#鈴木常吉 深夜食堂

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鈴木常吉 - 思ひで (深夜食堂 OST)

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"Kill them with kindness" Wrong. CURSE OF MINATOMO NO YORITOMO

アイウエオカキクケコガギグゲゴサシスセソザジズゼゾタチツテトダ ヂ ヅ デ ドナニヌネノハヒフヘホバ ビ ブ ベ ボパ ピ プ ペ ポマミムメモヤユヨrラリルレロワヰヱヲあいうえおかきくけこさしすせそたちつてとなにぬねのはひふへほまみむめもやゆよらりるれろわゐゑを日一国会人年大十二本中長出三同時政事自行社見月分議後前民生連五発間対上部東者党地合市業内相方四定今回新場金員九入選立開手米力学問高代明実円関決子動京全目表戦経通外最言氏現理調体化田当八六約主題下首意法不来作性的要用制治度務強気小七成期公持野協取都和統以機平総加山思家話世受区領多県続進正安設保改数記院女初北午指権心界支第産結百派点教報済書府活原先共得解名交資予川向際査勝面委告軍文反元重近千考判認画海参売利組知案道信策集在件団別物側任引使求所次水半品昨論計死官増係感特情投示変打男基私各始島直両朝革価式確村提運終挙果西勢減台広容必応演電歳住争談能無再位置企真流格有疑口過局少放税検藤町常校料沢裁状工建語球営空職証土与急止送援供可役構木割聞身費付施切由説転食比難防補車優夫研収断井何南石足違消境神番規術護展態導鮮備宅害配副算視条幹独警宮究育席輸訪楽起万着乗店述残想線率病農州武声質念待試族象銀域助労例衛然早張映限親額監環験追審商葉義伝働形景落欧担好退準賞訴辺造英被株頭技低毎医���仕去姿味負閣韓渡失移差衆個門写評課末守若脳極種美岡影命含福蔵量望松非撃佐核観察整段横融型白深字答夜製票況音申様財港識注呼渉達良響阪帰針専推谷古候史天階程満敗管値歌買突兵接請器士光討路悪科攻崎督授催細効図週積丸他及湾録処省旧室憲太橋歩離岸客風紙激否周師摘材登系批郎母易健黒火戸速存花春飛殺央券赤号単盟座青破編捜竹除完降超責並療従右修捕隊危採織森競拡故館振給屋介読弁根色友苦就迎走販園具左異歴辞将秋因献厳馬愛幅休維富浜父遺彼般未塁貿講邦舞林装諸夏素亡劇河遣航抗冷模雄適婦鉄寄益込顔緊類児余禁印逆王返標換久短油妻暴輪占宣背昭廃植熱宿薬伊江清習険頼僚覚吉盛船倍均億途圧芸許皇臨踏駅署抜壊債便伸留罪停興爆陸玉源儀波創障継筋狙帯延羽努固闘精則葬乱避普散司康測豊洋静善逮婚厚喜齢囲卒迫略承浮惑崩順紀聴脱旅絶級幸岩練押軽倒了庁博城患締等救執層版老令角絡損房募曲撤裏払削密庭徒措仏績築貨志混載昇池陣我勤為血遅抑幕居染温雑招奈季困星傷永択秀著徴誌庫弾償刊像功拠香欠更秘拒刑坂刻底賛塚致抱繰服犯尾描布恐寺鈴盤息宇項喪伴遠養懸戻街巨震願絵希越契掲躍棄欲痛触邸依籍汚縮還枚属笑互複慮郵束仲栄札枠似夕恵板列露沖探逃借緩節需骨射傾届曜遊迷夢巻購揮君燃充雨閉緒跡包駐貢鹿弱却端賃折紹獲郡併草徹飲貴埼衝焦奪雇災浦暮替析預焼簡譲称肉納樹挑章臓律誘紛貸至宗促慎控贈智握照宙酒俊銭薄堂渋群銃悲秒操携奥診詰託晴撮誕侵括掛謝双孝刺到駆寝透津壁稲仮暗裂敏鳥純是飯排裕堅訳盗芝綱吸典賀扱顧弘看訟戒祉誉歓勉奏勧騒翌陽閥甲快縄片郷敬揺免既薦隣悩華泉御範隠冬徳皮哲漁杉里釈己荒貯硬妥威豪熊歯滞微隆埋症暫忠倉昼茶彦肝柱喚沿妙唱祭袋阿索誠忘襲雪筆吹訓懇浴俳童宝柄驚麻封胸娘砂李塩浩誤剤瀬趣陥斎貫仙慰賢序弟旬腕兼聖旨即洗柳舎偽較覇兆床畑慣詳毛緑尊抵脅祝礼窓柔茂犠旗距雅飾網竜詩昔繁殿濃翼牛茨潟敵魅嫌魚斉液貧敷擁衣肩圏零酸兄罰怒滅泳礎腐祖幼脚菱荷潮梅泊尽杯僕桜滑孤黄煕炎賠句寿鋼頑甘臣鎖彩摩浅励掃雲掘縦輝蓄軸巡疲稼瞬捨皆砲軟噴沈誇祥牲秩帝宏唆鳴阻泰賄撲凍堀腹菊絞乳煙縁唯膨矢耐恋塾漏紅慶猛芳懲郊剣腰炭踊幌彰棋丁冊恒眠揚冒之勇曽械倫陳憶怖犬菜耳潜珍

“kill them with kindness” Wrong. CURSE OF RA 𓀀 𓀁 𓀂 𓀃 𓀄 𓀅 𓀆 𓀇 𓀈 𓀉 𓀊 𓀋 𓀌 𓀍 𓀎 𓀏 𓀐 𓀑 𓀒 𓀓 𓀔 𓀕 𓀖 𓀗 𓀘 𓀙 𓀚 𓀛 𓀜 𓀝 𓀞 𓀟 𓀠 𓀡 𓀢 𓀣 𓀤 𓀥 𓀦 𓀧 𓀨 𓀩 𓀪 𓀫 𓀬 𓀭 𓀮 𓀯 𓀰 𓀱 𓀲 𓀳 𓀴 𓀵 𓀶 𓀷 𓀸 𓀹 𓀺 𓀻 𓀼 𓀽 𓀾 𓀿 𓁀 𓁁 𓁂 𓁃 𓁄 𓁅 𓁆 𓁇 𓁈 𓁉 𓁊 𓁋 𓁌 𓁍 𓁎 𓁏 𓁐 𓁑 𓀄 𓀅 𓀆

[kyokantheaternews]

いつも共感シアターをご覧いただきありがとうございます！

2024年12月10日（火）にオンエアした共感シアターナビにて、視聴者のみなさまから投稿いただいたお題「サブスクオリジナルのおすすめ作品」について、多くの投稿をいただきましたが、番組内ですべてを読み上げることができませんでした！そこでみなさんからのおすすめ作品を一挙公開！今後の映画ライフに役立つこと間違いなし！ぜひ、ご覧ください！

今後とも共感シアターナビに投稿をお送りください！

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●面迫良二さんの投稿

『沈黙の艦隊』『仮面ライダーブラックサン』

サブスクおすすめは『沈黙の艦隊』『仮面ライダーブラックサン』です。

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●じろさん(じろともトン)さんの投稿

『暴君』

パク・フンジョン監督「暴君」。ディズニーなのにレイティング高めの作品が多いディズニープラスのオリジナルドラマで、全4話なのにすごい充実感。面白さの秘密は監督&脚本が「THEWITCH魔女」シリーズのパク・フンジョン監督で、魔女シリーズ同一世界線のスピンオフ作品。国が秘密裏に開発した「暴君プログラム」を巡る濃いキャラクター達の争奪戦をアクション、心理戦、予測できない展開を深く描く為に敢えて映画より長い4 話のドラマにシフトした作品で、演技派4人のメインキャストが最高なオススメ作品。

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●NORI“アレックス”65tさんの投稿

『パンドラの果実 科学犯罪捜査ファイル』

実は未だ見れてないんですが、僕のオススメは『パンドラの果実 科学犯罪捜査ファイル』です。通常の常識では説明のつかない不思議な事件を最新の科学技術で解明するために新設されたチームの活躍を描く現代版『ブラックアウト』とも言える作品です。（例えになってないか？）チームリーダーの小比類巻警視にディーン・フジオカさん。ベテラン刑事にユースケ・サンタマリアさん。若き天才科学者でSPアドバイザーに岸井ゆきのさん。彼女の演じる最上博士のファンになりました。更にチームの新メンバーに話題の吉本実憂さん。シリーズを通してのラスボスになりそうな安藤政信さんと、見事に僕好みのキャスティング。とは言え、地上波で放送されたのはシーズン１と最新作SPのみ。シーズン2、3はhulu でという、最近よく聞くやつ。いよいよ配信に手を出すか、Blu-ray-boxを買ってしまうかお悩み中。

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●リノス屋さんの投稿

『犯人を見つけるまでミステリードラマの世界から抜け出せないドッキリ、めちゃしんどい説』

今現在、U-NEXTのみでしか見られない番組企画をオススメします。人気バラエティー番組『水曜日のダウンタウン』でやっていた企画で、『犯人を見つけるまでミステリードラマの世界から抜け出せないドッキリ、めちゃしんどい説』というものです！ターゲットの芸人が、ドッキリで死体発見現場に居合わせてしまいます。誰がどう見てもドッキリだと分かるシチュエーションなんですが、仕掛人達がドッキリだとはネタバラシせず、そのままストーリーを進行し続けるんです。ターゲットがその進行にいやいやながら乗っかっていくんですが、“ミステリーもの”によくあるような展開が連続して起きるのと、ターゲット自身が本当に犯人を見つけなきゃならないというゲーム性が面白く、今でも度々話題にあがる企画です。『水曜日のダウンタウン』の2023年の欄の#320が第1弾、#354が第2弾の前編#355が後編(完結編)となっておりますので、気になる方は是非ご覧ください！

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●三分旧作さんの投稿

『ネットフリックスオリジナルドラマ3選』

青梅街道から大（おお）ガードをくぐり靖国通りへと向かう車窓の風景。左手に不夜城・歌舞伎町。流れる歌は鈴木常吉の『思ひで』。この『深夜食堂』のオープニングを観る度に常さんとの“思ひで”などが甦ります。エピソードが自分の“思ひで”と重なることが多く、ネトフリオリジナルとしてシリーズ続行が決定したのを機に初契約。と1本目は、まさかの先々週のリサイクル投稿。次に『クイーンズ・ギャンビット』。母を失った少女が施設の用務員から教わったチェスで、養母との絆を深めながら成長する物��。アニャ・テイラー＝ジョイ出演作で一番好きです。『ザ・グローリー ～輝かしき復讐～』は、高校で壮絶なイジメを受けていた女性が、十数年後に復讐を果たす爽快なドラマ。イジメの描写が容赦ないけど、こまめに復讐ターンを入れてくるのが良いです。

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●tomotomoさんの投稿

『地面師たち』

Netflixの「地面師たち」です。土地を騙しとる為巧妙に仕掛けられた計画を遂行するする手口がリアルで自分でも騙されるかもと思いました。リーダー役の豊川悦司が演じるハリソン山中のインテリであるが狙った獲物は逃さないハンターで猟奇的な演技に魅了されました。

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●孔雀さんの投稿

『あの年のクリスマス』

Netflixで配信開始となったアニメ「あの年のクリスマス（96分）」を推します。サンタクロース映画でありながら雪降りしきるイギリスの小さな街を舞台にした群像劇でもあり、クリスマスが迫った時期のさまざまな人間模様が繰り広げられます。原作、脚本を「ラブ・アクチュアリー」の監督、脚本のリチャード・カーティスが手がけています。クリスマスの夜にかけて多くの登場人物のドラマがどのような回収を見せるのか、という所は「ラブ・アクチュアリー」も彷彿としますし、人々のドラマにサンタクロースがどう関わってくるのか、という所も注目です。孤独を抱える人やクリスマスでも仕事に追われる人たちをも優しく包み込む、愛に満ちた作品でラストには暖かい涙が溢れてきます。可愛い絵柄のサムネイルに惹かれて観たのですが、掘り出し物のアニメでした。共感族の皆さまも是非！

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●yuta(ユータ)さんの投稿

『ザ・ボーイズ』

おすすめのサブスクオリジナル作品はamazon prime videoのザ・ボーイズです。超能力を持つスーパーヒーローたちが裏ではめちゃくちゃヤバい奴で、それに対抗するために超能力を持たない人間たちが集まったグループ「ボーイズ」の戦いを描いた物語です。このドラマの一番の悪役・ホームランダーを始め、DCやマーベルの有名キャラクターをモデルにしたヒーローが数多く登場し、「これはあのキャラが元ネタだな」と考えながら観るのも面白いです。とにかくエロもグロもてんこ盛りでかなり好みが分かれる内容ではありますが、アメコミ映画が好きな人はきっと楽しめるはずです。今年配信されたシーズン4の最終回は「アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー」を見��わった時と同じような気持ちになったので、完結編になるシーズン5が配信される2026年までは何としても生きようと思います。

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●ヒロ神崎さんの投稿

wowowオリジナルドラマ『撮休シリーズ』

急に撮休(撮影が中止)が入った役者という設定で、役者本人が休日をどう過ごすかというショートドラマです。本人以外は他の方がドラマの中の役を演じられています。これまでに有村架���さん、竹内涼真さん、神木隆之介さん、杉咲花さんバージョンがつくられています。本人役と言っても脚本があってドラマとして演じているだけというのは重々承知していますが、半分生の役者の方を見ている擬似ドラマ的な気分にもなれるので毎回楽しみにしています。1話30分くらいで気楽に見られるのも嬉しいです。中でもお気に入りは「有村架純」版の「死ぬほど寝てやろう」です。自分でテープに吹き込んだ妄想を聞きながら寝るとその通りの夢が見れる、というお話。果たして・・wowowオンデマンド以外にU-NEXTやHuluでも見れます。

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●孔明さんの投稿

Netflix 『ボクらを作ったおもちゃたち』

洋画や海外ドラマを見るとちょくちょく出てくる海外のキャラクターやおもちゃ。日本人だと馴染みが無いこれらをよく知ることが出来るドキュメンタリーシリーズ、それがNetflixで配信中の「ボクらを作ったおもちゃたち」です。主には80年代、90年代にアメリカで大流行したおもちゃ、キャラクターの誕生秘話や歴史を当時の関係者達の証言を基にまとめた番組です。ドキュメンタリーと聞くと堅苦しいイメージがありますが、テンポよくユーモアたっぷりに進んでいくので、あんまり詳しく無くても楽しめると思います。シーズン1第1話は「スター・ウォーズ」！他の話数を見るとスター・ウォーズがいかにおもちゃ業界に影響を与えたのかがよくわかります。それらのエピソードが昨今のユニバースモノのように繋がっていくのも面白いんです。個人的にシーズン1第2話「バービー」は昨年公開された実写版バービーの理解度が爆上がりするので必見です。日本のおもちゃも多数登場し、「トランスフォーマー 」「ハローキティ」「パワーレンジャー」の回があります。どれも日本で取材を敢行し、専門雑誌でも中々見かけないレアな方々のお話しも聞けました。楽しくおもちゃビジネスが学べて、ディズニーが何故マーベルやルーカスフィルムを買収したのかという背景も何となく見えてきます。映画やドラマがより楽しくなるオススメのシリーズです！

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●FirstIppoさんの投稿

Netflix　『コブラ会』

なんと言っても、Netflixのコブラ会がおすすめです。このドラマが素晴らしいのは、映画とドラマが、ストーリー上の不自然さがなくきれいに繋がっており、映画の役者がそのままドラマに出ている点です。　ドラマの視点が、いじめられっ子のダニエルから、敵役のジョニーに変わったのも素晴らしいアイデアです。ドラマの１話目の最初は、映画1作目の最後の試合から、きれいにつながります。映画とドラマに30年以上のギャップがあるのに、これほど見事につながってる続編は、他に見たことがないです。シーズン1の前半では、ダニエルが嫌なやつとして描かれてるのも面白いです。　ジョニーがどん底から這い上がろうとしてるのを、ダニエルが阻止しようとします。ジョニーとダニエルの、それぞれの子どもたちとの複雑な関係も面白いです。できることなら、パット・モリタさんに長生きしてもらい、このドラマに出て欲しかったです。

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●まろさんの投稿

Disney+『マンダロリアン』

こんばんは。加湿器は神。「サブスクオリジナルのおすすめ作品」、今こそ「マンダロリアン」の魅力を語りましょう。2019年、急に始まったスター・ウォーズの配信ドラマは「ボバ・フェットみたいな男とベビーヨーダ」の物語で、1話目からボバみたいな男とIG-88みたいなやつが丁々発止の大活躍。JJ三部作で「まあまあ面白いけど、見たかったのってこれかなぁ？」となっていた所に「そうだよ！これが見たかったんだよ」と思わずにいられませんでした。もうね、ファンによるファンのためのファンムービーです。自分が漠然と「こんなのが見たいな」と描いていたエッセンスを絶妙に突いてくる。ドラマ3シーズンと映画3作。マンドー改めディン・ジャリンは、もはやスター・ウォーズ史上最も長く描かれた人物ですね。もちろんフィギュア買いまくりのプラモ作りまくり、ベビーヨーダ改めグローグーなんてサイズ違いで10体くらいあると思います。今回は写真は自重しました。

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●古墳さんの投稿

Disney+『スターウォーズ・アコライト』

私がおすすめするサブスクオリジナル作品は、イカゲームのイ・ジョンジェやマトリックスのキャリー・アン・モス出演の「スターウォーズ・アコライト」です。作品の内容は、ほぼ土曜ワイド劇場です。びっくりするぐらい日本の二時間サスペンスに似ています。ドロドロの人間関係や殺人、そして崖がでてくるところが非常に類似しています。また、驚いたことにお色気、温泉シーンもありました。世間的な評判は悪いそうですが、「スター・ウォーズ」にとってはいつものことです。個人的におすすめなシーンは敵が頭突きでライトセーバーを破壊しようとするシーンです。

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●Vおじさんの投稿

Netflix映画　『パドルトン』

多くの人に、サブスクで絶対に観てほしい作品があります、それはネットフリックス映画「パドルトン」です。末期がん宣告を受け、症状が悪化する前に自分で人生を終わらせようと決め��中年男マイケルは、隣に住む親友のアンディーにその手助けを依頼します。安楽死するための薬物を買うために隣の州に向かう2人の中年男の、1時間29分のコメディ。切なくも何故が笑えて楽しい雰囲気で進みますが、確実に終わりの時は近づいてくるのです。台本はほぼ主演2人のアドリブで構成され、愛情深い友情のかたちを茶化さずまっすぐ描きます。過度に泣かせる展開や、感動は煽らずに、かけがえのない日常が穏やかに続いていく様子を丁寧に見せてくれます。笑えたぶんだけ、涙がこぼれ落ちた隠れた名作。最後はけして悲劇ではなく、希望に満ちた見事な着地を決めて、穏やかな気持ちにさせるという離れ業も決めてきます。苦しいけれど、最後には微笑んでしまう。まるで人生のような映画でした。

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●かっきーさんの投稿

『Hulu The Swarm』

私がオススメする作品はHulu配信の　The Swarm（スウォーム）です。水圧の関係で宇宙以上に探索が困難な、深海で異変が起き、未確認知的生命体が人類を攻撃をするというSFドラマです。私はこの作品の原作を日本訳出版時から読んでいて、巻末に映像化の決定が書かれあり、今か今と持ち望んでいました。日本人俳優としては木村拓哉さんが日本企業の代表役で出演されてます。現在配信はシーズン1のみですが、長期休暇を使って視聴されてはいかがでしょうか?

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●randさんの投稿

『おやすみ　オポチュニティ』

ドキュメンタリー映画『おやすみ　オポチュニティ』には、涙ぐんでしまいました。NASAが開発した火星探査車「オポチュニティ」は、2004年に火星に着陸し、地質学のデータ収集や写真撮影に成功します。その後、約15年間、砂嵐が起きる過酷な環境で、大幅に耐用年数を超えてミッションをこなしました。この映画は、関係者へのインタビューと、資料映像、火星での様子を描くCGで構成されています。オポチュニティは様々な調査を行いますが、時間が経つにつれ、部品が故障し始め、終わりの時が近づいてきます。一方、地球の管制センターにいるスタッフは、若い世代に入れ替わっていきます。観ていると、オポチュニティがひたむきで健気（けなげ）で、えらいぞ！頑張れ！という気持ちになります。ただの機械に過ぎないはずなのに、オポチュニティが家族の一員のように思えてくる、暖かい映画でした。

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●アンキモさんの投稿

Amazon prime video 『ロード・オブ・ザ・リング：力の指輪』

私がおすすめしたい配信作品はAmazonプライムビデオの『ロード・オブ・ザ・リング：力の指輪』です。ひょっとしたら瀬田さんは既にご覧になっていらっしゃるかもしれませんが改めて紹介させてください。本作、あの世界的な名作の前日譚作品にも関わらず、それに見合う注目をイマイチ集めきれてないような気がいたしております。確かにこのドラマ盤、化け物的なクオリティを誇る映画版と比べるとどうしても分が悪い部分があることは否めず、特に序盤はクオリティ上の欠点が目立っていた感覚が確かにありました。また原作となるトールキンの作品が世界中に熱狂的なファンを持つことも相まって、他のサブスク作品以上に求められるハードルが上がっている状態にもあると思います。しかしそれでも私は、現在配信されているS2までを全話鑑賞した上で、本作を強くおすすめしたいです。何故なら「第二紀中つ国における冥王サウロンの勃興」というメインストーリーを語るにあたって、サウロンというヴィランが非常に魅力的に描かれているからです。映画盤6作の時代においてはサウロンは物質的な肉体を失った、ほとんど抽象的存在としてしか描かれてきませんでしたが、本作が描く時代のサウロンは歩き、喋る、人間的実体を持ったキャラクターとして登場します。彼がどのタイミングでどのような形で登場するかという点がストーリー上のネタバレを含むため、演じる役者さんの名前は一応ここでは伏せさせていただきますが、とにかく彼の演技が素晴らしい！しかも話数を重ねるごとに「人の姿をした人ならざるもの」としての迫力が増していき、その役者としての成長を追うだけでも見応えがあります。またサウロンをガンダルフやサルマンのような等身大のキャラクターとして描けるようになったことで、原作設定にはない「悪の存在としてしか生きられない悲しきサイコパス」的な苦悩と悲哀を含んだオリジナル設定が付与され、これが非常に効果的に機能しています。いわば作品全体を、サウロンが中つ国を滅ぼそうと権謀術数を巡らす、一瞬のサイコスリラーとしてもとらえることができるのです。最新のS2では、S1に見られた欠点（話のスローさ、地味さ）も徐々に改善され、確実にドラマとしても成長しているのが分かります。特に終盤3話ほどを使って描かれる、古のエルフの都エレギオンを舞台にした大迫力の合戦シーンは「ここまで見てきてよかった」と思わせてくれ感涙ものでした。サウロンは力の指輪を生み出すという野望の達成のため優秀なエルフの鍛治ケレブリンボールを利用するのですが、サウロンが彼に謀略をしかける演出、そしてこの2人のドラマは凄まじい迫力でした。そしてそのやりとりの中で、何故この一連の物語のタイトルが「The Lord of the Rings＝指輪の主」なのかを遡って意味づけるような非常に粋な���詞が登場します。他にも、サウロンと主人公ガラドリエルの非常に濃ゆい因縁、『旅の仲間』で廃墟として登場したカザド＝ドゥームやアラゴルンのルーツである人間の王国ヌーメノールの全盛期が描かれる等、映画版を見返すのが何倍も楽しくなる仕掛けもちゃんと散りばめられています。先日S3の制作が無事発表されましたが、打ち切りになることなく、是非予定されている全5シーズン、映画版のプロローグで一瞬登場した滅びの山の麓での最後の同盟の戦いまでを描き切って欲しいです。『旅の仲間』公開��同じ年に生まれ、小学生時代にDVDを何度も見返し、一昨年のIMAX上映、今年の4DX上映にも駆けつけた自分にとって、本作は是非多くの指輪ファンに見て欲しい配信シリーズです。追伸：共感シアターの『ロード・オブ・ザ・リング』の同時視聴のアーカイブ、何度も聴かせていただいております。

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●中学28年生さんの投稿

『韓国の有名な料理人が集まって超有名シェフ達と対決するリアリティーショー』

韓国の有名な料理人が集まって超有名シェフ達と対決するリアリティーショー。恋愛リアリティーショーには興味ないのですが、韓国のそれは妙に面白い。超有名シェフ達は当然ながら料理のアイデアも腕も格上。なのですが、各エピソードで出されるお題にひねりが加えられているので、単純に勝負がつかない。インフルエンサーにウケる料理などで勝負していきます。韓国料理だけではなく日本食やイタリアンなど、世界各国の美味しい料理を見られるので年末年始のアゲてる気分にピッタリいわゆる単純な飯テロ作品ではなく、それぞれの料理人の姿勢や個性が上手い演出されており、料理バトル漫画かのように、誰を応援するのか？といった点でも大人数で見る作品としてはぴったり。Netflixオリジナルです。

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●ロコモコさんの投稿

『陪審員2番』

申し訳ありませんが禁じ手を使わせて頂きます。今回のお題ですが、「サブスクオリジナル」の「おすすめ作品」に当てはまっていれば、まだ未鑑賞の作品を投稿しても可のハズです！ということで選んだ作品はクリント・イーストウッドの新作「陪審員2番」！何故私がこんな屁理屈をこねて本作を上げたのか。それは明らかに宣伝が足りないし、していないからです。配信限定になってしまったので公式サイトはありませんし、youtubeで検索しても日本版予告が作られていないので出てきません。イーストウッドの引退作かもしれないのにあまりにもヒド過ぎやしませんか？経緯は調べてもらえればわかりますが、そもそも劇場用に作った映画です。とはいえ、配信になってしまった��らにはしょうがないです。「今月の20日からイーストウッドの新作がU-NEXTで観れますよ！イーストウッドってだけでオススメですよ！」これが言いたくて投稿した次第です。

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●バッファロー・ビルさんの投稿

Netflix　『ザ・ホワイトタイガー』

今回選んだ作品はNetflixで配信中のザ・ホワイトタイガーです。インドの貧しい村で生まれた青年バルラムは優れた頭脳を持ち、幼い頃からホワイトタイガーと呼ばれていました。ある日、彼は資産家の家で運転手として雇われることに。資産家の次男アショクはカースト制度の無いアメリカで育ち、使用人であるバルラムにも優しいナイスガイでした。身分制度を超えた友情を育んでいくバルラムとアショク、しかし、ある出来事が二人の関係を決定的に変えてしまうのでした。ネタバレになるので詳しくは言えませんが、これは「上手く言ってしまったパラサイト」だと思います。歌やダンスは一切無しのダークなインド映画をご希望の方はぜひおすすめです。

[kabutomussy]

鈴木常吉 - 思ひで (深夜食堂 OST)

[makinotakuma]

7/6, 2020

＊NOTEより再々掲

“常さんのこと”

タイムラインを眺めていると他人の死でバズろうとするいっちょかみのクソ野郎ばかりだなとあらためて感じる。知らないことであれば口を紡ぐ。それもまた人の知恵というものではないのか？  そんなことも忘れてしまったのか。

「中尾くん、最近若者とやってるらしいじゃん。なんで？」。NRQを始めて暫く経ったあと、中尾さんは常さんにこう尋ねられたそうである。中尾さんが常さんに何と答えたのか、それはここには書かないが、「なんか中尾くんとやってる若い奴ら」という認識で、はじめ常さんは僕らに興味を持ったようだ。実際にはその時点で僕らはもう若者ではなかったのだけれど。

常さんは江戸っ子だった。江戸っ子だから自分と自分の身をとりまく全てのもの、森羅万象を悪く言う。寅次郎が勢いあまって江戸川をドブ川って言っちゃう、あの感じである。悪口ではなく呼吸なのだ。それは、コミュニケーションとしては少しの甘えを相手に求める方法であり、当然それが通らない相手もいる。だから、対人関係でトラブルも多かった。とある地方でライブしたあと話しかけられたお客さんに「けど、こうして話すと意外と普通なんですね」って言われてそのあとの記憶がない。とこともなげに話すのだった。つまりそのあとそのお客さんに手を出してしまったってことだ。常さんはまた、ナイーヴなパンク青年でもあった。それはたとえばジョー・ストラマーなどのロンドン・パンクスがもっていた正直さ、誠実さ、不器用さを彷彿させるようなものだった。「◯◯◯◯◯ッなんだよなぁー!!!!」と大声で放ってゲラゲラ笑ったあと、ふと真顔になって「でも、◯◯◯◯なんだよな」と、まるで真実の背中に手が届きそうだ、あるいはこの世界の秘密なんぞ到底知りようもない、とでも言いたげな目でこちらをじっと見つめてくるのだった。それかただ虚空を見据えていただけなのかも知れない。

「渡さんがこう言っていた」「三上の寛ちゃんがこう言っていた」「アズミがこう言っていた」という冠言葉も常さんとの会話によく登場した。口伝で人から人へ言葉をわたす、言葉たち���反射し形が変わって基の意味から離れたり基の色味がより濃くなったりする。それは正しく歌手たちが彼ら自身の連関の中でやるべきことっていう感じがして、その冠言葉が僕は好きだった。

その日の演奏の始めや、曲の出だしに常さんはニヤリとした薄ら笑いを浮かべていることが多かった。それはたとえば、ロバート・ジョンソンが曲によっては老人のように声を枯れさせたり、若者のように声をイキがって跳ねさせたりするような、歌手としての技術だったと思う。その技術が僕のような歌うことの出来ない人間には照れ臭く、伴奏しながら腰がくすぐったくなる瞬間もあった。歌詞の内容と常さんのニヤケが相まって、歌の謎はさらに深くなる。“カマシ”として急に大声を出すこともあった。「簡単に分かられてたまるか」という反骨心が前提だった。いずれにせよその唄声には、怪我をしてまだ治りきっていない傷口をそのまま見せてくるような、そういう生々しさといたずら心があった。

常さんは芸能の人でもあった。よく「芸人は二度売れないといけない」と言うけど、常さんは二度も三度も売れた人だった。芸能の人だから、自分が“映える”瞬間を見極める嗅覚が鋭くて、そういう意味では強かだった。ずる賢いっていうわけではモチロンなくて、野生動物が本来備えているゴロッとした警戒心みたいなもの、そういうものが強かった。そんな所も僕は好きだった。大きな山猫と一緒にいるようなものだ。

常さんが体調を崩したことはSNSや中尾さんから訊いて知っていた。暫く後、常さん自身からまめに連絡が来るようになった。「◯月◯日に復帰ライヴをやるつもりなんだけど、その日にNRQの予定があるって中尾くんが言っている。今回は中尾くんを俺に譲れ」とか「新しいギターを買うのだけど、これ（リンク）どう思う？」とか「一緒に楽器屋さんに行こう」とか。電話もかかってきた。「常さん声は元気じゃないですか？」「だろー!?　声は元気なんだよな」みたいな。最後に電話があったのは6月の半ばだった。「ギブソンのアコギはめちゃくちゃ気に入ってんだけど、でけぇからアバラに当たって痛いんだよな」「うん」「なんか小さくてよいアコギない？」「それならヤイリじゃないですか。Sじゃなくて、Kの方のヤイリ。2種類あるから間違えちゃダメですよ」「やっぱヤイリだよなー!?  けどアズミにヤイリは？って訊くとちょっとバカにしてくるんだよな（笑）」。だから、僕は見誤っていた。そのうちに復調した常さんとNRQで、また北浦和のちどりでライブが出来ると思っていた。「また、ライブしようぜー」と電話の向こうでいつも常さんは言っていた��「けどNRQとライブするとうまくいきすぎるんだよなぁー！（笑）」とも。本当はどんな状態でそう言ってくれていたのか僕には分からない。「また」はなかった。だから見誤っていた僕が愚かだったのだ。

寂しい。

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Suzuki Tsunekichi (鈴木常吉) - “思ひで”, Shinya Shokudo (深夜食堂) theme, 2009

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台南旅遊│西拉雅向東遊、向左遊記│東山白河左鎮山上│吉貝耍部落／公舘部落走讀文化及工藝體驗

臺南西拉雅族群文化，深入走讀一趟，發現可真精彩啊！ 你知道東山有個吉貝耍部落及吉貝耍國小嗎?還有吉貝耍的意思嗎? 安排個半天慢慢散步認識這個部落的起源歷史，藝術裝置則述說西拉雅傷痛典故. 左鎮這個山中小鎮，除了特殊堊地山景，還有要月橋、��山月世界等景點可走訪. 走進部落，可以品嚐道地風味餐，還有手工藝及童玩製作體驗，增加遊程豐富度. 入住關子嶺統茂溫泉會館和享用原味山產美食，熱門必點的桶仔雞，好吃又好玩！

台南旅遊│西拉雅向東遊、向左遊記│東山白河左鎮山上│吉貝耍部落／公舘部落走讀文化及工藝體驗

官田遊客中心

是一個多功能遊憩服務中心，地下樓層為西拉雅風景處的辦公室.

官田遊客中心可免費參觀，提供飲水機，休憩座位，冷氣開放.

在這裡可以任式有關西拉雅文化的一切食衣住行. 還有現代相關文創小物可以參觀欣賞.

進入視聽室，看著影片說著西拉雅的美好年代.

西拉雅風景區，是第一個台灣以人文命名的國家風景區.

對於西拉雅文化有興趣，可以加入官方IG和粉絲團查看訊息.

這位是西拉雅風景區管理��－許主龍處長！

這位是段洪坤老師，致力於熱愛族群文化，熱心推廣西拉雅文化. 鑽研西拉雅族文化，帶動西拉雅正名運動，為西拉雅文化做了很多貢獻. 之後前往東山的吉貝耍部落，也是由段洪坤老師，全程帶領介紹當地歷史文化.

這面牆介紹著西拉雅語言、飲食、建築、樂舞等資料.

西拉雅是個善跑、愛跑的民族. 傳說清朝乾隆皇帝聽聞臺南的番子善捷，於是請官員將程天與等人帶到京城跑步給皇帝欣賞. 這個故事之後在東山吉貝耍部落的藝術牆面，也有相關介紹呢！ 對於西拉雅族群來說，可是相當崇高的殊榮！

西拉雅還有一處聚會信仰功能的建築，稱為公廨，也是大家書中較常提到的！

＿＿

走上另面高樓，可以俯瞰整個大草原美景.

這裡也有販售中心，主要提供臺南當地的農特產品. 有興趣的話都可以進來逛逛選購.

代表台灣各地的特色伴手禮，都能在這買到哦！

【官田遊客中心】 > 時間：09：00～17：00 > 公休：無 > 電話：（06）690-0399 > 粉絲團搜尋：西拉雅國家風景區管理處 > 官方網站：西拉雅國家風景區管理處 > 地址：台南市東山區東河里29-1號

東山吉貝耍部落＋部落風味餐＋工藝體驗

距離東山／柳營交流道大約五分鐘車程，還能順遊東山老街！ 可以安排半天的時間，深度認識西拉雅的文化. 看看祭祀阿立祖的整個過程及藝術拼貼部落牆面述說歷史演變.

大家都會跟「檳榔兄」和「米��弟」一起合影留念.

進入吉貝耍部落，首先掃QR CODE等等走讀部落會需要使用.

拿著簡章，不要挑選，蓋上名字印章，第一直覺那是祖靈幫你選的名字.

這個是現採的澤蘭，放進袋子裡，代表西拉雅族「香火袋」. 帶著淡幽的香氣的澤蘭，很清新很放鬆，整個讓人神清氣爽.

接著我們前往吉貝耍部落學堂的教室，大面玻璃環繞，明亮採光很舒服. 山區難免會有小黑蚊，一定要噴防蚊液或是穿著長褲.

室內活動大約可容納20人左右，享用午餐及手工藝體驗.

整個環境很舒服，趣味的畫作也讓人看了幾眼.

用餐前，段洪坤老師在詳細的介紹西拉雅民族.

吉貝耍，其實是木棉花的意思. 吉貝是木棉的意思，耍是社的意思. 所以是木棉社！

全臺西拉雅族人單一村落人口比例最高. 全西拉雅保有最傳統祖靈信仰文化及最高密度的公廨群. 平埔族群祭典唯一被認定為國家重要民俗活動之部落. 吉貝耍國小，是全台第一個將部落小學恢復傳統名（原住民第二所）的學校.

吉貝耍部落風味餐

每次的餐點品項都會有所變動！ 豐盛的餐點擺盤也很用心好看.

咖哩味道濃郁都是當地媽媽煮的哦！ 裡頭不是馬鈴薯，是清香蕉，軟糯帶Q口感，意外好吃耶.

特別又有巧思的配菜，蔬菜捲有著肉鬆好好吃.

土芒果溜魚片，早期有紀錄，台南原住民部落會使用芒果煮魚，所以才有這道菜. 酸酸甜甜的魚肉軟綿.

蛋皮捲，西拉雅部落結合很多野菜作成特色菜. 這次搭配過貓及季節蔬菜，結合沙拉醬. 還忍不住吃了朋友的～味道好清爽又清脆.

最印象深刻的是香菇蝸牛盅，吃完才發現是蝸牛，大家都嚇了一跳，但滋味真的很不錯.

排骨蒲姜豆湯，排骨肉燉得軟嫩，湯頭鹹香清爽，相當好喝呢. 蒲姜豆就是大家比較常說的樹豆.

木棉花果凍，很清爽的甜香氣.

木棉花茶，熬煮半小時以上，加入黑糖，味道很像仙草茶！清甜解熱. 身體較���底的，可要自己先行評估，適量享用.

十字繡木板DIY

十字繡是西拉雅族群，婦女們都會作的手工藝品，讓遊客也完成精美吊飾.

材料簡單，有提供圖表，現場教學.

八瓣花，造型最美！ 但也是難度最高等級.

圖案三種，狗狗、環頸雉、八瓣花.

我只能說，目前遇到最難的手工藝體驗就是十字繡木板. 我只會第一步的十字繡，接下來看圖繡法，完全看不懂！

最後，我是完全放棄，隨心來繡，跟老師說放棄我吧！ 這完全是錯誤繡法～回家再繼續完成～

完成品，請看圖表，是真的很美！

走讀吉貝耍部落－阿立母

下午散步到吉貝耍部落認識建築、祭祀、藝術裝置.

家屋除了祭祀祖先，也會祭拜「阿立母」. 因為原住民是跟土地親近，所以一般祭祀於地面，並沒有代表不敬. 後來深受漢人影響地上陰桌上神，才漸漸把「阿立母」放在桌上祭拜.

這棟家屋上方的藝術雕刻，居然有汽車！ 可以想見他們家的當年財力，可不是一般家族的哦.

還記得一開始掃QR CODE的活動嘛！ 進入走讀吉貝耍LINE頁面. 參加活動時，導覽段洪坤老師，會請大家LINE上輸入關鍵字. 像是「阿立母」就會有相關介紹，搭配解說，更為詳細.

牆面繪畫是檳榔、鹿、山豬.

走讀吉貝耍部落－陶版故事牆

紅磚牆面上的陶版故事，象徵著西拉雅族群的各時代縮影故事. 以部落傳說信仰為主題邀請耆老至小學講故事，然後小朋友繪畫了吉貝耍部落故事. 再來燒成陶版，鑲嵌在部落族人的圍牆上，傳承精彩的西拉雅文化.

還記得前面有提到一位青年受邀到京城跑步給皇帝看嗎? 在這裡的藝術拼貼也能看到哦～ 圖二：位於佳里北頭洋的程天與飛番墓. 跑到頭髮都飛起來呈現180度，比馬還快.

走讀吉貝耍部落－飛番故事

可以輸入，飛番，就會有相關介紹.

圖三：清代康熙年間帶番子上京的奏摺.

這個轉角很有趣，信仰三角點，足以見得西拉雅的包容力量. 融合了教堂、祖靈所在地、清水祖師爺，能夠同時存在.

龍河寺，主要供奉，清水祖師爺. 廟宇神龕上可以看到「拜壺」西拉雅特有祭祀信仰. 經由段老師的生動詳細介紹，讓我們覺得西拉雅文化吉貝耍部落很有趣.

接著來到這間家屋的庭院，可以看到「阿立母」擺放在地面祭祀.

走讀吉貝耍部落－第一組歷史街道椅

整趟吉貝耍部落可以看到三處，都有這樣的歷史街道椅設置，搭配繪畫介紹人文歷史. 代表著西拉雅文化興衰典故！

第一組歷史街道椅，主要述說與荷蘭故事. 耶誕夜之役，荷蘭人與小琉球、茄定一代的原住民爭鬥故事.

荷蘭人與原住民簽定麻豆合約、蕭壟社合約. 過得快樂生活的西拉雅族人，保有原始面貌的族群，有紋身沒有紋手的文化. 三角形代表著王冠皇室的設計概念

走在吉貝耍部落中，隨見陶板畫作，附上QR CODE，了解畫作意涵.

走讀吉貝耍部落－段氏古厝

接著來到段氏古厝，已經有200多年歷史，腹地廣闊. 聚落周邊有居住著多位段氏子孫.

走讀吉貝耍部落－我是西拉雅族

漫步看到超大字樣，我是西拉雅族，就是段洪坤老師的家！ 把牆面寫上大大的字，告訴大家，我是西拉雅族.

走讀吉貝耍部落－關鬼門

畫作，說著，關鬼門的故事，長者會帶著法器，敲鑼巡街，聽到聲音就要快快回屋，不可逗留.

走讀吉貝耍部落－家族公廨

段洪坤老師，以虔誠的心來祭拜祖靈，我們要以肅穆的心對待西拉雅祖靈. 進入家族公廨，需要脫鞋，攜帶檳榔、米酒進行祭祀，與祖靈溝通.

家族公廨旁邊畫作是由許多小石子拼貼起來. 是講述「阿立母接炸彈」的傳奇故事.

走讀吉貝耍部落－第二組歷史街道椅

透過介紹，可以發現經過荷蘭、日本統治的西拉雅族人，文化漸漸被消失.

走讀吉貝耍部落－闖關圖章

介紹的圖章，需要蓋在大家的簡章，完成任務.

走讀吉貝耍部落－第三組歷史街道椅

日本人來台，接受日本文化，西拉雅族人的生活文化，漸漸被遺忘.

有販售當地農特產品及周邊小物，喜歡都能購買.

集章任務，就交由大家下次走訪一圈，自己完成囉！

【西拉雅族吉貝耍部落】 > 時間：09：00～16：30 > 公休：星期六、日 > 電話：（06）623-3190 > 粉絲團搜尋：西拉雅族吉貝耍部落 > 官方網站：西拉雅族吉貝耍部落 > 地址：台南市東山區東河里29-1號

碧雲寺

本來要來欣賞夕陽的，結果晚一步，太陽回家吃晚餐了！ 碧雲寺背靠枕頭山，高樓可俯瞰整個大白河景色.

夕陽已經沉下天空邊際，只見那橘紅的微微光芒.

原味山產美食

位在熱鬧的關子嶺一條街上，建議車子停在飯店再走過來. 我們入住在統茂溫泉會館，走過來也只要一二分鐘.

古色古香的用餐環境，氣氛很舒服. 有多張大桌，適合團體聚餐.

多道山產料理，份量都很大盤，重點是都好好吃. 要不是肚子空間有限，幾乎道道都要掃盤了啦！

桶仔雞，超大盤香噴噴，表面雞皮好脆，肉質鮮嫩多汁，沾上胡椒粉更是對味！

和風日本海藻沙拉、古早味麻油麵線.

麻油松阪豬、鹽酥溪蝦、清蒸筍殼魚、剝皮辣椒雞鍋.

關子嶺桂竹筍、蒜炒山茼蒿、山藥麻糬燒. 黑糖蜜香菇，裹上厚厚一層薄脆黑糖蜜，很像拔絲地瓜的作法，超好吃！

關子嶺統茂溫泉會館

飯店擁有大眾SPA池，多款房型有湯屋及無湯屋選擇. 提供戶外大型停車場及室內地下停車場. 對面就有萊爾富超商，生活機能超方便.

大廳超大，典雅氛圍很舒適. 還有休憩座位可以休息！以及藝術品欣賞.

拿著房卡準備前往房間囉！

我們入住四人無湯屋房型，空間也不小，乾淨舒適.

一大雙人床，加上二張單人床. 柔軟床舖，沖了熱呼呼SPA，夜晚特別好入眠.

一進門右手邊是大型衣櫃，以及迷你吧和小冰箱. 大面鏡子，方便整理衣服.

房內空間大，木質地板，踩起來很舒服，不會沙沙的. 大行李箱都能攤平打開沒問題，還有二張竹編椅增加了渡假休閒感.

浴室有浴缸，整理得很乾淨. 洗髮乳和沐浴乳是放在牆面上的，香香的，喜歡可以到大廳選購.

大眾SPA池，得到飯店同意進行拍攝.

往下走才會是各個功能池.

超音波池，可以沖背部和腰部，很受歡迎！

記得換池的時候，要把身體沖乾淨，再入池.

最喜歡的泥漿池，暖呼呼的泡起來好過癮.

大型水柱SPA池有時間限制，須特別留意.

換個角度看看二大最受歡迎的大眾泡湯池.

一樓餐廳，就在電梯旁邊，中西式早餐，餐點品項豐富！

【關子嶺統茂溫泉會館】 > 時間：24H > 公休：無 > 電話：（06）682-3456 > 粉絲團搜尋：關子嶺統茂溫泉會館/台南市勞工育樂中心 > 官方網站：關子嶺統茂溫泉會館 > 地址：台南市白河區關嶺里關子嶺28號

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WASITE.store 2020.07.19 now CLOSE（一時休業中） 今日の海 突然ですが、ビールのおいしい季節になりましたね！ （まぁ、いつでも美味いけど） ビールのお供といえば！？ いろんな好みがあると思いますが、 ビール＆ソーセージは本場（ドイツ）も頷く、 鉄板コンビ。 先日、日本にホップ栽培からビール醸造をもたらした人物を紹介しました。 トーマス・アンチセル。 明治政府は北海道の開拓に国外の技術者たちを雇ったのですが、 同時期に、牧畜や獣医学、農畜産の技術指導をしたのが、 1848年の今日　エドウィン・ダン　誕生！　（〜1931） アメリカはオハイオ出身でマイアミの大学を出て、 父親の牧場で牧畜全般を、 叔父の牧場で競走馬と肉牛生産を習得。 そして、92頭の牛、100頭の羊、農耕具を持って、いざ来日！！！ バターやチーズ、練乳の製造、 そして、ハムやソーセージの加工技術を指導してくれましたー！！！ ダンさんは、北海道における大規模農業の礎です！！！ また北海道特有の競馬に「ばんえい競馬」ってありますね。 あの大きなソリを引かせて走る競技。 あの競馬の競技方式も、ダンさんの伝えた開拓スキルの名残り。 今日び、日本国産のビールとチーズやソーセージで晩酌できるのも、 彼らのような多くの外国人技術者が、 北海道で多くを教え残してくれたから！ サンクス！ ダンさんの功績は、 エドウィン・ダン記念公園 （旧真駒内中央公園、真駒内種畜産場跡）内の、 エドウィン・ダン記念館 でご覧ください。 ところで、 ソーセージとウィンナーの違いって知ってる？ ウィンナーは、ソーセージというグループの中の一つ。 ウィーン風っていう意味で「ウィンナーソーセージ」が正式。 羊の腸に肉詰めされます。 日本では細めのソーセージが好まれるため、 この羊の腸を使ったウィンナーソーセージが多いそうです。 他は太いでしょ？（フランクフルト、ボローニャ） 有名な話だけど、 タコさんウィンナーを考案したのは、 料理研究家の岸朝子さんのおねぇ様、 尚道子さん。 つるつる滑ってお箸じゃ掴みにくいという弱点を、 見事に解決。 あぁ、タコさんウィンナーでビール飲みたい。 そんな１シーンがあるドラマ「深夜食堂　第一話」 強面役の松重さんがタコさんウィンナーで一杯。 そしてあの主題歌がまたいい。 「思ひで」鈴木常吉 今は、外出て、繁華街や夜の店でわちゃわちゃ飲むより、 出来れば、しっぽりと飲んでくれた方が安心です。 ソーセージもそのまんまじゃ滑りやすくて、 取りつく島もないけどさ、 タコさんにして足つけたらさ、引っ張りだこになるってもんです。 昨今、引っ張りだこの俳優堺雅人さんの新ドラマ、 「半沢直樹」の続編、今日からスタートです。 日曜の夜は、タコさんウィンナーとビールと半沢直樹で、 しばらくお楽しみください。 今日もよき日を。 #WASITE #ワシテ (Wasite) https://www.instagram.com/p/CCz362aDT7T/?igshid=1sg0zaxnyap7q

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街それ自体を踊るためのノート・お気に入りの喫茶店でコーヒーを飲むために

1:前書き

1-1:コーヒーの美味しさは私の人生には関係がない

俺は、街で友達と遊べるようになりたいだけだ。 そしてそれはとても難しい。 街で遊ぶ、ということは、どういうことなのだろう。 例えばそれは、お気に入りの喫茶店を見つけて、そこに入って「ゆっくりする」ことだろうか。 これに対して問い返し、増幅してみる。 住んでいない街なのに？/自分がその店を営んでいるわけでもないのに？/地元を出て、自分が偶然住んだにすぎない街なのに？/誰かがインターネットに写真をあげていて、それを良いと思っただけなのに？/ここが地域で愛されているのを知ってしまった上で訪れているのに？/この店を訪れたということは、自分の明日にはなんの関係もないのに？…… そして、この問いかけが空虚であるということの証明は、返ってくるこだまそれ自身によってなされることになる。つまり、 「コーヒーの美味しさは自分の人生にとって何の役にも立たないのに？」といったような言葉で。 確かに、コーヒーの美味しさは人生において意味がない。しかし、私は味しいコーヒーを飲んでいるとき、その美味しさに浸ることができる。それがたとえ一瞬のことでも。

1-2:街で遊べなくなる

抽象的な言葉で言うなら、ここでの「街で遊ぶ」ことが指しているのは、「街と自分を強く関係させる」こと、そしてその時に関係元となる街の「読み方」がすぐに行為となるような遊び方のことだ。 街を読むことにとって、自分がその「読まれる」街の一部になること。そのような「遊び方」に問いを持とうとすると、それは究極的には、「世界にとって私は必要ないのに？」といった問いまで深化してしまう。 東京が、かつて80年代に存在したらしい”「パルコ的」な記号で満たされた渋谷”のようであったら、どれだけ楽だったろうか、と思う。 そこにはあらかじめ用意されたうねりがあり、波の出るプールのように、そこを「海」と見立てて楽しむような、場所との関係性の強固さに無頓着になることによって「楽しさ」の中に身をおくことができるような、楽しさ。いつでもそこにあり、そこに行けばその楽しさが約束されている場所。自分からその空間にはたらきかけなくとも、楽しめてしまう場所。 でも、そんな渋谷だって、もうない。いつまでもそこにあり続ける(と思わせてくれる)ものなんか、たぶんどこにも無いっていうことを、私たちはだんだん知ってしまっている。 そして、そういう場所には決まって「外部」が存在する。いま、私達がいる、あなたがこの文章を読んでいるところ、それがその場所にとっての外部だ。 「内部」へと向かうその境界をまたぐことで、私たちは「外部」に気づかないふりをすることで、「遊び」を行える。 そういう論理が遂行されている場所は、いまあなたが思い浮かべているようなレジャー施設に限ったことではない。 「境界を引け、強い意思と共に」という声は、既にあなたの中に届いているかもしれない。後で記すことになるが、あなたは、私は、その声によってすでに動かされているかもしれない。 あなた(私)が、意思を持って街に降り立ち、意思を持って街を遊んでいるとき、その声は深く、身体へと届いているのかもしれない。 ”いま、ここ”の先に見える街で、自由に遊べなくなっていく。自分から、ある街へ線をひこうとすればするほど、自分がいまいる場所とのかけ離れたものになっていく。 「私」にすべてを関係づけようとすることによって、すべてが内部化し、外部なき、答えなき問いへと思考の矛先は向いてしまう。つまり、「世界にとって私は必要ないのに？」だ。

1-3:街を踊る、美味しいコーヒーに浸る

先に書いた、街と私を関係づけ、そこに強い意味を持たせることを「遊び」と呼ぶことは、生活している世界の境界を自分で決定・固定することだ。 この文章では、この「遊び方」を乗り越えていくことになる。 導かれる問いは、「しかし、果たして本当に、街と私は、強い関係がなければいけないのだろうか？」というものだ。 街にとって、私は必要がないのかもしれない。ただ、きっと大事なのは、「遊びたい」という欲望があることだ。私は街で遊びたい。しかも、自由に。 街から、街との関係性から自由になる。その上で、街を再び遊ぶ。 つまり、”街それ自体”を思考し、”私それ自身”が街を遊ぶこと。遊び続けながら、遊びをやめることもできる。”いま、ここ”と街をさえぎる境界のヴァイヴを楽しみ、街と自分を関係させつつも無関係であること。 街のゆらぎを楽しみ、しかし、ゆらぎを受動的に待ち続けるのではなく、次のゆらぎに乗りつづける。 この行為を「街を踊る」と呼びたい。 街を踊る。気に入った街の、気に入った喫茶店で、美味しいコーヒーの美味しさに浸るために。あるいは、美味しくなさを笑うために。

2:街を踊る 2-1:街、接触‐切断

昨日まであったものが消え、明日には知らない風景が現れる。それはすでに消えてしまっているかもしれない。消えつつあるかもしれない。 その「なにか」の喪失、そのあらわれに気づくためには、私たちは「何か」の外側に立たなければならない。自分の好きな街に線を引き、その外側に引き下がることによって私たちは観測者にも、観光者にもなれるだろう。 しかし私たちは、振動し、増幅を続ける輪郭の中に生きている。そこには自由がある。私たちは、街において街から自由でなければいけない。外部からも内部からも自由でなければいけない。 自由であるということとして、踊りがある。そして、それは街「において」踊ることではない。街「を」踊ることだ。 街の中にひっかかりをみつけて、それを取り出し、それ自体と戯れる。踊りは、その街の上に身体として現れる。街をつむぎ、身体へと結びつける。次のムーヴでは、その結びつきはほつれてしまうかもしれない。あるいは、絡まりあって自らの動きを妨げるかもしれない。 街を踊る。糸がほつれたら次の糸を紡ぎ、動きを妨げるものがあったらそれを切断することによって、常に、街そのものと私=身体を接触-切断させ続ける。

2-2:街の糸を紡ぐもの

風になびき続ける、かつて私の踊りと共にあった糸は、再び誰かがつむぐかもしれない。切断されたまま、たゆたい続けるかもしれない。自らの髪についたままになってることに、自分すらも気づかないかもしれない。また、切断された糸は自分と無関係に誰かの糸と絡まりあい、街に堆積するかもしれない。

街はそれ自体として存在する、私はわたし自身として存在する。 街は私ぬきにも存在するが、私は街に存在する。踊りは、誰か/何かに強制されるものでもないが、必ずしも意思のもとで行われるものでもない。そこには偶然性があり、しかし偶然性のみに身をまかせた動きを「踊り」とみることはできない。

昨日まであったものが、誰の許可もなく明日へと取って代わっていく世界、あるいは、すべてに輪郭が与えられようとしている世界において、街を私たちが踊り続けるために。私達が、街から自由であるために。

3:悲しき熱帯への声、私達の寝息

「世界は人間なしに始まったし、人間なしに終わるだろう。」

(クロード=レヴィ・ストロース,p425)

20世紀の初頭、かつて、隆盛の最中にあったブラジル・サンパウロにその身を置いた、偉大な社会人類学者の「かつて」を語る言葉を読む。

「制度、風俗、慣習など、それらの目録を作り、それらを理解すべく私が自分の人生を過ごして来たものは、一つの創造の束の間の開花であり、それらのものは、この創造との関係において人類がそこで自分の役割を演じることを可能にするという意味を除いては、恐らく何の意味ももってはいない。」(同) 悲しき、かつての熱帯。共同幻想としての過去のための感情をノスタルジーと呼ぶなら、ここには現在まで堆積している「かつての」悲しみを伴う過去への感情、サウダージが通奏低音のように響き渡る。その可聴領域ギリギリで鳴る音に、今一度耳をそばだてることはできないだろうか。 失われたものを構造化し、自分の側へと引きつける。自分と世界の間に線を引き、いまの自分の物語を再び作り直すために、私たちはしばしば過去を見る。 しかし、見えない過去もまた存在する。わたしたちの寝息は寝室の壁に吸収されて消える。 寝息はおそらく、誰のもとにも届かない。寝息は過去のものだが、私たちは自分のその寝息を、夢の中ですら聞くことはできない。 寝息は出来事ですら��い。そういった類の「過去」が、選択されなかった、知られもしない過去が、世界には堆積し、低音を鳴らし続けている。それを、たまに聞いてしまうことがある。 存在しているはずの、しかし何とも関係しない「かつて」に出会ってしまうとき、私は、既に何かと関係してしまっている、関係しつつある自分を強く揺さぶられる感覚に陥って、うまく立っていることができなくなる。

4:荒廃の先に

4-1:かつての街を歩く

2017年の夏、私はかつての生家周辺を歩いていた。

埃とカビと雑草の匂いが、熱気で膨張して長時間身体を包み込んでいたせいか、めまいを起こしそうになった。曇天が、視界のコントラストを下げ、定めるべき焦点を迷わせ続ける。 ハグロトンボがよたよたと飛んで、視界の隅をかすめた。辺りを見ると、いくつもの黒い羽が地面に張り付いて呼吸をしていて、ぞっとして声が出そうになる。線香の煙がたまに鼻に入ってくる。うず高く積まれ、山のようになった墓石たちは、帰るあてのない女郎の墓だと聴かされたことがある。その山が、トタン屋根の家屋の連なりの向こうに、頭だけ出している。 かつての城下街であり、絹織物で栄えた街。 家の前にスーパーができることに当て込んで、祖父が飲食店を営み始めたのは、母の中学の入学式の日だったという。隣のお茶屋とはいざこざが耐えなかったが、郊外に庭付きの一戸建てを買うことができる程度には儲かったのだろう。その土地には今の私の「実家」がある。生家はもう無い。祖母が死に、祖父が死に、生家があった場所には雑草が生い茂っている。 埃と錆にまみれた、スナックの看板がある建物の裏手に回り込むと、朽ちた木造家屋のドアに新聞が何重にも刺さっていた。ファインダーを向けると、どこかの家から甲子園の実況中継の音が聞こえてきた。シャッターは切らずにカメラを下げる。 色あせた幼児用の自転車に、蔦が絡まっている。ちぎれたカーテン、割れたガラス、セイタカアワダチソウの群生を囲むフェンス。 その奥にある生活は、生かされているわけでも生きているわけでもなく、私がカメラで切り取ろうとしていたものたちと並列して、ただそこにある。 カメラを首から下げ、自分が生まれ育った街を歩く26歳の自分は、あるいはすべてから無関係な身体として、情動と風景を自らの手で循環させる機械にでもなったような思いだった。 私は、この町で遊ぶことはできない。

4-2:街それ自体、私それ自身

私の身体は、この街それ自体と関係できないのだ、という事実が、突きつけられる。 語られなかった過去、出来事以前の過去、過去それ自体が、街それ自体とくっつき、滅びるのを待つ。 そこに、「未来から借りてきた過去」ではない、圧倒的な現在性が立ち現れていることに、ゆらぐ。ここが再び未来を向くことは無いだろう。 しかし、母から、祖父母から聞いた、彼/彼女らの物語が、私をこの街に関係させようとする。否応なしに、意思とは無関係に、街と私は関係する。 祖父が死に、祖母が死に、俺とは無関係なはずのこの場所で、この、人が生きていてるだけの「街」で、私はその街との物語を作ろうとするほど、その空虚さに包まれる。 過去は通奏低音のように鳴り響いている。ずっと、聞こえないだけで、過去の体積はこの場所に、低く、微弱な振動と共に流れている。

地元があり、東京に住んでいる。そのどれもが、私を固定されたアイデンティティから退ける。

4-3:アイデンティティを街と固定することのあやうさ

もし、「物語」への固定化を行ったとしたら、という例を挙げてみよう。 そこには外部として、郊外、というものが立ち現れる。 そして、”「グローバリゼーションによって衰退したかつての地方都市」に生まれた私”という構図は見事に完成される。その中において、私は雄弁に語ることができる。東京を、地元を、自分を。未来さえも描けるかもしれない。 完成された図式の内部に引き下がり、その外部/内部の輪郭を固くすることで、得られる物語は多い。物語作成機構と言ってもいいかもしれない。 それは永遠に物語を再生産し続ける。読み、読まれ、しかもその物語の一部として読み手が存在できる。向精神薬のような、毒に当てられていることに誰一人として気づかない、治療という名のもとで行われるアイデンティティ汚染。 「まちづくり」も「コミュニティ」も「地方創生」「地元らしさ」も、結局、いつか「かつて」として読まれる時間を「いま、ここ」に落とし込む動きにすぎない。前借りした未来の中で、物語は確固たる元ネタ＝過去をサンプリングし続ける。 その境界の中ではアイデンティティは決して揺さぶられれない。同じように、「東京らしさ」だって「東京ローカル」だって「ダイバーシティ都市」だって、「ストリートに集う仲間たち」だって、すべて、精神疾患の治療薬が持つそれぞれの名前と同じ理由で存在している。効き目が長いか/短いか、ゆっくり効くか、朝飲むか、夜飲むか。街において、処方箋を書き続ける医者は誰なのか。わかったところで、彼を弾劾すべきではないだろう。投与される薬の量は増えていく。確定されたアイデンティティなしでは生きられない私/街になっていく。

5:さいごに

私たちは、内部に引きこもることも、常に身を外部に置いておくこともできない。

「無数の高層ビルやタワーが集まって形作られる、大都市の輪郭線について考えてみよう。感覚的対象である限りにおいて、そうした建造物が互いに接触可能なのは、もちろん、それらを経験する仲介ないし媒介のみである。そしてまた、私は実在的対象としての建造物に接触することはできない。理由は単純で、実在的対象は、つねに互いから退いているからである、(…)感覚的領域で生じる出来事は、どうにかして、あらゆる経験の外部にある実在へと遡及的に影響力を与える必要があるのだ(…)」(グレアム・ハーマン.p.120) 目指していた街に出会うとき、わたしは街に出会えない。街は降り立つと際限なくひろがり、はるか���なたに、また別の街が浮かび上がる。 街には、どこへでもいけるという自由はあるが、どこへでも行けてしまうがゆえに、不自由である。 街において自由であるということは、この「つねに互いから退いている」まちたちを、すべて捉えきろう、とすることではない。 すべての存在を「経験」しようとすることは、「経験していないもの」も同時に存在させてしまう。「経験」とは、私と街の間に関係をもたせることだ。 街において自由であるということは、退いている街の中で、「街を」楽しむ主体=私自身の身体 を、常に仮固定しておくことにほかならない。 街を踊り続けること。 風のなびきに身を任せ、街において踏むステップの軽やかさを楽しむこと。 そして、自由は、踊ることをやめることもできる、という可能性によって獲得される。ムーブを中断し、喫茶店に入る。そしてまた街へ出る。家へと帰る。 そこでは境界は振動は緩や���になるだろう。踊る自由は、安息をももたらすに違いない。 恋の句を作るのは恋をすることであり、野糞の句を作るのは野糞をたれる事である。/叙景の句とはどういう事になるか。/それは、一七字の中に自分の欲する景色を再現するだけではいけなくて、その景色の中へ自分が飛び込んで、その中でダンスを踊らなくては、この定義に添わないことになる。 (寺田寅彦p.110) 私たちは、街を叙景の句にすることができよう。 街を踊ることは、街を見たり、自分がしたい振る舞いをすることではない。街の中に自分が飛び込んで、その中でダンスを踊らなくては、街は現れないのだ。

参考文献 北田暁大,2002,『広告都市・東京——その誕生と死』，廣済堂出版 國分功一郎,2017,『中動態の世界-意思と責任の考古学-』,医学書院 カンタン・メイヤスー,2007=2016,『有限性の後で-偶然性の必然性についての試論-』(千葉雅也、大橋完太郎,星野太訳),人文書院 クロード=レヴィ・ストロース,1955=2001,『悲しき熱帯Ⅱ』(川田順造訳) ,中央公論新社 グレアム・ハーマン.2010=2017,『四方対象-オブジェクト指向存在論入門』(岡島隆佑監訳 山下智弘,鈴木優花,石井正巳訳),人文書院  千葉雅也,「勉強の哲学-来たるべきバカのために-」,2017,文藝春秋 高野岳彦,1991,「訳者あとがき――人間主義的地理学とエドワード・レルフ」,Relph,E.『場所の現象学』筑摩書房,所収. 寺田寅彦,1996,「柿の種」,岩波文庫 吉見俊哉,1987,『都市のドラマトゥルギー――東京・盛り場の社会史』，弘文堂 フレッド・デイヴィス,1975=1999『スタルジアの社会学』(相場寿一,荻野美穂,細辻恵子訳),世界思想社

執筆者:小川哲汰朗(https://twitter.com/_maoxiong_) 

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【アンケート企画】 「2017年の3本」

WLでは読者のみなさんから2017年に見た舞台作品の中で印象に残った3本を、その理由などを書いたコメントとあわせて募るアンケートを実施しました。WLスタート以来毎年行っているこの企画、3回目の今回は20名の方にご参加いただきました。掲載は到着順です。

雨宮　縁（会社員） ・劇団四季『ノートルダムの鐘』（四季劇場〔秋〕） ・ホリプロ『パレード』（東京芸術劇場 プレイハウス） ・ホリプロ『ファインディング・ネバーランド』（東急シアターオーブ ） 『ノートルダムの鐘』は何が悪なのか？　怪物は誰なのか？ 人間の業と差別について圧倒的なクワイアの歌声で問われる秀逸な作品。 ミュージカル『パレード』はストレートプレイを見ているようなミュージカル。アメリカ南部で起こった実話の冤罪事件をミュージカル化した異色作。ある少女殺人事件をきっかけに人種差別や成功者への妬みなどから警察やマスコミ、政治家様々な立場の人達により犯人に仕立て上げられていく恐ろしさ。これが物語ではなく実話であるというさらなる恐ろしさに声が出ない程の衝撃だった。実力者ぞろいの出演者達で見応え満点だった。 ブロードウェイミュージカル『ファインディング・ネバーランド』は来日公演。ミュージカルらしい作品。イマジネーションの世界は自由だと夢のあるミュージカル。窮屈な現実から解き放される感動作で前向きな気持ちにしてくれます。（年間観劇本数：24本）

小田島　創志（大学院生・非常勤講師） ・KAAT『オーランド―』（KAAT神奈川芸術劇場） ・やみ・あがりシアター『すずめのなみだだん！』（小劇場てあとるらぽう） ・地人会新社『豚小屋』（新国立劇場 小劇場）  1.KAAT『オーランド―』…ジェンダー、言葉の意味、文化慣習、時代精神などの脱自然化を、舞台上で緻密に表現。観客の想像力を喚起する役者さんの演技も白井さんの演出も圧巻。「男である」「女である」のではなく、「男になる」「女になる」というボーヴォワール的な価値観を、演劇的にスタイリッシュに表現していて素晴らしかった。 2.やみ・あがりシアター『すずめのなみだだん！』…個人と社会、個人と宗教の関係性を、コミカルかつ丁寧な言葉を紡いで描いた意欲作。テーマが複層的で、観客側の思考を誘う。 3.アソル・フガード『豚小屋』…個人よりも集団が過剰に優先され、個人の犠牲の上に集団が成り立つ状況下で、戦争に駆り立てられる庶民の「受難」を、北村有起哉さんと田畑智子さんの壮絶な演技で伝えていた。（年間観劇本数：53本）

豊川　涼太（学生） ・ロロ『父母姉僕弟君』（シアターサンモール） ・木ノ下歌舞伎『東海道四谷怪談 通し上演』（あうるすぽっと） ・ままごと『わたしの星』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） 今年の3本を選んでみると、全てが再演（初演はどれも観ていない）だった。 特にロロ『父母姉僕弟君』はキティエンターテイメントプロデュースで、より大きなサイズで大きなスケールで上演できていた。 他の方々も語るように、再演賞を設ける等、演劇界全体で再演文化の定着に力を入れて欲しい。（年間観劇本数：50本程度）

なかむら　なおき（観光客） ・月刊「根本宗子」『スーパーストライク』（ザ・スズナリ） ・劇団四季 『ノートルダムの鐘』（四季劇場〔秋〕） ・こまつ座『イヌの仇討』（紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA） 『スーパーストライク』は良し悪しの前にもっとも欲していることが届く作品だったので。『ノートルダムの鐘』はあえて出来事だけを表現して観客に判断を任せているのが面白かった。そして『イヌの仇討』は忠臣蔵を下敷きに目に見えない得体の知れない大きな力を描いていて続々としたなぁと。あ、これらは趣味です。 で、上演された作品を見ると、今の世の中に応答するような作品が多いように思うのです。そして小劇場界隈で育ってきた演出家が大劇場の演出を務めるようになってきているように思うのです。また少し変わったかなぁと思うのです。（年間観劇本数：100本ぐらいですかね）

北村　紗衣（研究者） ・ケネス・ブラナー演出、トム・ヒドルストン主演『ハムレット』（RADA） ・カクシンハン『マクベス』（東京芸術劇場 シアターウエスト） ・モチロンプロデュース『クラウドナイン』（東京芸術劇場 シアターイースト） 今年は『ハムレット』を6本見て、アンドルー・スコット主演版や川崎ラゾーナ版なども良かったのですが、ヒドルストンの『ハムレット』が一番好みでした。ハムレット以外の若者役を全員女性にするキャスティングが効いていました。カクシンハンの『マクベス』はまるでゴミみたいなセットでしたが、内容はゴミとはほど遠いエネルギッシュなものでした。『クラウドナイン』は大変面白かったのですが、あまりよく考えずに「レズ」とか「少年愛」などという言葉を使っているマーケティングは大変残念でした。 （年間観劇本数：121本）

町田　博治（会社役員） ・青☆組『グランパと赤い塔』（吉祥寺シアター） ・小松台東『山笑う』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） ・ SPAC『アンティゴネ ～時を超える送り火～』（駿府城公演特設会場） 『グランパと赤い塔』 吉田小夏が人の綾なす思いを紡ぎ、丁寧に織り上げられる。 背筋が伸び厚みと洒脱さを合わせ持つ老紳士を佐藤滋が見事に演じ、福寿奈央の初老の妻も見事。二人が作品に一本の筋を通す。 裏の主役とでも言うべき女中役を大西玲子が、目線、ことば、仕草、身体で見事に演じていた。役者が皆素晴らしい。 『山笑う』 兄と妹、地方と都会、肉親ゆえの諍い。 静かに光る小さな宝石の様な作品。 松本哲也の演出がシリアスさと笑いをバランスさせ絶妙。厚みのある演技、役者達のバランスも絶妙。 『アンティゴネ』 冒頭女優石井萠水がミニ・アンティゴネを演じ客を引き込む。 舞台は一面水。灯篭が浮かび明かりが揺れる。あの世と現世の境としての水、水上で舞台が静かに進む。背後に投射された動きが影となり、台詞、歌唱が絡み、幻想的。 「弔い」にこだわるアンティゴネ、最後、円く連なってゆく静かな盆踊りが弔いを暗示胸を締め付ける。（年間観劇本数：299本）

文月　路実（派遣社員・フリーライター） ・ゴキブリコンビナート『法悦肉按摩』（都内某公園） ・NODA・MAP『足跡姫』（東京芸術劇場プレイハウス） ・ 範宙遊泳『その夜と友達』（STスポット） 「五感を総動員する」と謳っていたゴキコンの本公演は、まさにその通りの悪夢だった。入り口で目隠しされ、何が何やらまったくわからない状態で味わう地獄。四方八方から泥水や血糊や汚物や虫が飛んでくる。突然役者が飛び出してきて身体の上に載る。内容はいつも通りのひどい話だ。テント内はかなり暑く、なにやら異臭がすごい。終わったときには頭に虫がとまり、レインコートは泥や血糊でぐしょぐしょ、汗で眉毛が半分消えておったとさ。そんなに過酷だったのにもかかわらず爽快感を覚えたのは不思議。普段使わない感覚を刺激されたからか。これこそが演劇の力なのでは。『足跡姫』は勘三郎へのオマージュ。ここ数年の野田作品のなかで一番ストレートに「想い」が伝わってきて、純粋に美しいと思った。『その夜と友達』は、生きづらさを抱えた「夜」というキャラクターが個人的に刺さった。「しんどさ」を知ってしまった人間にも希望はあるのだと信じたい。（年間観劇本数：42本）

永田　晶子（会社員） ・努力クラブのやりたくなったのでやります公演『フォーエバーヤング』（人間座スタジオ） ・燐光群『湾岸線浜浦駅高架下4:00A.M.（土、日除ク）』（ザ・スズナリ） ・dracom Rough Play 『ぶらんこ』（OPA_Lab） 上演日順です。 ・説明が削られ、描くべきことだけ残った合田団地氏の劇作は、努力クラブの魅力のひとつです。同世代の俳優による静かな演技で、人生における中途半端な時間の儚さをより楽しめました。 ・燐光群の公演で、劇場という閉ざされた空間が持つ危うさを確かめました。戯曲に負けない強い演技と、暗闇にわずかな光を感じるラストシーンが印象的でした。失われた街に思いを馳せる機会にもなりました。 ・既存戯曲を本読み一回・稽古一回で上演するラフプレイを観て、演劇は一度きりの瞬間に在ると思いました。会場全体に広がる「わかりあえなさ」に、戸惑いつつも笑いました。戯曲を忠実に辿ろうとするデッサンのような行為は、dracom の新作での慎重な表現にも繋がっていたと思います。（年間観劇本数：100本くらい）

青木　克敏（地方公務員） ・SPAC『アンティゴネ〜時を超える送り��〜』（駿府城公演特設会場） ・ロシア国立サンクトペテルブルク マールイ・ドラマ劇場『たくらみと恋』（世田谷パブリックシアター） ・NAPPOS PRODUCE『SKIP〜スキップ』（サンシャイン劇場） あまりぱっとしない演劇状況に思えました。その中で、SPACの宮城聰さんの取り組みは素晴らしいものに感じています。アンティゴネは構成がしっかりとしていて分かりやすいかったですが、私の価値観を揺るがしてくれるほどの感動を、与えてくれました。たくらみと恋では、俳優陣をはじめとして芸術レベルの高さを見せつけられました。そして、スキップ。なんだかんだ言っても、キャラメルボックスは、夢と希望をいつだって分かち合おうと走り続ける劇団です。（年間観劇本数：32本）

矢野　靖人（一般社団法人shelf代表理事・芸術監督） ・WORLD STAGE DESIGN『The Malady of Death』（台北国立芸術大学） ・HEADZ『を待ちながら』（こまばアゴラ劇場） ・SCOTサマーシーズン2017『サド侯爵夫人 第二幕』（新利賀山房） The Malady of Death”はバンコクの盟友、僕がいちばん信頼している僕自身のプロデューサー的存在でもあるリオンが演出する作品とあってわざわざそれを観るためだけに台湾まで行った作品。そういうことが出来る／したいと思える仲間がいることに感謝。今年いちばん記憶に残っている。デュラス晩年の最後の恋人は実はゲイで、しかし献身的にデュラスを愛し、デュラスに尽くしたという。美しく儚い作品だった。鈴木忠志「サド侯爵夫人 第二幕」はこの超絶技巧のこのアーティフィシャル（人工的）な日本語台詞をねじ伏せた俳優陣に快哉。久しぶりに劇場で観劇した飴屋法水さんの「を待ちながら」はこちらが思っていた以上に泣けるほどに清々しくベケットで。選外に1作品、APAFワン・チョン氏演出の「Kiss Kiss Bang Bang2.0」を。ノンバーバル且つインターナショナルな演劇の新たな可能性を垣間見せてくれた。（年間観劇本数：43本）

野呂　瑠美子（一観客） ・劇団昴ザ・サードステージ『幻の国』（サイスタジオ大山第１） ・劇団チョコレートケーキ『熱狂』（シアターウェスト） ・文学座創立８０周年記念公演『中橋公館』（紀伊国屋ホール） どの時代をどういう切り口で、どのように選ぶかは作者の意識と力量による。劇団チョコレートケーキの古川健さんは、大きな歴史の流れを巧妙に切り取り、多大な資料を元に、新たに肉付けをして、その時代がどんなであったかを観客に見せてくれる。『幻の国』『熱狂』ともに、３時間ほどの舞台からは、困難な時代に置かれた人々の思いと息遣いが伝わってくるようであった。文学座の真船豊の『中橋公館』も、殆ど知られることがなかった、外地・北京で敗戦を迎えた日本人の様子をよく伝えていて、感心した。どの作品も、過ぎ去った時代を描きながら、実は現代をきちんと映し出している秀作揃いで、感動とともに、印象深い作品となった。最近あまり見なくなった歌舞伎だが、今年は仁左衛門の『千本桜』がかかり、おそらく彼の一世一代の知盛であろうと思われて、拝見した。人生は速い。（年間観劇本数：80本）

片山　幹生（WLスタッフ） ・SPAC『病は気から』 （静岡芸術劇場） ・ゴキブリコンビナート『法悦肉按摩』 ・平原演劇祭2017第4部 文芸案内朗読会演劇前夜&うどん会  ｢や喪めぐらし｣（堀江敏幸｢めぐらし屋｣より） ノゾエ征爾翻案・演出のSPAC『病は気から』は17世紀フランス古典主義を代表するモリエールの喜劇の現代日本での上演可能性を切り拓く優れた舞台だった。ゴキコンはいつも期待を上回る斬新で過激な仕掛けで観客を楽しませてくれる。高野竜の平原演劇祭は昨年第6部まで行われ、いずれも既存の演劇の枠組みを逸脱する自由で独創的なスペクタクルだったが、その中でも文庫版200頁の小説を4人の女優がひたすら読むという第4部の企画の体験がとりわけ印象的だった。食事として供された変わったつけ汁でのうどんもおいしかった。（年間観劇本数：120本）

kiki（勤め人） ・日本のラジオ『カーテン』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） ・あやめ十八番『三英花 煙夕空』（平櫛田中邸／シアトリカル應典院） ・風琴工房『アンネの日』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） カーテン：この一年で拝見できた日本のラジオの作品はどれも面白かったが、結局一番好みにあったのがコレ。劇場の使い方や題材の面白さに加えて、奥行きのある人物描写で15人のキャストの魅力が充分に生きた。 三英花 煙夕空：あやめ十八番初の二都市公演で、東京と大阪の会場がどちらも物語によく似合いつつ印象はガラリと変わって面白かった。音の響きや照明も変わり、キャストも変わって、東京公演では濃密な仄暗さが、大阪公演ではエッジの効いた明暗がそれぞれ印象に残った。 アンネの日：風琴工房の題材への取り組み方にはいつも心惹かれるが、観る前には地味だろうと思っていたこの作品がこの一年で最もツボにハマった。描かれた人々の誠実さと強さ、それを演じるキャスト陣の説得力が魅力的だった。（年間観劇本数：155本）

りいちろ（会社員） ・第27班　キャビネット公演B『おやすみ また明日 愛してるよ』（シアターミラクル） ・コマイぬ『ラッツォクの灯』（石巻 GALVANIZE gallery） ・アマヤドリ『青いポスト』（花まる学習会 王子小劇場） 2017年も足を運ぶ先々に多彩な舞台の力がありましたが、中でも常ならぬ舞台の密度や呼吸を感じた3作品を。 この一年、くによし組や劇団ヤリナゲ、劇団普通、KAZAKAMI、遠吠え、キュイなど若い作り手たちの作品にも心惹かれつつ、てがみ座『風紋』、風琴工房『アンネの日』、青組『グランパと赤い塔』、うさぎストライプ『ゴールデンバット』、ワワフラミンゴ『脳みそあるいてる』など実績のある作り手の更なる進化を感じる作品も数多く観ることができました。FunIQの５人の作演での連続上演の試み，ロロの「いつ高シリーズ」やシンクロ少女の『オーラルメソッド4』のように過去作品と新作を合わせて上演することも作品の世界観を再認識させ作り手の進化を感じさせる良いやり方だったと思います。またあやめ十八番や水素74％などの歴史建造物での上演にも、スイッチ総研の諸公演やガレキの太鼓ののぞき見公演などの企みにも捉われました。（年間観劇本数：315本）

矢作　勝義（穂の国とよはし芸術劇場　芸術文化プロデューサー） ・ イキウメ『天の敵』（東京芸術劇場 シアターイースト） ・TBSテレビ『俺節』（TBS赤坂ACTシアター） ・風琴工房『アンネの日』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） 『天の敵』は、戯曲・演出・美術・俳優など全てのピースが寸分の狂いもなく組み合わされた、これまで観たイキウメ作品の中で一番素晴らしい舞台でした。 『俺節』は、主演の安田章大の歌・芝居ともに素晴らしく、回りを固める小劇場系の俳優も一丸となり、見事に劇世界を支えていました。何と言っても、脚本・演出の福原充則の仕事ぶりが充実していました。 風琴工房の詩森ろばさんは、2017年の1年間で多数の作品を生み出していましたが、なかでも『アンネの日』は、教養エンターテイメントと名付けたいと思います。事実の羅列や解説にとどまらず、それをエンターテイメントに昇華しながらも、一つの物語として創り上げられたとても素敵なものでした。 番外として、自身の劇場制作の、青木豪作、稲葉賀恵演出の「高校生と創る演劇『ガンボ』」と桑原裕子作・演出の穂の国とよはし芸術劇場プロデュース『荒れ野』を上げておきたいと思います。（年間観劇本数：132本）

須川　渡（研究者） ・ dracom『空腹者の弁』（ウイングフィールド） ・山下残『無門館の水は二度流せ 詰まらぬ』（アトリエ劇研） ・アイホールがつくる「伊丹の物語」プロジェクト『さよなら家族』（AI･HALL）  今年も関西で多くの作品を観ました。劇場の閉館はたびたび議論になりますが、dracomと山下残はこの問いかけに作品という形で応答していました。dracomはウイングフィールドという場所で演劇を続けること、山下残はアトリエ劇研がなくなることの意味を、どちらも非常に挑戦的な方法で示していました。『さよなら家族』は、伊丹という場所と時間をかけて丁寧に向き合った秀作です。スタイルは様々ですが、観客である私も、同じ場所にとどまって演劇を観続けるとはどういうことかに思いを巡らせた1年でした。 （年間観劇本数：133本）

かいらくえんなつき（演劇ウォッチャー） ・ロロ いつ高シリーズvol.4『いちごオレ飲みながらアイツのうわさ話した』（こまばアゴラ劇場） ・悪魔のしるし『蟹と歩く』（倉敷市立美術館 講堂） ・範宙遊泳『その夜と友達』（STスポット） 2017年も前半は大阪にいたので、関東近辺の演劇はそこまで多くは観ていません。とはいえ、ここにどうしても挙げたいと思う関西の作品に出会えなかったのは、残念。 選んだのは今後ずっと忘れないだろうなと思う観劇体験だったものです。 この他に挙げられなかったのは、ＦＴで上演された『忉利天(とうりてん)』 （構成・演出・美術:チェン・ティエンジュオ）。 これだけをみていうのもと思いますが、それでもいいたくなるぐらい、中国の勢いを感じさせられ、それと裏返しの日本の閉塞感を感じました。 2017年は（も？）色々と区切りとなる出来事の多かった１年だったような気がしています。 毎年同じようなことを書いている気がしますが、2018年はもっともっと新しい刺激的な作品に出会いたい！！（年間観劇本数：おそらく150本くらい）

薙野　信喜（無職） ・ Schauspiel Leipzig『89/90』（Berliner Festspiele） ・Akram Khan Company「Until the Lion」（Main Hall, ARKO Arts Theater） ・日本総合悲劇協会『業音』（西鉄ホール）  2017年は、海外で観た20数本の作品の印象が強い。パリで観たオペラ・バスティーユ『ラ・ボエーム』、オデオン座『三人姉妹』、コメディ・フランセーズ『テンペスト』､ベルリンドイツ劇場『フェードル』『しあわせな日々』、ソウルで観た Yulhyul Arts Group『Defeat the ROBOT 3』、明洞芸術劇場『メディア』の印象が強烈だった。

九州に来演した作品では、ヨーロッパ企画『出てこようとしてる���ロンプルイユ』､サードステージ『舞台版ドラえもん のび太とアニマル惑星』､イキウメ『散歩する侵略者』､トラッシュマスターズ『たわけ者の血潮』 などが楽しめた。 九州の劇団では､劇団きらら『プープーソング』、そめごころ『ちずとあゆむ』、転回社『夏の夜の夢』 がおもしろかった。（年間観劇本数：156本）

でんない　いっこう（自由人） ・東京芸術劇場『リチャード三世』（東京芸術劇場 プレイハウス） ・新国立劇場『プライムたちの夜』（新国立劇場小劇場） ・文学座『鳩に水をやる』（文学座アトリエ） 1．リチャード三世の人格形成に身体の障害を前面に出さなかったし、最期の苦しみを、脳内の様子が突然飛び出し襲い掛かるような映像と音響で訴えたプルカレーテ演出の意外性が惹きつける。 2．人は何に向って本心を言えるのか、自身の老後は応答するロボットを考えていたが、人型のＡI・スライムなら2062年でなくとも頷けてしまう身近な物語であった。人を失した悲しみ、本来わかりえない存在、一個の人間。 ３．童話作家だった男、今は認知症の鳩に水をやる男。誰にわかると言うのだ、その内面の心理が。過去を生きている男に通じる回路を持たない今を生きてる者達。次点は若い俳優、演出家の成長が嬉しい『その夜と友達』『ダニーと紺碧の海』『ナイン』気になる劇作・演出家で楽しかった『ベター・ハーフ』大野一雄に惹かれ、その時代の映像が見たくて、疑念を持ちながら観たのに何故か後半引き込まれてしまった『川口隆夫「大野一雄について」』等がある。（年間観劇本数：27本）

小泉　うめ（観劇人・WLスタッフ） ・点の階『・・・』（京都芸術センター 講堂） ・風琴工房『アンネの日』（三鷹市芸術文化センター 星のホール） ・神里雄大／岡崎藝術座『バルパライソの長い坂をくだる話』（京都芸術センター 講堂） 前半は人生最高ペースの観劇本数だったが、後半は落ち着いて、おしなべてみれば例年並みの本数になった。そのため見逃したと思っている作品も多い。演劇が演劇であるが故の悔やみである。 『・・・』 ファンタジーという言葉だけでは済まされない不思議な観劇体験となった。窓の外の雪や隙間から入ってくる冷たい空気までもが演劇だった。 『アンネの日』 詩���の戯曲はいつも緻密な取材力とそこからの跳躍力に支えられているが、この戯曲からは一人の女性として、ひいては一人の人間としての彼女の姿が明瞭にうかがえ、彼女の代表作となるだろう。 『バルパライソの長い坂をくだる話』 神里のターニングポイントと言える。再び上演される機会もあるだろうが、あの場所であの役者陣でのスペイン語上演は、当然のことながら二度とないものを観たという印象が強い。 西日本での観劇も例年よりは少なかったが、結局KACで上演された2本を選んでいるあたりも私らしいところか。（年間観劇本数：355本）

[fuyukai267]

ハンドドリップの作業用BGM

每當在可以在辦公室忙裡偷閒煮咖啡時，我在情況允許下會用手機開個音樂來聽，也順便舒緩一下忙了整天的緊繃情緒(有自己的獨立辦公室真好)。

我在KKBOX自己建立了個"Coffee Shop"歌單，而這陣子訂閱了YouTube Premium，也解決了以往在手機無法背景撥放的問題。以下是極度不專業的個人喜好音樂評論，記錄些我平常手沖咖啡時的作業用BGM：

1.晴れた日に…(魔女の宅急便 サントラ音楽集)

宮崎駿動畫《魔女宅急便》裡最耳熟能詳的曲子之一，這首曲子作為電影一開始的片頭，可以看到女主角魔女琪琪還悠閒地躺在草地上收聽氣象預報，然後就跑回家說我要離家出走了XDD。

我國中時看魔女宅急便一直誤認為背景是在南歐，後來才知道原來是以北歐諸國的城市(例如斯德哥爾摩)為參考(紅豬的故事背景才是南歐)，在吉卜力工作室的畫筆下構成了一個美麗的海港城市。本作���琪琪則是我心目中吉卜力作品集中的No.1。音樂專輯裡的『 海の見える街 』與『 旅立ち 』也都是很好聽的曲子。

2.あの夏へ(千と千尋の神隠し サウンドトラック)

神隱少女的經典曲子，本作是宮崎駿與吉卜力在國際影壇的巔峰，也是日本本土多年難以撼動的最高票房電影(榜首竟然是部動畫片，更詳細的說前十名有5部是動畫片，日本電影人QQ)。

3.思ひで(深夜食堂のうた，鈴木常吉)、Believe in Paradise(MAGIC PARTY)

深夜食堂萬年不動片頭曲，這首我以前做飯時比較常聽啦(笑)，還有串流音樂根本找不到的MAGIC PARTY『Believe in Paradise』，是歷代裡我最喜歡的片尾曲喔。

4.巴哈《無伴奏大提琴組曲第一號》、《G弦之歌》

這兩首巴哈經典古典樂，這輩年輕人若不是古典愛好者或是上音樂課，很有可能就是在動畫《冰菓》聽到了。《冰菓》的女主千反田愛瑠大概可名列動畫史上十大經典黑長直之一(呃，但別家先不說，光是京阿尼自家作品黑長直就一海票耶……)，男主折木奉太郎則是節能主義的信徒，但也是個把到富農千金少奮鬥三十年人生勝利組與推理天才。我很喜歡這部作品的校園文化與社團活動，以及日本傳統農村與現代西洋文化融合的神山市(原型為岐阜縣高山市)，在台灣當學生基本上想都別想吧，看看自己高中三年是不是都只有擺攤賣大腸包小腸……

後來開始學沖咖啡後，幾乎日本的咖啡書籍都會提到田口護先生和他創立的カフェ・バッハ(Cafe Bach)，有機會一定要去東京的台東區見識。

5.Sonate, arie et correnti, op. 3: Aria quinta sopra La Bergamasca(Marco Uccellini)

我最早是在KKOBX偶然聽到這首曲子，從此愛不釋手。無音樂底子根本古典樂白癡的我，還是很認真的上網Google了解樂曲的背景。原來貝加莫(Bergamo)是義大利西北部的一個城市，"Bergamasca"則是當地流傳的古老舞蹈旋律。我聽到的是Marco Uccellini在十七世紀創作的小提琴奏鳴曲改編成的曼陀林版本。

6.The Four Seasons,Spring: Concerto No.1 in E Major: I .Allegro(Vivaldi)

印象中從小就很常聽到這首曲子，原來就是因為家裡有張Richard Clayderman的精選輯CD，號稱鋼琴王子的他，專輯封面總是會有張帥氣個人照，但原來他老人家也快70歲了……

7.Summer(菊次郎の夏オリジナル・サウンドトラック)

北野武自導自演的《菊次郎之夏》可說是我最喜歡的日本電影，久石讓譜曲的『 Summer 』、『 The Rain 』 與『 River Side 』穿插電影畫面中也讓本作更為增色，是我長途開車的必選歌單之一，不論晴朗天氣或是下雨天聽都很合適。

8.これが私の生きる道(アニメ『劇場版 響け！ユーフォニアム ～誓いのフィナーレ～』 オリジナルサウンドトラック The Endless Melody)

改編自帕妃經典歌曲『這是我的生存之道』。吹奏樂的版本聽起來也有種特別活潑的味道，聽這首曲子來準備手沖咖啡，從一開始磨豆到最後沖煮完出杯，全程都非常起勁。

電影版吹響吧！上低音號～誓言的終章，是截至目前為止上低音號系列的最新作品，衷心期盼京阿尼在不幸大火災難中浴火重生後，能有敘述久美子在北宇治最後一年故事的動畫新作。

[me4kids]

「宜蘭」就是一座博物館~導覽地圖持續整理增加中

是的，就是看了網路上這張DM之後才發現，wow有66個館舍!!!  從頭城~蘇澳共分成六大區塊，六大區塊各有1個顏色，對照在右邊的地圖上，一目了然很清楚；這張雖然是DM，但卻也是很棒很用心的旅遊工具圖。 (下載處)讀完DM之後真的覺得「宜蘭就是一座博物館」，以往總把宜蘭美食擺第一的我，現在要調整一下認識宜蘭的新方式；雖然短時間之內應該很難踩完66個點，但爾後帶家人去宜蘭包棟住民宿，或者是朋友們的親子快閃宜蘭行，都可以安排個館舍進去，排行程不再傷腦筋肯定迅速確實有效率，增加行程豐富性。 整理了目前走訪過的景點如下，未來將持續整理增加中~~ [↑上圖擷取自 蘭陽博物館-2015宜蘭博物館月活動-宜蘭心色彩]

  頭城。礁溪。壯圍 五結。羅東 1、龜山島漁村文化館

2、河東堂獅子博物館

3、北關螃蟹博物館

4、頭城農場體驗學校

5、蘭陽博物館

6、李榮春文學館

7、頭城老街

8、頭城文創園區

9、呂美麗精雕藝術館

10、旺山休閒農場 38、慈林教育基金會

39、二結庄生活文化館

40、二結穀倉稻倉農文化館

41、大二結紙文化館

42、玉兔鉛筆學校

43、台灣足鞋健康知識館

44、中興文創園區

45、羅東林業文化園區

46、宜蘭縣自然史教育館

47、羅東文化工場

48、利澤簡老街

49、溪和三代目展示館 宜蘭市 冬山鄉 11、楊士芳紀念林園

12、宜蘭美術館

13、宜蘭酒廠

14、宜蘭設治紀念館

15、宜蘭文學館

16、幾米廣場

17、台灣戲劇館

18、宜蘭縣史館

19、思源機堡

20、千里光藥園休閒農場

21、菌寶貝博物館

22、大安藥園休閒農場

23、莎貝莉娜文創體驗館

24、橘之鄉蜜餞形象館

25、亞典菓子館 50、童話有機農場

51、石頭屋蝴蝶農場

52、陳忠藏美術館

53、香格里拉休閒農場

54、珍珠社區稻草工藝館

55、冬山風箏館

員山。三星。大同 蘇澳鎮 26、臺灣名人手印館

27、台灣碗盤博物館

28、員山機堡

29、八甲休閒魚場

30、勝洋水草休閒農場

31、深溝水源生態園區

32、香草菲菲

33、蜂采館

34、可達羊場

35、陶隱工坊

36、三星青蔥文化館

37、大同泰雅文化館 56、���藝彩繪館

57、宜蘭餅發明館

58、無尾港水鳥保護區

59、東方纏纏絲工藝館

60、白米木屐館

61、碧涵軒帝雉生態館

62、珊瑚法界博物館

63、三剛鐵工廠文物館

64、南方澳討海文化館

65、後山公路文物館

66、南澳泰雅文物館

67、安永心食館

 宜蘭市

15、宜蘭文學館

原本是宜蘭農專校長宿舍的一棟老舊日式房舍。在2011年12月下旬才啟用為「宜蘭文學館」。這是一棟純日式的建築，就座落在宜蘭設置紀念館旁。也是遛小孩的另一好去處。

地址：宜蘭市舊城南路縣府2巷(宜蘭設治紀念館旁) 休 館 日：每週一、每年農曆除夕

 16、幾米廣場

2013年六月底開始，全台灣第一座幾米主題廣場，即將在宜蘭開幕，迎接每位旅人的記憶參與。從宜蘭火車站的長頸鹿醒標往對面望，即會看到超級童心的幾米公園，幾米繪本經典《向左走向右走》、《星空》、《地下鐵》等故事場景、人物，轉化成實體的藝術空間，讓人流連忘返。

 延伸閱讀： 幾米主題公園與未來轉運站

🚲 幾米廣場（幾米公園） 地址：宜蘭市宜興路一段240號（宜蘭火車站出站左轉及對面） 停車位：路邊停

 21、菌寶貝博物館

「菌寶貝」設立的初衷，是有感於一般大眾對於生活週遭無所不在的微生物仍知半解，甚至排斥與恐懼，希望藉由菌寶貝博物館設，讓大家對微生物世界能有更進一步的認識，同時了解到，在大自然環境中並不一定都是壞菌，也有各種對人類有益的寶貝菌。

延伸閱讀：  下一站‧宜蘭，幸福的親子行 (週日宜蘭快閃‧週一症候群OUT 趴兔) 🚲 菌寶貝博物館暨觀光工廠/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣宜蘭市宜蘭市梅州一路22號 電話：(03) 928 1168

 23、莎貝莉娜文創體驗館

莎貝莉娜是由美吉樂企業所自創的MIT品牌。美吉樂成立已二十餘年，長期為歐美知名DIY手工藝品牌代工，多年累積深厚的研發能力，技術成熟、品質精良，並擁有多國透明印章及配件的獨家專利認證；自創通路品牌莎貝莉娜，「莎貝莉娜SABELINA」品牌名引自安徒生「姆指姑娘」童話；姆指姑娘是精緻靈巧、優雅美麗的象徵，其小而精、小而美，是美麗快樂精靈的特色與透明印章有異曲同工之妙。 看看我們的數次造訪文章就知道我們有多愛了~~

【2017/03 再訪-〈莎貝莉娜精靈印畫學院〉已升級囉~】 現在的假日跟以往不太一樣，因為孩子們長大了，不是像以前找個草地野餐、溜滑梯放電、觀光工廠體驗就可以應付這些小鬼！因為這些屁孩會識字、甚至會分析體驗的東西值不值得？實不實用？如果只是想付個體驗費求得幾小時的清靜，現在幫孩子選個見習景點可是要絞盡腦汁~ 

延伸閱讀： 2017/03 【宜蘭觀光工廠】帶孩子體驗DIY 有更實用的選擇！〈莎貝莉娜精靈印畫學院〉再升級，快來一起動手與幾米印畫出屬於自己的故事 手作的美麗‧莎貝莉娜 宜蘭手作體驗館 【莎貝莉娜】有溫度的地方‧水晶藝術圖章及DIY手作卡片 莎貝莉娜宜蘭體驗館，親子加溫必訪的觀光工廠，極推 來點不一樣的新年創意，莎貝莉娜宜蘭體驗館 (快來體驗DIY) 【宜蘭】到鄉下找樂子《莎貝莉娜壓印童玩趣+田園童窯披薩DIY+大草坪野餐去 其它

 🚲 莎貝莉娜SABELINA宜蘭體驗館/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣宜蘭巿梅洲一路16-3號 電話：03-9285563 營業時間：9:00 ～17:00 門票：50元（90cm以下免費入場） DIY場次：共有八個場次，每場1.5小時 團體線上預約: https://goo.gl/RXdEU1 備註：門票可抵DIY課程費用或商品消費 

 24、橘之鄉蜜餞形象館

  橘之鄉裡裡外外都很像拍攝偶像劇的景點，木質手感復古的的鄉村風格中又帶點柔和的童話感，還可以報名參加「橘之鄉金棗蜜餞DIY」活動，全程約20分鐘的簡單的手作中體驗蘭陽金棗文化，親子一起合力完成。 提供的免費試吃也非常精緻大氣，「生津金棗茶」好好喝又清爽，來這裡品嚐一下酸甘甜的好滋味，再帶點喜歡的伴手禮吧~

延伸閱讀： 明知會塞車但還是想去～宜蘭玩三天真過癮 橘之鄉蜜餞形象館。手作果實DIY！ 🚲 橘之鄉/官網/粉絲團 地址： 宜蘭市梅洲二路33號 營業時間： 週一至週日08:30 ～18:00 電話： （03 ）928-5758

25、亞典菓子館

充滿歐洲風格的亞典建築物仿佛置身國外，進入館中可以透過玻璃近距離觀賞製作蛋糕的機器化的生產設備；在這裡任何商品都能試吃，也有蜂蜜茶、咖啡免費提供~快來亞典蛋糕密碼館找一圈圈甜蜜小幸福吧!

延伸閱讀： 親子快閃團‧週日宜蘭快閃 週一症候群OUT 明知會塞車但還是想去～宜蘭玩三天真過癮

🚲 亞典蛋糕密碼館/官網/粉絲團 地址：宜蘭市梅洲二路122號 電話：（03）928-6777 營業時間： 9：00～18：00 門票：免費 停車位：有

員山。三星。大同

28、員山機堡

員山機堡，於戰時興建，為員山地區重要的軍事設施。當時赤腳兵仔即沿著機堡旁的金山東路推飛機，並將飛機藏在沿路的掩體裡，免於美軍轟炸。戰後，楊姓榮民改員山機堡為住家，直至2001年員山鄉公所向軍方爭取此機堡作為太平洋戰爭展館。 延伸閱讀： 小朋友的最愛「員山機堡」看飛機

🚲員山機堡 地址：宜蘭縣員山鄉金山東路398號 電話：(03)922-7181

 29、八甲休閒魚場

 八甲休閒魚場是全國最大最主要的養殖香魚魚場。這裡除了養殖香魚外，還有不少魚種可以觀賞，有金魚、苦花魚、鱘龍魚、娃娃魚…等。八甲也有提供觀光導覽及主題餐廳的服務，算是有得吃有得玩哦。再加上八甲休閒魚場是全台香魚主要養殖地，當然一定不能錯過它的香魚大餐。一樓的餐廳，是以合菜為主，二樓的餐廳，則是以簡餐為主。依人數多寡可以有不同的選擇；最重要的是來到這裡，不要錯過這道『香魚鱘龍魚套餐』。

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🚲八甲休閒魚場/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣員山鄉尚德村八甲路1-10號 電話：（03）922-5990 營業時間： 停車位：有 備註：用餐需提前訂位預約

  30、勝洋水草休閒農場

勝洋休閒農場，以前叫勝洋水草農場。看名字就知道，這裡是台灣數一數二的水草養殖農場。這裡的水草，種類樣式可是百百款。有養魚、養水草的朋友，來到這裡絕對不會空手而回的。

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🚲勝洋休閒農場/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣員山鄉尚德村八甲路15-6號 電話：（03）922-2487 門票：100元

  32、香草菲菲

寬闊加上挑高的空間以及明亮的大窗戶，沒有泠氣但也不會覺得悶熱，處處充滿了花香與綠色植物清新味，1000多坪室內花園裡，除了可以認識多種植物，還可體驗花草香氛，多種類的DIY將會是旅行中最特別的紀念品，這裡還有小型的烘焙坊，可購買剛出爐香噴噴的麵包，也有提供自助餐飲和下午茶，在這裡你可以很放鬆的喝杯咖啡搭配著細細咬嚼出爐的麵包，或是悠閒的看本書，不論是視覺、味覺、嗅覺都是不凡的體驗。 

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🚲香草菲菲芳香植物博物館/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣員山鄉內城村內城路650號 電話：（03）922-9933 營業時間： 9：00～18：00 (周一休) 休館日：每週一 門票：場地清潔維護費每人100元（可抵園內消費﹞，115公分以下免費 停車位：有

 33、蜂采館

跟著導覽人員來到最精彩的一個環節”零距離”的蜜蜂生態接觸，雖然有戴上防護帽，但孩子還是說什麼也不進去，超害怕的! 沒關係，養蜂人家不再只有蜜蜂和蜂蜜，這裡好”親子”，可以帶孩子到戶外的雙心花圃玩，還有天然的遊戲沙坑和一大片草地🌱，肚子餓了就到輕食餐廳用點心，蜂蜜輕食系列很豐富，也有超人氣的蜂巢冰淇淋，室內還規畫了一個迷你遊樂區。 了解更多蜜蜂的知識這裡的參觀和導覽都是免費的，除了不定期會有活動，有遇到特定節慶也會有活動，像是萬聖節、聖誕節...等。

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🚲 養蜂人家-蜂采館/ 官網 / 粉絲團  地址：宜蘭縣員山鄉員山路二段403號 電話：(03)9233668 營業時間： 週一-週日 8:30-17:00 (休館日：除夕) 不需門票/有停車場 每半小時開放導覽( 全程導覽時間約1小時) ，團體請事先預約

 34、可達羊場

這個可達羊場不大，場內屬長線型的，皆在室內居多，所以一進入時會被動物們的百味給薰到，看看少東的表情就知道了，但餵羊是他最喜歡的工作之一，所以少東說忍一忍就好了..........；撰擇羊場提供的方案來參加，透過集章卡讓孩子更認識可愛的小動物們。

延伸閱讀： 可達休閒羊場‧出奇的好玩

🚲 可達休閒羊場 官網 地址:宜蘭縣員山鄉蓁巷村惠深二路二段125號 電話:03-9225650  手機:0919214691

 五結。羅東

42、玉兔鉛筆學校

  玉兔的歷史悠久，不管牆壁的磅礡，空氣的味道......感覺起來蠻有五十年代的感覺；「玉兔鉛筆學校」於2008年6月25日正式開張，可前來認識鉛筆以及製造鉛筆!

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🚲 玉兔鉛筆學校/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣五結鄉中興路三段330號 電話：(03)965-3670 請先預約喔~

 43、台灣足鞋健康知識館

Dr.Foot台灣足鞋健康知識館，觀光工廠內主要提供足部健康方面的知識及體驗，透過專業人員的導覽解說，可讓更多人可以更愛護、重視足部的健康及保養。並從體驗與遊戲學習中，深度瞭解足部疾病、鞋墊材質及如何正確的選購好鞋。

各式DIY活動：客製腳模彩繪、小石膏腳模彩繪、親子歡樂森林遊戲區、拉筋舒活區等多項體驗。

 台灣足鞋健康知識館 地址：宜蘭縣五結鄉中里路18號（中里火車站前） 電話：(03)950-0551

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45、羅東林業文化園區

羅東林業文化園區為日治時期「羅東出張所」及「貯木池舊址」。在太平山代木事業的興盛時期，羅東為木材集散地，1982年停止砍伐後，只剩５．６公頃的儲木池，於是將貯木場現地整建變為林業文化園區。來到這裡即使是正中午，在一大片的綠蔭下也能舒服的讓人在這滯留不想離開。入園後有一個咖啡庭園，除了可在上此享用餐點，也可以自己攜帶零食點心，坐在大大的草坪上、鐵軌舊址旁、火車內木造餐椅內野餐，在退役的蒸氣火車陪伴下，孩子們可在這裡玩的不亦樂乎。

延伸閱讀： 透中午也很舒服的宜蘭羅東林業文化園區 走，一起看火車 明知會塞車但還是想去～宜蘭玩三天真過癮

🚲 羅東林業文化園區/林務局資訊 地址：宜蘭縣羅東鎮中正路118號 電話：﹝03﹞9545114 營業時間：06：00～19：00 （公休日：展示館週一二休，戶外園區每日開放） 門票：免費 停車場：有

49、溪和三代目展示館

「溪和」除了是一間冷凍水產食品公司，也是一間觀光工廠喔。位於利澤工業區內，道路又直又寛，很好停車。入口處的主建築物以藍白色為主，超搭配所經營的海產事業。「三代目」的意思是已經營三代了。第一代的祖父發生船難後，便由祖母和父親做起簡單的水產加工業維持生計，也因為品質良好，口耳相傳便外銷到日本。96年在第三代的帶領下移址到現址，隔年也在宜蘭縣政府輔導下轉型成觀光工廠。 延伸閱讀： 宜蘭親子快閃‧城市小孩野放特集看這裡~(獨家景點曝光) <五結觀光工廠＞溪和三代目↘ 汆燙、飯糰DIY自己來～

🚲 溪和食品有限公司（溪和三代目觀光工廠)/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣五結鄉利澤工業區利興二路11號 電話：﹝03﹞990-7998 營業時間：9：00～17：00 停車位：有 DIY請事先預約

 冬山鄉

54、珍珠社區稻草工藝館

當天下午下起大雨，原本計畫室內導覽後要騎鐵馬到冬山河打水漂的，現在該怎麼辦呢? 那就戴起斗笠轉移陣地到農夫休耕的田地吧.......(若再加上簑衣那肯定是道地的鄉村風嘍~) 印象中打水漂，是用扁扁的石頭，但，現在要把石頭打進田裡肯定讓農夫阿伯追著跑吧~果然事情沒那麼單純，因為這裡的水漂不是石頭，而是"DIY肥料水漂"，又能打水漂又能幫田施肥，😍wow~ woW~ WOW~ 這真是個很棒的idea!!! DIY百百種，DIY肥料水漂倒是第一次，過程就像搓湯園，孩子樂不可支~ 很喜歡這個社區的人味，里事長可是一等一的水漂高手，導覽的帥哥是個心地超好的大孩子，還有出色的稻草工藝都是出自鄰居媽媽的巧手~來宜蘭，這回有不一樣的心體驗!

延伸閱讀： 宜蘭心色彩。博物館小旅行~白米木屐村+珍珠社區稻草工藝館+宜蘭餅發明館

🚲 珍珠社區稻草工藝館/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣冬山鄉幸福二路73號 電話：03-9600721 社區營造導覽、製作肥料水漂、打水漂體驗、稻草工藝體驗、品嘗社區特色小吃等

 56、蜡藝彩繪館

蜡藝觀光工廠，在蘇澳算是數一數二的景點。因廠內停車位不多，建議第一站就先到這。一到蜡藝館，門口的三支碩大造型的蜡筆，馬上就能吸引孩子的目光，孩子好奇的看著它，疑惑地問～這是平常用的蜡筆嗎？怎麼通通變成巨人蜡筆了啊！這也是人氣最旺的「到此一遊」熱門拍照景點，走進蜡藝館就開始一連串的體驗和DIY，如果沒遇到導覽解說也沒關係，每個體驗區都有親切的服務人員指導彩色筆DIY很特別，先把白色筆心插入筆管中拿起木槌把筆管跟筆心磨合，放入喜歡的顏色墨水後再放入筆管，將筆蓋打入筆管中，再套上套子就完成囉！蠟筆DIY超有趣，用勺子挖幾種碎蠟筆到小杯子，倒進模子後送入氣壓機器，就可以壓出蠟筆。 延伸閱讀： 蠟藝彩繪館:自己動手做蠟筆 蠟藝館身體彩繪體驗 紀念品多到爆-蜡藝彩繪館

🚲 蜡藝實業觀光工廠/官網/粉絲團 地址：宜蘭縣蘇澳鎮德興六路７號（龍德工業區內） 電話：﹝03﹞990-7101 營業時間：8：30～17：00 門票： 200元（年滿3歲以上需購票） 停車位：有（車位不多﹞ 備註： 1. 暑假期間延長至18：00，請16：00前入館 2. 團體 20 人以上請先預約 3. 導覽時間：9：00、10：00、11：00、13：30、14：30、15：30 4. 出口區的精品館，憑入門票兌換100元商品

57、宜蘭餅發明館

這裡是遊覽車最愛來的地方之一，來過的人都知道試吃超大方，免費喝的茶也都是特別挑選過的；在熱鬧餅品販賣區的後方有一區喜餅區，為了要給新人更適合的洽談空間，已著手進行「宜蘭餅二館」為喜餅文化館和3D攝影棚。 宜蘭餅發明館還有DIY宜蘭餅、生產線製造過程、宜蘭餅歷史展館、餅模展示區，還有眾多伴手禮可選購；不管是宜蘭一日行或者二日行，返家前來一趟絕對知識滿滿、肚子滿滿、伴手禮也滿滿喔~

延伸閱讀： ＜親子景點＞有吃、有玩、有攝影棚、還有DIY的《宜蘭餅發明館》 宜蘭心色彩。博物館小旅行~白米木屐村+珍珠社區稻草工藝館+宜蘭餅發明館

🚲 宜蘭餅發明館/官網/FB粉絲團 地址：宜蘭縣蘇澳鎮隘丁里海山西路369號(下蘇澳交流道直走300公尺右手邊) 電話:03-9908869 營業時間：8:30~18:00 免門票 有停車場

 60、白米木屐館

原來白米村不產白米?! 木屐並不是來自日本，從李白的詩就有線索?! 最小的木屐有幾公分?想得到和土地公公一樣鴻運當頭的紅木屐，得先得到土地公公的同意?!...等「白米木屐半日遊」很精彩，生動的導覽📣大人小孩都聽的超級入迷，看著師傅雕刻木屐👡的好功夫為之驚豔，DIY小木屐孩子😘可是���足全勁。 在白米社區發展協會的推動下，白米木屐村逐漸成為家喻戶曉的觀光景點，為社區注入新的生命力。至今木屐業雖已沒落二、三十年 ，白米地區為振興木屐產業，發揮創意及想像力，賦予木屐新生命，將生活用品轉換成手工藝品，使木屐不僅能穿在腳上，還能拿來彩繪、裝飾、欣賞等，當然還有專屬訂做的木屐鞋，超級值得珍藏。

延伸閱讀： 宜蘭心色彩。博物館小旅行~白米木屐村+珍珠社區稻草工藝館+宜蘭餅發明館 白米木屐村‧鈴瓏鎖圈DIY 🚲 白米木屐村/官網/FB粉絲團 地址：宜蘭縣蘇澳鎮永春路174號 電話：03-9952653 營業時間： 平日週二至週五.9:00~17:00（售票時間：09:00-16:30） 假日週六至週日及國定假日8:30~17:00（售票時間：08:30-16:30） 休館日：每週一（若逢國定假日照常開放） 農曆除夕、館方另行公告之必要休館日 票價：(連結) 全票 150元 身高115公分以下或3歲以下兒童 免費 PS.憑門票安排進館場次，附贈玲瓏鎖圈DIY體驗一份

 67、安永心食館

將於2017年7月正式開幕的蘇澳「安永心食館」，館內設備新穎空間很大，連洗手間都是免治馬桶！但外頭正是運輸要道，車流量大所以要小心，如果可以在戶外用個生態綠地公園，相信會更吸引遊客。

而館內最主要的觀光導覽有「生產製造」：介紹具有專業機能性飲品及加工食品生產線；也有親子互動的「海洋漁樂館」運用新科技結合玩樂體驗，陪伴孩子挖掘大海中的新鮮事，建立正確飲食觀念；「安永微型工廠」是新鮮材料手作烘焙DIY；還有空間很大的「探索廚房」，結合在地鮮美食材與達人的手藝讓旅客嚐鮮。 

安永心食館 地址：宜蘭縣蘇澳鎮中山路二段415號〈5-6月試營運期間購買優待票，營業資訊詳見官網〉

[keepcalm-readmanga]

籠女ノ唄 ～吉原夜話～ シリーズ：Drama CD 碟評

*此篇標註為好孩子閱讀警告標章

「籠女、籠女，廓中的女人何時才會出來？男人與女人在傍晚交會，而背後的人是誰呢？」江戶吉原，極彩色的世界中，在那金碧輝煌又燈紅酒綠的樓裏，以艷麗的姿態誘惑男人的遊女們，被困在那猶如牢籠的格子後方，如同籠中之鳥。把身體託付給僅此一夜的對象，在迷亂的擁抱中，沉沉睡去。夜的盡頭是美夢中的自由，從格子中飛出的衝動。每當遊女們醒過來，那又是夜晚的開始。今夜也是唱著那悲傷的歌曲，那是浮世中不為人知的故事。

淑女我終於把這系列完食啦！（灑花）我必須收回不喜歡被嫖的這句話（夠）這個���列完食之後我還真的把吉原背景的馬甲碟都完成目標了（遠望）好吧，但說實在，比起被嫖我還是比較喜歡嫖人的（閉嘴）本來這系列我只聽了第三話的東雲篇跟第四話的空木篇，在姬友兼主編的鞭策下索性把整個系列的解決了。只能說不後悔聽完啊！聽完四張之後覺得御門蓮筆下的吉原非常豐富多彩，但是比起打對台的遊女悲戀，籠女之歌可以說是治癒得多了，至少這系列只有一個人BE兼病嬌發作傾向。PS.本來這系列預計只出三彈，但我個人認為是為了競爭對手游女悲戀的關係，又加碼了第四話空木篇，演變成佐和真中、土門熱跟茶介兩個系列都跨足的境況，感覺火拼意味也是十分濃厚了。只不過遊女悲戀主打死很慘BE，相比籠女之歌3/4的人都HE了，還是各有賣點的。

這個系列在角色的安排上也可說很多樣化－武士、髮髻師、樓主、警察，雖說都是跟女主花魁有著一夜夫妻的身體關係，但是關係性跟故事卻大不相同，增添許多新鮮感。除了重點的愛情劇情跟滾床劇情之外，BGM跟古風用語還有各種生活上的小知識非常有東瀛風情，讓人彷彿置身在吉原車水馬龍的街道上，個人十分好評。

那麼就依序來評論這系列的每一張碟。

籠女ノ唄 ~吉原夜話~ 第一話 山吹

小夜月屋是吉原花街數一數二的妓樓，身為那裏的花魁，今晚的客人是號稱「吉原之狼」的年輕武士－山吹。粗爆而野蠻，但是付錢豪氣的他，透過各種管道使自己不用經過漫長的過程就能夠成為你的座上賓。經過了初次相會的夜晚之後，你與他的再會是吉原那櫻花滿開的美景之下，他出聲叫住了你。而你看到了和那一天完全不一樣的他──

基本上我覺得是籠女系列中最王道最瑪莉蘇的一張，霸道多金武士X吉原頭牌花魁兼失散的幼馴染。土豪春宵一刻值千金花錢不手軟就算了，然而我只想說在那個年代是不是只要有兒時的幼馴染無預警失聯之後必定會在窯子裏找到？真TM太多巧合了，我重新認識了這個世界（允悲）

我覺得這張的劇情走向完全在預想之內，一開始山吹完全就是扮黑臉，假裝（X）自己酷炫狂跩屌炸天，以為自己付錢就是當大爺，而女主也很敬夜把他當大爺一樣服侍（花魁的氣度？）好，基本上這位山吹男主角也不是什麼省油的燈，號稱是吉原裡的花心種（不）跟遊女之間絕對不會光顧超過三次，也絕不會跟任何一位遊女定下來（就是成為馴染み的意思）可想而知就是個很會玩又很有錢的老司機。女主也不是遜腳，畢竟也是花魁，接觸男人已經是專業素養。第一次跟女主的初對面我只能形容成是兩個老司機的切磋（耶？） 然而一定要很套路的伏筆－山吹看到女主的臉就覺得她很面熟。（OS：廢話當然面熟，她是你兜兜轉轉尋尋覓覓而又從來無法忘懷的初戀你開玩笑？）之後兩個人在小夜月屋外偶遇，這系列必須引用花朵作為契機，女主跟他說了山吹這種花的意思跟由來之後，男主必須恍然大悟。之後再次登樓又看見了女主有一個很珍惜的手鏡，當然就是男主小時後給她的定情信物，兩個人就開門見山說其實都還一直喜歡彼此←洗白開始純情的預兆。當然最後心意相通就是修成正果的H了，土門那麼溫柔所以一開始就是故意扮壞人嘛！欺騙我感情（啥鬼？）不過也因為這樣我覺得這張作為吉原背景也太TM治癒了。

アニメイト特典CD「初夜」

ステラワース特典CD「湯浴み」

全巻購入特典CD「目隠し」

三個特典都是山吹贖走了女主之後結婚的快樂生活。不管是A特的初夜，老司機表現得像是初體驗一樣溫柔純情，還是S特的洗澡Play，甚至是連動特典的矇眼Play，這狗糧發車的速度簡直我要跟不上了好麼！（不要跟我說話，我要靜靜）這麼幸福！如此幸福的生活，搞得我覺得本篇裡山吹苦情的身世瞬間的不算什麼了，而且跟了女主之後簡直是個老婆痴漢還專情，老司機改邪歸正（?）我想大家都是喜聞樂見的，反正就是喜歡土門好男友音，你們不能阻止我！

這張的土門大法用的是標準的帥哥音イケボ，高端大氣上檔次的多金武士，然而劇情瑪莉蘇，霸道武士總是為女主傾心（O）第一次跟女主H的時候有種嫖客感演得很好，體現老司機的品格但是後面自從跟女主心意相通之後就是好男人音了，重點還一忘情深，差點忘了他倆是在窯子裡相認的（X）這碟喘起來銷魂依舊，而且有餘裕，好評推薦。

籠女ノ唄 ~吉原夜話~ 第二話 君影

在小夜月屋工作的綁髮青年君影（CV：麻生桐都）每天都會為身為花魁的你梳髮髻。同時也是你談心的親密友人。但是這樣的關係卻因為那件事情而有所改變。你相好的客人因為酒醉而對你動粗，你的心受了重重的傷。想要安慰你的君影，卻因為長年來的念想，兩個人跨越了最後的一條線――。

整個系列唯一沒有HE的人就是他（遮臉指），還一秒變苦逼病嬌。絕對不是因為麻生桐都是某個人換了馬甲的關係（才怪）果然花魁跟梳頭小弟是沒有結果的，我覺得我的強迫症快要發作。但整體來說也是我滿喜歡的一個故事，講述兩個感情很好，好到有點像是閨蜜（？）狀態的男女只能在夜晚裡瑣碎的片刻中得到慰藉。一開始的故事真有點苦逼，女主雖然是堂堂小夜月屋的花魁但卻不能保證客人的素質，是的就是所謂「奧客」，玩女人就玩女人，難不成有SM興趣？這古代人也是讓我遙目了，總之女主的第一個麻煩就是自己美麗的臉被人打成豬頭，而每天上門來幫女主梳頭的小弟（兼閨蜜）知道了之後當然是忿忿不平卻又很無奈，難過之下兩個人就跨越那条界線變成了閨蜜以上砲友（不）以下之類的關係。劇情中指出君影本來是孤兒，是多年前還是新造的女主幫助了他，讓他謀得梳髮髻的一技之長，進而變成每天幫自己梳髮的人。吉原裡到處都是人生坎坷的人們，這並不稀奇。後來兩個人感情越來越好，還一起去參加了「九郎助参り」的夏日祭典。就這樣只能趁著片刻的時間相處，訴說小小的愛意，夜晚待女主接完客人之後就會偷偷讓君影進自己的房間。

���當我以為只是這種哀傷又無奈的戀情要繼續下去（君影總是對自己無能讓女主自由非常耿耿於懷），我才知道我錯了！媽der，女主要被贖身了（劇情的急落差），但不想接受的人是女主，君影卻很堅持要女主接受贖身獲得自由，兩個人意見分歧下不一會他就病嬌了...這太突然了我一點心理準備都沒有啊，這系列我壓根沒想到有病嬌，嚇了我一大跳。可愛汪汪的梳頭小弟馬上變成S氣爆破的狂魔，把女主強硬的ooxx了。這不適合睡前聽，我被他的大吼大叫給嚇醒（X）本來還打算把女主給掐死，這裡我原本覺得這碟子的畫風突然變異有點嚇人就是。但是一想到君影草代表的就是看似惹人憐愛的鈴蘭，一種具有猛毒的植物，頓時就能理解為什麼劇情這樣走。最後君影哭了，哭得很傷心，和女主道歉，因為太愛她了，許下了希望她能早日脫離吉原苦海獲得自由的願望，如今願望實現了，他的心卻也碎了。這裡真的各種哭腔跟演技非常迫真+矚目，哭得我撕心裂肺的，心好疼！然後冷靜下來的君影跟女主做了告別，永遠塵封這段不能實現的戀情，笑著送女主回自己房間。最後，女主離開小夜月屋的那天，窗外是滿開的櫻花，君影最後一次為她梳頭，聲音裡聽出了寂寞跟落寞，卻也默默為女主的自由跟幸福感到欣慰。聽到這裡我覺得時間如果能停止在這刻就好了…

這碟整體來說簡直各種意料之外，不管是劇情還是結局都跟其他三張都很不一樣，顯得格外複雜苦情。我覺得這張在某種意義上是最接近吉原題材應該有的發展，如果君影真的帶著女主私奔就又有點落了乙女式的俗套了我覺得。

アニメイト特典CD「八朔」

ステラワース特典CD「裏茶屋」

全巻購入特典CD「奉仕」

三個特典都是IF的發展，聽完本偏悲情的初戀之後根本沒有被治癒到好嗎？QAQ  A特的八朔也是吉原的一個重點節日，花魁會穿著白無垢遊街，看到身著白無垢的女主，君影覺得她就像是自己的新娘一樣美麗，簡單來說就是古代的婚紗play（你夠）S特的裏茶屋其實就有點像是古代的辣補Ho了（喂）兩個人最初只是為了躲雨才來到茶屋，然而被老闆當作是情侶丟到小房間，接下來的發展大家也知道… 連動特典的奉仕，雖然故事背景跟往常一樣君影來到女主的房間幫忙梳頭，這次還來了一下肩頸按摩，喔！？跟現代的美容院很像嘛（重點誤）好，比較高能的地方是69，這系列的連動特典都特別會玩。

這碟的亮點除了劇情之外，幕後大功臣麻生桐都（其實就是櫻井真人換了個皮）絕對是一大聽點。輕爽開朗的少年音，純粹而惹人憐愛的氣質，跟女主相知相惜且感情融洽。但是由於身分的差別還有吉原浮世的無奈，兩個人的戀情未果。重點是中後段的病嬌H，那張狂的怒氣簡直無法相信是同一個人，演技十分突出，掐了女主的脖子自己卻感到十分痛苦而懊悔，哭得稀哩嘩啦的模樣真是讓人心疼到死。本篇最後一軌他笑著送女主離開的一幕我聽了快要哭瞎，所有的難過跟悲傷都往自己的肚裏吞，給我留下了深刻印象。各種H的演技從可愛到憤怒都掌握得很精準，想聽櫻井真人又病嬌又飆演技，這碟不容錯過。

籠女ノ唄 ~吉原夜話~ 第三話 東雲

在吉原花街的著名的妓樓－小夜月屋中，你被樓主東雲（CV：茶介）當作是花魁後補細心培養著。你對吉原外面的世界一無所知，卻只知道朝著當家花魁的目標前進著。從禿升格成為振袖新造之後的一個月後，那個夜裡，東雲把你叫到了他的房間。未經世事的振袖新造在正式出道工作前必須完成「水揚」的程序。身為樓主的東雲，決定親自教導你如何取悅男人――。

青樓ver.朽木白哉（來自姬友名言），養成系光源氏情節，養肥的肉自己吃掉，這妥妥是王道啊你們造嗎！叔控&父控福利！然而茶介打人hin痛，非常痛，簡直是家暴現場，差點把我（女主）打成了陰影，還好最後HE了不然我都要放棄對這世界的愛了（何？）

作為吉原系列的碟子，這張的男主角設定真的很Special。妓樓的樓主，男性的老闆，你要說他是老鳩也可以，販賣女人的身體跟姿色是他的生意是一種買賣，然而被當作是花魁後補培育長大的女主，最後還是敵不過私心自己私吞了也是棒棒噠。我跟你們縮，重點就是聽男主角那種很想吃但是又怕被誤會或是受到良心的譴責…馬甲碟必須沒有節操，嘴邊的肉必須吃，不然淑女我還有什麼盼頭？好，女主的初夜是把拔（？）收下的，各種古代高能姿勢堪稱給你上了一堂古人的性教育，醬醬釀釀之後，你以為把拔跟女兒互刷好感事情應該要成了。NO！！！女主必須有夭蛾子（不）女主因為上市之後非常熱門搶手，不一會就生病了。看到身為搖錢樹兼心肝寶貝的女主病了，把拔當然是千萬個不忍心，必須體貼倍至的照顧。沒想到病好了的女主卻果斷拒絕再次接客，是的老娘不要再被別的男人睡了。樓主把拔自然是勃然大怒，妓樓的規矩可不是你個小丫頭可以輕易逾越的，於是把女主綁起來，潑水還往死裡打，媽啊，當時聽到差點沒從床上嚇醒。最後還用上了謎之藥膏，各種高能樣樣來，女主還是被綁著的。CV茶介聚聚的聲音真實度爆表，簡直不忍心聽不忍心看。

這裏我必須說女主是個心靈堅強身體也很堅強的女人，最後經過了女主努力不懈之後終於扒開了樓主把拔冰冷的心，是的，跳出來的不是唐三藏而是技術好到爆表的老司機。最終說出了女主是前任樓主（女主爸爸）跟花魁（女主媽媽）的孩子，因為東雲自己也是孤兒被前任樓主收養並且教導打理妓樓手藝之後，決定扶養父母雙亡的女主長大成人作為報恩。東雲草的花語再次被引用。樓主把拔最後丟出了一點殺傷力都沒有的威脅－如果你跟了我你就無法得到自由，你將一輩子（作為妓樓樓主的妻子）待在吉原這個狹小的世界裡。這種威脅對女主當然一點用都沒有，女主一輩子都沒離開過吉原，也沒想過逃離，現在還跟自己最愛的人心意相通了，當然是好好好啦！是的，花魁變成妓樓老闆娘的發展，兩個人皆大歡喜迎來了結局。

這個故事告訴我們，樓主也有春天（誤）但是聽到東雲得到了幸福我是開薰的（咬手帕）雖然感覺人設上有他現實／市儈／鬼畜（應該說是嚴厲）的地方，但是對待女主根本就是打是疼罵是愛的心理，恨鐵不成鋼，真心希望女主能夠飛出吉原門外獲得自由，但是女主卻選擇了留下…這不就是光源氏情節最戳人的地方嗎？（沒人懂我）

アニメイト特典CD「筆遊び」

ステラワース特典CD「別宅」

全巻購入特典CD「逢引」

一開始我差點把A特看成筆下ろし（洗筆，你懂的），被好姬友吐槽說東雲哪來的筆可以洗，早就不知道多小的時候被樓裏的怪姐姐給吃了吧？說沒準相貌姣好被同性給吃了的可能性都有（日本你不能想像）不是重點，這碟的筆遊び是玩女主，自從女主跟了樓主之後也會慢慢開始幫忙他處理一些妓樓裏的事物，但是一個不小心打翻了硯臺，東雲就使了個小壞心眼說是懲罰女主，女主聽到露出了害怕的神清（真的），才被安撫說不會像她當花魁時那樣處罰她（所以我才說陰影）毛筆Play依舊玩得很6。S特的別宅是東雲的別墅，東雲休息時自己一個人會去住住現在把女主也帶上，還說女主是他第一個帶來的人。下了狂語說要讓房子裡充滿女主的味道，可想而知高能，又是素股又是後入，尤其Back的時候那一個挺腰，窩滴媽，音效跟CV的喘息真的太黃，我要緩緩。連動特典真的是聽點，一天樓主帶著女主出門辦事，後來發現有遺忘的事情就先讓女主在路邊的茶屋等著他回來，沒想到女主被其他男人搭訕，樓主看到就把人攆走，而且還很不是滋味。一路上就把女主帶進約莫是古代的小旅館就來一發（默）火車便當，茶介的新挑戰，然而老司機駕輕就熟，聽得一本滿足（倒地而死）

總結不得不提一下CV茶介聚聚，打人真的很痛啊！聽得我不寒而慄，誰來問問我心理陰影的面積（好評意味）這碟的茶介聚聚因為飾演的是一個生意人，除了東瀛古風本來就很適合他之外，操著一口營業用的京腔，非但不顯娘氣還非常接地氣，給人一種摸不透而有城府的氣質，十分到位。面對女主那種疼入心底又掙扎於佔有慾跟作為父母的立場，也是演得絲絲入扣，最後跟女主在一起之後簡直是個護女心切的把拔，萌了我一臉。聚聚聲音裡的真實度在這碟得到了良好的體現，尤其是打人的一幕…一直覺得茶介很適合這種有蠻力／暴力的氣質的男性角色。撇除一開始我對東雲樓主那一頭紫色長髮的偏見，這個男主真的是man爆了，只想叫他一聲大佬。

籠女ノ唄 ~吉原夜話~ 第四話 空木

因為家裡的窮苦而被賣到吉原花街的你試圖想要從樓裡逃走，卻被吉原自衛警隊－四郎兵衛會所的差人頭子空木（CV：佐和真中）給發現了。他非但沒有責備你，還勸你好好在吉原生活下去，幫你瞞住了脫逃未遂的動機，還把你安全地送回了樓裏。數年後你成為了小夜月屋的花魁，一天，一個粗暴的流氓對你動手動腳，馬上就被空木給救出，也因為這件事情，空木成了你招待的客人――。

雖然說是差人小哥，其實是個有一點點小混混氣質的小哥（耶？）當真沒聽過這麼健氣又陽剛的佐和大法! 維護吉原治安的條子哥哥，武功體力倍兒棒! 出乎意料的劇情發展，其實跟女主同道中人，都是在吉原殘喘的可憐人，礙於自己低賤的身份不敢跟女主表白。最後因為一場大火失去了一條手臂卻換來女主的自由，有情人終成眷屬。 ​​​​就是忍不住想槽一下東雲樓主的戲份真不少，雖然都沒出聲但是我已經毫無壓力補出了茶介的台詞。 樓主真是個好人，空木小哥從混混那保護了女主就答謝他讓他登樓。把女主從火場救出弄斷了手，就讓女主跟他了lol 小夜月屋的生意還好嗎？而且才剛被燒掉。 原來樓主做的是良心事業，而且對自己培育花魁的手腕很有自信，真TM全系列才四作，有三作的女主全出走了，簡直神（經紀）人。

其實我還滿喜歡這個故事的，空木跟女主都是出身卑微的人，卻因為各種遭遇來到了吉原，音為緣分而認識了彼此，也可以說是同病相憐的一種感覺了。空木第一次被招待登樓也是滿有趣的， ​​​​空木小哥不免提了一下自己為什麼在吉原工作卻不跟女孩子玩，他說只是因為沒見到合眼緣的，還一度被隊上的同僚誤以為是走眾道的（基佬），雖說嘴巴這麼說，表現也還是個司機…看來這個世界不會好了，尤其是吉原。也因為這樣兩個人漸漸培養了感情，女主一個堂堂花魁還會到他宿舍去找他，雖然空木各種趕人走+傲嬌但男主角必須被攻略。最後當然是發生了火災事件（妓樓都會被燒掉這一點本身就很謎），抱著女主從二樓縱身而跳簡直太帥，但是卻摔斷了空木的一隻手。我只想說空木跟東雲說話的口氣簡直就像小弟見大佬一樣，尤其東雲在這碟的存在感不是一般強。最後HE也是有點出乎意料但是不失感動，東雲雖然看起來很市儈，其實是個有情有義的人，見到空木為了保護女主而讓自己受了傷，兩個人又對彼此有意思就做了個美放生了女主，讓女主跟了空木。

我只能說小夜月樓簡直是公益事業。（閉嘴）

アニメイト特典　ミニドラマCD「仲直り」

ステラワース特典　ミニドラマCD「玩具」

公式通販特典　ミニドラマCD「麻縄」

三個特典也都是本篇HE之後的故事，A特是空木跟女主過上日常小日子之後的小吵架，只因為空木不小心打破了女主心愛的茶杯（空木送她的）卻不被當一回事，女主一氣之下跑到外面去，還下起了雨，就上演了一場千里尋妻（？）的戲碼，回家後當然是和好H。S特的玩具說的是以前空木沒收或是收到的大人玩具，在吉原也不奇怪就是，簡單來說就是假XX。當然就讓女主自己玩一玩，他也幫幫手之後就本壘了，無懸念。公式特的麻繩就跟Tittle一樣，空木小哥露了一手自己拿手的綑綁術，還拿女主當示範，玩著玩著就玩出性趣了，還故意把女主的重點部位綁緊摩擦，也是會玩，你說說一個當差的小哥這麼會玩只是因為他是吉原的人嗎？我是不知道了，你們自己想吧（夠了）

最後一說，佐和的古裝作品不算少，但是這碟這樣比較健氣奔放的青年我感覺還是比較少見的，尤其警員這個職業也不多見，各方面來說都甚為新鮮。16年底佐和就開始頻繁使用低音聲線，從這碟已經可以聽出低音的駕馭有了進步，小混混的口氣也演繹得很不錯，真的很有町人的味道，配上系列裏各個男主的印象，有種穿梭時代的錯覺。從一開始跟女主同為輪落天涯人到最後跟女主過上了平凡平淡的幸福小日子，都可以感受出佐和聲音裡有意無意中的質樸。雖然是平凡的市井小民，卻有他的個性，他的影子，也是各種好評。

系列總評，綜合劇情／CV演技我的喜好度大概是東雲>君影=空木>山吹，我覺得山吹篇比較的發展是比較中規中矩的，還很芭樂的來了窯子找初戀這種有點狗血的橋段我覺得新鮮度比較不比其他三張。君影篇真的是後半段的劇情驚豔了我一把，加上我本身是個BE愛好者，這種不能實現的戀情往往都是我的弱點（咬手帕）東雲篇主要是對CV茶介有很大的偏愛（揍死），劇情也是比較奇特的樓主X花魁組合，照理來講這種同行相忌（誤）又有直接利害關係的兩個人應該是不會有結果的，但！神經紀人如東雲還是不顧吉原的規矩，跟女主結為連理，堪稱系列最幸福。好吧，我就是愛這個青樓ver.朽木白哉（不要亂入）最後空木篇也是劇情跟演技比較得我心，主要空木小哥的職業也很特殊，是維護吉原的人，還能聽到佐和上演一下武打場面&擒拿術（特典）我覺得非常不錯。系列聽下來，我會推薦給喜歡日本古風的淑女收聽，喜歡華麗花魁跟被嫖（X）的人也可以體驗一下，封面也都挺好看的就是，各方面來說都是頗具特色的一個系列。

以上。

推薦指��：8/10

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【高知】滿滿大自然之旅Day1，室戶岬、古良川街道、莫內庭院，宿TAMAI飯店

第一次搭乘日本國內線獻給了京都到高知！

ANA 大阪伊丹空港-高知龍馬空港，

平日早晨，往機場的利木津巴士竟然充滿了人，

好多上班族要從機場通勤～

(附京都往伊丹空港的交通連結，巴士車程竟比飛機時程還要久＝＝)

一個多小時的車程，巴士抵達大阪伊丹空港，

空港主要飛國內線，也有看到幾個國際線航班，

機場雖小，但有書店有星巴克。

首先需要到下列這個機器把搭乘券列印下來，

因為沒有託運行李，所以也不用到櫃台排隊，

千萬別傻傻地排隊等候CHECK IN(我就排了半小時= =)

上了二樓，決定先飽餐一頓，

選擇了有大片落地窗的咖啡廳，

看著飛機滑行，是愉快的早餐時光！

安全檢查是起飛前15分鐘，

身上攜帶水也沒關係，

過了X光機，一下就出境了，

國內線感覺就像是買票搭車般，也不需要檢查護照，

從上飛機到降落，不到一個小時的時間，

高知就到達了！

高知龍馬機場，從下機到出關，大約10分鐘，

非常快速，一到機場就可以看到坂本龍馬的雕像。

高知三天兩夜的小旅行就此展開，

第一天要到離機場約一個半小時車程的室戶，

開了40分車程後，先到田野駅屋休息（日本的休息站）

這邊宛如高知特產小縮影，

各式柚子製品、高知特產（番茄、茄子、鹽巴)

還有各式熟食這邊都有！

旁邊也有一個小食堂，販售簡單便宜的麵食～

地址：高知県安芸郡田野町1431－1

官網

各種吉祥物

超多柚子商品

第二站來到室戶地質公園中心，

這邊除了有地質模型展示，還可以拿取地圖，

在這裡發現高知扭蛋～

紀念品店的商品還是可以看到柚子製品，

這邊多了好多海洋深層水的商品。

地址：室戸市室戸岬町1810-2

官網

接著來到室戶岬在礁岩上散步，

偶爾在岩石上可以看到紅色的螃蟹，

往前走是月見之濱，聽說這邊是賞月的超好地點！

另一邊有日本幕末的維新志士中岡慎太郎的雕像，

雕像上方有個展望台，上面寫著戀人聖地，

如果天氣好時，應該可以看到漂亮的無敵海景吧～ 地址：室戸市室戸岬町

官網

附近有個非常美麗的洞穴-御厨人窟， 不過因為落石很嚴重所以暫不開放（想去） 接著搭車行駛一小段路，來到室戸岬灯台，

要到灯台前會先經過西國24番靈場最御崎寺，

當天濃霧迷茫，真的有種神秘的感覺！

接著前往附近的古良川街道，

早期這邊因為運送土佐備長炭聞名，

這邊有特殊的白壁、紅牆建築（一度感覺好台灣）

安靜的街道上有老式的理髮廳、麵包店與小雜貨店，

散步時還可以在民宅門口發現用土佐備長炭製作的風鈴，

叮叮噹的清脆聲音，很好聽！

地址：室戸市吉良川町

官網

今天最後一個行程，莫內庭園～

以莫內的畫作為靈感，

是座非常美麗的花園！

雨天午後整座庭園只有兩組客人，

有種包場的愉快感！

水之庭園

太鼓橋與荷花池是最佳拍照地點！

光之庭園

充滿地中海風情的各式植物

花之庭院

除了種植多種花卉，這邊還有小溫室，

可以選購植物跟花器。

這邊的紀念品區除了柚子商品

還可以找到很多跟莫內與花卉有關的紀念品

地址：高知県安芸郡北川村野友甲1100番地

官網

傍晚入住安芸市的TAMAI飯店，（竟然還是ＡＰＡ飯店旗下） 單人房附早餐網路訂房只要5700日圓！ 雖然飯店不是很新穎，有點老舊，但簡單乾淨～ 最棒的是早上從房間望出去，可以看到太平洋， 而且頂樓吃早餐時，餐廳的大片窗戶，

一邊是太平洋、一邊是高山平原， 超級美麗，讓人印象深刻！ 地址：高知県安芸市矢ノ丸1-6

官網 看飯店比價

晚餐時間在飯店附近的一間小食堂用餐，

はっしゃん居酒屋(姑且稱之呵呵山居酒屋)

炸竹筍、茄子、魚類料理都好美味，

居酒屋對面還有一間當地的大超市，

超級方便！

地址：高知県安芸市港町1-1-8

下次來日本玩， 不妨選擇有滿滿大自然的高知， 感覺會有另一種不同的感受喔！ 高知大自然之旅行程總覽 Day 1-高知龍馬空港-田野駅屋-室戶地質公園-古良川町-莫內庭院-宿TAMAI HOTEL Day 2-馬路村-にこ淵-土佐和紙工芸村-桂濱-宿PALACE HOTEL-hiromeひろめ市場 Day 3-高知駅-購買MY遊BUS一日券-牧野植物園-竹林寺-播磨屋橋-高知龍馬空港

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4影帝2影后《名叫海賊的男人》精彩飆戲 熱血劇情傳遞正面能量

由日本石油大亨真人真事改編，並由締造出日本百億票房的《永遠的0》原班人馬再度集結的話題新片《名叫海賊的男人》，即將在7月14日於台灣感動獻映。曾獲日本奧斯卡最佳導演肯定的山崎貴，不僅是特效大師，執導的作品更是品質保證，這回依舊吸引日本豪華演員陣容慕名共演，演員一字排開聲勢驚人，其中更網羅日本四大影帝與兩大影后共同飆戲，堪稱日本近年最堅強卡司！不僅如此，山崎貴也首度挑戰填詞工作，為本片男主角開創的「國岡商店」打造店歌。慷慨激昂的歌詞，配上男主角在逆境中毫不放棄的勇氣，更為全片傳達滿滿的正面能量，讓人看得熱血澎湃！

日本近年最堅強卡司 《名叫海賊的男人》網羅4影帝2影后飆戲 導演山崎貴的電影作品不算多，但每部的劇情或視覺特效都是品質保證，不論是《幸福的三丁目》系列、締造日本票房傳奇的《永遠的0》，或是逼哭許多觀眾的《STAND BY ME 哆啦A夢》，以及還原度逼真的漫畫改編神作《寄生獸》，都是台灣與日本觀眾津津樂道的優質作品。這回執導最新作品《名叫海賊的男人》，不僅有《幸福的三丁目》的復古情懷，更融合《永遠的0》的空戰場面，可說是山崎貴的集大成之作，並吸引日本演技派巨星共同加盟演出，其中更有岡田准一、吉岡秀隆、堤真一、小林薫四位影帝，以及綾瀨遙、黑木華兩位影后共同飆戲，勢必精采可期！

男主角岡田准一曾以《永遠的0》榮獲日本奧斯卡影帝肯定，這回詮釋擁有一反常理的發想力、打破常規的行動力，以及比誰都更珍惜對夥伴的羈絆，並以此闖出一片天的石油大亨「國岡鐵造」，甚至還從20多歲一路演到角色90多歲，再展影帝級精湛演技。而跟男主角一同打拼奮鬥的「東雲忠司」，則由以《幸福的三丁目》系列連續兩年蟬連日本奧斯卡影帝的吉岡秀隆飾演。而在片中飾演男主角左右手，並在背後支持著國岡商店的「甲賀治作」，則由以《深夜食堂2》獲得日本影評人大賞最佳男主角獎肯定的小林薰飾演。而以《嫌疑犯X的獻身》、《孤高的手術刀》分獲報知電影獎、每日電影獎影帝的堤真一，則詮釋駕駛運油船「日承丸」、並冒險航向阿巴丹的船長「盛田辰郎」。除了四位影帝級男星之外，女主角綾瀨遙也曾以《海街日記》、《巨乳排球：熱血校隊的決勝心願》獲得多項影后肯定。而在片中短暫現身、卻擁有引領劇情走向重任的黑木華，更曾以《東京小屋的回憶》獲得柏林影后肯定。除了影帝、影后加盟，本片也集結染谷將太、鈴木亮平、國村隼等人共同演出，堪稱是日本近年來卡司最堅強的作品！

日本奧斯卡名導挑戰作詞 《名叫海賊的男人》傳遞永不放棄正能量 值得一提的是，導演山崎貴這次也首度挑戰填詞工作，為《名叫海賊的男人》片中的「國岡商店」打造店歌歌詞，並由數度跟導演合作的佐藤直紀譜曲。導演對此表示：「日本人在遇到困境、不得不加油的時候，總是會唱著歌，讓我對這印象很深。由於電影用跳躍式的方式，分別呈現不同重要事件，所以需要一首歌來把故事串連起來，所以就把社歌也編進腳本裡了。」歌詞當中：「懷抱著那顆心，越過驚濤駭浪，瞧那古來海上男兒們，求生的雄偉姿態，即使被那浪濤沖散，只要太陽再次升起，我們仍舊會重新站起，就算只有一步，我們還是會向前邁進，堅信著一切，奔向大海。」更是傳遞出不屈不撓的滿滿正能量，導演更對此表示：「我認為這群完全不曉得放棄的人，他們的故事更應該說給現在全世界的人聽。」

這部劇情充滿正向能量，並堪稱是日本近年來卡司最堅強的電影《名叫海賊的男人》，即將在7月14日於台灣感動獻映。電影公司現正推出超值預售套票，請上「博客來售票網」選購（http://tickets.books.com.tw/progshow/01020001346224）。本片劇情描述以煤炭為主要燃料的時代，國岡鐵造（岡田准一飾演）就預測到石油在未來的發展性，隨即於北九州展開石油生意。面對國內業者與歐美石油巨頭的強硬阻撓，他毫不氣餒，更以有別於常規的想法和高度行動力，以及珍惜下屬的心，拓展出全新事業版圖；即使日本戰敗，鐵造堅毅的身姿也從未改變。不過，給日本人更大衝擊的那起「事件」終究發生！在遭遇石油巨頭的敵視、輸油路線遭到封鎖，根本無油可賣之時，鐵造做出一個瘋狂決定──將最後一艘巨大油船「日承丸」偷偷派遣至伊朗，想從伊朗直接輸入石油，而這個行動無異與支配伊朗的英國為敵。鐵造不顧下屬反對，面對石油巨頭，開啟了艱難戰役。究竟日承丸能否躲開英國艦隊的眼目，順利返回日本？而鐵造又何以被人們稱之為「海賊」呢？欲知本片最新消息，請上電影官方部落格與臉書粉絲團查詢。 movie_id:6937

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