezca en el palacio, su familia recibirá una compensación. Yo le daré su primer talón hoy mismo. Por otra parte, si tuviera que abandonar el palacio, nuestros ayudantes la asesorarán para encarrilar su vida tras La Selección. Su ayudante personal la asistirá en los preparativos  finales  antes  de  dejar  el  palacio,  y  la  ayudará  a  buscar  una  nueva  vivienda  y  un empleo posteriormente. Si llegara a situarse entre las diez últimas finalistas, se la considerará miembro de la élite. Una vez que alcance ese estatus, tendrá que aprender el funcionamiento interno de la vida y de las obligaciones que podría tener como princesa. No se le permitirá acceder a esa información hasta entonces.

↬ OOC.

― Pseudónimo: Raven ― Nivel de actividad: 7-9 ― FC: Medalion Rahimi

↬ IC.

             SELECCIONADAS.

↬ Nombre completo: Azra Mirzadeh ↬ Fecha de nacimiento: 14 de junio ↬ Edad: 25 años ↬ Provincia: Baffin ↬ Casta: 2 ↬ Estatura: 167 cm ↬ Peso: 53 kg

↬ De tres a cinco datos relevantes sobre su vida:

― Un suspiro de alivio, lágrimas que pintaban caminos en la mejilla femenina, pero la tristeza no se encontraba en su mirada. En aquellos ojos había paz, esperanza y una felicidad que parecía ser capaz de iluminar la noche más oscura. La más pequeña de los tres hijos del matrimonio descansaba en sus brazos, segura, ignorando al resto del mundo. Aquellos brazos eran protectores, como los de una madre primeriza, pues aquel pequeño cuerpo era tratado como si estuviera hecho del oro más puro. Sus dos hermanos mayores velaban por ella, sus padres los miraban con sonrisas y ojos orgullosos y ella crecía sin temer nada, sin faltarle nada, como el sueño de cualquier pequeña. Se sentía princesa aunque no lo era, culpa de la constante presencia de cámaras en su vida. Su madre era modelo y su padre un director de películas, conocía más los lentes de aquellos instrumentos que a su propio reflejo en el espejo.

― Un grito desesperado, garras que buscaban salvarse del amarre que la detenía, patadas que buscaban conectar con alguna extremidad, pero era muy pequeña y sus gritos se ahogaban en la mano que obstaculizaba sus labios. Su padre se había ido, le prometió que no tardaría, sólo atendería una llamada en su oficina, pero la pequeña de once años sentía que las horas se convirtieron en milenios, sobre todo cuando eran acompañadas de aquellas manos toscas que recorrían su anatomía, arrebatándole su niñez. Le daba miedo hablar de aquello, nadie le creería, culparían a la sobreprotección paternal y dirían que no había sido más que un roce amistoso. Volvió a llorar en su cama, y lo hizo de nuevo en el baño, cuando pudo ver en su cuerpo los rastros que había dejado aquella lucha, ¿que dónde se los había hecho? Jugando en el cuarto de utilerías, tonta ella que no se había fijado en lo que estaba bajo sus pies. Tonta ella que no se daba cuenta que los lobos estaban esperándola a la vuelta de la esquina.

― En silencio continuó creciendo, dejando que sus ojos se encariñaran con el suelo, ocultando su rostro detrás de una cabellera ondulada, era aquella la única protección que quedaba. Sus pasiones habían sido varias, modelar para su madre, tomar fotos de paisajes, actuar junto a sus hermanos para su padre; todas y cada una de aquellas cosas, se habían visto manchadas de miedos, de recuerdos que ni si quiera pertenecían a aquellos momentos. Se perdió a ella misma entre el miedo y la agonía, se perdió buscando una salida a todas aquellas pesadillas. No había cumplido más de quince años cuando comenzó a perderse en el alcohol y otras drogas, fáciles de conseguir en el ámbito paternal. Le habían arrebatado todo lo que tenía, y aquella era la mejor manera de luchar por recuperarlo, según ella.

― La fuerza estaba en aquello héroes con capa que su padre creaba, en los cuerpos y miradas de hierro que su madre entregaba a las cámaras, en acciones grandes y notorias, que le avisaban al mundo lo que ella era, que construía una barrera que jamás volverían a romper. O eso era lo que creía hasta aquel fatídico día. Cliché, ella piensa que lo es, pero fue un accidente lo que le cambió la vida nuevamente. El alcohol y los automóviles le habían arrebatado nuevamente su ser, la dejaron meses enteros en una cama y años en terapias. Con aquella bofetada que el destino le había otorgado, comprendió que la fuerza también se encontraba en la perseverancia, en el silencio y en la sumisión. Podía abrir la puerta de aquellas barreras, dejar entrar y salir sus sentimientos como ella quisiera, pues era el miedo lo que la animaba a ponerlas.

― Dos tatuajes, uno en su muñeca y otro en su muslo, eran los únicos vestigios de aquella vida. Un colibrí en su muñeca y un árbol de otoño en su pierna cubrían las marcas que ella misma se había causado, creyendo que, si su piel era fea, nadie más querría tocarla de nuevo. Ahora escribía sus memorias en un diario personal, pero creaba dibujos e historias de heroínas silenciosas, que salvaban al mundo con sonrisas y preferían observar al suelo que admirar el cielo. Eran historias que había logrado publicar gracias a su propio esfuerzo, sin usar ni un gramo de la influencia paternal. Pero entonces, ¿qué hace en la selección alguien como ella? Es un reto, una prueba a ella misma, que puede salir y sonreír a extraños, que puede sentirse libre como aquella tinta que carga en su muñeca. No viene a ganar un corazón, viene a recuperarse a sí misma.

↬ Pasatiempos favoritos:

― Escribir e ilustrar su cómic. ― La fotografía. ― Hacer yoga.

↬ Características positivas y negativas sobre su personalidad: + Liberal, calma, curiosa. - Distraída, impulsiva, rencorosa.