#빠져든다

[ichill7n]

ichillin_km 이지에게 빠져든다🌀🪄 #ICHILLIN #아이칠린 #E_JI #이지 #mantra #mantrachallenge

[tomorrowxtogether]

231124 수빈·연준(투모로우바이투게더), "눈빛에 빠져든다" l SOOBIN·YEONJUN(TXT), "Fall in love with t...

[neoindivid]

아침을 여는 클래식

08:00가 되면 아이폰 자동화 기능을 통해 '아침을 여는 클래식' 플레이리스트가 재생된다. 아무리 차분하고 조화로운 선율일지라도, 그것이 기상나팔이 되는 순�� 끔찍한 불협화음이 된다. 심지어 애플 뮤직에서 엄선한 몇몇 클래식들은 다소 구슬픈 구석이 있다. '포근한 이불 속을 벗어나야 하는 시간. 방 안의 공기를 따뜻하게 덥혀주는 온화한 클래식 선율과 함께 하루를 시작해보세요.'라는 카피가 무색할 정도로 우울한 음악이 랜덤 재생되는 날은, 이불을 시체 덮는 하얀 천 마냥 머리끝까지 뒤집어쓴 채 슬픈 잠에 다시 빠져든다.

울적한 클래식으로 인한 기상 실패는 사실 핑계고, 요즘 부쩍 아침에 눈이 떠지질 않는다. 게으름을 탓할 수도 있겠지만, 하루를 시작하고 싶은 마음이 좀체 생기질 않는다는 게 더 큰 문제다. 아무것도 설레지 않는다. 오늘은 어떤 설렘으로 살아가야 할까? 슬며시 눈을 뜨면 억지로 상상해본다. 그러다 스르르 다시 꿈속으로 들어간다. 그 속에서 설렘을 찾아 헤맨다. 꿈이란 걸 알지만, 그곳이 현실보다 더 설레는 일들로 가득하니깐.

[bongaboi]

Baam

Bae bae bae baam baam Bae bae bae baam baam

자꾸 어지러워 생각지도 못한 네가 훅 훅 훅 들어와 baam (baam) 나를 흔들어 무심하게 던진 말에 Pick pick pick 쓰러져 baam (baam)

영혼 없는 듯 (들었다) 차가운 말투 (놨다) 네가 보는 (no doubt) 시선에 (no doubt) 나는 없고 (굳이 왜 굳이 왜 굳이 왜 굳이 왜) 선을 긋는 듯 (이랬다) 벽을 치던 (저랬다) 그런 네가 어떻게 Oh 네가 어떻게 why

네 눈을 본다 눈을 본다 눈을 본다 우우우 빠져든다 빠져든다 난 우 우우우 눈을 감아도 oh 자꾸만 보여 oh 어떻게 해 baby tell me why

널 보면 뛰는 마음 마음 마음 생각나 매일 밤 밤 밤 자꾸 oh 내가 왜 이래 베베 갈수록 더 숨길 수 없는 마음 마음 마음 널 보면 자꾸 이렇게 또 Oh 내가 왜 이래 베베 베베 베베

Bae bae bae baam baam Bae bae bae baam baam

Oh 네가 날 보니까 나도 널 보잖아 뚜루루뚜 삐비빅 신호를 보내잖아 Eh-eh 동공이 흔들려 Hmm-hmm 심박이 빨라져 Ya-ah 네가 날 보니까 baam

관심 없는 듯 (조였다) 짧은 네 말투 (풀었다) 갑자기분 (no doubt) 위기는 (no doubt) 싸늘하게 (굳이 왜 굳이 왜 굳이 왜 굳이 왜) 벽을 치는 듯 (밀었다) 선을 긋던 (당겨) 그런 너를 어떡해 Oh 너를 어떡해 why

내 눈을 본다 눈을 본다 눈을 본다 우우우 빠져든다 빠져든다 넌 우 우우우 꿈속에서도 oh 자꾸만 보여 oh 어떻게 해 baby tell me why

널 보면 뛰는 마음 마음 마음 생각나 매일 밤 밤 밤 자꾸 oh 내가 왜 이래 베베 갈수록 더 숨길 수 없는 마음 마음 마음 널 보면 자꾸 이렇게 또 Oh 내가 왜 이래 베베 베베 베베

한순간에 baam 날 내려놓게 하는 baby you ooh, ooh, ooh, ooh, ooh Ha ah 갑자기 baam 정신없게 흔들어대는 you ooh, ooh, ooh, ooh, ooh

널 보면 뛰는 마음 마음 마음 생각나 매일 밤 밤 밤 자꾸 oh 내가 왜 이래 베베 갈수록 더 숨길 수 없는 마음 마음 마음 널 보면 자꾸 이렇게 또 Oh 내가 왜 이래 베베 베베 베베

Bae bae bae baam baam Bae bae bae baam baam!

[fy-parksungjin]

230703 day6official twitter update

[ #DAY6_BEHIND ] 성진 X 한승우 빠져든다 이 조합…💫 넘치는 둘의 매력으로 Dive Into 해보세요🌊

[f0101f]

일어나면 항상 또 자고 싶다

매일 아침, 알람이 울리고 나는 하루를 시작한다고 생각한다. 하지만 현실은 다르다. 알람을 끄고, 다시 눈을 감으면, 아무리 중요한 일이 있어도 다시 잠에 빠져든다. 내 몸은 계속해서 '조금만 더 자자'라는 신호를 보낸다. 아침에 일어나는 게 이렇게 힘든 일이라니! 일어나서 일을 해야 한다는 사실이 점점 더 압박감으로 다가온다. 아침을 맞이하기까지 수많은 싸움을 해야 한다는 걸 느낀다. 내가 일어나면 '또 자고 싶다'는 마음만 커져 간다. 그래서 일어나기 전부터 피곤한 기분이 든다.

[zentopiabooks]

밤에 잠자리에 들기 전에 불을 끄고 누워서 자신이 죽어가고 있다고 느껴보라. 육체를 이완하고 자신이 죽어간다고 느끼면 그대는 육체를 움직일 수조차 없다. 손을 움직이고 싶어도 그럴 수 없다. 육체는 거의 죽어있는 시신이나 마찬가지이다. 하지만 그대는 그 어느 때보다 더 살아있다! 그리고 육체가 죽었을 때 마음은 생각하기를 서서히 멈춘다. 모든 사유는 삶과 연관되어 있기 때문이다. 그대가 죽어갈 때, 마음은 떨어져나가기 시작한다. 2, 3개월 뒤에 그대는 5분 안에도 죽을 수 있게 된다. 육체는 죽을 것이고 그대는 순수한 자각, 빛나는 자각을 얻게 된다. 그것은 푸른 불꽃과 같다. 그대는 제3의 눈 주변에 작고 푸른 불꽃을 느끼게 될 것이다. 그것은 가장 순수한 형태의 생명이다. 그리고 그 푸른 불꽃이 느껴질 때, 그대는 바로 잠에 빠져든다.

따라서 그 밤은 완전한 죽음의 명상으로 전환될 것이고 아침이면 그대는 그 어느 때보다 더 큰 생기와 활력을 느끼게 될 것이다. 그대는 세상 모두에게 축복을 내려줄 수 있을 정도로 더 젊어지고 생명력이 넘칠 것이다.

이런 죽음의 명상은 죽음이 환상에 지나지 않는다는 자각을 안겨줄 것이다. 사실 죽음은 일어나지 않는다. 그 누구도 죽은 적도 없고 그 누구도 정말로 죽을 수 없다. 우리는 육체에 너무 매달려있기 때문에 육체가 마치 죽는 것처럼 보일 뿐이다. 우리는 육체가 우리의 삶이라고 생각하기 때문에 그것이 끔찍하다고 여기는 것이다.

이 명상법은 죽음을 위한 가장 위대한 준비가 될 것이다. 어느 날 죽음이 찾아올 것이다. 그러기 전에 그대는 이미 죽을 준비가 되어있을 것이다!

- 오쇼의 <초월의 명상> 중에서

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서론 태극기 휘날리며 무료보기 넷플릭스 ott 2004년에 개봉한 한국 전쟁 영화로, 강제규 감독이 연출하고 장동건과 원빈이 주연을 맡았다. 이 영화는 한국 전쟁이라는 배경 속에서 두 형제의 이야기를 통해 전쟁의 비극과 인간애를 그려내고 있다. 영화는 당시 국내외에서 큰 반향을 일으키며 한국 영화 산업의 저력을 보여주었다.

줄거리 2.1. 인물 소개 영화는 주인공인 형 진태(장동건 분)와 동생 진석(원빈 분)의 이야기로 시작된다. 두 형제는 서울에서 평범한 삶을 살고 있다. 진태는 구두 수선공으로 일하며 가족을 부양하고, 진석은 대학 입시를 준비하고 있다.

2.2. 전쟁 발발 1950년 6월 25일, 북한군의 남침으로 한국 전쟁이 발발한다. 전쟁 소식에 많은 사람들이 혼란에 빠지고, 두 형제도 예외는 아니다. 갑작스럽게 이뤄진 징집으로 인해 두 형제는 전쟁터로 끌려가게 된다.

2.3. 낙동강 전투 두 형제는 낙동강 방어선으로 투입된다. 이곳에서 진태는 동생 진석을 지키기 위해 스스로 위험한 임무를 자청한다. 진태는 용감한 군인으로 변모하며, 동생을 지키기 위해 수단과 방법을 가리지 않는다. 그러나 진석은 형의 이런 변화를 이해하지 못하고, 두 사람의 갈등은 깊어진다.

2.4. 갈등과 화해 진태의 희생과 헌신에도 불구하고, 전쟁의 참혹함은 형제의 관계를 점점 더 멀어지게 만든다. 진태는 결국 진석을 징집해제시키는 데 성공하지만, 자신은 전쟁의 소용돌이 속으로 더욱 깊이 빠져든다. 영화의 후반부에서는 두 형제가 각자의 방식으로 전쟁을 겪으며 다시 만나는 장면이 그려진다.

주요 테마 3.1. 가족과 형제애 영화의 중심 테마는 가족과 형제애이다. 진태와 진석의 관계는 전쟁이라는 극한 상황 속에서 시험대에 오른다. 형제애는 그들의 행동의 원동력이 되지만, 동시에 갈등의 원인이 되기도 한다. 전쟁은 그들에게 있어 서로를 이해하고 화해하는 과정을 강요한다.

3.2. 전쟁의 비극 영화는 전쟁의 참혹함과 비극을 생생하게 묘사한다. 전투 장면은 잔혹하고 현실적이며, 전쟁이 인간성에 미치는 영향을 고스란히 보여준다. 이 영화는 전쟁이 가져오는 고통과 상실, 그리고 그로 인한 인간의 변화에 대해 깊이 있게 다룬다.

3.3. 희생과 헌신 진태의 행동은 희생과 헌신의 상징이다. 그는 동생을 보호하기 위해 자신의 생명을 아끼지 않고, 전쟁터에서 누구보다 앞장선다. 이러한 진태의 모습은 전쟁 속에서도 인간애를 잃지 않으려는 노력을 보여준다.

영화의 시각적, 음향적 요소 4.1. 촬영 기법 "태극기 휘날리며"는 전쟁 장면에서 사실감을 극대화하기 위해 다양한 촬영 기법을 사용했다. 핸드헬드 카메라와 빠른 컷 편집을 통해 전투의 혼란스러움과 긴박함을 생생하게 전달한다. 특히, 낙동강 전투 장면은 대규모 엑스트라와 실제 폭발 효과 등을 사용하여 압도적인 시각적 효과를 보여준다.

4.2. 음향 효과 음향 역시 영화의 중요한 요소이다. 총성과 폭발음, 병사들의 비명 소리 등이 실감나게 표현되어 관객으로 하여금 전장의 한복판에 있는 듯한 느낌을 준다. 음악은 감정의 고조와 긴장감을 높이는 데 중요한 역할을 하며, 특히 클라이맥스 장면에서의 음악은 영화의 감동을 배가시킨다.

연기와 캐릭터 분석 5.1. 장동건 (진태 역) 장동건은 진태 역을 맡아 강렬한 연기를 선보였다. 그는 형으로서의 책임감과 전사로서의 용기를 동시에 표현하며, 캐릭터의 복잡한 감정을 잘 소화했다. 진태의 희생과 헌신은 관객에게 깊은 인상을 남긴다.

5.2. 원빈 (진석 역) 원빈은 진석 역을 통해 순수하고 이상적인 젊은이의 모습을 그려냈다. 그는 형과의 갈등과 화해 과정을 통해 성장하는 모습을 보여주며, 영화의 감정선을 이끌었다. 원빈의 연기는 진석이라는 캐릭터의 인간적인 면모를 잘 담아냈다.

영화의 역사적 배경과 고증 6.1. 한국 전쟁의 재현 영화는 한국 전쟁의 주요 전투와 사건들을 사실적으로 재현하려 노력했다. 낙동강 전투, 인천 상륙 작전 등 역사적 사건을 바탕으로 한 장면들은 당시의 상황을 생생하게 보여준다. 영화 제작진은 역사적 고증을 위해 많은 자료를 참고하고 전문가들의 자문을 받았다.

6.2. 전쟁의 현실성 태극기 휘날리며 무료보기 넷플릭스 ott 영화는 전쟁의 현실성을 강조하기 위해 실제 군사 장비와 무기를 사용했다. 당시의 군복과 무기, 전투 기술 등을 재현하여 관객에게 역사적 사실감을 전달했다. 이러한 노력은 영화의 리얼리티를 높이는 데 큰 역할을 했다.

결론 태극기 휘날리며 무료보기 넷플릭스 ott 한국 전쟁이라는 비극적 역사를 배경으로 한 감동적인 드라마이다. 두 형제의 이야기를 통해 전쟁의 잔혹함과 인간애, 희생과 헌신의 가치를 생생하게 그려냈다. 영화는 뛰어난 연기, 사실적인 전투 장면, 감동적인 스토리로 관객에게 깊은 인상을 남기며, 한국 영화의 수준을 한 단계 끌어올린 작품으로 평가받고 있다.

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영화 시티헌터 야스 하이라이트 시간 모리타 미사토

영화 시티헌터 야스 하이라이트 시간 모리타 미사토 노출 수위 청불 입니다. 영화 시티헌터 넷플릭스 2024년 추천 드립니다.

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그밖에 만화, 애니, 드라마도 시청 해보세요.

영화 시티헌터 야스 하이라이트 시간 모리타 미사토 장면 1: 비명소리가 울려 퍼지는 도시 거리. 차가운 밤, 혼자 걸어가는 여인이 뒤를 돌아보는데, 그 순간 칼날이 번쩍이며 그녀의 목에 대고 있다. 그리고 사라진다. 시체를 향해 가면에 가면을 �� 한 사나이가 서 있다.

장면 2: 밤늦은 도심의 고급 아파트. 화려한 파티가 벌어지고 있지만 그 속에는 어두운 비밀이 있다. 한 남자가 자신의 모습을 투영하는 거울을 쳐다본다. 그의 눈은 허전함으로 가득 차 있고, 그림자 속에는 전과의 어두운 그림자가 있다.

장면 3: 한 땅의 어둠 속. 사립 탐정 사에바 료가 그의 파트너의 죽음을 알리는 전화를 받는다. 충격에 휩싸인 사에바는 결국 그의 죽음의 실체를 파헤치기 위해 힘겨운 여정에 나서게 된다. 파트너를 죽인 범인을 찾아야만 그의 영혼을 편히 놓을 수 있을 것이다.

장면 4: 사에바는 그의 파트너의 여동생, 모리타 미사토와 만나게 된다. 그녀는 아름다운데도 불구하고 냉담한 눈빛을 지니고 있다. 두 사람은 파트너의 사망에 대해 이야기를 나누지만, 그들이 알게 된 진실은 더욱 더 어둡고 충격적이다.

장면 5: 범죄의 둥지로 가기 위해 사에바와 미사토는 위험천만한 여정을 떠난다. 거리의 어둠 속, 그들은 죽음의 그림자를 피하기 위해 맞서 싸운다. 그리고 그들의 앞에는 한 남자의 그림자만이 서 있다. 악마의 웃음 소리가 울려 퍼진다.

영화 시티헌터 야스 하이라이트 시간 모리타 미사토 장면 6: 결투의 순간. 사에바와 미사토는 절망의 깊은 바다 속에 빠져든다. 그리고 그들은 서로를 지켜내기 위해 힘들게 싸운다. 인간과 악마, 두 사람의 운명이 결정되는 곳. 어둠 속에서 피어오르는 희망의 빛.

장면 7: 최후의 결투. 사에바는 그의 파트너를 죽인 범인 앞에 서게 된다. 그리고 그의 눈은 붉은 불꽃으로 가득 차 있다. 복수의 열정이 그를 지배한다. 그리고 그의 손에서 흘러나오는 것은 오직 죽음뿐이다.

장면 8: 결말. 모든 비밀이 밝혀지고, 모든 죄악이 청산된다. 사에바와 미사토는 함께 도시의 어둠을 밝히는데 성공한다. 그리고 그들은 서로의 손을 잡고, 새로운 시작을 향해 걸어간다. 함께하는 모든 것이 가능한, 그들만의 시대가 찾아온다.

영화 시티헌터 야스 하이라이트 시간 모리타 미사토 탐정의 복수. 이제 그의 전설이 시작된다. 함께 해보지 않겠는가?

[dailymaker]

‘빠져든다’...블랙핑크 지수, 청초한 ‘여신’ 비주얼

[ichill7n]

@I_m_chillin #사랑스럽지윤

빠져든다 빠져든다 더쇼에서 칠린이들한테 빠져든다💖

#ICHILLIN #아이칠린 #JIYOON #지윤

[killer-paradox-netflix]

살인 장난감 야스 동아리 선배 베드신 최미금 1화 여자

살인 장난감 야스 동아리 선배 베드신 최미금 1화 여자 좌표 5화 3화 보는 방법 알려드립니다. 살인 장난감 여자 배우 '최미금' 출연진 추천 합니다. 여선배 선정성 높은편 입니다.

살인 장난감 야스 좌표 링크 <

1화 여자 노출 수위 매우 높습니다. 배우는 동아리 선배 나오며 임세주도 재밌게 보세요. 노출 수위 높은 청불 이며 부모님이랑 함께 보면 민망 합니다.

서울 대학에서 재능과 매력으로 빛나는 대학생 '이탕'은 사람들 사이에서 독보적인 존재로 떠오르고 있다. 그러나 그의 내면에는 어둠과 고통이 깊이 자리하고 있다. 어린 시절의 상처와 외로움이 그를 괴롭히며, 그의 내면은 어둠의 그림자로 가려져 있다.

살인 장난감 야스 동아리 선배 베드신 최미금 1화 여자 어느 날, 이탕은 우발적으로 자신의 분노와 고통이 정점에 달한 순간에 동료 대학생을 살해한다. 사건 현장을 뒤로하고 도망치는 이탕의 얼굴은 어둠 속으로 사라져간다. 하지만 이것은 단순한 사건의 시작에 불과했다.

살인 사건은 대학과 경찰의 주목을 받게 되고, 이를 쫓는 것은 이탕을 끈질기게 추적하는 경찰 형사 '김지현'이다. 김지현은 이탕의 과거와 현재를 조각조각 모아가며 그의 정체성을 파헤치기 위해 노력한다.

이탕은 자신의 내면에서의 전쟁을 벌이며 도망치고, 동시에 형사의 추적을 피하려 한다. 하지만 김지현은 뛰어난 추리력과 끈질긴 노력으로 이탕의 흔적을 따라가며 그의 진실을 파헤치려 한다. 두 사람은 서로의 내면과 감정에 대한 전쟁을 벌이며 점점 더 깊은 곳으로 빠져든다.

살인 장난감 야스 동아리 선배 베드신 최미금 1화 여자 이탕과 김지현의 이야기는 단순한 범죄 추적물을 넘어 인간의 복잡한 내면과 윤리적 고백에 대한 탐구로 나아가게 된다. 그들은 과거와 현재, 인간성과 정의에 대한 고민 속에서 서로를 이해하고 인정하려는 과정을 거쳐 성장해나간다.

살인 장난감 야스 동아리 선배 베드신 최미금 1화 여자 형사와 범인, 두 인물의 대립과 갈등은 끊임없는 긴장감과 반전을 더해가며, 그들의 이야기는 관객들에게 깊은 여운을 남기게 된다. 그림자처럼 어둠 속에 감춰진 진실과 인간의 본성을 탐구하는 이 드라마는 관객들에게 생각할 거리를 제공하며, 현실과 이상 사이에서 ���리의 선택과 행동에 대한 고찰을 이끌어낸다.

[vakauni]

기분이 정말 안 좋다. 온전히 나로 산다는 것이 어떤 것인지 아직도 모르겠다. 내가 그냥 해보겠다, 하겠다는 것을 이렇게까지 못해야하는 건지? 하는 생각과 다른 사람들의 삶을 보며 비교하게 되는 괴로움이 어지럽게 뒤섞여 혼란스럽다. 너무 슬프다. 이대로 살아도 그냥 할 수 있는 만큼만 살아도 될까? 그것 밖에는 내가 할 수 있는 것이 없다. 앞으로 어떻게 될지도 한치의 앞을 예상하거나 가늠하지도 못하겠다. 예전의 나와 달라서 더욱 생소하고 두려운 살얼음판 같이 느껴진다. 이대로 포기하는 삶을 꿈꾼다. 언제 어떻게 될지 모르는 위기감 속에서 한치의 불안과 긴장을 늦출 수 없다는 것을 깨닫고, 나는 오늘도 우울에 빠져든다. 우울을 벗어날 수 없다. 어떻게 벗어나야 하는지 모르겠다. 답답하다. 다 깨트려버리고 싶다. 당당하게 나의 줏대를 펼치고 끈적하게 달라붙은 족쇄를 떨쳐내며 살고 싶다.

[audiophil]

관현악을 위한 협주곡 (Concerto for Orchestra, Sz.116)

작곡 시기 : 1943년 8월 15일 착수, 10월 8일 완성

헌정자 : 나탈리아 쿠세비츠키 (지휘자 세르게이 쿠세비츠키의 아내)

악기 편성 : 플루트 3(한 대는 피콜로 겸), 오보에 3(한 대는 잉글리쉬 호른 겸), 클라리넷 3(한 대는 베이스 클라리넷 겸), 바순 3(한 대는 콘트라바순 겸), 호른 4, 트럼펫 3, 트롬본 3, 튜바, 팀파니, 사이드 드럼, 베이스 드럼, 심벌즈, 트라이앵글, 탐탐, 하프 2, 현악 5부

(1940년 가을, 바르톡은 전쟁의 참화에 휩싸인 유럽을 떠나 미국으로 향했다. 1920년대와 30년대에 걸쳐 미국의 몇몇 연주자와 음악 애호가들이 바르톡의 재능을 인정해 주고 바르톡도 그들에게 자신의 가장 중요한 작품들을 헌정했지만, 미국 사회는 이 현대 작곡가를 매정하게 대했고 그는 쇤베르크처럼 강의로 생계를 이어야 했다. 그의 재능을 잘 알고 있으며, 그의 성격 - 까칠하고 남에게 신세 지는 것을 무엇보다 싫어하는 - 도 속속들이 파악하고 있는 바이올리니스트 요제프 시게티와 지휘자 프리츠 라이너는 그를 간접적으로 도울 방법을 찾았다. 1943년, 바르톡은 보스턴 심포니의 음악감독 세르게이 쿠세비츠키로부터 1천 달러의 보수와 함께 관현악곡 의뢰를 받는다. 당시 바르톡은 백혈병을 앓고 있었으며, 고열이 시도 때도 없이 그의 몸을 기습했고, 체중이 감소했다가 다시 불어나는 현상을 겪는 등 최악의 몸 상태였다. 그럼에도 불구하고 그는 현대 관현악곡에서 빼놓을 수 없는 걸작을 완성했다(완성하는 데 걸린 시간은 고작 7주에 불과하다). 이 곡은 지금까지 만들어진 관현악의 패러다임을 뒤집어엎는 새로운 작품이었다. 악기가 오케스트라의 부속품으로 종사하는 것이 아니라, 능동적이고 민주적인 방식으로 오케스트라의 일원이 되었다. 개개의 악기들은 자기 기량을 마음껏 발휘하면서도 오케스트라의 통일성을 해치지 않는다. <관현악을 위한 협주곡>이라는 제목 자체가 모순되는 두 가지 체제를 상징한다.

1944년 12월, 쿠세비츠키에 의해 초연된 이 작품은 삽시간에 미국 전역으로 퍼져나갔고, 바르톡은 하룻밤 사이에 미국에서 가장 유명한 현대 작곡가가 되었다. 그에게는 작곡 요청이 쇄도했고, 바르톡은 병중에도 바쁜 나날을 보내며 <무반주 바이올린 소나타>와 <피아노 협주곡 3번>, <비올라 협주곡>, <현악 4중주 7번> 작곡에 착수했다. 그러나 이중에서 완성된 것은 <무반주 바이올린 소나타> 뿐이다. 그는 <피아노 협주곡 3번> 오케스트라 파트의 마지막 17마디를 완성시키지 못했으며(제자 티보르 셸리가 이를 완성했다), <비올라 협주곡>은 스케치 상태, <현악 4중주 7번>은 몇 마디의 메모만을 남겼을 뿐이다. 그는 고통을 인내한 끝에 보상을 받았지만, 그 보상을 누렸던 기간은 너무도 짧았다. 끝내 고국 헝가리에 돌아가지 못했던 작곡가는 1945년 9월 26일 뉴욕의 한 병원에서 생을 마쳤다.

바르톡에 대한 감동적인 저서 <바르톡의 생애와 음악>을 집필한 헐시 스티븐스는 이렇게 말했다.

"만약 창조자가 통렬한 그 무엇을 가능한 진지하게 말할 경우에는 현미경적 해부는 무의미하다. 바르톡의 <관현악을 위한 협주곡>은 걸작이며 금세기에 배출된 가장 위대한 작품의 하나인데, 이는 그 자료들의 독창성이나 처리 기법의 참신함 때문이 아니라, 그들이 제기하는 문제들이 폭 넓고 중요하며 또 이들이 더할 나위 없는 논리와 확신으로 해결되기 때문이다. (...) 이들은 필연적인 작품들로서 너무나 강한 인상을 주기 때문에, 우리는 이것이 어떤 다른 방식으로 쓰여지는 것을 생각할 수 없다. 바르톡은 이와 같은 필연성을 현악 4중주곡 제4번에서 처음으로, 그리고 <관현악을 위한 협주곡>에서 마지막으로 획득했다.")

1악장 <서주> (1.Introduzione. Andante non troppo 3/4 - Allegro vivace 3/8)

(‘준엄함’ - 작곡가의 곡 해설 팜플렛 설명)

(1악장 <서주>. 파를란도 루바토(Parlando rubato)1)가 쓰이는 엄격하고 무거운 안단테에 서서히 속도가 붙는다. 아첼레란도 지시에 의해 알레그로 비바체의 주요부로 넘어가면 바르톡의 특성을 집약하고 있는 1주제를 맛볼 수 있다. 4도 진행, 5음음계 스케일, 도치 기법이 집약된 이 주제는 바르톡의 페르소나와 같은 것이며, 수십 년에 걸쳐 단련된 모티브 사용법의 원숙함을 능수능란하게 보여준다. 목관에 의해 제시되는 2주제는 단2도 모티브(E, F#)에 의해 구성되며 침착한 분위기로 긴장을 푼다. 여기서부터 바르톡 대위법의 주제 중 하나인 푸가토가 풀려나오며, 푸가토의 2제시부에서 주제의 도치형이 등장한다. 푸가토의 후반부는 금관악기가 이끌어나가는데, 곡 특유의 톡 쏘는 힘을 더한다.)

2악장 <짝들의 놀이> (2.Giuoco delle coppi. Allegretto scherzando 2/4)

(‘익살스러움’ - 작곡가의 설명)

(2악장 <짝들의 놀이>. 바르톡의 가장 유쾌한 스케르초. 작은북의 선도에 맞춰 개개의 악기들이 짝으로 등장한다. 바순이 6도, 플루트가 5도, (약음기를 낀) 트럼펫이 장2도, 클라리넷이 7도, 플루트가 5도로 움직이는데, 이 음정은 개개 악기의 특징에 딱 맞는 ��정이며, 바르톡은 천부적인 감각으로 개개 악기가 표현할 수 있는 최고의 개성을 끄집어낸다. 트리오라 해도 좋을 부분은 금관의 단순한 코랄로, 난삽한 느낌이 나는 스케르초와 좋은 대조를 이룬다.)

3악장 <비가> (3.Elegia. Andante non troppo 3/4)

(‘음울한 죽음의 노래’ - 작곡가의 설명)

(3악장 <비가>. 어두운 '밤의 음악' 이 진지하고 음울한 분위기로 곡을 이끌고, 중간부에 1악장 서주에서 데려온 모티브가 재등장한다(사실상 서주부의 거의 모든 모티브가 토막토막 잘려서 악장의 절반동안 등장한다). 다섯 개 악장 중에서 가장 헝가리적인 분위기가 강하며 특히 몇 개 주제는 민요적 성격을 분명히 드러내고 있다.)

4악장 <중단된 간주곡> (4.Intermezzo interrotto. Allegretto 2/4+5/8)

(4악장 <중단된 간주곡>. A-B-A-중단-B-A. 리트의 A-B-A-B-A에 '중단' 부분을 삽입한 변형 가곡 형식. 전악장과 마찬가지로 민요적인 성격을 띠며 불가리아 리듬(5, 7, 11 등의 홀수 리듬) 패턴을 가지고 있는데, 갑자기 예고도 없이 쇼스타코비치 교향곡 7번의 '전쟁' 주제에서 가져온 것이 분명한 경직된 8/8박자 음악이 간주곡을 끊어버린다. 우스꽝스럽고 경박하기 짝이 없는 음악적 조롱은 쇼스타코비치를 제대로 패러디 하는데, 중간에 베이스 트롬본과 테너 트롬본을 위한 아주 뛰어난 글리산도가 있다(여기서 바르톡은 트롬본 슬라이드의 1포지션부터 7포지션까지를 모두 사용한다). 아무 일 없었다는 듯 간주곡으로 돌아오면 조용하게 마무리가 이루어진다.)

5악장 <피날레> (5.Pesante 2/4 - Presto)

(‘생명력 넘치는 활달한 주장’ - 작곡가의 설명)

(5악장 <피날레>. 짤막한 금관의 페잔테(무겁고 중후하게) 섹션이 끝나자마자 무궁동의 현이 광속으로 돌진하고, 관현악의 모든 악기들이 순차적으로 이 레이스에 동참한다. 프레스토의 빠른 움직임 속에서 모티브들이 튕겨나가듯이 생성된다. 레이스가 종료된 후 (페잔테 패시지에서 파생된 것이 분명한) 푸가 주제가 등장하는데, 온음계적인 성격에도 불구하고 수법이 복잡하고 증대와 감소가 교묘하게 일어나며, 도치가 곳곳에 포진하고 4중 스트레토까지 있다. 이 복잡한 푸가 작법을 거치고 나면 다시 프레스토의 레이스가 펼쳐지고 이번에는 의문스러운 분위기로 빠져든다. 현의 음송이 위에서 주제들이 모습을 보이고, 클라이맥스에 도달하며 곡은 끝을 맺는다. 바르톡은 피날레 악장의 엔딩을 두 개 썼는데, 원래 엔딩은 바르톡 고유의 분위기가 강하며, 새로 쓴 엔딩은 미국적인 분위기가 강하다. 새로 쓴 엔딩이 약간 더 길다.)

참고자료

- 헐시 스티븐스, <바르토크의 생애와 음악>. 경북대학교 출판부.

1) Parlando rubato : Parlando는 이탈리아어로 ‘말하다’라는 뜻. 한 마디 한 마디를 확실하게 액센트를 붙여서 이야기 하듯이 노래하는 형식. (<음악용어사전> p.599, 세광출판사, 1986.)출처: https://slive58.tistory.com/26 [여엉감의 청력검사:티스토리]

https://slive58.tistory.com/26

[classygoopfriendbear]

소장유진(uwo, bossxeugene)

"그 사람 성격은 괴팍해도 결심할 때는 망설임이 없어서 지금도 봐봐요. 가슴에 구멍이 뚫렸는데 아프지 않아요."

유령사무소 벤치 중앙에 한 자리 차지한 유진이 제 가슴 정 가운데에 훤히 드러난 난도질을 아무렇지 않게 보여줬다. 그 깊이가 매우 심각한지 뚫린 구멍 사이로 벽에 난 검은 점도 확연히 눈에 띄었다. 이 처참한 광경에 맞은편에 앉아있던 유령사무소 직원들의 표정이 하나 같이 혼란스러워하는 모습으로 대하자 기뻐하던 모습은 온데간데없고 아랫입술을 댓 발 내밀며 시선을 다른 곳으로 옮겼다. 그럼에도 분위기가 쉽게 가라앉지 못하자 자리를 피해야 되나 머릿속이 복잡해진 유진이 답을 내리기도 전에 먼저 일어난 소장의 얼굴은 새파랗게 질려있다. 이미 유령이라 창백한 건 당연한 얘기겠지만 그보다 더 파랗게 질린 소장의 얼굴에서 죄책감이 가득 묻어있기도 했다. 다른 동료들마저 눈치만 보며 나갈 생각이 없자 유진도 자리에서 일어나 사무소를 나선 소장을 뒤따라갔다. 딱 한 번 제 목소리를 내 본 그날, 소장의 모습은 지금과 다를 바가 없었다. 그는 항상 입버릇같이 네가 내 죄임을 읊었지만 소귀에 경 읽기 수준으로 무시를 일관했기에 그의 진심이 크게 와닿았다고 느껴진 적은 하나도 없었다. 그러나 방금 그의 표정은 무엇이었을까. 그때의 유진이라면 이 또한 큰 신경을 쓰지 않았을 테지 제 잘못일까 머리를 쥐어 싸매며 생각하고 생각하다 결국 터져버리는 그런 사람. 유진은 그런 유형이다. 제 잘못만 따지고 여리고 나약하지만 그럼에도 위험에 빠진 이는 무조건 도와주는 다정한 사람. 그의 가슴에 난 구멍도 아이들을 구하다가 아이 아버지로부터 받은 상처다. 손 쓸 도리조차 없게 만드는 상처는 그에게는 영광의 상처겠지만 남에게는 죄책감 밖에 들지 못했겠지.

특히, 소장 같은 사람은 유진에게 지대한 영향을 끼친 장본인으로서 내심 유진의 가능성을 기대했던 순간이 있다. 본인에 대한 믿음이 부족한 유진에게 용기를 불어넣고자 했지만 그에 따라주지 못한 제 몸뚱이에 되려 미움만 사게 되었고 유진이 제 앞에서 눈물을 보이며 화를 버럭 질렀을 때는 마음이 갈기갈기 찢어지는 듯했다. 유진은 전혀 이해 못할 것이라며 씁쓸하게 마음을 가라앉혀야 했던 그날을 사과하기 위해 유진을 다시 불렀을 때 이미 그는 인간으로 되돌아가지 못하게 되었다. 결국 못 참고 도망치듯 그 자리에서 나온 소장이 느낀 감정이 개운함이 아닌 쓸쓸함이라 생각하니 허탈감에 빠져든다. 그런 소장의 진심은 전부 이해하진 못하겠지만 일부분, 그러니까 왜 그가 저를 보며 죄책감을 느끼는지에 대해서 조금이나마 이해할 수 있게 된 유진은 더 이상 발걸음이 무겁지 않다. 이제 저는 인간이 아닌 유령의 삶을 살아야 한다. 겨우 친해진 루크도 대화할 때 두어 마디 덧붙일 수 있을 정도로 가까워진 올리버와 조이의 기억 속에서 유진은 없다. 갈 데마저 없는 유진에게 유령사무소는 집과도 같다. 유령사무소 직원으로서 이 지하철 내 악령을 쓰러트리는 역할 정말 멋지겠지. 아직은 초보니까 관리인으로도 나쁘지 않다. 천천히 실력을 쌓아가면 되니까. 이렇게 얘기하고 나니 저 멀리 흐릿하게 보이는 소장 실루엣에 유진은 천천히 그에게 다가갔다. 그의 주변에는 악령 무리가 널브러져 있다. 분명 화풀이를 한 것일 테지. 거의 가까워질 때쯤 갑자기 멈춘다. 소장이 유진에게 부채를 겨누고 있다. 경고의 메시지, 다가오지 마라. 이런 건가. 유진은 개의치 않고 다시 발걸음을 옮겼다. 소장이 손 쓰지 못하게 꽉 안아줘야지. 놓으라고 하셔도 버티고 버텨 원하는 답을 내놓게 할 거야. 나는 괜찮다고 아프지 않다고 분명히 말해줄 거야. 유령의 모습이 더 좋다고.

우뚝, 바로 앞까지 다가온 유진이 쉽사리 그의 몸에 손을 올리지 못한다. 저를 내려다보는 소장의 얼굴이 읽히기 어렵다. 마치 눈을 감고 있는 거 같다. 새까만 얼굴이 너무나 두려워진다. 그의 옷자락 한 줌 붙잡은 유진의 눈에 닭똥만 한 눈물이 흐른다. 유령이라 눈물은 나오지 않겠지만 분명 그는 울고 있다. 울음 끼 섞인 목소리로 하나씩 얘기를 꺼낼 때 그는 결국 무너졌다. 아프다고. 너무 아프고 쓰라리고 고통스러웠다고. 왜 그때 저를 구해주지 않았느냐며, 죽는 그 순간까지 보고 싶었다며, 외롭고 쓸쓸했다며, 되돌아가고 싶다고. 잠자코 듣던 소장이 말없이 유진을 끌어안아 준다. 그의 허리께에 위치한 유진의 머리를 감싸며 등을 쓸어주자, 유진의 몸이 들썩인다.

[roadeyepoetheart]

YouTube에서 '이건 타야 한다! 꿈결속 정원드림호 순천만국가정원 호수와 동천강을 보면 아름다운 꿈결속으로 빠져든다 #Beautiful_Korea #순천가볼만한곳 #순천여행 #순천만국제정원박람회' 보기