#Devis Villeneuve

[apofiszkrii]

[turuin]

He who controls the spice

Questa settimana l'ho sentita tutta. Ieri, in particolare, era uno di quei giorni che tendono a mandarmi in ansia una settimana prima. La scaletta del giorno consisteva in:

arrivare alle 10:00 nella vecchia sede per parlare di e-learning e intelligenza artificiale con dei tizi che non conosco, dato che l'azienda ha deciso di "formarmi" per produrre quel genere di contenuto.

rientrare nella sede nuova (a poca distanza) per accogliere un cliente con cui siamo andati a pranzo.

alle 14, dopo pranzo con cliente e direzione, rientro in azienda per SETTE meeting consecutivi, con tutti i referenti dei mercati esteri di questo cliente, per coordinare i prossimi step formativi.

alle 19, finito il turno, sono andato a farmi una birra, a cena fuori e poi al cinema con due colleghi. A vedere Dune, parte 2, motivo per cui siamo usciti dal cinema all'una meno dieci.

E questo post, riepilogativo del mio stato d'animo derivante dalla settimana di merda culminata nella giornata pesantissima di ieri, in realtà vuole andare a parare proprio sull'ultimo punto, ovvero: Dune parte 2, diretto da Denis Villeneuve e tratto dall'inadattabile romanzo fantascientifico di Herbert.

E già il fatto che io metta subito in campo l'aggettivo "inadattabile" dice molto di come io la pensi sul film in due tempi la cui visione ho completato iernotte.

Non spetta a me giudicare la fotografia, il ritmo, i (pochi!) dialoghi o l'accompagnamento (un po' scontatello) musicale di Hans Zimmer.

Dirò dell'altre cose ch'io v'ho scorte.

Intanto, biforchiamo subito il discorso: avete letto il libro (sarebbe meglio dire: il libro e i suoi seguiti almeno fino a "Imperatore Dio di Dune")? Perché se lo avete fatto vi dico due cose: è l'adattamento migliore, tra i tre (Lynch, per ovvi motivi di budget e di De Laurentiis non ha potuto che affrettare il finale in maniera confusionaria; la serie TV lasciamola perdere) e dovreste sapere subito che Chani è stata portata in primo piano come nel libro, tutto sommato, non era.

Se non avete letto il libro: potete vedere Dune, di Denis Villeneuve, in due comode parti da circa 3h l'una, con Timotè Scialamè (mi rifiuto di mettermi a scrivere il suo nome come si deve tutte quelle H e accenti) eccetera eccetera SOLO se vi piacciono i film sci-fi con una gran bella estetica e se la presenza di tre tonalità di colore in tutto (bianco, nero e giallo) non vi infastidisce troppo.

E' imprescindibile? No. E' un buon film di fantascienza? Per lo scrivente, un buon film di fantascenza toglie il disturbo dopo due ore e mezza al massimo e solo se mi giustifica quei trenta minuti di troppo in maniera eccelsa, ma YMMV, come si dice. Cinque ore spalmate su due film è proprio un NO, a meno che non si sia dei grossi fan del materiale di partenza, come nel mio caso. Però non si può proprio dire che sia brutto. MA se non avete una cazzo di idea di cosa sia Dune o di cosa rappresentino i personaggi o le fazioni che vedete, sospetto che non vi piacerà affatto. Anche perché è estremamente AVARO di spiegazioni.

Zendaya è bravissima. Anya-Taylor Joy compare a promettere che Villeneuve voglia adattare anche "Messia di Dune", povero lui. Timoteo Scialameo fa il suo, ma non è Kyle MacLachlan; è un twink sperduto nel deserto, e Bardem alla terza volta che lo guarda con gli occhi a cuoricino (lisan al ghaiiiiiib! 🥺🥺🥺) vien voglia di piazzargli un martellatore in testa.

Un appunto: la sorella di Paul verrà chiamata Santa Alya del Coltello perché quel cazzo di coltello lo deve brandire. Se non la fai manco nascere c'è qualcosa che non mi torna.

Un appunto parte due: ma ci sono volute CINQUE ore di film tra primo e secondo per vedere un verme delle sabbie in maniera decente? Carlo Rambaldi ti perseguiti. Un appunto parte tre: il cast è stato in larga, larghissima parte, sprecato. Perché se devi prendere degli attori di questo calibro e fargli dire tre battute in croce non è casting, è fanservice.

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Più una comunità vive isolata e più la lingua si allontana da quella nativa. Cosa succederà quando l’essere umano sarà in grado di compiere un lungo viaggio interstellare o di stabilire colonie lontane dalla Terra? Probabilmente, se gli esploratori un giorno facessero ritorno a casa, nessuno li capirebbe. Quindi, se state pensando che nel futuro potrebbero esserci problemi di comunicazione solo con gli alieni, vi sbagliate di grosso.

I film di fantascienza ci hanno abituati a personaggi extraterrestri di ogni sorta che comunicano nei modi più disparati: linguaggi articolati, telepatia, semasiografia complessa come in “Arrival” (Denis Villeneuve – 2016). La famosa saga di “Star Trek” è stata precursore per una grande varietà di spunti affascinanti e innovativi. Ad esempio, in uno degli episodi della serie “The Next Generation” (“Darmok”), il capitano Picard si esibisce in un fantastico esercizio di comunicazione con un alieno che parla per metafore, il cui linguaggio risulta incomprensibile perfino al traduttore universale. Ma anche le lingue che conosciamo oggi, un giorno potrebbero diventare misteriose e sconosciute.

I dialetti legati a ristrette aree geografiche, le cadenze linguistiche e gli slang nati da diversi ambienti culturali e sociali rendono il nostro sistema linguistico articolato e variegato. Il linguaggio tende a convergere quando comunità diverse interagiscono tra loro ma diverge se queste restano isolate e meno scambi ci saranno con l’esterno, tanto più si discosterà dalla forma originaria. E, nonostante ci siano lingue considerate “internazionali” nella comunicazione globale, in fondo, non c’è nulla di così chiaro.

Se questo può accadere sulla Terra, nello spazio, dove l’ambiente è ostile e le distanze sono enormi, membri della stessa specie potrebbero diventare perfetti estranei, come mai è successo finora.

Quando e come cambiano le lingue?

Nel corso della storia il modo di comunicare degli esseri umani è cambiato molte volte: dalla gestualità, ai pittogrammi, fino ai sistemi linguistici scritti e parlati più complessi. Questi ultimi sono in continua trasformazione, seppur non è possibile prevedere quando e come si verificherà una mutazione. Di sicuro ne emergeranno diverse nell’arco di una sola vita.

Varianti fonetiche (che riguardano la pronuncia), morfologiche (che coinvolgono la struttura delle parole) o sintattiche (che interessano intere frasi) possono svilupparsi sia in comunità isolate che in uno scenario di globalizzazione. Nel primo caso, piccole variazioni quotidiane si sommeranno senza che le persone se ne accorgano, fino a quando la lingua potrebbe diventare quasi incomprensibile al popolo di origine. Analogamente, lingue diverse tendono a convergere quando c’è integrazione. È il caso dei vocaboli presi in prestito, come tutte le parole straniere, soprattutto inglesi, che sono diventante di uso comune nella lingua italiana.

Anche l’identità influenza il cambiamento di una lingua, quando la comunicazione diventa un simbolo di appartenenza, geografico o sociale. In un recente articolo pubblicato sulla rivista Acta Futura, edita dall’Agenzia Spaziale Europea ESA, Andrew McKenzie, dell’Università del Kansas e Jeffrey Punske, dell’Università del Sud Illinois, hanno discusso questi aspetti ed esplorato quali conseguenze potrebbero avere i lunghi viaggi interstellari sui sistemi linguistici terrestri.

Lo studio

L’essere umano ancora non è in grado di allontanarsi troppo dalla Terra ma cosa succederebbe al nostro sistema linguistico durante un lungo viaggio interstellare, magari su una nave generazionale? O su un avamposto isolato nel Sistema Solare o ancora più lontano?

Basterebbe una sola generazione per assistere a cambiamenti significativi. L’isolamento fisico e sociale di un viaggio interstellare o di una colonia lontana favorisce una divergenza dai sistemi culturali e linguistici nativi, soprattutto nel momento in cui le comunicazioni con il pianeta di origine diventano rare o impossibili a causa delle enormi distanze. Al contrario, tra i membri della stessa spedizione, seppur di nazionalità, usi e costumi diversi, si verifica una convergenza.

Il problema non è da sottovalutare. L’impossibilità di comunicare crea isolamento. Probabilmente, dopo 200 anni, l’equipaggio, disconnesso dal mondo natale, userebbe una lingua incomprensibile non solo per i terrestri ma anche per altri gruppi di esploratori che, a loro volta, svilupperebbero un proprio linguaggio durante la traversata spaziale. Se inviassimo più navi generazionali verso un nuovo mondo lontano, il secondo, terzo, quarto gruppo arriverebbe a destinazione come «immigrati in una terra straniera», in un luogo dove la prima comunità ha già creato la propria lingua e la propria società. Di conseguenza, dopo un viaggio di centinaia di anni, queste persone dovrebbero ancora faticare per comunicare efficacemente e per riuscire a integrarsi. Ma fino a quel momento saranno discriminati? Oppure riusciranno a prendere contatti con la colonia mentre sono ancora in viaggio e potranno imparare usanze locali prima dell’arrivo?

Gli autori esplorano questi aspetti partendo dai casi osservati sulla Terra, dove la storia fornisce molti esempi concreti: dai dialetti sviluppati dai coloni europei, al caso più significativo della Polinesia. Qui, diversi insediamenti umani rimasero chiusi a qualsiasi influenza esterna per migliaia di anni. La lingua, anche se discendente probabilmente da un unico ceppo comune proto-polinesiano, si differenziò dall’originale e si propagò in moltissime varianti locali.

Nel documento viene citato anche il fenomeno dell’uptalk, vissuto in prima persona dai due linguisti. Un’abitudine che si è sviluppata negli ultimi 40 anni, diffusa soprattutto tra i giovani americani ed australiani. È la tendenza ad alzare l’intonazione nella parte finale di una frase (High Rising Terminal), creando confusione con il tono di domanda. Ma questo è solo un esempio, «con il tempo, nuove forme grammaticali possono sostituire completamente quelle attuali», scrivono gli autori.

«Se sei su una nave interstellare per 10 generazioni, emergeranno nuovi concetti, sorgeranno nuovi problemi sociali e le persone creeranno modi di parlarne e questi diventeranno il particolare vocabolario di quella nave», ha dichiarato McKenzie in un comunicato. «Sulla Terra potrebbero non conoscere mai quelle parole, a meno che non ci sia una ragione per dirle. E più si andrà lontano e meno si parlerà con le persone a casa. E le generazioni passeranno, fino a quando a casa non rimarrà nessuno con cui parlare».

Fino a quando comunicheremo con la Terra, spiegano gli autori, dovremo continuare a impararne la lingua, per esempio l’inglese che, nel frattempo, continuerà ad evolversi proprio come continuerà a cambiare il linguaggio sulla nave interstellare, creando divergenze ancora più significative. Ma «la connessione si ridurrà nel tempo. E, alla fine, forse, si arriverà al punto in cui non vi sarà più alcun contatto reale, se non aggiornamenti occasionali», inviati nello spazio a chiunque potrà riceverli.

«Data la certezza che tali problemi sorgeranno in scenari come questi e l’incertezza di come progrediranno, suggeriamo vivamente che qualsiasi equipaggio esibisca forti livelli di addestramento metalinguistico oltre a conoscere semplicemente le lingue richieste. Ci sarà bisogno di una politica linguistica informata a bordo che possa essere mantenuta senza fare riferimento alle normative terrestri».

Nella pratica, come si comunica nello spazio?

Nella vita ordinaria le persone possono parlare una o più lingue, la cosiddetta lingua madre e altre di proprio gradimento. Ma quando si tratta di cooperazione multietnica e comunicazione professionale, la scelta ricade quasi esclusivamente sull’inglese.

L’inglese, ad esempio, è la lingua dell’aviazione internazionale, utilizzata da tutti gli operatori, personale ATC (controllo del traffico aereo), piloti ed equipaggio, per una comprensione efficace e per mantenere alti livelli di sicurezza. L’inglese è generalmente la lingua della scienza ed è comunemente usata nelle applicazioni tecniche. Ma è veramente un linguaggio consolidato?

La Stazione Spaziale Internazionale (ISS), ad esempio, è governata da protocolli e accordi espressi in lingua inglese e la lingua inglese è la lingua operativa. Ma ci sono molte eccezioni. Fino a poco tempo fa, con la chiusura del programma Space Shuttle, gli americani usavano i Soyuz sovietici per raggiungere l’orbita dove la lingua in vigore era ovviamente il russo. Sulla ISS si alternano equipaggi di 15 paesi che possono parlare nella loro lingua madre quando comunicano con il proprio controllo missione ma che devono cavarsela abbastanza bene con l’inglese per le attività centralizzate e per comunicare con i colleghi a bordo. Tuttavia, non ci sono vere e proprie regole.

Peggy Whitson, l’astronauta NASA nota per aver trascorso 665 giorni nello spazio stabilendo uno dei tempi di permanenza femminile più lunghi, aveva dichiarato in un’intervista: «Ho avuto diversi equipaggi e, a seconda delle loro capacità linguistiche, devi pensare a un linguaggio comune. Ad esempio, una volta ho conosciuto un collega russo che continuava a confondere il martedì [Tuesday] con il giovedì [Thursday], quindi dovevo sempre specificare quale dei due. Alla fine abbiamo sviluppato un modo condiviso per identificare l’uno dall’altro».

L’astronauta americano Scott Kelly, campione di permanenza nello spazio, ci ha confermato via mail che quando gli equipaggi misti sono insieme per lunghi periodi, gli usi comuni possono fondersi: «A volte mescoliamo russo e inglese nella stessa frase. Ad esempio, la parola per “cosa” [what] in russo è “что”, pronunciato shtow. ” Что ever”, ” qualunque cosa” [what ever], è comunemente usato».

E se pensate che le scienze matematiche possano favorire una comunicazione condivisa, vi state sbagliando nuovamente.

Nel settembre del 1999, dopo quasi 10 mesi di viaggio verso Marte, la sonda della NASA Mars Climate Orbiter bruciò e si spezzò nell’atmosfera del Pianeta Rosso. Quello fu il giorno in cui gli ingegneri dell’Agenzia Spaziale Americana si resero conto di NON dover usare due pesi e due misure!

L’orbiter, assieme al Mars Polar Lander, una missione dal costo di 328 milioni di dollari, fu lanciata l’11 dicembre del 1998 per studiare il clima marziano, l’atmosfera e i cambiamenti della superficie. Il team di navigazione del Jet Propulsion Laboratory (JPL) utilizzò il sistema metrico decimale nei propri calcoli, mentre Lockheed Martin di Denver (Colorado), che progettò e costruì la sonda, fornì i dati di accelerazione cruciali per l’ingresso in atmosfera nel sistema metrico inglese con pollici, piedi e libbre. Agli ingegneri del JPL sfuggì, però, che le unità fossero state convertite, ovvero che stessero leggendo libbre-secondi^2 piuttosto che newton-secondi^2. Così, in un certo senso, il veicolo spaziale andò perso a causa di un problema di traduzione.

La situazione linguistica nello spazio potrebbe evolversi ulteriormente nei prossimi anni con l’aumento di nazioni coinvolte nel settore aerospaziale: la Cina, ad esempio, potrebbe svolgere un ruolo cruciale soprattutto se gestirà una propria stazione spaziale orbitante attorno alla Terra.

Dalla comunicazione al linguaggio rituale

Sebbene l’educazione e la formazione abbiano una funzione importante nel promuovere o sradicare le varietà linguistiche, quando c’è globalizzazione le lingue continuano a mescolarsi. I viaggi e le telecomunicazioni prevengono le divergenze ed espongono le persone a continue interazioni con lingue, accenti e profili sociali eterogenei.

I bambini e i giovani giocano un ruolo fondamentale nell’innovazione linguistica. I primi con la loro fantasia, basti pensare all’aggettivo “petaloso” coniato da Matteo nel 2016, un bimbo di una scuola primaria del ferrarese, ora inserito nel vocabolario; i secondi, perché seguono tendenzialmente le mode anche nel campo della comunicazione. Nel bene o nel male, ad esempio, stiamo assistendo a cambiamenti significativi nella forma scritta dell’italiano a causa dell’uso quotidiano di sms, social e chat che spesso impongono messaggi brevi e comunicazioni veloci.

Però, non tutto si diffonde e si fonde come potrebbe sembrare. «Mentre alcuni dialetti si stanno livellando verso forme standard, altri stanno divergendo come marcatore di identità socioeconomica e un modo per rimanere distinti in una cultura omogeneizzata», scrivono McKenzie e Punske. Nello spazio «tale marcatura potrebbe diventare un fattore critico di divergenza linguistica anche se fosse ancora possibile una comunicazione a due vie con la Terra», poiché l’equipaggio formerebbe una propria «identità regionale» distinta dal controllo missione sul nostro pianeta. Inoltre, «se il personale di bordo fosse abbastanza numeroso, i compiti potrebbero essere differenziati in modo simile agli strati socioeconomici della società terrestre». È quindi possibile che emergano più varietà nell’ambito della stessa nave interstellare o colonia, suggeriscono i linguisti. Quando non si potrà più avere scambi bidirezionali con la Terra, gli umani finirebbero per non capirsi più: i messaggi inviati verso casa userebbero lingue morte ed assomiglierebbero più a forme rituali e liturgiche che ad una vera e propria comunicazione.

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La regia di Dune è affidata a Denis Villeneuve, un regista, sceneggiatore e produttore cinematografico canadese pluripremiato e autore di numerosi film tra cui i famosi Prisoners, Arrival e Blade Runner 2049. Villeneuve ha ricevuto diverse nomination anche agli Oscar nelle categorie Miglior film straniero con La donna che canta (2010) e Miglior regista per Arrival (2017).

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Verrà trasmesso in prima assoluta la sera di domenica 4 aprile su moviestreet,net.

18 dicembre arriverà al cinema, negli Stati Uniti, “Dune”, nuovo film kolossal di Denis Villeneuve, adattamento in più capitoli della saga letteraria di Frank Herbert. Si tratta di uno dei progetti più importanti della Warner Bros, già al lavoro sul sequel.

Dopo alcune anticipazioni rilasciate sui canali social del film, ecco finalmente il tanto atteso trailer, che consente ai fan dei romanzi di vedere in che modo Villeneuve ha pensato di trasportare “Dune” sul grande schermo. La pellicola si distanzierà totalmente dal lavoro svolto nel 1984 da David Lynch.

Prima del trailer vero e proprio, la produzione ha diffuso svariati mini teaser, così da offrire uno sguardo su tutti i protagonisti della pellicola. Un cast davvero invidiabile:

Dettaglio ▪️ Regista: Denis Villeneuve ▪️ Genere: Avventura, Drammatico, Fantascienza ▪️ Anno: 2020 ▪️ Paese: USA ▪️ Data di uscita: N.D. ▪️ Distribuzione: moviestreet.net

La trama del film, In un distante futuro dell'umanità, il duca Leto Atreides accetta la gestione del pericoloso pianeta di Arrakis, anche noto come Dune, l'unica fonte della sostanza più preziosa dell'universo, "la spezia", una droga che allunga la vita, fornisce capacità mentali sovrumane e rende possibili i viaggi nello spazio. Nonostante Leto sappia che l'offerta è parte di una complessa trappola creata dai suoi nemici, decide di partire per Arrakis, portando con sé la sua concubina Bene Gesserit Lady Jessica, il giovane figlio ed erede Paul, e i suoi più fidati consiglieri. Leto prende il controllo di un'operazione di estrazione della spezia, resa pericolosa dalla presenza di enormi vermi delle sabbie. Un amaro tradimento conduce Paul e Jessica dai Fremen, nativi di Arrakis che vivono nel deserto più profondo.

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Storia dei film Dune

Dune è un film di fantascienza del 2021 diretto da Denis Villeneuve.

La pellicola è la prima parte dell'adattamento cinematografico del romanzo omonimo scritto da Frank Herbert, primo capitolo del ciclo di Dune,[1] già trasposto col film del 1984 di David Lynch e con le miniserie televisive Dune - Il destino dell'universo (2000) e I figli di Dune (2003).

Il film comprende un cast corale che include Timothée Chalamet, Rebecca Ferguson, Oscar Isaac, Josh Brolin, Stellan Skarsgård, Dave Bautista, Stephen McKinley Henderson, Zendaya, Chang Chen, Sharon Duncan-Brewster, Charlotte Rampling, Jason Momoa e Javier Bardem.

Una delle caratteristiche principali è una funzione molto elegante che ti consente di scaricare sul tuo dispositivo, in modo da poter guardare online e ottenere una qualità audiovisiva legale.Il nostro servizio è stato lanciato come Hotstar nel 2020 ed è disponibile in tutti i paesi. Che viene utilizzato da almeno 300 milioni di utenti attivi nella ricerca di nuovi film da rilasciare, che consente di riprodurre migliaia di film gratuitamente utilizzando smartphone e altri dispositivi, e fornisce anche un'ampia selezione che copre tutti i generi di film.

Dune 2021 sarà un franchise: il film diviso in due parti Il regista vuole creare un Dune che sia esistito solo nell’immaginazione dei lettori, fino adesso. La chiave, ha dichiarato, è spezzare la tentacolare narrazione in metà. Il primo film sarà quindi basato su metà romanzo, e avrà un sequel, un secondo film.

“Non avrei accettato di fare questo adattamento del libro in un film solo. Il mondo è troppo complesso. E’ un molto che trae il suo potere dai dettagli”. Ha dichiarato Villeneuve per Vanity Fair.

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WOMEN SWEEP THE HUGOS, I LOVE IT

https://www.theverge.com/2017/8/11/16127310/2017-hugo-awards-n-k-jemisin-science-fiction-fantasy-books

https://twitter.com/SFF180/status/896094928215842816

WHAT COULD I POSSIBLY TYPE HERE??

From The Verge:  Women swept nearly every category at the 2017 Hugo Awards

by Andrew Liptak @AndrewLiptak  Aug 11, 2017, 3:31pm EDT

Here’s the full list of nominees and winners (in bold) for 2017’s Hugo Awards:

BEST NOVEL

The Obelisk Gate by N. K. Jemisin

All the Birds in the Sky by Charlie Jane Anders

A Closed and Common Orbit by Becky Chambers

Death’s End by Cixin Liu

Ninefox Gambit by Yoon Ha Lee

Too Like the Lightning by Ada Palmer

BEST NOVELLA

Every Heart a Doorway by Seanan McGuire

The Ballad of Black Tom by Victor LaValle

The Dream-Quest of Vellitt Boe by Kij Johnson

Penric and the Shaman by Lois McMaster Bujold

A Taste of Honey by Kai Ashante Wilson

This Census-Taker by China Miéville

BEST NOVELETTE

The Tomato Thief by Ursula Vernon

Alien Stripper Boned From Behind By The T-Rex by Stix Hiscock

The Art of Space Travel by Nina Allan

The Jewel and Her Lapidary by Fran Wilde

Touring with the Alien by Carolyn Ives Gilman

You’ll Surely Drown Here If You Stay by Alyssa Wong

BEST SHORT STORY

Seasons of Glass and Iron by Amal El-Mohtar (The Starlit Wood: New Fairy Tales, Saga Press)

The City Born Great by N. K. Jemisin

A Fist of Permutations in Lightning and Wildflowers by Alyssa Wong

Our Talons Can Crush Galaxies by Brooke Bolander

That Game We Played During the War by Carrie Vaughn

An Unimaginable Light by John C. Wright

BEST RELATED WORK

Words Are My Matter: Writings About Life and Books, 2000-2016 by Ursula K. Le Guin (Small Beer)

The Geek Feminist Revolution by Kameron Hurley

The Princess Diarist by Carrie Fisher

Traveler of Worlds: Conversations with Robert Silverberg by Robert Silverberg and Alvaro Zinos-Amaro

The View From the Cheap Seats by Neil Gaiman

“The Women of Harry Potter” posts by Sarah Gailey

BEST GRAPHIC STORY

Monstress, Volume 1: Awakening, written by Marjorie Liu, illustrated by Sana Takeda

Black Panther, Volume 1: A Nation Under Our Feet, written by Ta-Nehisi Coates, illustrated by Brian Stelfreeze

Ms. Marvel, Volume 5: Super Famous, written by G. Willow Wilson, illustrated by Takeshi Miyazawa

Paper Girls, Volume 1, written by Brian K. Vaughan, illustrated by Cliff Chiang, colored by Matthew Wilson, lettered by Jared Fletcher

Saga, Volume 6, illustrated by Fiona Staples, written by Brian K. Vaughan, lettered by Fonografiks

The Vision, Volume 1: Little Worse Than A Man, written by Tom King, illustrated by Gabriel Hernandez Walta

BEST DRAMATIC PRESENTATION – LONGFORM

Arrival, screenplay by Eric Heisserer based on a short story by Ted Chiang, directed by Denis Villeneuve

Deadpool, screenplay by Rhett Reese & Paul Wernick, directed by Tim Miller

Ghostbusters, screenplay by Katie Dippold & Paul Feig, directed by Paul Feig

Hidden Figures, screenplay by Allison Schroeder and Theodore Melfi, directed by Theodore Melfi

Rogue One, screenplay by Chris Weitz and Tony Gilroy, directed by Gareth Edwards

Stranger Things, season 1, created by the Duffer Brothers

BEST DRAMATIC PRESENTATION – SHORTFORM

The Expanse: “Leviathan Wakes,” written by Mark Fergus and Hawk Ostby, directed by Terry McDonough

Black Mirror: “San Junipero,” written by Charlie Brooker, directed by Owen Harris

Doctor Who: “The Return of Doctor Mysterio,” written by Steven Moffat, directed by Ed Bazalgette

Game of Thrones: “Battle of the Bastards,” written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Miguel Sapochnik

Game of Thrones: “The Door,” written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Jack Bender

Splendor & Misery [album], by Clipping

BEST EDITOR – SHORTFORM

Ellen Datlow

John Joseph Adams

Neil Clarke

Jonathan Strahan

Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas

Sheila Williams

BEST EDITOR – LONGFORM

Liz Gorinsky

Vox Day

Sheila E. Gilbert

Devi Pillai

Miriam Weinberg

Navah Wolfe

BEST PROFESSIONAL ARTIST

Julie Dillon

Galen Dara

Chris McGrath

Victo Ngai

John Picacio

Sana Takeda

BEST SEMIPROZINE

Uncanny Magazine, edited by Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas, Michi Trota, Julia Rios, and podcast produced by Erika Ensign & Steven Schapansky

Beneath Ceaseless Skies, editor-in-chief and publisher Scott H. Andrews

Cirsova Heroic Fantasy and Science Fiction Magazine, edited by P. Alexander

GigaNotoSaurus, edited by Rashida J. Smith

Strange Horizons, edited by Niall Harrison, Catherine Krahe, Vajra Chandrasekera, Vanessa Rose Phin, Li Chua, Aishwarya Subramanian, Tim Moore, Anaea Lay, and the Strange Horizons staff

The Book Smugglers, edited by Ana Grilo and Thea James

BEST FANZINE

“Lady Business,” edited by Clare, Ira, Jodie, KJ, Renay, and Susan

“Castalia House Blog,” edited by Jeffro Johnson

“Journey Planet,” edited by James Bacon, Chris Garcia, Esther MacCallum-Stewart, Helena Nash, Errick Nunnally, Pádraig Ó Méalóid, Chuck Serface, and Erin Underwood

“nerds of a feather, flock together,” edited by The G, Vance Kotrla, and Joe Sherry

“Rocket Stack Rank,” edited by Greg Hullender and Eric Wong

“SF Bluestocking,” edited by Bridget McKinney

BEST FANCAST

Tea and Jeopardy, presented by Emma Newman with Peter Newman

The Coode Street Podcast, presented by Gary K. Wolfe and Jonathan Strahan

Ditch Diggers, presented by Mur Lafferty and Matt Wallace

Fangirl Happy Hour, presented by Ana Grilo and Renay Williams

Galactic Suburbia, presented by Alisa Krasnostein, Alexandra Pierce and Tansy Rayner Roberts, produced by Andrew Finch

The Rageaholic, presented by RazörFist

BEST FAN WRITER

Abigail Nussbaum

Mike Glyer

Jeffro Johnson

Natalie Luhrs

Foz Meadows

Chuck Tingle

BEST FAN ARTIST

Elizabeth Leggett

Ninni Aalto

Vesa Lehtimäki

Likhain (M. Sereno)

Spring Schoenhuth

Steve Stiles

BEST SERIES

The Vorkosigan Saga by Lois McMaster Bujold

The Craft Sequence by Max Gladstone

The Expanse by James S.A. Corey

The October Daye Books by Seanan McGuire

The Peter Grant / Rivers of London series by Ben Aaronovitch

The Temeraire series by Naomi Novik

JOHN W. CAMPBELL AWARD FOR BEST NEW WRITER

Ada Palmer

Sarah Gailey

J. Mulrooney

Malka Older

Laurie Penny

Kelly Robson

[westmeathlibrary]

2017 Hugo Award finalist announced

Best Novel

All the Birds in the Sky by Charlie Jane Anders check the library : https://goo.gl/HJ3YKu

A Closed and Common Orbit by Becky Chambers check the library : https://goo.gl/oVCEIP

Death’s End by Cixin Liu  download the ebook : https://goo.gl/3YDwKM

Ninefox Gambit by Yoon Ha Lee  check the library : https://goo.gl/p5eooA

The Obelisk Gate by N. K. Jemisin  check the library : https://goo.gl/TvFNpU

Too Like the Lightning by Ada Palmer 

Best Novella 

The Ballad of Black Tom by Victor LaValle

The Dream-Quest of Vellitt Boe by Kij Johnson 

Every Heart a Doorway by Seanan McGuire  check the library : https://goo.gl/H4SIYd

Penric and the Shaman by Lois McMaster Bujold 

A Taste of Honey by Kai Ashante Wilson

This Census-Taker by China Miéville  check the library : https://goo.gl/zqmWk6 | Download the ebook : https://goo.gl/9FCm9X

Best Novelette

Alien Stripper Boned From Behind By The T-Rex by Stix Hiscock

“The Art of Space Travel” by Nina Allan 

“The Jewel and Her Lapidary” by Fran Wilde

“The Tomato Thief” by Ursula Vernon 

“Touring with the Alien” by Carolyn Ives Gilman

“You’ll Surely Drown Here If You Stay” by Alyssa Wong

Best Short Story

“The City Born Great” by N. K. Jemisin

“A Fist of Permutations in Lightning and Wildflowers” by Alyssa Wong 

“Our Talons Can Crush Galaxies” by Brooke Bolander 

“Seasons of Glass and Iron” by Amal El-Mohtar 

“That Game We Played During the War” by Carrie Vaughn 

“An Unimaginable Light” by John C. Wright

Best Related Work

The Geek Feminist Revolution by Kameron Hurley

The Princess Diarist by Carrie Fisher check the library : https://goo.gl/yf29oF

Traveler of Worlds: Conversations with Robert Silverberg by Robert Silverberg and Alvaro Zinos-Amaro 

The View From the Cheap Seats by Neil Gaiman check the library : https://goo.gl/c51s8q

“The Women of Harry Potter” posts by Sarah Gaile available online : http://www.tor.com/tag/women-of-harry-potter/

Words Are My Matter: Writings About Life and Books, 2000-2016 by Ursula K. Le Guin (Small Beer)

Best Graphic Story

Black Panther, Volume 1: A Nation Under Our Feet, written by Ta-Nehisi Coates, illustrated by Brian Stelfreeze 

Monstress, Volume 1: Awakening, written by Marjorie Liu, illustrated by Sana Takeda  check the library : https://goo.gl/CIUaFP

Ms. Marvel, Volume 5: Super Famous, written by G. Willow Wilson, illustrated by Takeshi Miyazawa  check the library : https://goo.gl/uBYW7Q

Paper Girls, Volume 1, written by Brian K. Vaughan, illustrated by Cliff Chiang, colored by Matthew Wilson, lettered by Jared Fletcher check the library : https://goo.gl/Yzw5YD

Saga, Volume 6, illustrated by Fiona Staples, written by Brian K. Vaughan, lettered by Fonografiks  check the library : https://goo.gl/05n1hk

The Vision, Volume 1: Little Worse Than A Man, written by Tom King, illustrated by Gabriel Hernandez Walta  check the library : https://goo.gl/xDTSNm

Best Dramatic Presentation – Long Form 

Arrival, screenplay by Eric Heisserer based on a short story by Ted Chiang, directed by Denis Villeneuve

Deadpool, screenplay by Rhett Reese & Paul Wernick, directed by Tim Miller 

Ghostbusters, screenplay by Katie Dippold & Paul Feig, directed by Paul Feig 

Hidden Figures, screenplay by Allison Schroeder and Theodore Melfi, directed by Theodore Melfi 

Rogue One, screenplay by Chris Weitz and Tony Gilroy, directed by Gareth Edwards 

Stranger Things, Season One, created by the Duffer Brothers

Best Dramatic Presentation – Short Form

Black Mirror: “San Junipero”, written by Charlie Brooker, directed by Owen Harris 

Doctor Who: “The Return of Doctor Mysterio”, written by Steven Moffat, directed by Ed Bazalgette

The Expanse: “Leviathan Wakes”, written by Mark Fergus and Hawk Ostby, directed by Terry McDonough

Game of Thrones: “Battle of the Bastards”, written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Miguel Sapochnik

Game of Thrones: “The Door”, written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Jack Bender

Splendor & Misery [album], by Clipping 

Best Editor – Short Form

John Joseph Adams

Neil Clarke

Ellen Datlow

Jonathan Strahan

Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas

Sheila Williams

Best Editor – Long Form

Vox Day

Sheila E. Gilbert

Liz Gorinsky

Devi Pillai

Miriam Weinberg

Navah Wolfe

Best Professional Artist

Galen Dara

Julie Dillon

Chris McGrath

Victo Ngai

John Picacio

Sana Takeda

Best Semiprozine

Beneath Ceaseless Skies, editor-in-chief and publisher Scott H. Andrews

Cirsova Heroic Fantasy and Science Fiction Magazine, edited by P. Alexander

GigaNotoSaurus, edited by Rashida J. Smith

Strange Horizons, edited by Niall Harrison, Catherine Krahe, Vajra Chandrasekera, Vanessa Rose Phin, Li Chua, Aishwarya Subramanian, Tim Moore, Anaea Lay, and the Strange Horizons staff

Uncanny Magazine, edited by Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas, Michi Trota, Julia Rios, and podcast produced by Erika Ensign & Steven Schapansky

The Book Smugglers, edited by Ana Grilo and Thea James

Best Fanzine

“Castalia House Blog”, edited by Jeffro Johnson

“Journey Planet”, edited by James Bacon, Chris Garcia, Esther MacCallum-Stewart, Helena Nash, Errick Nunnally, Pádraig Ó Méalóid, Chuck Serface, and Erin Underwood

“Lady Business”, edited by Clare, Ira, Jodie, KJ, Renay, and Susan

“nerds of a feather, flock together”, edited by The G, Vance Kotrla, and Joe Sherry

“Rocket Stack Rank”, edited by Greg Hullender and Eric Wong

“SF Bluestocking”, edited by Bridget McKinney

Best Fancast 

The Coode Street Podcast, presented by Gary K. Wolfe and Jonathan Strahan

Ditch Diggers, presented by Mur Lafferty and Matt Wallace

Fangirl Happy Hour, presented by Ana Grilo and Renay Williams

Galactic Suburbia, presented by Alisa Krasnostein, Alexandra Pierce and Tansy Rayner Roberts, produced by Andrew Finch

The Rageaholic, presented by RazörFist

Tea and Jeopardy, presented by Emma Newman with Peter Newman

Best Fan Writer

Mike Glyer

Jeffro Johnson

Natalie Luhrs

Foz Meadows

Abigail Nussbaum

Chuck Tingle

Best Fan Artist 

Ninni Aalto

Alex Garner

Vesa Lehtimäki

Likhain (M. Sereno)

Spring Schoenhuth

Mansik Yang

Best Series 

The Craft Sequence by Max Gladstone 

The Expanse by James S.A. Corey  check the library : https://goo.gl/BPqw2h

The October Daye Books by Seanan McGuire check the library : https://goo.gl/pRAJ0l

The Peter Grant / Rivers of London series by Ben Aaronovitch  check the library : https://goo.gl/GIdO7V

The Temeraire series by Naomi Novik  check the library : https://goo.gl/c1cOrM | Download the ebooks : https://goo.gl/eN4Zar

The Vorkosigan Saga by Lois McMaster Bujold  check the library : https://goo.gl/sHAx1C

John W. Campbell Award for Best New Writer

Sarah Gailey

J. Mulrooney 

Malka Older (check the library : https://goo.gl/rCgf0x)

Ada Palmer 

Laurie Penny (check the library : https://goo.gl/wx7yfm)

Kelly Robson 

[amazingstories]

The following are image captures from the Worldcon75/Helsinki Worldcon video announcement:

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Text via Tor.com

Best Novel (2078 ballots)

All the Birds in the Sky by Charlie Jane Anders (Tor Books / Titan Books) A Closed and Common Orbit by Becky Chambers (Hodder & Stoughton / Harper Voyager US) Death’s End by Cixin Liu (Tor Books / Head of Zeus) Ninefox Gambit by Yoon Ha Lee (Solaris Books) The Obelisk Gate by N. K. Jemisin (Orbit Books) Too Like the Lightning by Ada Palmer (Tor Books)

Best Novella (1410 ballots)

The Ballad of Black Tom by Victor LaValle (Tor.com Publishing) The Dream-Quest of Vellitt Boe by Kij Johnson (Tor.com Publishing) Every Heart a Doorway by Seanan McGuire (Tor.com Publishing) Penric and the Shaman by Lois McMaster Bujold (Spectrum Literary Agency) A Taste of Honey by Kai Ashante Wilson (Tor.com Publishing) This Census-Taker by China Miéville (Del Rey / Picador)

Best Novelette (1097 ballots)

Alien Stripper Boned From Behind By The T-Rex by Stix Hiscock (self-published) “The Art of Space Travel” by Nina Allan (Tor.com, July 2016) “The Jewel and Her Lapidary” by Fran Wilde (Tor.com Publishing, May 2016) “The Tomato Thief” by Ursula Vernon (Apex Magazine, January 2016) “Touring with the Alien” by Carolyn Ives Gilman (Clarkesworld Magazine, April 2016) “You’ll Surely Drown Here If You Stay” by Alyssa Wong (Uncanny Magazine, May 2016)

Best Short Story (1275 ballots)

“The City Born Great” by N. K. Jemisin (Tor.com, September 2016) “A Fist of Permutations in Lightning and Wildflowers” by Alyssa Wong (Tor.com, March 2016) “Our Talons Can Crush Galaxies” by Brooke Bolander (Uncanny Magazine, November 2016) “Seasons of Glass and Iron” by Amal El-Mohtar (The Starlit Wood: New Fairy Tales, Saga Press) “That Game We Played During the War” by Carrie Vaughn (Tor.com, March 2016) “An Unimaginable Light” by John C. Wright (God, Robot, Castalia House)

Best Related Work (1122 ballots)

The Geek Feminist Revolution by Kameron Hurley (Tor Books) The Princess Diarist by Carrie Fisher (Blue Rider Press) Traveler of Worlds: Conversations with Robert Silverberg by Robert Silverberg and Alvaro Zinos-Amaro (Fairwood) The View From the Cheap Seats by Neil Gaiman (William Morrow / Harper Collins) “The Women of Harry Potter” posts by Sarah Gailey (Tor.com) Words Are My Matter: Writings About Life and Books, 2000-2016 by Ursula K. Le Guin (Small Beer)

Best Graphic Story (842 ballots)

Black Panther, Volume 1: A Nation Under Our Feet, written by Ta-Nehisi Coates, illustrated by Brian Stelfreeze (Marvel) Monstress, Volume 1: Awakening, written by Marjorie Liu, illustrated by Sana Takeda (Image) Ms. Marvel, Volume 5: Super Famous, written by G. Willow Wilson, illustrated by Takeshi Miyazawa (Marvel) Paper Girls, Volume 1, written by Brian K. Vaughan, illustrated by Cliff Chiang, colored by Matthew Wilson, lettered by Jared Fletcher (Image) Saga, Volume 6, illustrated by Fiona Staples, written by Brian K. Vaughan, lettered by Fonografiks (Image) The Vision, Volume 1: Little Worse Than A Man, written by Tom King, illustrated by Gabriel Hernandez Walta (Marvel)

Best Dramatic Presentation – Long Form (1733 ballots)

Arrival, screenplay by Eric Heisserer based on a short story by Ted Chiang, directed by Denis Villeneuve (21 Laps Entertainment/FilmNation Entertainment/Lava Bear Films) Deadpool, screenplay by Rhett Reese & Paul Wernick, directed by Tim Miller (Twentieth Century Fox Film Corporation/Marvel Entertainment/Kinberg Genre/The Donners’ Company/TSG Entertainment) Ghostbusters, screenplay by Katie Dippold & Paul Feig, directed by Paul Feig (Columbia Pictures/LStar Capital/Village Roadshow Pictures/Pascal Pictures/Feigco Entertainment/Ghostcorps/The Montecito Picture Company) Hidden Figures, screenplay by Allison Schroeder and Theodore Melfi, directed by Theodore Melfi (Fox 2000 Pictures/Chernin Entertainment/Levantine Films/TSG Entertainment) Rogue One, screenplay by Chris Weitz and Tony Gilroy, directed by Gareth Edwards (Lucasfilm/Allison Shearmur Productions/Black Hangar Studios/Stereo D/Walt Disney Pictures) Stranger Things, Season One, created by the Duffer Brothers (21 Laps Entertainment/Monkey Massacre)

Best Dramatic Presentation – Short Form (1159 ballots)

Black Mirror: “San Junipero”, written by Charlie Brooker, directed by Owen Harris (House of Tomorrow) Doctor Who: “The Return of Doctor Mysterio”, written by Steven Moffat, directed by Ed Bazalgette (BBC Cymru Wales) The Expanse: “Leviathan Wakes”, written by Mark Fergus and Hawk Ostby, directed by Terry McDonough (SyFy) Game of Thrones: “Battle of the Bastards”, written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Miguel Sapochnik (HBO) Game of Thrones: “The Door”, written by David Benioff and D. B. Weiss, directed by Jack Bender (HBO) Splendor & Misery [album], by Clipping (Daveed Diggs, William Hutson, Jonathan Snipes)

Best Editor – Short Form (951 ballots)

John Joseph Adams Neil Clarke Ellen Datlow Jonathan Strahan Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas Sheila Williams

Best Editor – Long Form (752 ballots)

Vox Day Sheila E. Gilbert Liz Gorinsky Devi Pillai Miriam Weinberg Navah Wolfe

Best Professional Artist (817 ballots)

Galen Dara Julie Dillon Chris McGrath Victo Ngai John Picacio Sana Takeda

Best Semiprozine (857 ballots)

Beneath Ceaseless Skies, editor-in-chief and publisher Scott H. Andrews Cirsova Heroic Fantasy and Science Fiction Magazine, edited by P. Alexander GigaNotoSaurus, edited by Rashida J. Smith Strange Horizons, edited by Niall Harrison, Catherine Krahe, Vajra Chandrasekera, Vanessa Rose Phin, Li Chua, Aishwarya Subramanian, Tim Moore, Anaea Lay, and the Strange Horizons staff Uncanny Magazine, edited by Lynne M. Thomas & Michael Damian Thomas, Michi Trota, Julia Rios, and podcast produced by Erika Ensign & Steven Schapansky The Book Smugglers, edited by Ana Grilo and Thea James

Best Fanzine (610 ballots)

“Castalia House Blog”, edited by Jeffro Johnson “Journey Planet”, edited by James Bacon, Chris Garcia, Esther MacCallum-Stewart, Helena Nash, Errick Nunnally, Pádraig Ó Méalóid, Chuck Serface, and Erin Underwood “Lady Business”, edited by Clare, Ira, Jodie, KJ, Renay, and Susan “nerds of a feather, flock together”, edited by The G, Vance Kotrla, and Joe Sherry “Rocket Stack Rank”, edited by Greg Hullender and Eric Wong “SF Bluestocking”, edited by Bridget McKinney

Best Fancast (690 ballots)

The Coode Street Podcast, presented by Gary K. Wolfe and Jonathan Strahan Ditch Diggers, presented by Mur Lafferty and Matt Wallace Fangirl Happy Hour, presented by Ana Grilo and Renay Williams Galactic Suburbia, presented by Alisa Krasnostein, Alexandra Pierce and Tansy Rayner Roberts, produced by Andrew Finch The Rageaholic, presented by RazörFist Tea and Jeopardy, presented by Emma Newman with Peter Newman

Best Fan Writer (802 ballots)

Mike Glyer Jeffro Johnson Natalie Luhrs Foz Meadows Abigail Nussbaum Chuck Tingle

Best Fan Artist (528 ballots)

Ninni Aalto Alex Garner Vesa Lehtimäki Likhain (M. Sereno) Spring Schoenhuth Mansik Yang

Best Series (1393 votes)

The Craft Sequence by Max Gladstone (Tor Books) The Expanse by James S.A. Corey (Orbit US / Orbit UK) The October Daye Books by Seanan McGuire (DAW / Corsair) The Peter Grant / Rivers of London series by Ben Aaronovitch (Gollancz / Del Rey / DAW / Subterranean) The Temeraire series by Naomi Novik (Del Rey / Harper Voyager UK) The Vorkosigan Saga by Lois McMaster Bujold (Baen)

John W. Campbell Award for Best New Writer (937 ballots)

Sarah Gailey (1st year of eligibility) J. Mulrooney (1st year of eligibility) Malka Older (2nd year of eligibility) Ada Palmer (1st year of eligibility) Laurie Penny (2nd year of eligibility) Kelly Robson (2nd year of eligibility)

First comment: the new voting system has been at least partially successfully gamed by the Rabid Puppies. We have more work to do

2017 HUGO AWARD FINALISTS The following are image captures from the Worldcon75/Helsinki Worldcon video announcement: Text via Tor.com Best Novel (2078 ballots)

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[reseau-actu]

ENQUÊTE - Par crainte d’un scandale sanitaire et en raison des lourdeurs des marchés publics, les travaux sont quasiment à l’arrêt. Les ouvriers avouent leur découragement et s’alarment de nouveaux retards qui mettent en péril l’édifice.

Notre-Dame, morne plaine? Six mois après l’incendie, un vent de déprime souffle sur ceux qui travaillent sur le chantier du siècle. «Nous sommes quasiment à l’arrêt», affirme l’un d’entre eux, attablé dans un des petits cafés qui jouxte Notre-Dame. À midi, les tablées de compagnons transpirent parfois le découragement, là où une énergie vivante se dégageait, avant l’été. Les grues sont silencieuses, et le ballet des camions est au ralenti. Quelque chose ne tourne plus rond du côté de la cathédrale, devenue source de tensions. «On ne nous fait pas confiance, on nous harcèle, c’est devenu difficile de travailler sur le site», tonne Didier Durand, tailleur de pierres et patron de Pierre Noël, en résumant tout haut ce que tout le monde pense tout bas. «On», c’est-à-dire, dans le désordre, l’État, l’Inspection du travail ou encore la Direction régionale des affaires culturelles d’Île-de-France. Lesquels, tétanisés à l’idée de revivre un nouveau scandale sanitaire avec le plomb, soucieux de protéger au mieux les 150 salariés, jouent visiblement la rigueur dans le domaine de la sécurité. Et semblent prendre le code du travail ou celui des marchés publics au pied de la lettre, quand «l’urgence impérieuse» dans laquelle se trouve toujours le bâtiment réclamerait un peu de souplesse.

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Originellement contenues dans le toit, les 300 tonnes de plomb ont fondu dans la nuit du 15 ou 16 avril, se répartissant dans les rainures des pierres, coulant sur le sol et contaminant le site. Le préfet de Paris, Michel Cadot, a fait fermer ses portes au mois de juillet afin qu’il soit décontaminé. Après avis de l’Inspection du travail, il a fait redémarrer les opérations, le 19 août. Mais il a assorti son autorisation d’une longue liste de précautions. Notre-Dame a été divisée en zone sale et zone propre, des sas de décontamination séparant les deux espaces. En plus d’un masque, chacun doit revêtir une combinaison blanche et des sous-vêtements jetables. Quant aux gants, ils doivent être scotchés à la fameuse combinaison. «L’été, sous la combinaison, c’était une fournaise. Aujourd’hui les températures chutent, et on commence à avoir froid», témoigne un des compagnons. Lors du passage d’une zone à l’autre, homme et femme sont priés de prendre une douche. Expérience piquante lorsque l’on ne vient qu’une seule fois, cette douche est devenue un motif d’obsession pour «ceux» de Notre-Dame. «Certains d’entre nous doivent parfois en prendre jusqu’à six par jour, pendant 10 minutes d’affilée», raconte un salarié. La simple perspective de devoir «y passer» limite les déplacements, bride les énergies et fait perdre un temps précieux - d’autant que, par ailleurs, une pause de trois quarts d’heure est exigée toutes les deux heures.

Qu’importe! Françoise Rambaud, inspectrice du travail, surveille les procédures comme le lait sur le feu, et se rend sur le site tous les deux jours. Elle a la réputation d’avoir la dent dure et chacun semble craindre ses passages. «Nous faisons partie de deux mondes, on peine à se comprendre», entend-on dire dans les équipes. Interrogée, Françoise Rambaud a réclamé une autorisation de sa hiérarchie pour répondre, laquelle n’est pas parvenue à temps pour cet article.

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Inutile de préciser que les entreprises, souvent familiales, n’ont aucune envie de faire subir à leurs troupes des risques inconsidérés. Mais tout cela est devenu si stressant et si pesant que, selon plusieurs témoignages, certains compagnons ne veulent plus venir travailler sur Notre-Dame.

L’État, échaudé par le scandale de l’amiante et empêtré dans celui de Rouen, en réclame-t-il trop? Ce spécialiste en est convaincu. «Contrairement à l’amiante, le plomb ne flotte pas dans l’air, il se dépose sur le sol. Selon les zones de la cathédrale, il y a du plomb ou il n’y en a pas», affirme-t-il. «Il est de la responsabilité des pouvoirs publics de garantir la sécurité au travail des ouvriers et compagnons, et d’assurer l’étanchéité du chantier avec l’espace public extérieur. Personne ne comprendrait qu’il en soit autrement», martèle, en guise de réponse, la préfecture.

L’échafaudage bouge et met en péril Notre-Dame. Il commence à pleuvoir, et si le vent se lève, on risque un nouveau drame. Il est urgentissime de le démonter

Un échafaudagiste

Tour à tour, tout le monde se soumet à des tests de plombémie, à un rythme d’ailleurs plus élevé que celui imposé par la loi (un tous les deux mois). Les responsables le jurent: jusque-là, personne n’a présenté de taux supérieurs à la normale. De même, les 67 salariés de Notre-Dame ont échappé à la contamination, et présentent tous des taux en dessous de la norme.

À ces règles de protection, contre lesquelles chacun peste tout en les admettant in petto, s’en ajoutent deux autres, perçues au mieux comme une dérive du principe de précaution au pire comme un harcèlement administratif. Afin «d’éviter tout risque cardiaque», la Cramif a imposé l’usage d’un ascenseur au-delà de 13,50 mètres de hauteur. Faute de monte-charges, qui n’arriveront pas avant un mois, il est pour l’instant impossible de s’attaquer au démontage de l’échafaudage. «Il bouge et met en péril Notre-Dame. Il commence à pleuvoir, et si le vent se lève, on risque un nouveau drame. Il est urgentissime de le démonter», affirme un échafaudagiste.

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Comme si tout cela ne suffisait pas, l’État se montre également intransigeant sur la conduite des marchés publics. La Drac n’en démord pas: pour tout achat d’outil ou de mortier, il faut en passer par un double devis et un système contrôlé de l’autorisation. «Le ministère est garant des deniers publics: personne ne comprendrait que l’on fasse appel aux fournisseurs les plus chers, sans souci de mise en concurrence», lance Karine Duquesnoy, directrice régionale adjointe des affaires culturelles d’Île-de-France. Mais selon plusieurs témoignages, la réponse de la Drac pour un devis peut prendre plusieurs semaines. Drôle de paradoxe, alors que la loi sur la reconstruction de Notre-Dame de Paris avait créé un tollé dans l’opposition car elle contenait précisément la possibilité de déroger à certaines règles, afin justement d’accélérer les procédures.

Lors des réunions de chantiers, le ton monte donc entre la directrice et les entrepreneurs, tout le monde accusant la fatigue. «Nous, des profiteurs? Mais dans quel monde vit-on?, s’étrangle Didier Durand, qui semble au bord de l’implosion. Personne n’a regardé à la dépense depuis le 15 avril, ce que nous devons faire, nous le faisons.»

La notion d’urgence impérative pour le monument est en train de se perdre dans les sables. On perd du temps au détriment de la reconstruction

Philippe Villeneuve, architecte en chef des Monuments historiques

À la veille des Journées du patrimoine, le 20 septembre, Franck Riester a reçu toutes les équipes de Notre-Dame, au ministère de la Culture. À un moment, on vit le ministre en conciliabule avec Philippe Villeneuve, l’architecte en chef des Monuments historiques. «À cause de toutes ces procédures, la notion d’urgence impérative pour le monument est en train de se perdre dans les sables, lui a glissé Villeneuve. On perd du temps au détriment de la reconstruction.» Message compris: Franck Riester a pris sa plume pour alerter Michel Cadot, le préfet d’Île-de-France, de la tension qui régnait sur le chantier. Depuis, les contraintes ont été un peu allégées. «À titre d’exemple, pour éviter aux intervenants sur le chantier d’avoir à repasser par la zone de décontamination pour accéder aux sanitaires, des sanitaires mobiles ont été installés au sein de l’enceinte dite polluée. Cinq bases de vie rapprochées, qui offriront des toilettes et un point d’eau fraîche sont en cours de déploiement, trois seront opérationnelles dès la semaine prochaine», explique encore la préfecture.

Devant le général Jean-Louis Georgelin, lundi, les entreprises ont de nouveau souligné un «état d’esprit et une méfiance» contraires à l’élan des bâtisseurs de cathédrales. Tout n’est pas blanc ou noir, leur a répondu, en substance, ce dernier. Pour l’instant, le général a surtout des mots à mettre sur ces doléances. Son établissement public, chargé à terme de la coordination des travaux, ne devrait pas être créé avant mi-novembre.

L’établissement public créé mi-novembre

Depuis le 20 septembre, le général Georgelin a été officiellement nommé préfigurateur de l’établissement public en charge de la reconstruction de Notre-Dame. En principe, l’établissement devrait être en ordre de marche mi-novembre. Il s’installera à Paris, dans un bâtiment près de Matignon. Il dépendra du ministère de la Culture, mais accueillera dans son conseil d’administration des représentants de la mairie et de l’Église. Les embauches ou entretiens d’embauche ont déjà commencé: chacun, dans Paris, se passe le nom d’untel ou untel, actuellement en poste dans une institution publique ou au ministère de la Culture, et devant rejoindre les rangs de l’«EP».

Quarante salariés

Certains anciens de la cathédrale pourraient également être transférés, alors qu’une bonne partie des 67 salariés sont au chômage technique depuis l’incendie. Les embauches de l’EP n’étant pas toutes finalisées, il est difficile de dresser une «cartographie» de ceux qui vont œuvrer sous les ordres du général. Il semble toutefois qu’il y aura une quarantaine de recrutements, ou de «détachements» de fonctionnaires. Le chiffre paraît astronomique à certains, qui estiment qu’une équipe resserrée pourrait tout aussi bien faire l’affaire.

«Quarante personnes, ce n’est finalement pas grand-chose,faisait remarquer le général Georgelin il y a dix jours. Compte tenu de la masse de dossiers à traiter, avec des questions aussi diverses que les marchés publics, le mécénat ou la communication, on ne sera pas un de trop.» Le nombre de personnes soulève tout de même la question des moyens nécessaires pour payer les salaires. Sur quel budget seront-ils pris? Sur les dons des particuliers et des entreprises? Grâce à un budget propre? Pour l’instant, le flou demeure.

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