#丸の内ol気分
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エロスが滲み出る最高級ボディ丸の内で働くOLかなさん(26)が大遅刻してきたのでお仕置きで巨根を膣奥 - 無料動画付き(サンプル動画)
エロスが滲み出る最高級ボディ丸の内で働くOLかなさん(26)が大遅刻してきたのでお仕置きで巨根を膣奥 - 無料動画付き(サンプル動画) スタジオ: FC2 更新日: 2024/04/30 時間: 50分 女優: 丸の内のOLで働くかなさん。約束の時間になっても来ず、3時間も待ってやっと来ました。カメラ回してたら、「回すのやめてください。遅刻いたら意見聞いてくれないんですか?」っと 大遅刻してきたのに、生意気です。でも罪を償いたいとのことなので、僕だけの観賞用ってことで撮影を許可してくれました。ジュボジョボ音を立てて舌が絡みつくトルネ��ドフェラ。真面目にOLしてると思ったら、大胆によだれを垂らしながら巨根に喰いつきます。洋服の下には、想像を超える最高級の身体が。きれいなおっぱいに、引き締まったクビレ、腹筋が割れておりとっても綺麗です。エビ反りになりながら何度もイク彼女。遅刻した原因は、っこに来るの迷った ***********************************
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ano、もう、俺らの、結合体は、できた、じゃないか
コイツが、anoと、俺の、結合体って、わけさ
【 幸せの、殺し屋生活 】
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主演のん! DMM TV オリジナルドラマ「幸せカナコの殺し屋生活」実写化決定!
2024.05.07
DMM TV オリジナルドラマとして今冬独占配信!
読むと元気になる殺し屋コメディマンガ「幸せカナコの殺し屋生活」が実写化。
本作品に、のんが主演のカナコ役で出演することが発表されました!
ブラック企業から超ホワイト待遇な“殺し屋”へ転職! “人殺しなんてムリムリムリムリカタツムリ————!!”
そして、口癖は「殺すぞ」。無愛想だがツンデレな相棒の桜井役に藤ヶ谷太輔さんが決定。
ブラック企業から超ホワイトの”殺し屋”に転職したOL カナコが、世の不条理をサクッと解決(暗殺)していく!! 令和のニューヒーロー誕生。痛快アクションコメディ始動!
■若林稔弥先生による4コママンガ「幸せカナコの殺し屋生活」をのん主演で実写ドラマ化!
DMM TV は、若林稔弥先生による4コママンガ「幸せカナコの殺し屋生活」(星海社COMICS)をのん主演で実写ドラマ化することを決定。今冬、独占配信する。
今回、実写ドラマ化が決定した「幸せカナコの殺し屋生活」は、上司からのパワハラに耐え切れずブラック企業を退職した⻄野カナコが待遇の良さに魅了され、殺し屋に入社。人を殺すことにためらいながらも隠れた才能を開花させ、凄腕の殺し屋へと成長していくコメディで、読者からは「自己肯定感を取り戻していくカナコに元気をもらった」「日々のフラ���トレーションから解放される!」「ほっこりする殺し屋マンガ」などの声が上がり大バズりしている人気作だ。
カナコが狙うのはヤクザの親分や巨大犯罪組織などではなく、私たちの身近にも存在する”理不尽”。ブラック企業のOL として数々の理不尽な経験をしてきたカナコが依頼人に寄り添い、パワハラ上司、悪質クレーマー、嫁をいびる姑たちをサクサク始末していく姿は、現代を生きる人々の共感を呼ぶ、まさに令和のニューヒーロー。エナジードリンクのような、日々の疲れやストレスをスカッと吹き飛ばしてくれる痛快なストーリー展開が見どころとなっている。
あわせて解禁された撮り下ろし写真は、のんがカナコのように様々な表情をしているのに対し、藤ヶ谷さんが桜井のように終始クールな表情になっており、これは作品世界観を表現している1枚となっている。
なお撮影は今年の6 月より開始される予定となっている。
■のんがアクション初挑戦! 痛快アクションコメディ始動!
ブラック企業から超ホワイト待遇な殺し屋に転職する奇想天外な主人公、⻄野カナコを演じるのはアクション作品初挑戦となるのん。「私はコメディ作品が大好きで率先してそのような作品に出てきましたが、今作のようなシニカルなコメディに参加するのは初めてです。自分の中では新たなチャレンジだと感じています!」と語った。
そして不愛想で基本「殺すぞ」しか言わないが、常にカナコを心配し見守る殺し屋の相棒・桜井役には藤ヶ谷太輔さんが決定。「のんさんと良いバディになれるよう、チーム一丸となり、面白いブラックコメディをし��かりお届けできるよう頑張ります」と意気込みを語っている。
また、メガホンを握るのは「映画 おそ松さん」「東京リベンジャーズ」などを手掛けた日本のアクションコメディの旗手、英勉監督。「のんさんと藤ヶ谷さんにカナコと桜井をおねがいできるなんて、やる気に燃えてます。メラメラメラメラポメラニアン」と個性的なキャラクターを演じる2 人への期待を感じるコメントを寄せた。
その他、カナコを殺しの天才であることを見抜いた社長や、何も知らずにカナコに一目惚れしてしまう刑事など、ストーリーを盛り上げるキャラクターが他にも次々登場します。ご期待ください!
■西野カナコ役:のん コメント ・撮影に向けての意気込みを伺わせてください。 私はコメディ作品が大好きで率先してそのような作品に出てきましたが、今作のようなシニカルなコメディに参加するのは初めてです。自分の中では新たなチャレンジだと感じています。 コメディとガチアクションを行き来する大変な撮影となりますが、どちらのジャンルも大好きなので嬉しいです。殺し屋という職業をおかしみで以て表現するので、なかなか難しい課題だぞ…と内心ハラハラしています。このお話をいただいた時のときめきを忘れずに、作品の持つ娯楽性とテーマが観てくださる方達にしっかりと伝わり、そして思いっきり楽しんでもらえるように全力を尽くしたいと思います。 桜井役の藤ヶ谷太輔さん、英勉監督と撮影するのがとても楽しみです。
・脚本を読んでの感想はいかがでしたか? 若林稔弥先生原作のギャグ要素、仕事への葛藤やテーマを活かしながら、アクションシーンを膨らませているのがとても面白くてワクワクしました。 パワハラ上司のいる会社を辞めて出会った殺し屋がホワイト企業だった、という設定が面白い。若林先生が描いたポップな世界観で成り立っていたブラックユーモアを、実写の生々しさを超えて表現できるだろうか?この面白さが伝わるようにやり切れるのだろうか?とドキドキもしています。 観る人の心をスカッとさせるストーリーの面白さを伝えられるよう頑張ります。
・自分が演じるキャラクターについての感想を伺わせてください。 この作品は楽しいシーンやスカッとするシーンが待っていますが、私が演じさせていただくカナコは仕事について、日常生活について、自分のあり方について様々な問題に直面してちゃんと葛藤します。それでも殺し屋の仕事に生きがいを見つけ、突っ走っていく様には勇気づけられエネルギーをもらえます。少し不思議な感覚です。自分の為にもしくは人の為に生きるとは何か?を突きつけられるカナコの殺し屋生活を、思いっきり爽快に演じたいと思います。
■原作情報
・タイト���:『幸せカナコの殺し屋生活』
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「君は記憶力が良すぎる」
褒め言葉として考えられるなら、あなたの人生は素晴らしいのだろう。自分は、4歳時点から今までの人生を思い出すことができてしまい、幼稚園の宿泊学習で浜に埋めた醤油入れの魚を好きだった人が掘り起こしたのを覚えている。記憶は美しく加工される、という言説にはあまり共感できず、全ての瞬間が美しいかもしれない。
翻って、苦しい記憶もまたある。苦しい記憶に蓋をすることができるから人間なのだけれども、美しいものも苦しいことも、全てありありと思い出せてしまうから気持ちが悪い。「お前は人間なのにTPSで見てる」と言われたことがある。背後でスカートめくりをしたくて女子を追いかけ回す男子を蹴飛ばしたことがある。2歳時点のトラウマはありありと浮かぶ。それよりもっと酷いものも思い浮かぶ。同時に、美しい瞬間も思い出す。が、人間が忘れる前提でシステムは作られていて、裁判であれば過去の事実の証拠性は日記にしかない。違うんだよ、頭の中に日記を書いて保存してるんだよ。日記というか、カメラ的に覚えている。
親しい友人は頭の中にエミュレーションされていて、テキストでやりとりしてもその人の発話が聞こえる。本を読んでいても頭の中には声が聞こえる。夏目漱石の発話の録音を聞いたとき、「この人結構声高いんやな」と衝撃を受けた。三島由紀夫は想像通りだった。筒井康隆の声は短編ならあの声なんだけれども、長くなったりジュブナイルになると変わってくる。彼は演劇もするから頭の中で誰に話させよう、とか考えてるんじゃないか?
呼び出せと言われれば、頭の中の複数名の脳内人物を呼び出すことができ、大学時代の恋人にふざけてその人たちを紹介して呼び出したら、青白い丸の内OLのユウキちゃんが好きだったらしく、彼女のやさぐれネガティブ、みたいなところが面白かったらしい。「ほんと、話し方が変わるね」とのこと。でも、大治郎さん(ざっくりして陽気なおじさん)はあんまり得意じゃなく、寂しがりの少年は翔太で、ここらへんがメイン。
『脳内ポイズンベリー』のやつが表に出せるのだ。設定さえ作ればいくらでも自分の中の人格は増えていく。
つらいね。
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KIRARI MMDV 85 会社を守るようにSEXしなきゃOL : 会沢凛 - 無料動画付き(サンプル動画)
KIRARI MMDV 85 会社を守るようにSEXしなきゃOL : 会沢凛 - 無料動画付き(サンプル動画) スタジオ: ムゲンエンターテインメント シリーズ: KIRARI MMDV 時間: 120分 女優: 会沢凛 独特な色気を醸し出す従順なメイドの会沢凛ちゃん。透き通る白い美肌のスレンダーなボディで両穴同時挿入サンドイッチ3P!ご主人様に言われるままにひざまずきエロい上目使いでご奉仕。ご主人様と友人のをWフェラ、W手コキ!チッパイ美乳を���まれて敏感に反応し、丸い美尻を突き出してパイパン美マンとオの味を知っているにをオネダリ!ポルチオをから表からガンガン突かれて可愛い声でヨガりまくりイキまくり!膣内からへと連続二連発!! クレーム対応に来た若いOLの会沢凛。 今日のクレーマーはいったいどんなモンスターなのやら。 スレンダーボディに口元のエロいほく ***********************************
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映画 『バービー』 鑑賞後の雑感
“ジェンダーロールごっこに飽きたら『女性の��立』ごっこは如何? 今度のバービーはハリウッド女優顔♪”
簡単にまとめるとこういう映画。 劇中に登場する悪しき伝統的価値観もエンパワーメントもバックラッシュも改革も、全て終始一貫して「ごっこ遊び」の域を出ないところが重要なポイントで、それ故に主人公である定番バービーは終盤である決断を下してしまう。
“これまでのバービー人形の世界観はジェンダーロールや画一的な美の基準にまみれていて女性差別的! 現実世界はてんで働かない男達が高い地位を独占している! 女性達で指導的地位を独占しよう!”
…あらすじを字面だけ拾ってまとめて追う分には教科書通りの啓蒙作品と言える。 特に後半に控える現実世界出身の母ちゃんの大演説が大きなハイライトとなっており、その長台詞を額面通りに受け取る分にはフェミニズムの主張に完全同意する話に見えてしまう…のだが、作為的なまでに行動が全く伴わない。
ディストピア的ユートピアとしての人形界
まず冒頭は映画『2001年宇宙への旅』の冒頭のパロディ。 赤ん坊人形を使ったお母さんごっこを楽しんでいた女の子達はバービーの進歩的な姿に魅せられて赤ん坊人形〜母親になる夢〜を叩き捨ててしまう。
「母性神話による抑圧からの解放」
というフェミニズムのテーマの提示。 ただし、肯定的かはこの時点では判然としない。
そしてバービー世界に突入していく。 彩度の高いポップな色調で人形の世界が実写ドラマ化される様子は圧巻で、パックスアメリカーナ―な威力を感じさせるのだが、早速フェミニズムに対するミラーリングが随所に張り巡らされる。 楽し気なバービー達の傍にいるケン達やアランに対する邪険な扱いがこれでもかと繰り返され強調されるのだ。 何しろ、バービーにはドールハウスがあるがケンには住む家も無い。 「ビーチにいる人」以上の設定が無く、何者でもないケン達。
ここまで観ている時点では作り手が男性への抑圧や苦悩に無配慮な女性中心主義者であるが故の無神経さの顕れなのか、わかっていて敢えてやっているのか不明瞭。 しかし、実はケン達の後の反乱の伏線となっていたことが後にわかる。 作為的なまでに狙って差別的に描いていることが結果的に判明することになるのだ。
人間界も作り物の世界風
老化の兆候など人間化が始まった主人公バービーはそそのかされて問題解決のために人間界に向かうことになるのだが、その人間界がどう善意で見てもフェミニスト達をおちょくっているとしか思えない代物。 マッチョな家父長制社会にはリアリティも皆無だし、低予算コントみたいな作りなのだ。 筋トレ男が街に溢れ、マテル社内は秘書以外上から下まで男だらけ、CEO以下重役達はOLの想像上の「働かないのに偉い地位にいるオッサン」をミニコント水準で映像化したかの様な非現実ぶりで、人形役よりも嘘臭い。 実際、バービー捕物帳シーンではCEOや重役達は小動物か若しくはロボット然とした単調な動きに終始する。
「人形界でのケンの扱いは現実世界の女性のメタファーであることに気付かず、そのまま男性の描写だと思い込む反ポリコレたち」 など、男性差別なんて現実にもこの映画の劇中世界にも一切存在しないと強弁したがる向きも巷にはあるが、おそらくそれは真逆。 寧ろ、人形界での冷遇ぶりから一転してケンが優位になることも丁重に扱われることもなく、バービーとケンは人間界で雑な扱いを同様に受けるのだ。
劇中現実世界ビーチでバービーとケンは好奇の目に晒される。 バービーは「性的な目で見られた」被害と解釈し驚愕し落胆する一方で、ケンは「初めて尊敬の眼差しで見られた」と感銘を受け喜ぶ。 基本的にどちらも珍妙で場違いな服装や行動を好奇の目で見られて同様に雑な扱い受けているだけなのだが、ケンの主観では丁重に敬意をもって扱われた貴重な体験となっていく。 女性差別とされるのと違わぬ仕打ちを受ける状況ですらこれまで冷遇された男性達には天国…という皮肉で、バービー世界の男性差別っぷりがあらためて強調されるとともに、何なら劇中現実世界よりもバービー世界の方が男性の雑な扱いを風刺できてないか?…などとフェミ以外は気づいてしまう作り。
例外的に女性だけが酷い扱いの描写も数か所ある。 ビーチで尻を触られる箇所、そして取り調べ中にセクハラトークを仕掛けられる箇所。 これについてはリアリティがあるのだが、男性が同様の仕打ちを受けても性被害とは見做されない現実を揶揄するかのように終盤でケンが性的に罵られるシーンがギャグとして軽く処理されて、ともに冷遇されるという対称性が強調される。
後述するが、劇中の人形界でない場面は大きく2階層に別れており、マテル社を中心にバービーやケンが出くわした空間はバービー界と現実世界を繋ぐ中間世界、そしてあの親子が生活している場が本当の人間界である。 マテル社社員の娘から聞かされるバービー観にバービーが悲観する場面、あれが劇中の真・人間界だ。
「ルッキズムによる抑圧からの解放」
の観点からのバービー人形の全否定。 冒頭で女性解放する側だったバービーが今度は抑圧する側に回っているという皮肉。 但し、皮肉られているのはバービーではなく思想の方かも知れない。
ともかくも、そんな家父長制社会に感銘を受けたケンは人形界に戻り、外地の土産話で啓蒙という極めてWoke的且つ平和的な手法で改革に着手することになる。
ケン達の反乱は性平等的
里帰りケンに啓蒙されたケン達は��ービー世界を改変、カーボーイ姿でモージョー道場カサハウスに集う。 ホモソーシャル批判の記号になってはいるが、凡そ男性の行動癖からかけ離れた「おんながかんがえたさいあくなおとこ」像に終始するため、寧ろフェミ思想を茶化しているように見える。 オープニングからケン達の二級市民っぷりをコメディーとして、笑って済ませて良いものとして描いて来た後に出てくるケン達の世界はさぞかし女性差別的なのかと思いきや、女性達のパジャマパーティーと同様のノリを男性達も楽しむ♪というだけの極めて平和的な世界が繰り広げられるので、この反乱は尚更に笑って済ませられる些細な出来事に見えてくる逆・啓蒙効果。
その影響は人間界にも及び、モージョー道場カサハウスが男児にバカ売れすることでバービーの顧客層の甚だしい偏りが是正方向に向かうのだ。
ケン達が作り出した新体制が女性を抑圧していない点もかなり重要。 モージョー道場カサハウスで給仕などしているバービー達は「これけっこう楽しい」と喜んでいる始末だし、何ら強制もされていないし家から閉め出されている訳でもない。 この物語で人形界、人間界のどちらの女性も女性による支配しか目指していない中、男女の共生を目指したのはケンによる革命ただ一つだった点には最低限気づくべきところ。
しかしそれも束の間のこと。 この映画のフェミニズム的ハイライトとなる大演説のシーンが登場する。 何しろ、それを聴いたバービー達が家父長制の洗脳を解かれフェミニズムに邁進していく切っ掛けとなる重要なシーン。 しかし、この演説の中身はフェミの十八番として巷間呆れられネットミーム化しているネタ通りなのだ。 「偉くなっても下の声を聞け」 「異性のワガママを聞いてやれ」 等と男性も当然の様に求められている諸々をあたかも女性だけが体験する重圧であるかのように説くという 「それ、男も同じやん(笑)」 「偉くなれる時点で排除されてないやん(笑)」 ���どとツッコミが入りまくり最早とっくに陳腐化してしまった台詞を延々と捲し立てるのだから洒落にならない。 結局はこのミラーリング一発で消えるレベルの大演説でバービー達が家父長制の洗脳を解かれ、オープニング時と同様の女性達による独裁体制へと戻ることになる。
人間にそそのかされたバービー達の再革命でジェンダー平等指数悪化
戻す過程もかなり露悪的で、色仕掛けでケン達を騙して投票日に棄権するように誘導するという卑劣極まりなく不正スレスレの手法を積極的に選ぶのだ。 作り手のフェミニズム観が隠しようも無いほどにあからさまとなっていく。
当然ケンは再びバービーの添え物以下扱い、二級市民へと戻るのだが、ここで女性陣から衝撃的な台詞が出てくる。 「彼らもいずれ力をつけるでしょう、人間界での女性のように。」 フェミ的視点ではかなり拙い台詞ではなかろうか。 「人形界のケン達は人間界の女性達と同様に(異性が支配し顧みてもらえない状況下で)勝手に強くなれ」というメッセージ。 指導的地位を男性が独占しても「彼女ら女性達もいずれ力をつけるでしょう」の一言で済むことになるロジック。 男性達は女性達のエンパワーメントに協力的でなくて良いという結論。 「男性と女性とは違うから」と言い訳できない様に、劇中でもわざわざ「人間界の女性と同様」と言い切る用意周到ぶり。
ともかくもこの路線で丸く収まった後、現実世界母ちゃんは提言する。
幼年期からの失楽園、何者でもない人生の荒野を目指す
「何者でもない女性が共感できる普通の人ヴァージョンのバービーを出すこと」 バービー達が沸き立つ中、主人公の定番バービーだけが孤立と絶望の表情をしているところが良い。 彼女はフェミニズムとは別の何かに目覚めてしまったことで居心地の良い場所ではなくなってしまう。 エンパワーメントの路線が定まったことで特技も無いが美しい金髪白人仕様の主人公バービーにはバービー界での居場所が無くなってもいく。 そして「普通の人ヴァージョンのバービーが見るような夢」が実現できる現実世界へ…。
かくして人形世界を卒業して人間に変わるのだが、一昔前のフェミ映画ならマテル社の新CEOにでもなるところ。 しかし本作では何者でもない市民の一人として街に出ていく。 但し金髪美人。 そして最後に「性器もついたので婦人科へ」。
性器が無いネタは劇中で繰り返し出てくるが、結局これがオチ。
何しろ主人公バービーには見た目以外に取柄が無い設定。 私生児抱える近未来など想像できてしまい、あまり笑えない。 特別なものを何も持ち備えていない普通の人々を邪険に扱い窮地に追い込みながら上位のインテリばか��が肥え太るという、リベラルな人権活動の陰の面を描いているかの様だ。 大演説でバービー達を家父長制の洗脳から解いた指導者たるあの母親、実はマテル社の秘書設定で良い車も持ち子供を育てるパートナーもいて、孤立も困窮もしていない。 そんな人が「お嫁さんを夢見る箱入り娘のままではダメ」と女性達に説き、女性達は街の婦人科に通い詰める日々。 フェミニズムの視点で冷静にみれば悪夢とも言えるレベルの凄まじい顛末ではある。
何者でもない女性の夢が実現する世界
「たとえば将来、母親になるってことでもいい」
ブロンド美人のバービーでもなく、判事やパイロットなど高ステータス感をまとう職業のバービーでもない普通のバービーが夢見るのは例えばお母さんになる夢。 冒頭の2001年パロディーでバービーに「進化」させられた女児たちがルッキズムの象徴であるバービーを拒絶する流れ��果てにコレだもの。
「母性神話による抑圧からの解放」
「ルッキズムによる抑圧からの解放」
に続いて
「エンパワーメント志向による抑圧からの解放」
まで出てきた末に
「神話的ではない母性への回帰」
へと帰着するという、冒頭からは想像のつかない飛躍した着地点。 これは凄い。
映画全体が人間界パートの主要人物を通して「母と娘の関係性」「かつて娘であった者が母になること」「母と異なる価値観とともに自立していくこと」とについて描いている点を忘れる訳にはいかない。
それゆえ、人形から人間に変わったラストでのあのオチは生殖と全く無関係な「女性の皆さん、限りある命なのだから身体を大事にしましょう」というメッセージである…等の主張も完全に的を外している。 もしそういうメッセージならば伏線として「人形と違って人間たちは怪我や病気で苦労する」描写が入っている筈というのもあるが、そもそもバービー界卒業自体が明らかに旧約聖書の楽園追放モチーフである以上、楽園を追われて人間となった後には食べていくための労働と痛みを伴う出産という罰が待っているのは当然なのだ。
要所要所にぶち込まれる「人形たちには生殖器が無い」ネタもラストへの伏線であり、想像主からも釘をさされた「永遠の命は無くなり老いと死が訪れる」という宿命と引き換えに得るものが生殖であり、その一切をも含めたメタファーが婦人科検診と見た方が本編内のより多くの要素ともロジカルに繋がる。
これはフェミニズム映画なのか
この物語がフェミニズムに肯定的であるかはかなり疑問である。
劇中現実世界は極端に戯画化された身体的マッチョ描写に溢れ女性上位なバービー界と合わせ鏡になっている��象を抱かせる作りなのだが、劇中現実世界が劇中現実とは言い難い程に極度に戯画化された非現実的な表現になっており、また身体的にマッチョであっても社会的には特に男性が持ち上げられてもいないことにも気づかされる…という作り。 現実の女性を反転しているようでいてまんま現実の男性にも近くない?という気づきに至る様、巧みに演出されている。
既に指摘してる人も多い点だが、バービー界のケンが現実の女性達のミラーリングであるならば彼等を二級市民へと再び落としたバービー達は支配的な家父長のミラーリングということになるし、フェミニズム大演説の果てにその顛末に至るというのもかなり痛烈な皮肉ということになる。 百歩譲って、もしあれが現実の女性の扱いであってバービー界が問題解決フェイズならば ・選挙から女性を締め出して男性が独占 ・女性は勝手に自立するでしょう で良いということになってしまう。
「男女が積極的に協力することはできないという考えを常態化しようとしている」 という巷間に見られる本映画への批判はその点、劇中のバービー界についての指摘としては完全に合っている。 そして肝心なことに、そんなバービー界=フェミニズム的理想世界を定番バービーは捨てるという結末で結局は作品もそれを批判的に描いているのだ。
実のところ、監督自身が語るところによれば劇中のマテル社は現実世界ではなくバービー界と現実世界を繋ぐ中間世界。 「空想上の現実」という煉獄。 バービー界は空想上の現実世界(フェミニスト視点の家父長制社会)のミラーリングでしかなく、バービー独裁制もまた現実を反映してはいない。 それに気づく知恵~フェミニズムによる革命ごっこも人形ごっこと同じという気づき~を得てしまった主人公はフェミニズム革命まで成し遂げた楽園(に以前は見えていた居住地)を捨ててもっと複雑な人間界に行くしかなかった。 人形遊びに飽きるところで幼年期が終わるよね…という物語。
表層と裏腹に揶揄とちゃぶ台返しが中々。 四方八方に喧嘩を売る作りで、マテル創業者女性を主人公の導師として引っ張りだしながら脱税者だとこき下ろす程。
本作はバービー蘊蓄、2001やMATRIXなど映画のパロディーも散りばめられているがコメディ映画として然程のものではない。 しかしポリコレ表現についてはフェミ達の読解力の低さに賭けた感があり、もし読み取られれば大失態。 フェミ達が絶賛している現状を見る限り、脚本家達はその賭けに勝った様だ。
個人的なことは個人的なこと
いま広まっている論評であまり触れられていない重要なテーマは「母娘の対立・断絶」。 監督自身の体験では本人がバービー好き、母親がゴリゴリのフェミでバービー否定派という折り合いの悪さがあって、映画では母娘を反転させてある。 その思想対立が解消する流れが実は無い。 行きがかり上で協力はしているが「私間違ってたわご��んなさい」的な和解など一切無く、価値観はバラバラなまま何となく折り合いをつけるしかない関係性。 同監督の前作でも母娘はそんな感じで、断絶は解消しない。 そういう問題は個々人で消化していくしかない、個人的なことは個人的なこと、神話のように自己実現するでもなく、思想や革命では解決しない荒野をただ歩いていく…というポジティブな表明。
社会が、周囲が、他者が提示する物語に自己を当てはめてばかりいても問題は解決しないし道は逸れるばかり、そこに気づいて解脱しましょう…みたいなことを本監督は過去作でも描いてはいて、本作も結局は同じ流れ。 フェミ思想などはその「捨て去るべき物語」の一つとして組み込まれているに過ぎない。
母性神話を破壊した末に母性を夢見るという結末も、だからこそ映えてくる。
参考
諸概念の迷宮(Things got frantic) - 【バービー的風景】「男は男で勝手に救われろ」という解釈?
諸概念の迷宮(Things got frantic) - 【バービー的風景】それは「西海岸的風景」でもある?
rei - 映画「バービー」が本当にフェミニズム映画なのか?
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【新商品発売】7/17 15時〜販売開始
薔薇エンブレムネクタイ
かなり久々にネクタイ付けてみました
う〜ん新鮮!
何だか気分も引き締まり丸の内のオフィスに出勤したくなるね
エレガントゴスかっこいい薔薇エンブレム��クタイを職場に付けていくと
丸の内OLの方々に一目置かれるかも?(微笑)
Mana
#mana-sama#mana#artemana#manasama#mana sama#moi meme moitie#malice mizer#artemena#guitar#punk#moi dix mois#goth model#goth#gothic#model#beutiful#💙
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2022.03.28
今日はお昼から区役所へ行って参りました。12:30について16:30にやっと手続きを開始できました。17時までの営業時間なのに、まだ私の後ろには200人の待ちがいました。意味不明すぎます、どう対応していったのか気になる所です。
ムンムン放牧が東京へ来ると知ったのでそのまま東京へ向かいました。東京駅はキラキラです。ウエディングフォト撮ってる人見てムンムンはさっきも見た〜って言ってて、よく目を凝らして見てみると周辺にあと10組くらいウエディングフォト撮ってて超笑っちゃいました。おめでたいですね。
家電が一つもないようデイ3日目
ウエディングフォト撮影を横目にでかいビルのテラスで夜ご飯です。エレベーターで目的階について目の前の店がやってなくて、2人でやばーい!ってなってたけど奥に進むと全然やってました大繁盛してました。途中でなんか展示されてたので撮りました。なんですかね、コレ。
外でご飯は最初はいける〜って余裕ぶっこいてたんですけど終盤寒くてそそくさ出ました。かわむんはエルダーフラワー飲んでました。都会でよく見かけます。笑う事多すぎてテラス席で多分一番うるさかったでしょう。丸の内OLには程遠いです、おしとやかに、なれたらいいけど、なれなくても楽しいのでいいか!
同じ県じゃなくても近くに友達がいると、まじで強い味方になります。今日すごく思いました。すぐに会えるって素敵ね、しかもそれがムンムン放牧だったから、すっっっつっっごく嬉しくてワクワクして、会ったらワクワク超えてきて、楽しすぎたのよ
明日も楽しみ、明後日も楽しみ、存分に社会人まで遊びます😌
こりゃデートすぎるワ
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バイクと私 ・ 個人的に23区内を移動する最速の手段はバイクだと思っております。その証拠に取引先に急いで届けるものがあった際にバイク便を使えば大体1−2時間以内に届きますよね。 ・ ただスピードを求めるばかりに車と車の間を常にすり抜けたり無理な追い越しをするのは危険で車にとっては迷惑な行為ですよね。 ・ 迷惑と言えば暴走族。すっかり見かけなくなりましたが、夜中に複数台で蛇行しながら走ったり、マフラーを改造しているので、アクセルをふかすと爆音が���たりします。 ・ 他にも音の特徴と言えばクラクション。どう言うわけか暴走族のものはメロディーになっていて、ゴッドファーザーのテーマが鳴るものが多かった気がします。 ・ と言うわけで本日のランチはゴッドファーザーのドン・コルレオーネが出身地というシチリアの料理が味わえる #ロットチェント です。 ・ いつも行列しているお店だったので気になって入店です。ランチタイムは #パスタ が3種類用意されており、そのうち2つは1日と15日のタイミングで入れ替わるようです。 ・ 頼んだのは牛みっちりラグー ターメリックVerです。麺量は中盛まで無料ということでしたので、そうしました。 ・ 店内はパーテーションだらけで迷路のよう。感染対策の徹底ぶりが凄すぎます。LINEの公式アカウントを登録するとサービスが受けられるんだと思っているうちに来ました。 ・ #ターメリック が振りかけられているので、一瞬カレーパスタ?と思いますが、実際に食べてみると牛肉の旨味引き立つように煮込まれたソースが印象的です。 ・ ほんのり感じるトマトやハーブの香りが印象的な味わい。そして中太の #パスタ は食べた時のモチムニュ食感がクセになります。 ・ 時折出会うグリンピースの味わいも気になりながらあっという間に食べ終わりそうです。で #パン は表面に振られた胡麻の味わいもあって美味しい。 ・ 最後にさらに残ったソースを余すところなくパンでぬぐいとって頂けば幸せの心地です。ここでラインの特典をもらうべくエスプレッソをつけてもらうことにしました。 ・ デザートは #アイス 説明によるとシチリアの塩とオリーブオイルがかかっていて、甘くて塩っぱくてオリーブの香りが見事に合わさった逸品です。 ・ うわ、これ癖になる味わい。デザートなのに次から次へと手が伸びます。最後に香り豊かた #エスプレッソ で整えれば大満足なままフィニッシュです。 ・ 自分は1人でお邪魔しましたが近隣のOLさんが何人も連なって訪れて弾丸トークしている様子は久し振りに暴走族に出会ったような感覚に陥りました。 ・ アラビアータは定番メニューのようでしたので、次回はそちらか季節のメニューで気になるものがあれば、それを頼みたいと思います。 ・ #茅場町ランチ #茅場町イタリアン #茅場町パスタ #茅場町グルメ #人形町ランチ #人形町イタリアン #人形町パスタ #人形町グルメ #水天宮前ランチ #水天宮前イタリアン #水天宮前パスタ #水天宮前グルメ #とa2cg (L'ottocento(ロットチェント)) https://www.instagram.com/p/CUTOu2wBkXN/?utm_medium=tumblr
#ロットチェント#パスタ#ターメリック#パン#アイス#エスプレッソ#茅場町ランチ#茅場町イタリアン#茅場町パスタ#茅場町グルメ#人形町ランチ#人形町イタリアン#人形町パスタ#人形町グルメ#水天宮前ランチ#水天宮前イタリアン#水天宮前パスタ#水天宮前グルメ#とa2cg
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葛飾ラプソディーの男と、丸の内サディスティックの女 〜もしくは東京の女と劇場の男〜①
作業中、You Tubeのミックスリストが良い仕事してくれた。偶然、「葛飾ラプソディー」の後に、「丸の内サディスティック」を流してくれたのだ。私はまた悪い癖で、それにしばし思い馳せてしまった。
同じ東京の地名+カタカナ英語のタイトル、同年代の歌(1997年と1999年)と共通点がある一方で、「葛飾」と「丸の内」、歌の主線は歌詞から察するに「壮年の男」と「若い女性」という対称性がある事に心惹かれた。
そして私は考えてしまった。この歌の主人公はそれぞれ、どんな生��様で同じ東京を歩いていたのだろうか、と。以下は、歌詞から想像した私の妄想話である。
①葛飾ラプソディーの男の場合(1997年)
曲参照URL https://www.youtube.com/watch?v=lJ-7W5uYFew
(フィッシャーズカヴァーver。フィッシャーズも葛飾区の出身である。実際の葛飾を撮ったロケーションも楽しんでいただきたい)
元の歌はあの国民的漫画、「葛飾区亀有公園前派出所」、通称「こち亀」のアニメ版OP曲として作られた歌だ。こち亀の主人公、両津勘吉こと両さんは、葛飾亀有出身の江戸っ子。そしてその作者も葛飾出身という事で、葛飾の名所を入れてほしいというリクエストから作られている。(ちなみに歌い手さんは大阪出身茨城育ち。一方、作詞者の一人は東京練馬出身。同じ東京だがなんか違う)
なら、葛飾ラプソディーの男は両さんなのか?と、思えばなんか違うっぽい。歌詞から察するに、年齢は30代半ばと両さんと一致するが、両さんみたいなパワフルと江戸っ子の気概がこのラプソディーからは全く感じられないのだ。「子どもの手を引く 太ったあの娘は 初恋の人」なんてエピソード、両さんにはねーしな。(ファンだから知ってる)
だから、葛飾ラプソディーの男は「両さん」ではない。葛飾出身ではあるが、ごくごく普通の男が主人公だと考えられる。以下、歌詞を元にその人物像を想像してみた。
『葛飾ラプソディーの男は、東京下町、葛飾区亀有に生まれ育った、30代半端の男。大した立身欲も、才能も見栄もないままダラダラと過ごし、皆が憧れの東京23区内でありながらも、下町風情で馴染みやすい地元に出られないでいる。
同級生(友達、と書かないのがミソ)はとうに、丸の内やらアメリカやらに飛んで良い仕事については、バブルではっちゃけて、素敵な奥さんも子どももマイホームもあるというのに、当の本人は洒落っ気もなく、そのおっちょこちょいな性格も災いし、恋人にも、良い仕事にも、バブルにも縁はなく、時代の流れにすっかり取り残されている。
関わりがあるのは、自分と同様に地元から出られずに燻ぶっている、子どもの頃から付き合いのある人達だけ。そんな彼らに散歩途中(ここの部分が如何にも自宅から近そうな感じなのが凄い)に今日も笑われ、からかわれ、子ども時代と全く変わらない爛れた毎日を過ごしている。
良い事もなければ、悪い事もそんなにない。けれど、子どもの頃の様に「ずっとこの日が続けばいいのに」とは思わず、だからといって若かりし頃みたいに「このままじゃ嫌」とか言って、足掻いた所で意味がない事はとうに知って��る。だから、今日も今日とて、馴染みの居酒屋で焼鳥食ってビー���を飲むことしか出来ないのだ。
けれど、そんな中でも男は悟る。バカな俺をそれでも何とか生かしてくれるのは、丸の内や新宿の様に目まぐるしく変わる街ではなく、まるでこの自分の様に、何も変わらないままでいてくれる、生まれ育った街だけなのだと……』
そんな男の生きざまを通して、葛飾の情緒を感じさせる実に絶妙な歌だと思う。なので、私はこち亀のOPの中でも、この歌がダントツに好きである。いいなぁ、亀有行ってみたいと思いたくなるのであった。そして今、調べてみたのだが……うわっ遠っ。いや、無理。遠っ。
②丸の内サディスティックの女(1999年)
曲参照URL https://www.youtube.com/watch?v=WWY1vW9ndt0
(丸の内の背景があるカヴァーが良いなと思い、探し当てた)
言わずと知れた椎名林檎の代表曲の一つ。音楽用語を多分に含ませてロックでエロティシズム溢れる超絶格好良い曲となっている。(語彙力皆無)この曲を作詞した当時、椎名林檎さん19歳だという事で、この時点で既に彼女の才能は開花されたんだなと感じ入る。(19歳の時、私一体何してたっけ……)
さて、この、丸の内サディスティックの主人公は女性ではあろう。それも、おそらく地方出身者。その根拠は葛飾ラプソディーの様に「中川」「トンガリ帽子の取水塔」「こんばち池」「中央広場」と、如何にも地元民が言ってそうなものはなく、徹底して「御茶ノ水」、「銀座」「池袋」と、地図に載ってそうな言葉で東京を語っているからである。営業所、またはライブ場の感じが凄い。ちなみに椎名林檎氏はさいたま市出身だというが、それはそう考えた後に知った事である。それでは引き続き、歌詞から今度は彼女の生き様を想像してみる事にしよう。
『丸の内サディスティックの女は、東京からさほど遠くない地方の出身者。年齢は20歳前後。地元は高圧的な大人と怠惰な老人と、愚直なクラスメイトしかおらず、それに女は理不尽に罵られ、苛まれ、苦悩と退屈の中で非情に鬱屈した日々を送っていた。それを唯一慰めてくれた音楽の世界にハマり、憧れの彼らが住む東京へ強い憧れと共に、地元を棄てる爽快感を求めて出奔する。
ライブやレコードを買うために何度か行った経験(特に楽器を買うために楽器店が多いお御茶ノ水)があるため、東京の暮らしも難なくこなせると思いきや、思っていたよりも高い物価、その割には女性一人で暮らすには心許ない物件、身体心をすり減らしても、生きるのに必要な位しか残らない給料に愕然とする。そして、女性の身に降りかかるセクハラ、パワハラ、加害にまた苛まれていく。(90年代なら尚更ね)
馴染みがいない東京で拠り所もおらず、心の余裕がなくなってきて、更に音楽に耽溺し、ライブを駆け巡る日々を過ごす(それにますますお金の余裕がなくなっていくというのに)。そして、その界隈に関わる人達と性関係も含めた乱れた生活をも送り、仕事への逃避、憂さを晴らす様になっていく。遂にはそのために身体を売る事も躊躇しない様になった。これからどうなっていくのかは彼女には分からない。けれど、それは所詮地元に戻っても同じ事。なら、もう少しだけ、この酔っ払った気分を味わっていたい、と、彼女は願い、日々を繰り返している。葛飾ラプソディーの男の様に悟るにはまだ、東京は彼女にとって「未知の世界」であるのだ……』
***
もし、葛飾ラプソディーの男と丸の内サディスティックの女が会っていたとしたら、一体どうなるんだろうと考える。その一方で、絶対にありえないとも考えてしまう。
葛飾の男は丸の内には行かないだろうし、丸の内の女にとっても葛飾は眼中にないだろう。お互いの存在を知る事もないまま、一生を同じ東京で過ごしていく事になるのだろう。
例え会ったとしても、丸の内の女は「生まれも育ちも東京の甘ったれが、あたしに何を説教する気だ」と思いそうだし、葛飾の男も「丸の内OLか~あはは、違う世界すぎてついていけないなぁ」と思って、お互い相性最悪かもしれない。
それでも、こうして西東京の隅っこでPC打ってる私にとっては、どちらの歌も好きだし、どちらも主人公にも共感し、共に愛おしいと思う。私という同じ人間に、共通する思いを抱えているのであれば、彼、彼女の中にも、お互いがいるのかもしれないとも考えるのだ。
続
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体重計がぶっこわれてるのかなと思った。157.5cmで41.9kgって痩せすぎだし、不健康すぎるのでどうにかしないとと思って食べまくっている。週に20km走りながら、1日2食、うち1食はプロテインに置き換えみたいなことをやっていたらこんな状態になっていた。さすがに、41kg台はよろしくない。食も細くなってきているので、なんとか43kgまで戻そうと思う。
workoutはとにかく楽しい。走り始める時はいつだってうきうきして顔がニヤけてしまう。音楽やラジオを聴きながら隅田川沿いを走れるのは丸の内OL特権だなと思う。
42kgになったときから身体ががらっと変わってしまった。余裕で走っていた7kmが走りきれなくなった。わたしの身体には、43.5kgが1番ちょうどいい。軽やか且つエネルギッシュでいられる。独学のボディーメイクはトライアンドエラーの繰り返しだ。ダイエットやボディーメイクに関する情報は世の中に溢れているので情報過多でしんどくなって��たけど、結局のところストレスなく続けられること(ランニングとプロテイン置き換え)だけを楽しみながらやることにした。
2ヶ月のworkoutでわかったことがいろいろある。ランニングはわたしの生活において不可欠な時間になったし、痩せた自分が好きになれたし、身体のさまざまなコンプレックスについても「不格好だけどこれも個性のひとつよね」と割り切れるようになった。心の面でも常に恒温的で前向きな気持ちでいられるようになったことも大きい。緊急事態宣言は明日で解消されるけど、引き続き自分の生活と自分自身のことを大切にしながら生きていきたいな。
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