#ツィゴイネルワイゼン

[anamon-book]

ツィゴイネルワイゼン アートシアター144号 日本アート・シアター・ギルド 監督：鈴木清順／出演：原田芳雄、藤田敏八、大谷直子、大楠道代 ほか

[shiningwizard]

Zigeunerweisen (Suzuki Seijun, 1980)

[lovejapanese80s]

陽炎座（1981）

(Xユーザーのh.katohさん: 「#今でも面白い80年代のオススメ映画 ツィゴイネルワイゼン 陽炎座 夢二 https://t.co/6KKdTRCl4y」 / Xから)

[number-one-toku-robot-lover]

[m12gatsu]

最近見た衝撃的な映画を教えてください。できれば感想も。あと、最近気になっている映画があればお聞かせ願いたい。

君たちはどう生きるかが今年のベストになると思います。自分の中にでっかい石が投げ込まれたような気がしています。ドボンと水飛沫が上がって、波紋が広がって、渦巻いて、泡が湧いて、石は水底にどしんと落ちて土埃をあげて、それらがまだおさまっていない感じがします。感想がうまく説明できないから、比喩に頼ってしまうわけですが。

古井由吉と大江健三郎の対談で、「明晰な難解さ」ということが繰り返し語られます。混沌としていることに自明でいること。そういう贅沢なカオスがあの作品にはあった気がします。すごく居心地が良かった。あと単純に80超えたジジイが、作家性全開でやりたい放題やってるのが嬉しかったです。

公式のガイドブックが出たそうで、読みたいんだけど、もうちょっと説明のつかない状態でいたいです。でもネット上でいくつかの優れた考察は読みました。鳥類の専門家が書いたやつとか面白かった、リンクが見つからないんだけど。

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それから、10年も前の映画だけど、闇のあとの光っていうメキシコの作品をU-NEXTで観ました。ずっと観たかったやつ。やばかった。YouTubeに予告編があるので観てみてください。

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キリエのうたを観た方がいい気がしています。でも全然観たくない。リリィシュシュは大好きだけど。あとギャスパー・ノエの老夫婦のやつ。絶対観たくない。でもちょっと観たい。いややっぱり観たくない。

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次の休みはカウリスマキの枯葉か、花腐しを観ます。鈴木清順の特集も行きたい。全然関係ないけど、青森県の観光ポスターに赤字で斜めに「ツガルカイセン(津軽海鮮)」って書いてあって、ツィゴイネルワイゼンと見紛えました。狙ってんのかな。

[amadeusrecordmagazine]

DE EMI 26 348-3 アンネ=ゾフィー・ムター 小澤征爾 フランス国立��弦楽団 ラロ スペイン交響曲 サラサーテ ツィゴイネルワイゼン

「 DE EMI 26 348-3 アンネ=ゾフィー・ムター 小澤征爾 フランス国立管弦楽団 ラロ スペイン交響曲 サラサーテ ツィゴイネルワイゼン」を通販レコードとしてご案内します。 DE EMI 26 348-3 アンネ=ゾフィー・ムター 小澤征爾 フランス国立管弦楽団 ラロ スペイン交響曲 / サラサーテ ツィゴイネルワイゼン DE ニュー・ニッパー黒文字盤。 Record Karte 演奏：アンネ=ゾフィー・ムター（ヴァイオリン）、小澤征爾指揮、フランス国立管弦楽団 録音：1984年5月29,20日パリ、サル・ワグラムでのセッション、ステレオ・デジタル。 プロデューサー：John Fraser, Michel Glotz 録音エンジニア：Michael…

[yohko-amemiya]

通販レコード→DE ニュー・ニッパー黒文字盤。DE EMI 26 348-3 アンネ=ゾフィー・ムター 小澤征爾 フランス国立管弦楽団 ラロ スペイン交響曲 / サラサーテ ツィゴイネルワイゼン商品番号　34-22167《指揮者・小澤征爾Seiji Ozawa死去（2024年2月6日） ― 幸福と孤独を抱え…http://dlvr.it/T370Sz

[shinyhat]

#236: Zigeunerweisen (1980)

"Zigeunerweisen" is a Japanese horror film (It may be another genre). It's about two men who are best friends experiencing some mysterious events. My impression was, "What was this that I was watching?" In other words, the film was for someone else. I prefer films that have a little more accessible storyline to understand.

(Japanese title: "ツィゴイネルワイゼン") (5 out of 10)

[it-takes-two-weeks]

「ツィゴイネルワイゼン」（1980年、鈴木清順監督）

「サラサーテの盤」は読んだことがあったけどそれ以外何も把握していない状況で観に行った。竹久夢二美術館に行ったのと同じ日に行ったのに「夢二」じゃないんかいという感じだけど、まあレコードがキーになる作品ということで…。

で、だいたい想像ついてたけど、結構疲れた状態で観るものじゃなかった…。物語の軸を、それにのっとって存在しているはずの映画が常に撹乱しているような作品だった。現実なのか幻想なのかもわからない1カット1カットに意味があるのだろうと思いつつ、映像の力に引っ張られて、そこに思考を入り込ませることができないまままた次の映像がやってくる。とんでもない密度。まだ引っ張られてぼーっとしているかもしれない。

個人的にはものを食べているシーンがずっと汚く見えていて、それが印象的だった。食事のシーンとそれこそ眼球舐めのシーンが限りなく近いものであるというか。

[rakuhoku-kyoto]

Seijun Suzuki (a Japanese filmmaker, actor, and screenwriter) Zigeunerweisen ツィゴイネルワイゼン Kagero-za 陽炎座 Yumeji 夢二

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[team-ginga]

映画『ピグマリオン』

　というわけでAmazon Primeでバーナード・ショーの戯曲の映画化『ピグマリオン』（1938）を見ました。

　今まで黙っていましたが（？！）、私は『マイ・フェア・レディー』が好きです。「好きな映画は？」と尋ねられて、相手がそれほど映画に詳しくない人間なら、ウディ・アレンの『アニー・ホール』と答えます。

　映画に詳しい相手なら、アレハンドロ・ホドロフスキーの『エル・トポ』と『ホーリー・マウンテン』、ルイス・ブニュエルの『ブルジョワジーの密かな愉しみ』、『自由の幻想』、エリック・ロメールの『クレールの膝』、『浜辺のポーリーヌ』と答えます。

　日本映画に限定するなら、岡本喜八の『肉弾』、鈴木清順の『ツィゴイネルワイゼン』、『陽炎座』、寺山修司の『田園に死す』と答えます。

　それほど有名ではないけれど偏愛する映画と尋ねられれば、三木聡の『転々』、ジャン＝ポール・ルーヴの『愛しき人生の作り方』、ハンス・カノーザの『カンバセーションズ』と答えます。

　でも、「死ぬ前にもう一度見たい映画は？」と尋ねられたら、『マイ・フェア・レディー』と答えるでしょう。

　その『マイ・フェア・レディー』の元になった作品が『ピグマリオン』です。

　ピグマリオンとは、ギリシャ神話の人物で自らが作った彫刻に恋をした男です。自らが淑女に仕立て上げた女性に恋をする言語学者ヒギンズ教授をピグマリオンになぞらえているわけですね。

　『マイ・フェア・レディー』とどこが違うのかを考えながら見ていましたが……歌と踊りがないだけでほぼ同じーーアスコット競馬場の場面こそありませんが、ヒギンズ教授、イライザ、ピッカリング大佐が出会う場面も同じ、翌日イライザがヒギンズ教授の家に押しかけてくるところも同じ、イライザの父親がヒギンズ教授から５ポンドせしめるところも同じ、例の「スペインの雨は主に広野に降る」（The rain in Spain stays mainly in the plain.）や「ハートフォード、ヘレフォード、ハンプシャーではハリケーンはほとんど吹かない」（Hertford, Hereford and Hampshire, hurricanes hardly happen.）も同じです（ネット情報によれば、この二つのセリフは原作戯曲にはなく、この映画で初めて導入されたもののようです）。

　やっぱりいいなあ、これ。本がいいんですね、歌や踊りがなくても実に魅力的です。

　後半の展開もほとんど同じで、大使館のパーティーで大成功を収めたイライザがその夜、ヒギンズ教授にスリッパをぶつ��て心のうちをぶちまけるところからは、すばらしいの一言。ヒギンズ教授と対等に立ち、教授をやり込めるところも爽快です（『恋の手ほどき』のジジもこうであって欲しかったですね）。

　私が大好きなあのラストも『マイ・フェア・レディー』と全く同じです。

　ただ、ハッピーエンドのあのラストーーイライザに別れを告げられたヒギンズ教授が家に帰り、イライザが最初にやってきた時に録音した言葉を聞いていると、いつの間にかイライザが戸口に現れ、録音に合わせて「汚くなんかねえよ。ちゃんと手も顔も洗ってきたんだ」と言う、イライザが帰ってきたことを知ったヒギンズ教授はイライザの方を全く見ずに、帽子を顔の上に置いて「イライザ、僕のスリッパはどこにあるんだ？」と言うあのラストーーはロンドンでこの芝居が上演された際に書き換えられたもので、作者のバーナード・ショー自身は不満だったとか。

　この映画も脚本はバーナード・ショーが担当しているのですが、彼の知らないうちにハッピーエンドのラストに変えられていて、ショーは激怒したそうです。

　ショーの気持ちはわからないではありません。商業的理由から結末をハッピーエンドに勝手に変えるというのは許し難いことです。『我が町』の映画化なぞそれでずいぶん価値を落としていると思います。

　でも、このラストは好きだな。ハッピーエンドが好きというより、スリッパの伏線が見事なまでに回収されている点、最後まで意地を貼り続けるヒギンズ教授がかわいく見える点で、私はこのラストが好きです。

　久しぶりに『マイ・フェア・レディー』も見てみようかな。

追記： 　私はバーナード・ショーの『ピグマリオン』を読んだはずですが、恥ずかしながらほとんど覚えていません。 　私の記憶が確かならば、必ずしも決定的な別離というわけではなく、二人のその後は観客のみなさんのご想像にお任せしますというラストだったように思います。 　もう一度読み直してみようと思いますが、あの本どこにやったかな。私はものを整理する能力が根本的に欠如しているので、あるのはわかっていても、どこにあるかがわからないことが往々にしてあります。

　

[haro-mem-no-kotoba]

そこで一つ気づきがあったのです。 Future smileとツィゴイネルワイゼンの関係性を！！ 詳しく言うと長くなってしまうので割愛しますが、すごく仲のいい2人です そうそれで！ お気づきの方もいらっしゃったかと思いますが、日本武道館と昨日の千秋楽でツィゴイネルワイゼンの一部を入れたのもそういう背景があったのです。

バイオリンちゃんとの思い出　有澤一華 | Juice＝Juiceオフィシャルブログ Powered by Ameba

[ot9000]

ツィゴイネルワイゼン Zigeunerweisen

Directed by Seijun Suzuki　鈴木清順 1980 Japan

[liliyaolenyeva666]

🎼 00778 「Tear Off Your Own Head (It's A Doll Revolution)」。

隅田川の近く (一昔前の中央区湊町のあたり)でひっそりと暮らす とある空っぽの女の子の日々を描いた 「空気人形」 を 今はなき 銀座テアトル西友で観た以来 久しぶりに観ています。是枝裕和監督作品。ファミリーレストラン (Big Boy) で働く男と同居している女の子は、こっそりレンタルビデオ店で働いたり、ゲームセンターで遊んだり、水上バスに乗って 吾妻橋や新大橋の下をすり抜けたり、駄菓子屋でネコに見つめられたり、懐かしい秋葉原の街を歩いたりしながら、うみの親 (「おかえり」 って台詞からはじまる わたしのすきなギリジョーが演じています) に会いに行ったりします。改めて観てみたら 山中崇さんが出演されていて (シェフ役) 驚きました。それと、劇中 Arata さんだったころの新さんと映画を観ている場面があるのですけれど、どこでどんな映画を観ていたのか とても気になります。

つづいて

蓄音機のレコードが回り、機関車の車輪が回り、砂浜の上で 原田芳雄さん演ずる タカサゴに投げられた大人が回るところからはじまります、とある士官学校出のふたりの男と 彼らに関わる女性らの日々を スペイン風邪が吹き荒れているころの世界で荒れ狂う 「ツィゴイネルワイゼン」 を観ています。わたしの遠い恩師 鈴木清順監督作品。物語は やや難解ですけれど、物語に数度登場する 江ノ電が可愛らしいですし、何と言っても 原田芳雄さんの声が熱くて好いです。

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[tofuist]

Zigeunerweisen (1980) Suzuki Seijun

[m12gatsu]

無題

マリリン・マンソンの話したくせBeautiful Peopleくらいしか知らなかったんだけど、シャッフルで流しながらソファで本読んでちょっとウトウトしてたらなんかパワーポップっぽい美メロが聴こえてきたから、だれ、これ、と思ってむっくり起きて確認したらWE ARE CHAOSっていう2年くらい前の新しい曲で、「俺たちは病んでる、俺たちは複雑でいかれてる、俺たちは混沌としてる、治りっこない(拙訳)」と歌い上げるサビで、なんか痛く感動してしまって、しばらくそればかり聴いている。

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いくつかの読み物を読んでいたら、それぞれ別の文脈で立て続けに「レジリエンス(回復力)」と「ヴァルネラビリティ(脆弱性)」という言葉が複数出てきた。流行ってる？

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ツィゴイネルワイゼンとザ ホエールを観た。どっちも陰翳礼讃で、どっちもまずトポスがあって、そこへ人が入ってきたり出ていったり、入れなかったり出ていかれなかったりする映画だった。なんで人の咀嚼音って不快なんだろう。口から食べ物が入っていこうとする音。男でも過食はいるけれど、拒食っているんだろうか、鬱で食えないとかはいるだろうけど、醜形恐怖で拒食にかかる男っているんだろうか、いたらごめん。マリリン・マンソンのビジュアルとか見ても思うけど、怖いものを見ると、純然と怖いっていう気持ちの裏側で、なぜこれを怖いと思うのだろう、と思う。感情は形���化していく。チェンソーマンでマリリン・マンソンの悪魔が登場する日も近いかもしれない。アリ・アスターの新しいやつも楽しみですね。