#Jo Mckenzie

[brevoorthistoryofcomics]

BHOC: DAREDEVIL #157

In 1979, DAREDVIL was a series that had been limping along for years. Perhaps its only saving grace, the thing that kept it from being cancelled, was the fact that it was one of the original Marvel titles that had been launched at the start of the 1960s at the dawn of the Marvel Age. But the book was bimonthly, and its fortunes didn’t look all that great. Mind you, all of that was about to…

[marvelousmrm]

Daredevil #157 (Mckenzie & Duffy/Colan, Mar 1979). Matt rebuffs Nat so he can try to mend things with Heather.

[biracy]

okay actually wait if all of your ocs got to make their own fursonas what would they want to be

Seren: Gut instinct would be bat but if she thought about it I think "Xolo dog in a wig" would be an acceptable conclusion

Jack: Pirate leopard. Jack is not a pirate character anymore, but he wants to be, and thus her fursona would be a pirate

Jezebel: Tabby cat. She's thought about it

Angie: Doesn't know what a "fursona" is. Young Angie would say something like German shepherd, middle-aged Angie would say wild horse. Also possibly eagle. If she's an eagle, then she would make Lune a snake (cuz, yknow, he's Mexican? It works. Trust me)

Lune: Also doesn't know what a fursona is but nevertheless has thought about it and would definitely say bat. If he assigned Angie a fursona he would make her a bull (as he's the matador)

Jo: Her fantasy setting involves a "spark", which is an animal you can maaaybe turn into if you're good enough at magic (she's not) and which is basically just your fursona. Definitely a dog, somewhere between a hound dog and a pariah dog. Cattle dog is lame, cattle dog is tired, she would NOT be a cattle dog, she was raised on a chicken farm. She loves fish but she wouldn't be a fish. She's a dog that fishes

Eleanor: Siberian lynx. She's good enough at magic to be able to actually turn into it for shortish periods of time

Gus: Dragon, duh, it's his spark, and he's probably the character most likely to ACTUALLY have a fursona in the traditional sense, as I think he likes to draw cartoons when not doing one of the five billion other jobs and hobbies I write him as having. He can kiiiind of turn into his spark, but not the big fancy dragon he likes to draw. Just like a really shitty small lizard

Mick Venus: I had the very vivid mental image of some kind of snake in an 80s hair metal wig and that's it. That's his fursona

[davidblaska]

Madison board plays politics with charter school

We have a few more questions! John & Jo Ellen McKenzie The Madison school board that a dozen years ago rejected Kaleem Caire’s proposed charter school catering to under-achieving minority students is now inflicting death by a thousand paper cuts to another proposal that thinks outside the box. Because of Woke politics. Local real estate moguls John and Jo Ellen McKenzie want to prepare…

[frenchcurious]

Intérieur de la villa DE Ooievaar «Villa Stork», 1935, Ostende, Belgique. Architecte Jozef De Bruycker. Propriété de Lucy McKenzie depuis 2014. (Crédit photos Arnout Fonck sur Flickr ; Adam Štěch). - source Sally Jo.

[ravenadottir]

islanders' data and anecdotes if they were honest:

SEASON 1

❝ main character ❞ she's the only one that makes any sense

❝ allegra ❞ 24, swansea, cocktail entrepreneur, the public loves to hate her

❝ erikah ❞ 20, norwich, jobbing actor, she changes, every guy will be the love of her life until a new guy comes around

❝ jen ❞ 22, london, fashion blogger, the equivalent of a piece of paper until she couples up with someone for clout

❝ talia ❞ 23, watford, music journalist, she's the only one everyone agrees is the best person here

❝ jake wilson ❞ 29, preston, chef, chicken shit that waits way too long to say something

❝ mason❞ 24, romford, musician and underwear model, if "this could've been an email" was a person

❝ miles ❞ 22, glasgow, carpenter, not interesting enough to remember. also tattoo

❝ tim ❞ 23, truro, dj, alright, we'll allow it

❝ jasper ❞ 26, kingston, financial advisor, straight to the bin

❝ levi ❞ 26, manchester, professional water polo player, sock balls

❝ rohan ❞ 23, wolverhampton, psychology student, he joined the villa and that's pretty close to the circus. also, see "injustice"

❝ cherry❞ 20, suffolk, west end performer, try hard

❝ reese taylor ❞ 22, birmingham, newsagent by day, professional wrestler at weekends, revolting lack of personality

❝ sammi ❞ 22, london, graphic designer and artist, the definition of 'wasted potential"

❝ lucy ❞ 25, bristol, “adventurer”, *snake sounds*

❝ returning miles ❞ 22, glasgow, carpenter, we still don't care

❝ returning jasper ❞ 22, kingston, financial advisor, at least we found out he has a pet snake

SEASON 2

❝ hope ❞ 26, london, brand ambassador, '‘voted “most likely to be the center of the drama because she puts herself there"

❝ lottie ❞ 24, melbourne, makeup artist, i have one personality trait and that's all you're gonna get

❝ main character ❞ she should change her name to 'girl #5'

❝ hannah ❞ 21, st. albans, social media assistant, she went home really soon because she was so shy, we're sure that's not gonna bite anyone in the face

❝ marisol ❞ 24, portsmouth, law student, talks too much/says nothing at all

❝ gary rennell ❞ 23, chatham, crane operator, SLUT

❝ noah ❞ 25, romford, librarian, QUIET SLUT

��� rocco ❞ 21, belfast, owns a “cocktails and cronuts” food truck, LYING SLUT

❝ ibrahim ❞ 22, birmingham, gold player, SHY SLUT

❝ bobby mckenzie ❞ 24/26, glasgow, hospital caterer, does impressions and bakes some stuff

❝ priya ❞ 29, manchester, estate agent, should've noticed she's bi during the fucking season

❝ henrik ❞ 23, isle of wight, climbing and wilderness survival instructor, shiny and dumb/smooth brain/nothing behind those eyes

❝ lucas koh ❞ 27, oxford, physiotherapist, yes

❝ chelsea ❞ 23, buckinghamshire, interior decorator, there's pink and there's champagne

❝ jakub zabinski ❞ 25, rochdale, personal trainer and fitness model, real life mutant ninja turtle but like white

❝ elijah ❞ 26, watford, hairdresser and model, he's there and then he's not

❝ felix ❞ 21, rotherham, nightclub promoter, annoying little cousin that grows up to be the annoying little virgin at the club

❝ kassam ❞ 26, new castle, techno dj, if you blink you might miss him

❝ graham ❞ 23, devon, commercial fisherman, ginger thanos

❝ arjun ❞ 24, norwich, dog groomer and influencer, "where's my hug?" kind of guy

❝ carl ❞ 29, dublin, tech entrepreneur, he's almost learning how not to sound like a robot

❝ shannon ❞ 24, dublin, professional poker player, "you'll forgive how annoying she can be because of her body"tactics, players, poker analogies all the time"

❝ blake ❞ 22, kensington, if you blink you won't miss her because she's so goddamn annoying

❝ elisa ❞ 22, london, social media influencer, the human form of a gear shift because of all the blame she shifts

❝ jo ❞ 23, cheshire, bmx racer, was here for only three days and it was still too long

❝ returning henrik ❞ 23, isle of wight, climbing and wilderness survival instructor, absolutely not the same person and it gets worse

❝ returning lucas ❞ 27, oxford, still a physiotherapist, "toxic fucks"

❝ returning hannah ❞ now 22, st. albans, she resented lottie so much she became her

[leonardcohenofficial]

as is tradition here are my top nine new-to-me watches of the year—in no particular order (l-r, top row to bottom row):

the african desperate (martine syms, 2022) not a pretty picture (martha coolidge, 1975) anatomy of a fall (justine triet, 2023) the girls (mai zetterling, 1968) network (sidney lumet, 1976) the year of the cannibals (liliana cavani, 1970) all the beauty and the bloodshed (laura poitras, 2022) straight on till morning (peter collinson, 1972) microhabitat (jeon go-woon, 2017)

i hit 150 total films and my continual goal of half of the films by women and nonbinary filmmakers, and still definitely need to keep up with deliberately seeking out films by directors of color! feel free to tell me your faves if you’ve seen any of these 🖤👀🎬🍿🎥

i'll tag @privatejoker / @wanlittlehusk / @majorbaby / @edwardalbee / @draftdodgerag / @lesbiancolumbo / @frmulcahy / @nelson-riddle-me-this / @firewalkwithmedvd and anyone else who'd like to share their top watches of the year!

full list of films for the year is included below, favorites are bolded in red:

Farewell Amor (Ekwa Msangi, 2020)

Hell Camp: Teen Nightmare (Liza Williams, 2023)

Blacks Britannica (David Koff, 1978)

New Year, New You (Sophia Takal, 2023)

Family Band: The Cowsills Story (Louise Palanker and Bill Filipiak, 2011)

The Color Purple (Blitz Bazawule, 2023)

The Apology (Alison Star Locke, 2022)

Close (Lukas Dhont, 2022)

Unintended (Anja Murmann, 2018)

Other People’s Children (Liz Hinlein, 2015)

Omega Rising Women of Rastafari (D. Elmina Davis, 1988)

The Gypsy Moths (John Frankenheimer, 1969)

Be My Cat: A Film for Anne (Adrian Țofei, 2015)

Insomnia (Christopher Nolan, 2002)

Chowchilla (Paul Solet, 2023)

Intimate Relations (Philip Goodhew, 1996)

Monument (Jagoda Szelc, 2018)

After Sherman (Jon Sesrie Goff, 2022)

Remnants of the Watts Festival (Ulysses Jenkins, 1980)

Network (Sidney Lumet, 1976)

The Taking of Pelham One Two Three (Joseph Sargent, 1974)

Down Low (Rightor Doyle, 2023)

Our Father, the Devil (Ellie Foumbi, 2021)

The Zone of Interest (Jonathan Glazer, 2023)

Youngblood (Noel Nosseck, 1978)

Joy Division - Under Review (Christian Davies, 2006)

Being Frank: The Chris Sievey Story (Steve Sullivan, 2018)

Sun Ra: A Joyful Noise (Robert Mugge, 1980)

Fanny: The Right To Rock (Bobbi Jo Hart, 2021)

Depeche Mode: The Dark Progression (Alec Lindsell, 2009)

Kraftwerk And The Electronic Revolution (Thomas Arnold, 2008)

Blank City (Celine Danhier, 2010)

Oliver Sacks: His Own Life (Ric Burns, 2019)

Monster (Hirokazu Kore-eda, 2023)

Black Is Beltza (Fermín Muguruza, 2018)

Werewolf (Ashley McKenzie, 2016)

The Humans (Stephen Karam, 2021)

Relative (Tracey Arcabasso Smith, 2022)

The Believer (Henry Bean, 2001)

Lost Angel: The Genius of Judee Sill (Brian Lindstrom and Andy Brown, 2022) 

Animals (Collin Schiffli, 2014)

Scott Walker: 30 Century Man (Stephen Kijak, 2006)

Novitiate (Maggie Betts, 2017)

Hunger (Henning Carlsen, 1966)

Late Night With The Devil (Cameron Cairnes and Colin Cairnes, 2023)

The Stunt Man (Richard Rush, 1980)

New York Doll (Greg Whiteley, 2005)

The Iron Claw (Sean Durkin, 2023)

Your Fat Friend (Jeanie Finlay, 2023)

Scarred Justice: The Orangeburg Massacre 1968 (Bestor Cram and Judy Richardson, 2008)

Targets (Peter Bogdanovich, 1968)

Uptight (Jules Dassin, 1968)

Messiah of Evil (Gloria Katz and Willard Huyck, 1973)

Plastic Paradise (Brett O’Bourke, 2013)

You Hurt My Feelings (Nicole Holofcener, 2023)

Pretty Poison (Noel Black, 1968)

The Shout (Jerzy Skolimowski, 1978)

Shakedown (Leilah Weinraub, 2018)

Class of 1984 (Mark L. Lester, 1982)

Betty: They Say I’m Different (Philip Cox, 2017)

Beautiful Boy (Felix van Groeningen, 2018)

Anatomy of a Fall (Justine Triet, 2023)

Gimme Shelter (Albert Maysles, David Maysles, and Charlotte Zwerin, 1970)

The Beach Boys (Frank Marshall and Thom Zimny, 2024)

High and Low (Kevin Macdonald, 2023)

Brats (Andrew McCarthy, 2024)

I Saw The TV Glow (Jane Schoenbrun, 2023)

The Talented Mr. Ripley (Anthony Minghella, 1999)

Altered States (Ken Russell, 1980)

This Closeness (Kit Zauhar, 2023)

How To Have Sex (Molly Manning Walker, 2023)

American Commune (Rena Mundo Croshere and Nadine Mundo, 2013)

Look In Any Window (William Alland, 1961)

Private Property (Leslie Stevens, 1960)

We’re Still Here: Johnny Cash’s Bitter Tears Revisited (Antonino D’Ambrosio, 2015)

The Wobblies (Stewart Bird and Deborah Shaffer, 1979)

Last Summer Won’t Happen (Tom Hurwitz and Peter Gessner, 1968)

Goodbye Gemini (Alan Gibson, 1970)

Keyboard Fantasies: The Beverly Glenn-Copeland Story (Posy Dixon, 2019)

The Most Beautiful Boy in the World (Kristina Lindström and Kristian Petri, 2021)

The Passenger (Carter Smith, 2023)

The Boys Who Said No (Judith Ehrlich, 2020)

Synecdoche, New York (Charlie Kaufman, 2008)

Karen Carpenter: Starving for Perfection (Randy Martin, 2023)

...And Justice For All (Norm Jewison, 1978)

I Used To Be Funny (Ally Pankiw, 2023)

Badlands (Terrence Malick, 1973)

Straight On Till Morning (Peter Collinson, 1972)

The Same Difference: Gender Roles in the Black Lesbian Community (Nneka Onuorah, 2015)

Thanksgiving (Eli Roth, 2023)

Sorry/Not Sorry (Caroline Suh and Cara Mones, 2023)

Am I OK? (Tig Notaro and Stephanie Allynne, 2022)

Joan Baez: I Am a Noise (Maeve O’Boyle, Miri Navasky, and Karen O’Connor, 2023)

No Direction Home (Martin Scorsese, 2005)

Shutter Island (Martin Scorsese, 2010)

Water Lilies (Céline Sciamma, 2007)

The Strings (Ryan Glover, 2020)

The Crucible (Nicholas Hytner, 1996)

Woman of the Hour (Anna Kendrick, 2024)

The Platform (Galder Gaztelu-Urrutia, 2019)

Tabloid (Errol Mark Morris, 2010)

Will & Harper (Josh Greenbaum, 2024)

Miller’s Girl (Jade Halley Bartlett, 2024)

Give Me Pity! (Amanda Kramer, 2022)

Landlocked (Paul Owens, 2021)

Perfect Love (Catherine Breillat, 1996)

Not a Pretty Picture (Martha Coolidge, 1975)

Seeking Mavis Beacon (Jazmin Jones, 2024)

Renfield (Chris McKay, 2023)

Compulsion (Richard Fleischer, 1959)

An Angel At My Table (Jane Campion, 1990)

Longlegs (Oz Perkins, 2024)

Rare Beasts (Billie Piper, 2019)

Nightman (Mélanie Delloye-Betancourt, 2023)

The Changin’ Times of Ike White (Daniel Vernon, 2020)

The Substance (Coralie Fargeat, 2024)

The Year of the Cannibals (Liliana Cavani, 1970)

Fanatical: The Catfishing of Tegan and Sara (Erin Lee Carr, 2024)

The Loneliest Planet (Julia Loktev, 2011)

Marjoe (Howard Smith and Sarah Kernochan, 1972)

Witches (Elizabeth Sankey, 2024)

Angela (Rebecca Miller, 1995)

The Morning After (Richard T. Heffron, 1974)

Beach Rats (Eliza Hittman, 2017)

Last Summer (Catherine Breillat, 2023)

The Fits (Anna Rose Holmer, 2015)

Hold Your Breath (Karrie Crouse and Will Joines, 2024)

What Comes Around (Amy Redford, 2022)

Dear Zachary: A Letter to a Son About His Father (Kurt Kuenne, 2008)

Priscilla (Sofia Coppola, 2023)

The Girls (Mai Zetterling, 1968)

Sweetie (Jane Campion, 1989)

Victim/Suspect (Nancy Schwartzman, 2023)

The African Desperate (Martine Syms, 2022)

Les Nôtres (Jeanne Leblanc, 2020)

A Sacrifice (Jordan Scott, 2024)

All the Beauty and the Bloodshed (Laura Poitras, 2022)

My Name is Not Ali (Viola Shafik, 2011)

Committed (Sheila McLaughlin and Lynne Tillman, 1984)

Chained (Jennifer Lynch, 2012)

The Hour of Liberation Has Arrived (Heiny Srour, 1974)

All Power To The People! (Lee Lew-Lee, 1997)

Night Moves (Kelly Reichardt, 2013)

Destroyer (Karyn Kusama, 2018)

Late Night (Nisha Ganatra, 2023)

The Year Between (Alex Heller, 2022)

Loved (Erin Dignam, 1997)

Girl In The Picture (Skye Borgman, 2022)

Microhabitat (Jeon Go-Woon, 2017)

Dear Ex (Mag Hsu and Chih-yen Hsu, 2018)

[kendelias]

If they had a kid for Quinn and Jo? <3

so they canonically have a couple of kids (yeah i Save jo in this one bc im RIGHT) so im gonna go with my fave bc i love and dont talk ab them enough

Name: ashley "ash" cassidy-harvelle

Gender: nonbinary demi-girl (she/they)

General Appearance: wavy brown hair, bright blue eyes, average height

Personality: resident whiz kid but also absolute insane person; always the most chaotic sibling and if they're not being chaotic then something is wrong; lowkey arrogant but rightfully so bc she's smart as fuck

Special Talents: computer skills, math and science, comic relief !

Who they like better: quill

Who they take after more: also quill :p

Personal Head canon: she is on her way to stanford like their uncle sam was before them!! she's a HUGELY picky eater and their favorite/comfort food is pizza. she considers herself the shaggy of their family but they are also somehow the velma. communicates in the family groupchat with memes only.

Face Claim: thomasn mckenzie!

send me a pair name and I’ll tell you what I think it would be like if they had a child.

[marointhemoon]

land in sight

In which Joss Hayes looks after his best friend. Title taken from the Alfons Daiminger piece of the same name.

Written for AI-less Whumptober 2024, days 14 and 30: Concussion; Delirium (day 30).

Length: 500 words

Jo is aware of her existence. Her eyelids are so heavy; so is the rest of her. Though she can't see anything, she notices a presence next to her, breathing.

Something about her must visibly change, because she feels a large hand on her arm. Her tongue is too heavy, so she just hums. In response, she gets a deep, quiet, “Hmph.”

Joss?

It comes out as a wordless, embarrassingly tiny whine.

He snorts softly. “I’m here, Kenz,” he murmurs. Jo feels herself relax. Her fingers twitch. The same hand, warm and calloused, slips into hers. “You’re okay. You’re in sickbay.”

Jo manages another noise, this one a little less hollow.

“Can you talk?” he asks, uncharacteristically gentle. If Jo was even slightly more lucid, she might laugh. When did he get so soft?

She settles for a huffed exhale. “Think so.” 

“Good. I’d like your name and rank,” Joss says.

It takes Jo a second to register why he’s asking. “Corp’ral Johanna McKenzie.”

“Good. Date of birth?”

“April 8th, 2120.”

“Right. Do you remember what happened to get you here?”

Memory recall is a Herculean effort, but she tries. “There w’s … an away mission … right?”

She’s rewarded with a baritone sigh. “Mhm. What happened?” Joss presses. If she were any more lucid, she might clock him as sounding relieved.

“We were … tryin’ to disable a sphere,” she slurs.

Someone with a slightly deeper voice—way too lilting to be Joss—says something about painkillers. That explains the lack of pain, despite the feeling of her head being crushed. She manages a legitimate chuckle. She's probably high as a fucking kite.

“Mhm,” Joss says. “And then…?”

“Something … shot a wall? Maybe? I r’member going down.”

“How long ago do you think that was?”

“I dunno … three hours ago?”

A very long pause. Jo has just enough time to start getting worried before Joss cuts off her one-car train of thought. “Well, you're coherent and you’ve gotten everything else right.” Jo doesn’t have the wherewithal to ask what the fuck that means. She's distracted by Joss' thumb brushing over her knuckles. Somehow, she doubts he'd ever be caught doing this with anyone other than her. Even if she were in any condition to question it, she's not inclined. Didn’t they just get done talking about how he needs to get over himself and admit he’s in love with Reed, anyway?

“Will she be alright?” asks a rough British voice. Speak of the fucking devil.

“Yeah,” Joss says, with a confidence that makes Jo feel like she could breathe fire. “Yeah, I think so.”

“Good,” Reed murmurs. He puts a light hand on her head, and she makes the decision before she knows she’s made it: if Reed and Joss survive the war, she will be whoever the fuck she needs to be to be involved in the rest of their lives. They deserve to live and be happy together. She'll go through a hundred bad away missions to see that happen.

[sarahlancashire]

top 5 female characters?

WHAT ARE YOU DOING TO ME

i can't possibly choose only five, i'm going to have to categorise. none of these are in order bc i can't choose between them (also there might be more than five within some of the categories oops)

sitcom queens who got me through the ordeal of growing up:

bill porter (2point4 children)

barbara good (the good life)

margo leadbetter (the good life)

ann bryce (ever decreasing circles)

pat dawkins (the thin blue line)

powerful sapphic characters who make me feel empowered:

caroline elliot/ mckenzie-dawson (last tango in halifax)

bridget westfall (wentworth)

maggie radcliffe (broadchurch)

paula martin (coronation street)

edith lyons (years and years)

millie harcourt (the bletchley circle)

disastrous sapphic characters who make me feel validated:

bernie wolfe (holby city)

dulcie collins (deadloch)

shona o'keefe (this way up)

chase phillips (losing chase)

karen (real women)

jo davidson (line of duty)

proudly/ happily sapphic characters who make me happy:

rosalyn mullens (shortland street)

gwendolyn briggs (ratched)

hannah taylor (harlan coben's shelter)

dinah groshardt (late bloomers)

paula cohen (zombies, run!)

literal angels:

sister julienne (call the midwife)

cathy walker (mum)

kathleen kelly (you've got mail)

lucy moderatz (while you were sleeping)

iris simpkins (the holiday)

helen gallagher (happy valley)

hannah grose (the haunting of bly manor)

isabella (measure for measure)

kay chandler (random hearts)

martyrs:

celia coplestone (the cocktail party)

sara smith (zombies, run!)

major de santa (zombies, run!)

lindsay denton (line of duty)

beth march (little women)

better than everyone:

beatrice lacy (rebecca)

mrs. lintott (the history boys)

gill murray (scott & bailey)

birgitte nyborg (borgen)

janet scott (scott & bailey)

portia (the merchant of venice)

susan ryeland (magpie murders)

mrs. hughes (downton abbey)

lorelai gilmore (gilmore girls)

mrs. gardiner (pride and prejudice)

miss maudie (to kill a mockingbird)

phyl moore (their finest)

cyril woodcock (phantom thread)

you're so hot i can't even think:

bridget westfall (yes, again)

rosalyn mullens (also yes, again)

julia standing (the night watch)

chrissie read (river)

morrigan (dragon age)

[randomestfandoms-ocs]

🔁 gimme the list hand it over

putting it below the cut bc it's a lot! (this also isn't an exclusive list just the ideas that I've had so far!)

Malcolm

Descendants

Gabriel

Ace Hearts

Addie

Beatrice

Gloria Gothel

Hannah Westergaard

Princess Isabelle

Lovetta Garou

Lucette LeFou

Rosabelle Legume

Doctor Who

Malcolm McAllister

Abbey

Carys

Cassiopeia

Celeste

Ceridwen

Estella

Mina

Rusalia

Theia

Charles Pond

Celeste

Theia

Lottie Tyler

Estella

Theia

Gilmore Girls

Lydia

Annabel Gilmore

Antoinette Kensington

Dani Gilmore (Danes)

Lili Gilmore

Thomas Mayfair

Allie St James

Brady Mariano

Charlotte Howard-Danes

Eleanor Doose

Evan Mariano

Gabi Mariano

Jane Forester

Willow Dell (& the squad)

Glee

Ashton Daniels

Abbie Hudson

Betty Fabray

Cece & Colton Cartwright

Demi July

Dolly & Barbie Corcoran

Hillary Holliday

Jeremy St James

Jo Berry

Joy Schuester

Roxie Flores

Zeke Beiste

Claude Emerson just bc JATP

Lili Anderson

(tbh I feel like there’s more he’d vibe with but the majority of mine are s3 grads or s4 seniors so I’m not sure what the vibes would be)

Gossip Girl

Andrea Fitzpatrick

Carmela De Leon

Colette Garrel-Waldorf

Kyla Keller

Victoire DeHaan

Catalina Cabrera

Alessandra Vanderbilt

Alia Kelly

Erin Humphrey

Gavin Cohen

Autumn Ambrosia

Colette Garrel-Waldorf

Coco Bates

Haz Torres

Kyla Keller

Valentina Wolfe

Lorenzo Waters

Autumn Ambrosia

Carmela De Leon

Colette Garrel-Waldorf

Coco Bates

Haz Torres

Kyla Keller

McKenzie Menzies

Mercedes Delgado

Paris Rothschild

Valentina Wolfe

Matthew Porter

Autumn Ambrosia

Cecily Vanderbilt 

Colette Garrel-Waldorf

Coco Bates

Haz Torres

Kyla Keller (kyla keller kyla keller)

Mercedes Delgado

Valentina Wolfe

Victoire DeHaan

JATP

Anastasia Donahue

Jemma Danforth-Evans

Leo Beckett

Nevaeh Wilson

Conrad Brooks

Cullen Strode

Leo Beckett

Megara Monroe

Nevaeh Wilson

Luka Barbero

Cullen Strode

Leo Beckett

Megara Monroe

Nevaeh Wilson

PJO

Chloe Brown

Liz Castellan

Summer Sol

Blake Castellan

Elaine & Felicity Castellan

Jem Skeates

Cressida Brantley

Esmerelda Wilde

Elyana Chase

Riverdale

Atticus Bardot

Doria Mary Wallis

Maisie Maiden

Derek Wallis

Ariel Blossom

Doria Mary Wallis

Presley Palmer

Rose Blossom

Rosebud Reynolds

Schmigadoon

Audrey

Ricky Skinner

Greyson

Birdie McDonough

Dottie McDonough

Robin

Dottie McDonough

Ricky Skinner

[priokskfm]

#MixOfDay #Podcast #Radioshow #LiveDjset Defected B25B - The Ultimate House Music B2B DJ Set (Live from London) As part of our 25th birthday, we invited 25 DJ’s to the Defected basement to go back to back... to back... to back... selecting ONLY 2 tracks each! 🤯 Tracklist: Frankie Knuckles presents Satoshie Tomiie - Tears [FFRR] Dennis Ferrer - Mind Your Step ft. Janelle Kroll (Sam Divine Remix) [DEFECTED] Ferreck Dawn & Jem Cooke - Back Tomorrow [DEFECTED] Shakedown - At Night (Kid Creme Remix) [DEFECTED] KimBlee & Solu Music - Fade (Hannah Wants Remix) [WAVE] Herd & Fitz - Just Can’t Get Enough ft. Abigail Bailey [ALL AROUND THE WORLD] Fabio Aurea - Yini (Serge Devant Remix) [RADIANT] Onsunlade - Envision (Âme Remix) [DEFECTED] Robert Babicz - Astor (Shur-I-Kan Remix) [SYSTEMATIC] Kaz James - Footprints [ANOTHER RECORD LABEL] Rhano Burrel - When Can I Call You ft. Lisa Lee (Tommy Musto & Frankie Bones British Telecom Mix) [NU GROOVE] Lenny Fontana - Holler ft. New York Thunder [ODYSSEY] Cajmere - Midnight ft. Walter Phillips [CAJUAL] Darius Syrossian - Disco Slammer [NOTHING ELSE MATTERS] Olive F - Hot Sauce Bini & Martini - Happiness (David Morales Remix) [OCEAN TRAX] Ministers De La Funk ft. Jocelyn Brown - Believe (Beats & Vocal Edit) [SUBLIMINAL] HoneyLuv Ft. Roland Clark - This Is My Life (Carl Cox Remix) [NOTHING ELSE MATTERS] Inner Life - Ain’t No Mountain High Enough (WhiteNoize Remix) [ULTRA] Deetron - Runnin’ [NU GROOVE] ATFC - Bad Habit ft. Lisa Millett (Majestic Remix) [WHITE LABEL] Majestic - When I Close My Eyes [FREEBEAT] Todd Terje - Inspector Norse [OLSEN] Rudimental, Shermanology, Todd Edwards - Rain [DEFECTED] George Morel - Let’s Groove [STRICTLY RHYTHM] Gorgon City - Real ft. Yasmin [BLACK BUTTER] Soulsearcher - Feelin’ Good [SOULFURIC DEEP] Arielle Free - Feels So Good [DEFECTED] MAW - Backfired ft. India (Dave Lee Club Mix) [MAW] Pete Heller - Big Love (David Penn Extended Remix) [DEFECTED] Riva Starr - Love you Till Tomorrow [GLITTERBOX] Eddie Amador - House Music (Riva Starr Mo’ Disco Remix) [YOSHITOSHI] MFSB - K-Jee [PHILADELIPHIA] Dave Lee ft. Taka Boom - Can’t Get High Without You [SUBLIMINAL] Seamus Haji presents Mekkah - Race of Survival [BIG LOVE] Seamus Haji ft. Mike Dunn - Serious [BIG LOVE] Alcatraz - Giv Me Luv [AM:PM] Smoking Jo & D.Ramirez - In The Night [FAITH] James Brown - Get Up (I Feel Like Being A) Sex Machine (Enzo Is Burning Edit) [WHITE LABEL] Angie Brown - Wish I Didn’t Miss You (Enzo Is Burning Edit) [WHITE LABEL] Smokey Bubblin’ B & Alex Mills - Overpowered [ARMADA SUBJEKT] Inaya Day - Pushing On (ATFC Good Times Vocal Mix) [PEPPERMINT JAM] Floorplan - Funky Souls (GarcyNoise Remake)[RUSH HOUR] TSHA - ID [NINJA] Eats Everything & Chris Lorenzo ft Lily McKenzie - Ghosts [ThreeSixZero] Frankie Knuckles - Tears (Full Intention Mix - Eats Everything ReBeef) [WARNER] Breach - Jack [DEFECTED] Marco Lys - The Story Continues [BAMBOSSA] ATFC & Lisa Millett - Bad Habit (Crusy Remix) [DEFECTED] Low Steppa & Crusy - Bullerengue [DEFECTED] Hard Drive - Deep Inside (Low Steppa Remix) [STRICTLY RHYTHM] Pepe Bradock - Deep Burnt [KIF] Soulsearcher - Can’t Get Enough [DEFECTED] All things Defected: https://ift.tt/r9IlT35 #HouseMusicAllLifeLong #HouseMusic #HouseMusicLovers #Defected #DefectedRecords #DefectedXXV #WeAreHouse #YouAreDefected #B25B #B2B www.priokskfm.online https://ift.tt/0O2HGkK

[soughthopeoldd]

Hello friends !! Welcome to my blog I hope you enjoy your stay. I'm a pretty laid-back kind of partner. I don't expect you to reply to every one of our threads, every day. I don't need fast replies. I'm okay with long or short threads and convos/one-liners but please be nice. I do not come here to perform for anybody. Talk to me privately. resolve any issues considerately and I think we'll have fun! Also I follow damn near everyone back lol I just love writing so lets chat!

This blog will also contain nsfw themes, triggering content, violence, and other things but it will be tagged.

Note: I am very slow and selective and my interests shift quite often so forgive any delays in our threads.

ABOUT THE MUN:

Call me MEADOW or SUNSHINE. I'm 30, I've been writing on here and other sites for probably 15 years I think and I've done it all but right now I just wanna have fun. My reply speed will be random. I'll use icons some days, gifs others, and sometimes larger images so I would recommend blacklisting " large image cw ". Be patient with me, please.

QUICK RULES:

21+ only for follow

Personals DNI or you will be blocked

MAINS AND FOLLOW FOREVER

@soughtbirthright

@chrissyfied

@petitsdieu

@theolderhenderson

@entangledmuses

@deermooses

@dcmure

@ner0tic

IMPORTANT LINKS:

Rules | Cast | Credits | Verses | Mains & Exclusives | Promo Credit

MUSE LIST:

ORIGINALS

Grace Scott ( One tree hill )

Allison Roe ( One tree hill )

Joshua Scott ( One tree hill )

Princess Bean ( Fantasy )

Tessa Cameron ( Fandomless )

Prince Finnegan ( Fantasy )

FILM

Layla Williams ( Sky high )

Kate Schmidt ( Fear Street )

Princess Aurora ( Malecifcent )

Mckenzie Fox ( Teen Beach movie )

Evie ( Descendants )

Benjamin Florian ( Descendants )

Troy Bolton ( High School Musical )

Violet Parr ( Incredibles )

Rapunzel ( Tangled )

Emmett Cullen ( Twilight )

Jacob Black ( Twilight )

Bella Swan ( Twilight )

Charlie Swan ( Twilight )

Leah Clearwater ( Twilight )

Noah Flynn ( Kissing Booth )

TELEVISION

JJ Maybank ( The outer banks )

Rafe Cameron ( The outer banks )

Wednesday Adams ( Wednesday )

Klaus Miklaeson ( Legacies )

Landon Kirby ( Legacies )

Hayley Marshall ( Legacies )

Maya Hart ( Girl Meets World )

Carly Shay ( Icarly )

Barbara Roberts ( Babie Media )

Cat Valentine ( Victorious )

Nathan Scott ( One Tree Hill )

Liam Dunbar ( Teen Wolf )

Scott McCall ( Teen Wolf )

Stiles Stilinski ( Teen Wolf )

Derek Hale ( Teen Wolf )

Eddie Munson ( Stranger Things )

Robin Buckley ( Stranger Things )

Steve Harrington ( Stranger Things )

Max Mayfield ( Stranger Things )

Dustin Henderson ( Stranger Things )

Jim Hopper ( Stranger Things )

Meg Masters ( Supernatural )

Dean Winchester ( Supernatural )

Jo Harvelle ( Supernatural )

COMICS

Peter Parker

Tony Stark

Frank Castle

Bruce Wayne

Harley Quinn

Kara Danvers

VIDEO GAMES

Nathan Drake ( Uncharted )

Joel Miller ( The Last of Us )

Chloe Price ( Life is strange )

Nathan Prescott ( Life is strange )

Kate Marsh ( Life is strange )

Max Caulfield ( Life is strange )

Alex Chen ( Life is strange )

[scotianostra]

John Mackenzie the filmmaker and director was born on May 22nd 1928 in Edinburgh.

McKenzie attended Holy Cross Academy then studied history at the University of Edinburgh. He went on to study drama and joined Edinburgh's Gateway Theatre Company.. He worked as a teacher and moved to London in 1960 where he worked for the BBC, his talents were spotted by the distinguished director Ken Loach, who made him his assistant, working on such socially significant teleplays as Up the Junction and the famously controversial Cathy Come Home. The experience of working with Loach proved invaluable and Mackenzie gained a wide experience of movie making and, not least, working within a tight budget.

Mackenzie did get some solo directing jobs on such programmes as ITV's Saturday Night Theatre but his first television drama was There is Also Tomorrow in 1969 and two feature length films including Made, which was shown at the Edinburgh Film Festival last year.

In the late 1960s Mackenzie started working with the Glasgow-born screenwriter Peter McDougall. Their first major success, Just Another Saturday, detailed the harsh working conditions of the Glasgow shipyards. The two collaborated on three other commanding films - all with Scottish backgrounds. The Elephant's Graveyard and Just a Boy's Game explored life and social conditions in Scotland.

But in 1979 the two made their most accomplished and dramatic film for STV - A Sense of Freedom, which starred David Hayman, Hector Nicol and Fulton Mackay. Based on the violent life of Jimmy Boyle, the film magnificently captured the very essence of evil that Boyle represented - from the opening sequences in Glasgow back streets filmed in semi-focus with a searing jazz rhythm being played in the background. Mackenzie then cut to a smoky bar and Boyle enters in smart suit and menacingly says to the landlord: "I hear you have had a bit of bother recently. I might be able to get rid of them for you."

The film made uneasy viewing. The Scottish Prison Service would not allow Mackenzie to film in its prisons, so he had to use Dublin's Kilmainham Prison. But the film won much praise and the rigour and unflinching direction from Mackenzie was widely admired.

One critic wrote: "Like it or loathe it, A Sense of Freedom should be watched by any budding film makers. Certainly it is one of Scotland's finest film exports ever."

There then followed The Long Good Friday, which was set against the development of Canary Wharf in London and follows the fraught efforts of the Hoskins character to mastermind a dubious property deal with the Americans.

Mackenzie kept a tight grip on the direction and in scenes such as when Hoskins is turned down by the Americans he allows Hoskins to let rip with a powerfully invective speech only for him to get into his car and be confronted by a gunman (played by Pierce Brosnan in his debut film role).

Post production was beset by problems - not least Hoskins threatening to sue the American distributors if they dubbed his Cockney accent. The original television producers wanted the IRA content softened but Mackenzie and his colleagues resold the rights to George Harrison's Handmade Films so that it could be seen in cinemas. In one interview Mackenzie said of the storyline: "A mysterious syndicate is trying to muscle in on his action, and Harold wants to know who they are. He finds out soon enough, and bloody mayhem ensues."

It was that keen sense of drama, balanced by irreverent humour and directorial zest that has made The Long Good Friday a cinema classic.

Mackenzie returned to Scotland in 1998 to film Looking After Jo Jo for BBC Scotland. The drama starred Robert Carlyle. Again the story is sordid and uncompromising. It centres on a petty Edinburgh thief and drug dealer (Carlyle) who menaces the Sighthill housing estates. Mackenzie's sense of pace and his ability to draw a subtly threatening performance from Carlyle brought the film warm praise.

Other films that McKenzie directed include The Fourth Protocol with Michael Caine, Blue Heat, with the late great Bian Denehey and Ruby, with Danny Aiello

Mackenzie died following a stroke on 8th June 2011, some three weeks after his 83rd birthday

[graemepark]

THIS IS GRAEME PARK: LONG LIVE HOUSE RADIO SHOW 13DEC24

THIS IS GRAEME PARK:

LONG LIVE HOUSE RADIO SHOW 13DEC24

In this week’s Long Live House Radio Show:

Curiosity Killed The Cat

Dorothys Fortress

Cevin Fisher

Stimulator Jones

Yass & Inaya Day

Green Velvet

The UMC’s

JM Silk

Man Parrish

Cricco Castelli

Antoine Clamaran

Eddie Kendricks and more.

LONG LIVE HOUSE RADIO SHOW 13DEC24

Title (Mix), Artist

Down To Earth (Jo Manji Mix), Curiosity Killed The Cat

1 Up 1 Down, Goshawk feat. Lyma

Krylon, Dorothys Fortress

This Feeling (Birdee Remix), Doche feat. Kria McKenzie

Freaks Come Out (Nicole Moudaber Remix), Cevin Fisher

Cali Red, Stimulator Jones

Bring It Up (Cevin Fisher Remix), Yass & Inaya Day

Percolator (Bontan Remix), Green Velvet

What The Funk? (Baka G Remix), Cocktail Cool

Blackwater (The Journey & Rachel May Mix), St. Croix feat. Zemi Gold

Throw The D, Dorothys Fortress

Coat On (Slxm Sol Remix), King Crowney x Zoe Kypri

All'n'All, Joyce Sims

One To Grow On, The UMC's

Music Is The Key, JM Silk

Outta Limits, Mission Control

Hip Hop, Be Bop (12" Mix), Man Parrish

The Philly Avengers, AC Soul Symphony

Morning Sun, Cricco Castelli

1 2 3 4, Antoine Clamaran

Going Up In Smoke (Joey Negro Big Smoke Mix), Eddie Kendricks

Love Hangover (Eric Kupper Mix), Diana Ross

Mr Wendal (Perfecto Club Mix), Arrested Development

[kapitaali]

Vektoralistien luokka

kirjoittaja: McKenzie Wark

”Kaikki säätyperäinen ja pysyväinen katoaa, kaikkea pyhää häväistään.” [1] Tietenkin suuri osa tämän lauseen resonanssista on käännöksestä johtuvaa: ”Alles Ständische und Stehende verdampft”: Kaikki staattinen ja seisova haihtuu pois. Tällainen oli Marxin jännittävä ilmaus siitä, miten tavaramuoto sytyttää maailman tuleen ja höyrystää vanhat yhteiskunnalliset muodot ja normit niin, että kokonaiset elämäntavat ja niitä vastaavat maailmankatsomukset, yksi toisensa jälkeen, haihtuvat savuna ilmaan. Tällainen suuri historiallinen tarina on kapitalismilla, joksi lähes kaikki ovat nyt sopineet sitä kutsua. Sen fanipojat juhlivat nyt jopa sen nihilististä soihtua, joka on nimetty uudelleen disruptioksi.

Sen edunsaajille kapitalismi tuo parhaat ajat: vapautta ja vaurautta kaikille, no, ehkä ei kaikille, mutta ainakin niille, jotka ovat sille kaikkein omistautuneimpia. Niille, jotka ovat jääneet sen tahdon ulkopuolelle, se tuo pahimmat ajat: se polttaa yhteisölliset ja perinteiset elämänmuodot ja tarjoaa vastineeksi elinikäistä palkkasorjuutta ja velkaorjuutta. Sen kannattajille kapitalismi on paras kaikista mahdollisista maailmoista, eikä sitä voi parantaa. Sen harvoille jäljellä oleville vastustajille kapitalismi on kaikista mahdollisista maailmoista huonoin, mutta samalla viimeinen jäljellä oleva luokkayhteiskunta ennen luokkahallinnon lopullista kukistumista lopullisesti. Tämä on nyt enemmänkin henkinen tahto valtaan kuin todellinen strategia.

Oli miten oli, historiallinen tarinankerronta on jotenkin juuttunut siihen kiinteään ajatukseen, että on olemassa jokin asia nimeltä kapitalismi, ja me kaikki olemme liikkuvia osia tässä samassa ikuisessa koneistossa. Kaikki, mikä oli pyhää, on häväisty — paitsi itse kapitalismin ihanne. Siitä tuli jonkinlainen kiinteä ajatus. Sen edunsaajille, koska järjestelmä, josta he hyötyvät, on saatava näyttämään luonnolliselta; sen vastustajille, koska ainoa tie toiseen elämään, jonka he voivat kuvitella, on pois kapitalismista. Näin ollen he aidosti teologiseen tapaan vaativat, että vaikka kapitalismin ulkoiset piirteet muuttuvat, sen ydin pysyy samana. Onko tämä yhä kapitalismia? Vai onko se itse asiassa jotain pahempaa?

Oli aika, jolloin oli muodikasta väittää, että kapitalismi oli jo syrjäytetty. [2] Nämä teoriat ovat nykyään jokseenkin noloja. Kylmän sodan aikana ne, joiden kirjoituskoneet naputtelivat läntisten kapitalististen suurvaltojen palveluksessa, tarvitsivat historiallisen tarinan kilpailemaan sosialistisiksi väitettyjen valtioiden esittämien tarinoiden kanssa, jotka väittivät astuneensa kapitalismin jälkeiseen historialliseen vaiheeseen, jossa kapitalismin luokkasuhteet lakkautettaisiin. Niinpä länsimaiset apologeetat lainasivat kilpailijoiltaan ajatuksen kapitalismin jälkeisestä historiallisesta muodosta, joka lopettaisi luokkakonfliktit. He kutsuivat sitä tietoyhteiskunnaksi tai jälkiteolliseksi yhteiskunnaksi — tai oikeastaan miksi tahansa, mutta ei kapitalismiksi.

Niin sanottujen sosialististen valtioiden romahdettua hajosivat ne historialliset narratiivit, jotka pyrkivät luomaan kapitalismin jälkeisen historiallisen vaiheen. Käytännössä kaikki kutsuivat sitä jälleen kapitalismiksi. Mutta 1900-luvun loppupuolella tämä ei enää näyttänyt olevan menneisyyden peruskapitalismi, jota ei ollut muutettu, ja niinpä oli keksittävä uusia adjektiiveja kapitalismin eteen selittämään sen outoja ilmenemismuotoja. Niinpä tämä oli nyt myöhäiskapitalismia, uuskapitalismia, uusliberaalia kapitalismia, postfordistista kapitalismia, postmodernia kapitalismia, biopoliittista kapitalismia, semiokapitalismia, kognitiivista kapitalismia ja niin edelleen (= adjektiivikapitalismi).

Harvemmin harjoitettu historiallinen tarinankerrontavaihtoehto olisi pohtia, oliko tämä kenties edelleen riistävä ja luokkien hallitsema yhteiskunta — mutta ei enää aivan tai kokonaan kapitalistinen. [3] Ehkä melkoista osaa siitä voidaan edelleen kuvata kapitalistiseksi, mutta ehkä sen päälle on kasautumassa jokin uusi — joskaan ei vähemmän riistävä — muoto. Loppujen lopuksi Marxin poliittisista kirjoituksista käy selvästi ilmi, että hän ajatteli yhteiskuntamuodostelmien koostuvan useista tuotantotavoista, joista vain yhtä voidaan kutsua kapitalistiseksi. Muut olivat hänen mielestään jäännösmuotoja, kuten feodalismin jäänteitä, tai marginaalisia, kuten pelkkää hyödyketuotantoa.

Eräiden adjektiivikapitalismin teorian muotojen mukaan oli ratkaiseva hetki, jolloin kapitalismi ei enää hallinnut näitä muita tuotantomuotoja muodollisesti, vaan sisällytti ne itse asiassa kapitalistisiin tuotantosuhteisiin. Mutta niillä on taipumus jarruttaa historiallista ajattelua tuossa vaiheessa: kaikki staattinen ja seisova haihtuu pois — paitsi kapitalismi, joka jatkuu ikuisesti aina samanlaisena. Se jatkuu ikuisesti, koska tällaisissa historiallisissa teorioissa vain proletariaatti voi kumota kapitalismin. Historiaa ei voi kuvitella muuttuviksi vaiheiksi millään muulla tavalla.

Proletariaatti negaatioagenttina on saanut eri aikoina erilaisia muotoja. Se voi olla teollisuustyöläinen, massatyöläinen, yhteiskunnantuotantotehtaan joukko, koloniaalisen maailman ihmismassat ja niin edelleen. Joskus kyse on liittoutumista, työläisen ja talonpojan tai myöhemmin työläisen ja opiskelijan liittoutumisesta. Joskus kyse on toimijoista, jotka edustavat pikemminkin lisääntymisen kuin tuotannon alaa, kuten feministinen ja queer-kapitalismin vastainen toimijuus. Joskus negaation agentti perustuu pikemminkin rodulliseen ylivaltaan kuin luokkien riistoon. [4] Joka tapauksessa näille teorioille on yhteistä kiinteä ajatus siitä, että kapitalismi päättyy vasta, kun se mitätöidään alhaalta päin tulevan toimijan voimalla.

Jotta näin voitaisiin ajatella, on pidettävä itsestään selvänä jotakin, joka Marxille oli vain taipuvaisuus, eikä ehkä toteutunutkaan taipuvaisuus: koko yhteiskuntamuodostuman polarisoituminen vain kahteen vastakkaiseen luokkaan. On hyvin tutkittu ongelma, että tämän yhtälön häviäjäpuolella luokkaidentiteetti ei lainkaan selkiydy. Työntekijöiden väliset erot eivät lievene. Ongelmalliset ”keskikerrokset” hämärtävät luokkakuvan kontrastia. Myöskään rotuun ja sukupuoleen liittyviä eroja ei voida pyyhkäistä pois. Nationalismi ja uskonnollinen identiteetti vaativat sitkeästi sorrettujen uskollisuutta. [5]

Jopa ne, jotka ovat kiinnittäneet huomiota sorrettujen välisiin eroihin ja jotka ovat nähneet vaivaa kartoittaakseen, miten tuotantotavan muutokset muuttavat sen sisällä työskenteleviä työntekijöitä, ovat kiinnittäneet vain vähän huomiota hallitsevien luokkien välisiin monimutkaisuuksiin ja muutoksiin. Tämä määritellään yleensä vain pelkäksi pääomaksi, ja parhaimmillaankin kahdella tai kolmella karkealla alaryhmällä. Kyllä, on olemassa teollista pääomaa ja rahoituspääomaa, mutta siinä kaikki.

Yhteenvetona harhaoppisista ehdotuksistamme historiallista mielikuvitusta varten, niitä on kolme: ehkä historiallisen muutoksen ajattelemisessa on kyse monista luokista ja luokkakonflikteista; ehkäpä historiallisen muutoksen liikkeellepanevina voimina voitaisiin ajatella muitakin luokkia kuin pääomaa ja työvoimaa; ja ehkäpä jopa kapitalismin sisällä voisi syntyä uudenlainen luokkakonflikti, joka perustuisi uuteen tuotantotapaan.

Tämä saattaa tuntua harhaoppiselta suhteessa Marxin Pääomaan, joka käsittelee yksinkertaistettuna vain kapitalistista tuotantotapaa ja sen binäärisiä luokkia, pääomaa ja työvoimaa. Mutta se ei ehkä ole liian omaperäinen tapa ajatella eteenpäin Marxin poliittisista kirjoituksista, esimerkiksi Ranskan vallankumousten järjestyksestä. Ne olivat moniluokkaisia asioita, joissa nouseva porvarillinen luokka mobilisoi talonpojat ja käsityöläiset toteuttamaan porvarillisia etuja ikään kuin ne olisivat yleinen etu. Työväenliikkeen syntyminen oli pitkä oppitunti vallankumouksessa toisen luokan holhouksen alaisena, ennen kuin se pystyi artikuloimaan omat intressinsä ja metodinsa — joskin lyhyesti — Pariisin kommuunin hetkellä.

Ajatus hallitsevien luokkien välisestä jakautumisesta on tuskin kovinkaan uusi. Taaksepäin katsottuna saattaisi olla hyödyllistä erottaa toisistaan kapitalistiluokka ja sen maaseudulla toimiva vastine, maanomistajaluokka. Vanhojen feodaalitilojen, joiden talonpojat maksoivat kymmenykset luontoissuorituksina, muuttuminen erilaisiksi vuokrasuhdemuodoiksi, joissa maanviljelijät maksoivat vuokran käteisenä, on joiltakin osin historiallinen hetki, joka eroaa täysin teollisuuden noususta ja kapitalistiluokkien ja palkkasuhteeseen perustuvien työväenluokkien muodostumisesta.

Toinen luonto

David Ricardon teoksessa tärkein luokkakonflikti on itse asiassa hallitsevan luokan sisäinen konflikti maanomistajan ja kapitalistin välillä. [6] Mitä suuremman osan ylijäämästä maanomistajat voivat kaapata vuokran muodossa, sitä vähemmän jää kapitalisteille voiton muodossa. Koska maan tarjonta on kiinteää, vuokran taloustiede käyttäytyy aivan eri tavalla kuin voiton taloustiede. Kasvava kysyntä nostaa vuokria, eikä uutta maan tarjontaa voi tulla markkinoille, jotta vuokrat laskisivat. Kasvava kysyntä nostaa voittoja, mutta voitot saadaan teollisuudesta, jonka tarjonta ei ole kiinteää. Voittojen nousu houkuttelee kilpailijoita markkinoille, jolloin voitot palautuvat takaisin kohti historiallisia normeja.

Teollisuus on tietyssä mielessä abstraktimpi kuin maa. Maapala on se, mitä se on, ja se on siellä, missä se on — se on topos. Teollisuus on pikemminkin vaihdettavissa ja siirrettävissä. Etenkin fossiilisten polttoaineiden nousun jälkeen teollisuus toimii melkolailla abstraktimmassa topografisessa tilassa, sillä sen tarvitsee olla vain energia-, työvoima- ja raaka-ainevirtojen keskipisteessä. Tässä mielessä teollisuuden voidaan sanoa luovan toisen luonnon: rakennetun ympäristön, joka ei enää noudata ja muodosta maan ääriviivoja ja topoksia vaan muuttaa ne abstraktiksi topografiseksi tasoksi.

Näin ollen menneisyydestä voitaisiin kertoa historiallinen tarina, johon ei kuuluisi vain useita luokkia ja konflikteja paitsi hallitsevien ja alisteisten luokkien välillä myös hallitsevien luokkien itsensä välillä. Ja ehkä siinä on muutakin. Entä jos historiallinen suuntaus kohti yhä abstraktimpaa yhteiskunnallisen tuotannon ja riiston maastoa ei pysähtynytkään teollisuuteen? Millä edellytyksillä voitaisiin sanoa, että on olemassa uudenlainen hallitseva luokka?

Tässä yhteydessä voi olla hyödyllistä pohtia, millä tavoin teollinen hyödyketuotanto eroaa maataloushyödyketuotannosta. Jälkimmäinen on jo eräänlainen abstraktio. Se irrottaa talonpoikaisväestön sen muinaisista oikeuksista ja velvollisuuksista tiettyä tilaa kohtaan. Se tekee paitsi talonpojista myös heidän maastaan samanarvoisen ja vaihdettavan. Se lopulta kumoaa herran perinnöllisen omistusoikeuden maahan. Hallitsevaan luokkaan kuuluminen ei ole enää perinnöllinen oikeus. Paikkaan liittyvät erityispiirteet tai oikeus, velvollisuus ja tapa pyyhkäistään pois.

Maatalouden hyödyketuotannossa on kuitenkin edelleen tiettyä kiinteyttä. Maa on maata. Paikka on paikka. Topos on topos. Se on edelleen kiinteiden ääriviivojen maisema, jonka maanviljelijä muotoilee, mutta jota hän ei oikeastaan muuta. Maataloustuotteiden virrat lähtevät siitä, mutta melko vakaalta kentältä.

Teollisuus on erilainen. Varsinkin kun hiili, vilja ja työvoima sekä niiden kuljettamiseen tarvittavat rauta-aineet kulkevat, syntyy paljon abstraktimpi ja muokattavampi topografia. Se piirtää uuden kaavion vanhan maaston poikki. Kaupungit laajenevat ja imevät nyt maaseudun ylijäämätyövoimaa. Työvoima siirtyy töihin uusiin tehtaisiin, joihin toimitetaan rautateitse ja kanavia pitkin raaka-aineita ja elintarvikkeita siirtomaista.

Tämä on aikakausi, jolloin kaupunki riistää poliittisen ja taloudellisen vallan maalta käyttämällä ensimmäisiä alkeellisia hedelmiä, jotka syntyvät pian järjestelmällisestä luonnon välineellistämisestä — teollisesta teknologiasta. Pääoma ja työvoima muuttavat maaseudun kiinteän maailman teollisen toisen luonnon nestemäiseksi maailmaksi.

Maatalouden siirtyminen feodaalisesta tuotannosta hyödyketuotantoon saattoi olla lähinnä omistusmuodon muutos, mutta hyödyketuotannon luominen teollisuudessa vaati hieman enemmän. Se oli paitsi suhteiden myös tuotantovoimien muutos. Tässä yhteydessä on syytä huomata, millainen rooli niukkuudella oli. Kun kaivokset vajosivat yhä syvemmälle ja metsät joutuivat kirveen alle, tarvittiin huomattavaa teknistä kekseliäisyyttä, jotta tuotanto saatiin jatkumaan. Hiili-höyry-rautakompleksi syntyi luonnonvarojen niukkuuden vuoksi, mutta samalla se tuotti aivan toisenlaista luontoa. [7]

Vaikka tämä toinen luonto olikin joissakin suhteissa abstraktimpi maasto, sillä oli kuitenkin tiettyjä haavoittuvuuksia, jotka nouseva työväenluokka saattoi kääntää edukseen. Lakon teki tehokkaaksi aseeksi se, että teollisuus oli riippuvainen resurssien, hiilen ja raaka-aineiden jatkuvasta virrasta ja valmiiden tuotteiden nopeasta kulkemisesta markkinoille. Nämä virrat voitiin katkaista keskeisissä tukkeutumiskohdissa. Toinen luonto oli kapea verkosto — satamat ja rautatiet — joka koostui suurista asioista, kaivoksista ja tehtaista, ja se voitiin sulkea sen heikoimmasta lenkistä. Järjestäytynyt työväki saavutti voittonsa — kahdeksan tunnin työpäivän, järjestäytymisoikeuden, yleisen äänioikeuden, hyvinvointivaltion ja jopa lokakuun vallankumouksen — ei niinkään minkään ideologian tai järjestäytymismuodon avulla kuin käyttämällä tätä valtaa tosiasiallisesti tai mahdollisesti toisen luonnon infrastruktuurin sulkemiseen. [8]

Jos teknologia, josta toinen luonto rakentui, oli ensin teollista ja sitten sotilaallista, niin kolmannen luonnon tapauksessa se oli pikemminkin päinvastoin. Toinen maailmansota oli tietotekniikan suuri hautomo, ja sillä oli sittemmin merkittävä rooli myös kylmässä sodassa. Monimutkaisten tuotteiden suunnittelusta varastojen hallintaan ja jakelulogistiikkaan tietotekniikka mahdollisti aluksi teolliset organisaatiomuodot laajassa mittakaavassa.

Mutta kun fordilainen massatuotanto- ja kulutusjärjestelmä ajautui karille 1900-luvun lopulla, samainen tietotekniikka tarjosi keinoja sen rajoitusten kiertämiseen. [9] Erityisesti se vähensi huomattavasti työvoiman valtaa. Työvoiman valta oli keskeyttää liukuhihnan, raaka-aineiden ja energialähteen virtaukset. Tietotekniikka voisi korvata työvoiman tuotannossa ja tarjota joustavamman ja tarpeettomamman verkon, jonka avulla teollinen pääoma voisi siirtää tuotantopaikkojaan pois työläisten vastarinnan tieltä tai ohjata materiaalivirtoja mahdollisten tukosten ohi. Tämä on automatisoinnin, osaamisen hävittämisen ja lapasesta lähteneen tehdastoiminnan aikakausi. [10] Tämä oli kääntöpuoli historiallisissa taruissa, jotka kertoivat tietoyhteiskunnasta luokkataistelun loppuna.

Vektoralistien luokka

Työväen tappiolla oli hintansa kapitalistiluokalle. Se merkitsi sitä, että se luovutti osan vallastaan uudenlaiselle hallitsevalle luokalle. Sellaiselle, joka ei enää tukeutunut maahan eikä teollisuuteen rikkautensa lähteenä. Sen pääomaa oli itse tieto. Teollisuuden ja maan erottaminen toisistaan tuotti toisen luonnon abstraktin maaston. Tiedon erottaminen teollisuudesta tuotti vielä abstraktimman kolmannen luonnon.

Pääoma voitti työvoiman. Tätä aikakautta kutsutaan usein ”uusliberalismiksi”, mutta tämä termi sekoittaa enemmän kuin selittää. Ideat eivät tee historiaa, eivätkä varsinkaan pelkät vanhojen ideoiden elvytykset tai laajennukset. Miten oli aineellisesti mahdollista kiertää työvoiman valta? Se liittyy uudenlaisen maaston voimiin, jotka toimivat uudenlaisessa infrastruktuurissa.

Toinen luonto on edelleen melko topografinen, sillä teollisuuden sijainti on edelleen sidoksissa maiseman ominaispiirteisiin, kuten luonnonsatamiin tai hiili- ja rautavarastoihin. Kolmas luonto on pikemminkin topologinen, sillä alueen päällä oleva tiheä tietoverkko mahdollistaa sen, että maisemaa voidaan venyttää, puristaa, taittaa ja vääntää uusiin muotoihin — ainakin taloudellista toimintaa varten. Siitä tulee tilapäisempien asioiden tiheä verkosto. Toisen luonnon nestemäinen maailma, jossa pääoman, työvoiman, energian, resurssien ja tavaroiden virrat ovat kanavoituneet, todellakin höyrystyy uuteen, kaasumaisempaan tilaan.

Kolmannesta luonnosta tulee tietovirtojen vaippa, joka kaksinkertaistaa paitsi luonnonmaiseman myös toisen luonnon. Sillä on tietysti edelleen jonkin verran sidoksia topografiaan. Toisen luonnon vanhoista kaupungeista tulee informaatiokeskuksia. Valtavat datakeskukset, jotka lisääntyvät edelleen kuin sienet 2000-luvun alussa, vaativat edelleen valtavia määriä sähköä ja vettä jäähdytystä varten. Mutta kaikki tämä uusi infrastruktuuri tuottaa silti topologisen tilan, jossa tieto hallitsee teollisten resurssien liikkumista ja käyttöä, jotka puolestaan hallitsevat luonnonvarojen louhintaa ja käyttöä.

Kaikki, mikä oli ensin kiinteää ja sitten nestemäistä, lopulta haihtuu pois. Avaruudesta tulee topologia, jossa mikä tahansa piste voi liittyä mihin tahansa toiseen. Taloudellisen toiminnan linjasta tulee vektori siinä mielessä, että sitä voidaan periaatteessa käyttää missä tahansa. Yhdistä materiaalien toimittaja ja jalostuspaikka vektorilla. Jos toimitus muuttuu epävakaaksi, siirrä vektoria ja yhdistä se toiseen toimittajaan. Jos työvoiman saanti jalostuspaikalla vaikeutuu, siirrä vektoria uudelleen ja yhdistä uusi toimittaja uuteen jalostuspaikkaan. Jos jalostusta harjoittava kapitalistinen yritys vaatii liikaa voittoa, vaihdetaan toiseen. [11] Castells kuvaa siirtymistä paikkojen tilasta virtojen tilaan, jota kutsun kolmanneksi luonnoksi.

Työvoima ei ainoastaan menetä valtaansa kolmannen luonnon maastossa. Niin myös kapitalistiluokka. Pääoma on tässä yhteydessä ymmärrettävä nimenomaan tuotantovälineet omistavan luokan merkityksessä. Monissa tapauksissa tämä ei ole enää vallan sijaintipaikka. Vektori voi kiertää työvoiman lisäksi myös pääomaa. Sekä työvoiman että pääoman yli nouseva valta on vektoralistinen luokka. Se ei enää hallitse maata tai teollisuutta, ainoastaan tietoa. Se ei vaadi osuuttaan ylijäämästä vuokrana tai voittona vaan korkona. [12]

Vektoraaliluokan vanhin muoto on rahoitusala, mutta sen valta on aina ollut suhteellista. Toinen luonto ei tukenut tiedon käyttöä absoluuttisen hallinnan välineenä. Vasta sellaisen infrastruktuurin luominen, jossa informaatio irrotetaan aineellisista kerroksistaan ja jota voidaan kanavoida tehokkaasti kaikkialle maapallolle, tallentaa vähäisin kustannuksin ja käsitellä helposti monimutkaisiksi kuvioiksi, tuo vektoralistisen luokan omalle tasolleen.

Rahoituksen rinnalle on noussut myös muunlaista tiedon kautta tapahtuvaa hallintaa, olipa kyse sitten patenttien, tekijänoikeuksien ja tuotemerkkien hallinnasta, toimitusketjujen hallinnasta logistiikan avulla, resurssien alueellisen käytön hallinnasta paikkatietojärjestelmien avulla tai viime aikoina ihmisten ja asioiden muuttuvaa maisemaa koskevan tiedon saatavuuden hallinnasta tekemällä kaikista asioista osoitteellisia.

Vektoralistisen luokan valta on koron kasautumisessa, joka tässä yhteydessä ei tarkoita vain rahan muodossa olevan informaation sijoituksen tuottoa, vaan myös epätasa-arvoisessa tiedonvaihdossa hankittua ylijäämätietoa. Sen valta on nyt maailmanlaajuista. Pääasiassa Euroopan ja Yhdysvaltojen ylikehittyneeseen maailmaan perustuva vektoriluokka kukoistaa hankkimalla ylijäämätietoa globaalissa mittakaavassa. Se omistaa enää harvoin tuotantovälineitä. Asioiden varsinainen valmistaminen voidaan teettää alihankintana.

Tietenkin kapitalistiset tuottajat haastavat vektorivallan, mutta lähinnä yrittämällä itse päästä käsiksi tiedon hallintaan — ja siten paeta kapitalistista teollisuutta ja ryhtyä itse vektoristeiksi. Ensin Japanissa, sitten Koreassa ja sitten Kiinassa teollisuusyritykset ovat yrittäneet hankkia tuotemerkkien symbolista valtaa, patentteja kehittyneisiin teknologisiin prosesseihin, datan hallitseman työvoiman ja toimitusketjujen tehokkuutta ja vapautua rutiininomaisempien tuotantovälineiden suorasta omistamisesta aiheutuvasta vaivasta.

Hakkerien luokka

Vektoraaliluokka mahdollisti kapitalistiluokan voiton työväenluokasta, mutta vektoraaliluokalla on omat ongelmansa alisteisen luokan kanssa. Sen ongelmana ei ole hallita luokkaa, joka muodostaa luonnon, tai joka muuttaa toista luontoa, vaan joka informoi kolmatta luontoa. Kutsutaan heitä hakkeriluokaksi. Edun irrottaminen epätasa-arvoisesta tiedonvaihdosta edellyttää jatkuvaa uuden tiedon tuottamista. Uuden tiedon tuottaminen on hakkeriluokan tehtävä. Se, että tämä tuotanto tapahtuu luokkasuhteessa, johtuu siitä, että uuden tiedon tuotanto on suljettu yksityisomistusmuodon uusiin versioihin.

Niin sanottu aineeton omaisuus kehittyi 1900-luvun lopulla perinteisistä tekijänoikeuksista ja patenteista ja muuttui vähitellen täysin yksityisten omistusoikeuksien kokonaisuudeksi. Uuden tiedon tuottaminen informaationa perustuu siihen, että informaatiovirta erotetaan teknisesti sen aineellisesta alustasta siten, että vaikka informaatiolla ei edelleenkään ole olemassaoloa aineellisen alustan ulkopuolella, sen suhde tähän alustaan muuttuu abstraktiksi. Tämän kehityksen potentiaalia rajoitetaan ja kanavoidaan sitten yksityisomistusmuodon kehittelyn kautta.

Aineettoman omaisuuden tuotanto, kuten minkä tahansa muunkin tuotanto, edellyttää kuitenkin yhteistyötä ja yhteistoimintaa. Kaiken tuotannon lähde kulkee sen kautta, mikä on yhteistä. Kuten maanomistaja suhteessa maanviljelijään ja kuten kapitalisti suhteessa työläiseen, vektoralistiluokan on erotettava hakkeriluokka siitä, mitä sen yhteiset pyrkimykset tekevät.

Jälleen kerran yhteisvauraus joko aidataan tai säilytetään alisteisena sfäärinä, josta hyödykkeenomaisuus ammentaa varantonsa. Tällä kertaa erona on se, että commons on potentiaalisesti äärettömän jaettavissa. Maa tai tavarat voivat olla niukkoja, mutta tieto on keinotekoisen niukkaa vain kopiointi- ja arkistointikustannusten romahdettua. Siksi yksi 1900-luvun lopun suurista yhteiskunnallisista liikkeistä on omistautunut tiedon tekemiselle yhteiseksi. Tieto haluaa olla vapaata, mutta se on kaikkialla kahleissa.

Tiedon vapaus on hakkeriluokan utopia. Mainitsemisen arvoisia ovat neljä strategiaa hakkereiden hallitsemiseksi. Ensinnäkin hakkeriaristokratia: pientä joukkoa rohkaistaan näkemään itsensä luokan sijaan eliitin jäseninä. Heidät palkitaan komeasti, ja joskus he saavat osuuden vektoriyrityksestä osakeoptioiden tai bonusten kautta. Toiseksi rutinoituminen: vektorialan infrastruktuuri on suunniteltu erottamaan muutamat erikoistuneet valvontatehtävät rutiinityöstä, joka puolestaan on eroteltu erillisiin osiin. Esimerkiksi olio-ohjelmointi on suunniteltu tällä tavoin. Kolmanneksi, kotiuttaminen. Jos ulkoistaminen lähettää työntekijän työn ulkomaille toiselle työntekijälle, kotiuttaminen antaa hakkerin työn kenelle tahansa, joka suorittaa tehtävän ilmaiseksi. Näin yhteistyöhön perustuvaa työtä ja tietoyhteisiä käsitellään itse resurssina, josta saadaan hyötyä. Jos kaikki muu epäonnistuu, hakkeri voidaan kriminalisoida, vangita tai pakottaa maanpakoon.

Vektoralistien hallitsema hakkereiden valta-asema on sisäänrakennettu sen infrastruktuurin suunnitteluun, jossa hakkereiden luokka toimii. Tämä herruus on paljon laajempi kuin kapitalistin ideologian kautta työläiseen kohdistuva rakenteellinen herruus tai maanomistajan uskonnon kautta maanviljelijään kohdistuva herruus. Kaikkien kilpailevien luokkien on todellakin toimittava infrastruktuurissa, joka on yhä enemmän suunniteltu vektoraaliluokan määrittelyjen mukaan, mikä alistaa hakkeriluokan sille, mutta sen lisäksi myös kaikki muut luokat.

Yhteenvetona voidaan siis todeta, että hyödykkeiksi muuttuneiden tuotantotapojen historia kulkee kolmen päällekkäisen vaiheen kautta, joista jokainen johtaa kahtiajakautumiseen kahteen luokkaan, mikä polarisoi yhteiskunnallisen kentän. Kussakin vaiheessa kentällä on tietty laatu. Teollisuuden nousu ja työläisen ja kapitalistin välinen kamppailu tuottaa abstraktimman topografian, toisen luonnon. Informaation nousu ja hakkereiden ja vektoralistien välinen kamppailu tuottaa vielä abstraktimman topologian, kolmannen luonnon. Tästä tilasta tulee globaali topologia, jossa lähes mikä tahansa piste voi olla yhteydessä mihin tahansa muuhun pisteeseen, mikä mobilisoi resursseja planetaarisessa mittakaavassa.

Jokaisessa vaiheessa luokkakonfliktin kenttä saattaa olla tietyllä tavalla hallitsevien ja hallittujen luokkien välinen, mutta kaikki luokat kaikissa kolmessa ”luonnossa” ovat vuorovaikutuksessa keskenään, ikään kuin kolmiulotteisessa shakkipelissä. Monissa tapauksissa keskeinen luokkakonflikti voi olla eri hallitsevien luokkien välinen. Myöskään kolmen hallitsevan luokan yhtenäisyyttä ei voida koskaan taata. Ne eivät ole moniarvoisia, vaan erillisiä luokkia, joilla on erilaisia tehtäviä tuotantoprosessissa.

Lähdeviitteet

1. Karl Marx & Friedrich Engels, “‘Manifesto of the Communist Party,” teoksessa Karl Marx, The Revolutions of 1848 (London: Verso, 2010), 70. Kts. myös Marshall Berman, All That Is Solid Melts Into Air: The Experience of Modernity (New York: Penguin, 1988).

2. Richard Barbrook, Imaginary Futures: From Thinking Machines to the Global Village (London: Pluto Press, 2007).

3. Vaikka tämä oli se suunta minkä otin kirjassani A Hacker Manifesto (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2004). Kts. myös Richard Barbrook, The Class of the New (London: Mute, 2006) aiemmista eri yrityksistä kuvitella luokka uudelleen.

4. Esim. Dennis Altman, Oppression and Liberation (Brisbane: University of Queensland Press, 2012); Shulamith Firestone, The Dialectic of Sex (London: Verso, 2015); Cedric Robinson, Black Marxism (Chapel Hill, NC: University of North Carolina Press, 2000).

5. Erik Olin Wright, Classes (London: Verso, 1998).

6. David Ricardo, On the Principles of Political Economy and Taxation (Cambridge: Cambridge University Press, 1962).

7. J. D. Bernal, Science in History Vol. 2 (Cambridge, MA: MIT Press, 1978), 410ff.

8. Timothy Mitchell, Carbon Democracy (Brooklyn: Verso, 2013).

9. Toisen ja kolmannen luonnon poliittisista talouksista kts. Michel Aglietta, A Theory of Capitalist Regulation (London: Verso, 2001); Yann Moulier Boutang, Cognitive Capitalism (Cambridge: Polity Press, 2012).

10. Kts. David Noble, America By Design: Science, Technology and the Rise of Corporate Capitalism (New York: Oxford University Press, 1979).

11. Kts. Manuel Castells, Communication Power (Oxford: Oxford University Press, 2013).

12. Kirjassa Dan Schiller, How To Think About Information (Champaign-Urbana, IL: University of Illinois Press, 2010) on hyvä kertomus kamppailusta hajottaa Amerikan puhelinmonopoli 1900-luvun lopulla, jonka minä tulkitsen epäonnistuneena yrityksenä rajoittaa nousevan vektoralistiluokan valtaa.

  Lähde: https://www.e-flux.com/journal/65/336347/the-vectoralist-class/

https://kapitaali.com/vektoralistien-luokka/