#театр Чехова

[newssocialite]

Выставка «Время ЧЕ» в РГБИ: Чеховские постановки на московской сцене

В Российской государственной библиотеке искусств (РГБИ) открылась выставка «Время ЧЕ: драматургия А.П. Чехова на московской сцене», приуроченная к 165-летию со дня рождения великого писателя. Экспозиция предлагает уникальный взгляд на сценическое наследие Чехова и демонстрирует редкие архивные материалы, фотолетописи спектаклей и редкие издания, отражающие многолетнюю историю чеховских постановок…

[littletheater]

Ждем всех на лекцию!

° Что нам известно о скоморохах, и почему с них начинается история русского театра?

° Какой театр был при дворе царя Алексея Михайловича, и что такое — «Артаксерксово действо»?

° На лекции вы узнаете, какой город считается родиной русского профессионального театра, и кто был первым актером.

° Также поговори�� о театре эпохи классицизма, попытаемся дать ответ на главный вопрос того времени — что важнее — долг или чувство?

° Расскажем, какие приемы русский театр эпохи классицизма позаимствовал у Европы, и кого считают создателем отечественного репертуарного театра?

8 февраля в 17:00

Тема: "Как появился театр в России".

Ведущая: АНАСТАСИЯ КАЗЬМИНА - театровед, педагог, специалист по связям с общественностью медиацентра МХТ имени А.П. Чехова.

Билеты здесь: https://littletheater.ru/lectorium/theaterinrussia

📍Адрес: Москва, ул. Марии Ульяновой, д 9к1.

[mariacollection]

«С тех пор как я обнаружил библиотеку Сильвии Бич, я прочитал всего Тургенева, все вещи Гоголя, переведенные на английский язык, Толстого в переводе Констанс Гарнетт и английские издания Чехова. В Торонто, еще до нашей поездки в Париж, мне говорили, что Кэтрин Мэнсфилд пишет хорошие рассказы, даже очень хорошие рассказы, но читать ее после Чехова — все равно что слушать старательно придуманные истории еще молодой старой девы после рассказа умного, знающего врача, к тому же хорошего и простого писателя. Мэнсфилд была как разбавленное пиво. Тогда уж лучше пить воду. Но у Чехова от воды была только прозрачность. Кое-какие его рассказы отдавали репортерством. Но некоторые были изумительны. У Достоевского есть вещи, которым веришь и которым не веришь, но есть и такие правдивые, что, читая их, чувствуешь, как меняешься сам , — слабость и безумие, порок и святость, одержимость азарта становились реальностью, как становились реальностью пейзажи и дороги Тургенева и передвижение войск, театр военных действий, офицеры, солдаты и сражения у Толстого. По сравнению с Толстым описание нашей Гражданской войны у Стивена Крейна казалось блестящей выдумкой больного мальчика, который никогда не видел войны, а лишь читал рассказы о битвах и подвигах и разглядывал фотографии Брэйди, как я в свое время в доме деда. Пока я не прочитал «Chartreuse de Parme» Стендаля, я ни у кого, кроме Толстого, не встречал такого изображения войны; к тому же чудесное изображение Ватерлоо у Стендаля выглядит чужеродным в этом довольно скучном романе. Открыть весь этот новый мир книг, имея время для чтения в таком городе, как Париж, где можно прекрасно жить и работать, как бы беден ты ни был, все равно что найти бесценное сокровище. Это сокровище можно брать с собой в путешествия; и в горах Швейцарии и Италии, куда мы ездили, пока не открыли Шрунс в Австрии, в одной из высокогорных долин Форальберга, тоже всегда были книги, так что ты жил в найденном тобой новом мире: днем снег, леса и ледники с их зимними загадками и твое пристанище в деревенской гостинице «Таубе» высоко в горах, а ночью — другой чудесный мир, который дарили тебе русские писатели. Сначала русские, а потом и все остальные. Но долгое время только русские».

Эрнест Хемингуэй

[goshminherz]

Старые, но все равно смешные истории:

Приезжает Папазян в провинциальный театр - играть Отелло. И выдают ему

в качестве Дездемоны молоденькую дебютанточку. Она, естественно,

волнуется. И вот подходит дело к сцене ее убиения. На сцене такая вся из себя целомудренная кровать под балдахином.

И вот легла эта самая дебютантка за этим балдахином ногами не в ту сторону. Открывает Отелло с одной стороны балдахин - а там ноги. Ну - что поделать, закрыл Отелло балдахин и этак призадумался тяжко. А Дездемона сообразила, что лежит не в том направлении, и перелегла. Открывает Отелло балдахин с другой стороны, а там... опять ноги!

После чего продолжать трагедию было, как вы понимаете, уже невозможно.

***

Гастроли провинциального театра, последни�� спектакль в канун Нового Года - трезвых нет. Шекспировская хроника, шестнадцать трупов на сцене. Финал.

Один цезарь над телом другого должен произнести фразу:

"Я должен был увидеть твой закат

Иль дать тебе своим полюбоваться".

То есть один из нас должен умереть. И вот артист произносит:

- Я должен был увидеть твой... - а дальше забыл, надо выкручиваться, а

это же стихи!... И он таки выкрутился:

- Я должен был увидеть твой... конец! - и задумчиво спросил:

- Иль дать тебе своим полюбоваться?..

И мертвые поползли со сцены...

***

В некой пьесе про пограничников исполнитель главной роли вместо: "...Я отличный певун и плясун!" - радостно и громко прокричал в зал:

"Я отличный писун и плевун!"

***"

Чайка" Чехова. В финале спектакля, как известно, должен прозвучать выстрел. Потом на сцену должен выйти доктор Дорн и сказать: "Дело в том, что Константин Гаврилович застрелился". Но сегодня пауза затянулась.

И выстрела нет. Доктор Дорн, видимо, понимает, что что-то произошло, и нужно спасать положение. Тогда он выходит, долго стоит, все-таки ожидая, что сейчас будет выстрел, но поскольку выстрела по-прежнему нет, он говорит:

- Дело в том, что Константин Гаврилович повесился.

И тут раздается выстрел. Тогда он, еще подумав, произносит:

- И застрелился.

^^^

Однажды Георгий Товстоногов решил пресечь в своем театре кошачью вакханалию и запретил кому бы то ни было - от уборщицы до примадонны - подкармливать обнаглевших четвероногих. А надо заметить, что среди кошек БДТ была всеобщая любимица - естественно, Машка. Весь театр прятал ее от глаз сурового мэтра, тихо подкармливая и балуя за кулисами. И вот однажды идет репетиция. Товстоногов в ударе, артисты хорошо играют. И вдруг он замечает, что лица актеров напряглись и они явно не думают о спектакле. Артисты со сцены видели, как по центральному проходу совершенно раскованной походкой к ним направляется Машка. Товстоногов заметил ее тогда, когда она подошла к сцене и попыталась запрыгнуть на нее. Но, поскольку Машка была глубоко беременна, она свалилась, чем еще больше усилила напряжение в зале.

Кошка пошла на вторую попытку. Прыгнула и на передних лапах повисла, не в силах подтянуть тело.

"Ну, помогите же ей кто-нибудь",- пробасил Товстоногов.

***

В одном из небольших гоpодов театp пpоездом давал "Гpозy" Остpовского. Как многие, наверно, помнят, там есть сцена самобpосания тела в pекy.

Для смягчения последствий падения обычно использовались маты. И обычно их с собой не возили, а искали на месте (в школах, споpтзалах). А

здесь вышел облом: нет, не дают, и т. п. В одном месте им пpедложили батyт. Делать нечего, взяли, но в сyматохе (или намеpенно) забыли пpедyпpедить актpисy. И вот пpедставьте себе сценy: геpоиня с кpиком бpосается в pекy... и вылетает обpатно. С кpиком... И так

несколько pаз... Актеpы с тpyдом сдеpживаются (сцена тpагическая), зpители в тpансе... В этот момент один из стоящих на сцене пpоизносит:

" - Да... Hе пpинимает матyшка-Волга... "

Актеpы, коpчась, падают, актpиса визжит, зpители сползают с кpесел...

***

На одном из спектаклей "Евгения Онегина" пистолет почему-то не выстрелил. Но Онегин не растерялся и ударил Ленского ногой. Тот оказался сообразительным малым и с возгласом: "Какое коварство! Я понял все - сапог отравлен!" - упал и умер в конвульсиях.

***

Молодой актер впервые участвует в постановке, при чем здесь же играет маститый актер, роль молодого - мала, выйти к маститому на сцену и сказать что-то вроде "кушать подано!", и все! Молодой человек очень нервничает, все-таки с метром в одной сцене, жутко переволновавшись, в полубеспамятстве выходит на сцену и видит немного округлившиеся глаза пожилого партнера, понимает, что что-то не так, совсем теряется, бормочет свою фразу и вылетает со сцены. После спектакля известный актер вызывает его к себе в гримерную, еле живой молодой предстает пред очами мэтра и слышит: "Батенька, ну что ж вы так? Это еще ничего было, когда вы вошли в окно, но когда вы ВЫШЛИ В КАМИН!".

***

Малый театр. На сцене Ермолова. За кулисами выстрел - застрелился муж героини. На сцену вбегает актер А. Южин. Ермолова в страшн��м волнении:

"Кто стрелял?" Южин, не переведя дыхания, вместо "Ваш муж!" выпаливает: "Вах мух!" Ермолова повторяет в ужасе: "Мох мух?" - и падает без чувств.

***

Актер Иванов-Козельский плохо знал пьесу, в которой играл. Как-то выходит он на сцену, а суфлер замешкался. Тут актер увидел старичка, который вчера изображал лакея и, чтобы не было заминки в действии говорит ему: "Эй, голубчик! Принеси-ка мне стакан воды". Старичок с гордостью ответил: "Митрофан Трофимович, помилуйте, я сегодня граф-с".

***

Сцена спектакля. Корифеи Царев (Ц) и Яблочкина (Я). Обоим под стольник. Диалог должен звучать так:

Я: Кашу маслом не испортишь.

Ответ Ц: - Смотря каким маслом...

На выходе получилось так:

Я: - Машу каслом не испортишь..

Ответ Ц не заставил ждать, с ходу:

- Смотря каким каслом...

Самое интересное, они вообще не поняли, что сморозили. Зрители упали под сиденья. Что поделаешь, возраст... А актеры были величайшие.

***

В финальной сцене "Маскарада" молодой актер должен был, сидя за карточным столом, произнести нервно: "Пики козыри", задавая этим тон всей картине. От волнения он произнес: "Коки пизари", придав сцене совершенно другой, комический характер.

***

Актер забыл слова. Суфлер шипит:

- В графине вы видите мать! В графине вы видите мать!

Актер берет со стола графин и, с удивлением глядя туда:

- Мама, как ты туда попала??!

***

Евгений Евстигнеев в спектакле по пьесе Шатрова "Большевики" выйдя от только что раненного Ленина в зал, где заседала вся большевистская верхушка, вместо фразы: "У Ленина лоб желтый, восковой..." он сообщил:

"У Ленина... жоп желтый!..". Спектакль надолго остановился. "Легендарные комиссары" расползлись за кулисы и не хотели возвращаться.

***

Знаменитый актер Александринского театра Василий Пантелеймонович Далматов как-то совершенно запутался на спектакле. Вместо "Подай перо и чернила" сказал: "Подай перна и черна, тьфу, чернила и пернила, о господи, черно и перно. Да дайте же мне наконец то, чем пишут!"

Гомерический смех в зрительном зале заглушил последнюю реплику актера.

***

Абакан. Сей славный город, помимо того что является столицей автономной республики Хакассия, имеет два драматических театра - один, так сказать, городской, а второй - республиканский. Вот в нем и произошла эта невероятная, но совершенно правдивая история. Ставили бессмертное творение А. С. Пушкина "Евгений Онегин". В одной из последних сцен, Евгений (Е) прибывает на бал к своему старому другу (Д) и видит Татьяну (в малиновом берете). При этом звучит следующий диалог:

Е. - Кто там в малиновом берете с послом турецким говорит?

Д. - Так то жена моя.

Е. - Так ты женат?

Д. - Уже два года!

Ну, и далее по ходу пьесы.

Так вот. Во-первых, реквизиторы не нашли малинового берета и заменили его зеленым. А, во-вторых, артист, игравший мужа Татьяны, и актриса, игравшая Татьяну, были брат и сестра. Вот что из этого получилось.

Премьера. Зал битком набит местным бомондом и просто любителями театра.

Входит Евгений, подходит к другу и ищет глазами яркое малиновое пятно... его нет... находит глазами Татьяну... Далее диалог:

Е. - Кто там... в ЗЕЛЁНОВОМ берете?

Д. (которого перемыкает от данной реплики...) - Так то СЕСТРА моя!

Е. (который чувствует, что что-то не то происходит, но до конца еще не осознал) - Так ты сестрат?!

Д. - Уже два года!

Обычно такие вещи проскальзывают мимо внимания публики, но в этот раз зал грянул... и, увы, не аплодисментами...

Из сети

[ivanseledkin]

В июле 1977 года режиссер Сергей Параджанов написал письмо своему сыну Сурену, где советовал, что посмотреть в Москве. За 40 лет оно не потеряло и процента актуальности. "1. Останкинский дворец Шереметева: а) Крепостной театр; б) Картинную галерею (Платцер - худ.), в) Аргунов. Портреты и оформление комнат. 2. Дом-музей Толстого в Хамовниках - метро "Парк культуры"; 3. Донской монастырь - выставку стульев, кладбище и т.д. 4. Зап. муз. им. Пушина (Египет, Ассирия, Италия, античность и т.д) 5. Грановитую палату. 6. Снова - Загорск (Рублев). 7. Снова - Кусково (мы там были, метро "Курская") 8. Архангельское - усадьба. 9. Мураново - усадьба Тютчева. 10. Музей архитектуры. Москва. Пл. Дзержинского 11. Кремль - все 12. Андронов монастырь - около Курского вокзала 13. Загорск. Музей игрушки 14. Музей Восточного искусства, Курский вокзал 15. ВСХВ - это очень интересно (шашлык) 16. Кафе "Арарат" - чебуреки (около Большого театра) 17. Елисеевский магазин (конфеты для ба) 18. Новый Арбат ("Вставная челюсть" Москвы). 19. Памятник Шевченко (около Л.Ю. Брик - работы Фуженко, Грицюка и Синкевича) 20. Панорама и Арка 1812 года (Можайское шоссе) 21. Бахрушинский музей (театр) 22. Французское посольство и церковь напротив (Иван-воин) 23. Новодевичий монастырь (могилы Чехов��, Довженко, Шукшина и Хрущева) 24. И главное - все это познать, а не созерцать, как дешевый турист. Это и есть жизнь - познать и преломить в себе".

https://uren.nn.org.ru

[pola-artist]

You will see a similar post several times 4/5

I'm going to the Andrei Mironov Theater to Chekhov's Cherry Orchard :)

Вы увидите похожий пост несколько раз. 4/5

Я иду в театр имени Андрея Миронова на Вишнёвый сад Чехова:)

[nashteatr]

Сегодня день рождения Антона Павловича Чехова. Этот день неизменно много лет отмечался среди всех, кто любит и знает русскую литературу и театр. Вот и на советских календарях в этот день помещался обязательно протрет Антона Павловича Чехова. Больше листков советских отрывных календарей смотрите на сайте - calendhistory.ru 125 лет со дня рождения А.П. Чехова (1860-1904), русского писателя.

https://calendhistory.ru/29-janvarja-1985-go-goda-kalendar-politizdata/

[adbot]

Роль символизма и загадок в классическом театре

Символизм в театре используется для передачи сложных идей и эмоций через образы, жесты и метафоры. Это позволяет авторам и режиссерам говорить о вещах, которые невозможно выразить напрямую. Символы создают уникальную атмосферу, наполняя спектакли глубоким содержанием. Примеры символизма в классическом театре - Шекспир: В его трагедиях и комедиях символы играют ключевую роль. Череп Йорика в «Гамлете» символизирует смертность и бренность человеческой жизни, а буря в «Буре» отражает хаос и перерождение. - Софокл: В «Царе Эдипе» загадка Сфинкса — это не только элемент сюжета, но и метафора человеческ��го познания и неизбежности судьбы. - Чехов: Символизм в пьесах Чехова, например, падающая вишневая роща в «Вишневом саде», отражает уходящую эпоху и личные трагедии персонажей.

Загадки как инструмент вовлечения

Загадки в классическом театре выступают как инструмент интриги, который увлекает зрителя и удерживает его внимание. Часто они задают вопросы, на которые нельзя дать однозначный ответ, что стимулирует философское осмысление. Роль загадок в пьесах - Древнегреческий театр: Загадки, подобные той, что задает Сфинкс в мифе о Царе Эдипе, подчеркивают драматизм судьбы героя. - Ренессансный театр: В произведениях Шекспира загадки и аллюзии позволяют зрителям разгадывать скрытые смыслы, например, мотивы Гамлета. - Символистский театр: В пьесах символистов, таких как Морис Метерлинк, загадки часто носят экзистенциальный характер и связаны с вопросами жизни, смерти и человеческого сознания.

Символизм и загадки как отражение реальности

Символизм и загадки в классическом театре выполняют не только художественную, но и философскую функцию. Они позволяют авторам исследовать сложные аспекты человеческой жизни, такие как мораль, судьба, вера и социальные конфликты. Экзистенциальные вопросы Классический театр через символизм и загадки ставит вопросы, которые актуальны для каждого поколения: - Что движет человеком: судьба или свобода выбора? - Как мы можем познать истину? - Как справляться с неизбежностью перемен? Символы и загадки помогают не только озвучивать эти вопросы, но и предоставлять зрителю пространство для размышлений.

Современное восприятие классического символизма

Сегодня символизм и загадки классического театра не теряют своей актуальности. Современные режиссеры и актеры используют их для создания новых интерпретаций старых пьес. Символы и загадки помогают адаптировать классические произведения к современным реалиям, находя отклик у новых поколений зрителей. Новые интерпретации - Использование минималистичных сценографий, где предметы становятся метафорами. - Добавление современных аллюзий для усиления контекста. - Интерпретации загадок через призму актуальных вопросов, таких как социальная справедливость и технологические изменения.

Заключение

Символизм и загадки — это ключевые элементы классического театра, которые помогают создавать глубину и многозначность произведений. Они вовлекают зрителя, вызывают у него эмоциональный отклик и дают возможность для размышлений. Эти элементы не только делают классический театр актуальным в любую эпоху, но и обеспечивают его бессмертие как формы искусства.   Read the full article

[webpatriot]

До старта театрального сезона: 3, 2, 1… - Банк ВТБ

До старта театрального сезона: 3, 2, 1… Уже через несколько дней в театрах по всей России поднимется занавес — и мы снова будем смеяться, плакать и удивляться. Поздравляем всех профессионалов и любителей с началом театрального сезона! Наши партнеры — МХТ им. А. П. Чехова, театр «Мастерская П. Н. Фоменко», Большой театр, Мариинский театр, Театр балета Бориса Эйфмана, РАМТ, Театр Терезы Дуровой,…

[gorky-gorod]

В Нижнем Новгороде состоится фестиваль, посвященный юбилеям Рахманинова, Шаляпина и Горького

В Нижегородской государственной академической филармонии имени М. Ростроповича и Нижегородском государственном академическом театре драмы имени М. Горького 27−31 мая состоится пятидневный марафон искусств — «Фестиваль трех юбилеев», посвященный юбилейным датам, связанным с именами Сергея Рахманинова, Федора Шаляпина и Максима Горького, сообщили в министерстве культуры Нижегородской области. Пять разножанровых фестивальных программ объединят произведения классического и современного искусства, образцы академической музыки и шедевры литературы. В концертах фестиваля примут участие многие выдающиеся дирижеры, музыканты и вокалисты, симфонический оркестр и камерный ансамбль, хоровые коллективы, артисты театра и кино. Среди выступающих — Денис Мацуев, Юрий Башмет и Московский камерный ансамбль «Солисты Москвы», Государственная академическая хоровая капелла России имени А.А. Юрлова, Государственный академический русский хор имени А.В. Свешникова, а также солисты ведущих оперных театров Москвы и Санкт-Петербурга («Геликон-Опера», «Новая опера» и Мариинский театр), артисты МХТ имени А.П. Чехова. Главным участником фестивальных программ по традиции станет Академический симфонический оркестр Нижегородской филармонии. «Каждый сезон филармония проводит разножанровые праздники искусств. Вспомним положивший начало фестивальному движению в России фестиваль „Современная музыка“, Международный фестиваль искусств имени Сахарова, „Новые имена“. Каждый из них уникален по составу участников и программ, созвучных времени и событиям. Предстоящий „Фестиваль трех юбилеев“ — это своеобразная „машина времени“. Она вернет нас в эпоху трех гениев — Рахманинова, Горького и Шаляпина, которых объединяла творческая и человеческая дружба, связанная с Нижним Новгородом. С нетерпением ждем еще один триумф российского искусства!» — рассказала художественный руководитель-директор Нижегородской филармонии имени Мстислава Ростроповича Ольга Томина. Гости фестиваля получат возможность услышать духовные произведения Сергея Рахманинова — «Всенощное бдение» и симфоническую поэму «Колокола». Их исполнят Академический симфонический оркестр Нижегородской филармонии под управлением народного артиста России Владимира Понькина, Хоровая капелла России имени А.А. Юрлова, Русский хор имени А.В. Свешникова под руководством народного артиста России Геннадия Дмитряка, солистка музыкального театра «Геликон-Опера» Лидия Светозарова (сопрано), солист Московского театра «Новая опера» имени Е.В. Колобова Станислав Мостовой (тенор) и солист Академического русского хора имени А.В. Свешникова Чингис Баиров (баритон). Концерт состоится в рамках программы министерства культуры РФ «Всероссийские филармонические сезоны». Гала-концерт к 150-летию со дня рождения Федора Шаляпина объединит лучшие басы оперной труппы Мариинского театра. Сделавшие Шаляпина легендой мировой оперной сцены арии из опер «Борис Годунов» Модеста Мусоргского, «Руслан и Людмила» Михаила Глинки, «Князь Игорь» Александра Бородина, «Садко» Николая Римского-Корсакова, «Фауст» Шарля Гуно, «Севильский цирюльник» Джоаккино Россини и «Дон Жуан» Вольфганга Амадея Моцарта прозвучат в исполнении народного артиста России Владимира Ванеева, лауреата Национальной оперной премии «Онегин» и Молодежной премии Санкт-Петербурга Мирослава Молчанова, лауреата международных конкурсов Глеба Перязева в сопровождении Академического симфонического оркестра Нижегородской филармонии под управлением Владимира Понькина. В рамках фестивальной программы 28 мая на сцене Нижегородского театра драмы состоится показ спектакля по самой известной пьесе Максима Горького «На дне» в постановке московского режиссера Валерия Саркисова. Также программу фестиваля дополнит литературно-музыкальный вечер «Истории любви». В сопровождении камерного ансамбля «Солисты Москвы» под управлением Юрия Башмета звезды Московского художественного театра имени А.П. Чехова Михаил Пореченков, Авангард Леонтьев, Игорь Золотовицкий, Кристина Бабушкина и Наташа Швец прочитают рассказы о любви, написанные Антоном Чеховым, Максимом Горьким, Александром Куприным и Иваном Буниным. Завершением «Фестиваля трех юбилеев» и всего музыкального сезона Нижегородской филармонии станет сольный концерт народного артиста России Дениса Мацуева. Узнать подробности и приобрести билеты на мероприятия «Фестиваля трех юбилеев» можно на сайтах Нижегородской филармонии имени М. Ростроповича и Нижегородского театра драмы имени М. Горького.

[newssocialite]

Театр и Музей: Открытие Уникальной Выставки в Новом Манеже

В просторных залах Нового Манежа в «Арт-Платформе» сияет уникальная выставка, посвященная знаменательным юбилеям — 125-летию Московского Художественного театра имени А.П. Чехова и 100-летию Музея МХАТ. Проект, получивший название «Театр и Музей. Рождение чуда», несет в себе вдохновение и глубокое уважение к истории театрального искусства. Куратором концепции выступил известный театральный…

[nikolamga]

Europa.Riga.Latvia

[reposted-yura15cbx]

Театр, сцена

[goshminherz]

🇱🇻 Запретить любые надписи на русском языке потребовал вице-мэр Риги Эдвардс Ратниекс.

Он обратился в Минюст Латвии с призывом законодательно ограничить использование русского языка в общественных местах.

Ратниекса "травмировало" то, что Рижский русский театр имени Михаила Чехова использует на своих рекламных плакатах русский язык, и это "можно увидеть в городской среде".

"Это неприемлемо", — отметил чиновник.

[searuss8]

Ялта Театр имени А.П, Чехова, Концертный зал "Юбилейный". Yalta Theater ...

[blogpicturesdonalexander]

Нобелевская премия по литературе, истина где-то там?

Для Вас читатели моего блога, каждый год Нобелевский комитет выбирает наиболее достойных в разных областях знания людей, присуждая им самую престижную премию на планете. Но если в науке критерии выбора лауреатов более или менее прозрачны, то вот в литературе, а также в Премии мира, зачастую вмешивается субъективный фактор. Номинированный несколько раз Лев Толстой не был награждён, а Борис Пастернак был. Значит ли это, что один писал лучше другого? В литературоведении такие сравнения не делаются, но с точки зрения Нобелевского комитета получается именно так. В январе 1897 года, через 2 месяца после кончины Альфреда Нобеля, было обнародовано его завещание. Известный шведский промышленник, изобретатель динамита и многого другого, завещал создать на основе его немалого состояния и ежегодных дивидендов специальный фонд и учредить премию для поощрения выдающихся достижений в области физики, химии, физиологии и медицины. Позже список был дополнен экономикой. Кроме того, предусматривалось премирование деятелей культуры за создание наиболее значимых литературных произведений прозы и поэзии. В своём завещании Альфред Нобель отдельно оговорил: «Моё особое желание, чтобы при выборе лауреатов не принималась во внимание их национальность». Завещание было исполнено: фонд основан, учредителем премии стала шведская Королевская академия наук. Начиная с 1901 года для управления фондом и определением лауреатов премии создан так называемый Нобелевский комитет, в который входят известные деятели науки и культуры из разных стран. Ежегодная церемония чествования лауреатов проходит в Стокгольме. Очередной раз она должна состояться 10 декабря 2019 года. Сегодня Нобелевская премия, безусловно, является наиболее престижной. Удост��иться её мечтают многие представители науки и культуры, посему конкурс среди претендентов на почётное звание велик. Окончательный выбор лауреата выполняют члены Нобелевского комитета, а там, где решают люди, всегда неизбежно присутствует фактор субъективности. И если в области точных наук (физика, химия и т.п.) проще установить определённые критерии для оценки выполненных работ и их авторов, то в области литературы гораздо больше возможностей для не слишком определённых вкусовых оценок. К тому же здесь порой наблюдается влияние на решения Комитета текущей ситуации в мире и общественно-политических взглядов самих академиков. Весь мир узнаёт имена лауреатов, в отличие от многочисленных номинантов, не удостоившихся премии. Начиная с 1966 года, согласно уставу Нобелевского комитета, список неудачников сохраняется в секрете в течение 50 лет. Но благодаря вездесущей прессе это не более чем «секрет полишинеля». Из русскоговорящих (и соответственно пишущих) авторов за последние лет 80 нобелевскими лауреатами стали шестеро: в 1933 году — Иван Бунин, в 1958-м — Борис Пастернак, в 1965-м — Михаил Шолохов, в 1970-м — Александр Солженицын, в 1987-м — Иосиф Бродский. Последней в 2015 году получила Нобеля пишущая на русском языке белорусская писательница Светлана Алексиевич. Нетрудно заметить, что из первой пятёрки все лауреаты (кроме Шолохова) находились в, мягко говоря, непростых отношениях с советской властью и вполне могут быть отнесены к опальным творцам. Да и нобелевского новичка Светлану Алексиевич не слишк��м привечают на родине. Возможно, что оппозиционность будущих лауреатов, помимо их безусловных творческих достоинств, повлияла на выбор, сделанный Нобелевским комитетом. Ну, а кому из российских писателей было отказано в премии? Не был оценён Комитетом общепризнанный «патриарх современной литературы» своего времени Лев Толстой. Его не раз номинировали в 1902-1906 годах (впоследствии Толстой сам отказался от номинации), но Комитет посчитал тогда русскую литературу «чересчур изолированной», чтобы оказывать влияние на мировую культуру. Тогда предпочтение отдали французскому поэту Сюлли-Прюдома и другим литераторам, действительно достойным премии, но всё же не более, чем был достоин её Лев Толстой. И Толстой не одинок. Шведская академия не единожды удивляла своим выбор��м или не выбором лауреатов от литературы. Признанного классика Антона Павловича Чехова даже не пытались номинировать на Нобеля. А среди других российских писателей Нобелевский комитет не оценил Дмитрия Мережковского, которого номинировали 10 (!) раз, Максима Горького (5 раз), Ивана Шмелёва, Николая Бердяева (7 номинаций), Константина Бальмонта, Бориса Зайцева, Анну Ахматову, Леонида Леонова, Владимира Набокова (его забаллотировали из-за знаменитой «Лолиты»), Константина Паустовского (трижды выставляемого на премию), Евгения Евтушенко. Конечно, эти имена не канули в лету. Авторы получили множество других престижных литературных премий и остаются читаемыми поныне. Кому ещё не повезло в Стокгольме? Не следует думать, что упомянутое неприятие российских литераторов есть результат их дискриминации по языку или происхождению. Тому, что это на самом деле не так, подтверждений множество. Ведь не стал лауреатом «первый по-настоящему американский писатель» Марк Твен. Его даже не внесли в списки номинантов: академики сочли писателя, как и всю американскую литературу того времени (аналогично русской), не оказывающим влияния на мировую культуру. Не произвели впечатление на членов Комитета и другие выдающиеся американцы — Джером Сэлинджер с его-то прекрасным романом «Над пропастью во ржи», Джон Апдайк, чей «Кентавр» стал культовым произведением в 1960-е годы, и не только в Америке — огромным успехом он пользовался и в Советском Союзе. Также «пролетел» и Курт Воннегут, один из наиболее значительных американских писателей XX века, автор романов «Колыбель для кошки», «Бойня номер пять», «Завтрак для чемпионов» и других. Не сочли достойными и «Теодора Драйзера — автора «Американской трагедии» и ещё целого ряда заметных произведений. Также не получили Нобеля Генри Мюллер, Сомерсет Моэм, выдвинутый на премию 6 раз («Театр», «Луна и грош», «Бремя страстей человеческих») и Теннеси Уильяме с его «Кошкой на раскалённой крыше» и «Трамваем Желание». Из выходцев с туманного Альбиона шведские академики не приняли автора «Властелина колец» Джона Толкина, решив, что его проза «ни в коем случае не соответствовала стандартам повествования высшего качества», и Клайва Льюиса, автора «Хроник На��нии», которого, впрочем, даже не рискнули номинировать на Нобеля. ��лдоса Хаксли, наоборот, номинировали 7 раз, но каждый раз тщётно. Гениального автора «Улисса» ирландца Джеймса Джойса, оказавшего большое влияние на всю мировую культуру, комитет счёл слишком сложным и авангардным. А кандидатуру автора «Войны миров», «Человека-невидимки» и «Машины времени» фантаста Герберта Уэллса, которого четыре раза предлагали в номинанты, Нобелевский комитет отвёрг из-за «излишней популярности» (ничего себе «недостаток»!). По поводу замечательного прозаика — Грэма Грина, член шведской академии и Комитета Лундквист прямо заявлял, что премию Грин получит только через его, Лундквиста, труп. Конечно, академик остался жив, а Грин — без Нобеля. Восемь раз, и всё безуспешно, номинировали выдающегося аргентинского прозаика Хорхе Луиса Борхеса. Не получили премию немцы Лион Фейхтвангер, драматург и теоретик искусства Бертольт Брехт и символ «потерянного поколения» Эрих Мария Ремарк, самый знаменитый бельгиец «отец» комиссара Мегрэ Жорж Сименон, автор эпопеи «В поисках утраченного времени» француз Марсель Пруст, швейцарец Макс Фриш, создавший «Гомо Фабера». Но и это ещё не всё. Не получил признания Комитета основатель европейской «новой драмы», оказавший гигантское влияние на всю драматургию и театр XX века, норвежец Генрик Ибсен. А в списке лауреатов последних лет не нашлось место итальянскому философу Умберто Эко. В общем, затрагивая тему выбора кандидатов в нобелевские лауреаты по литературе, невольно вспоминаешь вечную истину: «неисповедимы пути Господни». Из произведений отвергнутых разноязыких авторов можно и сегодня собрать прекрасную библиотеку, которой позавидует любой библиофил. Нет никакой уверенности в том, что живи и твори Пушкин и Гоголь, Шекспир и Данте, Лермонтов и Мольер в XX веке, то кто-либо из них удостоился Нобелевской премии. В заключении добавлю, что я сам лично был удивлен тому, что как отбираются кандидаты на неё. Многие личности, её получившие, изначально были объектами критики не только у себя на родине, но и в других странах. Одни из самых противоречивых лауреатов новейшего времени — Михаил Горбачёв и Барак Обама. 22.08.2021