#大仏ドローン

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

令和六年（２０２４）１月１１日（木曜日）

　　　　通巻第８０８７号　

　これから五年以内に労働市場に重大な混乱が訪れる

　　AI導入で職を失うのはホワイトカラー。清掃、運輸、介護には影響なし

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　ゴールドマンサックスの報告書は２０２３年３月に発表され、労組ばかりか経営者、そしてルーティンワークのホワイトカラー、法務関係、金融ビジネス関係者の衝撃を与えた。

　「世界中に『非凡な高給取り』がおよそ３億人いるが、AI導入により１０％以上が不要になる。とくにホワイトカラーの２５％から５０％は不要だから大量の失業がうまれるだろう」との予測だった。

　たとえば言語開発ソフトのデュオリンゴ社は生成AIでソフトが作成として、１０％の社員を解雇した。このようにAIが雇用を奪い、労働組合は緊張状態となる。

　ハリウッドの脚本家組合、俳優組合がストライキに突入、ミシガン州では自動車労組がＥＶにより雇用激減を懼れストに突入した。脱炭素とかの寝言をいうバイデンを自動車労組が見限った。

　ＡＩが原因というより不況による賃金不払い、突然の解雇が凄まじいのが中国である。

　中国の労働争議件数は、

　２０２０年　　８０２件

　　　２１　　１０９１

　　　２２　　　８３１

　　　２３　　１７９３件

　ト鰻登り、深刻である。

　しかし思い出すことがある。

産業革命がおきた英国で蒸気機関車の驀進する沿線では昔ながらの農民の農作業が行われていた。

産業ロボットがブームになったおり、労組の反対がもっとも激烈だったのはフランスだった。ラインの機械化を遅らせたため、ルノーも、プジョも、シトロエンも次世代自動車の開発に乗り遅れた。フランスへ行かないと仏車を見かけなくなった。

　英国の老舗自動車メーカーは青息吐息、ロール���ロイスは銀座とか高級ホテルでしか見かけない。ドイツはＶＷ）フォルクスクワーゲンがシェアを大きく後退させ、ボルボは中国資本傘下となった。これらはＡＩ導入以前のことである。

　ところが日本では塗装ロボット、溶接ロボットなどに「愛称」をつけて共生し、生産性を向上させた。

　

　運搬、荷揚げ、運輸方面をみても港湾のクレーン、カーゴ・コンテナ規格統一により荷役業務の労働者は激減した。しかしコンテナから荷物を取り出し、仕分けし、トラックに小分けする作業は人手が必要だし、運送トラックは人手不足であり、つまり全行程の一部で労力が不要となっても、ほかの部門は自動化に難があり、職種によっては生き残る。

　日本は炭鉱を全廃したが、炭鉱労働者は新興の自動車産業、部品メーカーやタイヤメーカーに転職した。

繊維産業もアメリカの圧力と工場の近代化で有力メーカーは生き残ったが中小零細は転業した。日本の通産省政策は転業に補助金を出した。

　農業の機械化自動化は耕耘機や収穫、田植え機などの導入で過剰労働のプロセスは合理化されたが、水田への水の供給システムや草むしり、害虫対策では一部だけ自動化がすすんだものの、手作業が多い。そもそも農業の肥料が化学肥料となって、ビタミンの配分が変わり、別の弊害も起きた。

　アルコールの製造、とくに醸造酒の自動化は、攪拌や瓶詰め作業では格段の効率化があるものの、醸造ノウハウは杜氏の仕事である。ロボットが味覚をもつことはない。

　こう見てくるとロボットが特化し需要がまだまだ伸びるのは介護ロボットと、医療分野であることは明白だろう。事務職、製造・組立工、会計士、税理士、通関士は生成ＡＩが代替できる。

電気通信技術者、コンピューター関係、警備システムの導入で警備員も影響を受けるし、ネットで読めるようになった新聞配達の人員は激減の最中、販売店の再編が進んで。無人レジの普及でスーパー店員や、ドローンの登場で宅配便配達員も影響を受けそう。

タクシー・電車・バス運転士は自動運転の区域が増えても大量の失業とはならない。寧ろ運転手が不足している。

要するにパターン化が可能で、単純作業の繰り返しが多いホワイトカラー、弁護士、特許弁理士などは書類作成がAIに取って代わられるが、それ以外の職種にはＡＩが適用できないとうことである。

AIはビッグデータを分析して現状に即したソフトを作成できるが、創造することはできない。　

「AI失業」の可能性の低い精神科医、外科医、言語聴覚士、助産師、教員など、とくに創造性が求められる職種、精神や感情に関わりのある仕事、教育関連の仕事だ。

中国の予備校、学習塾、家庭教師の大量失業はＡＩとは無関係である。習近平のおもいつき、ゲームも規則を強化したので、テンセントなどゲームソフト企業は株価下落に見舞われた。

[kennak]

コロナ禍前は、暇さえあれば・・・十分な資金が無い時はヒッチハイクと野宿をしてでも・・・旅に明け暮れていました。コロナ禍中は、暇はあるのにどこへも行けない状態が続いて、慾求不満が募りました。コロナ禍後も、日本の「コロナ鎖国」などのせいで、しばらくは旅行が出来ませんでした。そして2023年に四年ぶりに日本へ行って来て気が付いたのは、【駅へ行くのも、電車に乗るのも、飛行場に入るのも、飛行機に乗るのも、往復の時差に耐えるのも、毎日朝から晩まで日本語を話すという言語環境に身を置くのも、そこから帰仏するのも・・・何もかも四年ぶりだった】【四年の間に、航空券の入手方法も、鉄道乗車券の予約買いの仕方も、空港での手続きも・・・何もかもコロナ禍以前とは変わっていた。まるで「初めて旅行に出て何も知らないため戸惑っている人」になったような感じだった】ことです。G夫人も、最近は、車での移動はするけれど、飛行機も鉄道も利用する気になれないそうです。「昔は、旅行が好きで、あちこち飛行機に乗って行ってたけど、今は、その思い出だけで十分。遠出すると言っても、車で行けるイタリア辺りが限度ね。いつどこでミサイルやドローンにやられるか分からない時代には、自力で逃げる手段の確保が一番大事よ」

G夫人とF爺の共通のコロナ禍観 - F爺・小島剛一のブログ

[myonbl]

2023年3月28日（火）

いよいよ年度末、町内会計をしめる作業に取り組んだ。すでに収支の表は作成済みだが、代々伝わる会計簿に手作業で記入しなくてはならない。こればっかりは老眼＆悪筆の私の手に負えず、ツレアイの休みを利用して作業してもらった。残金をゆうちょ銀行の口座に入金し、最終的な収支決算表を作成して監査に回すのだ。ふーっ、疲れたー！

今日は全員休みなのでゆっくりと寝て、6時に起床する。

日誌を書く。

朝食は昨晩のタケノコご飯、少し焦げがあって美味しい。

洗濯1回。

AppleのOSアップデートが来ていたので作業する。

ツレアイに頼んで、町内会計の作業を手伝って貰う。まずは行事日程と照らし合わせながら、領収書の数字を会計簿に記入する。次に、領収書を台紙に貼り付け、最後にゆうちょ銀行で残高を入金して準備完了。後は会計監査のみ、資料を用意して監査役（＝昨年度の会計係）のFさん宅に届ける。

休日のランチは2色スパゲッティ＋🍷、キャベツとタマゴ／タマネギとベーコン。

午後はノンビリと選抜高校野球を鑑賞する。不思議なもので京都に住んで半世紀になるが、高校野球だけは生まれた兵庫県の代表をつい応援してしまうのだ。

夕方、Fさんが監査を終えて資料を返却に来られる。

早めの夕飯、残り物あれこれ、スペインの赤が美味しい。

録画番組視聴。

興福寺　国宝誕生と復興の物語　つなぐ！天平の心

[BSプレミアム] 2023年03月28日 午後6:00 ~ 午後7:00 (60分) 平家南都焼き討ちに負けるな！大修理始まる奈良の象徴五重塔に匠がしかけた驚きの技！運慶が学んだ阿修羅の秘密！無著と法相六祖と天平彫刻を徹底比較！大迫力ドローン映像 出演者ほか 【出演】興福寺　貫首…森谷英俊，奈良国立博物館学芸部　主任研究員…山口隆介，東京大学大学院工学系研究科准教授…海野聡，【語り】柴田祐規子，【朗読】小澤康喬

詳細 奈良興福寺が守り続けてきた天平の心と国宝の数々を探る▽秘仏続々登場！北円堂運慶作の弥勒・無著・世親や南円堂康慶作の観音・法相六祖▽古代と中世のハイブリッド？五重塔が美しい理由▽高村光太郎たたえた天平彫刻の写実と歴代美術史家が絶賛した無著像のリアルを徹底比較▽康慶の仏像に異を唱えた藤原氏！その革新性とは▽東大大学院日本建築研究の海野聡と奈良博彫刻担当の山口隆介が天平の心と中世の職人と仏師の思いに迫る

もう一度落ち着いて見直してみよう。

片付け、入浴、体重は750g増、よく食べたから納得（！）。

疲れたので早めに就寝。

今日はウォーキングに出る気が失せたので3つのリングは完成せず、水分は1,540ml。

[yotchan-blog]

2025/1/7 19:00:18現在のニュース

中谷防衛相、インドネシアと艦艇の共同開発を協議　再提案へ調整（毎日新聞, 2025/1/7 18:59:34） 元日本代表監督・萩本光威さんが振り返る決勝　全国高校ラグビー（毎日新聞, 2025/1/7 18:59:34） トランプ氏「カナダはアメリカの５１番目の州になるべきだ」…ＳＮＳ投稿「合併すれば関税なくなる」（[B!]読売新聞, 2025/1/7 18:54:12） 大阪メトロ、枕木から煙　御堂筋線と四つ橋線で一時運転見合わせ（朝日新聞, 2025/1/7 18:53:40） 自民が選択的夫婦別姓の議論再開へ　公明要求受け「できるだけ早く」（朝日新聞, 2025/1/7 18:53:40） フィギュア・冬季ユニバ　三浦佳生が欠場　山本草太が出場へ（毎日新聞, 2025/1/7 18:52:08） リンクサイド:佐藤駿 「全日本もこれくらい楽しく滑れたら」フィギュア・インカレ（毎日新聞, 2025/1/7 18:52:08） 全国高校ラグビー、桐蔭学園が連覇　もがいた1年、自信を得るまで（朝日新聞, 2025/1/7 18:46:24） 三毛猫「ごたま」が和歌山電鉄「ふく駅長」に就任　「頑張るニャー」（朝日新聞, 2025/1/7 18:46:24） 自民・平野達男元復興相が参院選に立候補表明　「国政でもう一回」（朝日新聞, 2025/1/7 18:46:24） 大雪で青森県の10市町村に災害救助法適用　住家倒壊などの恐れ（毎日新聞, 2025/1/7 18:44:36） アンドロイド観音が法話・阿弥陀如来がドローンで「来迎」…京都の寺にみる「仏教×テクノロジー」（[B!]読売新聞, 2025/1/7 18:42:59） 大阪メトロ・御堂筋線と四つ橋線、全線で運転再開　遅れ生じる（毎日新聞, 2025/1/7 18:37:21） 韓国捜査機関トップ、大統領の逮捕失敗で謝罪　「次が最後」（毎日新聞, 2025/1/7 18:37:21） 【栃木】日光いろは坂にロープウェイ構想　渋滞緩和へ知事表明 - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/1/7 18:33:18） [FT]マ��ル・ア・ラーゴが持つ力　コラムニスト　ジェマイマ・ケ��ー - 日本経済新聞（[B!]日経新聞, 2025/1/7 18:33:18） 自公幹事長らが13日から訪中　7年ぶり与党交流協議会開催へ（朝日新聞, 2025/1/7 18:32:11） キャベツの価格３・３倍、レタスは２・４倍…猛暑と天候不順で野菜が高騰（[B!]読売新聞, 2025/1/7 18:30:33）

[rynnote]

2024年けやコラ演出裏話まとめ

欅坂合唱団けやコラの演出監督が各曲で考えたこと。X(Twitter)に投稿した話のまとめです🌳

ドローン旋回中/櫻坂46

「副次的文化系合唱祭でタオルを回したい」

というリーダーと演出監督の願望を叶えるためだけに演奏されたと言ったも過言ではないこの曲。

タオルのレギュレーションは「半分以上が白色の、推しタオル」でした！

曲前で〇んだリーダーが成仏する演出は、本家MVから亡霊が連想されることと、リーダーがこの曲への未練で生霊になりかけたという個人的エピソードからこうなりました。

無事昇華できましたね。よかったよかった。

某団のパクリじゃないよ。たまたま団長が◯ぬのをお家芸にしてる団体が他にあっただけだもん…

エキセントリック/欅坂46

教室の中、一人抜けた穴がある。

他人の目を気にせず自由に生きてみたいと思うけれど、そうはなれない薄闇の中で、ひとり一心不乱にピアノを弾く彼女がいる。

「変わり者でいい」

なんて言えたら、そんな勇気があったなら。

月と星が踊るMidnight/日向坂46

テーマは「星・月・巡る・繋がる」

振付は本家とオリジナル半々くらいで構成。星モチーフや回る動きを多用💫

本家振付は歌詞に添いながらキャッチーで印象に残るところが大好きなのでそれに倣うつもりで考えました。

合唱隊の腕の振付は4回繰り返しますが動きは一緒。だって「本当にやりたいこと」はずっと同じだったから。

後半はひな壇を屋上に見立て、曲終わりに星を見つける構成。

ひときわ輝く一番星、見えたかな？🌟

start over！/櫻坂46

歌詞に出てくる「君」と「僕」は、1人の人間の中にある相反するココロだと解釈しています。なので、曲中の演出はペアが多いです。

それから、他演奏曲との関連付けで、「白いタオルを回す人」「月星の振付を踊る人」「靴を回す人」が出てきます。気づいた人いるでしょうか？

以上まとめでした。

演奏動画をお届けすることはできませんが、素晴らしい本家MVはこちらからどうぞ🌳☀️🌸

[zappak]

【zappak label shocase 01】 2023.9.17 (Sun.) open 12:00 / start 12:30 "Late for Brunch!" at 小川町POLARIS (Ogawamachi, Tokyo) Admission: ¥3,500 + 1 Drink Order (¥700) Reservation / 予約: zappak.label@gmail.com

About POLARIS: 東京都千代田区神田錦町1-14-13 LANDPOOL KANDA TERRACE 1F 1-14-13 LANDPOOL KANDA TERRACE 1F, Kanda Nishikicho, Chiyoda-ku, Tokyo https://polaristokyo.com

POLARIS EVENT PAGE: https://polaristokyo.com/schedule/20230917

[ LINE UP ]

・Shuta Hiraki / 平木周太 ・Fumi Endo / 遠藤ふ�� ・Ayami Suzuki / 鈴木彩文 ・Leo Okagawa / 岡川怜央

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Shuta Hiraki / 平木周太 (Shruti Box)

長崎県在住の音楽家。音響合成、フィールド・レコーディング、アコースティック楽器の演奏、サンプリング・コラージュなど様々な手法を駆使し、構造／思想の両面からアンビエントやドローン・ミュージックの臨界を志す音楽を制作。これまでにKYOU Records、Rottenman Editions、Falt、LINE、The Collection Artaud、Vertical Music、Archive Officielle Publications、VAAGNERなど多数のレーベルから作品を発表。よろすず名義で音楽に関しての執筆も行う。

Shuta Hiraki & Shuma Ando [idiorrythmie] (zappak-007)

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Fumi Endo / 遠藤ふみ (Piano)

1993年2月生まれ。ピアノほか。東京近郊とたまに関西にてライブ演奏を行う。2023年7月現在、継続して活動しているユニットに幽けき刻、鏡の声、Uquwa、Thieves、奥遠宮など。性質と性質の境界のようなところへの関心が強い。

2023年2月、FtarriレーベルのHitorriよりソロCD『つめたい光、あたたかい青の中』をリリース。

linktr.ee/e23227

suzueri & fumi endo [toy-piano sokubaikai] (zappak-001)

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Ayami Suzuki / 鈴木彩文 (Voice, Electronics)

東京を拠点に活動するミュージシャン、アーティスト、即興演奏家。ソングライティングと即興を掛け合わせ、フォークの影響を取り入れたサイトスペシフィックなアンビエントの制作を中心に行う。アイルランドと英国での数年間の留学を経て2019年に東京に戻って以来、ソロアーティストやコラボレーターとして精力的に活動している。Longform Editions、Lontano Series、Healing Sound Propagandist、Ftarri、Cosima Pitzからの最近のリリースは、ボーカルアンビエントへの特異なアプローチを示しており、幽玄なボーカルを環境音と融合させ、形のなさ、没入感、広がりを同時に感じさせる方法をとっている。

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Leo Okagawa / 岡川怜央 (Electronics)

東京を拠点とするサウンド・アーティスト。2014年よりフィールド・レコーディングをはじめ、録音した素材やアナログ機器のノイ���、シンプルな電子音による多層的なコラージュ作品の制作を開始する。作品はこれまでにGlistening Examples、Unfathomless、Ftarriなど、国内外さまざまなレーベルより発表されている。2017年からは即興によるパフォーマンスもおこなう。いくつかの電子機器類を使用し、シンプルなトーンの組み合わせによる構造的な可能性を模索する。

2022年には自身によるレーベル「zappak」を発足し、本人以外のアーティストによる作品を発表している。

【Reviewed】

感想墓場: 先日の東京行。目的の一つがzappakのショーケース・ライヴだった。zappakは音楽家の Leo Okagawa（岡川怜央）さんが主宰するレーベルで、今回はその設立1周年を記念した催しである。 演奏者は岡川さんとAyami Suzukiさんのデュオ、遠藤ふみさん、Shuta Hirakiさんの3組で、Suzukiさん以外の二人はzappakから音源をリリースしている。岡川さんはかつて京都で一度お話したことがあったが、演奏を体験するのは初である。他の方々もSNS上でのやりとりはあれど、演奏はもちろん会話することさえもはじめてであった。期せずして打ち合わせなどの用事が重なったおかげで、無事に参加できる運びとなった。 会場は小川町のPolaris。辿り着く直前に右翼の街宣車がガビガビ音質の軍歌鳴らして爆走していたのは不安だったが、開演するころには無事に静かな環境となった。オフィス街とまではいかぬが、都市のど真ん中にこうしたスペースがあるのは東京らしい。

なんといってもAyami Suzuki & Leo Okagawaペアの演奏が見られるというのが大きかった。二人のライヴ録音『Undercurrent​/​Wanderlust』は声とノイズが交差し、溶け合い、また離れていく流動的な音響が堪能できる名演。同時に、実際に声含めた音を出している姿が想像できない奇妙な記録だった。しかし、いざ実演を目の当たりにしても非現実的とさえ呼べる鳴りであった。Suzukiさんの声と岡川さんのノイズは、並走というよりはそれぞれ別の場所で鳴っているものがコラージュされているように聞こえた。そびえるスピーカーの方が演者たちよりも鳴らしているように感じた、と書くと、まるで音源を再生しているような物言いになってしまうが、それほどに不思議な演奏だった。エゴを排する、と��うよりは演者の存在そのものを隠す音楽だった。あとこれは言っておきたいんだが、（たとえベリンガーのクローンだとしても）WASP最高!!そのノイズのせいで、誰かの落とした何かの物音だって音楽だろう。

遠藤ふみさんの演奏は所謂メロディに依存したものではなく、一音一音のはじまりと終わりを響かせるものだった。zappakからのリリース『ト​イ​ピ​ア​ノ​即​売​会』（Suzueriさんとの競演）ひいては岡川さんの演奏にも顕著なストイシズムが、この日の演奏にもあった。それは技術に偏向することへの戒めでもなければ、ミニマリズムといった語に換言できる知略めいたものでもない。もしもピアノが鳴ったなら、という問いに従う即物的な表現とした方が正しいのかもしれない。もしもピアノが弾けたなら、という段階を飛び越えたであろう先に辿り着いた、響きへの執心は実にzappakらしい音楽に思えた。時が合わず、終演後にお話しできなかったのが残念。

Shuta Hiraki（平木さん）はシュルティボックス、ただそれのみのシンプルな演奏。「なにができるか」的発想は、常日頃作曲し、それ以上に音楽を聴いている平木さんらしい出発点ではなかろうか。今回のライヴに先んじてzappakからリリースされた『idiorrythmie』でも使われていたシュルティボックスだが、実物・実演は初見であった。終演後に説明してもらえたところ、アコーディオンに近い構造だとわかった。水道管の工事がごとく、漏れ出す音に逐一反応することでアクシデントを音楽にするという奏者に厳しい楽器だ。 座布団、コップ（特定の音域を響かせるために使うようだ）、仏壇ライクなシルエットを持つシュルティボックスという3点セットが一瞬そっちの道への傾倒を想像させたが（浅はかすぎ！）、バカの勘ぐりなどよそに虚飾のない音が、しかし一抹の不思議を匂わせて鳴っていた。

終演後にはレーベルから出たAndrew Pekler『Khao Sok Extension』を購入した。ハッキリ言って利益を出すには厳しいジャンルの音楽であるが、1年で出すには結構な数のリリースを積んでいることには驚かされる。いや、利潤第一でないからこそ妥協する理由を探さずに済むんじゃないか。岡川さんの演奏やzappakのリリースがこうまで我執を断つことに成功しているのは、こうした姿勢があるからだと手前勝手に考えている。こうしてレーベルが1年続き、今回のような場に多くの人が集まったことは数字以上の価値があるはずだ。(Reviewed by 平山悠)

note「Late for Brunch vol.1の記録」: 小川町 POLARISで行われた『Late for Brunch!: zappak label showcase 01』 に足を運んだ。

POLARISは不思議な場所で、正方形に近い、外から見えるガラス張りの部屋で、演者と客席が斜めに対峙する。ライブハウスのゴツッとしたイメージからは遠く、もっとラフでフランクな気配が流れているのだが、スケジュールのラインナップを見る限りゴリゴリに実験的な音楽の場になっている。面白くて心地よい場所なので、なるべく続いてほしいなと思う。

『Late for Brunch!: zappak label showcase 01』は、岡川怜央が主催するレーベルzappakからリリースしている音楽家たちの共演で、昼の12時30分から始まった。実験音楽/アンビエントのレーベルと言っていいと思うが、今回出演した3者のアプローチは全く異なるもの。私は、ライヴハウスで何組も続けてライヴを見ると疲れてしまう性質なのだけど、今回は2時間ほどのステージに常に新鮮な空気があって心地よかった。

売り切れ間近という情報をツイッターで見かけたのが2日前の15日。急いで予約したのだけど、会場に行くと確かにほぼ満席。小さいスペースだけど、3〜40人はいたと思う。少し暑い。ただ、どこかフレンドリーな空気がある。単に何名か友人を見かけたからかもしれないが・・・。演者から一番近い椅子に腰掛けたら十数年ぶりに会った友人が斜め後ろの席に座っていて、めちゃ驚いた。

鈴木彩文 & 岡川怜央のステージは、エフェクトした声とモジュラーシンセによる演奏。ドローンとノイズを出し入れする岡川と、声を空気のように溶かしていく鈴木の組み合わせの完成度が高い。共演は何度かやっているらしく、阿吽の呼吸と言っていいコンビネーション。岡川さんの出す音は低音と高音のバランスが絶妙で、端的にカッコいい音。自分でもあの音出して〜と思いながら観ていた。後ろを振り向くと、真昼の小川町の大通りが見えた。

遠藤ふみはシンプルなピアノの弾き語り。なのだけど、体に不思議な存在感があって、目が離せない。サンダルを脱いで、左脚を少し後ろに傾けながら、カーディガンを肩にかけて俯きがちにピアノに向かう。指先以外に大きな身体の動きは見られないのだけど、ダンスの如き体の集中を感じる。集中と同時に、弛緩を覚える。ピアノの和音と旋律は断片的に現れるが、明確な輪郭を持たない。穏やかで曖昧で、緊張が走ったと思ったらすぐに脱力する。ドビュッシーや坂本龍一の曲を想起しないこともないが、明確に違う何かが流れている。 遠藤さんは砂時計を使っていて、最初はピアノの左端に立てていて、砂が落ち切ると演奏をやめた。と思ったら、譜面台の右側���置き直して、砂時計が斜めになる状態でまた弾き始めた。と思ったら、砂が落ち切る前に演奏を終えていた。ちょっと笑った。

平木周太は、インドの楽器、シュルティボックスを使った演奏。木の小箱という趣でかわいい。シュルティボックスは持続音を出すための楽器で、蛇腹に息を入れて鳴らすからアコーディオンやバンドネオンと原理は近いのだろうけど、音程を変えるための蓋の開け閉めを頻繁にできないから細かいメロディ変化には適さない。空気を入れると、音が伸びていく。その時間自体を感じるための楽器だと思う。

低音はふくよかな音色なんだけど、高音は刺すような鋭さがあって、その共存が面白い。インドの楽器だったと知ったのはパフォーマンス後に平木さんに直接聞いたからなのだけど、私はむしろ日本列島の風土を感じていた。平木さんが座布団に座って演奏していたからのも影響していると思うが、低音は田んぼの田園風景、高音は怪談のひんやりした恐怖を思わせるものがあった。高音の冷たい感触は、鋭い和音を選んでいたからかもしれない。なんか、俺が知ってる夏だなぁ、とかなんとなく思って聴いていた。

平木さんのほぼ真後ろで見ていて、彼の手がよく見えた。手は呼吸のようにリズムがあって、そのリズムが持続音に反映しているのが感じられた。呼吸が手の動きになり、手の動きが音になり、音が耳に届く。そのプロセスを個別に感じられるのが、楽しかった。

穏やかな気配の中で、ハードコアな実演が行われる。これは特異なことだし、生活と表現の実践をかけ離さずに結びつけるにはどうすればいいかという問いへの回答のようにも思えた。私にとって表現は、コミュニケーションであることが第一義なのだとふと思った。音楽を作ることもそれについて書くこともしちめんどくさい作業だが、そこにはそれ独自のコミュニケーションの形式がある。映画でも本でも演劇でも絵画でも独自の形式がある。そうした形式に内在するものを手放せないから、私はこのように文章を書いているのだと思う。少し疲れた。首の筋を伸ばして、水を飲む。(Reviewed by 伏見瞬)

[ittoku-h]

二〇二三年三月二十三日

　朝早く起きれたので仏陀の歯があるという寺に行ってみる。朝の通学タイムでえらい混んでる。路上で何回もエンストする。

　荷物を施錠してトゥクトゥクを離れると駐車場のおじさんが走って追いかけてきて注意してくれる。優しい。

　しつこいガイドにやむなく1000ルピーを支払う。中の大理石？が裸足に心地よかった。

　キャンディの市内を歩く。特に面白いものはなく、カフェでサンドウィッチとコーヒーを頼む。お腹が少し調子悪い。

　キャンディの市内であまりすることがなさそうだったので、行く予定のなかったシギリヤに行くことにする。片道2時間。これがまあまあしんどかった。

　途中でＳａｋｕｒａというレストランに寄って昼食。日本語を勉強中のお嬢さんと会う。オーナーは溝の口のスリランカ料理屋さんと友達らしい。別のお友達で足利に住む女性と電話させられる。まだ生後1ヶ月の赤ちゃんがいる。ココナッツハニーが美味しかったので、一瓶買う。

　シギリヤの入り口で道に迷う。目が飛び出たお兄さんに駐車場の近くまで連れて行ってもらう。

　駐車場からガイドの勧誘、果敢にアタックしてくるが蹴散らす。

　ガイドを撒いて入場し安心していると、80歳のおじいガイドに捕まる。英語もたどたどしかったのでまさかガイドとは思わず。めちゃ力強い。シギリヤ生まれシギリヤ育ち。

　ライオンロックの上は結構広かった。ほぼマチュピチュ。ガイドじいちゃんの説明はほとんど何言ってるかわからんかった。アメリカ人がドローン飛ばしてた。アメリカ人だな、と思った。

　疲れた。帰ってシャワー浴びてマサラロティをUberEatsした。昨日のイタリア人と働き方や文化の違いについて話した。

[miyatacamel]

[絵本原作] 大仏ドローン

（あらすじ）

今年の誕生日にもらったのは、���仏の形をしたドローン。僕はそいつに名前もつけてかわいがっていた。でも、ある日突然家から居なくなってしまった。そして僕のスマホに届くようになったのは...

（作画：キャメレオン竹田）

（文章作者メモ） 　本作は、2019年に見た大仏の画（キャメレオン竹田さん・作）にインスピレーションを得て書いたものです。その後、新型コロナで海外に行けなくなったフラストレーションを元にブラッシュアップしました。出版予定はまだありませんが、機会があれば考えたいと思っています。 　著作権は放棄しませんが、私的利用につきましては特に制限を設けません。Youtube(等)での読み聞かせ動画にしていただく場合は、作者名（宮田キャメル）の記載をお願いいたします。可能であれば本ページ（https://miyatacamel.work/post/679574787658596352/）へのリンクもいただけますと嬉しいです。 　

　▼本文は、以下▼

—1（扉）

（タイトル）

大仏ドローン

—2

今年の誕生日にもらったのは、大仏の形をしたドローンだった。

お父さんにはロボットかドローンが欲しいとお願いしていたが、大仏ドローンはちょっと予想外だった。

金色に輝く大仏にはプロペラが４つついていた。

—3

スイッチを入れるとすぐにプロペラが回り始めた。

部屋の中をぐるっと一回転したあと、部屋の隅っこに飛んで行った。

コンセントのところでプラグが大仏から出てきて、自動的に充電をはじめた。

「AIがついているからな。自分で充電できるんだ」

お父さんが物知りげに言った。

—4

充電を始めると、大仏の目が赤くゆっくりと点滅をはじめた。

大仏の表情は変わらなかったけれど、笑っているよう��もあり、何かをじっと考えているようにも見えた。

—5

朝食を食べ終わった頃に大仏の目はグリーンに変わっていた。

なんだか少し、大仏がりりしく見えた。

その日は日曜日だったので、充電された大仏を連れて、僕は散歩に行くことにした。

手のひらに乗せて持ち上げると、大仏はプロペラで飛び上がり、飛びながら僕の後をついてきた。

—6

僕が振り返って大仏を見ると、大仏はまばたきをしたように見えた。

すると、僕のスマホに僕の写真が送られてきた。

そういえば、大仏が撮った写真が送られてくるように、お父さんが設定してくれたんだった。

近くの公園まで散歩している間、大仏はずっと僕の後を追いかけてきた。

そして時々写真を送ってきた。

—7

僕はだんだん大仏が可愛くなってきたので、名前をつけることにした。

昔、旅行に行った時に見た奈良の大仏の名前をスマホで調べると、毘盧遮那仏（びるしゃなぶつ）という名前だということがわかったので、それにちなんでビリーという名前にした。

—8

学校には連れて行っちゃダメだってお父さんに言われた。

だから、翌日からは、学校から帰ってビリーと散歩をするのが僕の日課になった。

ビリーはどうやら僕の言葉がわかるらしく、「ビリー行くよ」と声をかけると、プロペラが回ってそばに寄ってくるようになった。

—9

散歩から帰って宿題をやるときもビリーは机の上にいた。

算数を解いていると、僕が間違えた時に目が光って教えてくれたりした。

ビリーがしゃべることはなかったけれど、僕が話しかけるとなんか聞いてくれているような気がした。家ではいつもビリーと一緒だった。

—10

１ヶ月ほどしたある日突然、学校から帰るとビリーはいなくなっていた。

朝、学校に行く前にビリーが座っていた机の上にはいなかったし、いつも充電しているコンセントのところにもいなかった。

部屋中を探したし、他の部屋も全部探した。

朝、窓を開けっぱなしにして学校に行ってしまったので、そこから泥棒が入ってとっていったのかもしれない。

僕は悲しくなった。

—11

夕方、お父さんが帰ってきた。

僕は半泣きで「ビリーがいなくなっちゃった」と言った。

するとその時、ポーン、とスマホが鳴った。

「ビリーからだ！」

写真が届いた。

ビリーから届いた写真には、赤い壁と屋根のお城が写っていた。

「これは沖縄のお城じゃないかな。」

お父さんが言った。

ああ、そうだ。

昨日見てた社会の教科書に出てた。

「沖縄まで飛んで行っちゃったんじゃない？」とお父さんが言った。

そうかもしれない、と僕は思った。

昨日、社会の宿題をしながら、「世界の色んなところを見てみたいよね」っていう話をビリーにしたところだ。

でも、沖縄ってそんなに近かったっけ？

「きっとそのうち帰ってくるさ」

お父さんはあまり気にしていないようだった。

—12

そこから一週間、あいかわらずビリーは居なかったけど、一週間後に新しい写真が届いた。

都市の写真だった。

三つのビルの上に船が乗っているような建物があり、一番上にはプールがあった。

いろんな国のお金持ちそうな人たちがプールサイドで楽しそうにおしゃべりをしていた。

いつかここのプールで泳いでみたい、と僕は思った。

—13

次の週送られてきた写真は、人たちが争っている写真だった。

雨傘をさしてマスクをした若い人たちと、警察の人たちが争っていた。

怪我をしている人もいた。

なんで争っているんだろう。争いがなくなるといいなぁと僕は思った。

—14

その次の週は、大きなきらびやかな大仏が建物の中で寝ている写真だった。

ビリーは自分と同じ大仏を見てどう思ったのだろう。

まわりにいる人たちはのんびりしていて幸せそうだった。

—15

この頃になると、僕は毎週一回のペース送られてくる写真を楽しみに過ごすようになった。

次に送られてきたのは、砂漠の岩山の写真だった。

岩の壁が巨大な人の形にくり抜かれていた。

残念そうにその穴を見上げている人が何人かいた。

きっと何かを壊されてしまったのだろう。

何かが壊されるような世界は嫌だな、と思った。

—16

その次に送られてきた写真を見て、僕はギョッとした。

そこには、銃を持った兵士がいて、道には人が倒れているように見えた。

そして、もう一人の兵士が、ビリーに向かって手を伸ばしてきているようだった。

—17

（文字のないページ）

（兵士が、ビリーの部品を奪っている場面）

—18

（文字のないページ）

（ゴミ捨て場のようなところに捨てられているビリー）

—19

その後、ビリーからの写真は送られてこなくなった。

「戦争で壊されちゃった？」

僕はパパにきいた。

「そうかもしれないね。内戦とかかもしれない」

パパも残念そうに答えた。

「もう戻ってこないかな」

「わからない」

—20

ビリーがどこにいるのか、分からないまま何週間も経過した。

季節が変わって、僕は学校を卒業して、上の学校に進んだ。

ビリーのことはずっと心配だったけど、どうしようもなかった。

「ビリーを探しに行きたい」

「今はダメだ。大きくなったらな」

お父さんの返事は予想通りだった。

—21

（文字のないページ）

（白衣を着た人がビリーを拾い上げる）

—22

（文字のないページ）

（白衣の人がビリーを直している場面）

—23

「お父さん！ビリーからだ！」

何ヶ月ぶりだろう。突然、また写真が届いた。

赤茶けた地面の上に建てられた白いテント。

ベッドがいくつか。

簡易な病院のようなところだ。

お医者さんのような人が写っている。

「この人が直してくれたのかもしれないね」

お父さんも嬉しそうだった。

—24

次の週、送られてきたのは、カフェの窓越しに見える砂漠とピラミッドの写真。

ここは僕も知っている。エジプトだ。

カフェのカウンターにはコンセントが並んでいて、どうやらビリーはそこで充電しながら写真を撮っているようだった。

隣の席の人が不思議そうにこちらを眺めている。

—25

次の週は、なんと写真が立て続けに３枚も送られてきた。

どれもとても暑そうな場所。

１枚目には、学校のようなところに、赤や黄色や緑の派手な服を着た人がたくさんいた。

カラフルな服が、僕と違う色の肌にあざやかに映えてきれいだった。

真ん中に写っているのは、眼鏡をかけて片手にドライバーを持った若者��

２枚目では、その人が手鏡のようなものを取り付けている様子が写っていた。

そして３枚目は、なんと、ビリー自身と眼鏡の人が記念写真のようにならんでいる写真だった。

この日から、ビリーは自撮りができるようになった。

—26

ビリーがうちからいなくなって約半年。

この日の写真は、白い服を着た人とのツーショットだった。

白い大きな建物の中、窓のそばだった。

その人はすごく優しそうで、それでいてとてもすごい人のように思えた。

だって、窓の下には何万人もの人たちがいて、その人の話を聞いているようだったから。

—27

次の週、ビリーの自撮り写真は、氷の海に囲まれた島のようなところだった。

地面に雪が積もっているわけでもないのに、なぜか犬ぞりが走っていた。

走りにくそうだな、と思った。

もしかしたら少し前まで雪の島だったのかもしれない。

—28

次の週に送られてきたのは、眩しい照明に埋め尽くされた写真だった。

端から端まで並んだスロットマシーンはピカピカ光り、テーブルの上のコインも輝いていた。

お金がたくさんあってすごいな、と思ったけど、そんなにたくさんあって何に使うんだろうと思った。

—29

次の週、ビリーからの写真を見て、僕は驚き、喜んだ。

ビリーは、僕の行ったことのある場所まで戻ってきていた。

ビリーの名前の元になった、奈良の大仏とのツーショットを送ってきた。

ビリーはずいぶん楽しそうだった。

そして、もうすぐビリーが戻ってくる、と僕はワクワクした。

—30

翌日、目が覚めると、当たり前のようにビリーが机の上にいた。

ただ、少し形が変わっていて、全体的に薄汚れていて、ところどころへこんでいて、手には自撮り棒のようなものを持っていた。

「ビリー、お帰り」

僕が声をかけると、ビリーは初めて返事をした。

「ビリー　ジャナクテ、ビリー2.0デス。」

—31

自撮りができるようになって喋るようになったビリーは、自慢げに僕に語りかけてきた。

「セカイヲ　ミニイクト　イイデスヨ。

バージョンアップ　デキマスヨ。

ドコニ　イッテミタイデスカ？」

—32（奥付）

（イラスト）

[shirahanefm]

YouTubeで配信中 https://youtu.be/KHbO7n8OZ2o #茨城観光 #茨城 #茨城旅行 #神社仏閣巡り #神社巡り #延喜式内名神大社 #延喜式内社 #空撮 #anafi #drone #ドローン (大洗磯前神社 神磯の鳥居) https://www.instagram.com/p/B4E3s46p6pP/?igshid=1h6xxetnvqv8y

[gotch1976]

ホームタウン全曲解説 M10 ボーイズ＆ガールズ

Q.この曲で歌われている「We've got nothing(何もない)」という歌詞は今までゴッチが歌われてきた「All right(大丈夫)」のアンサーソングのようにも聞こえるのですが、この言葉を選んだ理由は何ですか？

「何も手にしていない」ことをネガティブに捉える必要ってないと思うんです。獲得だとか所有だとかは執着にもつながりますよね。捨てることって案外難しい。でも、失うものが何もないことの強みってやっぱりあると思います。

　ある意味では、僕らはいつだった何も持ってないわけです。現在が常にスタート地点だと考えての発想んですけれど、いつだって何も持たずに、真っさらな気持ちで新しいことを始められる。そういう意味ではものすごくポシティブな言葉だと思って書いています。

Q.MVでは山さんが指弾きですが、指弾きにした意図と、三角ピックとの違いを教えて欲しいです。あと、山さんのスラップを聞ける曲があれば、それも教えて下さい。

　指で弾く良さのひとつは、指先で弦をミュートできるところですよね。音を止めることができるので、音符の長さや休符を表現しやすい。

　ピックはBPMの早い曲の8分や16分を弾くときに便利ですよね。アタックも出しやすい。ただ、ピックだとミュートを手の腹の部分だったり、弦を押さえる手の運指に頼ることになります。

　まあ、このあたりは演奏者のやりやすい方としか言いようがないですよね。山ちゃんとしては、この曲は指弾きのほうが表現しやすかったということだと思います。

　山ちゃんはこれまで、アジカンではスラップ奏法をしていないと思うんですけれども、誰か僕より詳しい人がいるような気がします。どうなんでしょうか。笑。

Q.ボーイズ＆ガールズについて質問が二つあります。 ①この曲においては時々onされるF♯が非常に良いスパイスになってると感じました。どういう理論、そしてお考えで作曲されたのでしょうか。 ②ツアーでもこの曲を拝聴しました。10周年のあたりから喜多さんはピッキングハーモニクスを頻繁に演奏に取り入れるようになりましたが、機材、もしくは心意気がかわったのでしょうか。

　コード進行は基本、小節や拍のことを無視して書きますが「G5-Cadd9-G/B-A7sus4-D(Ssus4)」ですね。1弦と2弦の3フレットは押さえたままですが、Dのときだけ1弦は2フレットでちゃんとDを弾いてから、小指でGの音を足してアクセントにしています。コードリフ的な感じで。そして時々、ギターもベースもルートがC-B-Bb-A-F-F#に変わるんですけれど、ここのところのコードネームはちゃんと理解していません。困ったとき以外に理論に頼らないタイプなので（理論を持ってないとも言う）、いい感じのときは説明なしで突き抜けてます。

　そして、このF#を気に入ってくれたみたいですけれど、僕もこのBbからF＃までの流れが好きです。アジカンにせよ自分のソロにせよ、ベースが半音ずつ下りたり上がったりするのが僕は異様に好きで、よく使ってしまいます。こういう手法は、ときにはブルージーに聞こえるし、曲によってはサイケデリックに聞こえます。

　喜多さんはピッキングハーモニクスが最近好きになったのではなくて、知り合ったころから好きだったように記憶しています。僕に聞かれてもよくわからないので、公式プラスのほうに問い合わせてみてください。

Q.アルバム『ホームタウン』の曲順のラストを「ボーイズ&ガールズ」にしてあるのがすごく絶妙だなと思いながら聴いています。最初の「クロックワーク」に不思議とまた戻って聴き返したくなるようなループ感が好きでこれが正解だなと思うのですが曲順を決める時にこだわった事やエピソードを教えて下さい。

　アジカンではメンバーそれぞれの理想の曲順を披露し合って決めることが多いです。割合に民主的なんですね。今回は２枚組になった経緯も含めて、かなり僕の意向を尊重してもらいました。こだわったのは主に分け方の面でですね。サウンドとしての統一感がコンセプトだったので、譲れないところがあったんです。

　それからあとは、いろいろ話し合いながら決めたように思います。

Q.アコギが入ってても違和感ない曲だと思っているのですが、 全編エレキギターで演奏しているのはなにかこだわり等あるんでしょうか？ 他のバンドさんのスローな曲は、アコギが入っている印象が強いのでm(_ _)m

　よく聴くと、アコギっぽい弦が弾かれる音が聴こえませんか？

　確かにアコギのダビングは行ってないんですけれど、僕の前に立ててあった会話用のマイクで拾っていたエレキギターの弦の音をミックスで混ぜてあります。わりとよく使う手法なんですけれど、アコギほど強くないけれどアタック感が足されて、面白い音になるんですよね。

　多分、この曲にアコギを足すと、僕のソロの質感がかなり強く立ち上がると思うんです。フォーキーになるので。それを避けたところがあるかもしれません。

　あとは楽器を録り重ねていくと、どうしても他の楽器と音と干渉し合います。そして、音が鳴り響く間を埋めてしまう。日本のポップスってストリングスとかシンセでこの間を埋めに行く傾向があるんですけれど、僕は間が好きなんですよね。間を埋めるのは屏風絵みたいな感じで、それも日本的な手法だと思うんですが、敢えて間を楽しむのは禅のような、仏教的な日本感のほうが好自分には馴染む。ドローンやノイズ音楽にもそういう禅みたいなところを感じます。

Q.「ボーイズ&ガールズのデモをメンバーに送っても反応が良くなかった」「メンバーからはソロ名義でやれば良いと言われた」みたいなインタビューを以前読んだのですが、ソロ名義ではなくアジカンとしてボーイズ&ガールズをやることに拘った理由があったらお聞きしたいです！

　この曲は、ここ最近で僕が書いた曲のなかではぶっちぎりに良い曲なので、これを自分のバンドでやれるかやれないかって、結構大きなことだと思うんです。アジカンは自分が参加する表現活動のなかで、もっとも世間に開かれた活動ですから。接続できる人間の数が多い。そういう場所で楽曲を発表できるのは、とても幸せなことなんです。

　自分のバンドで、今いちばん自分が良いと思っている曲を演奏できないなら、バンドに参加する意味が薄れますよね。もし、バンドの判断が頑なにNOで、僕が『ホームタウン』の後にソロとしてボーイズ＆ガールズを発表していたとすると、これは想像の話ですが、僕の活動はもっとソロの側に重心が置かれていたんじゃないかなと思います。

Q.ボーイズ&ガールズはライブだとアウトロを音源より長く演奏されていると思うのですが、演者としては演っていて気持ちいいから長めに取ろう！という感じなのでしょうか。あるいはライブでの余韻を意識していたり…？ あれが本当に好きで好きで、いつまでも終わってほしくない気持ちになります。

　曲のイントロや間奏やアウトロは、自分たちの気持ちいいように演奏すればいいと僕は考えているんです。録音した音源が、その楽曲の完成形態というわけではない。生き物のように常に変わる可能性があるし、変わっていいんだと思うんです。

　このアレンジは退屈だなと思いながら演奏されても困りますよね。だから、自分たちでしっくりくるかたちに変えていくことが多いです。この曲の場合には、最後にギターソロのユニゾンパートを追加したので（これが気持ちいい！）、そのパートを演奏するためには音源よりも長いアウトロが必要になりました。

Q.完成して以降、殆どのフェス等でラストソングとして演奏されており、僕含め多くの音楽リスナーに届き、響いてる印象があります。やはり完成した際、自身の手応えや期待も大きかったのでしょうか？��たこの曲をセトリのラストに置くことが多い理由はありますか？

　この曲がアジカンの曲としてちゃんと響いたのは、建さんのギターによるところが大きいですね。彼のフレーズが、強烈に、この曲にアジカン印をつけています。それはもう、タトゥーみたいな感じですよね。強い。僕はこの曲がちゃんとアジカンの曲になったことに感動したし、手応えを感じました。まだアジカンをやれるぞ！と。

　ライブの最後に演奏することが多いのは、やっぱり、演奏すると「締まった」感じがするからです。閉店時の「蛍の光」的な。この後、何もできないなと、今は思うんですね。

　アジカンには結構、締まっちゃう系の曲があって難しいんです。その昔は、「君という花」もそういう曲だったんですけれど、時を経て、ライブの真ん中くらいにやっても大丈夫になってきました。

Q.ボーイズ&ガールズのMVは、〝多様性〟を意識されているように思いました。このMVには後藤さんやメンバーの意見が反映されていたりしますか？

　ビデオについては、監督の大喜多さんといろいろ話をしました。なるべく多くの人の生き方を肯定したいという意思が込められています。

[ari0921]

「宮崎正弘の国際情勢解題」　

令和五年（２０２３）１月２２日（日曜日）

　　　　通巻第７５９９号　

ＦＢＩ長官が中国のAIプログラムに「深い懸念」

「法の支配の欠如、ハッキング作戦の進歩は西側の脅威」

＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊

　FBIのクリストファー・レイ長官は１月１９日、スイスのダボスで開催された「世界経済フォーラム」で講演し、「中国政府の人工知能（AI）プログラムについて深く懸念している」と述べた。

「中国は法の支配による法治国家ではない」、したがって中国政府の AI への野心は、「長年にわたって（米国などから」盗みだした知的財産と機密データの上に構築されている」と述べた。

　ＡＩ論文はすでに中国が米国を数ばかりか、その質でも凌ぐ勢いにあり、米国留学もしくは米国企業で研修した中国人や『千人計画』で高給に釣られて中国に協力した外国人研究者らがいた成果である。

　ＡＩは民間利用されるならまだしも、中国の狙いはズバリ軍事転換である。已にドローン生産は世界一。現在はＡＩ搭載の無人潜水艦も計画されている。将来はＡＩが判断するロボット兵士が登場するだろう。

　また国民の監視もＡＩが「活躍」する。

すでに顔判断で、犯罪者摘発に大きな成果を上げており、数万のスポーツ大会のスタジアムで、三十名以上の「指名手配」を発見し、逮捕したという「実績」を挙げた。これもプライバシーを無視した、法治のワクを逸脱してのＡＩ活用である。

　しかしながらＡＩは認識パターンであり、囲碁やチェスで名人を破るほどだが、意識はない。人間の知恵は「意識」（仏教で言う唯識から阿頼耶識まで）による判断ができる。

　レイＦＢＩ長官は「このまま放置すれば、中国は AI の進歩を利用して、ハッキング活動、知的財産の窃盗、国内および国外の反体制派の弾圧に繋げる」と警告した。

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日本学術会議の問題が連日、世を賑わせている。

任命を拒否された6人の学者はいずれも、安全保障関連法や特定秘密保護法など菅内閣が引き継ぐ安倍前内閣の政策に反対してきた。さらには、6人のうち3人が日本共産党とのつながりが深い民主主義科学者協会（民科）法律部会の元幹部だ。

●少数意見を尊重するのが民主主義 官邸としては、こうした自らの政策に反する左派系の学者を日本学術会議から排除したかったとみられる。しかし、民主主義社会というのは、たとえどんなに意見が違っていても、少数意見を尊重すべきものだ。異論や反対意見は時に政策を研ぎ澄ます。その意味で、官邸があたかも問答無用の説明なしで、任命を拒否したのはいただけない。

ただし、2017年に軍事技術の研究に否定的な声明を出した日本学術会議に対し、官邸が苛立ちや憤りを募らせるのはよく理解できる。なぜなら、客観的に見ても、国民の生命と財産を守るべきはずの日本の防衛産業の基盤がかなり弱体化してきているからだ。

●防衛生産額は全工業生産額のわずか0.5％ 防衛問題に詳しくない読者も多いと思うので、改めて日本の防衛産業の概観を説明したい。

データで示すと、日本の国内総生産（GDP）は現在、500兆円程度だ。そして、全工業生産額が331兆8094億円になっている（注1）。このうち、防衛に関する生産額（以下、防衛生産額）は、全工業生産額のわずか0.5%にすぎない約1兆7000億円にとどまっている（注2）。

日本の防衛予算が5兆円強なのだから、防衛生産額がその予算制約内の1兆7000億円程度であるのは理解できる。

●防衛生産額はパチンコ産業のわずか8.5％ その一方、公益財団法人・日本生産性本部の余暇創研が今夏に発表した『レジャー白書2020』によると、日本のパチンコ・パチスロ産業は20兆円規模に達している。つまり、国の大事な安全保障を担うべき日本の防衛生産額が、パチンコ・パチスロ産業のわずか8.5％（＝1兆7000億円÷20兆円）にとどまっている。

防衛産業がパチンコ・パチスロ産業の1割にも満たないということはいったいどういうことか。これは日本が平和だからこういう状況になっているのか。あるいは、アメリカからF35戦闘機やオスプレイ、グローバルホークなどを爆買いし、アメリカの防衛装備品に大きく依存してきたからこうなっているのか。あるいは、日本はアメリカの核の���に守られ、アメリカに安全保障を委ねてきたから、防衛生産額が低く抑えられてきたのか。

●日本は対GDP比で防衛費の支出が少ない ストックホルム国際平和研究所によると、2019年の世界の防衛支出は1兆9170億ドル（約200兆円）で、アメリカがその38%を占める。アメリカに次ぐ中国は13.6％を占める。

日本は、他の先進国・地域比べても、対GDP比で防衛費の支出がかなり少ない。同じストックホルム国際平和研究所の2019年のデータによると、以下のようになっている。

米国　　3.4％

ロシア　 3.9％

韓国　　2.7％

英国　　1.7％

ドイツ　 1.3％

中国　　1.9％

日本　　0.9％

アメリカのトランプ大統領は北大西洋条約機構（NATO）加盟各国に、国防費の対GDP2％の目標達成を強く求めてきた。これを受け、加盟国30カ国中、10カ国が2020年に2％を超える見通しだ。フランスとノルウェー、ルーマニアが新たに2％に達する。

世界の主要国に比べ、日本は防衛費が対GDP比で0.9％とかなり低い。この分、社会保障など他分野により多くの予算をつぎ込むことができ、恵まれてきたと言えるのかもしれない。

●日本の防衛産業はもっぱら国内市場向け 日本の防衛産業基盤の現状に話を戻そう。2020年度の防衛白書によると、日本の防衛企業の防衛需要依存度（会社売り上げに占める防衛関連の売り上げ比率）は平均5％程度で、多くの企業で防衛事業が主要な事業となっていない。

日本の防衛産業はもっぱら自衛隊向けに装備品を生産することを前提に育成されてきたため、コスト面でも技術面でも国際競争力の欠如が大きな課題となってきた。小松製作所が2019年２月、開発費の高額化などで採算に乗らないとして陸上自衛隊の装輪装甲車の開発からの撤退を表明したことは記憶に新しい。

日本政府が2014年4月に「防衛装備移転三原則」を閣議決定するまで、日本の防衛企業は防衛装備品の輸出は禁止され、市場が国内に限定されてきた。国際共同開発や生産への参加も難しく、世界の先端技術の習得もままならない状況が長らく続いてきた。戦後の禁輸体制の下、日本の防衛産業には独力で最先端の防衛装備品を開発するだけの民間ノウハウも技術も財政余力も失われてきた。

このことは、コロナ禍とは言え、最近では三菱重工業が国産ジェット旅客機「スペースジェット」（旧MRJ）の開発を事実上凍結するとのニュースでも改めて浮き彫りになった。この事業は、三菱重工業が主契約企業となる航空自衛隊のF2後継の次期戦闘機へのスピンオフ効果が期待されてきた。防衛装備品の輸出を緩和する「防衛装備移転三原則」の2014年の閣議決定を受け、日本の国際競争力を高めるけん引役の事業になると関心を集めていた。

いずれにせよ、日本はこの新たな「防衛装備移転三原則」によって、武器と関連技術の海外移転を原則として禁じてきた長年の禁輸政策を転換した。そして、米英などとの防衛装備品の本格的な共同開発に踏み出した。

●鎖国状態では軍事技術は取り残される 思えば、平和を享受しながら鎖国政策がと���れていた江戸幕府時代末期、かりに薩長が英仏から軍事技術をいち早く取り入れず、富国強兵に先陣を切っていかなければ、日本は世界列強の仲間入りどころか、清のように列強の侵略を受けていたかもしれない。海外との協力や連携がない鎖国状態では、防衛装備品をめぐる軍事技術の向上はどうしても取り残されてしまう。

日本では、防衛技術の維持確保を含め、防衛生産の製造業の現場強化に国民がもっと関心を寄せてもいいはずだ。でなければ、アメリカの防衛装備品をいつまでも買わされ続け、ATMのごとくお金を出し続けてしまう。アメリカが装備品輸出を絡めた安全保障策を交渉のカードにして、貿易分野などいろいろな場面で日本に妥協を迫ってくることも十分にあり得る。アメリカの防衛装備品に大きく依存すれば、ただでさえ日米安保で日本の外交が対米追従と国際的にみなされている中、日本の自立が常に問われることにもなる。

さらには、アメリカを筆頭とする海外からの大量の武器購入は、国内防衛産業のさらなる縮小を招き、ひいては日本の軍事技術の劣化にもつながる。アメリカからの爆買いはアメリカの雇用を増やすばかりで、日本の雇用を失わせる。筆者はアメリカに2度留学し、決して反米ではない。日本に独立自尊の精神を持って、毅然と独自外交を展開してもらうためにも、防衛産業の基盤強化が必要だとあえて言っているだけだ。

●日本学術会議「軍事研究反対の声明を継承」 日本学術会議は2017年3月に発表した軍事研究に関する声明の中で、「1950年と67年に出した軍事研究反対の声明を継承する」と明確に述べている。そして、防衛装備庁が装備品の開発につなげるため大学などに研究資金を出す「安全保障技術研究推進制度」について、「軍事研究に当たる」と批判してきた。

しかし、インターネットでも、AIでも、ドローンでも歴史的に先端技術は民生用にも防衛用にもどちらでも使うことができるデュアル・ユース技術となっている。日本学術会議はどこまでを軍事研究とみなすのか。欧米の大学では珍しくない戦争学や軍事学も、日本学術会議の目からしたら、軍事研究の範囲に入ってしまうのだろうか。その線引きがあいまいだ。

●自主防衛強化のために大学も先端技術の研究を 今や、アメリカでも、イギリスでも、オーストラリアでも、国防当局が先進的な民生技術の取り込みを目的として、民間の技術研究開発に資金を提供している。日本と同じ敗戦国のドイツも、国防省が大学を活用し、民生技術の積極的な活用に努めている。

戦後75年、日本が平和国家としての歩みを進めてきた中でも、中国や北朝鮮など周辺国からの軍事的脅威が高まっている。財政難の日本でも、税金で運営される大学や研究機関には、少しでも自主防衛力を高めるために先端技術の研究���取り組んでほしいと思うのは筆者だけだろうか。

【参考】

（注1） 経済産業省の2019年工業統計調査によると、2018年の製造品出荷額等は 331 兆 8094 億円。

（注2）防衛装備庁によると、防衛装備品等の調達額の状況における2018年度の国内調達額は1兆6970億円。内訳は中央調達が1兆73億円、地方調達が6896億円となっている。

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2024/12/6 9:00:20現在のニュース

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脳筋Cloak巡洋艦Fit

　WHでソロ又は2-3人のSmall Brawl Gang をCruiser でやろうとすると，Cloaking Device が必要になる．この条件を満たすのは，

Tech-3 Cruiser (Legion, Tengu, Proteus, Loki)

Force Recon Ship (Falcon, Arazu, Rapier, Pilgrim)

Stratios

　上記3船種になる．

　このうち，T3 とStratios は火力・防御力ともに艦隊（？）の主力 として使える．Force Recon Ship はあくまで補助艦船であり，まともなDPS は期待してはいけないし，装甲も紙同然だ．（勿論金をかけて良いモジュールを積みまくれば差は「縮まる」が...）

　基本的に，WH Brawl で使うCruiser のFit 思想は単純明快だ． 「より硬く，より火力を」 　これだけである．

　今回はTech-3 Cruiser の性能とFit を少し紹介し，Force Recon Ship とStratios については次回紹介することとする．

Tech-3 Cruiser

　T3 Cruiser はとても強力な船だ．防御サブシステムにCovert Reconfiguration を選択した場合のリペアボーナスは，最大で37.5%に達する．これはローカルリペアボーナスに定評のあるミンマターやガレンテBC の最大ボーナスと同値だ． 　DPS も最低400-500DPS 程度は保証されており，Fit 次第では600-700DPS を超えることも可能だ．

　ご存知の通り，T3 Cruise は各サブシステムのスキルレベルに応じて性能ボーナスが増減する．船の力を最大限に発揮するためには，もちろん4つのサブシステム全てがLv.5 のほうが好ましい．

　現実的にそれが不可能な場合，まずDefensive は最優先でレベルを上げたほうがよいだろう．強力なリペアボーナスは船の生死に直結する．次にCore サブシステムが優先する．ローカルリペアでFit を組む場合，キャパシタ容量ボーナスがあるCore は同様に，艦の生死を左右しかねない．後は，Offensive, Propulsion の順に好きに上げればよい．

　T3 には2つの欠点がある．まず1つ目は撃墜されたらいずれかのサブシステムのスキルレベルが1段階下がること．2つ目は， ミディアムスロットが少ないため，電子戦モジュールとキャパシタモジュールの制約が大きいことだ．

　以下，具体的なFit を適当に交えつつ，各船の特徴等を書く．

Legion

　Legion は美しく，そして強い． 　リソースの余裕が大きいためFit の幅が広く，鈍重なことで有名なAmarr 艦船にもかかわらず，足回りは意外と悪くない．素のレジスタンスはサーマルとキネティックが穴だが，リグなどで補正してやれば最終的には特に大きな穴はなくなる． 　Fit の方向性としてもミサイル/レーザーを積んで単純にDPS役にしたり，Energy Neutralizer を山盛りにしてニュート専門家として運用したりと，バラエティに富んでいる．キャパシタも強いため，安定して運用できる．

　ミディアムスロットがどう頑張っても4つまでしか積めず，普通に組むと2ないしは3スロットだけになってしまう為，ミディアムスロットをどうやりくりするかで頭を悩ませることになるだろう．

HAMON

　レーザーとミサイルのどちらを武装に選ぶかは好み次第だが，一般的にはミサイルのほうが多いように思われる．レーザーレギオンはドローンを展開できない点，ミサイルレギオンはドローンダメージボーナスも持っている点を覚えておこう． 　私はレーザーレギオンは使ったことが無いので，ミサイルFit を一応紹介しておく．

　ごく普通に組み上げたHAM LEGION．PG の余裕が大きいので，LCAPバッテリーもすんなり組み入れられる．これによってかなり安定したキャパシタ性能を実現し，長期の殴り合いに耐えられるだろう．オーバーヒートなしで大体400-450実効DPS程度まで耐えられる．オーバーヒートすれば600-700実効DPSまで耐えられるだろう． 　このFit ではProp はAB だが，おそらくいくつかのモジュールのメタ度を調節すれば，MWDにも変更できるだろう． 　ちなみに，HAM LEGION とはいうものの，DPS のうち，3割程度はドローンが担っているので，ドローンが落とされないようにある程度気を配ろう．

Neut Legion

　Neut Legion はキャパシタとの戦いだ．特にローカルリペアとニュートを組み合わせるのはなかなかしんどいものがある．Asshimu みたいにノスにボーナスがあるわけではないので，基本的にキャパシタ問題は自艦のみで解決しなければならない． 　基本的にはバッテリーとリグで力業で解決することになるだろう．結果的にアーマーレジスタンスの底上げは全てロースロットモジュールで行わざるを得なくなる．しかしロースロットはミディアムスロットとトレードオフになる．ここはニュート以外のあらゆる攻撃手段を捨て，ひたすらニュートだけに一意専心しよう． 　レギオンのハイスロットにニュートを敷き詰めると12秒で1448GJを無力化できる．ニュートは起動した瞬間に作動するので，交戦開始から12秒で2900GJを相手から奪い去ることができる． 普通の巡洋艦のキャパシタ容量は2000-3000程度なので，バッテリーを積��でない船ならこの時点でゲームオーバーだ． 言うまでもないがこのFit は他に味方がいる状態で運用する前提で組んである．

Tengu

　Tengu がT3 Cruiser の中で最も美しい船であることには議論の余地はない．そして性能も見た目の美しさに比例するように高い． 　DPS Tengu はHamgu と Railgu の2種類が，E-war としてはJamgu がある．しかしソロでJamgu を使うというのは普通に考えてありえないし，スモールギャングだったら素直にFalcon を使った方が役に立つ．なので，ここではDPS たるHamgu とRailgu について書く． 　Hamgu とRailgu の両方に共通しているが，Tenguを扱うときは常にその低い機動性とリソースの貧弱さに思いを馳せよう．これらはHamgu を使うときはそんなに問題にならないが，Railgu だと問題になる場合がある． 　シールドレジスタンスはEMが大穴なのはもうカルダリの伝統芸みたいなもんである．リグかレジスタンスアンプリファイアで必ず埋めよう．

Hamgu

　基本的にTengu はリソースが少ないので，LCAPバッテリーを乗せる場合はリグでCPU やPG を増やす必要があるだろう．シールドブースターは基本的にLサイ���を使うことになるが，シールドブースター1基だとデュアルアーマータンクには微妙に劣るため，シールドアンプリファイアを積みたくなる．だがEMリグだけだとEMレジスタンスも微妙に補いきれないので，EMレジスタンスアンプリファイアも積みたくなる．なかなか難しいところだ． 　Prop サブシステムをFuel Catalyst に変更するとロースロットが1つ減ってミディアムスロットが増え，防御面では悩みにくくなるが，火力が減退するし，機動性も下がるので悩ましい．

Railgu

　厳密にはRailgu では無くBlasgu だが... 　基本的なFit 思想としてはHamgu と同じだが，どうしてもタレットでTengu に乗りたいという人向けだ．Blasgu を乗るときはちゃんとWeb を積もう．積まないとトラッキングしきれずに悲惨なことになりますよ．

X-Large Tengu

　アクティブシールドタンクの特徴の一つに，オーバーサイズリペアFit が作成可能であるという点があげられる．すなわち，本来はLarge シールドブースターを積んで運用するCruise に，戦艦用のX-Large シールドブースターを乗せて運用可能だ．これはアクティブアーマータンクでは絶対にできないFit だ． 　X-Large Tengu の問題点は2つあり，1つ目はキャパシタの消費問題だ．X-Large はその回復量に比例してキャパシタの消費量も莫大なものになる．したがって，可能な限りキャパシタ消費量が少ないシールドブースターを選択し，船のキャパシタ供給力そのものも増やす必要がある． 　2つ目はリソースの問題だ．X-Large を装備するには膨大なパワーグリッドを消費する．そのため，リグスロットは殆どがPG の強化に充てられる．すると，防御に回すリグスロットが無くなるので，それを補うために防御モジュールは高性能で高額なものを使わざるを得なくなる．

　そうやって出来上がったのがこのISK の塊とでもいうべき産物だ．DPS が通常のHamgu に比べてやや低いことと値段がべらぼうに高いこと以外は，使用感はそんなに変わらないはずだ． 　オーバーヒートしていない状態で1000実効DPS 以上の攻撃に耐えることができる．例えば，ラッティング中の戦艦（ラトルスネークなど）を見つけたとしても，タックルして単独で耐えることができる．夢の戦艦ソロキルをその手でつかもう． 　ちなみにこのFit はかつて実戦で使用していたが，その値段故，投入には慎重にならざるを得なかった．行き帰りではカミカゼに気を付けよう．

Proteus

　ガレンテ連邦は現代宇宙艦船における美的センスへの先駆的挑戦者だ．いったいどういう形状の物体ま���，「艦船である」と人間が認めることができるのか，その限界を探る哲学的な問いをわれわれに与えてくれる．

　Proteus は「DPS以外はすべて飾りである」というガレンテ連邦の戦闘哲学に忠実であり，どうあがいても結局，近接脳筋Fit に落ち着く船である．近接戦闘時の瞬間火力，防御力は他の船の追随を許さないが，反面異常なまでに鈍足であり，一度距離を取られると何もできずにそのままお陀仏だ．

　この船にはポイント距離を延ばすサブシステムがあるが，鈍足なうえに精々数キロしか攻撃が届かないのだから，スモールギャングやソロでは使う意味がない．Armour Brawl Fight ではタックラーとして使わないこともないが...

　攻撃面では，ブラスターとドローンのどちらかを選択する．ドローンを主兵装として選択すると，どちらかというとStratios に近い使用感覚になる．

Blaster Proteus

　近づいて火力で殴りつけるということ以外は特段書くことが無い．Proteus は本当に足が遅いので，AB だと絶対に相手に距離を取られる．なのでMWD を装備しているが，相手が同様にスクラムFit だった場合，素の速度が絶望的に遅いので，結局相手に距離を取られて何もできなくなるという状態に陥る可能性がある． 　火力はやや犠牲になるが，Prop サブシステムをLocalized Injectors に変更し，ロースロットとミディアムスロットを1つ交換し，ウェブを追加したほうが良いかもしれない．というか，Proteus はできるだけソロでは使わないようにしよう．マジで．

Drone Proteus

　なんかStratios みたいになってきた．DPS はそれほどでないが，Blaster Proteus に比べてDPS ソースが分散されている分，ある程度距離が離されても与ダメージが減らず，またハイスロットのニュートも有効に活用できる．Web もあるので相手に距離を取られる心配も少ない．でもこれだったら結局Stratios 使えばいいような気がする． 　お金をかけてリペアラをDED とかにした場合は，サブシステムにボーナスが載っている分，Stratios よりもこちらの方が生存性は上がると思われる．

Loki

　ロキはT3 の中では異色の存在と言える．Defensive サブシステムはアーマーとシールドのどちらにも同等のボーナスが乗っているので，アーマーとシールド，どちらでも好きな方で組める．

　ロキを特徴づけるものの一つにImmobility Drivers というCore サブシステムがある．これを装備すると，Web の射程が飛躍的に伸びるというもので，サブシステムスキルがLV5 でWeb の射程が本来の2.25倍まで伸びる．（T2 Web で22.5km ） 　武装としてはプロジェクタイルタレットとHAM が選択できる．一般的にはHAM のほうが多いように思われる．ここではHAM を使ってアーマーとシールドそれぞれのFit 例を見る．

HAM ARMOR LOKI

　Armor Fit のHAM LOKI．使用感はHAM Legion に限りなく近い．特に書くことはない．強いて言うなら，HAM LOKI は見た目が素晴らしい．ドローンの容量が40しかないことには気を付けておこう．

HAM WEB SHIELD LOKI

　基本的なタンク性能は他のT3 と変わらない．Web の射程が22.5km もあり，ディスラプター圏内の敵の動きを完全に封殺できる．シールドFit なので速度も速く，上手く調整すればAB Fit ながら，相手の射程外から一方的に攻撃できるだろう．火力も必要十分だ． 　ただ，MWD Fit ではないので，過信はしないようにして，基本的にはフリート内のサポートポジションとして運用するのが吉だろう．

[herbiemikeadamski]

. (^o^)／おはよー(＾▽＾)ｺﾞｻﾞｲﾏｰｽ(^_-)-☆. . . 10月6日（木）　#先勝(壬辰)　旧暦 9/11　月齢 10.2 279日目（閏年では280日目）にあたり、年末まであと86日です。 . . 朝は希望に起き⤴️昼は努力に生き💪 夜を感謝に眠ろう😪💤夜が来ない 朝はありませんし、朝が来ない夜 はない💦睡眠は明日を迎える為の ☀️未来へのｽﾀｰﾄです🏃‍♂💦 でお馴染みのRascalでございます😅. . 熊本の気候が良くて気分的には9月 な感じですが10月も2週目の下り➴ 木曜日ですよ✋天気が下り坂で⤵️⤵️ で東京の方は雨が多くらしく控える 三連休も芳しくない様ですが天下の 10月10日前後は晴れの確立が多くと 思ってたが、何ですか｡｡｡＿|￣|○. 台風でもないのにψ(｀∇´)ψｹｯ! 三連休の天候に期待しひと踏ん張り。 . 今日一日どなた様も💁‍お体ご自愛 なさって❤️お過ごし下さいませ🙋‍ ﾓｳ!頑張るしか✋はない！ ｶﾞﾝﾊﾞﾘﾏｼｮｳ＼(^O^)／ ﾜｰｲ! ✨本日もご安全に参りましょう✌️ . . ■今日は何の日■. #赤色ギャング事件（ｾｷｼｮｸｷﾞｬﾝｸﾞｼﾞｹﾝ）. 1932(昭和7)年10月6日(木)先負.東京府東京市大森区（現東京都大田区）で発生した銀行強盗事件。 　大森事件、大森銀行ｷﾞｬﾝｸﾞ事件とも日本国内で白昼に堂々と行われた犯行で日本での銀行強盗が 　初じめてであり成功した事件であった。 　犯行は、日本共産党党員によるよるもので、覆面男3人組が拳銃を所持し裏口から押し入り、床に 　向けて発砲した。 　犯人ｸﾞﾙｰﾌﾟは中にいた行員たちを応接室の前に並ばせ、その間に31,700円を奪って裏口から出て行 き用意していた自動車に乗り逃走して行方を晦ましました。 　警視庁大森警察署は、ただちに緊急配備を敷いたが、犯人検挙に至りませんでした。 　まるで、当時のアメリカ映画に登場するギャングそのままの犯罪に酷似してたのでギャング事件と 　呼ばれ世間を騒がしました。 　因みに、31,700円を今の貨幣価値に換算すると、約250倍として7,925,000円となるそうだが💦 　大した金額じゃないですよね🤣😆🤣 . #先勝（ｻｷｶﾞﾁ、ｾﾝｶﾁ、ｾﾝｼｮｳ）. 陰陽道(おんみょうどう)の六曜日の一つ。 この日は勝負ごと、訴訟や急用などに運がよいとされ、早い時刻ほど良くとされ、午後は凶になるなどの俗信がある。 　寝坊は、もっての他とされますね😅💦 . #大明日（ﾀﾞｲﾐｮｳﾆﾁ）. 民間暦でいう吉日の一つ。 　通例、甲辰・甲申・乙未・乙丑・丙辰・丙午・丁卯・丁未・戊辰・己卯・己酉・庚戌・辛未・辛酉・辛亥・壬午・壬申・癸巳・癸酉の一九日とされるが、異説もある。 　この日は、建築・旅行・婚姻・移転などすべてのことに大吉であって、他の凶日と重なっても忌む必要がないともいう。 . #母倉日（ﾎﾞｿｳﾆﾁ）. 　暦で、母が子を育てるように、天が人間をいつくしむという日。 　春は、亥・子の日。夏は、寅・卯の日。 秋は、辰・戌・丑・未の日。 冬は申・酉の日。 　他に四季の土用には巳・午の日がこれにあたり大吉の日とされる。 . #トムの日. 　映画の配給や映像ｿﾌﾄ事業などを展開するﾊﾟﾗﾏｳﾝﾄ･ｼﾞｬﾊﾟﾝ合同会社が制定。 . #鳥取県西部地震. 2000年10月6日13時30分18秒に鳥取県の西部を震源として発生した地震である。 . #石油の日.#どろソースの日.#登録販売者の日.#メディカルスパトロンの日. . #でん六の日.#天むすの日.#役所改革の日（千葉県松戸市）「すぐやる課」. . . ●国際協力の日.●国際ボランティア貯金の日.●とくしまNAKAドローンの日 . ●とろ～りの日.●夢をかなえる日. . . ●メロンの日（毎月6日）.●電話放送の日（毎月6日）. ●手巻きロールケーキの日（毎月6日）.●エジプト陸軍記念日. ●ドイツ系アメリカ人の日（アメリカ合衆国）. . . ■本日の語句■. #経験は学問に勝る（ｲｹﾝﾊｶﾞｸﾓﾝﾆﾏｻﾙ） 【解説】 元はｲｷﾞﾘｽの諺で『学問なき経験は、経験なき学問に勝る』 英語で❝Experience without learning is better than learning without experience.❞ これに似た日本の諺では「百聞は一見にしかず 」または「論より証拠」なのがあります。 どんな理屈を論ずるより、経験し見て来た事の方が大成し役にたつのだという教えです。 . . 1993(平成5)年10月6日(水)仏滅.　#朝比奈彩　（#あさひなあや）　【ﾌｧｯｼｮﾝﾓﾃﾞﾙ、ｸﾞﾗﾋﾞｱﾓﾃﾞﾙ、ﾀﾚﾝﾄ、女優、YouTuber。】　〔兵庫県洲本市〕 . . (Saburou, Kumamoto-shi) https://www.instagram.com/p/CjWKI6hhK1fX0RhKVjFINelN1d_Yr53wZN1LQI0/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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