#Aurenche

[detournementsmineurs]

"Autoportrait dans un Photomaton" de Jean Aurenche, Marie-Berthe Aurenche et Max Ernst (circa 1929) à l'exposition “Surréalisme" au Centre Pompidou, Paris, novembre 2024.

[the-cricket-chirps]

Victor Brauner, Portrait of André Breton, 1934

Max Ernst and Marie Berthe Aurenche, Portrait d'André Breton, 1930

[orngbanana]

shadowverse meme spam cuz haruma got done dirty and i don't want this show to end pls pls plsplspls--

[theoscarsproject]

Coup de Torchon / Clean Slate (1981). A pathetic police chief, humiliated by everyone around him, suddenly wants a clean slate in life - and resorts to drastic means to do so.

A moody French crime film that takes the American western tropes and surplants them to France-occupied West Africa. It works better than you'd think, and is particularly grounded by a wonderful performance from a young Isabelle Huppert! 7/10.

[laurent-bigot]

LE STYLE AURENCHE ET BOST 

Duo vedette du scénario durant trois décennies, Jean Aurenche et Pierre Bost ont écrit à quatre mains une soixantaine de films, dont plusieurs chefs-d’œuvre. Torpillés par la Nouvelle vague, ils seront réhabilités par Bertrand Tavernier qui fera de Jean Aurenche l’une des principales figures de son film Laissez-passer en 1992. Pierre Bost et Jean Aurenche Si leurs noms sont aujourd’hui moins…

[beyourselfchulanmaria]

安德烈·布勒東 André Breton (1896-1966)，《超現實主義宣言》中是否有超現實主義第三次宣言的序言（1942）.

▪︎ He was a French writer and poet, the co-founder, leader, and principal theorist of surrealism.

《 這個世界一直被理性壓抑，因此我們要超越現實。

The world has been suppressed by reason, so we have to go beyond reality. 》 ─ André Breton

▪︎ Portrait of André Breton (1934) by Victor Brauner

▪︎ Portrait of André Breton by Max Ernst & Marie-Berthe Aurenche at Bonhams Surrealist Sale in Paris

❝ Tant que les hommes n’auront pas pris conscience de leur condition — je ne dis pas seulement de leur condition sociale mais de leur condition en tant qu’hommes et de l’extrême précarité de celle-ci : durée dérisoire par rapport au champ d’action de l’espèce tel que l’esprit croit l’embrasser, soumission plus ou moins en cachette de soi-même à des instincts très simples et très peu nombreux, pouvoir de penser, oui mais d’un ordre infiniment surfait, pouvoir frappé d’ailleurs de routine, que la société veille à canaliser dans des directions déjà définies où sa surveillance peut s’exercer et, de plus, pouvoir sans cesse défaillant en chaque homme et sans cesse équilibré par un pouvoir au moins égal de ne pas penser (par soi-même) ou de penser mal (seul ou, de grande préférence, avec les autres) ; tant que les hommes s’obstineront à se mentir à eux-mêmes ; tant qu’ils ne feront pas la part sensible de l’éphémère et de l’éternel, du déraisonnable et du raisonnable qui les possèdent, de l’unique jalousement préservé en eux et de sa diffusion enthousiaste dans le grégaire ; tant que sera départi aux uns, en Occident, le goût de risquer dans l’espoir d’améliorer, aux autres en Orient la culture de l’indifférence; tant que les uns exploiteront les autres sans même en tirer de jouissance appréciable — l’argent est entre eux en tyran commun — l’argent est entre eux en serpent qui se mord la queue et mèche de bombe — ; tant qu’on ne saura rien en faisant mine de tout savoir, la bible d’une main et Lénine de l’autre ; tant que les voyeurs parviendront à se substituer aux voyants, au cours de la nuit noire, et tant que… (je ne puis non plus le dire, ayant moins que quiconque la prétention de tout savoir; il y a plusieurs autres tant que, énumérables), ce n’est pas la peine de parler, c’est encore moins la peine de s’opposer les uns aux autres, c’est encore moins la peine d’aimer sans contredire à tout ce qui n’est pas l’amour, c’est encore moins la peine de mourir et — printemps à part, je songe toujours à la jeunesse, aux arbres en fleurs, tout cela scandaleusement décrié, décrié par les vieillards — je songe au magnifique hasard des rues, même de New York, c’est encore moins la peine de vivre. Il y a, je songe à cette belle formule optimiste de reconnaissance qui revient dans les derniers poèmes d’Apollinaire : il y a la merveilleuse jeune femme qui tourne en ce moment, toute ombrée de ses cils, autour des grandes boîtes de craie en ruine de l’Amérique du Sud, et dont un regard suspendrait pour chacun le sens même de la belligérance; il y a les Néo-Guinéens, aux premières loges dans cette guerre —  les Néo-Guinéens dont l’art a toujours subjugué tels d’entre nous bien plus que l’art égyptien ou l’art roman — tout au spectacle qui leur est offert dans le ciel — pardonnez-leur, ils n’avaient à eux seuls que les trois cents espèces de paradisiers —  il paraît qu’ils « s’en payent », ayant à peine assez de flèches de curare pour les blancs et les jaunes ; il y a de nouvelles sociétés secrètes qui cherchent à se définir au cours de multiples conciliabules, au crépuscule, dans les ports ; il y a mon ami Aimé Césaire, magnétique et noir, qui, en rupture avec toutes les rengaines, éluardienne et autres, écrit les poèmes qu’il nous faut aujourd’hui, à la Martinique. Il y a aussi les têtes de chefs qui affleurent à peine de la terre et, ne voyant encore que leurs cheveux, chacun se demande quelle est cette herbe qui vaincra, qui aura raison de la sempiternelle « peur de changer pour que ça recommence ». Ces têtes commencent à poindre quelque part dans le monde — tournez-vous sans fatigue et sans cesse de tous les côtés. Nul ne sait avec certitude qui sont ces chefs, d’où ils vont venir, ce qu’historiquement ils signifient — et peut-être serait-il trop beau qu’ils le sachent eux-mêmes. Mais ils ne peuvent manquer d’être déjà : dans la tourmente actuelle, devant la gravité sans précédent de la crise sociale aussi bien que religieuse et économique, l’erreur serait de les concevoir comme produits d’un système que nous connaissons entièrement. Qu’ils viennent de tel horizon conjecturable, nul doute : encore leur aura-t-il fallu faire leurs plusieurs programmes adjacents de revendication dont les partis jusqu’ici ont estimé n’avoir que faire — ou l’on retombera vite dans la barbarie. Il faut, non seulement que cesse l’exploitation de l’homme par l’homme, mais que cesse l’exploitation de l’homme par le prétendu « Dieu », d’absurde et provocante mémoire. Il faut que soit révisé de fond en comble, sans trace d’hypocrisie et d’une manière qui ne peut plus rien avoir de dilatoire, le problème des rapports de l’homme et de la femme. Il faut que l’homme passe, avec armes et bagages, du côté de l’homme. Assez de faiblesses, assez d’enfantillages, assez d’idées d’indignité, assez de torpeurs, assez de badauderie, assez de fleurs sur les tombes, assez d’instruction civique entre deux classes de gymnastique, assez de tolérance, assez de couleuvres ! Les partis : ce qui est, ce qui n’est pas dans la ligne. Mais si ma propre ligne, fort sinueuse, j’en conviens, du moins la mienne, passe par Héraclite, Abélard, Eckhard, Retz, Rousseau, Swift, Sade, Lewis, Arnim, Lautréamont, Engels, Jarry et quelques autres ? Je m’en suis fait un système de coordonnées à mon usage, système qui résiste à mon expérience personnelle et, donc, me paraît inclure quelques-unes des chances de demain.❞

— André Breton, Prolégomènes à un troisième manifeste du surréalisme ou non (1942) in Manifestes du surréalisme

[dramavinile]

Marie-Berthe Aurenche, Max Ernst, Lee Miller, Man Ray

c. 1930

[gacougnol]

Josef Breitenbach

Max Ernst and his wife, Marie-Berthe Aurenche

Paris, 1936

[timriva-blog]

Jacques Prévert et le cinéma

Écrit par Carole Aurouet Jacques Prévert (1900-1977) marqua incontestablement de son empreinte le cinéma français des années 1930 à 1960. « Un jour, le cinéma s’est mis à parler Prévert », écrit Jean Aurenche (La Suite à l’écran, 1993). À l’occasion du quarantenaire de sa disparition, revenons sur l’œuvre cinématographique féconde de ce grand scénariste.  Théâtre, littérature, chanson,…

[byneddiedingo]

Bernard Blier and Arletty in Hõtel du Nord (Marcel Carné, 1938) Cast: Arletty, Louis Jouvet, Annabella, Jean-Pierre Aumont, Jane Marken, André Brunot. René Bergeron, Paulette Dubost, François Périer, Andrex, Henri Bosc, Marcel André, Bernard Blier, Jacques Louvigny, Armand Lurville, Génia Vaury. Screenplay: Henri Jeanson, Jean Aurenche, based on a novel by Eugène Dabit. Cinematography: Louis Née, Armand Thirard. Production design: Alexandre Trauner. Film editing: Marthe Gottié, René Le Hénaff. Music: Maurice Jaubert.  Arletty's performance as the raucous streetwalker Raymonde in Hôtel du Nord is quite unlike her most famous role, the fascinating, enigmatic Garance in Marcel Carné's  Children of Paradise (1945). Raymonde shares a room in the hotel with Edmond (Louis Jouvet), a photographer who is hiding out from his old cronies in the Parisian underworld. The film begins with a traveling shot along the canal that flanks the hotel, where we first see a young pair of lovers, Pierre (Jean-Pierre Aumont) and Renée (Annabella), walking arm in arm. Inside the hotel, the residents are celebrating the first communion of the daughter of Maltaverne (René Bergeron), a policeman who lives at the hotel. (It's a diverse household.) Pierre and Renée enter and request a room for the night, but instead of making love, they have decided on a suicide pact: He will shoot her, then kill himself. He holds up the first part of the bargain, but then chickens out. Edmond, who has been in his darkroom, hears the shot and breaks down the door, finding Renée apparently dead and Pierre cowering indecisively. Taking the gun from Pierre, Edmond urges him to flee. (The gun becomes a Chekhov's gun when Edmond first tosses it away and then recovers it and stashes it in a drawer.) Renée recovers from the gunshot, and Pierre, torn with guilt, turns himself in to the police as an attempted murderer and is sent to prison. After she recuperates, Renée returns to the hotel to collect her things, and is offered a job there by Madame Lecouvreur (Jane Marken), the wife of the proprietor (André Brunot). And so the story of the suicidal lovers begins to intertwine with that of Edmond and Raymonde. It's all neatly done, with a great deal of atmosphere (a word that Raymonde will give a particular spin to), much of it created by Alexandre Trauner's set, a re-creation in the studios at Billancourt of the actual hotel and the Canal St. Martin.  The film's melodrama is alleviated by the ensemble work and the performances of Jouvet, who can switch from menacing to vulnerable in an instant, and Arletty, who makes the tough, worldly wise Raymonde often very funny. The film concludes with Carné's skillful staging of an elaborate Bastille Day sequence that anticipates the crowd scenes in Children of Paradise.

[antigonegone]

La photo, affirmait Chris Marker en 1966, c’est I’instinct de chasse sans l’envie de tuer. C’est la chasse des anges… On traque, on vise, on tire et- clac ! au lieu d’un mort, on fait un éternel. Mes vœux d’Annette Messager – 263 épreuves photographiques représentant des détails corporels de femmes et d’hommes 1989 Mes voeux (zoom) Man Ray Chapeau par Elsa Schiaparelli – 1933 Photomatons de MB. Aurenche, J.Prévert, M.Ernst, Y.Tanguy vers 1929 W.Eugene Smith – Jean Pierson 1949 Sergio Larrain – Photos du Chili – 1952 Chris Marker, la chouette, le mystère Koumiko et Jacques Branchu, son (l’) ami de ma 1ère vie HC.Bresson Gotthard Schuh – mineur belge 1937 Nusch Eluard à gauche (photo de Dora Maar) et poème de Paul Eluard à droite – extrait de son opuscule “le temps déborde” dédié à son épouse partie dans l’autre monde et publié en 1947 HC. Bresson à 24 ans – Mexico 1934 – sublime… “Nous ne vieillirons pas ensemble Voici le jour En trop : le temps déborde” (Paul Eluard)

[444names]

the entire article on canaanite religion from english wikipedia

'alare 'ammoron 'forth Adivin Afted Aftere Aftered Aftern Agatittle Agents Alaind Alated Allacriors Allyon Almough Almythad Amealze Amettler Anames Ansing Anted Appit' Aratio Arrent Arrove Artion Arusk Ascaved Ashaddles Ashaely Ashowel Astopon Astorom Astromed Atern Ation Atood Augarran Augarrink Auggelle Aurench Baale Bably Baleved Bally Banitic Bassonsor Batchou Ba‘almou Befre Beigicaved Beiters Berly Berromply Bervied Betical Betted Betwo Biber Bited Brucia Bruills Buited Bulat Bulevale Buted Bylocks Calen Calow Cames Camidame Camille Canite Caverin Charcul Charqody Chiew Chiliern Chimples Chong Citan Citurts Claring Clate Cleve Clorce Coaboder Coara Consosm Conzed Corme Courn Crian Critim Culargh Cullo Culloch Cultards Curcle Datinte Dattrum' Dearcusic Descalwa Dessed Dessets Diagan Diefrai Diessirs Dising Disted Distric Dites Divan Dividefs Divinly Dnained Doninate Drite Dritin Durplayim Durulation Eaddinge Eaddle Eadry Eadû'a Eaganah Eapargal Earecon Eated Eations Ebled Edlern Egionscs Elies Ellistice Emarrin Endemput Ention Equis Etitionze Etzky Evedinked Examente Expoent Faite Famayern Fartions Fater Fatuntions Femaing Ficering Fiery Firsurn Fited Fluchon Fluen Folon Forsagatek Fortur Francest Fropen Fulasson Ganniumess Gianort Godyed Goends Grafts Grage Graing Graymbers Greally Grear Gronschast Groya Hacts Hamakkad Hauganiall Hebrormson Helve Herions Herly Hermentan Herron Hettly Hilakey Himan Histrianir Holorm Honslaing Horayinly Hounied Hysibery Ibovess Icallon Idditeks Idearchild Imayed Imence Impirces Ineeks Influen Inhate Isholy Istooliven Ithed Itich Jeries Joing Judgil Judially Jushon Kined Kiner Kinglegits Kinly Kippron Kothrow Lablence Laraing Larce Larly Lemposes Levatek Leving Lians Liarge Lieng Ligation Limpot Locks Lovies Lustal Luted Maging Mailepho Maing Maiticast Malle Maman Mamosed Marabylon Maremad Maticedge Mider Milele Minke Miremons Mitimilo's Moast Moneolon Mortic Moses Murres Nabylons Nated Neade Nesside Nethes Nostion Nottle Nussine Oba'a Obaalacte Ofter Oftervided Olort Olowlerans Onius Orderly Orescs Ortions Pagly Pagust Paing Pansons Pares Parge Pargel Pastomars Peasa Peater Peding Peoly Phall Philigure Phordaing Phormon Phossalle Piters Plachilot Plagivesh Plenan Poinean Poing Porsume Posist Posts Prances Precians Prefer Preganikh Prege Pried Pritive Prive Prives Prizizos Pulan Pulespon Puress Rafts Recent Recourch Redia Refeby Refreascal Regationg Remple Repaphas Repon Repro Reseepos Rexcan Rialwarth Rothousace Roully Roves Royagle Saccon Samed Sames Samic Sanalohied Scried Seastooth Secto Secunt Seres Serther Sessint Shasely Shash Shating Shavations Sherres Shmuref Shtnisom Sider Sintacks Skieranda Skinflon Sking Skinst Sochy Sords Sounin Staeou Stinsing Store Stran Stria Strod Stron Stroya Sumanic Supaged Supon Suprove Surchost Suriondied Suriticay Surpeops Surroddius Swargal Symbsels Tably Takey Talai Tamouns Tandive Taray Tarld Tarth Telve Tering Tesume Thelp Thount Thown Throngent Tians Tioddû Tirtu Tismal Tited Toloune Tople Tormallet Tranaancy Travanne Trece Tries Trigary Tripper Trounts Trualt Truse Twisraugh Tworsurple Ugarly Ughbous Ughter Ughtu Untale Upicunts Upoly Uposhunes Uppripally Uproust Usibelymon Usineans Ussor Valan Vatestion Virsup Weaddā'û Weaps Werinikh Wetherm Wettérove Whapiterow Wheast Wheight Whilbod Whilhm Woremple Woriage Wrianogy Yahhu Yaltenic Yedly Yonity Zapshar Ṣappold

[chasenews]

Portrait of André Breton by Max Ernst and Marie-Berthe Aurenche at Bonhams Surrealist sale in Paris

Paris – Portrait d’André Breton by Max Ernst (1891-1976) and his then-wife Marie-Berthe Aurenche (1906-1960), leads Bonhams La Révolution Surréaliste sale on the 29 March in Paris. The rare joint work by the pair has an estimate of €400,000 – 600,000. Following the outstanding results for Bonhams’ latest sales dedicated to Surrealism in 2021 and 2022 in London, Bonhams is delighted to present the…

[foxceus]

would it be a piece of cygames media if there were no trans people? i think not

[laurent-bigot]

CLAUDE AUTANT-LARA : LE BOURGEOIS ANARCHISTE

Claude Autant-Lara a été un des grands cinéastes français de la période 1940-1960. Il en a donné maintes fois la preuve, c’est un artiste et il sait ensuite injecter une méchanceté toute personnelle à ce qu’il veut dénoncer et user du vitriol. Son œuvre est inégale et comporte une inévitable part de films sans intérêt. Mais on lui doit quelques chefs-d’œuvre et une bonne dizaine d’œuvres…

[sesiondemadrugada]

Forbidden Games (René Clément, 1952).