#Rocco Parondi

[anothermessagetoyou]

On the afternoon of November 1, 1975, Pasolini gave his last prophetic interview to the journalist Furio Colombo in his Roman home. He decided to title it "We are all in danger". A few hours later, on the night between November 1 and 2, Pasolini was brutally killed at the Idroscalo in Ostia (Rome), in circumstances that remain mysterious to this day. I report here some excerpts from that interview, which immediately took on the meaning of a tragic testament after the crime.

"History gives us a great example. Refusal has always been an essential gesture. Saints, hermits, but also intellectuals. The few who have made history are those who said no, not the courtiers and assistants of cardinals. Refusal to work must be great, not small, total, not on this or that point, "absurd", not common sense."

"First tragedy: a common, compulsory and wrong education that pushes us all into the arena of having everything at all costs. In this arena we are pushed like a strange and dark army in which someone has the cannons and someone has the bars. So a first, classic division is "to be with the weak". But I say that, in a certain sense, everyone is weak, because everyone is a victim. And everyone is guilty, because everyone is ready to play the game of massacre. Just to have. The education received was: to have, to possess, to destroy."

"I miss the poor and real people who fought to overthrow that master without becoming that master. Since they were excluded from everything, no one had colonized them. I am afraid of these blacks in revolt, equal to the master, just as many predators, who want everything at any cost."

"And you are, with school, television, the calmness of your newspapers, you are the great conservatives of this horrendous order based on the idea of ​​possessing and the idea of ​​destroying. Blessed are you who are all happy when you can put a nice label on a crime. To me this seems like another of the many operations of mass culture. Unable to prevent certain things from happening, one finds peace by building shelves."

"I don't want to talk about myself anymore, maybe I've said too much. Everyone knows that I pay for my experiences personally. But there are also my books and my films. Maybe I'm wrong. But I continue to say that we are all in danger."

Rarely have words and concepts, expressed with such conviction and lucidity, been more prophetic than these. Unfortunately. The poet director will be killed a few hours later, in an anonymous football pitch on the outskirts of town, and the crime will be quickly labeled, by a hasty and awkward justice system, as a "violent act linked to the world of homosexuals". But the mysteries, the shadows, the inconsistencies, the unclear facts, the testimonies never heard and the sensational media twists that followed are still many and are all still there. Waiting to be clarified, if it ever really happens. Pasolini, and also his tragic death, have always scared those in power. And, 50 years later, things do not seem to have changed.

via Rocco Parondi

[sigurism]

Alain Delon e Annie Girardot Rocco e i suoi fratelli (Rocco and His Brothers) Dir: Luchino Visconti

[cinedits]

alain delon icons.

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[vietlad]

Alain Delon as Rocco Parondi in Rocco E I Suoi Fratelli dir. Luchino Visconti

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Cine “Rocco et ses frères”

Título original: Rocco e i suoi fratelli Título en español de España: Rocco y sus hermanos Título en español latinoamericano: Rocco y sus hermanos Calificación por edades: No recomendada para menores de 12 años (equivalente a PG+13) Director: Luchino Visconti Actores principales: Alain Delon como Rocco Parondi Renato Salvatori como Simone Parondi Annie Girardot como Nadia Katina Paxinou…

[m2024a]

Alain Delon, morto l'attore leggenda del cinema francese: aveva 88 anni Alain Delon è morto. L'icona del cinema francese ed internazionale aveva 88 anni. Lo hanno comunicato i figli all'agenzia Afp. «Alain Fabien, Anouchka, Anthony, oltre che il suo cane Loubo, hanno l'immensa pena di annunciare la dipartita di loro padre - si legge nel comunicato - Si è spento serenamente nella sua casa di Douchy, con accanto i suoi figli e i suoi familiari... La famiglia vi chiede di rispettare la propria intimità in questo momento di lutto estremamente doloroso». Chi era Alain Delon Alain Delon, il più talentuoso e affascinante degli attori francesi, morto all'età di 88 anni, si era imposto sulla scena internazionale negli anni Sessanta alla scuola del regista Luchino Visconti, che aveva messo in luce il carattere ambiguo della sua bellezza nei capolavori «Rocco e i suoi fratelli» e «Il gattopardo». Alternando nel corso di tutta la sua carriera il cinema d'autore - a partire da «L'eclisse» di Michelangelo Antonioni dove affiancò Monica Vitti - a quello commerciale, Delon in patria fu diretto da registi quali René Clement, Jean-Pierre Melville e Jacques Deray che ne fecero risaltare lo sguardo freddo e cinico, in contrasto con il suo volto angelico, rendendolo anche l'interprete ideale dell'antieroe noir di molti polizieschi. Per Melville fu il mafioso italoamericano Frank Costello in «Frank Costello faccia d’angelo»; dette il suo volto al gangster Roger Startet ne «Il clan dei siciliani» di Herny Verneuil e a «Zorro» nel film di Duccio Tessari. Nel 1995 al Festival di Berlino, arrivò il meritato riconoscimento al suo talento: l'Orso d'oro alla carriera, mentre solo nel 2019 il Festival di Canne gli ha conferito la Palma d'oro alla carriera; e nel frattempo, nel 2012, gli era stato assegnato il Pardo alla carriera al Festival di Locarno. Nato a Sceaux (Seine) l'8 novembre 1935, all'età di 17 anni, Alain Delon si arruolò nella marina militare francese e nel 1953 venne destinato al corpo di spedizione nel Sud-est asiatico che partecipava alla guerra d'Indocina. Congedato nel 1956, il giovane Alain iniziò a frequentare a Parigi l'ambiente degli intellettuali e il mondo dello spettacolo e a recitare in teatro, finché la sua singolare bellezza e la sua duttilità nell'affrontare ruoli anche modesti vennero notate da alcuni produttori cinematografici. Fu così che per il giallo di René Clément «Delitto in pieno sole» (1960) l'attore, scelto inizialmente per una parte secondaria, ottenne invece quella del protagonista, il subdolo Tom Ripley che uccide un giovane miliardario per assumerne l'identità. Il film ebbe un buon successo e rappresentò per Delon un trampolino di lancio, proponendo per la prima volta quel personaggio controverso a lui estremamente congeniale. Fu però un maestro come Visconti a consentirgli di lasciar affiorare una complessità interpretativa, che lo impose all'attenzione, quando lo diresse magistralmente in «Rocco e i suoi fratelli» (1960), opera in cui lo spirito neorealista si fonde con le cadenze del melodramma. Delon rese perfettamente l'introversa malinconia del giovane protagonista, Rocco Parondi, un figlio del Meridione immigrato a Milano, proletario dall'animo 'viscontianamente' nobile, ma destinato per la sua eccessiva mitezza a risultare un perdente. È sulla ambigua maschera di Alain Delon che il regista Jean-Pierre Melville costruì la figura del sicario di «Frank Costello faccia d'angelo» (1967). In «Borsalino» (1970) di Jacques Deray, il divo ebbe modo di confrontarsi con l'altro attore simbolo del cinema francese, Jean-Paul Belmondo, gareggiando con lui nell'imprimere un piglio canagliesco alla recitazione in una commedia poliziesca che ebbe successo in tutta Europa. E proprio con Belmondo già da tempo era in scena sulle cronache di gossip l'immagine della rivalità con Delon, sebbene i due grandi attori si considerassero amici fino alla fine. Gli anni Settanta furono per Delon contrassegnati da ruoli sempre legati al 'polar', con qualche altra apparizione nel cinema d'autore. L'attore, infatti, sostituì Marcello Mastroianni nel film «La prima notte di quiete» (1972) di Valerio Zurlini, e contribuì a rendere memorabile la figura torbida e romantica del protagonista, Daniele Dominici, un maestro disilluso che rispecchia le contraddizioni e i dubbi di una generazione. Anche in «Mr. Klein» (1976) di Joseph Losey, Delon raffigura alla perfezione un personaggio tragico e sfuggente: l'usuraio perseguitato dall'idea di un altro sé stesso negli anni bui dell'occupazione nazista a Parigi.

[evening-primroses]

we're no longer in God's grace, we're our own enemies.

ALAIN DELON as ROCCO PARONDI in ROCCO AND HIS BROTHERS (1960) DIR. LUCHINO VISCONTI

[fairict]

time flies when every day's the same. wouldn't seem so, but it's true.

rocco and his brothers (1960)

[justsomeguy-cassavetes]

so rocco and his brothers is a film i watched and have some very strong opinions about

[minowly]

Alain Delon in “Rocco e i suoi fratelli”, 1960

[classicmoviesseriesandmore]

Rocco and His Brothers (1960) “Rocco e i suoi fratelli”

[k-wame]

Alain Delon as Rocco Parondi dir. Luchino Visconti | 🎭 Rocco and His Brothers (1960)

[sigurism]

Alain Delon Rocco e i suoi fratelli (Rocco and His Brothers) Dir: Luchino Visconti

[byneddiedingo]

Renato Salvatori and Alain Delon in Rocco and His Brothers (Luchino Visconti, 1960) Cast: Alain Delon, Renato Salvatori, Annie Girardot, Katina Paxinou, Spiros Focás, Claudia Cardinale, Max Cartier, Rocco Vidolazzi, Roger Hanin. Story and screenplay: Luchino Visconti, Suso Cecchi D'Amico, Vasco Pratolini, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa, Enrico Medioli, based on a novel by Giovanni Testori. Cinematography: Giuseppe Rotunno. Production design: Mario Garbuglia. Music: Nino Rota. When Rocco (Alain Delon) cries out, "Sangue! Sangue!" on finding Nadia's (Annie Girardot) blood on his brother Simone's (Renato Salvatori) jacket, I almost expect to hear Puccini on the soundtrack instead of Nino Rota. It's one of those moments that cause Rocco and His Brothers (along with other films by Luchino Visconti) to be called "operatic." It's "realistic" but in a heightened way -- the word for it comes from the realm of opera: verismo. The moment is in the same key as the actual murder of Nadia, along with her earlier rape by Simone, and the numerous highly volatile scenes of the family life of the Parondis. It's what makes Rocco and His Brothers feel in many ways more contemporary than Michelangelo Antonioni's more cerebral L'Avventura, which was released in the same year. Movies have gone further in the direction of Rocco -- think of the films of Martin Scorsese and Francis Ford Coppola -- than they have in the direction of Antonioni's oeuvre. I have room in my canon for both the raw, melodramatic, and perhaps somewhat overacted Rocco and the enigmatically artful work of Antonioni, however.

[vietlad]

ALAIN DELON as Rocco Parondi in ROCCO E I SUOI FRATELLI (1960) dir. Luchino Visconti

[bitter69uk]

Recently watched: Italian art cinema virtuoso Luchino Visconti’s epic (177-minute!) tragedy Rocco and His Brothers (1960). In his review, critic Roger Ebert summarizes Rocco and His Brothers as “operatic” and “homoerotic” – both descriptions are apt! What greater recommendation is there? Led by widowed matriarch Rosaria, the Parondi family relocates from grinding poverty in the rural south to urban industrialized north (in this case, Milano) in search of better prospects. Instead, all they find is relentless catastrophe. Like his contemporary Pier Paolo Pasolini, Visconti had a superior “queer eye” when it came to casting handsome male actors. All five Parondi brothers are stone cold stunners – particularly beauteous young Alain Delon as Rocco. (We get ample opportunity to ogle the brothers wearing the de rigueur Italian neo-realism “wife beater” vests, sparring in the boxing ring and showering). But arguably, the film is dominated by Annie Girardot as local prostitute Nadia, the Parondis’ new neighbour. Encountering the glamorous, sensual and insouciant Nadia throws a hand grenade into the family’s life, with both Simone (Renato Salvatori) and Rocco falling hopelessly in love with her. Inevitably, heartbreak and death ensue. (As someone laments towards the end, “Christ will regret the suffering visited upon us!”). Perhaps understandably, Rosaria is prone to glancing skyward despairingly and calling Nadia a “putana.” (This archetypal black-clad Italian mamma is actually played by volatile Greek actress Katina Paxinou. And Delon and Girardot are, of course, French actors playing Italian characters – and dubbed by Italian voices. Watch also for gorgeous young starlet Claudia Cardinale in a supporting role). I’m embarrassed to admit I wasn’t very au fait with Annie Girardot (1931 – 2011) but judging by her heart-wrenching performance here she was every bit the equal of other iconic European art cinema actresses like Jeanne Moreau, Anna Magnani and Monica Vitti.