#ケレン

[takahashicleaning]

ＴＥＤにて

ケレン・エラザリ：ハッカーというインターネットの免疫系

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

サイバーセキュリティの専門家ケレン・エラザリは、こう主張します。ハッカーの素晴らしさは、私達が進歩し改善するように、彼らが仕向けている点であると。

確かに悪いブラックハットなハッカーもいますが、警察、マスメディア、権力者、官僚や行政府の不正と戦い、私達弱者の権利を擁護するホワイトハッカーもたくさんいるのです。

情報化時代の免疫系です。

彼らは、権力者の弱点を暴き適切に公開することで、インターネットをより強固で健康的なものにしています。そして、より弱者を救済するための良い世界を作り出すために、自分達の能力を発揮しているのです。

ホワイトハッカー文化と、その混沌とした創造性を受け入れられるようになるには時間がかかるでしょう。

でも、努力する価値はあるはずです。受け入れる努力をせず、すべてのハッカーと闇雲に争えば、制御できない力を抑えつけることになり、新たな発想を押しつぶし知識を規制するという犠牲を払うことになります。

法律を厳しくして、がんじがらめにしても後で痛い目を見ることになるでしょう。

ダーウィンの進化論でも証明されています。

ホワイトハッカーが体現しているのは、21世紀における並外れた変化への力です。なぜなら、情報へのアクセスがパワーを広める点で重要だからです。ティムバーナーズリーのアイデアと似ています。

免疫とは、感染、病気、あるいは、望まれない侵入生物を回避するために十分な生物的防御力を持っている状態を表してます。

プライバシーとのバランスも大切です。

一方で、ただ単に物事を解読するのが好きなハッカーがいます。彼らこそ、この社会の弱点を見つけ私達に対処する力を与えてくれるのです。

カイル・ラヴェットというセキュリティ研究者が、家庭やオフィスにあるようなある無線ルーターの設計に深刻な問題を発見しました。このルーターには、ネット経由で誰でもリモート接続でき、ハードディスクがつながっていれば、情報がダウンロードできたのです。

パスワードも要りません。当然、彼は製造元に報告しましたが無視されました。たぶん誰でもアクセスできるのは、バグではなく仕様だと製造元は考えたのでしょう。

ところが、今から２か月前にハッカー集団がこのバグを利用して他人のデータに侵入したのです。ただし彼らは何も盗まず、代わりにメモを残しました「あなたのルーターと情報は、世界中の誰でもアクセスできる状態です。対策はここにある通りです。お役に立てば幸いです」

他人のファイルに侵入するのは、確かに違法ですが、彼らはこの企業が製品を直すように仕向けたのです。ハッカーのコミュニティーでは、脆弱性を一般に公表することを「フルディスクロージャ」と呼び議論の種になっていますが、ハッカーのおかげで、私達が普段使っている技術がどれほど進歩したことでしょう。

次に、カリールの活動を紹介しましょう。彼はパレスチナ、ヨルダン川西岸の出身です。Facebookにプライバシー上の重大な欠陥を見つけたので、バグ発見報奨金プログラムに報告しようとしました。コードの脆弱性を報告したハッカーに企業が報奨金を払うのは素晴らしい取組みですが、残念ながら行き違いのせいで彼の報告は認められませんでした。

業を煮やしたカリールは、自分が発見したバグを使ってマーク・ザッカーバーグのFacebookウォールに投稿したのです。彼らの注意を引いたことで確かにバグは修正されました。でも、報告の仕方が適切でないという理由で発見に対して支払われるはずの報奨金は与えられませんでした。

でもカリールにとって幸いなことにあるハッカーグループが、彼に注目していて発見に報いるために13,000ドル以上集めたのです。その結果、ハイテク業界でホットな議論になったのは、どんなインセンティブを与えればハッカーが正しい事をするかという点です。

でも、もっと重要な論点があるはずです。Facebookをはじめとするハッカーが創立した企業でさえ、ハッカーとの関係は複雑です。だから、より保守的な組織がハッカー文化とその混沌とした創造性を受け入れられるようになるには時間がかかるでしょう。

でも、努力する価値はあるはずです。

そんなに優秀ならベーシックインカムの基盤システムを独自に構築してみては？

アノニマスの攻撃目標は様々です。汚職や職権乱用を暴き、権力者や政治家をハックしました。ウェブサイトをダウンさせる単なるサービス妨害攻撃や機密文書のリークよりも影響は遥かに大きいと思います。彼らは、ロピン・フッドのように富を再分配していますが、彼らの狙いはお金ではありません。

書類でもありません。狙いは注目を集めることです。彼らは、自分達の理想に光を投げかけ、私達が気づくように仕向けます。気づくべきなのに気づいていない問題に焦点を当てる地球規模のレンズの役割を果たします。

紛争において、ハッカーは社会的、政治的、軍事的な影響力を持っています。個人や集団として、ボランティアの中にも軍事紛争にも至る所にハッカーがいます。彼らは、あらゆる職業、人種、イデオロギー、ジェンダーを背景に持ちます。彼らは世界を舞台にしています。

ハッカーが体現しているのは21世紀における並外れた変化への力です。なぜなら、情報へのアクセスが、力を広める点で重要だからです。これこそ、各国政府が、統制しようとするもの「使い放題」式の監視プログラムによって、彼らが狙っているものです。

だから、行政府は、ハッカーを必要とします。その結果、体制とハッカーは長い間、愛憎関係にありました。ハッカーを悪者呼ばわりしている張本人が、その技術を活用しているのです。

確かに長い間。ハッカーは刑務所に入れられてきました。でも、現在、明らかになったことを考えるとネット上の世界を監視しているのはいったいどっちでしょう？今では、そんなに簡単には白黒つけられませんが、おそらくハッカーだけが行政府の行き過ぎた行動や企業によるデータの収集と蓄積に対抗する力を持っています。

私は、そこに希望があると思います。過去30年間。ハッカーは色々やってきましたが、同時に市民的自由や技術革新やネットの自由に影響を与えてきたのも事実です。だから、そろそろハッカーに対する見方を変えるべきでしょう。

そんなに優秀ならベーシックインカムの基盤システムを独自に構築してみては？

ハッカーを悪者扱いしながら英雄視することなんてできるわけないでしょう？私は長年、この世界にいるのでハッカーの課題も素晴らしさも理解できるようになりました。ハッカーは、この世にある壊れているものを放っておけないのです。彼らは、そこにつけ込んだり変えたりしたいという、義務感に駆られて変化の激しいこの世界の弱点を暴いているのです。

ハッカーは、私達が弱点を修正するように仕向けさらによいものを求めます。だから、私達にとって彼らが必要だと思うのです。自由を求めているのは情報ではなく私達自身なのですから。

ありがとうございました。

通信の秘匿性とプライバシーの侵害対策として、匿名化処理の強化と強力な暗号化は絶対必要です！

さらに、オープンデータは、特定のデータが、一切の著作権、特許などの制御メカニズムの制限なしで、全ての人が

望むように再利用・再配布できるような形で、商用・非商用問わず、二次利用の形で入手できるべきであるというもの。

主な種類では、地図、遺伝子、さまざまな化合物、数学の数式や自然科学の数式、医療のデータやバイオテクノロジー

サイエンスや生物などのテキスト以外の素材が考えられます。

情報技術の発展とインターネットで大企業の何十万、何百万単位から、facebook、Apple、Amazom、Google、Microsoftなどで数億単位で共同作業ができるようになりました。

現在、プラットフォーマー企業と呼ばれる法人は先進国の国家単位レベルに近づき欧米、日本、アジア、インドが協調すれば、中国の人口をも超越するかもしれません。

法人は潰れることを前提にした有限責任！ 慈愛や基本的人権を根本とした社会システムの中の保護されなければならない小企業や個人レベルでは、違いますが・・・

ヨーロッパでの一般データ保護規則(GDPR)でも言うように・・・

年収の低い個人（中央値で６００万円以下）から集めたデータほど金銭同様に経済的に高い価値を持ち、独占禁止法の適用対象にしていくことで、高価格にし抑止力を持たせるアイデア。

自分自身のデータを渡す個人も各社の取引先に当たりデータに関しては優越的地位の乱用を年収の低い個人（中央値で６００万円以下）に行う場合は厳しく適用していく。

こういう新産業でイノベーションが起きるとゲーム理論でいうところのプラスサムになるから既存の産業との

戦争に発展しないため共存関係を構築できるメリットがあります。デフレスパイラルも予防できる？人間の限界を超えてることが前提だけど

しかし、独占禁止法を軽視してるわけではありませんので、既存産業の戦争を避けるため新産業だけの限定で限界を超えてください！

最後に、マクロ経済学の大目標には、「長期的に生活水準を高め、今日のこども達がおじいさん達よりも良い暮らしを送れるようにする！！」という目標があります。

経済成長を「パーセント」という指数関数的な指標で数値化します。経験則的に毎年、経済成長２％くらいで巡航速度にて上昇すれば良いことがわかっています。

たった、経済成長２％のように見えますが、毎年、積み重ねるとムーアの法則みたいに膨大な量になって行きます。

また、経済学は、大前提としてある個人、法人モデルを扱う。それは、身勝手で自己中心的な欲望を満たしていく人間の部類としては最低クズというハードルの高い個人、法人。

たとえば、生産性、利益という欲だけを追求する人間。地球を救うという欲だけを追求する人間。利益と真逆なぐうたらしたい時間を最大化したいという欲��追求する人間。などの最低生活を保護、向上しつつお金の循環を通じて個人同士の相互作用も考えていく(また、憎しみの連鎖も解消する)

多様性はあるが、欲という側面では皆��等。つまり、利益以外からも解決策を見出しお金儲けだけの話だけではないのが経済学(カントの「永遠平和のために」思想も含めて国家や権力者は透明性を究極にして個人のプライバシーも考慮)

＜おすすめサイト＞

ヴィクラム・シャーマ: 量子物理学はどのようにして暗号強化するのか？

クレイグ・コステロ：暗号専門家と量子コンピューター、新しい競争？

J・J・エイブラムス： 謎の箱

データ配当金の概念から閃いた個人的なアイデア2019

Japan TV of Secret（日本のテレビの秘密）Kindle版

ルネデカルトの「方法序説」についてOf Rene Descartes on “Discourse on Method”

スターウォーズエピソード２クローンの攻撃(Star Wars Episode II: Attack of the Clones)

スターウォーズエピソード３シスの復讐(Star Wars Episode III: Revenge of the Sith）

コリン・キャメラー： 神経の科学、ゲーム理論とサルについて

ロドリゴ・ビジュー：アメリカ政府はサイバー戦争を理解していない？ — 必要��のはライトサイドのハッカーだ

個人賃金→年収保障、ベーシックインカムは、労働市場に対する破壊的イノベーションということ？2022（人間の限界を遥かに超えることが前提条件）

世界の通貨供給量は、幸福の最低ライン人間ひとりで年収６万ドルに到達しているのか？2017

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[373minami]

SALAAR／サラール（Salaar:Part 1 Ceasefire）見た〜。

ちょっと展開がもたついてる感じはあったけど、画面にケレン味と勢いがあって、テルグ映画らしくて面白かったです。歌も結構良かったけど、ちょっと覚えにくいかな？踊りも全くなかったし、もうプラバースは踊る気ないのかしら。

元になった監督の過去作であるカンナダ映画とは違って？友情が軸になるのでお相手のヴァラダも重要な役回りだけど、演じるプリトヴィくんはなかなか渋い良い感じの役者さんで良かったな〜。プラバース演じるデーヴァは可愛らしさをもうちょっと見たい…て感じですが、悪鬼（ラクシャサ）のような立ち回りが厄災て感じで良かった。しかしこの展開だとそのままの印象では支障が出そうな気がする…。次回はどうなるのかな〜。ボビーシンハー含め、脇役も味があって良かったです。

[shinjihi]

ショック‼️エプスタイン顧客リストとされるもの‼️衝撃‼️ オバマ バイデン クリントン ビル・ゲイツ スピルバーグ、、、、ら‼️ エプスタイン顧客リスト 確認されたジェフリー・エプスタインの島への訪問者は次の通りです。 ▪️アダム・ペリー・ラング ▪️エイコン ▪️アル・ゴア ▪️アラン・ダーショウィッツ ▪️アルバート・ピント ▪️アリー・ボールドウィン ▪️アリソン・マック ▪️アリッサ・ロジャース ▪️アンダーソン・クーパー ▪️アンドレア・ミトロヴィッチ ▪️アンドレス・パストラーナ ▪️アンジェリーナ・ジョリー ▪️アンソニー・キーディス ▪️アンソニー・ウィーナー ▪️バラク・オバマ ▪️ベン・アフレック ▪️バーニー・サンダース ▪️ビヨンセ ▪️ビル・クリントン ▪️ビル・ゲイツ ▪️ボブ・サゲット (故人) ▪️ブルース・ウィリス ▪️ケイシー・ワッサーマン ▪️カラム・ハドソン・オドイ ▪️セリーヌ・ディオン ▪️チャールズ・バークレー ▪️チャーリー・シーン ▪️シャーリーズ・セロン ▪️チェルシー・ハンドラー ▪️シェール ▪️クリス・タッカー ▪️クリス・ワグナー ▪️クリッシー・テイゲン ▪️シンディ・ローパー ▪️クレア・ヘイゼル ▪️コートニー・コックス ▪️コートニー・ラブ ▪️デミ・ムーア ▪️ダン・シュナイダー ▪️デヴィッド・コッホ ▪️デヴィッド・スペード ▪️デヴィッド・ヤロベスキー ▪️ドロレス・ゾレギエタ ▪️ドノバン・ミッチェル ▪️ダグバンド ▪️ドリュー・バリモア ▪️エド・バック ▪️エド・タトル ▪️エフド・バラク ▪️エレン・デジェネレス ▪️エレン・スペンサー ▪️エミネム ▪️エミー・テイラー ▪️フルール・ペリー・ラング ▪️フランシス・X・スアレス ▪️フレイヤ・ウィッシング ▪️ゲイリー・ロクスバーグ (パイロット) ▪️ジョージ・クルーニー ▪️ギレーヌ・マクスウェル ▪️グレン・デュビン ▪️グレッグ・ホルバート (故人) ▪️グウェン・ステファニー ▪️グウェンドリン・ベック ▪️ハンク・コラー (パイロット) ▪️ヘザー・マン ▪️ハイディ・クルム ▪️ヘンリー・ロソフスキー ▪️ヒラリー・クリントン ▪️ジェームズ・フランコ ▪️ジェームズ・ガン ▪️ジェイ・Z ▪️ジャン＝リュック・ブルネル（故人） ▪️ジャン＝ミッシェル・ギャシー ▪️ジェフリー・ジョーンズ (故人) ▪️ジム・キャリー ▪️ジミー・キンメル ▪️ジョー・バイデン ▪️ジョー・パガーノ ▪️ジョン・キューザック ▪️ジョン・レジェンド ▪️ジョン・ポデスタ ▪️ジョン・トラボルタ ▪️ジョイ・ベハール ▪️フアン・パブロ・モリニュー ▪️ジュリエット・ブライアント ▪️ジャスティン・ロイランド ▪️ジャスティン・トルドー ▪️キャシー・グリフィン ▪️ケイティ・ペリー ▪️ケリースパム ▪️ケビン・スペイシー ▪️キルスティン・ギリブランド ▪️クリスティ・ロジャース（故人） ▪️レディー・ガガ ▪️ラリー・サマーズ ▪️ラリー・ヴィソスキー (パイロット) ▪️ローラ・Z・ワッサーマン ▪️ローレンス・M・クラウス ▪️リンダ・ピント ▪️リサ・サマーズ ▪️リン・フォレスター・ド・ロスチャイルド ▪️マドンナ ▪️マンディ・エリソン (アシスタント) ▪️メア・コリンズ学長 ▪️マリーナ・アブラモビッチ ▪️マーク・エプスタイン ▪️マーク・ロイド ▪️メリンダ・ランツ ▪️メリル・ストリープ ▪️ミシェル・オバマ ▪️ミシェル・ウルフ ▪️ミケル・アルテタ ▪️マイリー・サイラス ▪️ナディーン・ドリーズ ▪️ナオミ・キャンベル ▪️ナオミ・ワッツ ▪️ナタリー・ブラション・ド・ペリエ ▪️ニコール・ユンカーマン ▪️オルガ・キュリレンコ ▪️オリバー・サックス ▪️オプラ ▪️オーランド・ブルーム ▪️パリス・ヒルトン ▪️パットン・オズワット ▪️ポール・メロン ▪️ポーラ・エプスタイン (故人) ▪️ポーラ・ハラ ▪️ピーター・P・マリノ ▪️ファレル・ウィリアムス ▪️アンドリュー王子 ▪️チャールズ皇太子 ▪️クエンティン・タランティーノ ▪️レイチェル・マドー ▪️レイン・ウィルソン ▪️ラルフ・エリソン ▪️レイ・バーザナ (パイロット) ▪️リカルド・レゴレッタ・ヴィルキス ▪️リアーナ ▪️リタ・ウィルソン ▪️ロブ・ライナー ▪️ロバート・デ・ニーロ ▪️ロバート・ダウニー・Jr. ▪️ロドニー・E・スレーター ▪️ロナルド・バークル ▪️ルディ・ゴベール ▪️サンダーバーガー ▪️サラ・ケレン (アシスタント) ▪️サラ・シルバーマン ▪️セス・グリーン ▪️シェリー・ハリソン ▪️シェリー・ルイス ▪️ソフィー・ビドル＝ハキム ▪️ソフィー・トルドー ▪️スティーブン・コリンズ ▪️スティーブン・コルベア ▪️スティーブン・スピルバーグ ▪️スティーブン・タイラー ▪️スベトラーナ・グラズノワ ▪️ティーラ・デイヴィス ▪️ティファニー・グラムザ ▪️トム・ハンクス ▪️トム・プリツカー ▪️タイラー・グラシャム (故人) ▪️ヴィクトル・サルバ ▪️ワンダ・サイクス ▪️ウーピー・ゴールドバーグ

[crydayz]

230302 木

うむ。苦手なもんマジ全然描けない。

費用対効果超悪い。

キャラ2体のポーズ決めに素で15時間かかってる。

アホオブアホ。

しかし小細工なしの実技オンリー（フォトショ変形に関しちゃ許容）で理想プロポーションにたどり着く段取りはまとまった。

まず板ポリで処理する。キャラをPS1のモデルとして考える。

そのパキパキ状態での美しさをマジメに考えながら彫刻していく。

厚塗りでもカリグラブラシでもなんでも使って面を削り出し美しい形状を模索。

その後それをトレスしてラインをなめらかに。この時も丸めすぎず極端にカドをトガらせる。気持ちいいエッジを意識。

そうやって3テイクくらい「ポリゴン数ごとの理想デッサンとディフォルメ」を突き詰めると「ふつうのキャラとしてなぞれる」くらいに形状がまとまってるので、そこで改めて資料観ながらディティールとデザインラインを元設定に合わせていく。

ここまでどんなにムダなく作業しても最低5時間かかる。なのに線画までしかできない。

アホだなー。ここから清書、影つけ、塗りだよ。プラス3時間だよ。

メカはサクサク決め打ちで描けるのにキャラはローポリから立ち上げていかなきゃならない。苦痛だ。

なんつーの、今石さんみたいなポーズだったり森本さんみたいなケレン味だらけの「異常戦闘ポーズ」みたいのならラクに描ける・・身体のディフォルメもポーズの勢いで変えちゃっていいからラク。

しかし「憂い」を秘めた、繊細な感情描写を目的とした動きのないポーズ。

描けん。マネキンみたいになってしまう。身体のどこに力入れてどこを脱力させるかが資料なしでは全然わからん。服にも感情に沿った表情つけなきゃだし。

出来上がってみりゃ「だから？」って出来なんだけど描いてる最中は苦しみまくっている。ああ・・・

苦手なもん描くのは学びが多いがアホくさい。

[room1038]

リュック・ベッソンの作品を最近ずっと観直してるんだけど、これは初見でした。

※写真のチョイスは“敢えて”ですw

これは純粋におもしろかった！

アナ本人も（演技も見た目も動きも）よかったけど、ヘレン・ミレンのケレン味が最高w なんだかんだできっちりおいしいところ持っていってるし、最後のセリフ「…bitch.」もイイ。

観点によっては、「主人公が、自分に絡むオトコふたりを愛しつつも手玉にとって目的を果たす」っていう、文字にするととんでもない筋書きなんだけど、それをある意味アクション風味のシンデレラストーリーみたいに見せてるのは、まさしくリュック・ベッソン的なところかなぁ、と思う。

　

っていか、この映画、やっぱり「アンナ」じゃない？なんか「アナ」はすわりが悪い気がするわ〜

[22centuryworks]

「SUPER HAPPY FOREVER」五十嵐耕平監督　舞台挨拶付上映＠フォーラム仙台＿20241027

このタイトルは皮肉ではなく祈りなのだと監督が仰っていたが、ファミマで調達した日清カップヌードルを「いい香り〜おいしい〜」などと若い男女が仲睦まじく啜るシーンがその象徴である。これには参ったし、ファミチキでやったらケレン味がありすぎるのだろうか？　あるいは、松山ケンイチ氏が「ローソンでハピロー！」とか言ってる他店舗の前で…。SUPERもHAPPYもFOREVERも普通のコトを大仰に表現したコトバであり、それを換骨奪胎して素朴な祈りに変えてみたのが本作なのかも知れない。対立軸があるようで、それは一つの���象のヴァージョン違いなのだとも仰っていて、そこに一貫した思考があるようだった。たしかに失ったモノが、それを拾った者によってそのヴァージョン違いとなりえるのなら、それは望外の喜びだろう。

あと五十嵐耕平監督は「罪と悪」の齊藤勇起監督と同じ1983年生まれで、2024年公開の完全オリジナル脚本、死者とその周辺、時間軸の変化を描いている点も同じであった。「罪と悪」も普通のコトを大仰に表現したコトバであり、それを換骨奪胎して素朴な祈りに変えてみせた作品だった。

[reallypaleninja]

主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。

ヨブ42・1-3、5-6、12-17

主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。

ヨブ記

42・1ヨブは主に答えて言った。

2あなたは全能であり 御旨の成就を妨げることはできないと悟りました。 3「これは何者か。知識もないのに 神の経綸を隠そうとするとは。」 そのとおりです。 わたしには理解できず、わたしの知識を超えた 驚くべき御業をあげつらっておりました。 5あなたのことを、耳にしてはおりました。 しかし今、この目であなたを仰ぎ見ます。 6それゆえ、わたしは塵と灰の上に伏し 自分を退け、悔い改めます。

12主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。ヨブは、羊一万四千匹、らくだ六千頭、牛一千くびき、雌ろば一千頭を持つことになった。13彼はまた七人の息子と三人の娘をもうけ、14長女をエミマ、次女をケツィア、三女をケレン・プクと名付けた。15ヨブの娘たちのように美しい娘は国中どこにもいなかった。彼女らもその兄弟と共に父の財産の分け前を受けた。

16ヨブはその後百四十年生き、子、孫、四代の先まで見ることができた。17ヨブは長寿を保ち、老いて死んだ。

答唱詩編

詩編119・10+11b+108b、17+18

神よ、あなたのことばはわたしの足のともしび、わたしの道の光。

詩編119

119・10あなたのすすめからそれないように、 心を尽くしてあなたを求める。 11bわたしは仰せを心にいだく。 108bあなたのさばきを示してください。

17神よ、あなたのことばを生涯守れるように、 豊かな恵みを与えてください。 18教えの偉大さを悟れるように、 わたしの目を開いてください。

福音朗読

ルカ10・17-24

アレルヤ、アレルヤ。天と地の主である父はたたえられますように。あなたは神の国のことを小さい人々に現してくださった。アレルヤ、アレルヤ。

ルカによる福音

そのとき、10・17七十二人は喜んで帰って来て、こう言った。「主よ、お名前を使うと、悪霊さえもわたしたちに屈服します。」18イエスは言われた。「わたしは、サタンが稲妻のように天から落ちるのを見ていた。19蛇やさそりを踏みつけ、敵のあらゆる力に打ち勝つ権威を、わたしはあなたがたに授けた。だから、あなたがたに害を加えるものは何一つない。20しかし、悪霊があなたがたに服従するからといって、喜んではならない。むしろ、あなたがたの名が天に書き記されていることを喜びなさい。」

21そのとき、イエスは聖霊によって喜びにあふれて言われた。「天地の主である父よ、あなたをほめたたえます。これらのことを知恵ある者や賢い者には隠して、幼子のような者にお示しになりました。そうです、父よ、これは御心に適うことでした。22すべてのことは、父からわたしに任せられています。父のほかに、子がどういう者であるかを知る者はなく、父がどういう方であるかを知る者は、子と、子が示そうと思う者のほかには、だれもいません。」23それから、イエスは弟子たちの方を振り向いて、彼らだけに言われた。「あなたがたの見ているものを見る目は幸いだ。24言っておくが、多くの預言者や王たちは、あなたがたが見ているものを見たかったが、見ることができず、あなたがたが聞いているものを聞きたかったが、聞けなかったのである。」

[asa6fuji]

主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。

ヨブ42・1-3、5-6、12-17 主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。 ヨブ記 42・1ヨブは主に答えて言った。 2あなたは全能であり御旨の成就を妨げることはできないと悟りました。3「これは何者か。知識もないのに神の経綸を隠そうとするとは。」そのとおりです。わたしには理解できず、わたしの知識を超えた驚くべき御業をあげつらっておりました。5あなたのことを、耳にしてはおりました。しかし今、この目であなたを仰ぎ見ます。6それゆえ、わたしは塵と灰の上に伏し自分を退け、悔い改めます。 12主はその後のヨブを以前にも増して祝福された。ヨブは、羊一万四千匹、らくだ六千頭、牛一千くびき、雌ろば一千頭を持つことになった。13彼はまた七人の息子と三人の娘をもうけ、14長女をエミマ、次女をケツィア、三女をケレン・プクと名付けた。15ヨブの娘たちのように美しい娘は国中どこにもいなかった。彼…

[theatrum-wl]

【投稿企画】先月の1本・来月の1本（2024年8月）

読者の方々からお寄せいただいた8月の「先月の1本・来月の1本」をご紹介します。先月の観劇の記憶を思い起こしながら、来月の観劇のご予定にお役立ていただければと思います。

(お名前の後のカッコ内は先月の観劇本数)

・谷岡健彦　大学教員（6~10本） 【先月の1本】 松竹「七夕喜劇まつり」（新橋演舞場） 唐木の看板」と「はなのお六」の二本立てで、どちらも面白いのだが、藤山直美が主役を務める「はなのお六」がとくにすごかった。切々と泣かす台詞を言っていたかと思うと、次の瞬間には客席を爆笑させる。1等席13000円が少しも高いとは思わなかった。 【来月の1本】 理性的な変人たち「寿歌二曲」（北千住BUoY） このところ秀作を立て続けに発表している生田みゆきの演出作は見逃すわけにはいかない。公演チラシに発表されているクロスジェンダーのキャスティングがどんな効果をあげるか楽しみだ。

・かちとも　会社員（6~10本） 【先月の1本】 東宝「モダン・ミリー」（シアタークリエ ） 廣瀬友祐が全てを持って行った。お見事！ 【来月の1本】 木ノ下歌舞伎「三人吉三廓初買」（東京芸術劇場 プレイハウス） 上演時間5時間！超大作です。

・kiki　地方公務員（11本以上） 【先月の1本】 椿組「『かなかぬち』〜ちちのみの父はいまさず〜」（新宿花園神社境内特設ステージ） やっぱりアングラが好きなのだと思う。所狭しと躍動する人々の熱や白い獅子のケレン味、炎の匂い、テント越しに聞こえる街のざわめき。大切な夏の風物詩であった椿組のテント芝居も今年限り。名残りを惜しむ以上の何かを受け取ることができた気がする。 【来月の1本】 CCCreation「リーディング劇『女中たち』」（銕仙会能楽研修所） 名作戯曲を個性的なキャスト陣でリーディング劇に仕立てるという試み、会場は能舞台、演出はあやめ十八番の堀越涼氏……とくれば、見に行かない訳にはいかない。回替わりキャストのうち、オールメールの2公演を予約した。

・さわら　会社員（11本以上） 【先月の1本】 カンパニーデラシネラ「松本清張 点と線」（紅葉坂ホール） 原作のサスペンス的部分や緊張感がマイム化されていることで、刑事の思考が可視化されているように見えて面白かった。身体表現が高い俳優陣を使ったことでセリフ部分に面白さがあって、そこも含めて時間を忘れて観れた。 【来月の1本】 べろべろガンキュウ女「江ノ島Feelin' on my mind」（新宿眼科画廊） 動停止後の初公演。初めて現地で観るので、期待を持ちつつ緊張している。エログロナンセンスな表現が持ち味で、インパクトの強い表現を使うなと映像を拝見していて思っていたが、どんな脚本と演出になるのだろうか…。楽しみ。

・小泉うめ　観劇人・観客発信メディアWL（6~10本） 【先月の1本】 アマノウズメ企画「CEREMONIES」（KAIKA） KAIKAで過ごす 宵々々々々々々々々々山と称して祇園祭の山鉾巡行を前に企画された上演は匙加減のちょうどよいCEREMONIESだった。 【来月の1本】 中野劇団「短篇集『異能ヶ丘』」（in→dependent theatre 1st） 中野劇団野の短篇集は腹筋鍛えて観に行かないと笑い過ぎてヤバいです。

[chiyoha1488]

ゴーヘルゴー、RPGというよりかはRPG風味のADVみたいな感じだねアリスソフトだし

ストーリーとキャラの魅力こそがキモな感はある

でもRPG部分も大味なバランスながらケレン味と爽快感ある演出でなかなか見どころがある

これはなかなかRPGばっか作ってるとこには出せない風味で、持ち味を活かしてて範馬勇次郎もご満悦

[asabatosou]

うらりを塗り替えしました！

うらりを塗り替えしました！ と言っても全部じゃないですｗ ウッドデッキに面した壁面の塗り替えをしました。 うらりは三浦市の観光の拠点でもあります。 しかし新築してから一度も塗り替え等はしていなかったそうで、鉄部の錆がかなり出てる。 見た目が悪いですし、海の隣ですから放置しておけば大規模改修が必要になってしまう。 錆すぎて穴でも開いてれば鉄工所に補修してもらう必要があるかもしれません。 足場を組んで上がってみたら、案の定で下からは見えないところの錆がひどい。 軒が広いの��全く雨が当たらないせいで付着した塩が洗い流される事が全くない。 それでも年数を考えれば穴が開くようなことが起きてないのは奇跡かもしれません。 ケレンしててもそんな気配はなかったです。   鉄部の塗料は橋梁にも使われる丈夫な塗料を選択。 ですがそういうのは強溶剤型というジャンルで臭いもキツい。 そこで一般建築と同じ臭い…

[sgurumiyaji]

本日のおはジャズ「Lester Young & Charlie Christian」'39〜'40

少し前にコレを新宿円盤組合で見かけたんだけど「また今度でいいや」と買わずにいて、先日、新所沢Swanで聴かせて貰って「買わなきゃ！」となったアルバム。ネットで円盤組合に注文して取り置いて貰いました。

A面は殆どベイシー 楽団、両面を跨いで３曲はクリスチャンをフィーチャーしたグッドマン楽団。メインはB面のグッドマン・オクテットで、ここでレスターとクリスチャンが共演しています。

実はクリスチャンはちゃんと聴いたことが無く、ジャズ及びビバップ・ギターの開祖だと言われてるのは知識として有りました。聴いた所、ビバップと言うよりはレスターとアプローチが似てるかなと。確かにチャック・ウエインやジョニー・スミスなど後の白人バップ系ギターリストにも多大な影響を与えたんだなと感じますが、よりシンプルで澱みないフレージングは音色の異なるレスターを聴いてる様でした。

二人ともシンプルだけどアイディアの宝庫であり、僕の興味はコンテンポラリー系の謎のスケールを駆使するより、こういう所からアイディアを拝借する方に向かっています。

レスターはこの後、44年に軍隊に取られ、そこ��虐待を受けて精神を病み、演奏もボロボロになってしまいます。なので、まだこの頃の演奏は若く溌剌として、悩みやケレン味も無くストレートな演奏が楽しめます。ただ、もっとスモールコンボでとことん彼のソロが聴きたかったというフラストレーションも有ります。

[20kitan]

CoC「ヤゼル」秀才 追記に詳細設定　※シナリオのネタバレが含まれます

◆橘星蘭身上調査書

芸名：橘星蘭（たちばな せいらん） 本名：雪庭嵐（ゆきにわ らん） 愛称：ランちゃん 年齢：23歳 性別：女 血液型：B型 誕生日：4月4日 星座：おひつじ座 身長：158cm 体重：46kg 髪色：暗い紫、黄色のインナー 瞳の色：ヘーゼル 視力：左右1.0 きき腕：右 声の質：芯の通った澄んだ声　舞台の端まで声が通る　icv.キルラキル皐月のときの柚木涼香 手術経験や虫歯、病気：子供の頃は食が細く病弱で、ガリガリで発育が悪かった 身体の傷、アザ、刺青：なし その他の身体的特徴（鼻や目の形、姿勢、乳房、足、ホクロなど）：締まった細身　肉も筋肉もつきにくい セックス体験、恋愛、結婚観：恋愛に本気になったことがなく、基本的に自分の仕事を優先するため続かない　 尊敬する人：ヒース・レジャー、トム・ハンクス、オードリー・ヘップバーン、ジョニー・デップ 恨んでる人：特になし 出身：富山県の田舎 職業：舞台女優 将来の夢：自分の劇団を持って脚本・監督も担当すること 恐怖：舞台の公演中止 癖：腕組み 酒癖：酒鬼強い　ワク

＊交流向け 一人称：私 二人称：あなた、君 呼び方：苗字＋さん　仲良くなれば下の名前で呼び捨て

＊概要

「劇団フルーツタルト」のトップスター。老若男女問わず人気があり、将来を期待される女優。ファンからの愛称は「ランちゃん」。

＊性格

　おおらかで魅力的、情熱と行動力ですぐ人気者になるタイプ。仲間内では気さくだが、時にずけずけ物を言いすぎることも。ストイックな努力の信奉者だが、すべての人がこれほど人生や生活を捧げる必要はないとも考えているため、好きでやっているものを他人に求める気はない。才能を信じず自ら獲得したもののみを信じる女。細身で小柄な体に飢えた獣のようなパワーを秘めている。 　幼い頃は小さくガリガリの自分に自信が持てなかったが、思春期からいくつかのコンプレックスを自力で克服してきた。悲しみで涙は滅多に人に見せないが、苦しみの最中にいる人に同情しやすく涙もろい。 　好きなもの（特に演劇）に関しては無邪気な愛情を感じており、それゆえに他人には理解しがたいほどの執着で勉学や修練に励む。贅沢が好きで度が過ぎた浪費をしてしまうこともしばしば。

＊人間関係

　舞台関係者には礼儀正しく、真正面からぶつかるコミュニケーションをする。劇団員との仲は良好で、組織のなかの政治を嫌うため誰とでも平等に接し、対等な友人のような関係を築いている。監督や脚本と意見がぶつかることはしばしばあるが、不思議と険悪になることはない。ファンには気前よくサービスする。 　恋愛に関しては恋人にしたいと思った相手は狙って手に入れるタイプ。芸の肥やしのためにのめり込んで燃えるような恋愛をしたいと思っているが、芸の肥やしだと思っているためあまり長続きしない。そのわりに自分の容姿や肩書きだけを見る人間は嫌う。わがまま。

＊家族関係、幼少期体験 　父母と兄が健在。学生時代は非常に品行方正な優等生。 　中学の頃たまたま観に行った「椿姫」の舞台に憧れて高校は演劇部に所属。短期大学を卒業してすぐ「劇団フルーツタルト」に入り、一気に演技の才能を開花させた。 　しかし母方の祖父が演劇の道を目指し一時は売れたがその後落ち目になり失踪した件で家族が振り回された過去があり、母親は演劇と自分の父親を恥ずかしいものだと思っているため、嵐が演劇をやることに忌避感を覚えている。 　だが同時に彼女の激しい気性も知っているため自分たちの言うことは聞かないだろうと思いつつ、母親は演劇を応援していないのが現状。多少気にしてはいるが、足枷には思っていない。

＊能力

　華やかな演劇の才能の持ち主。舞台上にいるとつい目で追ってしまうほど目立つ。小さな頃やっていた剣道と日本舞踊のおかげでタフで肺活量が高く、舞台上でまったく息を乱さず長時間セリフやダンス、アクションをこなすことができる。スマートな体型と中性的な声を活かした少年役も人気。 　歳の割に老成した考えの持ち主であり、あらゆる女性の味方。健康的な美しさのために日々トレーニングなどの努力を続け、理論を学んで実践しては劇団内やSNSで共有している。食べてもあまり太れない体質で風邪を引きやすいため、体調管理が欠かせない。 　あらゆる演劇や映像作品については、不朽の名作から最新作まで寝る時間を惜しんでもチェックしている演劇オタク。幅広いジャンルを愛する。

＊劇団フルーツタルト 　東京の小さな劇団でありながら粒揃いの才能の持ち主が集まり、ここ最近急激に成長する劇団。少数精鋭の脚本家、演出家、劇団員が集まり、大手の劇場ともたびたび契約する実力派。 　「フルーツタルト野山劇場」とも言われる脚本家野山三郷の古典的な舞台の本筋を壊さず骨太なストーリーと仰々しいセリフ回し、それでいてケレン味たっぷりでポップさのある演者たちの軽妙な会話がエンターテイメント性の高い劇団。近年は美麗な衣装と橘星蘭の人気もあいまって数々の演劇賞を受賞し、演劇界を超えてメディアに露出しつつある。

【出演作品】 バニラ（娘B） 親孝行な娘たち（マルガリータ） アルルカン（王子） 若草物語（ジョー） いばらの冠（マグダラのマリア） オリエント急行の殺人（メアリー・デブナム） 完璧な息子（新庄清人） オズワルト（オズワルト） だれがコマドリを殺したか？（カメリア） 吸血鬼カーミラ（カーミラ）

＊好きなもの 食べ物：握り寿司（特にブリとハマチ）、おでん（特にタコ）、釜飯、ホタルイカ、フルーツタルト、ブルボンのお菓子 得意料理：ちらし寿司、いなり寿司、煮付けなどの和食　里芋の唐揚げが絶品　小料理屋の父直伝のため美味しい 飲み物：カフェラテ、芋焼酎、ハイボール 季節：春 色：鮮やかでポップなカラー、シルバー 香り：ロクシタンのエルバヴェール 書籍：小説、あまり分野を問わず本屋を巡る　よくお風呂で読む 動物：サモエド ファッション：少し変形のきいたクラシックな服が好き 場所：舞台の上、鑑賞席 愛用：シルバーのイヤリング、キャンディ（低血糖対策） 趣味：映画鑑賞、舞台鑑賞、台本読み

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『波打ちぎわの物を探しに』

三品輝起『波打ちぎわの物を探しに』（晶文社）

1,800円+税 | 256頁 | 四六判並製 | 2024年1月25日発行 | 晶文社

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2024年1月25日に、晶文社より『波打ちぎわの物を探しに』という、インターネットの波打ちぎわで変わりゆく人間���物についてのエッセイがでます。

この、あらゆる困難の時代において、まだ雑貨屋の私が世を語る余地は残されているのか？　そんな自問のなか、三年間、店のレジでキーパンチをつづけてきました。

波打ちぎわの物を探しながら薄闇をさまようようなイメージの装丁を手がけてくれた、アリヤマデザインストアの有山達也さんと大野真琴さん、そして私と暗く長い道のりを並走してくれた編集者のＩさん、ほんとうにありがとうございました。

FALL店頭でも販売しています。特典葉書つきです。地元の書店になかったときは通販もご利用ください。

→ 晶文社の詳細ページ → 通販のページ（FALL）

「物の売買を巡る状況は刻々と変化している。いままさに波にさらわれんとする物の価値をひとつずつひろいあげる珠玉のエッセイ集。本、アート、工芸、情報、音楽、おしゃれ、サブカル、聖と俗……、ゆらぎ続ける世界のはざまで生きのびる方法をケレン味のない筆致で綴る。」（晶文社ホームページより）  - 「よせてはかえすインターネットの波打ちぎわで物がゆれていた。いくつかの物は波にさらわれて消え、残った物も見た目はそのままに、ほんのすこしずつ、でも鳴りやまぬ潮騒のなかで着実にその存在のありかを変えつつあった。物にひとびとが託してきた思い、記憶のかたち、じぶんの一部として所有したり集めたりする意味……なにもかもがちょっとだけ昨日とちがう。いますべての物の影は薄くなり、透けたむこうがわにインターネットの光がかけめぐるのが見える——。」（帯より）

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関連情報

青山ブックセンター 選書フェア「330人が、この夏おすすめする一冊。」（評：菅野康晴） → 青山ブックセンター → X 　

『図書新聞（3649号）』（武久出版）>「2024年上半期読書アンケート」（評：長谷正人） → 図書新聞（3469号） → X 　

ウェブ「クロワッサン ONLINE」でインタビュー記事が公開。 → クロワッサン ONLINE → X 　

ウェブ『Subsequence���>「Topics & Stories」 → Subsequence 　

ウェブ『GINZA』>「5月のG’s BOOK REVIEW」（評：北村浩子） → GINZA 　

『クロワッサン（1115号）』（マガジンハウス）でライターの鳥澤光さんにインタビューしてもらいました。 → クロワッサン（1115号） → X 　

POPEYE Web > ポッドキャスト番組「スモールアレイ・チャット」 → スモールアレイ・チャットVol.4 　

『週刊金曜日（2024年3月29日号）』金曜日（評：五所純子） → X 　

『散歩の達人（2024年4月号）』交通新聞社 >「今月のサンポマスター本」 → 散歩の達人（2024年4月号） 　

京都新聞（3月16日）書評欄「本屋と一冊」（評：和中整） → 京都新聞 　

シラス「浅子佳英のPRINT&BUILD RADIO」 → 三品輝起著「波打ちぎわの物を探しに」を読む 　

六本木の文喫（ぶんきつ）と国立市の増田書店で小さなフェアを開催中。『波打ちぎわの物を探しに』とその関連本をならべてくれています。（2024年1月） → 文喫 → 増田書店 → Instagram

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目次

『波打ちぎわの物を探しに』

雑貨屋プレイ

境界

汚部屋はどこへ消えた？

部屋とメディアと私

インターネットの波打ちぎわで

マイミュージック

フランク・ザッパと本屋の石

本はすべてか

本を読むひとたち

本を撮るひとたち

おしゃれな密室の内と外

顔

デザイン、芸術、クリエイティブ

おむかえのあとさき

橋を渡る

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三品輝起

Teruoki Mishina

1979年、京都府で生まれ、愛媛県で育つ。2005年より東京の西荻窪にて雑貨店「FALL」を経営。2017年『すべての雑貨』（夏葉社、のちに、ちくま文庫）、2020年『雑貨の終わり』（新潮社）、2024年『波打ちぎわの物を探しに』（晶文社）を出版する。

fall-gallery.com

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SNS

→ Instagram（@fall_mishina）

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→ Twitter（@gallery_FALL）

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FALL

167-0042 東京都杉並区西荻北3-13-15

地図 | 13:00 - 19:00 | 月・火お休み

[crydayz]

240808 木

カッコつけたかったんじゃよ　おまえの前で

透明の赤ちゃん救う為に命を賭けたジョセフ。そして微笑み返す仗助

4部連載当時、おそらく当時自分は中学生か...

あのシーンだけはずっと印象に残っている

覚悟の決め方、格好の付け方の作法はジョジョに学んだ

翻って「覚悟のススメ」は言うほど劇中で覚悟を体現できていない（登場人物の心理描写が現実離れしすぎているのでイマイチ乗り切れない。だがデザイン面は最高。蛮勇引力以降はケレン味失わないままちゃんとリアルな覚悟を描けていた）

普段はボケ老人のように曖昧な意識のまま過ごしたっていい

だが、決めるとこではビシッとキメる

そういう格好いい「キーフレーム」を足がかりにして「価値ある自分」というものを作ってゆく

穴掘りシモンから大グレン団リーダーのシモンになる為の通過儀礼を越えてゆく

10代、20代でそれが叶わなかった人間は「浦島太郎」のようなポジションだ

見た目はジジィ、心は子供、その名は「腐れ老人浦島」！

御伽草子に書かれた浦島太郎の原典では太郎は老人になった後に「鶴」になる

そして「亀」になった乙姫と再開し幸せに暮らすのだ

それじゃあ都合良すぎるアンドなんの教訓にもならんから後年この部分はカットされたのだろう

人の理（ことわり）を超えた視点手にする事で寿命や社会のしがらみ（＝地に足ついた絶望）から脱し、奔放で安らかな生を取り戻す

SFとファンタジーはその瞑想に至る為の足がかりになってくれる

自分が出したい時に出したい脳内麻薬を出し、肉体と精神をコスパ良く操る

どんな立場、どんな年齢であろうとも潜在的に目指す境地はそこである

尋常な精神持つ人々は移動と移動先で得た新しい刺激でもってそこ（心地よさの絶頂）に至ろうとするわけだが、瞑想を使いこなせば独居房ですら楽園として認識しくつろげるようになる

[chishiru61]

2023年下半期に見た展覧会

0701 ガウディとサグラダ・ファミリア展@MoMAT 0702 イギリス風景画と国木田独歩＠茅ヶ崎市美術館 0702 生誕110年 傑作誕生・佐藤忠良＠神奈川県立近代美術館 葉山 0706 ブルター���ュの光と風＠福島県立美術館 0708 谷川俊太郎 絵本☆百貨展＠PLAY!MUSEUM 0711 テート美術館展 光 — ターナー、印象派から現代へ＠国立新美術館 ☆0721 甲斐荘楠音の全貌 ― 絵画、演劇、映画を越境する個性(前期)＠東京ステーションギャラリー *1 ☆0729 ソール・ライターの原点 ニューヨークの色@ヒカリエホール *2 0729 平間至展 写真のうた＠ヒカリエホール 0804 「あ、共感とかじゃなくて。」＠MoT ★0804 デイヴィッド・ホックニー展@MoT *3 0805 ABSTRACTION 抽象絵画の覚醒と展開 セザンヌ、フォーヴィスム＠アーティゾン美術館 0806 蔡國強 宇宙遊 ―〈原初火球〉から始まる＠国立新美術館 0812 特別展「古代メキシコ」＠東京国立博物館 0812 スペインのイメージ：版画を通じて写し伝わるすがた@国立西洋美術館 0813 私たちは何者？ボーダレス・ドールズ＠渋谷区立松涛美術館 *4 0820 フィンランド・グラスアート 輝きと彩りのモダンデザイン＠東京都庭園美術館 0825 甲斐荘楠音の全貌 ― 絵画、演劇、映画を越境する個性(後期)＠東京ステーションギャラリー 0826 生誕100年 山下清展―百年目の大回想＠SOMPO美術館 0902 挑発関係＝中平卓馬×森山大道＠神奈川県立近代美術館 葉山 ★0902 吉村弘 風景の音 音の風景＠神奈川県立近代美術館 鎌倉別館 *5 0907 三沢厚彦 ANIMALS＠千葉市美術館 0917 虫めづる日本の人々＠サントリー美術館 0920 版画家たちの世界旅行 -古代エジプトから近未来都市まで＠町田市立国際版画美術館 1022 杉本博司 本歌取り 東下り＠渋谷区立松濤美術館 1029 デイヴィッド・ホックニー展(２回目)@MoT ☆1029 ジャム・セッション 石橋財団コレクション×山口晃 ここへきて やむに止まれぬ サンサシオン＠アーティゾン美術館 1119 開館35周年記念 福田美蘭―美術って、なに？＠名古屋市美術館 1121 テオ・ヤンセン展＠千葉県立美術館 1122 展覧会のちょっといい話 絵本と近代美術のあれこれ＠板橋区立美術館 1125 装飾の庭 朝香宮邸のアール・デコと庭園芸術＠東京都庭園美術館 1202 「パルコを広告する」 1969 - 2023＠PARCO MUSEUM 1203 「横尾忠則　寒山百得」展＠東京国立博物館 表慶館 1203 開館記念展「皇室のみやび」(第１期：三の丸尚蔵館の国宝)＠皇居三の丸尚蔵館 1203 生誕120年 棟方志功展 メイキング・オブ・ムナカタ＠MoMAT 1207 イン・ビトウィーン＠埼玉県立近代美術館 1209 永遠の都ローマ展＠東京都美術館 1209 大巻伸嗣 Interface of Being 真空のゆらぎ＠国立新美術館 1209 イヴ・サンローラン展 時を超えるスタイル＠国立新美術館 1214 モネ 連作の情景＠上野の森美術館 *6 1216 「前衛」写真の精神： なんでもないものの変容＠渋谷区立松涛美術館 ☆1216 「鹿児島睦 まいにち」展＠PLAY! MUSEUM *7 1223 吉田ユニ「PLAYING CARDS」@ラフォーレミュージアム

*1 御多分に漏れず「あやしい絵」展でファンになってから待望だった個展、こんなに早く見ることができるなんてありがたい。ただ、やっぱり結構残っている作品は少ないんだなあ、というのが一番の感想で、そして作品のアクが強くて初めのインパクトや中毒性は強い分、慣れてくるとそこまでじっくり見るような感じにはならないなあ、とも思ったり(音楽とかでもそういう曲ってあるよね)。一方で、メインビジュアルにもなっていたメト所蔵の「春」なんかは特有のケレンを上手く折衷させた見ごたえの絵のある絵に仕上がっているんだけれども、結局それより先が無かったという。。展覧会中でも識者の言葉として紹介されていたけれど、ちょっと惜しかったというか、あともう少し絵師として活躍してほしかったなあと。でも、図版でしか知らなかった作品をいっぱい見られて嬉しかった。 *2 ソールライターの「良さ」がようやくわかってきたような気がしま��。残されていたフィルムをデジタル現像して順番に映し出していく大画面スライドショーのインスタレーションがとても面白くて、美術館ではない空間になった分、こういう演出ができるようになったのは良いなあと思いました。 *3 この夏のナイスワン。自分の中の「とても楽しかった展覧会」の１つの基準が、「一通り見終わった後に展示室で延々ゆらゆらしていられること」なんですが、久しぶりにそのトリップがきました。ホックニー特有のポップで人懐っこい色彩がやはり素晴らしく、いつまでも網膜にうつしていたくなるんですね。特に大型作品の展示空間に入ったときは、その色彩感に包まれるのが嬉しくて、思わずくるくると踊りだしそうになりました(？)。 展覧会は、初期から始まってロンドン、カリフォルニア、イギリスの田舎町、そして最近移り住んだノルマンディーと、活動場所で区切られた作家のキャリアを一通り追う構成。昔メトで大規模回顧展を見たはずなのですが、あまり記憶になく、、今回改めて見て、初期はかなりベーコンの影響を感じるなーとか、やっぱり色彩はマティス、後期のボナールっぽいなーとか、いろんな発見がありました。 この10年来ハマっているというiPad絵画は、長生き作家にありがちの、晩年にどんどんと・・・よく言えばダイナミック、悪く言えば大味というか雑になっていくアレなんだけども(ピカソとか)、ただ色彩だけで言うと、やはりホックニーそのものなんですよね。近づいてみると、マジで点とか線は小さい頃にwindows95のペイントソフトで遊んだ、落書きライクな感じなんだけども、遠くから見るとちゃんと「らしい」作品になっているのはさすがだなと思いました。 以下は蛇足なのですが、作品構成は、大型の油絵作品１０点余りがテートから、それから複数のパネルを組み合わせた作品が同じくテートとポンピドゥーから１点ずつ、あとは作家蔵の超大型作品がメインで、その間を都現美所蔵の版画コレクション（これ一度まとめて見たかった！）で埋めていく、という感じ。つまり単に金にあかせてガサっと作品を連れてきたのではなく(それでも相当お金かかってると思うけど)、館にあるものが起点になっているのが良かったな。欲を言えば、作家のキャリアハイである西海岸時代の作品(プールとか彼氏とか出てくるやつ)が手薄な感は否めなかったですが、まあ贅沢���言うとキリがない。 *4 古今東西における「人形」の役割を紹介する展覧会で、人形と言えばやっぱりセクシャルな意味合いもあるけどさすがにそれは展示できないよねー、と思いながら見てたら、最後にばっちりあって、ここ(渋谷区)は本当にすごいなと思った。もっとやってください。 *5 環境音楽家・吉村弘の回顧展。展示室に直接音楽が流れているのかと思いきやそうではなく、しかし音楽を喚起させるような愛らしい絵楽譜や、それぞれの映像から聞こえる微かな音楽によって、展示室全体がとても豊かな音楽に包まれていた。そしてそこに、微かな外音や、来場者の衣擦れや足音、小さな話し声が「環境音楽」として響いている、というわけ。写真２枚目のサウンド・チューブという展示があって、観客がめいめいにこの筒を揺らしたり、ひっくり返して、筒の中に入った水音に耳を澄ましている（そして、とても良い音だなと思う）。しかしよく考えれば、聞いている音はありふれた水音であり、つまり世界には、このように耳を澄ますべき音に溢れているんだ、ということがメッセージされている。そうして美術館の外に出るとあら不思議、外を通る車の音や風で葉がさわさわと擦れる音、いつもこの美術館の帰りに寄る鶴岡八幡宮の階段を登る自分の足音、美術館のコインロッカーで使った百円玉をそのまま賽銭箱に投げた時のコツンという音などが、全てビビットに聞こえてくる。つまりこの展示は、美術館の中でだけで完結せずに、観客の日常に対する知覚を変えることで、展示室外にもその世界がずっと続いていく、ようである。言うまでもないけれど、そういう展覧会はとても良いものだと思う。 *6 展示自体はなかなか豪華なモネ展だと思うんだけども、チケット代とか人の捌き方とか借用元とか企画元とかそういう本筋と関係ない部分がやたら気になってしまったい。でも、3,000円払って美術展を見たい、という層がこれだけ(しかも若年層も多かった！)いるというのは、ある種の救いなのかもしれぬ。 *7 PLAY!特有の見せ方のうまさと、展示されている作品群の愛らしさが上手に噛み合った、とても視覚的に幸福感のある展覧会でした。見られて良かった。

＜海外編＞ 1104 Rijksmuseum/Museum Boijmans Van Beuningen At Rijksmuseum 1104 Van Gogh Museum/Van Gogh along the Seine 1105 Stedelijk Museum/Nan Goldin – This Will Not End Well 1107 Musées royaux des beaux-arts de Belgique 1107 Musée Magritte 1108 Musée de l'Orangerie/Amedeo Modigliani. A painter and his dealer 1108 Musée du Louvre ★1109 MARK ROTHKO Retrospective@Fondation Louis Vuitton 1109 Musée Marmottan Monet/Berthe Morisot and the Art of the 18th Century ★1109 Musée d'Art Moderne de Paris/Nicolas de Staël 1109 Musée d'Orsay/Van Gogh in Auvers-sur-Oise,Peter Doig 1110 Musée de Cluny 1110 Bourse de Commerce/MIKE KELLEY Ghost and Spirit, LEE LOZANO "Strike" etc. 1110 Centre Pompidou/Over the Rainbow 1111 Musée d'Orsay