#De Mains de Maitres

[craft2eu]

ceramic brussels - die neue Keramik-Messe: ein Interview mit Jean-Marc Dimanche

Im Januar 2024 wurde die erste Ausgabe der Messe “ceramic brussels” in der belgischen Hauptstadt veranstaltet – eine Messe die sich ganz und gar dem Medium Keramik verschrieben hat. Sie lief über 4 Tage, hatte 12.900 Besucher, präsentierte 55 Galerien mit rund 200 Künstlern aus mehr als 10 Ländern, bot eine Einzelausstellung von Johan Creten, 7 Vorträge und wurde von  über 100 Presseartikeln…

[alexar60]

Voyance

Comme à ses habitudes, Philippe entra en grande pompe dans le temple, bousculant la tranquillité des pèlerins. Ces derniers s’empressèrent de quitter le lieu car le roi était connu pour ses moments de colère. Ses lieutenants s’amusaient de cette situation cocasse. Ils riaient en voyant ces grecs, la trouille au ventre, déguerpir sans demander leur reste. Néanmoins, une fois dehors, l’un d’eux pestait ou crachait sur ce roitelet barbare qui prétendait être civilisé.

Philippe observa le temple, la beauté des statues, la splendeur des décorations. Il était obnubilé par la richesse exposée. Il s’approcha d’une table sur lequel reposait un ciboire en or.

Par Zeus, je sens que je vais me plaire ici ! Annonça-t-il.

Ne prononce pas son nom ! Ce lieu est sacré, ici les dieux ne portent pas de nom !

Le prêtre avança d’un pas assuré. La garde de Philippe recula tellement le regard du vieil homme les impressionnait. Il approcha du roi borgne, huma son odeur qui manquait de parfum. Puis, tout en inspirant un grand coup, il bomba le torse. L’œil de Philippe s’écarquilla, car d’ordinaire, un homme s’imposant à lui de cette façon, finit avec une épée dans le ventre et la gorge ouverte.

Que viens-tu faire ici, petit roi ? demanda le prêtre.

Des toussotements résonnèrent dans le temple. Le macédonien ne s’attendait pas à un pareil affrontement. Il posa la main sur le pommeau de son glaive. La colère commençait à monter. Mais un de ses fidèles le rappela à la raison : « Tuer le grand prêtre ne serait pas une bonne idée ».

Je viens pour laver mes pêchés et connaitre mon avenir, dit-il

Effectivement, j’ai entendu parler de tes pêchés…meurtres, pillages, viols, torture…ils sont nombreux, affirma le prêtre.

Mais son rôle est « de les faire expier » et non de juger le pêcheur. Dès lors, l’homme en toge blanche ordonna au roi et à son escorte de le suivre. Ils se dirigèrent vers d’autres salles expliquant leur utilisation. En même temps, Philippe admira les somptueuses richesses présentes dans chaque partie du temple. Il fut émerveillé par l’autel sacrificiel, les ustensiles en or ou parés de diamants. Il apprécia le plafond peint d’une salle resplendissante. Il aimait tout de cet endroit.

Mais ce qui le frappa le plus fut sa rencontre avec un groupe de jeunes femmes. Elles étaient magnifiquement habillées. En voyant le groupe de barbares autour du prêtre, elles discutèrent entre elles. Certaines se demandant qui étaient ces hommes, d’autres s’ils étaient brutaux. Philippe questionna sur leurs présences, pendant que ses soldats affichaient leurs plus beaux sourires.

Ce sont de jeunes prêtresses venues s’initier aux mystères des grands dieux, affirma le maitre du temple.

Ils quittèrent la pièce, sans remarquer qu’une des filles observait le borgne. Elle avait reconnu celui qui avait vaincu les Thraces et assouvi les grecs. Elle se doutait qu’il y avait un coup à jouer pour son avenir. Elle ne se voyait pas finir comme grande prêtresse de Zeus.

Les jours passèrent et le roi de Macédoine trouva les journées longues qui se limitaient aux prières et à l’instruction. Par contre, ses nuits étaient courtes. En effet, il avait gardé la tradition macédonienne de faire des fêtes qui se transformaient en orgie. Bouffe, boisson et sexe à volonté. Les pèlerins se plaignirent de ses exactions nocturnes, des cris et des chants trop forts. Si bien que le grand prêtre ne savait que faire. Il demanda l’aide de Zeus, en déposant une offrande aux pieds de sa statue. Mais il fut distrait par la venue d’une jeune novice.

Elle proposa son aide et exposa un plan pour calmer Philippe. Il était venu pour des questions, elle proposa de lui donner des réponses. Le prêtre gratta sa barbe, en se questionnant sur les vraies raisons de l’implication de la jeune femme. Après tout, elle était jeune et pourrait profiter de ses charmes. Et puis, il voulait aussi que l’aristocratie macédonienne vienne régulièrement à Samothrace. Leur argent permettrait de faire de l’Ile le plus grand centre religieux du monde connu.

Un soir, alors que les convives commençaient à manger et s’abreuver de vin, La jeune femme s’incrusta dans la villa du roi. Elle fit une énorme impression par sa robe blanche qui ne cachait pas grand-chose de ses courbes ni de ses colliers et bracelets. Ses cheveux longs coiffés en nattes longeaient ses seins ronds et bombés. Elle resta debout, défiant le roi étendu qui mangeait une cuisse de poulet.

Qui es-tu ? Vien-tu nous faire le plaisir de danser ? Demanda un des fidèles lieutenants

Je suis Polyxéna, fille de Néoptolème, sœur d’Alexandre le Molosse et princesse d’Epire. Je suis prêtresse de Dodone, le sanctuaire divinatoire de Zeus, et par la demande de ce dernier, je suis venue pour annoncer ton avenir.

Eh bien, je t’écoute, réagit Philippe.

Non, pas ici. Seul à seul car telle est la décision de Zeus.

Dès lors, il se leva et proposa à Polyxéna d’entrer dans sa chambre. Il s’assit attendit tout en croisant les bras. A ce moment, Polyxéna savait qu’elle jouerait avec la crédulité du roi. Et si cela ne fonctionnerait pas, il pouvait lui faire les pires horreurs ; lui arracher le nez et la langue, lui crever les yeux, ou l’offrir en pâture à ses hommes. Elle savait que sa naissance royale ne la sauverait pas.

Elle débrocha sa tunique, offrant à l’œil du roi de voir un corps sculpturalement parfait. Il faut dire qu’elle descendait d’Hélène de Troie. Puis elle s’agenouilla et avança au son de ses colliers s’entrechoquant. Il s’amusait de la voir se dodeliner lentement, le regard se remplissant de désir. Elle mordit sa lèvre supérieure et, facilement, elle écarta les cuisses de Philippe. Il se laissa faire, sentant les mains de la jeune prêtresse faire monter son ardeur.

Les oracles se passent toujours comme ça à Dordone, murmura un de ses proches qui observait la scène.

Non, je crois qu’ils lisent l’avenir en interprétant le bruit de feuilles de chêne, répondit son collègue.

Ils avaient ordre de surveiller car Philippe avait trop d’ennemis pour le laisser seul, même avec une magnifique femme. Ils regardèrent celle-ci jouer avec le sexe du roi. Elle utilisait aussi bien ses doigts que sa bouche. Elle s’amusait à le faire soupirer en effleurant du bout des lèvres son membre gonflé.

Soudain, elle renversa le roi qui faillit se fracasser le crane. Toutefois, surpris, il se mit à sourire en la voyant le chevaucher. Il sentit son organe entrer dans une fente chaude et moelleuse. Il se contenta de caresser ses cuisses fermes tout en admirant ses seins se balancer au-dessus de sa tête. Le corps de Polyxéna était chaud, le sien devenait bouillant.

Elle ferma les yeux, dansait sur Philippe provoquant un va-et-vient long et torride. Il regardait ses lèvres s’entrouvrir. Il regardait ses jolies dents blanches pincer le bout de sa langue. Il commençait à aimer cette femme qui semblait être encore une gamine. Puis, elle gémit avant de se mettre à parler :

Je vois ! oui, je vois un homme qui fera plier la Grèce. Je vois cet homme qui gouvernera sur le monde civilisé…Oui, je vois un conquérant. Il vengera les grecs des humiliations des Perses…Il combattra et vaincra la Perse. Je vois un homme qui deviendra un Dieu…Il gouvernera sur la Perse…Il unifiera la Grèce et la Perse…Je vois un homme qui créera des cités aux confins du monde. Je vois un homme qui sera vénéré pendant des siècles.

Lorsqu’il sentit la jouissance l’envahir, il se redressa collant sa poitrine musclée contre la sienne. Elle partait aussi, gémissant de plaisir. Après avoir repris son souffle, Polyxéna embrassa le borgne qu’elle ne trouvait pas beau. Enfin, elle le regarda, fixa de ses yeux pleins de certitude et ajouta :

Voilà ce que je vois en toi !

Philippe calma ses orgies au profit de nuits intimes avec Polyxéna. Peu avant son départ de l’ile, il proposa d’épouser la jeune femme. Dès lors, la princesse régna sur le royaume de Macédoine et se fit appeler Olympias. Elle eut deux enfants avec Philippe, qui pourtant, ne l’aimait plus. Il la détestait parce qu’il avait compris qu’il a été trompé. Jamais il ne deviendra cet homme évoqué par l’oracle. Cet homme n’était autre que son propre fils et celui de Polyxéna. Celui qu’on appellera Alexandre le Grand.

Alex@r60 – août 2023

[tournevole]

金马奖

Une légende chinoise raconte qu'au début de l'apparition du monde tel que nous le connaissons maintenant, le premier soleil est apparu comme par enchantement divin en haut à gauche dans le ciel et n'ayant eu le temps que de suivre le tracé d' un arc de cercle dans le ciel, disparu aussitôt, Privant la terre de lumière, de chaleur, d'un cycle de vie et de mort. Le créateur n'avait pas prévu que le soleil s'effacerai du ciel, furieux il commençait à pester contre le maitre du temps qui était le responsable des poulies , engrenages, rouages et manivelles et qu' avait du connaitre un dysfonctionnement. Shíjiān dàshī, maitre d temps, les mains dans le cambouis, boulons tourne vis entre les dents se démenait pour réparer le mécanisme de la machinerie du soleil.

Les plantes , les arbres, les rivières, les rochers, le lichen, les scarabées, les fourmis, les tigres, les serpents, enfin tout ce qui étaient vivants sur ce royaume réclamait le retour du soleil.

Ma jiang, le petit cheval, accompagné de Huǒ niǎo un bel oiseau décidèrent d'aller chercher le soleil. Ils étaient tout deux téméraires, intrépides et courageux. Leur paquetage bien rempli de divers objets dont ils esperaient se servire pour denicher le soleil ( un compas, une equerre, une cane à peche, un echeveau de fil de soie).

Les 2 aventuriers escaladèrent, la plus haute montagne pour s'approcher au plus près du ciel et de l'endroit ou le soleil était apparu.

Au sommet du monde, ils se penchèrent et ils apperçurent le soleil qui etait coincé

Kogane no uma

La légende dit que lorsque la premiere fois que le soleil est apparu sur l'empire du soleil levant, les premiers êtres vivants à recevoir ses rayons prodiguants lumière, chaleur et beauté furent un cheval et un oiseau.

[putainsoumise]

SERVICE(s) AU CAP D'AGDE 06 - 07 - 08 - 09 -

SERVICE(s) AU CAP D'AGDE 06 - 07 - 08 - 09 -

ENGLISH VERSION AFTER THE FRENCH ONE

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SERVICE(s) D'AIDE A LA PERSONNE AU CAP D'AGDE (jobs d'été) JUIN... JUILLET... AOUT... SEPTEMBRE...

Qui peut me proposer un ou des jobs d'été au CAP D'AGDE

Je peux être à votre disposition à la journée... à la semaine... au mois... Mes fonctions sont multiples et variées. Je peux être factotum... chauffeur... faire le ménage... faire vos courses... faire le service pendant vos soirées... et bien plus encore...

Plus de renseignements et explications complémentaires directement par mail

A très bientôt j'espère

Esclavement et Putement vôtre

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SERVICE (S) FOR THE PERSON IN CAPE D'AGDE (summer jobs) JUNE ... JULY ... AUGUST ... SEPTEMBER ...

Who can offer me one or several summer jobs at CAP D'AGDE

I can be at your disposal by the day ... by the week ... by the month ... My duties are many and varied. I can be factotum ... driver ... do the housework ... do your shopping ... do the service during your evenings ... and much more ...

More information and further explanations directly by email

See you soon I hope

Slavery and Bitchy Yours ************************************************************************ MIS A VOTRE DISPOSITION en RP a PARIS au CAP D'AGDE ou AILLEURS GRACE AUX SERVICES D'AIDE AUX PERSONNES (grâce au CESU profitez de 50 % de réduction d'impôts)

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Pour information j'ai servi un couple de très haute bourgeoisie parisienne pendant 5 ans dans ces conditions Eduqué et dressé comme Kajirus mais très très souvent utilisée comme kajira

Mes fonctions peuvent être multiples et variées. Je peux être utilisé(e) comme factotum... chauffeur... faire le ménage... faire vos courses... faire le service pendant vos soirées... être utilisée comme soubrette... servir d'esclave sexuel... être femélisée... et bien plus encore... 24/24 à votre service

Esclave sexuel à disposition de femme dominatrice ou couple dominateurs

Ayant un impérieux besoin d'être utilise(e) comme une femelle esclave sexuelle

J'aime être pris(e) en main par une personne dominante ou un couple dominants qui pourrait faire de moi un(e) véritable esclave sexuel(le), un(e) chien(ne) en chaleur, un(e) putain soumis(e), un trou à bite pour être utilisé(e) comme femelle... salope... chienne... pute et tous ces mots ne sont pas que des mots pour moi mais un réel désir.. ou besoin d'être utilisé(e) comme ça

J'aime être exhibé(e) et présenté(e) pour être offert(e) et mis(e) à disposition en permanence.

"O" comme dans histoire d'O, un collier autour du cou et tenu en laisse mes Maitresse et Maitre pourront m'exhiber et me présenter à tous afin que je sois offert(e) et mis(e) en pâture comme ils le voudront de façon soft ou plus hard y compris pour des mises à l'abattage Chacun pourrait me palper... me fouiller... me pétrir... me triturer les fesses ou les tétons... me doigter... me baiser... double sodo possible... me goder... me fister... être livré(e) pour un Gang Bang, ou pour être baisé(e) à la chaine, et être utilisé(e) de façon intensive... etc.

MAIS IMPERATIVEMENT AVEC DES PRESERVATIFS PROPRES ET NEUFS A CHAQUE PENETRATION

Si vous avez d'autres idees ou propositions je suis ouvert(e) meme aux idées les plus perverses ou les plus vicieuses

J'espère devenir pour vous une bonne femelle... une bonne salope... une bonne chienne ... une bonne pute

Avec mes respectueux hommages

Esclavement et Putement vôtre

Stephan(i)e

************************************************************************ Baie des cochons : bienvenue sur la plage libertine du Cap-d’Agde Au coeur du village naturiste du Cap-d’Agde, sur un morceau de plage rebaptisé “baie des cochons”, les libertins s’amusent. Fellations, masturbations, bukkake, gang bang : ici, le plaisir est public et collectif. Article extrait des Inrocks spécial sexe, actuellement en kiosque.

C’est l’heure du goûter et quelques messieurs, visiblement affamés, hâtent le pas sur le sable chaud. Arrivés à hauteur d’un parasol gris, ils s’arrêtent et se placent soigneusement en arc de cercle. Ils sont cinq, puis dix, trente. Tous sont nus et en érection. Muscles contractés, mâchoire serrée, la plupart se masturbent même avec énergie. Sous le parasol, posé sur une serviette blanche, un couple se montre. La femme est allongée sur le dos, l’homme se tient sur elle, dans la position du missionnaire. Ils ont une cinquantaine d’années et leurs corps sont extrêmement blancs, totalement épilés. Bientôt, ils glissent en levrette. Autour d’eux, les spectateurs semblent toujours plus nombreux, toujours plus excités. Après quelques instants, elle souffle un mot à son partenaire, en allemand. Il se retire d’elle et introduit un premier doigt dans son vagin, puis un deuxième. Avec attention, il accélère le mouvement et, rapidement prise de convulsions, elle jouit. Elle jouit magistralement. Madame est une femme fontaine et l’assistance est aux anges. Quelques applaudissements se font même entendre. Le spectacle ne fait pourtant que commencer.

Au Cap-d’Agde, sur un morceau de la plage du camp de naturistes, long d’une centaine de mètres et rebaptisé “baie des cochons”, rien ne semble interdit. Les couples s’aiment en public et assouvissent leur désir d’exhibitionnisme devant une cohorte de voyeurs à l’affût. En semi-érection permanente, ceux-ci passent d’un couple à l’autre exactement comme un enfant enchaînerait les attractions à Eurodisney. Ici, la police se fait extrêmement rare. Elle intervient parfois lorsque les ébats se prolongent en bordure de la plage, dans les dunes rattachées à la réserve naturelle. Il est même arrivé que des voyeurs et des exhibitionnistes s’y fassent arrêter et emmener au poste, simplement habillés d’une paire de menottes. Mais sur la plage, elle ferme les yeux. Car, même si l’exhibitionnisme y est, comme partout, un délit, les plaintes sont rarissimes. Dans le coin, tout le monde sait ce qui se trame à cet endroit.

Tout le monde est adulte, consentant et nu

Depuis la construction du village naturiste du Cap-d’Agde dans les années 70, cette parcelle de sable a toujours accueilli les libertins et leurs pratiques ont presque fini par entrer dans les moeurs. Des lois informelles se sont même établies au fil du temps. Sur la “baie des cochons”, tout le monde est adulte, consentant et nu, absolument nu (même le journaliste, après qu’il eut renoncé au stratagème du paréo). Le groupe veille sur lui-même et chasse ceux qui mettraient en danger son harmonie. Cet après-midi-là, un homme ayant eu l’indélicatesse de sortir un téléphone portable pour filmer une femme en action se fera ainsi sévèrement reprendre. Son portable finira même à l’eau.

Au Cap-d’Agde, les exhibitionnistes se montrent dans l’assurance que les voyeurs sauront se tenir, malgré l’excitation. Ici, lorsqu’un homme jouit et répand sa semence sur la plage, il prend même le temps de la recouvrir de sable.

Un peu plus loin, c’est maintenant une femme très bronzée, la cinquantaine peroxydée et siliconée, qui s’offre à son homme. Il est à genoux devant elle et lui lèche le clitoris. Un nouveau cercle de voyeurs se forme autour d’eux. Les plus jeunes ont 25 ans, les plus vieux presque 80, à vue d’oeil. Ils sont là, agglutinés, collés les uns aux autres, le sexe à la main. Ils se masturbent dans un silence de cathédrale, comme concentrés sur les petits cris de plaisir poussés par la femme. C’est elle l’héroïne de ce spectacle improvisé, aux allures de tournage porno en plein air et en public. C’est elle qui donne le tempo, dit “oui” ou “non”.

Quand une femme désigne un homme, il doit venir la contenter

Au Cap-d’Agde, la femme est toujours au coeur des attentions, et ses désirs sont comme des ordres. Quand elle désigne un homme dans la foule des voyeurs, celui-ci doit se rapprocher et venir la contenter, ce qu’il fait généralement avec empressement. Là, le veinard est un jeune homme d’origine maghrébine au corps ferme. Délicatement, il s’installe à côté de madame et pose ses doigts sur son corps, puis lèche ses seins. Bientôt, il pourra venir en elle.

Comme partout ailleurs, personne n’est évidemment égal devant le désir. Il y a une hiérarchie et un ordre esthétique. Dans Les Particules élémentaires, s’arrêtant pendant quelques pages magistrales sur la plage du Cap-d’Agde, Michel Houellebecq écrit :

“(…) une femme au corps jeune et harmonieux, un homme séduisant et viril se voient entourés de propositions flatteuses. Au Cap-d’Agde comme ailleurs un individu obèse, vieillissant ou disgracieux sera condamné à la masturbation – à ceci près que cette activité, en général proscrite dans les lieux publics, sera ici considérée avec une aimable bienveillance.”

Nudité, érection et chaussures de ville, tout passe

Au fil des heures, et des jours, rien ne choque ou ne surprend plus vraiment. On s’habitue à voir déambuler des sexagénaires équipés d’épais cockrings en métal (assurément l’accessoire de l’été 2012 au Cap-d’Agde). On se fait aussi au spectacle bizarroïde d’hommes en érection, nus mais chaussés de leurs chaussures de ville ou de leurs baskets, car le sable brûle les pieds en plein après-midi. Tout devient normal. Tout passe. Même quand notre voisine de serviette, âgée d’au moins 70 ans, ouvre ses cuisses en grand et entreprend de se caresser pour le plaisir d’un mateur venu se poser à quelques centimètres d’elle, sous l’œil approbateur du mari, un homme aux longs cheveux blancs et au physique de gourou de secte.

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Ici, les corps, entièrement épilés dans l’immense majorité des cas, sont souvent usés, tombants, fripés. La moyenne d’âge tourne autour de 45 ou 50 ans et, si l’on recense quelques hommes dans la fleur de l’âge, les femmes de moins de 40 ans sont très rares. “C’était mieux avant”, regrette d’ailleurs un homme à casquette, posté en haut d’une petite dune, à un poste d’observation privilégié. “Il y avait des jeunettes, des belles filles. Elles sont toutes parties…”

De façon générale, des habitués de la plage aux policiers municipaux en passant par les habitants du coin, on s’accorde à dire que “la baie des cochons” est au creux de la vague, et qu’il s’y passait davantage de choses il y a cinq ou dix ans. Pour la police, les arrestations dans les dunes portent leurs fruits et dissuadent une partie des exhibitionnistes et voyeurs. Pour les autres, c’est l’apparition des boîtes libertines, ouvertes le jour, qui a changé la donne. Il se dit, par exemple, que les jeunes libertines du Cap-d’Agde passent désormais leurs après-midi au Glamour, une boîte de nuit du village naturiste réputée pour la qualité de ses ambiances mousse.

Il est 18 heures, les choses s’accélèrent

Pourtant, indiscutablement, les trois ou quatre cents fidèles venant poser leur serviette chaque jour d’été sur “la baie des cochons” continuent de s’y s’amuser. Il est maintenant 18 heures et le poste de surveillance des maîtres nageurs vient de fermer. Les choses s’accélèrent. Dans l’eau, à quelques mètres du bord, on remarque une vingtaine d’hommes en groupe. Au milieu d’eux, une femme aux cheveux courts, extrêmement généreuse.

Sur la plage, on s’active aussi. Goguenard, un homme revient de derrière les dunes et raconte à ses copains qu’”une fille vient de se faire éjaculer sur le visage par une dizaine de types” (une pratique connue sous le nom de bukkake). Plus loin, une femme rousse allongée sur le sol fait l’attraction. Elle est entourée d’au moins cinquante hommes et elle désigne les élus, appelés à venir profiter d’elle. Ils piaffent tous, cherchent à capter son regard dans l’espoir d’un signe. Mais elle semble impénétrable, les yeux dans le vague, doucement gagnée par le plaisir.

Elle dit ” viens” à un homme. Elle est française, comme une majorité des gens présents sur la plage, semble-t-il. Il y a aussi beaucoup d’Allemands, de Hollandais, de Belges et quelques Anglais. Mais, dans le plus simple appareil, les étiquettes tombent vite, et les marqueurs sociaux s’estompent naturellement. C’est aussi le charme du Cap-d’Adge. Si quelques coupes de cheveux ou quelques tatouages maladroits semblent trahir, parfois, une appartenance à un milieu populaire, on ne peut savoir véritablement qui est riche, qui est pauvre, qui est cadre ou ouvrier.

Toujours dans Les Particules élémentaires, Houellebecq évoquait, avec une certaine gourmandise, la présence “d’infirmières hollandaises, de fonctionnaires allemands, tous très corrects bourgeois, genre pays nordiques ou Benelux”. Sur place, pourtant, les informations sont difficiles à glaner. Un homme, habitué des lieux depuis une dizaine d’années, glisse qu’il est commercial dans l’agroalimentaire. Une femme dit être kinésithérapeute. Mais, ici, personne ne veut être ramené à la vraie vie. Il y a tellement mieux à faire. Tellement mieux à évoquer. Le soleil tombe et des couples se rapprochent, entament la conversation. Il est grand temps de préparer ce qui se passera plus tard, à l’abri des regards, cette fois.

[esmerald-stuff]

pl familiaux ♡

bonjour bonjour ♡ sur live by the sun nous recherchons quelques préliens familiaux : nous sommes déjà quatre membres présents et nous recherchons trois personnes supplémentaires (01f/02m). ♡ une famille compliquée, qui se déchire, qui souffre, mais face au monde, ils font face, se protègent, se soutiennent, envers et contre tout. nous attendons cette belle famille avec impatience !

n'hésitez pas à me mp si intéressé.e.s ♡

tw : deuil, pression familiale, classisme, violence

comblés de diamants, de parures dorées, de la puissance d'une famille renommée. le nom susurré par crainte, murmuré avec une pointe d'admiration. la dynastie familiale, qu'ils ne doivent qu'au patriarche, qu'à sa fortune colossale, gérée d'une main de maitre, d'une main de fer. il ordonne, il décide, les autres obéissent (....) + clique pour en savoir plus

[sous-le-saule]

Crieront-ils mon nom ?

- Ah, Cléon, si tu savais comme je l’aime.

Après avoir poussé un lourd soupir, il détourna les yeux de la tribune d’honneur et vint me rejoindre dans l’ombre de l’hypogée pour que j’ajuste les sangles de sa légère armure de cuir.

- C’est pas de l’amour, ça, gamin. Tu la connais pas. Tu lui as même jamais adressé la parole – non que ça risque d’arriver, d’ailleurs. Tu la trouves juste agréable à regarder. C’est pas pareil.

- Qu’est-ce que t’en sais, grand-père ? rétorqua-t-il avec la cruauté de la jeunesse. T’as jamais eu de femme et t’es trop vieux pour te souvenir de ce que c’est, d’être amoureux.

Je le laissai dire. Depuis que j’étais trop âgé pour combattre, je m’étais occupé d’assez de jeunots dans son genre pour savoir que le mieux était encore de laisser courir. Ca lui passerait.

- Son père est là aussi. Peut-être qu’elle pourrait le convaincre de m’acheter ? Hein ? Et comme ça, on pourrait se voir tous les jours ?

Il était en train de s’exciter tout seul, le môme, et moi je le voulais concentré. C’était une sale journée pour se battre. Le soleil tapait sans pitié et l’air était lourd. Probable qu’on allait avoir de l’orage d’ici quelques heures. Le genre d’atmosphère qui rend les combattants impatients et imprudents. Sans doute que ça me rendait irritable aussi parce que, au lieu de laisser pisser, je décidai de lui rabattre son caquet.

- Et alors ? Tu t’imagines qu’il va laisser un esclave fricoter avec sa fille ? Tu rêves tout éveillé si tu crois seulement que cette gamine de la noblesse pourrait s’intéresser à toi. Elle connait même pas ton nom, fiston, redescends sur terre.

- T’as raison. T’as raison, c’est la première étape. Faut qu’elle sache mon nom. Si je fais un bon combat… non, un combat extraordinaire… les spectateurs scanderont mon nom, hein ?

- Peut-être bien, fis-je, prudent.

Les riches, on sait jamais trop comment ça va réagir. En plus, j’avais observé la foule quelques instants plus tôt et, comme je le craignais par cette chaleur, le public était apathique, plus préoccupé par les rafraichissements servis que par les combats. Celui du petit allait être le dernier de la matinée, les gens étaient déjà blasés, et ils commençaient à avoir faim.

Je lui tendis son épée courte et mis la main sur son épaule pour le ramener dans le monde réel.

- Hé, Jorn, n’en fais pas trop, hein ? Tu sais qu’il y a que deux façons de sortir d’ici…

- Libre et debout, ou les pieds devant. Tu me l’as déjà dit cent fois. A moins que je finisse comme toi, me fit-il avec un clin d’œil.

Moi, j’étais jamais sorti. Trop chanceux pour mourir, pas assez malin pour parvenir à convaincre mon maitre de me vendre ma liberté. Enfin, il y avait pire sort que le mien, et je m’en accommodais. Par la force des choses, j’étais devenu entraineur, soigneur, et confident plus souvent qu’à mon tour. Je m’étais donné pour mission que le plus possible de mes gars quittent l’arène rapidement, et sur leurs deux pieds. Je me débrouillais pas trop mal.

Jorn sautilla sur place, ébaucha quelques mouvements d’épée, puis me lança un sourire désarmant.

- T’en fais pas, je sais ce que je fais.

Et il s’engouffra dans la lumière au son d’applaudissements mous.

Il était agile, il fallait lui reconnaitre ça. Il enchaina les esquives spectaculaires et son adversaire commençait à fatiguer nettement, dégoulinant de sueur à force d’essayer d’embrocher le freluquet avec sa lance. Il était plus massif et avait aussi opté pour une armure plus lourde. J’avais bon espoir.

D’une attaque audacieuse, le gamin parvint à s’approcher assez pour lui entailler le bras, mais l’autre broncha à peine. Les passes d’armes s’enchainèrent, sans qu’aucun parvienne à toucher l’autre.

Puis, tout à coup, Jorn eut un moment d’inattention. Une seconde, il détourna les yeux, sans doute pour vérifier si la fille le regardait, ce petit imbécile, et ce fut suffisant pour que son opposant le transperce de sa lance. Vu l’air surpris du lancier, j’aurais dit qu’il n’avait pas compté y aller aussi fort, ou qu’il avait cru que Jorn esquiverait encore. La plupart du temps, les combattants ne visaient pas la mort de l’adversaire, juste une blessure suffisante pour mettre fin à l’affrontement. Personne n’avait intérêt, au prix où était l’esclave, à ce que chaque combat se termine en mise à mort.

Il restait planté là, ce grand échalas, à me chercher du regard, et je me précipitai parce que, s’il n’achevait pas le petit, c’était peut-être qu’il y avait une chance que je puisse le rafistoler.

Je sus tout de suite que non, au son que faisait sa respiration et aux bulles ensanglantées qui perlaient à sa bouche. Le poumon était perforé.

Le silence régnait dans le public. J’aurais aimé que ce soit un silence respectueux pour l’homme qui avait combattu habilement pour leur amusement. Ou au moins un silence coupable. Mais c’était juste du désintérêt. Certains se levaient déjà pour aller manger.

Heureusement, le gamin était déjà trop parti pour s’en rendre compte. Il agrippa mon avant-bras.   

- Est-ce que… est-ce qu’ils crient mon nom ?

- Oui, petit, ils crient ton nom.

- Elle aussi ?

Je jetai un coup d’œil à la tribune d’honneur. La fille riait avec sa dame de compagnie, indifférente à ce qui se passait dans l’arène.

- Oui, elle aussi.

Il mourut le sourire aux lèvres.

[jpbjazz]

LÉGENDES DU JAZZ

BUSTER WILLIAMS, MAITRE DE LA CONTREBASSE

‘’I’m a bass player, front and center. When I’m working in a group, then the music gets defined and determined by the leader. The main reason I’ve decided now to concentrate on my own music is that I wanted to be the person determining what got played, how it was played and what it ultimately sounded like on the bandstand. That’s my focus now, to play my own music and emphasize my compositions.’’

- Buster Williams

Né le 17 avril 1942 à Camden, au New Jersey, Charles Anthony "Buster" Williams était le fils de Charles Anthony Williams Sr. et de Gladys Williams. Le père de Williams, Charles Anthony Williams Sr., était contrebassiste et jouait aussi du piano et de la batterie. Sa mère Gladys était blanchisseuse. Surnommé ‘’Cholly’’, le père de Williams avait pratiqué plusieurs métiers pour nourrir sa famille de cinq enfants, mais il n’avait jamais abandonné la musique et se produisait dans les clubs après sa journée de travail. Grand amateur du légendaire contrebassiste Slam Stewart, Williams avait été le premier professeur de son fils et lui avait enseigné les vertus du travail bien fait. Buster avait commencé à s’intéresser à la contrebasse après avoir entendu l’enregistrement du standard ‘’Stardust’’ de Oscar Pettiford.

Comme Buster l’avait expliqué des années plus tard: “It was an unwritten law that I had to play it right or hear about it [from his father]. I was going to be the best”. Dans une autre entrevue, Buster avait précisé:

"My father was my teacher. He would prepare my lessons for me, and when I got home from school I was supposed to practice, then he would listen while he was eating his dinner. It was an unwritten law that I had to play it right or hear about it. I was going to be the best. I had no choice. In those days, instead of a two car family, we were a two bass family. My father was a fan of Slam Stewart, and he strung his basses the way Slam did. Instead of the regular G-D-A-E, he strung a high C; ie,C-G-D-A. Adding the C string puts the playing of higher-pitched passages at a more comfortable position. Of course, when he decided to teach me he restrung one of his basses in the traditional manner for me. He told me, 'If I re-string my bass for you, you'd better be serious!'" 

La maison de la famille Williams était toujours remplie de musique. Buster s’était familiarisé avec le jazz par l’entremise de l’impressionnante collection de disques de son père. Il expliquait:

‘’He had an extensive record collection, and we had a roller piano, you know, an upright piano. And you put these rolls of music and press the pedals. We were listening Art Tatum, Jimmie Lunceford Orchestra, Count Basie, Duke Ellington, and all of this music was going on in my house all the time. My father’s musicians friends would come over. He had a good friend named Kenny Andrews, a piano player, and he would come over and they played duos all day long. I was hearing the music and any question that I would ask my father or his musician friends, they would answer for me. I had been listening to Thelonious Monk, and my oldest sister belonged to the Columbia Record Club. They would send us records every month. That’s when I first heard Miles Davis, Art Blakey and Horace Silver.’’

Très reconnaissant à son père avait exercé d’avoir encouragé son développement comme musicien, Williams avait ajouté: ‘’My father was a great, great player. I heard many fine records when I was growing up, and the sound of Slam Stewart was a prime influence on me, both in terms of his arco sound and the way he strung the bass. My father told me that if he took the time to prepare my instrument I had better {to} be serious about it. It’s something that I’ve never forgotten and will always remember about playing and about music.’’

Williams avait décroché un de ses premiers contrats professionnels avec un ami de son père, le saxophoniste ténor Louis Judge.

En 1959, à l’âge de dix-sept ans, Williams avait commencé à jouer à Philadelphie avec le quartet du saxophoniste Jimmy Heath qui comprenait Sam Dockery au piano et le légendaire Charles ‘’Specs’’ Wright à la batterie. Comme Williams l’avait précisé plus tard: ‘’What I learned from Jimmy about music and life was so valuable that bits and pieces of that experience continue to unfold even now. It was like taking a Time release "capsule of knowledge."

DÉBUTS DE CARRIÈRE

Un mois après avoir décroché son diplôme du Camden High School en 1960, Williams s’était joint au groupe des saxophonistes Gene Ammons et Sonny Stitt. À l’origine, c’est plutôt le père de Williams qui devait être engagé avec le groupe, mais comme il n’avait pu se libérer, c’est Buster qui avait pris sa place. Williams explique comment il avait commencé à jouer avec le groupe:

‘’One of my father’s good friends was a bassist that played with Charlie Parker named Nelson Boyd. Charlie Parker penned the tune ‘’Half Nelson’’ for Nelson Boyd, and he was how I got my introduction to Gene Ammons and Sonny Stitt. The gig started on Tuesday at The Showboat in Philadelphia and Boyd couldn’t make the weekend, so he called my father to take the gig. My father was working, so he sent me instead. I also played quite a bit with Jimmy Heath in Philadelphia before goint out on the road with Gene and Sonny. Camden and Philly were filled with clubs. It was quite inspirational.’’

Williams poursuivait: ‘’When I went out on the road with Gene Ammons and Sonny Stitt, it was exciting. And of course, I was nervous at first because I knew this was the big time. I didn’t realize, until I got on the bandstand, how much my father had really prepared me. That’s rich, you know ? It was truly to my benefit.’’

Williams avait tellement impressionné Ammons et Stitt qu’après une seule performance, ils lui avaient demandé de les accompagner en tournée.

Williams était demeuré avec le groupe durant environ un an. Finalement, Ammons était parti avec la caisse lors d’un séjour du groupe à Kansas City, et personne n’avait été payé. Heureusement, Williams, le pianiste et le batteur du groupe avaient obtenu un contrat d’une semaine pour travailler avec Al Hibbler.

De retour à Camden, Williams avait pris des cours de composition, d’harmonie et de théorie au Combs College of Music de Philadelphie. Il avait étudié sous la direction du docteur Roland Wiggins.

Après avoir été découvert par la chanteuse Dakota Staton, Wlliams avait obtenu un engagement à Wilmington, au Delaware, avec le trio de Gerald Price. En 1962, Williams avait accompagné la chanteuse Betty Carter. Décrivant sa collaboration avec Carter comme expérience à la fois inspirante et perturbante, Williams avait précisé:

‘’Well, the first thing you had to understand about Betty Carter is, ‘’Don’t go with her.’’ You may start out together, then you look around and Betty Carter is two blocks behind you, but she knows where she is. She had that kind of intuitive understanding of improvisation. She would be improvising while she’s still singing the melody. If you make the mistake of trying to wait for her, then you’d be drastically wrong because she knows where she is and she’s going to be where she needs to be when she needs to be. I used to tell her, ‘’Betty, when you come in and I hit my first beat, then I’m going to go out and have lunch and I’ll be back in time for me to play beat two.’’ I had never gotten to play a ballad so slow until I started playing with Betty Carter. She had such feeling and such emotion in what she did, and she could really swing.’’

Williams s’était rendu pour la première fois en Europe dans le cadre d’une tournée avec Sarah Vaughan l’année suivante. Commentant sa collaboration avec Vaughan, Williams avait ajouté: ‘’I learned patience with Betty Carter, and I learned the importance of playing in tune with Sarah Vaughan. Sarah could hear anything that was out of tune. We did a rehearsal once with a big band. Sarah stopped the band, pointed to the second trumpet player, and told him to tune up.’’

C’est lors de la tournée avec Vaughan que Williams avait fait connaissance avec des musiciens qu’il n’aurait jamais cru devoir faire partie de son avenir: Miles Davis, Ron Carter, Herbie Hancock, George Coleman et Tony Williams. 

En 1964, après avoir joint le groupe de la chanteuse Nancy Wilson, Williams s’était installé à Los Angeles. C’est là que Williams avait épousé l’année suivante Veronica, une ancienne camarade de high school. Wilson avait même été la demoiselle d’honneur de sa nouvelle épouse. Williams avait continué de travailler avec Wilson jusqu’à ce qu’il décide de rentrer à New York en octobre 1968. Williams avait enregistré cinq albums avec Wilson. Décrivant sa collaboration avec la chanteuse, Williams avait commenté: ‘’Nancy Wilson loved to do duets with me. We used to do the Beatles song, ‘’Yesterday.’’ I would start it off any kind of way I wanted to. She always knew where to come in, and we would sync. It was just fantastic. I learned something unique from each one of the singers. They all said to me that they wouldn’t sing a song if they couldn’t relate to the lyrics. And all the great musicians, I think, also told me, if you’re going to play a song that has a lyric, learn the lyric.’’

Parallèlement à sa collaboration avec Wilson, Williams avait également été un membre régulier des Jazz Crusaders de 1965 à 1968, avec qui il avait enregistré cinq albums. Williams explique comment il s’était joint au groupe: ‘’I was playing all kinds of gigs when Nancy was off. I got a call from the Jazz Crusaders to play with them, and we opened at The Lighthouse. Before me, the Jazz Crusaders had a guy named Herbie Lewis. He was another great bass player. There was also a great studio player in L.A. named Jimmy Bond who played with them earlier.’’

Décrivant sa collaboration avec le groupe, Williams avait ajouté:

‘’You know, I never thought I was doing anything spectacular except, you know, enjoying myself, which was great. Wayne Henderson, their trombone player, and I had a real close comedy kind of relationship. I wrote a song for him called ‘’Ruby P’gonia.’’ I think the first record we did was Lighthouse ‘68, and then Lighthouse ‘69. Then we did another record called Old Shoes, New Shoes. That band would have had a lot more international acclaim except for the fact that none of the other guys liked to fly. We had offers to go to Europe, but, unless we were going on a boat, we weren’t going. (Of course, I have never had a problem with flying). We had lots of fun, and I made maybe about five records with them.’’

En 1967, Williams avait aussi remplacé brièvement le contrebassiste Ron Carter dans le groupe de Miles Davis. Il avait également collaboré avec Kenny Dorham, Eddie Henderson, McCoy Tyner, Dexter Gordon, Roy Ayers, Stanley Turrentine, Frank Foster et Art Blakey.

Après son arrivée à New York, Williams s’était joint au sextet de Herbie Hancock qui était aussi composé de Herbie Mann, Mary Lou Williams et Billy Hart. Williams, qui jouait à la fois de la basse électrique et acoustique avec la formation, avait enregistré trois albums avec le groupe. De plus en plus populaire, Williams était très en demande comme musicien de studio. Williams avait également joué dans plusieurs commerciaux et composé plusieurs bandes sonores pour le cinéma.

Tout avait bien fonctionné jusqu’à ce que ces différents engagements commencent à entrer en conflit et que Williams soit obligé de choisir. Même s’il manquait d’expérience avec la basse électrique, Williams avait finalement décidé de se joindre au sextet Mwandishi d’Herbie Hancock, un des plus grands groupes de jazz-rock de l’époque qui était composé de Johnny Coles à la trompette, de Garnett Brown au trombone, de Joe Henderson au saxophone ténor et d’Albert ‘’Tootie’’ Heath à la batterie. Williams explique comment il avait commencé à jouer de la basse électrique:

’’Even before Herbie, I made some records with Harold Mabern playing Fender electric bass. One was called ‘’Greasy Kid Stuff !’’ I did about two or three records around that time doubling on Fender. I just did an interview recently, and the person that I did the interview with, he did research and old me about records that I played electric bass on that I totally forgot. But anyway, when I was with Herbie, when we started the band, we did not use any electronic instruments. Shortly afterwards, I played the Fender on ‘’Ostinato: Suite for Angela’’, and I was playing electric bass and the acoustic bass and couldn’t leave home without both of them.’’

Williams avait aussi joué de la basse électrique dans des publicités télévisées.

De 1969 à 1972, le groupe avait finalement adopté son alignement définitif composé, en plus de Hancock et Williams, de Benny Maupin au saxophone, de Julian Priester au trombone, d’Eddie Henderson à la trompette, de Patrick Gleason aux synthétiseurs et de Billy Hart à la batterie. Décrivant sa collaboration avec le groupe, Williams avait précisé:

‘’This band with Herbie really was a high point in my musical life. We were doing some things that no one ever thought a jazz band would ever consider. I remember one time we were in Italy and Herbie saw this huge Moog synthetiser and he decided he wanted to add it to the band. This was the time when those things were huge. We ended up carting this enormous thing all over Italy and having to pull all that stuff up; we looked like an airport up on the bandstand. I had never played the electric bass before we started going electric. I didn’t know then that it’s totally different instrument. The stuff that casts do today, all the slapping and the ripping, that’s something I’ve never done on the electric. I put that thing down back in the ‘70’s, and if anyone asks me today if I play electric bass, I tell them I don’t. That’s a whole different animal now.’’

Williams avait fait ses débuts comme leader en 1975 sur l’album Pinnacle sur étiquette Muse. L’album comprenait ‘’Tayamisha’’, une composition que Williams avait écrite pour sa fille. Williams avait également pris la place du contrebassiste Ron Carter dans le cadre de certaines sessions dans lesquelles Carter avait joué de la contrebasse piccolo. Dans les années 1970, Williams avait également accompagné Mary Lou Williams, Kenny Barron, Jimmy Rowles, Larry Coryell, Stanley Cowell, Steve Turre et Frank Morgan dans le cadre de certains enregistrements.

Au début des années 1980, Williams avait fait une tournée avec Herbie Hancock, Tony Williams et le jeune trompettiste Wynton Marsalis. Par la suite, Hancock avait formé un trio avec Williams à la contrebasse et Al Foster à la batterie. Dans le cadre de certaines tournées estivales, des invités spéciaux comme les saxophonistes Branford Marsalis, Michael Brecker et Greg Osby avaient également été ajoutés. Le trio avait poursuivi ses activités jusqu’en 1995. Durant cette période, Williams avait également fait une apparition au gala des prix Grammy dans le cadre d’un quintet qui comprenait Hancock, Williams et le chanteur Bobby McFerrin.

En 1982, Williams avait été un des fondateurs du groupe Sphere. Créé pour rendre hommage au pianiste Thelonious Monk, le groupe était composé du pianiste Kenny Barron, du saxophoniste ténor Charlie Rouse (qui avait remplacé plus tard par Gary Bartz) et du batteur Ben Riley. Le groupe, qui avait enregistré son premier album le 17 février 1982 le jour-même de la mort de Monk, avait progressivement incorporé les compositions des membres du groupe ainsi que des standards du jazz à son répertoire.

La même année, Williams avait aussi commencé à travailler avec les Timeless All Stars, un sextet qui était composé du pianiste Cedar Walton, du tromboniste Curtis Fuller, du saxophoniste Harold Land, du vibraphoniste Bobby Hutcherson et du batteur Billy Higgins. Le groupe avait enregistré quatre albums pour l’étiquette hollandaise Timeless Records.

En 1989, Williams avait enregistré un second album comme leader intitulé "Something More" qui comprenait cinq de ses compositions. Avaient également participé à l’album le saxophoniste Wayne Shorter, Hancock, le batteur Al Foster et un brillant jeune trompettiste japonais nommé Shunzo Ono. Après la parution de l’album, Williams avait formé son propre groupe également appelé Something More. Le groupe était notamment composé de Ralph Moore au saxophone ténor, du pianiste Benny Green et du batteur Billy Drummond. Parmi les succès de la formation, on remarquait la pièce ‘’Enchanted Flower.’’

Williams expliquait pourquoi le quintet avait été fondé: "After working almost continuously for 30 years as a sideman, I decided it was time to take the plunge, step up to the front, play my music, and express my concept of a cohesive musical unit. I've served my apprenticeship under many great masters and feel that it's my honor and privilege to carry on the lineage that makes this music such an artistically rich art form.’’ Depuis sa fondation en 1990, le groupe avait fait plusieurs tournées en Europe, au Japon et en Australie. Il avait également participé à la première édition du Festival de jazz international de Moscou en plus de se produire régulièrement aux États-Unis.

En 1991, Williams avait décroché une bourse du National Endowment for the Arts pour composer une oeuvre pour quintet, ensemble à cordes et choeurs. La même année, Williams avait également été lauréat d’une bourse de la New York Foundation for the Arts Fellowship Grant. En 1998, Williams avait enregistré un troisième album sous son nom intitulé ‘’Somewhere Along the Way’’, qui avait été suivi en 2004 de ‘’Griot Libertè.’’ L’album avait été enregistré au célèbre studio de Rudy Van Gelder au New Jersey.

En 1999, Williams avait enregistré ‘’Live at the Montreux Jazz Festival’’ avec un quartet comprenant le pianiste Mulgrew Miller, le vibaphoniste Steve Nelson et le batteur Carl Allen. Même si la composition du groupe rappelait un peu le légendaire Modern Jazz Quartet, Williams avait tenu à préciser qu’il n’avait pas choisi ce format pour rendre hommage au groupe. Williams, qui appréciait particulièrement le vibaphone comme instrument, avait expliqué:

‘’It’s an instrument that I enjoy immensely. The vibes bring a different sound to the band. It gives us a different flavor. I like the romanticism of the vibes, and in my view it has what I call a great blendability, if that’s a word, with the rest of the instruments. I’m excited by the chance to have it in my band. The only problem with this new record is that this isn’t my working band. It’s really becoming difficult today to make records with even the same personnel from one time to the other, let alone have your regular group. My working band includes Miller on piano, Stefon Harris, a wonderful young vibes player, and Lenny White on drums. Steve Wilson, who is Gerald Wilson’s son, plays with us at times on alto and soprano sax. I really would love to be able to actually rehearse and record a series of records with this same band, but that’s just one of the problems with what’s happening today.’’

En juin 2008, Williams avait autoproduit un enregistrement digital intitulé ‘’Live Volume 1’’ qui était disponible exclusivement sous forme de téléchargement.

De 2010 à 2014, Williams avait fait une tournée avec le groupe 4 Generations of Miles, composé de Sonny Fortune, Mike Stern et Jimmy Cobb. Le groupe devait son nom à un concert et à un album publié en 2002 qui rendait hommage aux quatre générations du groupe de Miles Davis. Le groupe original comprenait Ron Carter à la contrebasse et George Coleman au saxophone ténor.

Également professeur, Williams avait fondé en 2013 la Buster Williams School of Music, une organisation à but non lucratif qui avait pour objectif de transmettre son héritage aux générations futures. Le projet faisait suite à une classe d’été que Williams avait donnée dans sa ville natale de Camden en 2012. À la même époque, le groupe Something More s’était produit au Festival de jazz de Portland et au Dimitriou's Jazz Alley avec une formation composée des anciens collègues de Williams avec le groupe Mwandishi, Bennie Maupin et Julian Priester, et des musiciens Cindy Blackman-Santana et George Colligan.

En 2013, Williams avait participé à une tournée en Europe avec le pianiste Eric Reed,  le saxophoniste Bruce Williams et le batteur Joey Baron. En mars 2014, Williams avait fait une brève tournée en Europe avec le trio du pianiste Steve Kuhn. L’autre membre du groupe était le batteur Billy Drummond. En 2023, Williams avait publié l’album ‘’Unalome’’. Le titre de l’album faisait référence à la loi de la cause et de l’effet dans la religion bouddhiste dont Williams était un adhérent.

Reconnu par le Penguin Guide to Jazz on CD comme un des plus importants accompagnateurs du jazz moderne, Williams est également considéré comme un maître de l’harmonie, du contrepoint et de l’orchestration. Au cours de sa carrière, Williams a joué avec une copie d’une contrebasse Boosey & Hawkes du début du 19e siècle. Même s’il adorait la contrebasse, Williams appréciait également des spécialistes de la basse électrique comme Stanley Clarke, Jaco Pastorius, Anthony Jackson, Marcus Miller, Victor Wooten, Christian McBride et Derrick Hodge.

Refusant de se limiter à un rôle de chef d’orchestre ou d’accompagnateur, Williams se percevait d’abord et avant tout comme un contrebassiste. Il expliquait: ‘’I’m a bass player, front and center. When I’m working in a group, then the music gets defined and determined by the leader. The main reason I’ve decided now to concentrate on my own music is that I wanted to be the person determining what got played, how it was played and what it ultimately sounded like on the bandstand. That’s my focus now, to play my own music and emphasize my compositions.’’

Williams a collaboré avec plusieurs grands noms du jazz au cours de sa carrière, de Chet Baker à Count Basie, en passant par Art Blakey, Chick Corea, Miles Davis, Erroll Garner, Dexter Gordon, Herbie Hancock, Roy Ayers, Freddie Hubbard, Mary Lou Williams, Larry Coryell, Wynton Marsalis, Branford Marsalis, Sonny Rollins, Chick Corea, Kenny Barron, Jimmy Rowles, Hampton Hawes, Cedar Walton, Billy Taylor, Mulgrew Miller, Sonny Stitt, McCoy Tyner, Lee Konitz, Herbie Mann, The Jazz Crusaders, Bobby Hutcherson, Stanley Cowell, Steve Turre, Lee Morgan, Ron Carter, Joe Farrell, Sonny Fortune, Jimmy Cobb, Mike Stern, Kenny Burrell, Frank Morgan, Jimmy Heath, Harold Land, Herbie Mann, Frank Foster, Charlie Rouse, Stanley Turrentine, Roy Ayers, Woody Shaw, Benny Golson, Illinois Jacquet, Jimmy Heath, Gene Ammons, Hank Jones, Lee Morgan, Elvin Jones, Harold Mabern et Hamiet Bluiett. Williams avait également accompagné de nombreux chanteurs et chanteuses, dont Sathima Bea Benjamin, Shirley Horn, Betty Carter, Jonathan Schwartz, Nancy Wilson, Jean Baylor, Carmen McRae, Roseanna Vitro, Helen Merrill, Dakota Staton, Nnenna Freelon, Jon Lucien, Marguerite Mariama et Champian Fulton.

Particulièrement marqué par sa collaboration avec Sarah Vaughan, Sonny Rollins, Miles Davis, Dexter Gordon et Herbie Hancock, Williams avait commenté:

‘’There have been so many wonderful folk that I’ve worked with and played with over my years, but Sarah Vaughan was special. So were Sonny Rollins and Miles Davis, Dexter Gordon and, of course, Herbie Hancock. There are people who didn’t just teach you about music. They took you aside and taught you about life, about what it really means to play this music well, to actually have something to say on the bandstand. This was my true college, if you will, traveling and playing with all these great people.’’

Lorsqu’on avait demandé à Williams ce qu’il pensait de l’évolution du marché de la musique, il avait répondu:

‘’If I really answered that one the way I want to, it would take about seven books. Let’s just say that the scene has never been like it is today. There are so many elements in play that have nothing whatsoever to do with the music. I’ve always been an optimist, someone who saw the glass said it was half full, rather than saying it was half empty. It’s very interesting that in terms of the legitimacy of the music, you’ve got so many people in high places that don’t have any idea about what even constitutes musical quality. You’ve got these bureaucraties in place of gigs and in every situation, and in that way I’m a little bit disturbed. But you have to keep on fighting, no matter who’s supposedly in charge and whatever it is they try to tell you. I get upset sometimes because the real thing is being overlooked, and being assaulted by politics, economics and all the people who want to be part of the controlling forces. This isn’t something I sit around and complain about a lot, but it really something that anyone who’s been out here even a little bit can easily see.’’  

La tête toujours remplie de projets, Williams avait ajouté:

‘’I still haven’t written my symphony yet. I would like to write some movies. Those two things are pretty much my goals, and I want to do everything in between as well. I never feel like I’ve arrived or that there’s nothing more for me to do. I don’t ever feel like things have brought me to some sort of stablemate. There’s always more things to do and more things to say, and that’s what I plan to continue doing as I’m capable.’’

Williams avait également collaboré à plusieurs bandes sonores de film et à des commerciaux pour la télévision (notamment pour Coca-Cola, Budweiser, la champagne Tott's, la compagnie d’assurances Prudential, Chemical Bank, Alpo Dog Food, le réseau de télévision HBO,  Budweiser et Old Spice). Williams avait composé sa première bande sonore pour le cinéma dans le cadre d’une collaboration avec Quincy Jones dans le film ‘’Mackenna's Gold’’ de J. Lee Thompson en 1969. En 1981, Williams avait retrouvé le contrebassiste Ron Carter dans le film ‘’Le Choix des Armes’’ du réalisateur Alain Courneau mettant en vedette Yves Montand et Simone Signoret. Composée par Philippe Sarde, la musique du film avait été interprétée par le London Symphony Orchestra. Commentant sa participation au film, Williams avait précisé: ‘’"That film required quite a commute. I had to go back and forth to London at least once a month for six months, carrying my bass. They really got to know me at JFK and Heathrow.’’

Dans les années 1990, Williams avait collaboré avec Angelo Badalamenti dans le film de David Lynch ‘’Twin Peaks: Fire Walk with Me’’ (1992) et avec le trompettiste Terence Blanchard dans le cadre du film ‘’Clockers’’ (1995) de Spike Lee. Williams avait aussi fait quelques apparitions à la télévision, y compris avec le groupe du Tonight Show dirigé par Branford Marsalis, avec lequel il avait interprété cinq de ses propres compositions. Williams avait également accompagné le pianiste Erroll Garner dans le cadre de la même émission. Williams avait aussi fait des apparitions dans le Andy Williams Show (avec Nancy Wilson), le Joan Rivers Show, le Joey Bishop Show, le Mike Douglas Show et dans la série de télévision pour enfants Sesame Street aux côtés du chanteur Joe Williams. En 2004, Williams avait aussi interprété son propre rôle dans le film ‘’The Terminal’’ de Steven Spielberg aux côtés de Benny Golson, Nilke LeDonne et Carl Allen. Les arrangements et les compositions de Williams ont été enregistrés par de nombreux artistes dont Roy Ayers, Roy Hargrove, Art Blakey, Larry Coryell, Freddie Hubbard, Buck Hill, les Jazz Crusaders, Mary Lou Williams et Herbie Hancock.

Williams a remporté de nombreux honneurs au cours de sa carrière, dont un Min-On Art Award, un SGI Glory Award, un SGI Cultural Award et un RVC Corporation RCA Best Seller Award.  Williams avait également remporté un prix Grammy pour l’album Love for Sale qu’il avait enregistré avec The Great Jazz Trio en 1980. Le groupe était composé de Hank Jones au piano et de Tony Williams à la batterie. 

Aujourd’hui âgé de quatre-vingt-deux ans, Williams passe une retraite paisible dans sa ville natale de Camden, au New Jersey, avec son épouse Veronica. Familiarisés avec la religion boudhiste par sa soeur en 1972, Williams et son épouse s’étaient convertis au boudhisme Nichiren après que Veronica ait été victime d’une commotion dans un accident d’automobile. Williams était aussi membre de la Soka Gakkai International, une association boudhiste active sur la scène mondiale. L’album de 2004 ‘’Griot Libertè’’ était d’ailleurs inspiré d’un autre problème de santé dont avait été victime Veronica alors qu’elle avait récupéré d’un coma à la suite d’une crise cardiaque.

En 2021, le réalisateur Adam Kahan a rendu hommage à Williams dans le cadre di documentaire ‘’Buster Williams, From Bass to Infinity.’’

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SOURCES:

‘’Buster Williams.’’ Wikipedia, 2023.

‘’Buster Williams.’’ All About Jazz, 2024.

‘’Buster Williams: Blendability.’’ Jazz Times, 18 avril 2021.

‘’Buster Williams discusses a life in time and making the most of it.’’ WRTI, 16 avril 2023.

[recidivelocale]

La tendreté des cailloux.

J’en ai fait des choses avant d’être un tendre caillou

Vous ne pouvez pas imaginer la force que cela demande

Polir ses aspérités, montrer sa souplesse velouté quand on est un

caillou aux arêtes acérées, je me fait un passage en force

j’existe en me frayant un chemin  en roulant mes bosses

J’en ai fait des choses avant d’être lisse et doux

Je me suis frotté à plus dur que moi

J’ai composé avec des roches qui avaient peur,

Chez nous on dit qu’elles sont poreuses, quand on est un

caillou aux arêtes acérées, je me fait un passage en force

j’existe en me frayant un chemin  en roulant mes bosses

J’avais une belle couleur uniforme, blanche, brillante et luisante

J’ai maintenant un peu jauni, vieilli et j’ai quelques marques

Mes aspérités sont devenues tendre, et oui un caillou peut être tendre quand on est un

caillou aux arêtes acérées, je me fait un passage en force

j’existe en me frayant un chemin  en roulant mes bosses

Après des années de roulé-boulé, j’ai fini échoué sur une belle plage de l’ile d’Yeu

La plus belle plage de cette île sur laquelle est arrivé celle qui m’a trouvé

Elle m’a pris au creux de sa main, bien au chaud et m’a choisi, parce que je suis un

Tendre caillou aux yeux malicieux, la douceur est mon maitre mot

J’existe au creux de ta main, et tout contre toi je ne suis plus un

caillou aux arêtes acérées, je me fait un passage en force

j’existe en me frayant un chemin  en roulant mes bosses

[dixvinsblog]

Mohamed Amara -Le juge et l'éléphant !

Inspiré par un poème de mon ami Barek Abas L’éléphant en regardant en dessous de la soutane du juge lui tint à peu près ce langage : -oh! Maitre du marteau, vous qui condamnez à foison les petites gens pour leurs petits larcins, avec vos mains de fer sans le velours du gant. Alors que vous vous couchez devant le dernier des gouvernants, à quoi pourrait vous servir une aussi petite trompe? Vous…

[markpuni]

Intrigué depuis mon adolescence par la fessée je n'imaginais pas qu'elle ferait partie de la gestion de discipline lorsque je serai tout jeune adulte . Cet après midi là, en 1993 j'avais prévu un entretien pour réaliser un stage dans un restaurant .Pendant l'essai , un accident technique est arrivé , les portes battantes de la salle ont tapées de plein fouet mon plateau de verres tout propres , je m'apprêtais à la ranger dans la console .En fin de journée ,la responsable du restaurant me fait remarqué la casse des verres en l'écoutant d'un air désolé . Plus tard , elle me demande de l'accompagner dans un grand magasin ,pour acheter de nouveaux verres pour remplacer la casse .Sur le chemin de retour , la maitresse d'hôtel m'offre un verre chez elle .Nous en profitons pour changer les menus sur les cartes , et faire un point sur la cave . Sylvie , s'avance vers moi et me questionna encore sur le choc avec les portes et le plateau de verres .. Sa question est ce que j'aurai pu éviter de casser les verres ? Ma réponse , oui Madame je pense que j'aurai du marcher moins vite , mais ne vous inquiétez pas je ferai attention maintenant ....

Maitre d'hôtel "- Tu reconnais donc avoir fait une bêtise ?

Moi -Oui je reconnais !

Maitre d'hôtel - Je pense que tu mérites une punition rétorque la Chef

Moi - Une punition ? mais je n'ai pas fait exprès !

Maitre d'hôtel- Je m'assurer que tu retiennes bien la leçon pour éviter de nouveaux verres à la poubelle !"

Quelques pas vers moi , elle agrippe mon poignet et d'un ton ferme :

Maitre d'hôtel- "Tu vas recevoir une fessée ! je vais t'apprendre à courir !

Elle glisse sa main entre mes jeans et mon t-shirt , déboutonnant , et descends tout aux chevilles .Me voilà en slip , devant elle quand elle pose sa main de nouveau sur ma nuque et m'ordonna de m'allonger sur ses genoux . Elle assise sur son fauteuil et sur la petite table , elle y avait déposer une brosse plate à cheveux carré en bois, mon regard fut saisi de cette image . Sur ses genoux , elle retrancha mon slip qu'elle pliait sur le coté du sofa . Elle giflait soigneusement mon derrière en faisant la leçon , et je devais répéter ce qu'elle me disait .Une petite pause , quand elle prend la brosse et puis l'applique sur le haut de mes cuisses ! une dizaine de coups . Et m'envoya au coin jusqu'au diné ..

Sylvie m'a suivi quelques mois ensuite.. Je me souviendrai des leçons ,quelle belle autorité !

[royal-hair]

Hereditary Grand Duchess Stéphanie of Luxembourg at the official launch of the 4th edition of "Hands of Masters" (De Mains De Maitres) at the DMDM shop on the street Grand-Rue in Luxembourg - 07.12.22

[b1190]

27 mai

Il est le Possesseur Absolu à qui appartient seul la totalité des univers et tout ce qu’ils contiennent meme le moindre grain de sable sur terre lui appartient. Tout lui appartient puisqu’Il est celui qui a tout crée en les faisant sortir du néant et ou en les faisant des enrailles de la femelle à la suite d’une fécondation. Tout les biens matériels que nous possédons lui appartiennent 

1) puisqu’ils ont été fabriqués à partir des éléments de base que Lui seul à crée et qu’Il nous a mis disposition.

2) et avec la force et l’intélligence qu’Il a octroyé à l’homme.

Il sera également l’Héritier final de toutes nos possessions à la toute fin.

Soumission: je reconnais que je ne m’appartient mais que j’appartient à mon maitre à qui je me soumet en Lui obeissant et en évitant Ses interdits.

Puisque j’appartient à Allah, tout ce que je possède Lui appartient car Il m’en a seulement donné la gérence et il me demandera des comptes la-dessus au Jour Dernier.

Argument coranique: tout ce que vous adorez en dehors d’Allah ne possède rien. Car le possesseur  est le réel détenteur de la force et du pouvoir mais lorsqu’il maitrise ce qu’il possède et lorsqu’il dirige ce qu’il possède.

Le possesseur de la Royauté absolue est Allah. Autre que Lui possède mais n’a pas l’autorité absolue sur son royaume et ou a une autorité relatif (dirige et gouverne pour qq1 d’autre).

Autorité : 1) La puissance et Le Pouvoir Absolu. 2) Le fait de détenir la chose; elle m’appartient et personne ne peut venir me la contester. 3) etre capable de décider ce que je souhaite (Aquida).

Implication: Apprendre à demander à Allah puisque tout est entre Ces mains et ne jamais désespérer de notre situation. Cette connaissance nous rassure, nous donne de la confiance et nous donne la détermination à semer les graines du bien.

2) Allah nous montre la perfection qui est de maitriser ce qu’il possède. Il nous a donner 1 royaume (notre ame), s’impregner de ce nom c’est maitriser notre ame et l’éduquer mais également apprendre à maitriser ses passions et ses désirs.

Vouloir caractériser ce nom et tenter de ressembler à Allah, c’est de comprendre que mon plus grand défi/reseponsabilité/combat c’est d’éduquer mon ame afin de la maitriser et me libérer de la domination de mes passions et de mes désirs dans l’harmonier et l’équilibre. Car s’est ainsi que je serai fort et que j’atteindrai la noblesse que l’on accorde à tout roi.

Sagesse: Youssouf va atteindre les plus hauts sommets de l’Etat et les hauts sommets de la spiritualité par le fait qu’il va mener et gagner le combat contre ses passions et vice-versa pour Zuleykha.

[roulerlesmecaniques]

Trucs, astuces et modifications Fantic Caballero

Je recense ici toutes les évolutions ou "retours d'expérience" avec mon Fantic Caballero 500 Euro 4, dans le but de donner des idées et surtout avoir vos retours, suggestions, avis...

(Les billets non soulignés ne sont pas encore disponibles. Abonez vous pour recevoir une notification lorsqu'ils seront publiés)

Généralités :

Mon avis sur cette moto

Qu'est ce que la Caballero?

Que faut il vérifier avant d'acheter une Caballero d'occasion?

Pièces/accessoires à vendre

Entretien

Amélioration de la moto

Refroidissement

Réglage/Evolution de fourche

Changement ressort de fourche

Boutons de cligno et Warning

Vis de selle

Pare chaleur silencieux

Réparation du phare

routage faisceau/colonne de direction

Protection maitre cylindre de frein arrière

Changement des leviers de frein et embrayage

Réglage amortisseur arrière

Solutionner les à-coups a bas régime (injection et volant moteur)

Amortisseur de couple

Poignée à tirage rapide

Changements esthétiques

Suppression canister (evap)

Routage reniflard

Centrage trappe à carburant

Bocal de liquide de refroidissement

Bocal de liquide de frein arrière

Porte paquet de réservoir

Saute vent carbone

Grilles d'aération

Cache pompe à essence

Ecopes latérales en carbone

Cache câbles injection

Couvre pignon de sortie de boite

Carter de chaine

Protège main

Fixation moteur

Connecteur de phare

[conceptionhumaine]

Pluton en Verseau 0 degree - Pluto in Aquarius 0 degree

Ce 23 Mars, Pluton fera une premiere entrée dans le signe du Verseau pour un peu moins de 3 mois, jusqu'au 11 juin, date à laquelle il rétrogradera en 'revenant 'en Capricorne.

This March 23, Pluto will make a first entry into the sign of Aquarius for a little less than 3 months, until June 11, when it will retrograde back into Capricorn.

Les Echecs Amoureux, Pluto and Proserpine (Hades and Persephone) enthroned, with Cerberus at their feet, from Les Echecs amoureux, 15th Century

Pluton, appelée planète naine, (un peu plus petite que notre lune) est le corps principale du système Plutonien; il forme un couple indissociable avec son grand satellite Charon, et peut donc etre considéré comme un système double.

Astrologiquement, Pluton est l'octave supérieure de mars, maitre du signe du Scorpion, (gouvernant la maison 8) ; c'est le transformateur, dont l'essence est le renouvèlement.

Pluto, called dwarf planet, (a little smaller than our moon) is the main body of the Plutonian system; it forms a couple with its big satellite Charon, and can therefore be considered as a double system.

Astrologically, Pluto is the superior octave of Mars, ruler of the sign of Scorpio, (governing the 8th house). It is the transformer, whose essence is renewal.

Il s'agit de la planète la plus lente puisqu'elle met 248 ans pour faire le tour du zodiaque. Elle invite à la métamorphose, son énergie s'insinuant au coeur de l'être, le transformant de manière irréversible, agissant au niveau du subconscient et de l'inconscient.

Son processus est irréversible, pénétrant les secrets les plus intimes...

Cette énergie se mêle à celle des autres planètes accroissant leur puissance et leur intensité

It is the slowest planet since it takes 248 years to go around the zodiac. It invites to transcend, to shake to the core being and transforms it in an irreversible way, acting on the subconscious and unconscious level.

Its process is irreversible, penetrating the most intimate secrets…

This energy mixes and increases the power and intensity of the planets it transits by.

Cette entrée en Verseau est un événement astrologique marquant (la lenteur de son cycle ne permet aux Hommes de ne connaitre au maximum que 6 changements de signes de Pluton ; les secteurs de vie concernés par son passage (maisons) sont voués à être des supports d'évolution personnelle, des domaines existentiels susceptibles de connaître de puissantes transformations.

This entry into Aquarius is a significant astrological event (the slowness of its cycle allows man to experience at most 6 changes of sign of Pluto; the sectors of life concerned by its passage (houses) are destined to be supports of personal evolution, existential domains likely to experience powerful transformations.

Le Verseau, signe d'air appartenant à la triplicité relationnelle (Gémeaux, Balance, Verseau) est gouverné par Uranus et en porte les caractéristiques; l'ingénieusité, l'esprit d'avant-garde, un goût prononcé pour l'indépendance et la liberté et l'énergie de transformer les choses, en analogie avec la maison 11.

Aquarius, an air sign belonging to the relational triplicity (Gemini, Libra, Aquarius) is ruled by Uranus and carries its characteristics; ingenuity, avant-garde spirit, a pronounced taste for independence and freedom and the energy to transform things, in analogy with the 11th house

Avec lui, un signe d’air donc, c'est l'action mentale et sociale qui y est stabilisée et concentrée ; dans ce signe Pluton exercera sa transformation sur les rapports sociaux et le rapport de chacun à la collectivité sera questionné.

Chacune de nos actions fait société; sous ce prisme, l'action individuelle revet une importance capitale. Ce transit dans un signe de modalité air (mouvement énergétique de consolidation) est la suite logique du transit de Pluton en Capricorne en 2008 ( signe de modalité carinal, mouvement énergétique d'initiation) autour des thématiques liées au pouvoir; c'est une mise en pratique concrètement de nos prise de conscience et l'incarnation d' une autre manière de vivre ensemble.

With this air sign, mental and social action is stabilized and concentrated; in this sign Pluto will therefore exert its transformation on social relationships and the relationship of each person to the community will be questioned.

Each of our actions makes society; under this prism, the individual action is of capital importance. This transit in an air modality sing (energetic movement of consolidation) is the logical continuation of the transit of Pluto in Capricorn in 2008 (sign of carinal modality, energetic movement of initiation) around the themes related to power; it is a concrete implementation of our awareness and the incarnation of another way of living together.

Ce signe porte en lui des energies pénétrantes, qui résultent de la conscientisation et du désir de changement ; avec pluton, il pourra en résulter des discours et des actions qui s'opposent dans de violents rapports de forces.

Pluton en Verseau laisse des traces irréversibles dans l'histoire de l'humanité;

Le dernier transit de la planète dans ce signe, (1777 à 1797) à connu la Révolution américaine et Révolution française.

This sign carries penetrating energies, which result from awareness and the desire for change; with Pluto, it may result in speeches and actions that oppose each other in violent relationships of power.

Pluto in Aquarius leaves permanent traces in the history of humanity;

The last transit of the planet in this sign (1777 to 1797) saw the American Revolution and the French Revolution.

Le Verseau concerne également le rapport que nous entretenons avec la technologie, car gouverné par Uranus. (dont les transits seront à considérer avec grande importance tout au long de ce cycle)

Le passage de Pluton viendra en modifier ce secteur et la façon dont nous en envisageons l'avenir ainsi que la teneur de nos discussions à ce sujet ( transhumanisme )

Aquarius also concerns the relationship we have with technology, as it is ruled by Uranus (whose transits will be considered with great importance throughout this cycle)

The transit of Pluto will modify this sector and the way we contemplate the future as well as the content of our discussions on this subject (transhumanism)

Qu'est-ce que l'Homme? Jusqu'où sommes nous prêts à laisser la technologie nous envahir ?

Comment envisageons-nous l'avenir?

Comme dans tout système Capitaliste, nos réponses à ses questions par nos décisions consommatrices sera déterminant dans la décennie à venir.

What is Man? How far are we willing to let technology invade us?

How do we envision the future?

Like in any capitalist system, our answers to these questions through our consumer decisions will be decisive in the coming decade.

[thorns-ombres]

Il y a des auteurs craignios la ou on ne les attends pas.

( on parle vite fait de dérive sectaire, pseudo-médecine etc)

Il y a quelque années j’ai acheter “Médecines du monde histoire et pratiques des médecines traditionnelles” un livre d’occasion qui avais le potentiel d’être intéressant. Mais même avec mes connaissances très limités il y avais beaucoup de chose qui sembler clocher. (de mémoire je n’ai plus l’ouvrage sous la mains:

-les dieux égyptiens décrit comme étant des être mis-animaux, plutôt que des représentation symbolique.

-Les fétiches d’Afrique de l’ouest décrits comme étant les seul à traiter des objets comme la chose vivante de leur culte.

-et des mise en avant d’idée qui peuvent avoir leur place dans un ouvrage spirituel ou occultiste. Mais pas dans un ouvrage qui se veut écrit par une anthropologue en temps qu’anthropologue.

J’en ais abandonner la lecture, et je l’ai oublié dans un coins le classant dans les vieux ouvrages qui ne sont plus d’actualité et d’aucun usage.

Il y à peu de temps, maintenant que je me débrouille un peu mieux pour vérifié des sources, je suis tomber sur un ouvrage qui m’avais l’aire intéressant ( c’est « Le maitre anarchiste » pour les curieux) et en faisant une recherche rapide sur les auteurs je tombe sur Claudine Brelet. Autrice du précédant livre sur la médecine qui en réalité n’est sorti qu’en 2002 !

Avec une recherche rapide sur les premier site à sortir elle semble être une anthropologue sérieuse, aillant travailler entre autre à l’OMS. Il n’y à pas de critique facilement accessible positive ou négative de ces ouvrages par des collègues.

Elle a part contre écrit la préface de « RUDOLF STEINER - Prophète de l'homme nouveau » Vous savez le type à l’origine de l’anthroposophie, le mouvement connu pour sa speudo-sciences sur tout les domaines (medecine comprise on peut deviner un lien) et ces tendeances bien marqué à la dérive sectaire.

Mais aussi des traduction et préface de Arthur Guirdham, (psychiatre connu pour avoir bosser sur la réincarnation).

En approfondissant encore un poil, on peut trouver le site de la revue 3em millénaire. Une revue de « libre recherche spirituelle »  avec des articles signié de son nom avec des titres évocateur.

« L'iridologie: l'œil miroir du vivant » Qui permet de voir à la couleur de l’iris si une personne à entre autre reçu des vaccins, mais aussi le potentiel vital et le tempérament de la personne.

« Ce que m'a dit le pr. Steveson sur la réincarnation »

ou plus sobrement « La contraception douce »

La spiritualité et l’occultisme sont une chose, les mêler sans clarté de propos et en ne respectant pas les sources à des ouvrages qui ce prétende scientifique en est une autre. Faire le tout en touchant aux frontière d’entité aux tendances sectaires connu pour rejeter la médecine et la remplacer la des speudo-sciences et pourtant sans recevoir trop de critique visible. La on arrive à un vrais problème.

J’espère presque me tromper, sur notre anthropologue, et je n’ai après tout pas fait une vrais recherche approfondis. Ce n’est que la curiosité que ma mener jusque la, et je ne compte pas m’attarder plus.

En tout cas,  ça m’a fait une piqûre de rappel sur la nécessité de vérifié les ressources.

[cutielatias]

🎆Músicas de 2022✨

●Sacrifice(by T.A.T.U)

●Crawling in the dark(by Hoobastank)

●Lost my DS stylus(by KidSnorlax)

●sueños muertos(by Bitter end)

●we shall all bleed(by deadlock)

●melodia envolventemente envolvente 4(by Montage, DJ Dudah)

●Bite me(by Avril lavigne)

●niwaka ame(by Tsukiko amano)

●animal i have become(cover español by naranjo)

●hoshi no hate (by Fumiko orikasa)

●LOLLIPOP (spanish cover by piyo,lena etc)

●try (by Patrick brasca & jay chou)

●Clear eyes (by Aidan swank ft bleachblonde)

●Start a fire (by Ryan star)

●Cinderella(by Miss papaya)

●Hero (by Miss papaya)

●Maps (rock version)(cover by our last night)

●Fire (by ÍV)

●Levitating(cover by archers)

●More than friends(by Victoria duffield)

●U know what's up (turning red soundtrack)

●Celestial being (Princess kaguya ost)

●Dominion (by Skillet)

●y voy (by Zion y lennox ft daddy yankee)

●Bimbo doll(by Tila tsoli)

●My boyfriend (by Bubbles)

●Do you think i'm pretty(by creamy)

●Stranded(by plumb)

●Can you feel the sunshine(sonic R ost)

●Totalmente demais(by Perlla)

●Love mist (by Alexis jordan)

●PASSINHO DO MAGRONES(by montagem, Dj mandrake)

●One that I want(by PUBLIC)

●Love me back (sped up) (by Trinidad cardona)

●redchinawave (by zzx3rown)

●The once and Future king (by bloc party)

●lay it down (by steelix)

●papi (by Jennifer lopez)

●Love the way you hate me(by like a storm)

●Hang up (by WRLD ft Savoi)

●opening (dragon hunters soundtrack)

●set it on fire (by my darkest days)

●beautiful mistakes (by maroon5)

●kogda ryadom ty (by Vintage)

●vem de chicote,algema,corda de alpinista(sped up)(by deize trigona)

●This is me(the barbie diaries soundtrack)

●Shine(barbie in 12 dancing princesses soundtrack)

●elevate (by Big Time Rush)

●i know you know (by Big Time Rush)

●Dance like an african(by Lou Bega)

●song for clay (disappear here)(normal+instrumental)(by bloc party)

●i still remember(normal+instrumental)(by bloc party)

●Never again(by Breaking benjamin)

●Substance(nightcore)(by 03 greedo)

●Brisé (by Maitre gims)

●Laissez passer(by Maitre gims)

●Earth to move (by Maroon5)

●Love veritable(by pony pony run run)

●Boyfriend(cover by ISSUES)

●stitches (cover by State champs)

●Goodbye (by Forrest isn't dead)

●Michael(by Remi wolf)

●Waiting for the 7.18 (by bloc party)

●Vision of heaven(by Bloc party)

●Main theme (bleach live action 2018 ost)(by Yutaka yamada)

●Mosquito bite (by ALEXANDROS)

●little thoughts(by bloc party)

●storm and stress(by bloc party)

●skeleton(by bloc party)

●kto tebe skazal (schastlivy vmeste ost)

●want more before I go home(mashup)(jason derulo vs usher)

●love nwantiti(by Ckay)

●V.A.L.I.S (by bloc party)

●Crina negra(by banda patrulha)

●Garden in the air (by BoA)

●Back to back (by Bray me)

●Eu tenho Cristo (by Bem da hora)

●Um norte (by Bem da hora)

●Save me (by my darkest days)

●4 early demos (by bloc party)

●Hurricane venus(by BoA)

●Clock work (by Tsukiko amano & hanatan)

●ASSOMBRA MATRIX 2 (sped up)(by montagem)

●Best I Ever Found (by Mitchell Marlow)

●You Make Me Go Crazy(by Jaco Caraco)

●Maybe you saved me(by Bad suns ft PVRIS)

●We will always win (by Mitchell Marlow)

●Mean (by Bloc party)

●Truth (by Bloc party)

●Summer sunshine(barbie in a mermaid tale soundtrack)

●One in a million(by breathe electric)

●letting go(dutty love)(by Sean Kingston ft Nicki minaj)

●You & me(by Marshmello)

●Just like you (by set for the fall)

●The last song (by 12 Stones)

●Three nails (by set for the fall)

●Anima rossa (by Porno graffitti)

●Got ur number(v2)(by Bugcried)

●Who i am (bratz rock angelz soundtrack)

●Grow up (blah blah blah)(bratz rock angelz soundtrack)

●NASA x E.T(mashup) Ariana grande, katy perry

●Home (by set for the fall)

●Desconfio (by CPM 22)

●Fantasize (by Ericdoa)

●I don't care(bratz rock angelz soundtrack)

●Collapsed (by Al & Aj)

●Go off (by Dawin)

●Ain't it funny (by Jennifer lopez)

●Red is blue (by Ben Folds)

●Tree critter (Hoodwinked soundtrack)

●All I wanted (by Paramore)

●For a pessimist, i'm pretty optimistic (by Paramore)

●The Last first born(by celldweller)(Audiotec,Klayton remix,normal)

●Sha la la la (by hye kyo)(full house ost)

●I think I (by BYUL)(full house ost)

●geu deh ji geum (by Lee boram)(full house ost)

●Glad you came (boyce avenue cover)

●My pace (by Sunset Swish)

●Stand up be strong (bleach ost)

●Happy girl (by bubbles)

●Until the day i die (annaliese cover)

●Perfect enemy (tatu metal cover)(by Synthetic graphics inc)

●I H3ART YOU (by Boy fantasy ft G0r3c0r3)

●papaoutai (by stromae)

●Bodaiju (by Tsukiko amano)

●Super freaky girl x luxurious (tik tok remix)

●Closer (tik tok remix) (by DJ Criswell)

●Attachment (by Kanii ft Bossa)

●Stutter (by My darkest days)

●The way we talk (by the maine)

●You're a god (by vertical horizon)

●Say jambo (by mohombi)

●All hail shadow(by magna-fi)

●all things she said(rock/metal cover by lena scissorhands ft Chase the comet)

●We were lovers (by bloc party)

●It's a jungle out here(by Philip Lawrence ft UAKTI)(brazilian version)

●ALWAYS DO (Sandrø reggae remix)(by the kid Laroi)

●Take your shirt off(by millionaires)

●So bitter(by stxlkin)

●Lovin (by Mohombi)

●Do me right (by Mohombi)

●dirty situation(by Mohombi)

●Sex your body (by Mohombi)

●Blue kush bday (bk beats tool)(by merca bae)

●Molitva cowboys (by kanzler gi)

●Psycho in love (by patent pending)

●Hero (cover by Youth never dies and ankor)

●Rumors (by NEFFEX)

●Faces (by Lene Marlin)

●Pegasus (by Horsegiirl)

●The love bug (by M-FLO ft BoA)

●Starsiigns(by Horsegiirl)

●She's wild( by Merk & Kremont,the beach)

●Cain said to abel (by bloc party)

●Bob Dylan(by fall out boy)

●Boop boy (by caramella girls)

●party party (tik tok remix)(by yally)

●when you cry (by vertical horizon)

●lola (by superbus)

●Secret (by austin mahone)(slowed)

●STAY (No resolve cover)

●Pressure (by RAINS)

●Ohio is for lovers (by hawthorne heights)

●Bleed (by stxlkin)

●Death city (by Garelyhuman + syris & 03osc)

●Popstarz (by syris, hoshie star & maxo xoxo [pixelhood])

●Victim (by 1stress ft xofilo)

●Callum is a snake (by bloc party)

●Nerve (by set for the fall)

●Let go (by set for the fall)