#парк��р

[naonorum]

последние пару лет я понимаю, что хочу подружку, всякие милые женские разговоры, немного сплетен, локальные шуточки и близкие отношения, называть своей бести и вместе чем-то увлекаться, если есть что-то общее, рисование, например, но каждый раз выходит что-то странное

итак, пару моих попыток в дружбу (ирл):

1. напарница

я только переехала в большой город и это была моя первая официальная работа 24/7 общепита.

там была девочка, с которой вместе устраивались, она младше меня, но сразу восприняла меня конкурентом, хотя нас выставляли напарницами

она сразу стала выставлять себя одновременно самой счастливой, мол, завидуйте мне, до самой несчастной, вот такая бедная и несчастная я, на деле она была жадной до внимания, поэтому устраивала много сцен

при этом, у нас было общее и мы даже ходили один раз погулять, поговорили по душам, я даже звала ее на ночёвку, думала, что может так подружимся лучше, но нет

она меня постоянно подводила на работе и устраивала сцены, потом я уволилась и мы перестали общаться

конец

2. смешная готка со смешными шутками и красивыми проколами

девочка с той же работы, но уже у другое время

очень милая девочка, мне она сразу понравилась, поэтому я проявляла инициативу в общении, та была не против, общались о многом, но только ирл, когда пересекались (я уже работала в другом месте, но недалеко), в один момент договорились пойти погулять и она хотела отвести меня в оч красивый парк, за пару дней до планируемой встречи сказала, что переезжает в другой город, ну все, пока (не уверена, что она переехала, ибо тусила с другими знакомыми)

пам-пам

3. милашка художница с кудряшками

тоже на той же работе (я там слишком много работала, а людей было слишком много), очень милая, активная и общительная, сама попросила мои контакты для общения, я была смущена

мы очень много общались, но 90% тем - ее мужики, ее настроение, ее новая хотелка, но меня это вполне устраивало, общение, всё-таки. пару раз гуляли, очень мило провели время, мне она на самом деле нравилась

она рассказывала о своих переживаниях, влюбленностях и тд, а я разделяла вместе с ней

но вот, она нашла себе парня �� отвечала мне, в лучшем случае, раз в пару недель, далее заигнорила на пару месяцев, мол, сори, мне сейчас некогда с тобой общаться

самое вкусное наступило, когда она поругалась с парнем и начала мне плакаться - пересылать сообщения того, как она плакалась в моменте другой своей подружке, это было.. неприятно наверное

потом они помирились, обо мне снова забыли, потом поругались и меня уделили вниманием аж на пару сообщений и снова в игнор

меня это калило, поэтому я сказала, что такое больше продолжаться не может, я не жилетка для слез - она приняла это спокойно и сразу же меня везде блокнула

увы и ах

4. девушка друга

друг решил познакомить со своей девушкой, ибо считал, что мы найдем общий язык, поэтому просто привел ее на мою работу

первую встречу на меня просто смотрели свысока, "ты не подумай, что я смотрела на тебя как-то не так"

удивительно, но общий язык нашли, ибо я рассказывала об играх, а она тоже играла + крутая художница, я начала с ней общаться, а когда не знала, что рассказывать - кидала картиночки и мемы, обычное милое общение, да?

на следующей встрече выдали такую фразу "мы мне так много пишешь, что я не знаю, что отвечать, ахха, да я вообще устала от твоих сообщений, что просто не хочу отвечать на них, поэтому я просто тебя игнорирую, аххахх"

можно было и сразу сказать, что такой формат общения тебя не устраивает :р

мне стало неприятно от такого отношения, поэтому, как она и хотела, я перестала кидать мемы и картиночки, а она писать мне так и не соизволила

зато не мемы и не котики

5. красотка с веснушками и сплетнями

с этой девочкой я уже работала в другом месте, мы работали вдвоем, поэтому в свободные минуты могли пообщаться, но все сводилось к одному - бывшей ее нынешнего

сначала это было забавно, ведь там участвовали лица, которые обижали меня, но далее это просто переходило в одержимость. постоянно надо показать этой бывшей, как им сейчас хорошо, как тем сейчас плохо, это не очень..

но почему-то другие темы она не любила поддерживать

-а какие ты фильмы любишь?

-никакие, я редко смотрю фильмы

-может любишь сериалы?

-нет, если только со своим буду смотреть

-может ты любишь аниме/игры/книги?

-нет, нет, нет, аниме фу, игры фу, а за книги я редко сажусь

-может рисуешь? рукоделие? может что-то?

-да нет, не привлекает

-а что ты тогда делаешь?

-да ничего, гуляю

мой диссонанс, тут даже дело не в увлечениях, а в том, что я копала под увлечения человека, чтобы вывести на разговоры, а человек просто их не поддерживает, отвечает односложно, вопросы в ответ не задает и тд, единственная любимая тема - бывшая

это было тяжело....... первая и последняя прогулка прошла в молчании

естественно, дело не в людях, а во мне, мб я их отталкиваю и не осознаю, но такие ситуации так расстраивают :(

мб я просто редфлаг и все от меня бегут :^)

но вообще, я бы искренне хотела подружку, которая была бы заинтересована в нашем общении, чтобы не тянулось все на ком-то одном и не было внимания кому-то одному

а если ещё и хобби были похожие, рисование то же, то это просто восторг, моя личная мечта рисовать вместе с кем-то, делиться и плохими, и хорошими результатами, мб даже собираться вместе, играть, смотреть что-то, накидывать тонну мужиков и дам, с которых я сейчас в восторге, эх, мечты

[traveler-from-ukraine]

Замок Дракули. Румунія

Частина 1: Двір замку

Місто Брашов, яке я відвідував, знаходиться в самому серці історичної області Трансильванія в Румунії. Більшість із нас знайомі з цією назвою завдяки роману Брема Стокера "Дракула", або з іншими творами, фільмами чи компʼютерними іграми основаними на ньому. Та чи знали ви, що в місті Бран, що в 30 км від Брашову, знаходиться реальний замок який асоціюють з цією історією?

Персонаж Дракули теж має історичне підґрунтя, адже оснований на румунському національному герої — князі і воєводі Владу III або Владу Це́пешу, якого ще називали Дракул, тобто дракон або диявол. Своє прізвисько він отримав за свої жорстокі методи правління, адже часто садив людей на палю. Та попри це, заслужив шану в народі за непримиренну боротьбу з османами.

Літературний звʼязок Влада з замком Бран не має чіткого історичного підґрунтя. Однак існує декілька легенд: по деяким із них він зупинявся на ночівлю тут, по іншим був закатований в підвалах замку. Так чи інакше, ця територія точно була під владою князя.

Замок Бран був збудований ще в 1212 р. і виконував функції фортеці на шляху через ущелину Рукар-Бран, через який можна перетнути Карпати.

За весь час існування, замок не одноразово змінював господаря. Навіть зараз він знаходиться в приватній власності нащадків роду Габсбургів. Румунська держава, зараз, орендує замок і прилеглу територію, на якій зараз функціонує музей.

Одразу після входу на територію замку, ви потрапляєте в парк з невеличким ставком.

Парк знаходиться у підніжжя скелі, на якій збудований замок. Це дає змогу роздивитись замок з різних ракурсів.

Мені пощастило з погодою в той день. Завдяки тому, що небо було дещо хмарним, вдалося зробити вдалий знімок в стилі гри Castlevania, сюжет якої теж оснований на легендах про Дракулу.

Піднімаючись ближче до замку, все більш вражаюче виглядає висота його стін.

Завдяки літературним творам та іншим мистецтвом про Дракулу і легенди, повʼязані з замком і Владом Цепешем, музей дуже популярний серед туристів зі всього світу. Їх тут завжди дуже багато, а вхід в середину замку лімітований по кількості людей. Тому будьте готові постояти велетенських чергах. Я ж відвідував замок, в мабуть найбільш завантажений період — на Хелловін. Ось доречі, вхід в замок і частина черги з охочих туди потрапити. Повна черга ж, в той день, починалась майже біля входу в комплекс.

Замок виглядає дуже автентично, як зовні так і в середині. Це відчувається навіть в елементах декору.

А ось так виглядає внутрішній двір замку.

Далі буде...

📍Замок Бран

Підтримати ЗСУ

[maestro-simguru]

Тёмные времена(27 сезон)

Ч. 4(Блудная Ева)

Кристу я отправила к матери в гости попросила её привести Нэйя, я согласилась, к тому же Криста тоже любит свою родительницу, но меня она любит больше, и пока я гуляла по Сан-Мишуно, Криста то и дело мне названивала или писала о том как скучает по мне, но не одна она писала, ещё есть Джудит, а уж от неё нет отбоя. И вот решила вернуться домой, повидать своего ребёнка и послушать морали от бывшей жены. 

Криста:Ур-р-а-а! Ты вернулась, я скучала. Где ты была? Как у тебя дела? 

Ева:Привет моя девочка, я тоже скучала, если честно много где и одновременно нигде. 

Криста:Мама говорит что ты снова загуляла по девкам, точнее с одной… 

Ева:Было дело, у тебя как дела девочка моя? Как учёба?

Криста:Тут скучно, в Хэнфорде было веселее, много зверушек, а тут….тухляк. Если говорить про учёбу там хоть интересно, заклинания, летать на метле. Там бы и жила… 

Ева:Прирожденная ведьма, ты моя умница. Ладно пойду поговорю с твоей мамой, а потом пойдём и погуляем, покажешь мне новый городок в который переехала твоя мама. 

С Нэйей было все хорошо, и секс, и ужин, и сны хорошие снились. Но потом после родов она резко изменилась, стала строже, не давалась, ушла в работу и браку настал конец. И с тех пор ничего не изменилось, начну с ней говорить, начнёт жизни учить, начну говорить про Кристу скажет что лучше ей нужно было её воспитывать чем мне. В итоге брак прожил 2 года….

Нэйя:Нагулялась? Как там поживает твоя новая девушка? 

Ева:И почему теперь это тебя должно волновать? Ревнуешь, так и скажи.. 

Нэйя:Нет, просто спросили, ты сразу в штыки все принимаешь. 

Ева:И даже просто спрашивать не надо, я к ребёнку приехала, а не выяснять отношения. 

Мда, мягко говоря будет находиться тут сложно когда твоя бывшая ещё и упрекает тебя в отношениях, ладно тогда заберу ребёнка с Джудит, там точно ей будет спокойно и не выслушивать скандалы каждый раз. 

Ева:Видимо я буду спать в твоей комнате, ты же не против? 

Криста:Я всегда за, мне не страшно будет одной спать

Ева:А до этого было страшно? 

Криста:Да, а с тобой я спокойна

Она как и Джудит, та тоже без меня спать не могла, и делать что либо тоже не могла, привычка дело такое. А они обе привязались ко мне очень сильно. 

Криста:Давай вечером сходим куда нибудь, я тебя в кино свожу. 

Ева:Пошли, сто лет там не была, но с тобой хоть на край света  девочка моя. 

Криста:А ещё есть классный парк с сухим фонтаном, можем там погулять. 

Ева:И там погуляем, везде погуляем, где захочешь

Криста:С мамой я так не гуляла, она работает, я одна все делаю. Так хоть ты есть. 

Нихера блядь не следит за моей девкой, все больше я её к ней не привезу, со мной жить будет, и плевать что я с кем то, её я не оставлю. Иногда задумываюсь о том сколько же людей меня любит и это только родные, племянница и дочь, есть ещё Ада, и девушка….мама….а мне нравится даже это. 

[stara-zagora]

Община Стара Загора и Старозагорският военен гарнизон организираха днес тържествен общоградски ритуал по случай 177 г. от рождението на великия поет и революционер Христо Ботев. Водещ на събитието в парк „Митрополит Методий Кусев“ бе актьорът Ивелин Керанов. В ритуала взеха участие Военният духов оркестър, знаменна група и почетна рота от Втора Тунджанска механизирана бригада.

[t-g-bock-von]

апрель 183б 

Постараюсь, как только сумею точно описать все, что произошло. 

Якоб (брат Ээвы) приехал в Кивиялг девятого к обеду, Ээва предоставила ему комнаты, в которых он когда-то жил. Все вместе пообедали. Тимофей, (Бокъ) по-моему, был не так уж мрачен, скорее даже менее напряжен, чем обычно. Утром в парке он упражнялся в стрельбе. Он сказал, что показания его барометра предсказывают сухое лето, но всевозможные местные флюиды (жидкость) мешают барометру. Никто не поняли, что он имел в виду. 

После обеда Ээва уехала. Она сказала, что на поездку туда и обратно у нее может уйти неделя или даже на день или два больше. Якоб спросил, зачем она едет в Тарту. Она сказала: к врачу. После обеда Якоб хотел взять у Тимофея несколько книг. К Тимофею дверь была заперта, но еще за обедом они условились, что Якоб придет и постучит. Тимофей заставил его несколько минут ждать, потом откликнулся и впустил в комнату. Стол его был пуст. Но гусиное перо около чернильницы очинено и в непросохших чернилах. Якоб хотел пошутить, но сдержался. 

Они заговорили о том, что, когда Ээва вернется из Тарту, попросят у нее подробного рассказа о последних новостях. Вечером Якоб сыграл с Тимофеем партию в шахматы. Он, как обычно, дал ему ладью фору и выиграл. 

Десятого утром шел густой мокрый снег, и было видно, что дранка на крыше прогнила и пропускает воду, в передней промокла стена и от сырости отстали обои. После завтрака, когда снегопад прекратился, Тимофей отправился в парк стрелять, а Якоб пошел к управляющему, чтобы тот прислал мастера починить крышу. В конторе у него сидели десятники в ожидании распоряжений. При появлении Якоба они встали. Якоб спросил, где управляющий, но, прежде чем они ему ответили, явился управляющий. Якоб начал ему говорить о ремонте крыши и заметил, что человек, пришедший вместе с ним, кланяется ему. Тут Якоб его узнал. Это был Ламинг,фискал (агенты тайного надзора, должность, учреждённая русским царём Петром Великим. Фискалы во главе с обер-фискалом были обязаны, под общим наблюдением сената, следить за деятельностью всех центральных и местных учреждений и доносить о всяком нарушении законов и интересов фиска). Он выглядел вполне прилично. Темно-синяя куртка из грубой шерстяной ткани с крупными серыми в коричневых прожилках пуговицами. Издали похожая на какую-то морскую форму. В руке – шапка волчьего меха, на ногах юфтевые сапоги. Лицо по-прежнему угодливое, на губах ничего не говорящая улыбка, как и прежде, когда он входил в господский дом. 

Якоб немного повременил, прежде чем ответить на его приветствие. Но не ответить было невозможно. Якоб давно не сталкивался с ним. Якоб был моложе. И у него промелькнула мысль: если он не ответит на приветствие, завтра в Выйзику рабочие скажут, что помещичий родственник Якоб совсем раздулся от важности. Якоб ответил Ламингу на приветствие. И когда с ним поздоровался, ему показалось, что Якоб даже мог бы ему что-нибудь сказать... о чем-нибудь спросить... И Якоб действительно, не долго думая, спросил, что вполне могло оставить впечатление, кажется, некого заискивания. 

«Ну... господин Ламинг, где же вы теперь находитесь?» – Якобу не хотелось спрашивать, чем он теперь занят. 

«И что поделывает ваша Риетта?» – Именно то, что Якобу на самом деле хотелось узнать. 

Господин Ламинг ответил ему тихим голосом: 

«Я живу в Риге, господин Якоб. А Риетта – в прошлом месяце она уже в т о р о й раз сделала меня дедом...» 

Якоб внутренне содрогнулся, подумав сперва, что этот деревенский шпион связан не только с полицмейстером, но и с самим Бенкендорфом, – ему все и з в е с т н о, и он насмехается надо ним: «Четыре с половиной года тому назад вы в первый раз сделали меня дедом, а Риетта теперь во второй...» Потом Якоб понял, что Ламинг говорит о втором ребенке Риетты от брака с помощником полицмейстера. Якоб спросил только для того, чтобы преодолеть внутреннюю заминку: 

«А что вас привело сейчас в Выйзику?» Ламинг объяснил неожиданно складно: 

«...Ох, наследники моего давнего кредитора в Риге начали утверждать, что девять лет назад я будто бы не выплатил сто пятьдесят рублей долга их завещателю – зерноторговцу, он живет, если случайно знаете, возле Пороховой башни. Я знал, что у меня имеется его расписка, но не смог ее найти и тут вспомнил, что она осталась здесь в поместье среди бумаг. И теперь выяснилось, что эти бумаги у господина Мантейфеля, а господин Мантейфель на несколько дней уехал. Так что придется быть в Выйзеку, пока дождусь приезда господина Мантейфеля»... 

Ну, это уже Якоба нисколько не интересовало. Якоб пробурчал. «Передайте от меня привет Риетте, если случится»... – и вышел. 

День прошел без каких-либо существенных событий. В самом деле, оглядываясь на случившееся, кажется, что ничего особенного не происходило. Может быть, лишь только одно. 

После обеда Якоб сел с Тимофеем перед камином, они закур��ли трубки, и Якоб вдруг подумал: почему бы ему сейчас не проявить любопытство. Якоб спросил как бы невзначай: 

– Ты тоже сидишь за письменным столом? 

Якоб думал, может, ему удастся узнать, что Тимофей пишет. Не то ли странное сочинение, которое он прятал однажды у себя под полом, или что-то другое? Над какими вопросами Тимофей раздумывает и что намеревается делать со своим сочинением, если у него есть какие-нибудь намерения? Тимофей ответил. 

«Сижу. До тех пор, пока они дают». 

– Кто? 

Якоб был совершенно уверен в том, что ясно расслышал его ответ.

 – Мои иквибы. И и н к в и б ы (свои запросы). 

Потом он встал, показалось, как-то резко и, махнув рукой, вышел из залы. Мгновение Якоб думал, что он хочет, чтобы Якоб пошел за ним. Якоб подождал, послушал, может быть, он позовет. Он не позвал. Якоб докурил трубку и отправился к себе. 

К ужину Тимофей не вышел. Он еще раньше велел принести ужин к себе в комнату. К вечеру ветер усилился. Всю ночь шумели деревья в парке. Якоб несколько раз просыпался и слушал, как они шумят. 

Одиннадцатого утром разразилась весенняя буря. Завтракать Тимофей не пришел. Но когда уже встали из-за стола, 

Якоб встретил его в коридоре. Было около половины десятого. Тимофей вышел из своей комнаты с пистолетным ящиком и запер дверь на ключ. Якоб сказал:

- Доброе утро! Ты надеешься попасть в цель даже при таком ветре?  

Тимофей ответил: 

– Я постараюсь.

Якоб спросил:

Как ты стреляешь? Все так же, как и раньше, по шишкам?

Тимофей ответил уже у входной двери.

Все так же.

Якоб вернулся в комнату. Был слышен шум на крыше от присланных ее починять. Среди шума деревьев с порывами ветра время от времени доносились из парка пистолетные выстрелы. Из-за шума на крыше и порывов ветра Якоб не заметил, когда стрельба прекратилась.

   Около двенадцати к Якобу постучали и сказали, что господин Тимофей, когда вернулся, велел подать ему завтрак в комнату, но, почему-то не открывает.   Якоб сказал не знаю. «Постучите, ему через четверть часа снова». Ему ответили, что будто слышали выстрел, когда несли Тимофею завтрак. Якоб бросился к дверям Тимофея и стал стучать, и звать Тимофея. Никто не отвечал. Дверь была закрыта изнутри. Прислуга пришла вслед за Якобом с подносом. Якоб велел ждать перед дверью и стучать, а сам побежал позвать из людской ключника, чтобы он пришел и помог открыть дверь. Потом выскочил на двор и, обежав дом, повернул к заднему углу дома со стороны парка. Когда Якоб подбежал к окну Тимофея, у него возникло впечатление, что он не то видит, не то угадывает на прошлогодней траве следы сапог. 

Якоб схватился за карниз, подтянулся, стал на выступ стены и заглянул в окно. Тимофей лежал на полу. Он лежал на левом боку, и его голову заслонял стул. 

Якоб помчался обратно в дом. Якоб крикнул столпившимся перед дверью. «Бегите к управляющему! Приведите его»! И велел больше не стучать. Пришли все кто был в доме, чтобы узнать, что случилось. Якоб рассказывал всем о том, что увидел в окно. В это время пришел управляющий, и спустя несколько минут отмычкой открыли замок. Якоб запретил всем входить в комнату. И вошел сам. 

Тимофей был мертв. Возле головы на ковре была совсем небольшая, может быть с ладонь, лужица крови. На лбу, у носа и вокруг правого глаза было полно дроби. Якоб выдохнул: «Господи боже!» и отошел по другую сторону письменного стола. На столе стоял открытый пистолетный ящик, в нем было три пистолета. Четвертый «кухенрейтер» лежал возле Тимофея на ковре. Якоб поднял пистолет и посмотрел: он был пуст. Якоб положил его обратно на ковер. Один ящик в столе был выдвинут. На дне его лежали вперемешку несколько десятков самодельных патронов с пулями и дробью. Якоб еще раз наклонился к Тимофею, чтобы обнаружить следы. 

– Ничего! 

Вышел из комнаты, сказал собравшимся, что господин Тимофей мертв и запер дверь на замок. 

Господи помилуй! Как же это случилось с ним! 

Я запрещаю к нему прикасаться!

Якоб подошел к управляющему и сказал ему, что сейчас он представляет в поместье полицию и должен принять необходимые меры. Управляющий ответил, что он в это дело свой нос совать не будет. Якоб сказал, что в таком случае он оставит ключ от комнаты господина Бока у себя. Управляющий воскликнул: «Да оставляйте, ради бога!» Тем не менее тут же приказал седлать лошадь и отправил в Пылтсамаа гонца с запиской, в ней каракулями были нацарапаны три строчки, чтобы приехали на место происшествия полицмейстер, приходский священник и врач. 

Якоб вернулся в Кивиялг и сказал всем, что вызваны власти и врач, но не смог свободно говорить о случившемся. Якоб сказал, что выйдет ненадолго в парк. Кто-то пошел за ним и шепотом спросил, что он думает о смерти Тимофея. Якоб сказал, что сейчас ничего не думает, а если в дальнейшем начнет что-либо думать, то это не имеет никакого значения. Или что-то в этом роде. 

Якоб вышел в парк. Голова у него разболелась, а шум качающихся на ш��ормовом ветру деревьев мешал ему думать. Якоб обнаружил растаявшие утренние следы Тимофея и пошел по ним к площадке, где он стрелял. Помимо вытоптанного снега он увидел здесь несколько обгоревших полосок бумаги от патронов, они намокли и прилипли к снегу, поэтому ветер их не унес. Явно, стоя здесь, Тимофей чистил оружие и снова его заряжал. 

В десятков шагов дальше, между стволами лежала пробитая мишень, которой Тимофей и раньше пользовался. Других отверстий не было. Однако в снегу и прошлогодней траве Якоб нашел шелуху от расстрелянных шишек. На мишени следов дроби не было. 

Якоб вернулся в дом, и вопрос о том, почему в голове у Тимофея дробь, если он стрелял пулями, стал еще более неотступным, чем раньше. 

Старый слуга порывался заговорить с Якобом: 

– ...Господин Тимофей был десятилетним мальчиком... десятилетним мальчиком, когда старый господин Георг взял меня к себе камердинером... а теперь вот... Господи помилуй... такое дело... Как такое могло случиться! – Слезы капали у него из глаз. Якоб, сам не зная почему, сказал. «Случайно, заряжая пистолет. Да». Первым это сказал Якоб. 

 Под утро Якоб взглянул на часы и увидел, что завтра уже наступило. Когда прибыл священник, полицейские, приходский судья Крюденер со своим писарем и доктором Норденом, вместе с ними появился господин Мантейфель. Господин Мантейфель возвращался из Адавере и услышал о случившемся. По существу полицейские, судья и врач, не говоря о священнике и Эльси, фактически только при сем присутствовали. Ибо всем дирижировал господин Мантейфель. Хотя все, быть может, и без этого протекало бы точно так же. 

В нескольких словах Якоб рассказал им, как все произошло, и отпер дверь в комнату Тимофея. 

Еще не переступив порога, окруженный прибывшими, господин Мантейфель сказал во всеуслышание: 

– Крайне прискорбно, что произошло такое н е с ч а с т ь е! При всех его тихих странностях он был весьма симпатичный человек... 

Все вошли в комнату. Мгновение они молча стояли вокруг покойного. Эльси (супруга Мантейфеля) разрыдалась, и господин Мантейфель велел увести госпожу. Старый камердинер пошел сопровождать Эльси, но, очевидно, с полдороги она отправила своего провожатого обратно, потому что через несколько минут он опять появился. После беглого осмотра доктор велел положить Тимофея тут же на диван. Слуги переложили его. Доктор осматривал труп, а судья и полицейские – пистолеты. Все три пистолета в ящике тоже оказались незаряженными. Полицейский сел за стол Тимофея и принялся протоколировать. Обсуждение вели господин Мантейфель, судья и врач, а господин Мантейфель слу��ал тихую молитву священника. При этом он обращался к слугам с какими-то распоряжениями. 

Только в одном между господином Мантейфелем и судьей возник спор. Господин Мантейфель сказал: 

– О самоубийстве не может быть и речи! Он считал это неопровержимым. Он сказал: 

Тот, кто знал полковника, не может в этом сомневаться.

Якоб тоже в этом был уверен. Однако он сомневался, что господин Мантейфель вообще знал своего шурина.  

Полицейский сказал, что не может считать полностью исключенной версию самоубийства. Господин Мантейфель спросил: «Якоб, а вы считаете, что можно допустить самоубийство»? Якоб ответил: «Самоубийство господина Тимофея допустимо, но оно неправдоподобно».

При этих словах все обратились друг к другу: «Ну, видите»! 

Протокол был написан, как уже сказано, под диктовку господина Мантейфеля, однако со следующим дополнением со стороны представителей закона. 

«Проживавший в поместье Выйзику Вильяндиского уезда Лифляндской губернии и долгие годы страдавший помрачением рассудка дворянин, полковник в отставке, Тимофей фон Бок скончался 11 апреля 1836 года между десятью и одиннадцатью часами утра от выстрелившего в его руке пистолета, причем за отсутствием свидетелей невозможно с абсолютной уверенностью сказать, был ли то несчастный случай или самоубийство, хотя последнее, учитывая склад ума полковника, абсолютно неправдоподобно»... 

Доктор установил, что дробь, проникшая в мозг через глаз или, возможно, сквозь черепную коробку и послужила причиной смерти господина Бока. Выстрел был произведен несомненно с весьма близкого расстояния, и рана, не считая нескольких рассеявшихся дробинок, по существу только одна.

НО, ГОСПОДА! – вдруг раскрыл рот писавший.

Если господин Бок вернулся после стрельбы по цели и, возможно, собирался снова стрелять по цели, зачем ему было заряжать свой пистолет дробью?

Господин Мантейфель сказал: – Занесите в протокол.  

Затем полицмейстер велел выдвинуть ящики письменного стола Тимофея (они были заперты на ключ) и те ящики, в которых лежали бумаги, опрокинуть в подставленный писарем серый мешок. За это время, по распоряжению господина Мантейфеля, внесли свечи. Полицейский растопил над свечой сургуч и запечатал мешок. Якобу показалось, что в мешок попали только случайные бумаги и ни одной рукописи. Та, что шесть лет назад хранилась в шкатулке у Тимофея под полом, туда наверняка не попала. Интерес к бумагам этим и ограничился. Во всяком случае это произошло совсем иначе, чем обыск восемнадцать лет назад. Но тогда, разумеется, все совершалось по личному указанию императора. И, кроме того, касалось 

ж и в о г о врага... 

Господа посовещались, и покойника решили положить в старый ледник за господским домом и ждать ответов на соответствующие донесения, которые следовало отправить в Вильянди, Ригу и Петербург. 

Якоб подумал, что почетный караул у гроба его зятя никто нести не будет. Юрик без рассуждений встал бы в почетный караул, видя в этом необходимость выполнить свой долг. Георг стоял бы просто из упрямства, если бы он был здесь. Ээва, разумеется тоже, в слезах. 

Тимофея отнесли в ледник. Священник встал у тела Тимофея и стал молиться. Якоб не решался уйти и стоял рядом. Когда все вышли из погреба, кто-то успел набросать на снег перед дверью еловые ветки. 

Якоб вернулся в Кивиялг. Господин Мантейфель и чиновники за это время уже покончили с протоколом и официальными обязанностями и удалились, кабинет Тимофея был на замке. Якоб видел, как они уходили и как господин Мантейфель запер дверь кабинета Тимофея своим ключом. Это его не удивило. Якоб знал, что у него есть ключ от этой комнаты, собственный ключ Тимофея, торчавший изнутри, когда дверь была открыта, лежал сейчас у него в кармане. Господин Мантейфель, покидая комнату с чувством полновластного хозяина, запер дверь своим ключом, но он, по-видимому, забыл, что имеется второй. А возможно, что и помнил, но не счел нужным придать этому значение. 

Во всяком случае этот ключ до утра жег Якобу карман. Ночью Якоб не стал ничего делать, потому что, двигаясь по дому со свечой, мог привлечь внимание. Утром, когда было уже достаточно светло, не разбудив никого, Якоб оделся и пошел в кабинет Тимофея, отпер дверь и запер ее изнутри. 

Там все оставалось, по-прежнему. И лужицу крови на ковре еще никто не смыл. Якоб остановился посреди комнаты и зажмурил глаза. В голове у него вертелась какая-то мысль, связанная с этой комнатой, с тем, как Якоб обычно сюда входил, и с тем, что в ней произошло вчера. И тут он вспомнил. 

Правая гардина одного окна и левая другого были сдвинуты вместе и закрывали весь саженной ширины простенок. Якоб подошел и раздвинул их. На стене между окон висело короткое двуствольное ружье. Один ствол был заряжен патронами с дробью. Второй пуст. Осталось осмотреть окна. Левое с двойными рамами было плотно закупорено на зиму, полосы войлока в щелях, сверху заклеенные серой бумагой, между рам против влажности – валики ягеля. Правое окно, через которое Тимофей ежедневно по нескольку раз про��етривал комнату, не было заклеено. Якоб потянул за ручку – внутренняя рама открылась, шпингалет был поднят. Якоб толкнул наружную, она не поддалась. Толкнул сильнее, еще сильнее – и тут рама открылась. Просто разбухла, но она не была на запоре. До возвращения Ээвы уехать домой он не может. 

Якоб пытался со всех сторон обдумать случившееся. Якоб понимал, ни одно из тех обстоятельств, на которые он обратил внимание, ничего не доказывает. Однако ему кажется, что все эти обстоятельства о б я з ы в а ю т его построить гипотезу. Или даже несколько гипотез. 

То ли из донесения, то ли откуда-нибудь еще ведомству господина Бенкендорфа при генерал-губернаторе стало известно, что Тимофей ч т о - т о  п и ш е т. Ведомство решило установить, что  и м е н н о. Не требуется никаких доказательств, чтобы понять, н а с к о л ь к о само собою разумеющимся является подобный интерес. Если они не считали, что Тимофей стал абсолютным идиотом, то уже из-за характера его прежних сочинений интерес этот неминуемо должен был возникнуть, А если он возник, то ведомству нужно было найти человека, который стал бы шпионить за Тимофеем. Прежде всего речь могла идти о Мантейфеле. Ведь ему уже было поручено писать о Тимофее текущие донесения, и он на это согласился. Следовательно, ничто не мешало просить его о дальнейших услугах: добыть рукописи Тимофея или попытаться получить представление о них. Весьма правдоподобно, что Мантейфель обещал это сделать или во всяком случае попытаться, и он пытался. Он рылся в письменном столе Тимофея. Тимфей прятал свои рукописи, и поэтому Мантейфелю не удалось их увидеть. Вначале Мантейфель согласился: на предложение, исходившее от ведомства: попытаться заполучить заметки Тимофея. Когда ему это не удалось, он посчитал для себя унизительным признаться, что не справился и не одержал верх над человеком, признанным умственно неполноценным. Он придал делу «благородную» форму. Он сообщил: «Я предложил господину Боку показать мне свои рукописи. Господин Бок отказался. Будучи его зятем, я не стал применять насилия. Больше того, как дворянин и как Мантейфель, я не стану их у него выкрадывать». 

Возможно, что Петер продолжал попытки обнаружить бумаги Тимофея, но явно безуспешно. Можно допустить, что интерес к ним на время ослаб. Раньше или позже он снова должен был возродиться, и ведомству потребовалось найти для этого другого подходящего человека. Среди близкого окружения Тимофея найти такого было невозможно. Однако более или менее подходящего человека все же нашли. Человек, который долго и преданно оказывал услуги ведомству, который мог явиться в Выйзеку, как в давно ему знакомое место и в Кивиялг, как в свое собственное бывшее жилище: господин Ламинг. 

Господин Ламинг приехал в Выйзику. Прежнему управляющему не трудно было найти для этого повод. Встает вопрос, известно ли было господину Мантейфелю о его появлении и данном ему поручении? Полагаю, что не известно. Так что поездка господина Мантейфеля вместе с Эльси в Адавере была не преднамеренной и была предпринята не для того, чтобы иметь неопровержимое алиби, е с ли что-нибудь произойдет. 

Волею случая господин Ламинг прибыл в идеальное время. Ээва уехала. А Тимофей, в эти дни больше чем обычно сидел у себя в комнате. Десятого он вышел из дому только чтобы пострелять. Господин Ламинг вынужден был решить: если Тимофей пойдет на следующий день стрелять из пистолетов, то нужно использовать это время. Он дождался, когда Тимофей вышел в парк, и проник в его комнату, то ли при помощи поддельного ключа, то ли отмычки, все равно. Он начал обыскивать комнату... Его перспективы не были особенно многообещающими, но помещение – хорошо знакомо; когда он был управляющим, здесь находилась его спальня. Отмычки, чтобы вскрыть письменный стол, лежали у него в кармане. Он рассчитывал, что в его распоряжении около двух часов. Столько времени у Тимофея обычно занимала стрельба. 

Почему-то Тимофей на этот раз прервал стрельбу через полчаса. Он вернулся в дом, открыл свою комнату, вошел и запер за собою дверь, как он часто делал. Он поставил ящик с пистолетами на стол и хотел почистить свои «кухенрейтеры» и, видимо, снова зарядить. Он вынул из ящика первый пистолет. 

Господин Ламинг в это время сидел, предположим, на корточках за ширмой у печки. Он успел задвинуть ящики стола и устранить самые очевидные следы, прежде чем Тимофей вошел. Но Тимофей увидел его и узнал его. 

Что же могло произойти дальше? Тимофей не намеревался убить Ламинга. Но он вполне мог и з о б р а з и т ь такое намерение. Это могло даже доставить Тимофею удовольствие в тот момент, когда он поймал своего давнего наушника, проникшего в его комнату. 

 

Господин Ламинг сразу убедился, насколько серьезно его положение. Тимофей открыл ящик, с патронами. В этот момент у Ламинга, стоявшего между печью и правым окном, был выбор или бежать через окно или исполнить приговор, убить Тимофея, о чем, как о желании «высших властей» избавиться при случае, хотя бы во время дуэли, от безумного бунтаря, тут он вспомнил. Когда взгляд Тимофея был направлен на ящик, Ламинг схватил позади себя со стены ружье Тимофея для утиной охоты, а может быть, он заранее знал, о том, что совершит убийство. Может быть, все было рассчитано, и даже место в которое, будет направлен выстрел, чтобы ��ожно было говорить о самоубийстве. 

   

   Выстрел грянул и Тимофей был убит, упрямый безумец, низвергший своим презрением соверена. Почему под дробный бой барабанов казнь над ним не была совершена ранее? Не потому ли, что страшнее смерти для высшей власти, презрение ее льстивых рабов, знающих истинную причину столь длительного противостояния Российскому Императору Александру I безумного морганистического потомка Петра Великого и фрейлины Софии. Причину этого «инквибского» грехопадения еще можно найти, видя безмолвную, скрытую борьбу императорской власти за свое господство над подверженным бунтарству в силу своих кровных уз и тайны рождения неугомонного противоборствующего духа «петровских потомков» рода Боков, которых милостями и гонениями подчинял себе Императорский Дом, но так и оставив на себе след от «тартюфской» пощечины, как смертельную рану изрешеченного, как барабанной, дробью виска императорского безумца.   

   

   На выстрел могли прибежать к дверям домочадцы и лишить Ламинга. возможнооти бежать. Хотя ключ торчал изнутри. Ламинг повесил ружье обратно на гвоздь. Он осмотрелся. Единственный путь спасения – окно, выходившее в заросли за домом. Возможно, Ламинг захватил какие-нибудь рукописи, которые могли еще раз уязвить самые больные места в православном крещении Самодержца Российского и Помазанника Божьего, а может не успел. Возможно, все произошло совсем не так... Но смерть Тимофея была делом рук плоти и мыслей враждебного ему сознания – как он говорил – его и н к в и б ов, поэтому ее можно назвать тайным или явным убийством. Почему он через полчаса, а не через два вернулся из парка? Может быть, это инквибы напали на него там, в парке, и погнали домой? Инквибы, которые выросли из мокрых прошлогодних листьев каменных дубов и которых штормовой ветер нес на петровском фрегате ему в лицо! От куда у него возникло представление о них! То ли он сам это выдумал, то, ли за многие годы слушая их в темнице, эти черные, бесформенные, крылатые, когтистые лоскутья царских саванов... Может быть, они влетели за ним в комнату и для них он зарядил не ружье, а пистолет дробью? И когда они начали бить его по лицу и ослепили, может быть, он забыл, что если выстрелит по ним, то убьет себя. А может быть, он ничего не забыл, хоть Петер и говорит, что самоубийство невозможно. Может быть, в этот момент он вспомнил о чем-то... или обо всем: так до боли ясно, что захотел убить эту боль. Хотя бы ту, которую можно было ��рочесть на его лице, когда полтора месяца назад, после отъезда Юрика, он бросил в камин свою трубку со словами: «Ни трубки, ни сына...». Может его лютеранский дух не дал служит православному государю? 

Можно глубоко ошибаться. Но в одном не ошибиться, в том, что, даже если бы доподлинно была доказана виновность Ламинга, все равно ничего не удалось бы сделать. Тимофей остался бы мертв и Ламинг – безнаказан. Он выскользнул бы из тисков любых доказательств, как подручный Бенкендорфа. 

Уже в силу этого нечего предпринимать со всеми домыслами. И тем более безопаснее удержать от этого других, и, даже кажется, по ещ е  б о л е е понятным причинам. Если предположить, что вина Ламин��а в преднамеренном или не вполне намеренном убийстве в этой истории все же допустима, придется толковать еще одну тяготу родовой тайны.

В этом случае сплетаются кровные узы жены Тимофея, Ээвы и ее брата, Якоба  – дочь которого становится внучкой убийцы Тимофея, а, следовательно и родственного ему дитя! Якоба собственное дитя – внучка убийцы. 

Конечно: истину следовало бы установить во имя истории, во имя самой и с т и н ы... Однако когда тебя коснется то, что случилось с другими, так это выглядит совсем иначе. И вообще: история историей и истина истиной – а человек должен иметь право требовать если не душевного покоя, то хотя бы крупицы неведения! 

Пылтсамаа,  апрель 1836 года 

Ээва вернулась из Тарту. Она ехала через 

Пылтсамаа, и ей все было уже известно. Так что почти ничего не пришлось ей объяснять. 

У нее было странно сосредоточенное лицо, окаменевшее и в то же время пылающее, когда она взяла ключи от 

ледника. Она просила не ходить с ней. Она хотела побыть одна с покойным. Когда она вернулась, уже начало смеркаться, так что не разглядеть ее лица. И в зале, где все сидели, она велела зажечь только две свечи. Никто так и не понял, много ли она плакала и плакала ли вообще. 

После полученного, наконец, из Риги разрешения, похоронили Тимофея. В северо-восточном уголке того самого Кундрусаареского кладбища, рядом с давно забытыми Боками, – что само по себе странно, памятуя, насколько он был на них не похож. 

Разрешено было похоронить в освященной земле. Однако речи над могилой запрещались. Поэтому пастор к песнопениям, молитвам и прощальным словам ничего от себя добавить не посмел. 

Указано было и время погребения: восемь часов вечера. Уже в густых сумерках стояли все у могилы: Рюккер, Ээва, Эльси, Кэспер, Лийзо, Анна, маленькая Ээва и я. Мантейфель, к сожалению, тоже. И еще четыре крестьянина, которым Петер приказал опустить гроб и закопать могилу. Других крестьян не было. Несколько деревенских ребятишек подсматривали через невысокую кладбищенскую ограду. 

Когда поздно вечером вернулись домой в Пылтсамаа и Анна с маленькой Ээвой легли спать, Якоб вынул из-под половицы после многолетнего перерыва рукописи Тимофея, снова их перелистал и с особым вниманием прочел заключительные строки, добавленные к проекту основного закона:, 

Вот предложения, которые я – видит бог – делаю, исходя из наилучшего своего разумения! 

Я полностью смирился с мыслью, что, учитывая их необычность и крайнюю опасность проведения в жизнь, большинство от них отвернется, и во мнении многих я окажусь достойной осмеяния жертвой. 

Однако я привык не считаться с опасностью, если того требует долг. Тем более что мне безразлично, сколькими и какими способами меня лишат жизненного счастья. Я говорю не только с Лифляндией, я обращаюсь и к России, и она меня поймет. 

И если из этих мыслей, задуманных во имя блага, посыплются опасные искры, то ради Бога не бойтесь, что из-за них близок конец света. 

В сущности, власть человека над добром и злом бесконечно ничтожна, и какие бы усилия он ни предпринимал, каким бы крайностям ни предавался, он ни на волосок не сдвинет нашу добрую старую планету с ее извечного пути. Малые и великие – в крушении времени мы все исчезнем и превратимся в прах, которому неведомы ни радости, ни страхи. 

Нет в мире более устойчивых принципов, чем Любовь, Правда, Бог. 

Эзва приехала из Выйзику в Пылтсамаа и поселилась у Якоба. Ей предоставили четвертую, более или менее пустую комнату и разместили в ней Ээвины вещи. Она в скором времени купит себе за городом маленький домик, Эзва сказала: чтобы она никому не мешала, и никто не мешал ей. 

май 1837 года. 

Еще осенью Ээва переехала в купленный ею в пригороде дом. Это маленький трехкомнатный деревянный домик, неподалеку от мельничной плотины, и когда к ней приходят, то чувствуют, это непрекращающееся клокотание воды. 

Ээва утверждает, что ей оно помогает – как она выразилась – сохранять созвучие с миром. В сущности, в этом году гости редко бывали у Ээвы, а вчера утром она специально позвала Якоба к себе. 

Господин Карл фон Бок прибыл в Выйзику и дал ей знать, что явится проведать вдову своего брата. И Ээва сочла нужным, чтобы во время этого визита присутствовал ее брат. 

Впервые после многих лет Якоб увидел Карла. Он остановил карету с кучером у ворот и поспешил к низенькой двери навстречу Ээве с огромным букетом нарциссов. Он поцеловал Ээве руку и, как знакомому, потряс мою. Теперь, когда ему сорок шесть лет, у него седые усы и голова подернута проседью, его сходство со старшим братом заметнее, чем пятнадцать или двадцать лет назад. Ему присуща боковская манера начинать без предисловия, так что, не делая проблемы из присутствия Якоба, он сказал: 

– Дорогая госпожа Китти. Минул г о д после событий, трагических для нас обоих. Наряду с чувствами к умершим, снова обретают право на существование чувства между живыми. А мое чувство к вам, – он сосчитал по пальцам; – вам известно двадцать лет. Позвольте мне верно и преданно заместить вам моего брата. 

И ВСЕ-ТАКИ ПОСЛЕСЛОВИЕ ИСТОРИКА

Зачем же еще одно послесловие, если автор только что во всем "повинился"? 

Затем, во-первых, что Яану Кроссу о некоторых вещах, касающихся его самого, говорить неловко; а во-вторых, у любого читателя этой книги не раз, вероятно, возникнет вопрос - сколько тут правды, сколько вымысла? 

Автор, признающийся, что ему самому это "не всегда было ясно", не очень-то помогает уяснению предмета; можно предположить, что если бы Кросс имел ясное решение относительно своих героев, - то он вряд ли взялся бы за книгу, ему было бы неинтересно... Историк поэтому должен действовать с немалой осторожностью, чтобы не сбить с толку того, кто дочитал только что "Императорского безумца"; чтоб не подменить тонкие авторские умозаключения - своими, 

череcчур прямолинейными. 

Разумеется, нет ничего проще, как растолковать тем, кто еще не догадался, что Якоб Меттик на самом деле не заводил дневника, где первая запись сделана 26 мая 1828 года, а последняя - 14 июня 1858 года; что реальное бытие некоторых героев (Ламинг, Риетта, Анна) крайне сомнительно, но зато другие существовали на самом деле; что Тимо (Тимофей Егорович) фон Бок в самом деле родился в 1788 году, учился у известного эстонского просветителя Лерберга, с 1806 по 1814 год участвовал в шестидесяти сра��ениях, был близок к Барклаю де Толли, позже женился на эстонской крестьянке, а 22 марта 1818 года послал императору невероятную по смелости самоубийственную записку, где подчеркивалось, что "Россия нуждается в гражданах, имеет же слишком много рабов" и где сам Александр 1 назван "предателем отечества"... 

О печальной судьбе этого человека писал декабрист Александр Муравьев; сведения о нем печатал Герцен в "Историческом сборнике Вольной русской типографии". 

Кроме тех реальных событий, что описаны "пером Якоба Меттика", читатель постоянно ощущает давление огромных 

исторических пластов, формально остающихся за страницами романа; русские цари Александр 1 и Николай 1 в книге прямо не появляются - и тем сильнее, страшнее их непрерывное противостояние главному герою. 

Шлиссельбург - действие туда не переносится, но тень зловещей крепости лежит на всех событиях... 

Подобные эффекты достигаются большим талантом. Существует, пожалуй, три художественных подхода к историческому материалу: первый - "чрезмерно документальный", когда писатель подавлен документом и делается жертвой скуки, «буквализма». Второй подход свойствен, вероятно, большинству художников: снисходительный или иронический взгляд на фолианты, архивные листы; зачем углубляться в подробности, все изучать, если это грозит "засухой", скукой. Не лучше ли подальше оторваться от подлинников, "воспарить талантом"? 

Ну что же - на этой стадии бывали удачи, хотя куда чаще она порождала легкомысленные однодневки... 

Но вот - третий подход, присущий Пушкину, Тынянову. Их талант настолько велик, что они ясно понимают необходимость серьезнейшего отношения к документу. Пушкин без труда мог бы сочинить "прелестную повесть" о пугачевском времени, но "почему-то" счел совершенно необходимым погрузиться в архивы и прежде завершения "Капитанской дочки" написать "Историю Пугачева". 

Яаан Кросс - человек "третьего подхода". Сочные плоды соединения настоящего мастерства с настоящим знанием мы видели уже в прежних повестях писателя, действие которых происходит в Эстонии XVI - XIX столетий. "Четыре монолога по поводу святого Георгия", "Имматрикуляция Михельсона", "Небесный камень", "��ретьи горы" и, наконец, большой 

роман-эпопея "Между тремя поветриями". В романе "Императорский безумец" многие исторические и человеческие связи также имеют богатую предысторию, уходят из 1820-х - 30-х годов в более ранние времена, в результате чего открывается широкая, многосложная панорама. Там появляются эстонские просветители и неграмотные крестьяне, итальянский маркиз и царский губернатор Паулуччи, русский поэт Жуковский, наконец, разнообразные аристократические фамилии: немцы, составлявшие 3 - 4 процента населения Эстляндии, но с XIII века занимавшие господствующие позиции в феодально-бюргерском мире этой страны... С начала XVIII века они включены в систему Российской Империи и поставляют Петербургу 

немало верных слуг; это мир близких родственников героя, сослуживцев, знатных соседей - разнообразные фон Боки, Мантейфели, Ливены, Бенкендорфы, люди старинных замков и "голубой крови"... Но вдруг меж ними является человек загадочнейший, непонятный, "белая ворона" - Тимофей фон Бок. 

Известное злословие графа Федора Ростопчина неплохо определяло главную загадку людей, подобных "императорскому безумцу": старый русский аристократ заявлял, что он хорошо понимает французскую революцию, когда "сапожники пожелали стать князьями", но решительно не понимает революции русской, когда "князья стремятся стать сапожниками". 

"Задачка Ростопчина" действительно нелегко решается: она относится к нескольким сотням русских вполне обеспеченных и благоденствующих дворян, восставших против собственных привилегий и пошедших в декабристы - на площадь, на виселицу, в Сибирь. 

Тимофей Бок - современник первых русских революционеров. В то время когда он писал свою "безумную" Записку, уже более двух лет существовали тайные общества, и один из их лидеров - тоже русский дворянин "из немцев", лютеранин - Павел Пестель вербует новых заговорщиков в Прибалтике и даже советуется с тем же престарелым конспиратором графом Паленом, в гостях у которого побывал и главный герой книги Я. Кросса... 

Поразительное сходство. Вот строки из подлинной Записки Бока: "Мы живем в весьма примечательное столетие. Весь мир в брожении от полюсов до экватора, у берегов Перу и за вечной и неизменной Китайской стеной! " 

А вот - ��естель: "Имеет каждый век свою отличительную черту. Нынешний ознаменовывается революционными мыслями. От одного конца Европы до другого видно везде одно и то же, от Португалии до России, не исключая ни единого государства, даже Англии и Турции, сих двух противоположностей. То же самое зрелище представляет и вся Америка. Дух преобразования заставляет, так сказать, везде умы клокотать". 

Казалось бы, совпадение не случайное: декабристы, декабристские связи, разговоры происходят рядом с имением Выйзику, где живет Тимофей Бок с молодой женой... Однако у нас нет никаких данных об их контактах; более того - если бы полковник был не одинок, нашел сообщников, он по-другому бы, возможно, действовал, не открывался бы слишком рано.

Значит, совпадение слов - случайное, хотя и естественное исторически. Значит, Тимофей Бок еще загадочнее, чем его русские единомышленники, так как он одинок, очень одинок... 

К тому же у Пестеля, декабристов все было резче, яснее: черные силы крепостничества, аракчеевщины - и против них светлые образы первых революционеров. 

С нашим героем не так просто. Многое в нем неясно и легко может быть истолковано двояко, Например, - какой нации, какой культуре он принадлежит? Немецкий феодал, эстонский интеллигент, образованный по-французски европеец, русский патриот? 

"... под пуховыми одеялами, - по-немецки легкими, но которые от сырости стали по-лифляндски тяжелыми". 

Неясна и "социальная сторона": Тимо Бок - не революционер, но по смелости выступления - ярый революционер, декабрист - и ничего о декабристах не знающий... 

Читатель волен также сам решать - фон Бок действительно сумасшедший или - нормальный, нормальнее других? Ему действительно выбили зубы в тюрьме или - это болезнь, мираж, самоистязание? Права ли Ээва фон Бок (один из замечательнейших женских образов в литературе последнего времени) - когда она с согласия мужа готовит побег; и прав ли ее муж, когда отказывается от побега в последнюю минуту? Верно ли, что над Тимо в самом деле тяготеет проклятие: "он хотел поразить врага, а при этом лишил глаза преданного ему человека. Позже он хотел сделать небывало счастливой любимую женщину, а сделал ее несчастной. И он, желая уничтожить слепоту, подлость и несправедливость в Российской Империи - поднял руку на самого царя - и погубил самого себя"? 

Всю эту неясность, неоднозначность отлично сознает сам герой: спрошенный, сколько будет дважды два, он отвечает: "Для новорожденного - бесконечность, для умирающего - сколько пожелает, для императора - нуль". Доктор Элькан спросил: "Разве не четыре?" Тимо сказал: "Для господа Бога, но об этом никто не спрашивает..." 

Никто не спрашивает: недомолвка, молчание - важнейшая "мелодия" повествования. 

Мы, конечно, подозреваем, что это молчит не только и не столько эстонский "рыцарь Печального Образа" - сколько сам автор, не желающий навязывать читателю чрезмерной определенности; хорошо помнящий, что всякую картину в конце концов "оканчивает зритель". Тимо Бок не желает покинуть родины, говорит - "это моя битва"; и его за это не одобряет, даже проклинает, но - жалеет и уважает повествователь Якоб Меттик; однако сам брат Ээвы, его дневник, его образ жизни - разве это не честный путь, хотя и совсем другой, чем у Бока; пусть и не героический... а, впрочем, как судить? Сохранять опасные бумаги шурина и память о нем, остаться, в конце концов, добрым, порядочным человеком в очень нелегкое, развращающее время - разве это не "битва"?

Не идет по стопам отца и сын "императорского безумца", воспитанный в закрытом царском учебном заведении, Юрик (Георг) фон Бок; и отец полагает, что потерял сына, ибо тот служит его врагам, тому делу, против которого он всем пожертвовал. Однако много лет спустя мы видим контр-адмирала Бока-младшего, которому дядя оставляет опасный дневник и пишет, что, "если Юрик дневник уничтожит, значит, у мира нет надежды". И дневник сохраняется! Он ведь и "составляет" книгу Кросса: значит, путь сына тоже - один из возможных честных вариантов судьбы; значит, у мира есть надежда…

 "Открытый финал" книги, отказ от упрощающего деления исторических фигур на черные и белые, интерес к известной правоте разных людей, идущих разными честными путями, этими идеями историческая проза Яана Кросса сближается (при всем своеобразии авторской манеры) с романами и повестями Б. Окуджавы, В. Глинки, Ю, Давыдова, М. Симашко и других современных авторов, мучающихся вместе со своими героями, очень желающих указать им единственный верный выход, но притом открывающих, что верных путей немало, - только хорошо бы каждому отыскать действительно свой... 

Тимофей Бок не мог иначе, как дерзнуть и погибнуть; другие могли. И если хоть подобие выхода отыскивалось, тогда, по словам героя-повествователя в романе Кросса, оставалось только "просить господа и надеяться"... Надеяться даже в том случае, если надежды нет. 

Н. Я. ��йдельман кандидат исторических наук 

Угольно-черные волосы, как траур, Ээва-Катерина носила все долгие годы разлуки с Тимо. Подобные поступки могут совершать только сильные женщины. Только накануне того дня, когда Тимо привезли из Петропавловской крепости на петербургскую квартиру, Ээва-Катерина смыла с волос черную краску. Она хотела его встретить такой же светловолосой, какой была прежде. «Но время невозвратно ушло, и это, видно хотя бы из того, что виски у меня стали седые, хотя мне нет еще и тридцати»,- вдруг подумалось Ээве-Катерине, когда она увидела в окне кареты силуэт Бока.

Ээва родилась в 1797 году на вильяндийской земле в маленькой крестьянской усадьбе Петера, в деревне Темби, принадлежавшей казенной мызе Холстре, которую а��ендовал господин фон Берг. Отец Ээвы несколько лет служил на холстреской мызе кучером, отчего ему стало много труднее справляться с крестьянской работой, и он упросил старого господина Берга освободить его от кучерских обязанностей.

До весны 1813 года Ээва жила обычной жизнью крестьянских детей, потом - деревенской молодежи. С одной только разницей: отец, что не в каждой крестьянской усадьбе встречается, рано начал учить ее грамоте.

Весной 1813 года двадцатилетняя дочка помещика Сабина фон Берг велела Ээве явиться к ней и стать ее горничной. Мать Ээвы отнеслась к этому как-то терпимо, но отец с трудом с этим смирился. «Хотя старый господин арендатор редко сам приезжал в Холстре и ему было уже за семьдесят, так что не приходилось опасаться, как бы он не испортил девушку, а сын его третий год как воевал против Бонапарта, но больно много рассказывали про горничных, с которыми происходили скверные истории», - молчаливо переживал Петер за дочь. Но Эзва сама решила свою судьбу, и тем легче было ей сделать, что отец и мать смотрели на дело по-разному.

- "Чего я сама не пожелаю, того со мной не случится", - был ее ответ. И она пошла в поместье. И хотя с ней и произошло самое, что ни наесть непредвиденное, все же она оказалась права.

Осенью тринадцатого года приехал в Холстре молодой господин фон Берг и с ним вместе его полковник Тимотеус фон Бок. В 1812 году Берг участвовал в делах при Даненкирхене, Гросенау и Цемайлене; за оказанные отличия, был произведен в прапорщики и зачислен в свиту Е. И. В. по квартирмейстерской части при корпусе генерала Штейнгеля. По переходе русских войск за границу Берг уже служил в одном из отрядов, успешно действовавших в Северной Пруссии под началом полковника фон Бока, о котором говорили, что он будто бы личный друг императора Александра. Фон Бок, блистательный молодой полковник, доблестно участвовавший в сражениях с Наполеоном, занимавший по заслугам и происхождению не последнее место среди военный свиты императора, будучи его флигель-адъютантом и известный в петербургских аристократических кругах получил отказ на свои притязания и от кого, от опекаемой императором юной Нарышкиной. Это быстро стало известно в обществе. В петербургских светских салонах  нашептывали, будто бы господин фон Бок ходил в Петербурге свататься, и не к кому-нибудь, а к самой Нарышкиной, к которой сам император, как известно, изволит проявлять отеческий интерес... При этом личная дружба императора с господином фон Боком оказалась все же не столь глубокой, чтоб он приказал Нарышкиной принять сватовство. Нет, господин фон Бок получил отказ! Так что нечему удивляться. Это могло значить, что над Боком скрытно подшучивают или им просто пренебрегают. И кто! Сам, император Александр! А он, как считал Бок, благосклонно и дружески относится к нему! После такой обиды нанесенной гордому немецкому барону должны были быть последствия, ведь пощечина прозвучала слишком громко, обратив на себя внимание великосветского общества Петербурга, в котором снесший обиду, становился изгоем и был обречен на унизительное положение. Вызов на дуэль мог бы облегчить дело. Но кому он должен быть направлен? Фон Бок прибывал сначала в отчаянии от крушения всех своих надежд, затем в скрытой ярости, которая терзала его мысли непрестанно. Многие были довольны, что "выскочка немец" получил такой губительный для его карьеры отказ. Лишь немногие с сочувствием отнеслись к молодому полковнику, боевые заслуги которого были известны. "За преданную службу, получить в награду пощечину! К нему отнеслись, как к слуге, а не соратнику и другу"! - Подобные мысли переполняли Тимотеуса фон Бока, считавшего себя предательски отверженным. Он терзался: "Как отомстить"!? И вот полный горьких мыслей, избегая общества, он отправился со своим сослуживцем и земляком в поместье Бергов, чтобы скрыть поражение и облегчить свою душу перед отъездом в Пруссию, в действующую армию. И сделал он это не зря, поскольку в моменты жгучей обиды, которая постепенно перерастала в ненависть к императору, он уже иногда не мог сдерживать себя и в кругу офицеров и приближенных императора, стал со злости говорить такие слова об императоре Александре, освободителе Европы, что будь это кто-нибудь другой, то поплатился бы за это не только своей свободой.

Потом в его пылающем мозгу родился отчаянный вызов, который касался, как он полагал вначале, его оскорбленной чести. Его сознание обратилось к большей проблеме, связанной уже не столько с ним, а со всей той несправедливостью, который нес в себе существующий порядок императорской власти над ним и его народом, ведь за его свободу и своё наследственное право сражался он с Наполеоном! Простота и верность этой мысли привела к необратимым в его поступках последствиям.

[dapiarim]

В российской столице объявили список претендентов на премию GOLD STARS Discovery

GOLDSTARS Discovery основана на принципах прозрачности, независимости и экспертности. Им полностью соответствует и состав жюри, в котором собрались настоящие профессионалы, знающие о туризме и гостеприимстве практически всё.

Заявки на участие в первом сезоне GOLD STARS Discovery принимались вплоть до 1 июля текущего года. Подать их можно было на сайте премии. Далее проходило голосование экспертного жюри, по результатам которого и был сформирован список финалистов.

В основных номинациях ими стали:

В номинации "Место, регион, курорт"

Москва

Санкт-Петербург

Курорт "Манжерок"

Эко-курорт Grand Chalet Altay

Природный парк на о. Монерон

В номинации "Инфраструктура"

Запуск 3 и 4 МЦД

Первый маршрут речного транспорта в Москве

Новый терминал аэропорта "Толмачёво"

Мостовой переход через р. Зея

Реконструк��ия и благоустройство Южного речного вокзала

В номинации "Гастрономия"

Проект "Арктическая кухня"

Фестиваль Wine Picnic

Рестораны курорта "Манжерок"

Экскурсионный проект "ЭКО НИВА"

Локаворский ресторан MOST

В номинации "Гостеприимство"

Курорт "Манжерок"

Парк-отель "Усадьба Мещёрская"

Эко-курорт Grand Chalet Altay

Отель GERASIMOV

Комплекс Palmira Palace Resort & Spa

В номинации "Культурная программа"

Выставка, посвящённая Николаю Рериху

Фестиваль "Дикая мята"

Музей "Автоваз"

Фестиваль "Горький +"

Музей Спасской башни Казанского Кремля

В финал в трёх специальных номинациях вышли:

"Туристическая персона года"

ЧЕРНЫШЕНКО Дмитрий Николаевич, вице-премьер, курирующий национальный проект по туризму

КОРНЕЕВ Сергей Евгеньевич, экс-председатель комитета по развитию туризма Санкт-Петербурга

СУХАНОВ Сергей Алексеевич, глава корпорации "Туризм.рф"

ГОРДЕЕВ Юрий Сергеевич, руководитель Федерального проекта "Туристическая инфраструктура"

ШАПОВАЛОВА Екатерина Борисовна, руководитель проекта "Гастрономическая карта России"

"Лучший департамент туризма"

Воронежская область

Новгородская область

Смоленская область

Тюменская область

Республика Алтай

"Лучший автомобиль для путешествий"

В соответствии с регламентом премии, в этой категории может быть номинирована любая новая модель легкового автомобиля, официально поступившая в продажу в России в течение предыдущего года. Кроме того, к участию допускается любой легковой автомобиль, заявленный производителем. Поэтому список финалистов формируется на основе перечня "ТОП-5 АВТО" по аналогичному принципу: в него включаются новые модели, ставшие доступными для покупки в прошлом году. Всего в финале данной номинации - 27 автомобилей.

Победители первого сезона премии будут объявлены на торжественной церемонии, которая состоится в Москве в декабре.

Национальная экспертная премия GOLD STARS Discovery ("Золотые звёзды Дискавери") - российская профессиональная премия от независимых экспертов в сфере туризма, организованная при поддержке исследовательской компании Mediascope.

Целью премии является выявление лучших достижений в сфере туристического бизнеса, путешествий и гостеприимства в России по итогам предыдущего календарного года. Премия основана на принципах экспертности, прозрачности и независимости.

Счетная комиссия премии – аудиторская компания KEPT. Коммуникационный партнёр – TWIGAPR.

Информационные партнеры премии: журнал Discovery, Российский туристический форум "Путешествуй!", онлайн-журнал myDecor.ru, "Национальный банковский журнал" (NBJ), телеканалы "Авто Плюс", "АВТО24", "ДРАЙВ", автомобильные порталы Motorpage, "Автовзгляд", журнал "Автопанорама", проект auto.mail.ru, радио "Автодор".

Подробности на сайте: https://goldstars.discovery-russia.ru

[vprki]

Ху Ханру: Съвременното изкуство е гласът на нашето време

Първото международно изложение за съвременно изкуство Sofia Art Fair, което се състоя между  3 и 8 октомври 2024 г. в София Тех Парк, се доказа като значимо събитие с висок профил. То си постави амбициозната задача да запълни една огромна празнина в българската художествена сцена. Написа за „въпреки.com” Ния Табакова, изкуствоведка и куратор.

Пазарът на съвременно изкуство в България е до голяма степен слабо развит и подобно изложение, каквото много градове по света култивират като част от стратегията си за брандиране и културен туризъм, обещава да направи връзката между колекционерите и консуматорите на изкуство, от една страна и творците и галериите, от друга. Но което е по-важно, събитието има потенциала да извади България и нейната столица от самоизолацията и да я постави на картата на световния пазар на изкуството. 

Галерия Collect   Истанбул, Турция

Галериите, които взеха участие в изложението, бяха внимателно подбрани от международно жури, за да отговарят на световните стандарти на пазара за съвременно изкуство. Някои от най-значимите галерии в София, Пловдив и Варна бяха представени с изложби на български художници като Ив Тошайн, Калин Серпионов, Мич Брезунек, Искра Благоева, Александър Вълчев, Иво Бистрички и много други, доказвайки, че съвременното българско изкуство е не само авангардно, интелигентно и качествено, но и продаваемо. Особен интерес в изложението представляваха чуждестранните галерии - Collect от Истанбул, Eclipse от Берлин, Karpuchina от Прага, Station Contemporary от Братислава, QGallery от Баку и Artdepot от Инсбрук, която представи впечатляваща творба на Анселм Кифер.

Галерия Eclipse  Берлин

В раздела „Творчески колективи“ бяха изложени автори, които не са представени от конкретна галерия, а секцията ”Изгряващи художници" даде възможност на посетителите да се запознаят с отбрани млади български художници, чиито произведения също можеха да бъдат закупени. Кураторските турове, виртуалната изложба, филмовите прожекции, работилниците и блестящият пърформанс „Връзка“ на Искра Благоева и Боряна Петкова по време на откриването придадоха допълнителна стойност на събитието.

Радослав Механджийски /л/ изкуствовед и куратор и Франц Ийм /д/, изпълнителен директор на международната застрахователна компания Tectus Brokers, членове на журито

Основен фокус беше поставен върху образователната част чрез богата програма от лекции,  изнесени от ключови международни играчи в съвременното изкуство: арт дилъри, галеристи, куратори, директори на музейни институции, творци. Някои от имената, които могат да бъдат споменати, са Лиса Анастос - световен топ 200 колекционер и филантроп, Лор Мартан Пуле - директор на проекта „Опакованата арка“ на Кристо и Жан-Клод и Костас Папакостас – гръцки съвременен художник, базиран в Лондон, д-р Франц Ийм, изпълнителен директор на международната застрахователна компания Tectus Brokers с фокус ценни предмети и изкуство. Дискусиите повдигнаха актуални теми като международния пазар и инвестирането в съвременно изкуство, институционалния мениджмънт и набирането на средства за културни проекти, изкуствения интелект и видеоигрите, както и бъдещето на изложенията за съвременно изкуство в Източна Европа. Лекцията “Съпротива срещу популизма в арт институциите днес” на едно от най-разпознаваемите имена в програмата, кураторът Ху Ханру, събуди особен интерес.

Ху Ханру и Радослав Механджийски

Ху Ханру е критик и куратор с богата международна кариера, известен с иновативните си кураторски практики и огромния си принос към съвременното изкуство. Той завършва Централната академия за изящни изкуства (CAFA) в Пекин, където учи история на изкуството и се занимава с живопис, пърформанс, инсталация и архитектурни изследвания. След участието си в организирането на изложбата на гоблени през 1985 г. в Националния музей на изкуствата на Китай (NAMOC), съвместно с българския художник Марин Върбанов, той курира множество значими изложби, сред които "Градове в движение" (1997-1999 г.), Шанхайското биенале (2000 г.) и няколко издания на Венецианското биенале (1999, 2003, 2007 г.). От 2013 г. до 2023 г. е артистичен директор на Националния музей MAXXI в Рим. Ху Ханру си сътрудничи с големи институции по света, като музея Guggenheim, Walker Art Center и Asia Art Archive и работи с множество знаменити артисти като Ай Уейуей, Матю Барни, Пипилоти Рист, Риркрит Тираваня и Томас Хиршхорн. С непринуденото поведение, неочаквано за един утвърден куратор, и приветлива усмивка, Ху Ханру даде обширно и вдъхновяващо интервю за „Въпреки“:

Имате забележителна международна кариера в областта на съвременното изкуство. Какво Ви привлече за първи път в тази област? Можете ли да споделите историята на първия си голям кураторски проект и как той е формирал подхода Ви към бъдещите изложби?

Много ми е трудно да избера само един проект, защото за мен е важен не само мащабът на проекта, но и неговата значимост. Произхождайки от среда, в която има много ъндърграунд, неофициални артисти или артисти, които се опитват да правят по-експериментални творби (предполагам, че и в България трябва да е имало подобен вид движение по време на социалистическия режим), смятам, че принадлежа към поколението, което е израснало с ъдндарграунд културата в Китай. Това, наистина, ме кара да мисля, че смисълът на изкуството в обществото не е просто вид поетично изразяване или подобряване на естетиката на реалността, а е много повече свързано с поставянето на важни въпроси, като например какво означава да бъдеш човек, какво можем да направим с нашето въображение и творчество и какъв вид ценности се опитваме да популяризираме или защитаваме. В този контекст изкуството по някакъв начин става социално ангажирано, особено в конкретния момент, когато свободата е нещо много трудно за придобиване. Тогава става ясно колко много артистът може да допринесе за отварянето на пространство за постигане на повече свобода по отношение на мисленето, по отношение на действието. По-късно, когато се е преместих от Китай в Европа, и заживях на Запад, продължих да наблюдавам трансформацията на обществото, особено след края на Студената война през 1989 г. Това беше повратният момент, в който се включихме в дискусията за мултикултурното общество и глобализацията.

галерия "Структура", София

Всички тези въпроси продължават да бъдат основната за създаване на изкуство. За мен е важно да изразявам, да изваждам проблемите на повърхността. Създаването на израз е тясно свързано с това как се проявяват усилията на художниците при разглеждането на тези въпроси, какви нови форми на изразяване се измислят, създават, експериментират и доколко това може да помогне на всеки да промени гледната си точка за нормалността. Днес говорим за кураторски модели, но в исторически план в началото на 90-те години на ХХ век беше момент, в който наистина се сблъскахме с въпроса как да изобретим нови форми на пространствено ангажиране с изкуството. Представянето на тези нови художествени подходи на един по-подходящ пространствен език. Така че за мен да бъдеш куратор е свързано с това как наблюдаваме трансформиращия се свят, как промените засягат нашето всекидневие и как изразяването като преходен процес може да ни помогне да наложим, да изразим този вид трансформация.

Има много начини да се правят изложби. Бих казал, че съм щастлив да правя и най-малките изложби, например, в началото на 90-те години правехме проекти с моя партньор - моята съпруга, в собствената ни къща, в която имахме малък коридор. В този коридор всеки месец канехме художник да направи интервенция и тогава трябваше да живеем с тези много предизвикателни условия на изложби, като част от нашето всекидневие. Така тези художествени намеси се превърнаха в символ за това как изкуството непрекъснато присъства в нашия живот. Това също е изложба.

галерия "ГрафикАрт", София

Този подход повдигна други по-големи въпроси, като например как урбанизацията и глобализацията трансформират езика на изкуството, по какъв начин изкуството би излязло извън традиционния формат, за да се срещне с други дисциплини, особено с дизайна, архитектурата, пърформанса, киното, музиката. Изложбата "Градове в движение" (1997-1999 г.) беше проект, който се опита да отвори това поле. След това да се включи опитът. В Азия видяхме как процесът на глобализацията, превърнал се наистина в новата основна сила на икономическата и социалната трансформация, генерира различни модели на социално и градско развитие. Въз основа на това се появи предизвикателството да пренесем този контекст в Европа, на Запад, за да ни помогне да преосмислим рамката на институцията и начинът, по който изкуството се възприема от хората, които идват в музеите и същевременно да си зададем въпроса как тези художествени действия могат да променят живота на хората. Накратко, как да използваме опита извън Запада, за да повлияем на следващата стъпка от трансформациите вътре в Запада. Това доведе до поставяне под въпрос не само на модела за градско развитие, но също така и повдигна много други проблеми, като как да се справим с постколониалната реалност, миграцията на хора и култура, как тази реалност започва да влияе върху трансформацията на град като Париж, например, където живея в момента.

На второто биенале в Йоханесбург (1997 г.) реализирах проекта "Хонконг и т.н.", който беше свързан с въпроса за Хонконг в преход. През 1997 г., когато британците предадоха Хонконг на Китай, възникнаха въпроси за това какъв нов градски и социален модел е бил изобретен през тези около 100 години и как това е свързано с историята на деколонизацията в световен мащаб. Този вид действия ми дават възможност за размисъл или тест, предоставят ми друго ниво за започване на нови проекти - различни видове биеналета, триеналета, които повдигат темите за взаимодействието между глобалното влияние и местните реакции.

По време на десетилетието Ви като артистичен директор на MAXXI в Рим как успявахте да създадете изложби, които да намерят отзвук както сред международната публика, така и в местния италиански културен ��онтекст? Как балансирахте тези два аспекта в работата си?

Artdepot,  Инсбрук, Австрия

Прекарах 10 години в музея като артистичен директор и задачата ми беше да създам нов музей, който да може да отговори на въпросите на нашето време. Този музей е на изкуството и архитектурата, а и самият дизайн е дело на Заха Хадид, която си представяше музея като своеобразна връзка между различни градски зони, почти като магистрала. В този специфичен контекст разглеждах срещата, диалога и сътрудничеството между архитектурата и градския живот. За мен това е музей на града. Друг важен момент е, че това е първият национален музей за съвременно изкуство и архитектура в Италия. Музеят MAXXI, всъщност, представляваше нова ситуация за създаването на обществена институция, която повдигна много важни за мен въпроси. Какво означава да си обществена институция? Как във време, когато глобализацията върви ръка за ръка с една всеобхватна приватизация на живота, икономиката, културата, социалния живот, политиката, можем да създадем платформа, в която да се чуват различни социални и културни гласове - местни, глобални, колективни, индивидуални и също така повдига и един много важен проблем на нашето време - кризата на демокрацията. Как можем да създадем музей, който да ни помогне да зададем и разберем по-добре въпросите за ролята на съвременното творчество в нашето общество? Затова реших да създам програма, която да се занимава с този диалог между институцията и външния свят, особено с града.

Little Bird Place, София

От друга страна, се появи и въпросът как да определим културния ангажимент на музея като място, където могат да се изразяват всякакви експериментални идеи. Фактът, че музеят се намира в Италия, в столицата Рим, ми даде възможност да изследвам как той се справя със собствения си културен контекст. Особено интересно за мен беше как ролята на град като Рим, на страна като Италия, на музей като MAXXI може да бъде пример за това по какъв начин преосмисляме Европа. В тази връзка разработих цяла програма около взаимодействието между Италия и Средиземноморския регион, като разгледах не само Европа, но и морето. В програмата се обърнахме към художествените сцени от Иран до Турция, от Истанбул до Бейрут и бивша Югославия, а също и Израел, и Палестина. Тази места са важни не само като геополитически региони на глобални преговори и конфликти, но и като едни от най-активните места по отношение на съвременното творчество. Сцената в Истанбул, сцената в Бейрут и дори в бивша Югославия, всички тези художествени сцени са изключително динамични. Тогава срещнах тези художествени ядра с италианската действителност с цел да предизвикам дискусии по въпроса: Какво прави италианската култура днес, наистина, италианска? Какво прави Европа европейска? Всички тези важни въпроси, разбира се, са свързани с движението на хора, информация, идеи и въображение.

Има много неотложни проблеми и предизвикателства на нашето време, като например кризата на политиката, кризата на демокрацията, както казах, икономическите предизвикателства, екологичните предизвикателства и технологиите - те променят разбирането ни за самото човечество и за връзката между Бога и човека, духовността и реалността. Това също е много класически италиански въпрос, имайки предвид, че Рим е католическата столица. Всички тези проблеми и въпроси се събраха в едно и оказаха дълбоко влияние върху това как си представях музея MAXXI.

Иво Бистрички и Александър Вълчев

Преди няколко години, през 2021 г., организирахме изложба, наречена "История за бъдещето“, която отбеляза 10 години от първото десетилетие на MAXXI. В тази изложба нямаше произведения на изкуството, а само изображения. Избрахме около 3000 изображения на творби, които са били показани в музея и ги картографирахме по теми, за да покажем как музеят е израснал в рамките на 10-те години, опитвайки се да се справи с тези проблеми. В крайна сметка е изключително важно да се постави въпросът за създаването на институции в подобен контекст. Разбира се, музеят е и машина, която генерира много енергия, идеи и интервенции, действия в града, в публичното пространство. Разработихме и много проекти за интервенции в града. Това направи самия музей част от органичния живот на мястото.

През кариерата Ви на международен куратор кои са някои от най-значимите предизвикателства, с които сте се сблъсквали и как този опит е оформил подхода Ви към кураторството и работата с различни артисти и публики?

Мисля, че най-голямото предизвикателство е утрешният ден. Изправени сме пред голяма трансформация днес по отношение на културата, по отношение на социалните взаимоотношения, заради влиянието на технологиите, заради невероятната липса на време, на време и пространство. Всичко трябва да бъде произведено незабавно и това е много предизвикателно условие, в което трябва да преосмислим какво означава създаването на изкуство.

проф. Станислав Памукчиев на Sofia Art Fair

Може би в края на краищата много хора вече нямат нужда от изкуство. Как можеш все още да бъдеш актуален? И мисля, че това е предизвикателство за всички, особено когато си куратор. Важно е да помним, че създаването на изкуство не е просто отражение на това, което се случва, а е начин да предложим критично отражение и критично действие, което да повлияе на начина, по който измерваме това, което правим.

Това предизвикателство идва от факта, че може би първото впечатление, което имате днес, когато гледате новите продукции е, че може би е нещо, което не разбирате съвсем, но все пак е ценно.

Съществува и този проблем, че много хора не се ангажират със съвременното изкуство, особено в България.

Това е нормално, имам предвид, че е навсякъде. Съвременното изкуство, по дефиниция, е нещо авангардно, нещо експериментално. То не би трябвало, не би могло да бъде разбрано от всички.

Но когато си куратор, искаш да привлечеш публиката.

Весела Ножарова и Милена Едвиг в павилиона на галерия DOZA, София

Не, когато си куратор, не просто се опитваш да убедиш хората, че това е добро или че не е добро, а наистина извеждаш това нещо на преден план, за да покажеш, че то съществува и че е важно да се замислиш. Харесва ви, не ви харесва, но това, което е важно, е, че може би трябва просто да го погледнете и да живеете с него. И оттам нататък може да има смисъл за вас, може и да няма. Така че аз не мисля особено, че съвременното изкуство трябва да убеди всички или че трябва да бъде обичано от всички.

С течение на времето, в цялата история, това, което остава значимо в човешкия опит, много често са нещата, които са създ��дени от малцинства, от много конкретни умове, които не са гласът на всички, но които са конкретният глас на това време. Мисля, че съвременното изкуство има задължението, има призванието да бъде такова, а не просто нещо, което хората обичат.

Работили сте в много културни столици, но как виждате ролята на по-малки страни като България в глобалния контекст на съвременното изкуство? Какъв съвет бихте дали на младите български художници и куратори, които се стремят да получат международно признание?

галерия One, София

Когато се замислите какво представлява България, мисля, че тя е изключително интересна като културен контекст, защото е преживяла такива невероятни исторически условия. От времето преди и по време на Османската империя, след което става част от едно по-голямо европейско влияние и след това по време на и след Студената война. България е била някак си много интензивно място за преживяване на тези преходи и тези исторически промени, които повдигат много големи въпроси в това така наречено малко място. Така че това място вече не е толкова малко.  С течение на времето оттук произлизат и много важни художници.

Като Недко Солаков, Вие сте работили с него?

Да, например Солаков, с него работя от 90-те години на миналия век. Повече от 20 години работя с него в някои от проектите си. Един от последните проекти, които направих в MAXXI, беше с него. Това беше неговата ъглова творба. Успях да го убедя да дари творбата за колекцията на музея. Той свърши чудесна работа и като него много други художници имат невероятно чувство за хумор, невероятно остроумни са и имат много интелигентен начин да се справят с дилемата на живота, парадокса, смущението да бъдеш човек, който живее в такива условия и да го превърнат в нещо игриво, иронично, а също така и отварящо съзнанието.

Недко Солаков и Мария Василева /д/ на Sofia Art Fai

Мисля, че поколението на Солаков, както и днешното поколение, например Иван Мудов и други художници, всички те имат тази невероятна способност и въображение да превърнат трудността на живота, срама от това да живееш в междинни ситуации в нещо много по-универсално, много по-проникновено, за да може всеки да се замисли за смисъла на живота. Мисля, че България не е толкова малка и е създала невероятни творци. Вярвам, че младото поколение, разбира се, то не бива да прави същото, но съм сигурен, че ще има потенциала да се занимава с днешните въпроси и да продължи да превръща този, как да кажа, почти безразличен вид съществуване в нещо много, много различно.

През 1985 г. сте работили с българския художник Марин Върбанов по изложбата на гоблени в Пекин. Как това сътрудничество формира гледната Ви точка за международния артистичен обмен и какво е най-трайното въздействие на работата на Върбанов върху кураторската Ви практика?

Марин беше невероятен човек за мен. Много, много важна фигура. Той беше като мой учител през 80-те години. Срещата ми с него, а също и семейството му - мадам Сун, Боряна и Феликс, беше изключително основополагаща за мен. Това беше една невероятна история, почти легендарна. Запознах се с него през 1984 г. в един хотел. Това беше единственият международен хотел в центъра на Пекин, наречен "Пекин хотел", който се намира близо до Академията по изкуствата (CAFA). Един ден, когато бях студент, седяхме с няколко състуденти от Академията в бара на хотела и си говорехме за изкуство, обсъждахме съвременното изкуство, авангарда и т.н. Изведнъж някой ме заговори отзад: "О, ти от Централната академия за изящни изкуства ли си?", на перфектен китайски, с перфектен пекински акцент. Аз се обърнах. Видях един бял мъж, с посивяла коса, облечен в много красив костюм, който ми говореше. Отвърнах: "Какво?", тогава той отново каза на перфектен китайски език: "Аз също съм от CAFA, но бях там преди вас." И така започна да ми разказва своята история.

Сун Хуай-Куей и Марин Върбанов

Бил студент в Централната академия за изящни изкуства в Пекин през 1953 г., изпратен на културен обмен от България в Китай. Там се запознал с мадам Сун - Сун Хуай-Куей, която станала негова съпруга. Оженили се благодарение на специално разрешение, подписано от китайския министър-председател. Това е първият случай на международен брак в Китай след 1949 г. – било е голяма работа за времето си. Живеели в Пекин, докато се родила дъщеря им Боряна. Мисля, че се върнали в България, може би през 57-58-а година и станал професор там. През 70-те години се преместили в Париж. В началото на 80-те години направили изложба в пространството "Пиер Карден" в Париж заедно с мадам Сун. Те работили заедно като художници в Париж в Сите дез Арт. Пиер Карден искал да започне свой бизнес в Китай, да въведе нова мода там, затова поканил мадам Сун да стане негов представител, така че цялото семейство се върнало в Пекин. Тогава се запознах с него.

Той ми разказа за проекта си да открие работилница с няколко млади художници. По-късно работихме с трима млади художници, които също изработваха гоблени, но тези гоблени вече не бяха традиционни гоблени. Това беше вид скулптура, вид инсталация. Решихме да я наречем "мека скулптура". Първата ни изложба беше през 1985 г. в Националния музей на изкуствата на Китай, а Раушенберг тъкмо имаше изложба в съседство. Така се срещнахме с Раушенберг. Той беше много развълнуван. И след това разработихме още една изложба през следващата година в същата Национална галерия. Това беше и първото ни сътрудничество.

По-късно Марин се премести в Ханджоу, за да основе изследователски институт за мека скулптура и гоблен и там отгледа цяло поколение млади художници, които се занимаваха с инсталационно изкуство. Някои от тях са много влиятелни и днес, като например Лян Шаоджи. През 89-та година се срещахме почти всяка седмица, а понякога и всеки ден и обсъждахме какво да правим. Разработихме някои идеи за института.

Ху Ханру

Същата година той инсталираше едно произведение в Ханджоу и падна. Тогава откриха, че има рак. Беше в болница и след това няколко пъти идваше в Пекин, за да проследи лечението. Беше денят след 4 юни, протестите на площад Тиенанмън. Отидох да го видя в болницата в Пекин. Той вече беше спрял да пуши, заради него всички пушехме, но тогава той каза: "Снощи чух какво се е случило. Мисля, че трябва да изпуша една последна цигара с теб." Скрихме се на балкона на болницата, изпушихме последната цигара и обсъдихме. След това той ме заведе до асансьора и се сбогува с мен. Това беше последният път, когато го видях. Няколко дни по-късно мадам Сун ми се обади, бях в южната част на страната, и ми каза: "Марин не е добре. Можете ли да ми помогнете да намеря този традиционен китайски лек?". Опитаха всички тези неща. Изпратих ѝ лекарството, а след две седмици се върнах в Пекин. Обадих им се вкъщи и тогава именно Боряна вдигна телефона и ми каза, че баща ѝ току-що е починал. Разбира се, бях много, много натъжен. Заедно със семейството и някои от колегите му организирахме всички церемонии.

По-късно написах и няколко текста за работата му. За щастие, през последните 10 години, хората отново започнаха да се интересуват от творчеството му. Имаше голяма изложба в Ханджоу, а след това излезе и публикация. Сега има прекрасна изложба за мадам Сун в M+, в Хонконг. Техни творби се колекционират. Чух, че и Тейт (Tate Modern) също колекционира негови творби. Това е историята на една невероятна фигура, която е от България, но е международна личност и която лично за мен беше изключително важна. Той отвори съзнанието ми не само по отношение на знанията, но и за това, какво е да си творец в обществото. Беше изключително забавен човек, много, много вдъхновяващ.

В днешния бързо променящ се геополитически пейзаж, как според Вас глобалното политическо напрежение се отразява на света на културата и изкуството? Каква роля играят изкуството и кураторските практики в отговор на тези глобални промени или дори в тяхното формиране?

Qgallery , Баку, Азърбейджан

Това е голям въпрос. Разбира се, най-очевидно е, че се намираме в този невероятно парадоксален момент. Напълно разбираемо е, че хората защитават някакви ценности, някакви територии, някаква общност, но това, което е важно, е да не става прекалено лесно изкуството да се превръща в един вид инструмент за пропаганда. Много е важно да се използва инструментът или езикът на изкуството като нещо, което може да изрази сложността на ситуацията, а също така да се опитаме да намерим и начини хората да могат да се съберат и да разговарят помежду си, а не просто да казват: аз защитавам това и това.

Второто е, че изкуството също има особено значение по отношение на това да покаже, че е възможно да не се следват основните политически идеи, които днес стават все по-популистки. Изключително важно е да се каже, че изкуството има своя собствена политическа природа, защото то ни помага да мислим за общата потребност на човешкото общество, а не за определен вид интереси. Трябва да имаме много рационална, но междувременно и много въображаема способност да погледнем защо сме тук, защо сме стигнали до тази много трудна ситуация. Въз основа на това можем да обсъждаме въпроса за историята, въпроса за общността, въпроса за икономиката.

Творбата на Анселм Кифер, изложена в павилиона на Artdepot,  Инсбрук, Австрия

Важно е да се погледне на сложността на всичко това. Не става дума просто за отмъщение, а наистина да направим предложение за следващите стъпки, да продължим да мислим за начини за съжителстване с другите, а не да си кажем: "Те убиха дядо ми, трябва да ги убия". Мисля, че е изключително важно да се преосмислят тези отношения чрез езика на изкуството. ≈

Първото международно изложение за съвременно изкуство Sofia Art Fair, реализирано от фондация "София Диша" в партньорство с Art and Culture Today, се състоя между 3 и 8 октомври 2024 г. в София Тех Парк. Проектът е съфинансиран от фондация "Лъчезар Цоцорков", Министерството на културата, с подкрепата на Посолството на Република Франция / Френски институт в България. Изложението е част от Културния календар 2024 на Столична община.

Текст: Ния Табакова

Снимки: Стефан Марков и архив на Sofia Art Fair

[sellfish-vika]

>> продолжение. 27.07 некоторые отходили от свадебных гуляний, а мы ближе к обеду съездили на камышлинский водопад (путь длиной 30 минут пешком от пешеходного моста. Проход по мосту - 300 р.) Шли по жаре. Постоянно много людей. Особенно к обеду и вечером. Прям очень много туристов. В водопаде ничего особенного🙃. Обедаем снова рядом с домом (здесь огромные беляши или чебуреки, которые мы так и не попробовали, ну ниче). Днем торчали в номере и в бассейне. А вечером закупились гостинцами. Ближе к ночи на базе поели мясо, которое мариновалось 3 дня до этого, и ночью многие (а некоторые в середине дня) познали суть, обнимаясь с белым другом или преклоняясь перед ним. Да. Мы отравились. Ладно, буду говорить за себя - давно не было так плохо 🥴🫨. А нам выезжать назад уже утром. До нск машину вёл Александр, спасибо ему за это. Но в принципе, не плохо. Правда, что до Алтая, то и с Алтая - для меня была тяжеловатая дорога. С нск - гораздо проще. НО в самом Нск водят как умалишенные😉. Саша довёз ребят до их машины на стоянке. И вернулся ко мне в студию, которую мы сняли на ночь на набережной Оби. Мы перекусили (доставка с той самой Горчицы, где мы ели в этом апреле) и немного прогулялись по набережной. Там есть колесо обозрения, работающее до 24.00 (400 р с человека)и небольшой парк с другими аттракционами. В целом, мило, но я была довольно-таки слаба, чтобы активно исследовать местность🫠 на утро следующего дня мы выехали домой в омск и добрались особо без приключений. (Разве что водители фур порой активно давали взбодриться, ведя свой танк по встречке). Вот, небольшое приключение. Решили, что след.поездка на Алтай будет обязательно через ночёвку в нск. (Ну, и с кондером в машинке (или уже на Сашиной единичке)) 😋

[panelki]

метро Октябрьская. Кольцевая. Первый дом от метро. Приглашаем присоединиться к наше дружной компании В нашей творческой и вегетарианской квартире есть свободные Мужские места Мы не едим мясо и не пьём алкоголь в квартире, курящих не рассматриваем так же. Практикующие и преподаватели приветствуются, могут быть преференции. Квартира 6-ти комнатная, просторная (150метров). Жилых комнат 5-ть + свободный ЗАЛ для занятий и коворкинга Вся бытовая включая посудомойку. 2 санузла Мы стремимся к саморазвитию и здоровому образу жизни В нашей квартире проживает несколько преподавателей по йоге, флорист, художник, веган, сыроед, вот компания какая... Сейчас есть: 1 свободное место в 3х местной мужской комнате Стоимость - 14000 р./мес + ЗАЛОГ 50% С интернетом, консьержем Помимо Вашей комнаты, в Вашем распоряжении все общие пространства квартиры и другие дружественные Коливинги (м.Митино, метро Пионерская, загородный дом в Аристово, Красногорского района). Можно интерсоваться и по этим вариантам, расскажем, покажем. Если ты хочешь присоединиться к нам, пиши в личное сообщение: Звонить можно на телефон +79373154874 или писать на вотсап +79939092429 Рустем Или на телефон/ вотсап /Дмитрий +79262957574 Видео экскурсия по квартире - https://youtu.be/SZExDTqyrd8?si=idEi1gYq6IcyOVdz Рядом с домом магазины: "Пятёрочка", "Вкусвилл","Перекресток". Так же радом набережная Москва реки, Парк Горького, Нескучный сад. Оммм... [id19052831|Дмитрий Чарыков]

[kudagomoskva]

🖼 😢Ипотеку с господдержкой отменяют? По семейной — повысят ставку? Как теперь вы...

😢Ипотеку с господдержкой отменяют? По семейной — повысят ставку? Как теперь выгодно купить квартиру в Москве?

Так много вопросов! А ответы на них вы найдете на канале Home Expert. Здесь опытные эксперты рассказывают о том, что происходит на рынке недвижимости, а также делятся обзорами ЖК бизнес- и премиум-класса.

Подписывайтесь и смотрите:

🔎 Все, что на данный момент известно про ипотеку — подборка новостей.

🏙 Старт продаж в семейном кластере премиум-класса на Кутузовском «Родина Парк».

🔑 Подборка квартир 2-евро за 21 500 р. в месяц на время строительства.

Уже более 14 000 подписчиков канала знают, где строятся топовые ЖК Москвы, как получить дополнительную скидку и сэкономить на ипотеке. Узнайте и вы — t.me/novostroykimoscow.

Реклама. ООО «ХОУМ ЭКСПЕРТ МОСКВА», ИНН 3528333613

Подробнее на https://t.me/go_moskva/9643

[dmingalyov]

Friedrichstein, Kreis Samland Каменка (Кеккштайн до 1785, Фридрихштайн до 1947 года). Каменка Гурьевский р-он. Фридрихштайн, Дворец Фридрихштайн, вид из зала нна парк. 1930-1940 гг.

[agneaske]

23.07.2023

їду в литовське містечко Аланта саме за культурними пам‘ятками.

якщо цікаво, то запрошую читати далей.

Спочатку ми завітали в палац.

Побудований в 19 ст. в стилі неокласицизму родиною Пац-Помарнацьких. Нажаль, мені невдалося знайти зрозумілої інформації щодо власників, але існує їмовірність, що Пац-Помарнацькі були також пов‘язані з Києвом, зокрема дехто з чоловіків там навчалися.

Одна з нащадків Пац-Помарнацькіх наразі знаходиться у Вроцлаві.

Палац був відомовим колекцію порцеляну та гарними люстрами.

Нажаль, Аланта багато постраждала через войни - похід Н. Бонапарта, Першу та Другу світові.

На початку Першої світової війни Пац-Помарнацькі втекли за кордон, палац був захоплений німцями, пограбований та розбитий.

В часи радянської окупації в ньому відкрили школу сілької господарки, протягом часу тут діяли й інші заклади освіти.

Лише в 1987 р. палац почали ремонтувати з метою його відновлення як культурної пам‘ятки. В 1993 р. був відремонтований фасад, а нещодавно - відбудована вежа.

В 2004 р. був відновлений парк. Нажаль, ми не змогли ним погуляти через сильний дощ.

[traveler-from-ukraine]

Бухарест. Румунія

Частина 5: Музей села

Повертаючись з містечка Отопені назад до Бухаресту, я проїжджав повз ще однієї вражаючої будівлі — тріумфальної арки. Так так, виявилось, що тут теж є тріумфальна арка. Збудована вона на зразок французької в 1936 р.

До цього на цьому ж місці існували ще дві арки: перша — деревʼяна 1878 р., була збудована на честь здобуття незалежності Румунії; друга — 1922 р., вже була з каменю, однак сильно постраждала під час Першої світової війни. Тому на тому ж місці була зведена арка, яку можна побачити зараз.

На неї можна піднятись, однак будьте готовими постояти в великій черзі охочих.

Я ж стояти в черзі не став, а відвідав парк короля Міхая I, що знаходиться поруч з аркою. Тут можна побачити декілька озер, по берегам яких велика кількість ресторанів і кафе. Є тут навіть острів, до якого веде пішохідний міст.

Також в парку велика кількість квітів, що є частиною ландшафтного дизайну. А ще звідси можна побачити помпезну будівлю Дому вільної преси.

Однак найбільш вражаючим, для мене, обʼєктом в парку, виявився Національний музей села "Дімітріє Густі". Тут під відкритим небом, в якості експонатів знаходяться справжні сільські будівлі, що були дбайливо перенесені з різних куточків Румунії. Деякі з них були збудовані ще в шістнадцятому сторіччі.

Факт того, що наприклад хату, перевезли за сотні кілометрів вже вражає. А тут, можна побачити цілі невеличкі хутори з усім супутнім майном.

В середину будівель теж можна потрапити: там дбайливо розставлені меблі, посуд та інші предмети, що характерні для цього регіону. Таким чином можна побачити культурні відмінності різних регіонів.

Крім будинків селян, сюди перенесені і церкви, що теж мають деякі архітектурні відмінності в різних регіонах.

В музеї представленні, навіть, декілька млинів.

Тому, якщо, раптом, ви будете в Бухаресті — рекомендую відвідати цей музей. Ви точно не пожалкуєте.

📍Національний музей села

Підтримати ЗСУ

[rabota-sochi]

Работа водителем в Яндекс

Зарплата до 125 107 ₽ 🔥HИЗКAЯ КOMИCCИЯ с заказа 2%🔥 Набор водителей на своем авто! Подключение к Яндекс 🚫АРЕНДЫ НЕТ 🚫 🚫 Аренды НЕТ, только на своем авто 🚫 Какой автомобиль подойдет для работы: Автомобиль должен быть на номерах РФ. Стаж вождения не имеет значения. Подключаем в любом регионе РФ Тарифы сохраняем без повышения, и никаких скрытых платежей❗Работаем Честно❗ - Комиссия с заказа - 2% - Заправка с таксометра - Вывод средств моментальный 24/7 Моментальный вывод денег на любую карту 24/7 с баланса приложения, никаких дополнительных приложений скачивать нe нужно❗ 💰 У вас будет стабильный доход сотрудничая с нами и мы поможем в этом, обеспечив Вас постоянными заказами! Отправьте документы для подключения в чат Авито: 1. Нoмeр тeлeфoнa для рeгистрации. 2. Cвидeтeльcтво o рeгистрации транспортного средства - СТС (2 стороны) 4. Вoдитeльckoe удoстoвeрeниe (2 стoрoны) Рeгистрaция зaнимaет 5 минут и мoжeтe приступать к заработку! --------------------------------- Приветствуется опыт работы: водитель автомобиля , центр подключения яндекс , работа в яндекс , работа на своем авто , яндекс про , яндекс.go ,на своей машине , работа на личной машине , подключение к парку яндекс , водитель авто , водитель категории Б , низкая комиссия парка , работа на своей машине , водитель яндекс , как подключится к яндекс , лучший парк яндекс , подключение к яндекс , работа водителем , водитель легкового автомобиля Артикул вакансии: vMh8b1-c6Jy6gb1BtxPk3n3-cPj7x6-7fo6Yh0hn4Bs8x-o4Fd3fb3Bp3np8Sk6r-s5Cx1w-a0Xb0a-s6Cg3s-f0s-e2nL Краснодарский край, р-н Центральный, Краснодарский край, Сочи, микрорайон Центральный, Навагинская ул., 3

[generousmakerbarbarian]

пыльная рухлядь, бумага выцвела и рассыпалась, пирамиды стульев до потолка, серые кружевные скатерти, нет ни пауков, ни крыс, никого без крови Б., вокруг шумит бывший парк, сад стал лесом, двери оплели ветки, замок спящей царевны, пустые портретные рамы, вросшие двери в библиотеку, мутные витражные перегородки, секретеры с серыми от пыли бутыльками, самые свежие зелья - 1834 года, часовня или подвал с капающей водой в совершенной тишине, мох и свежесть, ровное сияние, спящие камни, чтобы добраться, пришлось аппарировать наугад в лес, последний порт-ключ - 1920х годов, пробираться через кусты и шипы, кромсать заросли на двери, в левом крыле провалился потолок до рождения Д. после смерти Р. после смерти Б. мать привела её/его и открыла - кровью, наверное, - розовые кусты дверей. здесь будет твой третий сын, вычисли по звёздам самое удачное время и введи его под созвездием Скорпиона, дом его примет, дом его принял, расчихался от пыли, с матерью и бабушкой зачаровали вид жилых комнат, починили крышу, стены, контуры и запечатали прочнее. кому нужен такой дом? Афродита не сможет жить далеко от низкого неба и морского шума, темные своды подавят волю и силу Феникса, Скопиус не хочет жить Блэком, поэтому живёт М.-П. на острове у океана с возлюбленным и дочерью 

[rparkru]

Ландшафтный дизайн участка под ключ

Разработка ландшафтного дизайна приусадебной территории

Многие потребители обычно подразумевают под понятием «Загородный дизайн ландшафтов» — озеленение и благоустройство своего участка. Но такой дизайн участков — это результат целого комплекса мероприятий. Сюда входят: тесное общение с заказчиком, геодезические работы на местности, ландшафтное проектирование, укладка газона и т.д. Результатом всех этих работ является участок, единственный и неповторимый, как и его обладатель.

Наши специалисты создадут дизайн участка в стиле, который больше всего соответствует вашему внутреннему мироощущению.

Этапы и описания ландшафтных работ по дизайн-проекту

Любая ландшафтная работа вне зависимости от ее сложности и объема делится на три основных этапа:

1. Пред.проектные работы: На данном этапе специалисты нашей компании совершат выезд на объект для проведения первичного осмотра пространства. После чего будет произведена топографическая съемка участка и разработано техническое задание на дальнейшие этапы проектирования.

2. Работы по созданию эскизов: На основе Ваших задумок, планировки самого участка, и наших дизайнерских решений, мы разрабатываем несколько вариантов проектов и эскизов основных точек.

3. Непосредственное проектирование: На данном этапе создается пакет необходимых документов, который включает в себя:

Генеральный план;

Посадочная ведомость;

Разбивочные и посадочные схемы;

Схемы систем: освещения, полива, дренажа;

3D эскиз дизайн-проекта;

Пояснительная записка;

Смета на благоустройство.

Читать подробно далее