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Chemins qui ne mènent nulle part, dans Jean-Luc Godard's JLG/JLG Self-Portrait in December, 1994.

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Eugène Atget, Interior of the photographer, c. 1910-1911.

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J’aime bien dévier, digresser, éviter de répondre aux questions, prendre les chemins de traverse, sortir des sentiers battus, me laisse emporter par la vague ou le vent. Je me suis toujours tenu pour marchant sur la frontière, nomade, sans réel domicile fixe. Là où je pose le pied, je considère que c’est chez moi. J’ai constaté que c’était justement cette errance, cette déambulation volontaire nourrie de rencontres et remplie de hasards, qui m’indiquait le film à faire, et que le film me construisait véritablement – me donnant une existence – plutôt que le contraire (on croit toujours que le cinéaste façonne ou fabrique son film). 

Boris Lehman, Fragments de «Être quelqu’un ou n’être rien (confessions)», 2011.

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Boris Lehman, from Histoire de ma vie racontée par mes photographies, 2002.

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Richard Long, A Walk Past Standing Stones (A Day’s Walk Past The Standing Stones of Penwith Peninsula), Cornwall, 1978.

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Germaine Dulac, Celles qui s'en font (film still), 1930. (Youtube)

Two-part film presented as Dulac’s “cinegraphic impressions” based on two French realist song recordings made famous by Fréhel in this discophilic age: “Toute seule” (All alone) and “À la dérive” (Drifting). “

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Jochen Lempert, from Phenotype, 2013.

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Marcher les rues, lire les rues, voilà ma tactique.

Jacques Roubaud (1932-2024)

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Je choisis parfois un but pour mes promenades. Je vais vers une rue dont le nom m’a séduit. Je vais vers une rue qu’on m’a indiquée, pour ma collection de rues particulières, mon portefeuille de rues. Une rue sans joie ; une rue calme ; une rue abstraite ; une rue chargée de signes. Une rue caressée d’arbres, aux oiseaux rétractiles ; une rue qui n’a que des coins de rue ; une rue sans numéros ; une rue gorgée d’automobiles arrêtées ; une rue à escaliers, une rue plate, une rue basse. Une rue invraisemblable, une rue sereine, une rue crapule. Trois rues noires, deux rues blanches. J’examine le dessin des trottoirs, leurs fractures ; je compte des pots de fleurs, des laveries, des fenêtres.

Je suis l’autobus 47, l’autobus 29, le 91. Je traverse. J’attends sous une porte cochère, sur un banc, face à une fleur, un croissant au beurre, une boucherie hippophagique, un ‘Ed-l’épicier’. Je sors du neuvième arrondissement. Je passe la Seine.

Je vais d’une rue à une autre pour des raisons arithmologiques, méthodologiques, sentimentalologiques. Je vais de plus en plus loin, je vais sans savoir où ; je me retourne : le ciel est là, le soleil ; une vitre s’enflamme ; la lumière ricoche dans une flaque. Je vais dans les jardins publics, les gares, dans les passages. Je vais même dans les avenues. C’est tout dire !

Jacques Roubaud, Poésie:, 2000.

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Caspar David Friedrich, Karlsruhe Sketchbook, 1804.

© Christian Hagemann.

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L'Actéon marcheur de Pierre Klossowski (Le Bain de Diane, 1956).

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Anne-Marie Faux, Hic rosa, partition botanique (film still), 2007.

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I quaderni come forma dello studio e lo studio come essenzialmente incompiuto. La “forma della ricerca” e la “forma dell’esposizione”, gli appunti e la stesura non sono opposti: in un certo senso l’opera compiuta è anch’essa frammento e ricerca. Come nella musica, ogni ricercare finisce in una fuga, ma la fuga è letteralmente senza fine.

Giorgio Agamben, Autoritratto nello studio, 2017.

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LUCE, Toldo rayas azul y blanco, from Valencia series, 2019.

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Annie Ernaux

Archives privées d'Annie Ernaux (D. R.) Editions Gallimard.

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Grant Gee, Patience (after Sebald), 2012.

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Francis Alÿs, from Colector (The Collector), Mexico City, 1990-1992.