ЧЕРНАЯ ДЕКЛАТИМНОСТЬ
Mirror of vk.com/wall-168821911_18322 as it's unreachable for Google Translator.
ЧЕРНАЯ ДЕКЛАТИМНОСТЬ (новое)
ЧД - это ЭСЭ, ЛИЭ, СЭИ и ИЛИ.
ЧД – это в том числе достаточно высокий уровень удовлетворенности всем получаемым от окружения, то есть слабость ЧК, соответственно, острые реакции фрустрации потребности практически не характерны (в отличие от ЧК).
Гипертимность и очень высокая контактность (но лишь для ЛИЭ и ЭСЭ). В контактах чувствует себя легко и уверенно, не заморачиваясь последствиями (и это отчасти уже распространяется также и на интровертов-негативистов СЭИ и ИЛИ, также имеющих ЧД выше среднего).
Низкая избирательность контактов – типичный ЧД-ник легко принимает самых разных людей, не ставя общение с ними в зависимость от их индивидуальных недостатков и достоинств (что можно квалифицировать и как неразборчивость в связях).
Стремится к разнообразию контактов. Коммуникатор, объединитель людей в коллективе (особенно в случае экстравертов ЛИЭ и ЭСЭ, однако и интроверты СЭИ и ИЛИ не лишены таланта посредничества в отношениях). Предрасположен к коллективной работе. Вмешивается в чужие дела и не особо болезненно реагирует, если вмешиваются в его. В своих занятиях открыт другим, легко предлагает поучаствовать в своих делах. Нет склонности к застреванию на чем-либо – ЧД-ник и эмоционально скорее отходчив, и в делах легко переключается.
Важный маркер ЧД – это то, что в общении и деловом взаимодействии эта функция легко преодолевает межрасовые, национальные, культурные барьеры.
В способности ЧД «принимать» самых разных людей, не испытывая к ним неприязни, и в то же время не «давя» на них и не пытаясь переделать, довольно гибко приспосабливаясь к их характерам и, главное, не фиксируясь на недостатках, проявляется дуальность этой функции по отношению к интровертной БК – которая, как мы писали, заточена на самобытность, непохожесть и индивидуализм своих субъектов.
Что касается ЭСЭ и ЛИЭ, то они этому нарисованному портрету ЧД вполне соответствуют. Близок к нему и тип СЭИ (недаром его называют самым коммуникабельным и компромиссным негативистом). Проблемы же, на первый взгляд, возникают лишь с характером «классического ИЛИ». Нет ли такого, что он, напротив, резко по своим свойствам противоречит вышенарисованному портрету? Ведь если он «бука» и «брюзга», как принято о нем думать в соционических стереотипах, то о какой повышенной коммуникабельности можно в его случае говорить?
Но если мы присмотримся к поведению балей (особенно в соцсетях, где проявления разной вертности сглаживаются), то заметим следующее:
В компьютерных играх балям нравятся квесты, требующие для своего прохождения разговоров с персонажами.
Бальзаки, как и прочие ЧД-ники, легко переходят в соцсетях на фамильярный тон. Пожалуй, они это делают даже чаще прочих ЧД-ников.
Их контакты в соцсетях малоразборчивы, а манера общения практически не зависит от характера и взглядов партнеров по общению.
Как и прочие ЧД-ники, бальзаки легко переключаются и не склонны ни на чем «застревать».
Особенно ярко проявляется у «бальзаков» неразборчивость социальных контактов – поскольку в этом, помимо их сравнительно сильной ЧД, проявляется еще и болевой характер резко слабой ЧК.
Конечно, гипертимный стиль общения, с его избытком позитивистского оптимизма и дружелюбия, свойственен лишь программным ЧД-никам, то есть ЛИЭ и ЭСЭ. Интроверты и негативисты СЭИ и ИЛИ, и особенно последний – в силу логики и конструктивизма, ни в коей мере не демонстрируют навязчивого дружелюбия. Однако неразборчивость в контактах характерна и для них, а в соцсетях можно заметить за ними еще и повышенную общительность. Свойственен им и недифференцированный стиль общения. Так, пытаться в соцсетях «подружиться» с бальзаком в расчете на то, что он перестанет вам хамить и станет, напротив, защищать – дело безнадежное. Его поведение почти никак не зависит от того, какое количество поглаживаний он от вас получит. Баль перестанет ерничать на ваш счет, лишь когда переключится на кого-нибудь другого, или когда это ему самому надоест. Хорошие и дурные, близкие и чужие люди для «баля» практически одинаковы – в этом одна из прелестей сильной ЧД и слабой ЧК. Потому (именно в силу сочетания у него сильной ЧД и слабой ЧК) пытаться баля улестить и уластить – пустое занятие.
Еще черта всех ЧД-ников – заметная поверхностность всех отношений, их ровность, без выраженных симпатий и предпочтений.
Маркеры ЧД (ЭСЭ+ЛИЭ)
ДА:
Что для меня самое характерное? Я жизнерадостный, активный и предприимчивый человек, у меня открытый характер и "американская" улыбка, приглашающая собеседников к разговору, я легко увлекаюсь авантюрными идеями, склонен к грубоватым шуткам и ироническим замечаниям. 0,95
Я дружелюбен, легко завожу разговоры, с охотой высказываю свое мнение по всяким вопросам. 0,94
Я буквально заражаю людей своей мощной положительной энергией. 0,93
Каждая моя минута заполнена кипучей энергией жизни и счастья. 0,91
Я расположен к новым знакомствам и дружеским отношениям. 0,90
У меня обычно приподнято-веселое фоновое настроение. 0,89
Зачастую я очень активен, постоянно стремлюсь к разговорам и общению, и при этом чувствую себя возбужденно-счастливым. 0,88
На мероприятиях много общаюсь с разными людьми. 0,88
Мой характер отличают живость и смелость в подходе к новым людям. 0,87
Люблю веселые компании и умею там поднять себе настроение и вовсю повеселиться вместе с другими. 0,87
Я постоянно активен, всё время среди людей, всё время в бегах. 0,86
У меня высокая готовность к сотрудничеству с другими людьми. 0,86
В контакт с новыми незнакомыми людьми обычно вхожу, демонстрируя свою симпатию и расположение, первым устанавливая контакт дружескими словами. 0,86
С незнакомыми людьми легко и быстро перехожу на "ты". 0,85
Не испытываю никаких проблем в том, чтобы вступить в контакт с незнакомым человеком, чувствую себя при этом абсолютно уверенно. 0,85
Часто излучаю радость. 0,84
У меня почти не бывает плохого настроения - я, как эрдельтерьер, оптимист от природы. 0,84
У меня веселый, легкий и совсем не назойливый нрав, я умею получать от жизни радость и давать ее другим. 0,84
Во время вечеринки я часто перехожу от человека к человеку, долго не задерживаясь, и успеваю пообщаться со многими людьми. 0,84
Мое присутствие в коллективе почти всегда стимулирует чужую инициативу. 0,83
Я контактен и непринужден в общении, откровенно и с охотой высказываю свои суждения, рассказываю истории, которым был свидетелем. 0,83
Мое присутствие активизирует и весь коллектив, в котором я работаю. 0,81
Что для вас более характерно? 1) Отторжение, привередливость, разборчивость, отстраненность, отторжение. 5) Притяжение, конформность, склонность самому присоединяться и других объединять, иногда - неразборчивость в отношениях. 0,80
Легко и быстро перестраиваюсь в разговоре, если вижу, что меня не понимают. 0,80
Про меня можно сказать, рисуя мой портрет, что я оптимистичен, дружелюбен, подвижен, предприимчив, очень изобретателен, всегда имею перед собою дальние цели. 0,79
Люблю много ездить и путешествовать, чтобы всё оценивать и набираться опыта непременно собственными глазами и в живых разговорах с людьми. 0,76
Люблю много ездить и путешествовать. 0,75
Люблю ходить по гостям. 0,75
Обычно я себя ощущаю человеком беззаботным и веселым. 0,75
Чаще всего нахожусь в непринужденном и спокойно-светлом настроении. 0,62
Умею параллельно вести несколько дел, удерживая во внимании их все одновременно. 0,61
----------------------------------—
НЕТ:
Меня трудно переубедить, если уж что-то "втемяшится". -0,43
По возможности сторонюсь чужих дел. -0,52
Я всегда в одно и то же время работаю только в рамках одной определенной модели (теории, концепции, подхода) с заданными и неизменными правилами и аксиомами, и не пытаюсь одновременно совмещать разные подходы (ибо не к добру это). С неодобрением или, по крайней мере, подозрением отношусь к тем, кто смешивает разные подходы и постоянно пытается выводить из них нечто синтетическое, обобщающее-объединяющее. -0,54
Я всегда вежлив и никогда не скатываюсь до фамильярности. -0,54
Я брезглив и раздражительно-непримирим по отношению ко всему дурному, глупому, заведомо неправильному. -0,57
Знаю, что мне, как правило, очень трудно бывает уступать, менять планы и подстраиваться под обстоятельства. -0,59
У меня много личных симпатий и привязанностей, которые я скрываю. -0,57
Категорически не переношу, когда кто-то трогает мои вещи, вмешивается без разрешения в мои дела. -0,58
Очень не люблю чужого вмешательства в процесс моей работы. -0,59
В работе мне трудно быстро переключаться с одного задания на другое. -0,65
Неприятности и сделанное мне зло очень надолго и явственнно врезаются мне в память - и хотел бы их забыть, а не могу. -0,66
Порой мне трудно выйти из состояния напряженной мыслительной работы с её яркими воспоминаниями, чувственным отношением к персонажам, либо оценками, сравнениями и взвешиванием фактов. -0,67
Мне трудно расставаться со своим недовольством. -0,69
Что для вас более характерно? - 1) Стремление к цельности и единству, готовность объединять людей и объединяться с ними. 5) Нежелание объединяться и объединять. -0,71
Я по характеру немножко "тормоз". -0,71
Верно, что я редко кому позволяю касаться руками меня и моей одежды, с кем бы я ни говорил и ни общался, даже среди друзей и даже в толпе. -0,72
Моя частая позиция: "нет, нет и еще раз нет". -0,72
Часто страдаю сплином - дурным расположением духа. -0,75
Почти на любой вопрос или предложение чаще вначале отвечаю "нет". -0,76
Раздражаюсь, если во время поездки на общественном транспорте сосед заглядывает в газету или книгу, которую я читаю. -0,76
Я отличаюсь скорее в сторону большей замкнутости и застенчивости, если сравнивать с другими. -0,76
Я часто испытываю подавленность и напряженность. -0,80
У меня нередко бывает подавленное, депрессивное настроение, причем без видимых причин. -0,80
Мне трудно удается совместная работа, где надо часто и быстро переключаться в режиме общения команды. -0,80
В работе мне трудно быстро переключаться с одного задания на другое. -0,80
На вечеринках и в компаниях я держусь обособленно. -0,82
Часто хочется спрятаться, уйти, раствориться, исчезнуть. -0,90
2 notes
·
View notes
РЕФЛЕКСИИ: Значими гастроли от страната в София
Често спектакли и културни събития от София гостуват на сцени в провинцията. Но не по-малко важно е, когато има значими гастроли от страната в столицата. Защото те не само допълват палитрата на културния живот в София, а и много често реализатори са творци от столицата.
Тези дни имаше няколко такива интересни и значими гастрола. На първо място това беше гостуването на Плевенската филхармония с „Реквием” от Андрю Лойд Уебър. У нас творчеството на Уебър е познато от неговите мюзикъли. Гледали сме чудесните филми по някои от тях като „Исус Христос Суперзвезда”, „Евита”, „Котките”, „Фантомът на операта”, при това с изключителни изпълнения и саундтраци, а не във вторични интерпретации, колкото и шумно да са рекламирани и сме оценявали разликата между оригинала и копието. Но едно друго негово произведение до сега беше някак си непознато или поне по-малко познато за нас. Става дума за единствената му класическа творба. При това „Реквием” носи почерка на Уебър и колкото и композиторът да се съобразява със съответните изисквания за такова произведение, усмивката на сър Андрю наднича иззад оркестъра. Най-известната част от него „Pie Jesu” влиза в класацията за 100-те най-добри съвременни класически произведения (Класик ФМ, Австралия) и заживява собствен живот.
Сър Андрю Лойд Уебър – снимка архив БНР
В зала „България” Националният филхармоничен хор, Детският филхармоничен хор , Младежката хорова капела „Любомир Пипков“ към Националното музикално училище в София и Плевенска филхармония представиха Уебъровия „Реквием“ под диригентството на Славил Димитров. Солисти бяха Мария Цветкова - Маджарова и Георги Султанов. Андрю Лойд Уебър – царят на мюзикълите, пише Реквиема в памет на своя баща. В него той преплита характерния си мелодичен поп стил с класически форми. Още на премиерата през 1985 г. в Ню Йорк произведението печели сърцата на публиката. Солисти тогава са Пласидо Доминго, Сара Брайтман и малкият Пол Майлс Кингстън. През 1986 г. Реквиемът печели Грами за най-добра съвременна класическа композиция. Искаме веднага да отбележим, че изпълнението на солистите и особено на Мария Цветкова – Маджарова, както и цялостното звучене на оркестъра и хоровете беше на нивото на Уебър. За съжаление обаче като че ли публиката все още предпочита рекламата пред стойностите и не беше изпълнила подобаващо зала „България”. А за това, че произведението е рядко изпълнявано в България маестро Славил Димитров беше отбелязал: „Първо, афишът ни се изпълни с много реквиеми, които са най-често най-хубавите произведения на композиторите и второ - е много трудно за изпълнение. В него има много инструменти – ударни, дървени, голяма брас секция, има орган, пиано, челеста и синтезатор. Причина е именно невъзможността на камерните оркестри да пресъздадат произведението в истинския му блясък, въпреки че има редакции за малки състави”. И така в този състав беше представен „Реквием“ на Ендрю Лойд Уебър в неговия оригинал, нещо което не може да се чуе често…
Маестро Славил Димитров – снимка архив Плевенска филхармония
Когато говорим за гастроли, не можем да не споменем и гостуването на Драматичен театър „Стоян Бъчваров“ в София. Варненският драматичен театър при Tеатрално - музикален продуцентски център Варна по традиция гостува в началото на годината в София с най-новите си постановки. Сред тях този път беше „Драконът“ от Евгений Шварц на режисьора Явор Гърдев с участието на ред известни актьори, между които най-новият носител на Наградата „Икар” за чест и достойнство Михаил Мутафов, който ще получи наградата на церемонията на 27 март. Пиесата „Драконът“, забранена по времето на Сталин, режисьорът дефинира като притча за въплъщенията на властта, която поразява с актуалността си. „Когато детските писатели започнат да пишат за възрастни, въображението им с болезнената си проницателност направо разбалансира света. Това е пиеса за дълбоките човешки интуиции и мотивации, по отношение на които политическите идеологии са само вторична маска, риторическо алиби“, обяснява Явор Гърдев подхода си към текста, превърнат от него в блестяща антиутопия.
Явор Гърдев – снимка Стефан Джамбазов
И още: „Задълбочената политическа философия на тази пиеса изследва ирационалните механизми, които задвижват човешкото общество и открива скритите психологически и интуитивни механизми на политическо действие. Това е пиеса за дълбоките човешки интуиции и мотивации, по отношение на които политическите идеологии са само вторична маска, риторическо алиби”, казва Явор Гърдев. Сценографията и костюмите са на Свила Величкова, музиката е на Калин Николов. Главните персонажи защитава с майсторство звездната актьорска четворка: Михаил Мутафов, Михаил Билалов, Стоян Радев и Ованес Торосян, заедно с младия Ненчо Костов, 16-годишната Александра Златева от Детско-юношеския театър „Златното ключе“ и 7-годишния Здравко Кънчев от Детската театрална академия „Питър Пан“ при Държавен куклен театър Варна. Във великолепния ансамбъл се вписват адекватно и останалите актьори от различни театрални поколения. Не случайно спектакълът беше три пъти игран при пълни салони в театър „София”.
„Катерина Измайлова” от Шостакович в постановката на Вера Немирова в Пловдивската опера – снимка архив на операта
И още един спектакъл, който е имал проблеми по времето на Сталин и следващата седмица ще бъде показан също в София. Става дума за операта „Катерина Измайлова” от Шостакович, която ще гостува в Народния театър „Иван Вазов” на 22 февруари. Постановката на Пловдивската опера е на Вера Немирова - една от най-успешните български оперни режисьорки в Европа, а диригент е маестро Диан Чобанов. Като театър със силен творчески профил, Опера Пловдив се стреми редовно да включва в репертоара си малко популярни на българската публика творби, които са търсени от ценителите на оперното изкуство по света. Неотдавна там беше премиерата на „Мария от Буенос Айрес“ – единствената танго опера в света, създадена от поета Хорацио Ферер и композитора Астор Пиацола. Този спектакъл ще бъде показан и в София в Народния театър „Иван Вазов” на 20 април. Сюжетът на произведението е базиран на мрачната повест от руския писател Н. С. Лесков „Леди Макбет от Мценска околия“, както е било и първоначално заглавието на операта, преди да изпадне в немилост от Сталин за повече от 20 години. Шекспировата Лейди Макбет може да е тоталният образ на фатална жена, но когато става дума за елиминиране на съперниците, именно Катерина Измайлова на Шостакович може да се похвали с „обирането на лаврите”.
“Катерина Измайлова” - снимка архив на Пловдивската опера
Само за две години след премиерата си през 1934 година операта има огромен успех не само в Ленинград (83 представления) и Москва (97), но също така в Цюрих, Любляна, Пресбург (Братислава), Копенхаген, Стокхолм, Буенос Айрес, Метрополитън опера, Ню Йорк, Кливланд. Днес заглавието от Шостакович предизвиква голям интерес и се изпълнява редовно в десетки чуждестранни театри, между които в Лондон, Сан - Франциско, Милано, Виена, Берлин, Копенхаген, Варшава, Осло и други. В България „Катерина Измайлова“ се представя за първи път от Русенската народна опера през 1965 г. в присъствието на композитора. Режисьор е бил бащата на Вера Немирова - Евгени Немиров. „Катерина Измайлова” е потресаваща с жестокостта и бруталността си драма, а подходът на Вера Немирова не спестява нищо от характера й. Шостакович определя операта си като трагико-сатирична, но казва още: „В тези жестоки условия на живот и любовта е такава.”
Тези думи са определящи и за постановката, която се фокусира върху насилието и унижението на човека, а композиторът превръща музиката в инструмент на онази сила, която се надсмива над абсурдите и несправедливостта на живота. Режисьорката Вера Немирова е гост-професор в Музикалната Академия „Ханс Айслер" в Берлин и доцент във Виенския университет. Нейни постановки се играят във Виенската Щатсопера, в оперните театри в Залцбург, Бон, Хамбург, Пекин, Малмьо и др. Билетите за нейната тетралогия „Пръстенът на Нибелунга" от Вагнер в операта във Франкфурт са разпродадени години напред. Тя репетира в Пловдив с помощта на нейната майка и драматург на проекта - оперната певица Соня Немирова, която е била солистка на Опера Пловдив.
Новият директор на НАИМ при БАН доц. д-р Христо Попов – снимка Стефан Джамбазов
А своеобразен гастрол на артефакти от страната е дванадесетата национална археологическа изложба „Българска археология 2018” в Националния археологически институт с музей при Българската академия на науките (НАИМ при БАН). По традиция изложбата представя най-интересните находки и богат илюстративен материал, плод на теренната работа на българските археолози през предходната година. Повод за организирането на изложбата е Празникът на археолога, 14 февруари. „За нас, посветилите се на тази толкова увлекателна професия, това е възможност в деня на празника да се почувстваме едно цяло, да видим и уважим резултатите от труда на своите колеги и да си припомним, че изследването на нашето минало не е елементарна надпревара, в която всеки се стреми бързо да открие най-много и най-впечатляващи обекти и артефакти, а сложен процес, в който всяка отделна спирка - теренна работа, документиране, консервация и реставрация, научна интерпретация, социализиране и довеждане на информацията до най-широките кръгове на обществото, има своето важно място“, сподели новият директор на НАИМ при БАН доц. д-р Христо Попов.
Стъклена чаша Diatretum - първа половина на IV в. сл. Хр., гробна находка, Ямбол /РИМ - Ямбол/ - снимка Стефан Джамбазов
Изложбата представя 250 експоната от 23 обекта и постери за общо 50 проучвания, различни като вид и хронология - от ранната праистория до Средновековието. Сред тях са продължаващите проучвания на пещерите Козарника и Бачо Киро, праисторическите селищни могили Юнаците, Дуранкулак и Козарева могила, къснобронзовият некропол при Балей, античните градове Аполония, Хераклея Синтика, Сердика, Филипополис и Улпия Ескус, средновековните български столици Преслав и Търново, и редица други. Впечатляващи резултати и интересни находки предоставиха мащабните спасителни археологически разкопки на античния обект при Покровник, Благоевградско по трасето на автомагистрала „Струма“. „Българска археология 2018” ще бъде отворена за посетители до 14 април 2019 г. в Залата за временни експозиции на НАИМ на пл. Атанас Буров № 1 в София. ≈
Текст: „въпреки.com”
Снимки: Стефан Джамбазов и архив на съставите
0 notes