#ver mad men streaming

[nuriaverde]

"Mad Men": cuando todo va mal en el trabajo

Roger pierde la cuenta de Lucky Stricke y lo oculta por vergüenza. “En lo que nunca he querido pensar, por fin ha pasado”, dice Don Draper. Al jefe de creativos le investiga el gobierno por la cuenta con American Aviation y están a punto de descubrir su doble identidad, los agentes de Defensa están al borde saber que, realmente es Dick Whiteman y no Donald Draper, que ha desertado del ejército…

[human-antithesis]

Heljarkviða I: Á helvegi

Fleygði Óðinn ok í folk of skaut, þat var enn folkvíg fyrst í heimi (Vǫluspá 24)

Hófusk svá leggja aldr ok naðrs ógn með ásynjum sem ok Háars þegnum líkum.

Farit hefi ek blóðgum brandi svá at mér benþiðurr fylgði, ok gjallanda geiri; gangr var harðr af víkingum. Gjǫrðum reiðir róstu rann eldr of sjǫt manna, ek lét blóðga búka í borghliðum sæfask (Egils saga, ch. 48)

Roðit vas sverð, en sverða sverð-Rǫgnir mik gerði. Vǫ́ru reynd í rǫndum rangálkn fyrir ver handan.

Blóðug hygg ek í blóði blóðgǫgl of skǫ stóðu. Sárfíkinn hlaut sára sárgammr enn ǭ þramma. (Gunnlaugs saga ormstungu, ch. 13)

Hér holmleggjar viðr er á vargs verðra hjardrlandi. Þrumugnýr bersk úr veðra hǫll jǫtun vegs. Geirs dróttinn, Yggjar valbygg færir at limláta glamm! Njóts rann, þín ǫrva drífa ræðr fyrir Svǫlnis ekkju. Váfaðar váðir inna níu, Gauts gǫtvar inna níu, víkinga máni inna níu, megi hrafns víns hreggr færa á glatan augna tungskæðra orma.

Bǫrðumk ek einn við níu, en við ellifu tysvar, svá fingum val vargi; varð ek einnbani þeira. Skiptumsk hart af heiptum hlífar skelfiknífum. Lét ek af Emblu aski eld valbasta kastat. (Egils saga, ch. 80)

En er ofnir tónar úr Nornanna skjálftafullum hvítum hǫrpum hleypa dísum gǫndum, bersk gunnhvata glamr at svá vakni hjartasalir óttaligrar bǫlrannar. Svá urðu draum-Njǫrvar. Eldingaflaugar Bors burs þruma leidd af rǫmmu afli skorinna Sverða sverrifjarða. Mín lungnatorg, mín gollarhǫll, byrgðar stallar af gunngjǫrnum eski, drifið hjararflóði. Sárgammr varð sóknbára, brátungl at fjarlagi. Svá urð draum-Njǫrvar. Mundilfari, dóttir þín horfin. Ýmir, þinn beinkofi hulinn sjónarbergi eggjabrodds hjara. Viðar morð heyrða þá glamm hlátr valkyrja at ofan ok kring. En aðrir áttu þar valfall. Svá bǫðgerðar eski stilliliga renna niðr Árnars mæri undir. Kǫld ok dimm her-Gauts vin skal oss færa helvegar til. Gegnum Gnitaheiðar litlausra yndisheima ulfs tuggvum sǫkkti sem ok fǫrumǫnnum. Sjá Yggdrasils rætr þjrár, orð Hrímþursa ok Mennskra manna óma kring ver setrs fram fyr sjónum. Ofar dynr hljóðan frá rǫmmum raustum systra. Sem byrmǫrk af kvikynda sýndusk sú vápn.

Vína heitir ein, ǫnnur Vegsvinn, þriðja Þjóðnuma, Nyt ok Nǫt, Nǫnn ok Hrǫnn, Slíð ok Hríð, Sylgr ok Ylgr, Víð ok Ván, Vǫnd ok Strǫnd, Gjǫll ok Leiftr, þær falla gumnum nær, er falla til Heljar heðan. (Grímnismál 28)

Sal sá hann standa sólu fjarri Nástrǫndu á norðr horfa dyrr; falla eitrdropar inn um ljóra, sá er undinn salr orma hryggjum. (Vǫluspá 38)

Níðhǫggr rífr ok tætir hjarta stíga sundr meðan blá half en half með hǫrundar lit Loka eignardóttir býðr vargs leifum til hennar Eljúðna, alla hǫðla grunn ofan. Hel nefnisk þat land er fjǫlbyggt vápnefldri rotinni valbráð. Haldi Hel því er hefir uns Naglfar skríðr.

[ENGLISH - On the Road to Hel]

Óðinn short a spear, huled it over the host; that was still the first war in the worlds. (Vǫluspá 24)

And so death and madness began to reign gods and humans alike.

I have wielded a blood-stained sword and howling spear; the bird of carrion followed me when the Vikings pressed forth; In fury we fought battles, fire swept through men's homes I made bloody bodies slump dead by city gates. (Egils saga, ch. 48)

My sword was stained with gore, but the Óðinn of swords Sword-swiped me too; on shields shield-giants were tried overseas. I think there stood blood-stained blood-goslings in blood round my brain. Once more the wound-eager wound-raven wound-river is fated to wade. (Gunnlaugs saga ormstungu, ch. 13)

Here I am on the battle ground of battle grounds. Thunder roars from the home of the giants. Óðinn, bring the slashing sound of chopped extremities! Óðinn, your spear of madness reigns this blood soaked ground. Axes of the nine, swords of the nine, blood streams of the nine, may Óðinn bring doom to the flying eyes of the serpent's doomed tongue.

I fought alone with nine, and twice with eleven. I fed the wolf with corpses, killed them all myself. Fiercely we swapped blades that shiver through shields. From the tree of my arm I tossed the plated fire of death. (Egils saga, ch. 80)

But when the spinning music from the Norn's osseous white harps starts to let our Dísir wander, the changing sounds of fate begin to awaken the old soul of feared Hel in pleasance. And so the night became. The nightning of Þórr's thunders is led by a strong force of cutting axes. My lungs my throat, the shoulders of the axe-wielding ash tree, all filled with spilling blood. Wounds become seas, eyes became dead. And so the night became. Mundilfara, your daughter vanished. Ýmir, your body was no longer visible to the eyes of the mountain-etched sword blade. I hear the fierce laughter of Valkyries from above and from aside. But others are chosen. So we slowly start to sink into the blood-wetted ground below. Cold and dark the foul earth let us pass to the netherworlds below. Through fields of colourless and poisonous lands we sink and wander alike. Yggdrasill's three roots we see, the words of Hrímþursar and Menskir menn aside the devastated lands that lie before us. From afar the roaring sound of insidious rivers is heard. Streams of bestial weapons they are.

Vina is one's name another Vegsvinn, a third Þjóðnuma, Nyt and Nǫt, Nǫnn and Hrǫnn, Slíðr and Hríð, Sylgr and Ylgr, Víðr and Ván, Vǫnd and Strǫnd, Giǫll and Leiftr, they fall close to men, and flow down from here to Hel. (Grímnismál 28)

A hall he saw standing far from the sun, on Nástrǫnd, its doors look north; drops of poison fall in through the roof-vents, the hall is woven of serpent's spines. (Vǫluspá 38)

Níðhǫggr rips and tears victims asunder while the half rotten queen welcomes new doomed warriors in her dark hall, all fallen in worlds above. Hel this land is called, populated by countless sword-bladed decaying bodies. Let Hel hold what she has until Naglfar sails.

[whumpywhumper]

Humans

As much as I hate her separate work schedule--thanks @0idril0 for reading through this and encouraging me :) 

@comfy-whumpee I promise that my next Markus post is gonna be comfort, I just really wanted to do this 😅

Edit for Masterpost

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The nest was quiet and dormant; the Elders sleeping, their young distracted amongst themselves. Sharing blood, wrapped together like a pit of vipers. 

Markus was also quiet, dazed and desperately seeking sleep, curled in a corner away from the door. His entire body ached with the myriad bites and bruises from too strong hands, from fractured bones, and heartache. From the venom that lingered in his blood stream. 

He missed Illyn. 

Shivering, he hugged his arms to himself, trying to hold himself still from the way his entire body felt like it was swirling. He had a blanket, but it was in the other corner. Too far away for the dizzy witch to grab. It didn’t matter. Markus was too tired. 

So tired. So tired from the way his body was constantly working to replenish his blood supply, so tired from the constant pain, so tired from constantly being cold. He could feel his heart working overtime, trying to pump his reduced blood supply through his body. It was a hollow thump against his breastbone, quickly outpacing his shallow breaths.  

Head dipping against his knees, Markus allowed himself to sink farther into sleep, his eyelids grating like sandpaper against his overwrought eyes. He just wanted to sleep, just wanted to go away for a while.  The world started to feel soft at the edges, fingers and toes tingling with lethargy. 

He was on the cusp of full sleep, breath coming slow, shivers finally subdued, when a noise echoed through the room. Voices. Just outside of the door. Markus tensed minutely, not fully aware, sleep numbing the instinctive fear to run or hide. God, he was so tired. He pressed his eyes deeper into his leg, a small hum of malcontent thrumming up his vocal cords. 

The door opened quietly, lock disengaging, the whispered voices silencing themselves as it creaked. He didn’t bother to raise his head, but he trembled, sleep falling away from him as he felt multiple sets of eyes on him. Footsteps echoed off of the concrete floor, and Markus flinched when the door was slammed back in place. What? That wasn’t normal. 

Slowly, he raised his head, muzzy and shaking with fatigue to look at the newcomers. 

Two men and a woman stood in front of him, staring down at him. The men were as different as two men could look. Both handsome but one short and stocky with light hair, the other tall with dark skin and hair. The woman was petite, her bubblegum pink hair cut close and sticking up enough to just tickle at the shorter man’s chin. The female and the light haired male, standing in front, looked down on him, contempt and anger shining through their eyes in equal measure. The third looked uncomfortable, feet shifting, looking over his shoulder at the door. 

Humans weren’t uncommon in a vampire nest, logically, Markus knew that. As much as Lucien looked down on humans in general, no one could deny that vampires were dependent on them. They were their history and their sustenance; their servants and their converts. But what were they doing here? 

Markus’s eyebrows drew together in confusion, a questioning noise working its way out of his mouth, “Wha-?” His lips were numb, tired, fumbling at his effort to form words. 

The lead male sneered, “This is what Lucien has been spending all of his time on?” He stepped forward, thick fingers gesturing at Markus’s slumped form, jean clad legs wisking together to stand in the middle of the room. He looked at the female, incensed, when Markus shrank away from him. “Can you believe this shit, Maggie? Look at him.” 

Maggie’s eyes flashed, and she pursed her lips. “Lucien is allowed to like what he wants, Kris,” she answered tightly, eyes skating up and down Markus’s bare skin. He swallowed, bewildered eyes darting between all of them. “As much as I hate it,” she muttered under her breath as she crossed her arms under her small breasts. 

“Guys, are you sure about this?” the third hissed, eyes wild. 

“Shut up, Joseph,” Kris snapped, “we’ve discussed this. It’s in the nest’s best interest; it’s within the nest’s rules. He’s a distraction, we’re getting rid of it. It’s that simple. It’s no more than we’ve done to others and been rewarded for, or don’t you remember?” 

“But—“ 

“No buts! You have your orders, neolate, follow them.”  He stalked forward, grabbing a fistful of Markus’s hair, easily ignoring the witch’s pitiful attempts to pry his hand away. “We’re doing what we have to do.” 

Markus cried out when his hair was pulled, strands snapping in the other’s hand as he was dragged into the middle of the room, scrambling to keep up with the cruel grip before his scalp separated from his head. Kris threw him to the ground with a snarl, making the weakened witch’s head bounce against the concrete. 

Stars swam in front of his eyes and a pulsing pain echoed through his cheekbone. He shuddered, trying to lift his head off the ground, chest hitching with ragged breaths as he tried to make sense of the situation. What the fuck was going on? 

“He’s right, Joseph,” Maggie said, coming to stand next to him as he pushed himself up. She also buried her hand in his hair, wrenching his head back hard enough to make him gasp. 

He grabbed her little hand where it was buried in his hair, the other grabbing at her shirt, dazed reaction trying to lessen the pain he was in. Stop, stop, please. His mouth moved, trying to form a plea or question past the knot of fear climbing up his throat. No sound other than a croaking, mumble made itself known, his eyes still trying to focus past the dizziness.  

Distaste was painted on Maggie’s features as she looked down at him, her blue eyes meeting his own with an upturned lip. “He’s a distraction, the nest can’t thrive with all of Lucien’s attention on this thing.”  The crack of her hand on his cheek echoed in the small room, the crisp sound distorting over the hard edges and soft bodies. 

The blow was a bright, stinging pain over his already bruised face, and he grunted at the impact, unable to catch himself as he careened back to the floor. He crumpled when he met the ground, breath starting to rasp in his throat. 

“You’re right, you’re right,” Joseph muttered, “I just don’t want Lucien mad at me.” 

A boot caught Markus in the ribs, throwing him onto his side as a different type of crack echoed through the room. Markus screamed when his ribs snapped, and he saw Joseph scramble forward, brown eyes huge. “Fuck!” Two dark hands slapped over his mouth, muffling his shout, the rest of his air leaving through his nose in a gust. Markus grabbed the man’s wrists, huffing pained sounds through his nose, eyes clenching shut over the agony that shuddered through him. 

Kris laughed, “You’re not going to be able to keep him completely quiet, Joseph.” 

“We need to keep him quiet enough not to arouse Lucien,” Joseph retorted, “or do you want him to come in here and see us?” 

“Lucien won’t rouse for hours. We need to do this right, Jo.” Maggie said, her voice coming from closer to Markus’s feet. 

Markus could hear Joseph’s teeth grinding at Maggie’s answer, but he slowly removed his hands from his mouth. The witch sucked in a sobbing breath, eyes fluttering open to look at the man still hovering over him. His mouth was pinched at the corners, eyes distressed. “He just didn’t want to hear me scream,” Markus realized. 

“Ple-Please,” Markus whimpered, hands still around Joseph’s wrist, “Please, d-don’t—“ 

Kris dragged Joseph off of Markus’s prone form, breaking his weak grip, and kicked him again. Markus cried out, trying to curl up, protect himself, but the man was relentless. “What we do is not up to you,” he snarled, foot snapping into his side with every word, kicking him in the stomach, forcing his way past his limbs to get to his soft belly. 

What little air Markus had managed to find rushed out of his mouth, small, ineffectual wheezing all he could manage under the assault. Sharp pain buckled under his ribs, gasps feeling raw and agonized even when the kicking stopped.  Black dots overtook his eyes, and he lolled on the ground, completely limp, unable to keep track of his tormenters as his vision swirled around the room. 

He couldn’t even think to fight when hands wrapped around his wrists, tugging him onto his back. All he could do was take tiny sips of air as his chest jerked sporadically.  He blinked, not sure how much time had passed when his eyes were finally able to focus. Joseph held his arms over his head, his long fingers able to wrap all the way around Markus’s wrists in a solid grip.   

Maggie sat on his legs, her small frame still easily holding his weakened legs down when they jerked. The girl was was looking at the door, humming to herself, a slight smile on her lips, but Kris was no longer in the room. Did he leave?

He tugged at the hands on his wrists, arms weak and shaking with adrenaline, trying to pull his hands free. “Guh,” a wreaked noise caught in his throat at the pounding pain from the way Joseph’s fingers made the broken bones in his wrist grind together. 

Joseph looked down on him, a tight determination in his eyes. “Be quiet, and they’ll make it quick,” he whispered.  

Swallowing thickly, Markus begged him, tears trickling down the sides of his face, “Wh-whate-v-ver you’re g-gonna do, please, d-don’t.” 

Shame twisted his expression, but his grip didn’t loosen on his wrists. He shook his head, pressing his lips together. “It’s not up to me. Just be quiet, and it’ll be over soon.”  

“Y-your name’s Jo-Joseph, right?” Markus asked, trying to keep his stuttering voice low. The man didn’t answer him, looking away, toward the door. “Jo-Joseph please,” he whimpered, “please, j-just let me g-go.” 

“Joseph,” Maggie barked, making them both cringe, “would you shut him up, pleeease?” 

Grimacing, Joseph wedged Markus’s unbroken wrist under his knee and wrapped his free hand around his throat. Markus coughed around his tongue, not even enough room in his throat to pull in a whistling breath. The bigger man didn’t say anything further, simply waiting until Markus went limp, eyelids fluttering against darkness, his breathless struggle quickly abating, before his big hand loosened its grip to let him draw in a ragged gulp of air. 

Kris re-entered Markus’s cell before his breath came back, before he could try and beg again. A knife was held in his hand, long and glinting in the overhead light, and a terrified whine forced its way out of Markus’s rasping throat. Oh fuck, nononono. The other man grinned at the noise, letting the door swing shut behind him. 

 “Please! Please, don’t do this!” Markus begged, trying to pull his limbs free of the strong grips they had on him. The witch tried to twist his way free, panic giving him another burst of strength. Maggie rode his legs easily, hands coming down on his hips to dig her thumbs into the divots of his torso, nails roaring into those pressure points. Joseph didn’t even budge, simply tucking Markus’s broken wrist under his other leg and getting a grip on his shoulders to pin him down. He screamed between his teeth, straining to get his arm free as Joseph’s patella crunched against broken bone. 

His heart was galloping in his chest, adrenaline forcing his body into fight or flight, but he couldn’t do anything. Eventually, the witch fell still, panting and shaking. Dread climbing up his spine as Kris walked closer. 

The smaller man knelt next to his chest, the tip of his blade tracing down the line of Markus’s sternum. Markus couldn’t keep his eyes off of the hand holding the knife, unable to lift his head and follow how it slid along his skin. His bruised and snapped ribs jerked and shuddered. Please, please, no. 

“How should I do this?” Kris whispered to the others, voice full of anticipation. 

“Do it quick, Kris,” Joseph said, “this doesn’t have to be messy.” 

Maggie made an indignant noise, “At least cut him a little, let them know how upset we are, right?” 

A sob caught in his throat, and Markus shook his head, trying to jerk away. “Please, ple-MMph!” 

Kris slapped a hand over his mouth, and Markus clenched his eyes shut, breaths coming quickly through his nose as the knife pressed deeper into the flesh of his stomach. “I didn’t ask you,” he hissed. “Matter of fact, nobody asked you, so I’m going to keep my hand here, and you’re not going to utter another word.” The knife dug deeper, sliding downward, and Markus screamed. He screamed, but even if he had said another word, all they would have heard was a muffled wail as the knife lifted away. 

Blood dripped onto Markus’s bare chest from the knife, ran in a river from his stomach, down his abs as they quivered. Oh god, fuck! 

Kris chuckled, tapping the blade against Markus’s cheek. His eyes flew open, jerking from the blade, between the people looming over him, to rest on Joseph. Silently begging. Pleasepleaseplease. 

He’d resigned himself to being bled dry by a vampire—not being stabbed to death by fellow humans. 

The man steadily ignored his gaze, glowering at Kris. “Get this over with, please.” 

“I don’t think so, Joseph, I think Mags’ is right.”  The knife dropped to his collarbone and Markus thrashed, back arching as the knife drug against the bone—from the middle and across to his left shoulder. He screamed, Joseph’s fingers digging bruises into his shoulders to keep him still, Maggie grunting as a particularly hard jerk of his leg jarred her. 

He tried to suck in air through his nose, eyes rolling into the back of his head. His chest heaved, ribs bellowing with pain, not getting enough oxygen. I can’t breathe, please, I can’t breathe. 

Everything became foggy as the pain continued, Markus shivering and moaning in distress when the knife skated down his ribs, across the vulnerable skin of his stomach, to press above Maggie’s hand and into the divot of his hip. The scream that left his mouth was piercing in the small room, even through Kris’s hand, as the knife was buried into the meat of his hip, through the muscle, and to the floor. 

White eradicated his sight, blood pounding in his ears in an overwhelming roar. He groaned when the knife was flicked, still impaled in his side, too weak to scream anymore, eyes glassy and unfocused. The hand over his mouth tightened cruelly, fingertips digging bruises into his face. “You still with us, pum’kin?” 

Stopstoppleasestop. Markus couldn’t actually form any kind of answer, barely heard the taunting voice above him. It echoed in his ears, soft and loud, close and far off. 

The hand moved off of his mouth to deliver a quick slap to his cheek, rousing the witch slightly to whimper at the motion, his head lolling to the side. 

“That’s enough, Kris, finish this.” 

A sigh, “Fine, you big baby.” 

All Markus can do when the knife is pulled out of his side, a wash of blood pouring out of him, is suck in a feeble breath that turns into a tiny keen tumbling from numb lips. He can’t try and pull his arms free, can’t kick his legs out from under the heavy weight of Maggie, can just watch as the knife—covered in his blood—is raised to rest just under his rib cage. His eyes flick upward, coming to rest on Joseph’s conflicted face. The man isn’t looking at him, has turned his face away, creases at the corners of his eyes like he wants to squeeze them shut and ignore what’s about to happen. 

Tears burned Markus’s eyes, made the room swim, distorted through water, but he couldn’t make himself close them—if this was going to be the last think he saw then so be it. The hand came back to rest over his mouth, trapping any last words he might have, as the knife  pressed into skin. Kris moved slow, pushing the knife into his chest, drawing a ragged moan out of his victim as pain continued to blot everything out. 

A deafening shriek pierced through the air, reminiscent of a long forgotten predator clawing at the background of the human psyche, seething fury dripping from the drawn out sound.  

“What-?”

“Oh fuck!”  

“Move!” 

His would be killers fled in a flurry over his prone form, the crushing weight on his wrists disappearing, the knife reversing course as the hand slipped from his face, the woman on his legs springing away. Markus couldn’t move, arms left stretched overhead, head limp on his neck. His chest automatically jerked in shallow gasps as the others bolted for the door. 

The metal shattered inwards before they could make their escape. The hair raising shriek turned into a bass roar, and a dark form engulfed the doorway. Markus couldn’t focus to make out the detail, but he felt the others freeze as energy snapped through the air. Glamor. 

Markus whimpered at the feeling of the energy in the air, Christine’s touch so fresh on his mind after the amount of agony that was inflicted on him, muscles clenching in a tiny tremble; the most he could do to get away. Kris, Joseph, and Maggie all hit their knees in a thump, the metal of the knife tinking off of the concrete. 

“Lucien,” breathed Maggie, fear dripping from her voice, “please, let us explain.” She raised her hands in supplication, the tiny trembling appendages coated in red.  A flinch was all she could manage before the vampire was on her—no golden hair or pale skin—simply gray desiccated flesh, dead hair, and a face out of nightmares. 

Black engulfed his eyes as he used his fangs to rip her throat out. A choked gurgle, and the petite woman was on the floor, her pink hair being swallowed by spurting and pooling blood. Her eyes staring in horror. Dead. 

Kris and Joseph screamed, the former trying to run while the latter collapsed onto his face, begging and covering his head with his arms. Lucien left Joseph on the floor, Maggie’s slowly growing pool of blood coming to leech its way across the face pressed into the concrete. 

A clawed hand latched onto Kris’s retreating shoulder, and all Markus could see was a body flying over him, feet completely off of the floor, impacting with a dull thud into the opposite wall. A choked moan followed the crumpling slide of a body hitting the floor. 

Lucien turned to Joseph, picking him up by neck, and holding the non-combative man aloft with ease. Red coated his mouth in a macabre decoration, his fangs glinting in the florescent light as he spoke, “You have two seconds to open yourself, and explain to me what happened, before I turn you over to Christine.” 

Joseph’s brown eyes were huge as he looked at the Elder vampire, Maggie’s blood trickling down his forehead. He nodded his head vigorously, and the energies gathered in the air again as Lucien plundered the human’s mind.  

Eyes sliding closed, Markus felt a numbing cold steal through his limbs, pain coming to him in distant lapping waves. 

���Illyn. . . Illyn, ‘m cold.” 

Something slapped against his cheek, the harsh blows barely registering. 

Please. . . don’t. . . 

The blows came again, a loud noise drilling into his ear, “-up! Markus! Wake. UP!”  

Markus summoned a tiny mewl of pain in the back of his throat, trying to turn his face away from the painful slaps. “That’s it, darling. Now, open your eyes—c’mon, look at me.” 

He whined at the demand. . . . can’t. . please. . .

“I know you’re tired, darling, please—open  your eyes.” Pain erupted over his sternum, and Markus groaned, trying to arch away. His hand flopped uselessly, eyelids fluttering, trying to see what was hurting him. A blurry shape hovered over his face as Markus’s eyes rolled in his head, gaze half-lidded. “There you are, hey beautiful, look at me.” A hand cupped his cheek, forcing his gaze upward. “Look at me.” 

Lucien. . . Markus tried to keep his eyes on the vampire, feeble breaths rocking his head with every inhale, but it was a losing battle. His eyelids were heavy weights that he had no chance of holding. 

“Fuck! Markus!” The voice came out of the dark. “Markus!” 

*** TO BE CONTINUED****

[revistasentimental]

ESPECTADORA COVID-19: PRIMERAS EXPERIENCIAS EXPOSITIVAS EN TIEMPOS DEL ALGORICENO

Por Natalia de la Rosa

Este texto es el primer escrito que realizo desde el confinamiento. La última entrega que había hecho se dio hacia finales de marzo, poco antes de aquella conferencia de prensa del sábado 30, en la cual Hugo López-Gatell planteó un panorama más estricto ante el escenario de pandemia COVID-19, la última oportunidad. Aunque tengo muchas cosas que podría avanzar, empezar o continuar, esta breve reseña me dio el impulso para tomar el teclado de la laptop para algo más que contestar correos, descubrir plataformas para reuniones en línea, ver conferencias en youtube y leer lo que puedo. Las condiciones creativas y de investigación han mudado de forma, por ejemplo, con mis compañerxs del seminario Despatriarcalizar el Archivo (BWEPS) hemos usado audios, imágenes y algún video, además de reuniones terapéuticas online. La voz, en nuestro caso, se ha vuelto un redescubrimiento indispensable. El teclado del celular lo uso exclusivamente para ver y compartir memes (obvio) y hablar en chats colectivos y personales que me mantienen apenas atada a los vínculos de la vida pasada. Sólo después de unas semanas de sana distancia he comenzado a pensar con mis cómplices más cercanxs qué estrategias des-centradas usar para contrarrestar esta forma de desarticulación social que el higienismo purista e individualista exige.

Decidí escribir sobre alguna muestra que haya visto a inicios de la cuarentena, con el objetivo de dejar constancia sobre este nuevo proceso y condición de la producción, distribución y consumo del arte. Una posibilidad recayó en la muestra organizada por Neotortillería (Guanajuato) en colaboración con Bexpo 6, la cual en su flyer inicial tituló simplemente como Programa de Artistas(1), y que tuvo una apertura virtual el 19 de marzo del 2020. Desde que vi la larga lista de participantes, la exhibición llamó mi atención, más allá de la cantidad jóvenxs creadorxs que fueron anunciadxs, porque reconocí artistas con los que estoy colaborando de alguna forma en diversas curadurías (Andy Medina, Julio García Aguilar, Enrique López Llamas), acompañadxs por otrxs que he estudiado desde hace tiempo (Gibrán Mendoza, Lourdes Martínez, David Zafra), al lado de participantes que no conocía y me parecieron reveladorxs (el resto). Recuerdo que a inicios del encierro, lxs organizadores explicaron enérgicamente que la inauguración se llevaría a cabo por livestream de IG y que tenían la esperanza de que la clausura, planeada para abril, fuera presencial, lo cual, como podrán imaginar, no sucedió. Por casualidad, y dadas las condiciones en ese entonces novedosas del encierro, tuve la oportunidad de presenciar el acto de apertura desde mi celular. No pude ver todo el recorrido de la exposición, pieza por pieza, pero sí algunas obras y la perfomance de Hugo Alegría, quien amenizó la velada con una acción dedicada a anunciar que el arte actual no tiene referencias nuevas, sino que parece más un reciclaje perpetuo, a través de frases bastante convincentes. A lo largo de las semanas, he seguido y likeado detalles de la exhibición, registros de las piezas que fueron montadas en el espacio físico como acciones digitales que le continuaron (como el cómic-montaje-gráfico dedicado a Greta Thumberg #gretalivingherbestlife a través de los capítulos La sala de Greta y Greta Soñando, con ilustraciones de Emilio Morales y narraciones de Lourdes Martínez a través de @vidaoxxo y @marykay.project), con lo cual confirmo que su resultado es cercano a varios intereses que tengo, cercanos a las formas de producción y lenguajes del arte actual. Del material disponible en la cuenta del espacio y al retomar lo que ha sido publicado desde estas cuentas, retomo, por la cercanía a procesos de reflexión en mi pesquisa, la pintura de Cristian B. Pichardo titulada Gato triste con cita de tuit de AMLO después del incidente del 18 de octubre de 2019 (liberación del hijo del Chapo), Paisaje de Itzayana Ramón, la pintura-escultura-cósmica Fondo destello mercurio de Kasser Sánchez y la poesía mural de Antulio Arroyo y Frida Rentería Hice esta pintura porque necesito producir, mantenerme creativa para transmitir visibilidad y sentirme validada. La idea de ser una artista activa me conflictúa. Quiero participar y exponer mis propuestas en todos los lugares que se pueda ocupar un lugar, un espacio en esta pared. Podría escribir bastante sobre cada pieza de la exhibición (temas, formatos, técnicas), respecto a las formas de producción y exhibición independiente en otros puntos del país, en tensión con el contexto central, así como del proceso de virtualización paulatino de la muestra. Sin embargo, quiero contraponer para esta ocasión este ejemplo del “mundo del arte” (al final) con otra forma de exhibición de pinturas desde una plataforma streaming. Se trata de la presentación de obras de arte lírico monumental y una reapropiación de la figura de Rufino Tamayo en la serie Narcos México 2 de Netflix (producida por Carlo Bernard y Doug Miro, con guiones del mismo Miro y otros escritores norteamericanos) la cual fue estrenada el 13 de febrero de 2020, semanas antes de que entraramos en modo catástrofe y la cual animó mis primeros días de encierro involuntario.

Previamente al inicio de la explosión de contenidos virtuales tan diversos (desde los más experimentados hasta los más torpes) que ahora nos invaden, la empresa Netflix anunció la segunda entrega de Narcos México, dedicada a mostrar la caída de Miguel Ángel Félix Gallardo (Diego Luna) y la “Federación”. Existen excelentes lecturas de crítica cultural a esta serie, como fue el artículo del colectivo Arte y Trabajo sobre la primera temporada de Narcos Colombia, donde explican cómo opera una actualización a los modelos de representación de “Latinoamérica” desde los Estados Unidos, los cuales transitan de la orquestación del boom literario al reuso del formato narrativo y visual “mágico-realista”, definido bajo esta empresa de entretenimiento. En este espacio damos continuidad a dicha propuesta de estudio al centrarnos en las referencias artísticas utilizadas por una serie específica. Las pinturas que forman parte de la trama de Narcos México 2 no tuvieron el revuelo mediático que en su momento tuvo la aparición de Saturnino Herrán en la temporada inicial, a través de réplicas reinterpretadas del boceto para mural La leyenda de los volcanes. Estas pinturas que exponen un paisaje antropomorfo no son una simple decoración o ambientación, sino protagonistas, acompañantes y personificaciones simbólicas, al ser metáforas visuales de eventos determinantes que enfrenta al anti-héroe: la pintura es testigo del ascenso y consolidación del cartel, del encuentro de pruebas en las oficinas personales por el agente chicano de la DEA, Kiki Camarena (Michael Peña), del descubrimiento de la infidelidad y, finalmente, del allanamiento y la misma destrucción de la obra al interior de las propiedades del capo, acción violenta que ratifica la importancia del lienzo. La figura de Saturnino Herrán permite representar un contexto regional en tensión con el relato nacional; un discurso capaz de comprobar las posibilidades de la unificación cultural a partir de la vindicación de motivos prehispanistas y la erotización de un territorio en disputa. De alguna forma, el uso de estas referencias pictóricas confirman el uso de citas del arte mexicano por parte de Netflix México para sus producciones locales. Este fenómeno también es visible en: El Chapo, Ingobernable y Colosio. Mientras El Chapo e Ingobernable recurren al uso tradicional de los paisajes decimonónicos del Valle de México para referir a la centralización y acción del poder, Narcos México y Colosio llevan a un máximo nivel la utilización de la producción artística local. En el caso de Colosio, existe un momento determinante y extremo de este modelo. No se trata del uso del referente pictórico sino su absoluta reformulación, a través de una activación de la escena de Los funerales de Caín y Abel (1947) de David Alfaro Siqueiros, resuelta arquitectónicamente por medio del modelo de integración plástica y esculto-pintura que el “Coronelazo” empleó para La marcha de la humanidad (1964-1970), con el fin de recrear la oficina y espacio de operaciones del presidente impulsor del TLC. Sin duda, el guiño a esta poderosa obra siqueiriana, consolida la metáfora de la traición entre hermanos (al aludir al asesinato del protagonista de la serie), tópico que el muralista mexicano ya había resignificado violentamente en el contexto de la temprana posguerra. En cuanto al uso de la pintura en Narcos 2, las selecciones rompen totalmente con el relato progresivo de la historiograf��a del arte arte nacional, ya que da un salto interesante del simbolismo nacionalista representado por Satunino Herrán al referente que conocemos comunmente como La Ruptura para hablar de pintura abstracta de mediados de siglo. En esta segunda temporada grandes lienzos decoran el comedor exterior, habitaciones y escaleras de Félix Gallardo, el Jefe de Jefes. Se tratan de pinturas que recuerdan aquellos trazos libres y chorreados del expresionismo abstracto u obras matéricas de la pintura informalista. En concreto, apreciamos una serie de composiciones sustentadas en la combinación de fragmentos pictóricos, los cuales coinciden con las telas de Fernando García Ponce, y que acompañan la angustia interiorizada del protagonista. El señalamiento al movimiento abstracto de la década de 1950 es habitual en series que retratan un entorno corporativo, como es el caso de Mad Men con la icónica aparición de Mark Rothko en la oficina de Bertram Cooper, pero también en el entorno financiero del cártel de Cali, al presentar una pintura de corte neoexpresionista en la oficina de Miguel Rodríguez. El cambio radical que acontece en Narcos México 2, radica en que la obra abstracta forma parte del ámbito doméstico. A diferencia de la primera temporada que la pintura disputa el espacio público y privado, en esta ocasión se sitúa totalmente dentro del hogar. ¿Qué vinculación puede haber entre la disputa por los roles masculinos empresariales del Nueva York de los cincuenta y este monopolio con sede en Guadalajara? Parece que Mad Men (como Narcos Colombia) confirman que el arte abstracto tiene su lugar en la oficina, en el espacio asignado para los hombres. Solamente en lugares de resistencia de un papel delimitado, como resulta la de Casa Playboy, como explica Paul B. Preciado en Pornotopía, estos elementos de la masculinidad forman parte del ámbito doméstico. Por supuesto, que el arte abstracto eventualmente se introdujo a los hogares y para la década de 1980 era más común. El punto que queremos recalcar es cómo esta aparición es estratégica y una forma particular de representación del arte (un acto de re-representación) en la cultura de masas. En estos usos, la pintura abstracta no remite al éxito sino un recurso simbólico que es utilizado para significar la frustración del sujeto. Recordemos que las primeras pinturas abstractas de la posguerra, funcionaron como un elemento de expresión de las consecuencias de la guerra y una forma de señalamiento de una crisis existencial ante el mundo. Enrique Medina, escritor, artista y museummeme-influencer oriundo de Culiacán, me confirma que, en efecto, Miguel Ángel Félix Gallardo fue coleccionista de arte. De hecho, afirma (sustentado en las investigaciones de Diego Enrique Osorno) que existió un lazo entre el capo y el artista mexicano más representativo e internacionalista de La Ruptura: José Luis Cuevas. Esta otra forma de narco-cultura (como la que pensamos al recordar la presencia de Fernando Botero en el caso colombiano) adquiere otro sentido al conocer, gracias a las declaraciones del hijo de Félix Gallardo, la existencia de una nota que este artista de entregó a su padre: “Para Miguel Félix Gallardo, con mi amistad. Cuevas”. Por último, quiero referir a la apropiación del mural de Rufino Tamayo, Dualidad (1964) en Narcos México 2, pintura que originalmente decora los muros del Museo Nacional de Antropología de la Ciudad de México, específicamente la entrada del auditorio Jaime Torres Bodet, construido por el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez. Realizado en vinelita sobre lino, remite a una disputa dual que reinterpreta la cosmogomía precolombina, a partir de una cruenta lucha entre una serpiente y un jaguar, concretamente, una versión modernizada Quetzalcóatl y Tezcatlipoca. En 1950, Octavio Paz presentó el texto Tamayo en la pintura mexicana, dedicado a remarcar y describir los aportes plásticos del artista oaxaqueño Rufino Tamayo en contraposición al muralismo. Dicho acto dio comienzo a un nuevo proceso hegemónico en las artes nacionales, siendo el documento donde apareció este concepto de Ruptura para explicar un tránsito en la pintura. El crítico alemán Paul Westheim definió la pintura de Tamayo como aquella que expresa la “realidad humana”, alejada del arte imitativo: “arte que arranca del hombre y de sus vivencias internas”. Para Paz, como complemento, la obra de Tamayo implica una plástica poética y una pintura universal. En el caso del mural de Antropológica, ésta remite al orden cósmico y épico para expresar una temporalidad cíclica para sustentar un discurso en torno a la confrontación entre el sol y la luna, la vida y la muerte, el día y la noche, lo femenino y masculino, la guerra y la paz. Esta obra, bajo un formato de caballete, tiene una presencia relevante en diversos encuentros ocurridos entre Félix Gallardo y el misterioso Secretario de Defensa. Este personaje representa en la serie un elemento del gobierno mexicano que, dentro de la trama, ayudó al narco sinaloense en la transición del tráfico de marihuana al de la cocaína, al mismo tiempo que presionó para sucediera el secuestro, tortura y muerte del agente Camarena. En esta entrega, el personaje recibe al capo al interior de las oficinas públicas, a diferencia de la primera parte, donde en la mayoría de los capítulos resistía y complicaba sus encuentros. En estas escenas conspirativas, la tela tamayesca es testigo de una planeación truculenta para la transición de la presidencia, e inclusive de momentos donde el Jefe de Jefes aparece como autor intelectual del fraude electoral de 1988, a favor de Carlos Salinas de Gortari. Según algunos vídeos de aficionados en youtube, este personaje no corresponde al Secretario de Defensa, sino a Manuel Bartlett Díaz, Secretario de Gobernación de Miguel de la Madrid, ahora miembro importante del gabinete de la 4T. Hace unos días, la activista, teórica transfeminista y performancera, Sayak Valencia, habló respecto al proceso inaugurado por el Coronavirus, al que nombró como G-loritarismo. A pesar de la existencia de avisos paulatinos sobre el desarrollo de una nueva etapa en el orden mundial ligado a las actualizaciones del fascismo, este momento de control, aislamiento y virtualización anuncian un tránsito abrupto y extremo del antropoceno al algoriceno. En la charla, también realizada por plataforma streaming, la teórica tijuanense propuso una genealogía para pensar los orígenes de este término ligado, los cuales sitúa desde la posguerra. La base de este régimen es la ficción política consolidada a través de dispositivos culturales y tecnológicos. Adorno y Horkheimer señalaron en La dialéctica de la ilustración los usos de la cultura de masas para los propósitos del fascismo. Bajo este referente, la particularidad del arte mexicano posrevolucionario tiene como cualidad un ejercicio de yuxtaposición en torno a la representación de la historia, característico por romper los márgenes entre ficción y realidad de forma extrema. Netflix México aprovecha ese pasado para constituirse como aparato para la ficción política, haciendo uso de imágenes y metáforas que forman parte de nuestro imaginario histórico. Recordemos, inclusive, que se habló de una mezcla de realidad y ficción en esta producción, cuando en un scouting por el EDOMEX asesinaron a un miembro del equipo de Netflix (Carlos Muñoz Portal). Los cuadros y murales constitutivos del arte moderno mexicano no aparecen más en los libros de textos o en series para Televisa narradas por Octavio Paz. En cambio, son exhibidos en las series que vemos online, encargados de moldear nuestra percepción respecto al pasado reciente (donde la mirada morenista es ambigua, cuando en efecto, durante la campaña de Andrés Manuel López Obrador fue un poco más clara, poniendo atención a los lazos del narco con el PRI). Estas exitosas series complementan al nuevo régimen que Valencia llama life-streaming, donde da lo mismo la veracidad de los hechos sino la mediación de la verdad y la rentabilización de las distopías necropolíticas, sobre todo para generaciones nativo-digitales. Lo que más importa es la potencia simbólica y administración sensible (desde el exterior) de nuestrxs cuerpxs a manera de psicopolítica dirigida a nuestra memoria y afectos.

 La lista completa de artistxs es: Ana Tatti, Andy Medina, Antulio Arroyo, Aylaculebra, César Zamora, Cristian Barajas Pichardo, Daniel Barajas Pichardo, David Zafra, Digital Magicz, Elizabeth Mejía, Enrique López Llamas, Franccesca Marcaccio, Frida Rentería, Gibran Mendoza, Hugo Alegría, Itxaso Urutikoetxea, Irving Castro, Itzayana Ramos, José Ponce, Jou Morales, Julio García Aguilar, Julián Sosa Padilla, Kasser Sánchez, Lourdes Martínez, Luis Campos, Mar Caracheo, Miguel Escamilla, MALVIAJE, Mayra Tavares, Paula Reyes-Pérez, Sha Godoy, Tsanda Guzmán.

[srvtnlh]

“Ia contar sobre o box das nove temporadas de Arquivo X + filme que eu queria me convencer a não comprar, e então me toquei que talvez a pergunta de verdade a ser feita é o que é que a gente vai assombrar quando morrer?”, verborragias pateticamente sentimentais correlatas e relembrando a polissemia de “assombração”.

Passei o dia lendo as respostas a minha enquete sobre mídias físicas. Esse é um termo bonito pra falar das tranqueiras que são uma espécie de manifestação tangível (e eu ia escrever “tocável”, mas achei que a palavra não existia e decidi por essa outra, meio contrariada, mas aí descobri que o tocável existe sim e em vez de substituir um substantivo por outro, escrevi três linhas em liberation serif) que a gente vai juntando, seja por valor instrumental ou emocional (ou até mesmo econômico, sei lá).

De modo geral, a maioria das pessoas é bem apegada a livros físicos. Alguns comentários sobre o prazer ritualístico de cheirar e folhear e apreciar capas e contracapas e rabiscar e bla-bla-bla. Bem fofo. Por outro lado, só conseguia pensar no consenso não manifesto: a luz da tela faz nosso olhos doerem e ficarem ressecados, como eu redescubro a cada mês de mais um chá de cadeira fazendo rômófis.

Passei a quarenterna etena inteira certa de quê, se eu fosse só um pouco mais louca, estaria plenamente convencida de que morri e venho vivendo um purgatório que já está se repetindo pela terceira ou quarta vez, na esperança de que dessa vez eu faça o certo. Mas, graças aos 7 anos de psicoterapia, outro tanto de acompanhamento psiquiátrico e um ceticismo que, no fim das contas, é só medo de acreditar mesmo (e eu quero acreditar, igualzinho ao Mulder), eu só desconfio da hipótese de purgatório.

Já faz mais de um ano que eu não sei mais o que é sonho e o que é memória. E tem outro tanto que parece uma premonição esquecida (e lembrada só no último minuto. “Djavan” o nome. Mentira. Mas não sabia onde iam os acentos em “Déjà vu”, e a Wikipédia casualmente me informou que a experiência está relacionada às de quem tem TOC. E aí eu lembrei que consegui esquecer que minha cabeça não funciona exatamente como deveria).

Já faz mais de um ano que eu não sei mais o que é sonho e o que é memória, mas meu jardim aumentou e agora tem planta até no box do chuveiro, a lavanda que era do vaso toma o solo mas também morre morre morre morre (… morre. Aí, pronto. Morre em ímpar, como a coisa é mesmo) e os bichos comem as florezinhas mas os morangos brotaram e seguem maiores, ainda que verdes.

Já faz mais de um ano que eu não sei mais o que é sonho e o que é memória, mas eu continuo lembrando que continuo esquecendo de lavar o terceiro de quatro suéteres tricotados nessa quarenterna etena. A saia ainda não saiu das agulhas (e acho que é elas o que eu gostaria de assombrar quando morrer), mas ela continua crescendo. Meu cabelo também, e aí eu corto tudo de novo e ele cresce de novo e mais uma vez e tudo de volta.

Tudo todo dia é bem igual, mas cada dia é outra coisa. Cada mês é uma conta diferente da porcaria do spotify, porque eu odeio a caralhada de anúncio e odeio mais ainda não conseguir piratear mais nada na internet. Aqui é que começa o objeto de verdade disso aqui (N.A: fui revisar, e descobri que essa última frase é mentira).

Bom, começou quando o deezloader parou de funcionar. Quero dizer, começou desde de que volta e meia meu pai me pergunta se tenho baixada a música que tô ouvido, e aí eu digo que não e resmungamos um pro outro sobre como é um saco só achar as coisas em plataforma de streaming. Ou começou quando pedi pro meu namorado baixar Buffy no computador dele, porque não queria levar o meu pra lá e pra cá, e descobrimos que quase não tinha seeder pro torrent. (Na quarta vez que eu assistir, será que vai ter torrent ainda?) Mas também começou sete anos atrás, quando eu comprei um CD em outro continente porque não achava em lugar nenhum por aqui. E continuou nesse ano, quando queria ouvir outro, e descobri que era uma demo de edição limitada, que ninguém fez upload e provavelmente nunca vai fazer.

Geral curte livros físicos. Prazer ritualístico cheirar folhear apreciar capas e contracapas rabiscar dobrar google pesquisar et cetera e tal, bar e lanches. Bem fofo. A luz da tela do celomputablet também deixa meus olhos ardendo, mas o kindle é bem bacana.

Por falar nisso, hoje em dia, eu - que costumava ficar horrorizada com livro avacalhado - rabisco e pinto e marco e grudo notas adesivas e gosto das espinhas quebradas que eu causo. Prova material de que minhas mãos passaram por ali eles passaram pelas bolsas e mochilas e passearam comigo, algum dia.

Mas eu nem leio mais. E comprei o kindle porque tava na promoção, ou melhor, porque é mais leve de levar por aí e é mais barato baixar livro de graça. Tem até dicionário embutido, vou aprender outro idioma. Ainda nem comecei a aprender italiano.

Baixei uma caralhada de livro e enfiei num drive. Mandei o drive pro Lucas e pra Marina, e decerto em algum grupo do Whats também, nem sei. Pô, igualzinho emprestar livro de verdade pros outros. Abarca completamente a sensação de se separar fisicamente do receptáculo da história (não, não. esse aí é a gente. Talvez outro termo seja melhor, mas esse também serve) ao qual você ficou tão afeiçoada, dizendo, sem dizer: “eu não me importo em confiar ele a você, porque quero que você veja e sinta e seja impactado por isso também, carregue o peso físico e o não-físico consigo, e até te perdoo se o sebo das suas mãos manchar as páginas e se seu esmalte arranhar uma lauda ou outra sem querer – mas evite, por favor –, desde que eu possa compartilhar mais isso com você.” Talvez não em tantas palavra – eu aprendi a me estender.

Não diz nada disso, não. Nem teria como. Tem coisa no drive que nem li, e nem lerei (lanchonete e snooker bar). Diz, no máximo, o que eu disse mesmo: “deve ter alguma coisa aí que você vai gostar também, e que eu também gostei”. E também o que eu não disse, que é: “e talvez seja outra ponte entre a gente”.

Eu já nem sou mais tão apegada aos meus livros pra escrever tantos parágrafos sobre isso. Mas escrevi. E escrevi cada vez mais certa de que a gente assombra, mesmo que só um pouquinho, todas as coisas que toca.

O copo que a Laura me deu uiva quando eu viro ele pra beber água. Nos livros que a Agda e a Giu me deram, elas me assombram da estante. Se eu ouvir ao contrário o CD que a Bea me deu, a gravação vai dizer o quanto ela gostava de mim quando me deu ele de presente de Natal. Espero que goste até hoje. Sem vergonha da blasfêmia, na Bíblia que minha tia me deu de presente, a assombração residente é ela (que ainda está viva-e-bem-graças-a-Deus), e não o Espírito Santo.

Eu, que nunca me liguei muito em metafísica.

Na noite de quinta, fui ler o tarô e tirei a torre. Detesto a Torre. Minha terapeuta – ou, melhor dizendo, a mulher muito legal e querida que me terapiza e que terapiza muita gente além de mim – gentilmente me fez ver que eu tenho uma certa maniazinha de controle. Coisa pouca que em 2020 me fez imaginar morte violenta e formas de evitá-la (tm) umas trocentas vezes por dia, porque meu cérebro é, cof cof, peculiar desse jeito, enfim. Olhei pra Torre e tive certeza de que a amenorreia era gravidez. Mas, no dia seguinte, o que fez o chão sumir sob mim foi sentar no sofá e descobrir que Bones tinha saído do Prime Video (e a menstruação desceu à tarde, depois de quatro meses, olha só).

Pra ser sincera, Bones nem é tão bom assim. Os close-ups nos cadáveres são tão brega, meu deus. E como assim ninguém percebeu que a Brennan tá no espectro autista? Mais importante: porque é que todo mundo é tão malvado com o Sweets? E, enfim: não tem como escapar da propaganda para a polícia e o Exército dos EUA. E como é que o psicólogo prodígio do FBI não percebeu que a Brennan é uma mulher autista?

Que seja. Bones nem é tão bom assim. Mas já era meu seriado companheiro de todas as manhãs. Foi companheiro de esperar notícias do hospital também. Quer dizer, do meu pai, quando hospitalizado.

Mas fiquei encasquetada mesmo quando vi que Arquivo X não tava mais no Prime. Que saco. Eu adorei Arquivo X – e também achei tão mal escrito. Será que Mad Men saiu também? Falei pro André que ia assistir. Faz dois anos que saí do escritório. Teve tantos estagiários depois de mim, mas será que eles lembram de mim? Eu espero que lembrem. Meu deus, será que eu ainda assombro a mesa que era minha e que também não era? Será que ela continuou lá quando eles mudaram de sede? Dois anos depois, o Érico ainda assombrava minha conta do Projudi. A Diana (que eu conheço) e a Fran (que eu não conheço) ainda assombram o pdf do caderno que a Diana tão generosamente me cedeu. (E decerto que os defuntos das fotos que o Amaral mostra na aula Medicina Legal é que assombram o projetor que ele traz pra sala).

Assisti Arquivo X com meu pai durante a quanterna etena. Meu pai nunca teve muito saco pra seriado, mas hoje ele tá até acompanhando novela. O guarda-roupa dele é um guarda-roupa cápsula, e não é nem pelo conceito – mais de trinta anos como militar e, a bem da verdade, a maioria do que ele tem ele consegue carregar sozinho. Mas ele tem uns CDs. Um monte deles, na verdade. E uns que eram deles mas no fim a mãe trouxe com ela, depois da separação. E minha mãe também comprou tanto livro depois que eles se separaram! Esses tempos fomos organizar a estante, e eu, tão desapegada, perguntei se não dava para chispar uns pra um sebo. Ela falou que não.

Já não cabe mais nada na estante.

A tartaruga de casa sou eu. Pari passu, volta e meia (bar e lanches) eu me atento a jogar tudo fora.

Será que tudo isso, no fim das contas, não tem a ver com o divórcio? Não. Ou tem.

Tem a ver com controle também. Detesto pagar os boletos todo mês sem nem ao menos saber se vou poder reassistir ou reouvir o que quiser, quando quiser, na merda da plataforma. O CD e o DVD eu carrego comigo. Já tô craque em carregar mala de um lado pro outro.

E tem a ver com o anúncio do 9 temporadas completas + filme em um box edição de colecionador de Arquivo X.

Arquivo X é tão bom quanto é ruim. Ou é mais bom que ruim. Ou não tava tão bom, mas, depois, pareceu que piorou.

Eu assisti Arquivo X com meu pai antes de voltar a rezar depois de passar um apuro achando que ele ia morrer. Comecei a ver sozinha, e aí comecei de novo a ver com meu namorado, que não gostou tanto assim, e aí continuei a ver sozinha, quando meu pai começou a ver comigo o que continuei a ver com ele.

Todos os meus adultos estão vivos e bem. Meu pai quase morreu na pandemia e minha mãe recuperou o emprego por causa dela, e esses tempos começou a comprar coisa no Enjoei. Criei uma conta também. Ninguém mais compra DVD; mas anunciaram por tão barato, e esperar encomenda ajuda a perceber a passagem do tempo. Esperar o cartão virar, também. Esperei demais e outra pessoa comprou o box antes de mim. Passei o resto do dia aborrecida e escrevi isso aqui.

Lucas, se você leu até aqui: já faz quatro anos desde que você começou a dizer todo dia que me ama, mas, desde que você não leu O Apanhador no Campo de Centeio e eu fiquei incomodada de não ter minha cópia comigo e pedi ela de volta, a pergunta que só não me tira o sono porque eu sou muito dorminhoca é: será que você odiaria o Holden, como boa parte das pessoas odeia?

[fulvius]

Já na segunda temporada, ‘Good Girls’ é a série disponível na Netflix que parece não ter sido notada por ninguém. A série foi criada pelo canal norte-americano NBC mas em Portugal tem o serviço de streaming como único distribuidor, uma oportunidade que aconselhamos que aproveite. A série tem Christina Hendricks ('Mad Men'), Retta ('Parks and Recreation') e Mae Whitman ('Parenthood') nos papéis principais de três mães de subúrbio que, logo nos primeiros episódios, decidem roubar um supermercado

via: http://eexponews.com/good-girls-e-a-melhor-serie-na-netflix-que-ninguem-esta-a-ver_6317651296518144

[nuriaverde]

La creatividad según Don Draper en "Mad Men"

Lucía Blázquez, mi compañera en el programa de RTVE en el que trabajo, “Objetivo Igualdad”, lo podéis ver en RTVE Play, y yo estamos leyendo a la vez el libro “Libera tu magia” de Elizabeth Gilbert acerca de la creatividad. Luego lo comentamos. El otro día, en la comida de despedida de Andrés por su jubilación, al comentario de una compañera de que va a haber más escritores que lectores con un…

[netflixenespanol-blog]

Un nuevo Post ha sido publicado en Netflix en Español

Un nuevo Post ha sido publicado en http://netflixenespanol.com/2017/04/01/the-discovery-la-nueva-pelicula-original-netflix-robert-redford/

"The Discovery", la nueva película original de Netflix con Robert Redford

La reconocida plataforma de streaming Netflix, estrena “The Discovery” su nueva producción protagonizada por Robert Redford y Rooney Mara.

La película presenta una mezcla de ciencia ficción y romance, cuya historia acontece un año después del descubrimiento de que existe vida luego de la muerte.

La cinta dirigida por Charlie McDowell (“The One I Love” y “Silicon Valley”), está centrada en un importante, único y sorprendete descubrimiento de la ciencia, el cual expone que existe vida después de la muerte. Pero lo que este descubrimiento desencadenará será una verdadera causa de preocupación para todas las personas del planeta Tierra.

Exactamente un año luego de que los expertos en ciencia comprueban la existencia de vida después de la muerte, millones de personas a lo largo y ancho del mundo se quitan la vida para llegar al lugar que existe después de la muerte. En ese lugar, un hombre y una mujer se enamoran mientras ambos van asimilando sus adversos pasados y la auténtica naturaleza del más allá.

La pareja de enamorados estará conformada por Isla, llevada a la vida por Rooney Mara (“Carol, La chica del dragón tatuado”), y por Toby, interpretado por Jason Segel (“Sex Tape”, “How I Met Your Mother”). Por su parte, Robert Redford (“Butch Cassidy and the Sundance Kid”, “All the President’s Men”) será el Dr. Thomas Harbor, el científico que descubre la existencia de vida después de la muerte.

La producción original de Netflix, también contará con las actuaciones de Riley Keough (“Mad Max: furia en el camino” y “American Honey”) y Jesse Plemons (Fargo).

La cinta que fue estrenada en el Sundance Film Festival, ya está disponible para los usuarios de Netflix en todo el mundo desde el viernes 31 de marzo de 2017.

https://youtu.be/r9WY0FURPik

Ver también:

Los Originales de Netflix que se estrenarán entre Marzo y Octubre 2017

Estrenos de Netflix en América Latina para Abril 2017

Estrenos de Netflix en España para Abril 2017

Estrenos de Netflix en Estados Unidos para Abril 2017

[ultraisabarrosmartins1978]

Netflix irá remover 112 filmes e séries do catálogo em junho

Nem tudo são flores para os assinantes da Netflix. Para o mês de junho, a plataforma de streaming irá remover 112 filmes e séries. Dentre os destaques, estão o premiado “Corra!”, de Jordan Peele, a comédia “As Branquelas”, e o cult “Brilho Eterno de uma Mente Sem Lembranças”.

Veja abaixo a lista completa:

01 de Junho

A Casa do Lago A Mentira A Noiva do Diabo A Onda Atlantis – O reino perdido Betting on Zero Bones, o Anjo das Trevas Bosque Macabro Burlesque: Heart of the Glitter Tribe Chingo Bling: They Can’t Deport Us All Dennis, o Pimentinha Enrolados Ensinando a Viver Epidemia Filha de Deus Frida Fúria de Titãs 2 Futebol Galáctico Guardiões da Galáxia Heidi Internet: O Filme Jessabelle – O Passado Nunca Morre Kung Fu Panda: Especial de Natal Kung-fusão Lendas do Crime Monstros S.A. No escuro da floresta O Ataque O mensageiro O Mestre Invencível Os 10 Anos de Peter Capusotto Passageiros Prisioneiros do Demônio Romeu tem que morrer Roubando Vidas Scandal: Temporada 3 Se Nos Armó La Gorda Al Doble: Misión Las Vegas Se Nos Armó La Gorda Secrets of Chatsworth Secrets of Henry VIII’s Palace: Hampton Court Secrets of Her Majesty’s Secret Service Secrets of Highclere Castle Secrets of the Tower of London Sem Destino Spawn, o Soldado do Inferno Te Prometo Anarquia Três é Demais Trovão Azul Tucker: Um Homem e seu Sonho Tyke Elephant Outlaw Uma Lição de Amor Vestígios do Dia Vingadores: Era de Ultron Você de Novo

02 de Junho

Como o Cérebro Cria The Homecoming

03 de Junho

Acapulco La vida va

04 de Junho

A Escolha Agentes S.H.I.E.L.D. da Marvel: Temporada 5

05 de Junho

Mais um Verão Americano O Melhor de Mim

06 de Junho

A Arte de Organized Noize Disturbing the Peace

08 de Junho

A Irmã do Meio Hipersomnia Yu-Gi-Oh!: Temporada 1 Yu-Gi-Oh!: Temporada 2

10 de Junho

Mad Men

13 de Junho

Perfeita é a Mãe!

14 de Junho

Sing Street: música e sonho

15 de Junho

A Caverna Agentes S.H.I.E.L.D. da Marvel: Temporada 1 Ciudad delirio Corra! Güelcom Tu Colombia Kimura Los Oriyinales Manchester à beira-mar Negação O Zoológico de Varsóvia Resident Evil: O Último Capitulo Sobre ontem à noite

16 de Junho

Abnormal Summit: O melhor de 2014-2016 As Apimentadas – Mandando Ver As Apimentadas: Tudo ou Nada Brilho Eterno de uma Mente sem Lembranças Corrida mortal Dr. Seuss – O Lorax: Em busca da trúfula perdida Dragão vermelho Eu os declaro Marido… e Larry Honey 2 – No ritmo dos sonhos Nanny McPhee e as lições mágicas O elo perdido O verdadeiro Miyagi Scarface Scott Pilgrim contra o mundo Turbo

20 de Junho

A Guerra do Vietnã: Um filme de Ken Burns e Lynn Novick Amar Akbar & Tony Operação Nenúfar – O Caso Asunta

21 de Junho

O mestre dos gênios

22 de Junho

Bokeh Grandes Olhos XX

23 de Junho

A Chegada American Anarchist Anjos da Noite: Guerras de Sangue As Branquelas

26 de Junho

Plim Plim, um Herói do Coração

27 de Junho

Mãos de Pedra Virei um Gato

Em compensação, a Netflix já anunciou que outras 64 produções irão invadir a plataforma em junho. Confira a listinha completa aqui.

Netflix irá remover 112 filmes e séries do catálogo em junhopublicado primeiro em como se vestir bem

[erickmalpicaflores]

Erik Malpica Flores Erik Malpica Flores recommends: What is Coming to Amazon Prime Video in February 2019

Photo: Amazon

A new Prime original film, DON’T WORRY, HE WON’T GET FAR ON FOOT (starring Joaquin Phoenix and Jonah Hill) will be available to stream on the video service in February 2019. You can also catch the documentary LORENA, from Jordan Peele.

Meanwhile, if you’re a fan of some classic films, you can catch TERMINATOR 2, the MATRIX films and WAYNE’S WORLD throughout the month.

Related: What is coming to Amazon Prime Video Canada in February 2019?

February 1

23 1/2 Hours Leave (1937)

A Romance of Happy Valley (1919)

A Strange Adventure (1932)

Agatha Christie Presents: ABC Murders (Prime Original series), Season 1

Along Came Polly (2004)

Barefoot (2014)

Bounty (2009)

Brand of the Devil (1944)

Broadway Danny Rose (1984)

Chaos (2009)

Delta Farce (2007)

Flesh+Blood (1985)

Foolish (1999)

Four Weddings and a Funeral (1994)

Gambler’s Choice (1944)

Generation Wealth (Prime Original movie) (2018)

Gorilla Ship (1932)

Guru, the Mad Monk (1970)

Hay Foot (1942)

Headline Crasher (1937)

High Lonesome (1950)

High School Girl (1934)

Hollywood Without Make-Up (1963)

Hunters of the Deep (1954)

In Plain Sight, Season 1-5

Irish Luck (1939)

Jacaré (1942)

Joan the Woman (1916)

Just Add Magic (Prime Original series), Season 3

Lady from Chungking (1942)

Lara Croft: Tomb Raider (2001)

Little Miss Hoover (1918)

Loaded Pistols (1948)

Lost Canyon (1942)

Lucky Ghost (1942)

Lucky Terror (1936)

Lying Lips (1939)

Marathon Man (1976)

Marie Galante (1934)

Men of the Plains (1936)

My Lady of Whims (1925)

Neath Canadian Skies (1946)

Neath the Arizona Skies (1934)

Next Day Air (2009)

No Substitute for Victory (1970)

On Her Majesty’s Secret Service (1969)

Oriental Evil (1951)

Orphans of the Storm (1921)

Outlaw Express (1938)

Outlaws of the Desert (1941)

Paradise Express (1937)

Partners of the Plains (1938)

Pirates on Horseback (1941)

Private Snuffy Smith (1942)

Queen of the Jungle (1935)

Racing Blood (1936)

Raiders of the Border (1944)

Rawhide (1938)

Reckless Decision (1933)

Rogue of the Range (1936)

A Romance of the Redwood (1917)

Round-Up Time in Texas (1937)

Rubber Tires (1927)

Secret of the Wastelands (1941)

Secrets of Three Hungry Wives (1978)

Sepia Cinderella (1947)

Sisters of Death (1976)

Sparrows (1926)

Spirit of Youth (1938)

Star Kid (1997)

Stella Maris (1918)

Swamp Fire (1946)

Terminator 2: Judgment Day (1991)

Texas Jack (1935)

Texas to Bataan (1942)

That Gang of Mine (1940)

The Blues Brothers (1980)

The Border Legion (1940)

The Ghost Walks (1934)

The Hoosier Schoolmaster (1935)

The James Dean Story (1957)

The Jesus Trip (1971)

The Kid (1921)

The Kid Ranger (1936)

The Last of the Clintons (1935)

The Last of the Mohicans (1992)

The Love of Sunya (1927)

The Married Virgin (1918)

The Matrix (1999)

The Matrix Reloaded (2003)

The Matrix Revolutions (2003)

The Money (1976)

The Phantom Broadcast (1933)

The Portrait of a Lady (1996)

The Proud and Damned (1972)

The Purple Rose of Cairo (1985)

The Quiet Ones (2014)

The Shadow Strikes (1937)

The Thomas Crown Affair (1999)

The Time Traveler’s Wife (2009)

The Violent Years (1956)

Thelma & Louise (1991)

Three Husbands (1950)

Three Men from Texas (1940)

Tombstone Canyon (1932)

Tomorrow at Seven (1933)

Tracy the Outlaw (1928)

Unforgettable (2017)

Universal Soldier (1992)

Untamed Heart (1993)

Vigilantes of Boomtown (1947)

Wacky Taxi (1972)

Wagon Trail (1935)

Wagon Wheels (1934)

Water Rustlers (1939)

Wayne’s World (1992)

Wayne’s World 2 (1993)

West of the Law (1942)

Whistling Bullets (1937)

White Pongo (1945)

Wild Country (2005)

Wildfire (1988)

Winning of the West (1953)

Ye Shanghai (1941)

Yodelin’ Kid from Pine Ridge (1937)

Young Dynamite (1937)

February 5

February 6

February 7

February 8

White Dragon (Prime Original series), Season 1

Don’t Worry, He Won’t Get Far on Foot (Prime Original movie) (2018)

The Promise (2017)

February 15

Lorena (Prime Original series), Season 1

February 16

February 17

February 21

Odd Squad: Odds and Ends (2018)

February 22

This Giant Beast That Is The Global Economy (Prime Original series), Season 1

February 23

February 25

February 28

The Young and Prodigious T.S. Spivet (2013)

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[tuseriesdetv]

Noticias de series de la semana: Nuevos vídeos de 13RW

Trece razones con advertencia

Netflix ha publicado un estudio de la Northwestern University sobre el impacto de 13 Reasons Why en espectadores jóvenes. Según la investigación, el 71% de adolescentes y adultos jóvenes se sienten identificados al ver la serie y casi el 75% dice que les hizo sentir más cómodos procesando temas de conversación difíciles. Además, más de la mitad pidieron perdón a alguien por cómo le habían tratado y casi tres cuartas partes de los encuestados dijeron que intentan ser más considerados con la gente después de haberla visto. [Fuente] El servicio de streaming nos presenta, además de varios testimonios, el vídeo que podrá verse antes del primer episodio de cada temporada de 13 Reasons Why. Dice así: "Por trece razones es una serie de ficción que maneja asuntos difíciles del mundo real, echando un vistazo a agresiones sexuales, abuso de sustancias, suicidios y más. Arrojando luz sobre estos temas complicados, esperamos que nuestra serie pueda ayudar a los espectadores a empezar una conversación. Pero si estás luchando tú mismo con estos asuntos, esta serie puede no ser adecuada para ti o tal vez quieras verla con un adulto de confianza. Si alguna vez sientes que necesitas a alguien con quien hablar, contacta con un padre, un amigo, un orientador o un adulto en quien confíes. Llama a un teléfono de ayuda local o ve a 13reasonswhy.info porque desde el momento en que empiezas a hablar sobre ello, se hace más fácil".

Renovaciones de series

Hallmark Channel ha renovado When Calls the Heart por una sexta temporada

Sky Atlantic ha renovado Save Me por una segunda temporada

Cancelaciones de series

FXX ha cancelado la serie animada Deadpool antes de su estreno

Incorporaciones y fichajes de series

Allison Williams (Girls, Get Out) se une a la segunda y tercera temporada de A Series of Unfortunate Events. Se desconocen detalles.

Matt Ryan (Constantine) será regular en Legends of Tomorrow a partir de la cuarta temporada si es renovada.

Juliette Lewis (Wayward Pines, Secrets & Lies) protagonizará Camping junto a Jennifer Garner y David Tennant. Janicza Bravo, Arturo Del Puerto (Fear The Walking Dead, The Lottery), Ione Skye (Arrested Development) y Brett Gelman (Fleabag, Love) se unen como regulares. Bridget Everett (Lady Dynamite, Inside Amy Schummer) será recurrente.

Michael Stuhlbarg (The Shape of Water, Call Me by Your Name), Matt Lauria (Kingdom, Friday Night Lights), Brandon P. Bell (Dear White People, Hollywood Heights), Emma Appleton (Clique), Luke Treadaway (Fortitude), Keeley Hawes (Line of Duty, The Durrells) y Stephen Campbell Moore (The Last Post, The Wrong Mans) protagonizarán Jerusalem.

Nora Zehetner (Heroes, Grey's Anatomy) será recurrente en la segunda temporada de Designated Survivor como Valeria Poriskova, jefa de los agentes de inteligencia rusos en Estados Unidos.

Mike Colter (Luke Cage) volverá a interpretar a Lemond Bishop (The Good Wife) en la segunda temporada de The Good Fight.

Adam Croasdell (Reign) y Prema Cruz serán recurrentes en la tercera temporada de Preacher como el vampiro Eccarius y la vidente Madame Boyd.

Jay Ali (The Fosters, Significant Mother) será Rahul 'Ray' Nadeem, agente del FBI, en la tercera temporada de Daredevil.

Kelly Macdonald (Black Mirror, Trainspotting) y James Harkness (Darkest Hour, Rogue One) protagonizarán The Victim. Se les unen John Hannah (Agents of S.H.I.E.L.D., Dirk Gently), Jamie Sives (Game of Thrones, Frontier), Karla Crome (Under the Dome, Misfits), Ramon Tikaram (Fortitude, Jupiter Ascending), Cal MacAninch (Banished, Doomsday), Isis Hainsworth (One of Us) y Chloe Pirrie (War & Peace, Troy: Fall of a City).

Karen Fukuhara (Suicide Squad) será Female, asesina asiática con superpoderes, en The Boys.

Sophie Okonedo (Hotel Rwanda, The Slap), Rebecca Benson (The White Princess, Game of Thrones), Arinzé Kene (Crazyhead, Our Girl) y Marc Warren (The Good Wife, Snatch) completan el reparto de Flack.

Crystal Balint (Mech-X4, Prison Break), Ben Cotton (The Arrangement, The X-Files), Chanelle Peloso (Zapped) y Jennifer Spence (Continuum, Travelers) se unen a The Bletchley Circle: San Francisco.

Marianne Jean-Baptiste (Blindspot, Broadchurch), Brooke Bloom (Gypsy, Falling Water), Ayden Mayeri (Downward Dog, Loosely Exactly Nicole) y Jacob Pitts (Sneaky Pete, Justified) serán recurrentes en Homecoming.

Amanda Schull (Katrina) será regular a partir de la octava temporada de Suits.

Pósters de series

   Nuevas series

HBO y Sky Atlantic han encargado la miniserie Chernobyl (cinco episodios), protagonizada por Stellan Skarsgård (Nymphomaniac, Mamma Mia), Emily Watson (Apple Tree Yard, The Theory of Everything) y Jared Harris (Mad Men, The Crown). Serán Boris Shcherbina, líder de la comisión de investigación tras el accidente; Ulana Khomyuk, física nuclear decidida a resolver el misterio científico que llevó al desastre; y Valery Legasov, científico elegido por el Kremlin para investigar el accidente.

ITV encarga Beecham House (6 episodios), drama creado y escrito por Gurinder Chadha (Bend It Like Beckham, Viceroy's House), sobre las fortunas de los residentes de esta mansión de Delhi, que John Beecham ha adquirido a principios del siglo XIX para comenzar una nueva vida y un nuevo negocio.

BBC One encargó seis episodios de Gold Digger, thriller dramático sobre una adinerada señora de sesenta años que se enamora de un joven de veinticinco y el impacto que causa esta relación en la familia. Creada por Marnie Dickens (Thirteen).

BBC One dio luz verde a cuatro episodios de Dark Mon£y, drama sobre una familia que decide aceptar el dinero de un conocido cineasta para mantener en secreto el abuso que cometió sobre su hijo pequeño. Escrita por Levi David Addai (Youngers; Damilola, Our Loved Boy).

BBC One encargó seis episodios de The Capture, thriller de espionaje sobre el injusto arresto de un hombre inocente que pronto se convierte en una conspiración con pruebas manipuladas. Escrito por Ben Chanan (Cyberbully, Blackout).

Entertainment One desarrolla Street Fighter, que contará la historia del segundo videojuego, con Ryu, Ken, Guile y Chun-Li luchando para intentar derribar Bison.

Acorn TV encarga cinco episodios de London Kills, de Paul Marquess, sobre varios detectives investigando un asesinato en cada episodio mientras se desarrolla de fondo la trama de la búsqueda de la esposa desaparecida de uno de ellos.

Freemantle Media prepara Astro City, adaptación del cómic de Kurt Busiek y Rick Alexander sobre una ciudad mediana de Estados Unidos que cuenta con el mayor número de superhéroes y supervillanos.

Fechas de series

La tercera temporada de Colony se estrena en USA Network el 2 de mayo

The Rain llega a Netflix el 4 de mayo

Cobra Kai llega a YouTube Red el 2 de mayo

La quinta temporada de Younger se estrena en TV Land el 5 de junio

La tercera temporada de Queen of the South llega a USA Network el 21 de junio

La tercera temporada de Shooter llega a USA Network el 21 de junio

Tráilers de series

I'm Dying Up Here - Temporada 2

3% - Temporada 2

In The Long Run

Nightflyers

Marvel's Cloak and Dagger

The 100 - Temporada 5

Cobra Kai

The Rain

   Into the Badlands - Temporada 3

SuperMansion - Temporada 3

[tortuga-aak]

Google wants to own the future of TV ad infrastructure (GOOGL)

CBS

Google wants to become an integral player in the TV ad landscape.

The company is trying to get TV companies to adopt its video ad tech software – and in the process is looking to displace Comcast.

The stakes are high, as Google would love to get a slice of the $72 billion US TV ad market. But the TV business has reasons to be wary of the search giant's clout.

For Google, TV is the final frontier. So it would make sense that to get there, the search giant started with Star Trek.

As CBS bets big on the latest original "Star Trek" series as the anchor series for its fledgling streaming subscription service CBS All Access, it is relying on Google's technology to deliver ads.

That partnership will hardly shift the power structure of the TV advertising business on its own. But it's a significant win for Google.

"The CBS partnership is big for us," said Rany Ng, Google’s director of product management for video. She points to the "Star Trek" digital distribution as an example of how seriously big media companies are taking the changes in TV. 

Google has attempted to wedge its way into TV several times over the last decade, with very mixed results. But over the last six months or so, Google has been quietly and deliberately trying to sell its ad serving software to big TV and video players.

That puts Google directly in competition with cable giant Comcast – which owns Freewheel, the leader in delivering ads to people who stream TV shows on the web.

In some cases, Google has held corporate level discussions with some of the giant TV conglomerates about strategic partnerships. Those deals would theoretically provide these TV companies with some incentives for adopting Google's video ad technology, such as including proprietary access to some Google data that could be used for ad targeting, said people familiar with the matter. 

The stakes are high. Though ad-free streaming services like Netflix still dominate, more and more people are streaming ad-supported TV content through smart TVs and apps, whether that's through Hulu, CBS All Access, or Watch ESPN.

If Google can insert itself into the TV ad ecosystem as the provider of the pipes through which most ads flow, it could establish a powerful position that could theoretically set it up to take on more.

For example, Google could offer some of its consumer data to help TV companies sell more targeted ads. It could maybe even build a TV ad exchange, accelerating a future when TV ads are traded "programmatically" much like web ads, using automated software.

"If you think about Google’s future growth, it’s not clear they can maintain the momentum they have without taking over the TV industry," said a media insider.

That is, if the TV business decides to let Google into its world. There are many that don't want them around.

Google's tried to crack TV for a long time

Google's current push into TV is a essentially a two-pronged approach. Besides trying to displace Comcast for ad delivery, last spring Google also rolled out an ad buying software tool, as Ad Age reported.

This is not the first time Google has made this move. As far back as 2007, Google had a business promising to bring elements of digital advertising to the TV world. It had deals to help TV networks sell excess inventory, but that initiative, Google TV Ads, never took off and was shuttered in 2012.

In addition, Google also has Android TV, software that powers many smart TVs. But its initial ambition to own the TV screen interface never materialized.

This time around, Google appears to have some real momentum.

Besides CBS, Google has inked deals with a growing number of TV networks to deliver ads in streams, including Bloomberg, AMC, the CW, BBC America and Lifetime. A few weeks ago, Google rolled out a slew of new ad products on this front – which AdExchanger covered in depth.

To date, over 50 top TV and entertainment companies in the US, Canada, and and Latin America use Google's ad platform. 

To be sure, Comcast's Freewheel has a big head start in this space, and works with lots of marquee TV companies, including NBCUniversal, Disney and Turner. They won't be easy to unseat. 

TV and the web are getting married

"This new generation is just not going to understand this concept of scheduled programming," said Ng at Google. "They are really screen agnostic. This is a massive viewer paradigm shift and something the whole industry is trying to figure out."

RokuTo help figure things out, Google promises media companies that its tech can yield much more sophisticated TV advertising. For example:

Google can tell you what people search for directly after watching a show or watching an ad.

TV networks can use Google's tools to gain more insight into the audiences that watch their shows, which can help with forecasting and managing revenue.

Advertisers can also use the Google software to bring their own data to the table for ad targeting.

Plus Google says its tools will make sure that people don't see the same ads over and over again and that competitive advertisers won't find theirs ads running next to each other.

"We use millions of signals," said Ng. "This is really about how to make TV ads smarter. Understanding people's interest and intent will help you really capture their attention."

Google

What helps is that while Google is a relative newbie in TV production or ads sales, the company has a long track record in providing ad serving technology. The company's DoubleClick business is the most commonly used ad platform among publishers and advertisers to deliver web ads to the right place at the right time.

Google

So if anyone's going to build the "DoubleClick of TV" it may as well be Google.

Google's track record, vs. Google's track record

"Google is going to be seen as very legitimate in the marketplace," said Dave Morgan, CEO of the TV ad targeting firm Simulmedia. "This is a more natural way for them to get in through technology. I think they'll be formidable."

VCG/Getty ImagesYet Google will face some real resistance. Many in the TV industry fear the very idea of programmatic advertising to begin with, associating it with low prices and unnecessary middlemen.

And then there's the general fear of giving Google even more power, as TV executives watch it and Facebook – the dreaded duopoly – thoroughly dominate all comers in digital advertising.

Jason Burke, VP of strategic development at Clypd, an ad tech company with a foothold in the TV ad business, said that given Google's long-held, advantaged position as managing the leading ad delivery system in digital media (DoubleClick), they are surely salivating over making that thing same happen in the massive TV market. "But there are significant challenges."

For one, the technology is very different in TV, Burke said. Not to mention that Google competes with TV networks for ad budgets on YouTube.

"You'll have to consider whether you want to partner with a company that wakes up every morning trying to kill you," said a media executive. 

Flickr/Orin ZebestThe biggest hurdle Google faces, said Burke, is that digital advertising deals with an oversupply of ad inventory. There's more ads than anybody can buy. So ad tech is very useful.

Because there are only so many ads that can be shown on TV networks in a 24 hour period, TV has a constrained supply, in contrast. The number of TV ads is essentially finite.

"The supply and demand dynamic is flipped,' said Burke "That's a pretty damn big difference." Plus, TV ads are typically sold weeks or months in advance, when web ads can be purchased at the last second.

And one top TV ad sales executive said that Google's TV ad tech is actually inferior to Freewheel's, and the switching challenges are "massive."

Yet Megan Latham, global head advertising operations for Bloomberg Media raved about the tech, which the company uses to deliver ads via Apple TV and plans to eventually employ for its live streaming. "They are using machine learning to help you make the most money you can from your ads," she said. "It really answers all of our needs."

Mad Men vs. Silicon Valley

Google also faces a big cultural barrier. TV is a $72 billion ad market in the US, one that's been growing of late.

Consider the recent TV ad sales upfront, the annual period when top TV networks sell upwards of two thirds of their its ad space. Despite all of the ratings challenges in TV, the market was , was robust, reported Variety. 

And many of these big deals include streaming TV inventory. Meaning that TV ad networks aren't sitting on lots of unsold ad space.

So folks who've worked in TV for a long time may think, why mess with it?

"They are in an industry that has been established for years, and they're protecting an infrastructure," said Keith Grossman, chief revenue officer at Bloomberg. "But that's not the way brands want to operate."

"Some of these people are in denial that this is happening, or thinking, it's not going to happen before I retire," said Burke at Clypd. "A lot of people in the industry are very worried and scared."

You are not alone

Google isn't the only tech company trying to conquer TV ads. Facebook has been running tests with a handful of video partners to help them use Facebook's robust consumer data to target connected TV ads, reported Recode.

AT&T, with its pending acquisition of Time Warner, is pledging to reinvent TV advertising. And of course, there's Amazon, which is dipping its toe into TV ads this year by streaming NFL games.

Google may be just the most methodical about its plans at the moment. 

"There's just so many things we can improve," said Ng "We think there's an opportunity to reinvent that 30-second commercial. I think people have been open to partnering with us. We're getting pretty strong traction."

After all, it might be a chance for TV to go boldly where it's never gone before.

NOW WATCH: The 5 most annoying changes in the new iPhone update — and how to fix them

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Les genres, basés sur un algorithme compliqué qui utilise des rames de données sur les habitudes de visualisation des utilisateurs de recommander exactement ce qu'est un utilisateur particulier dans, nombre dans les dizaines de milliers. Ici, au film pilote, nous avons consacré des heures de temps précieux de refroidissement à passer en revue tous les meilleurs nouveaux films sur Netflix si vous n'avez pas à. Non seulement nous vous suggérons exactement ce qu'il faut regarder selon le genre que vous recherchez, nous allons également décomposer exactement pourquoi chacune de nos recommandations devraient être poussés à l'avant de votre file d'attente de jeu, y compris le meilleur des versions à venir aussi. C'était un livre extrêmement amusant l'auteur Thomas Wright essaie de lire tous les livres que Oscar Wilde avait dans sa bibliothèque et puis il explique comment ces titres ont effectué la vie de Wilde et le travail c'est un amusement idée que les livres que nous sommes attirés à refléter un peu de notre personnalité Oscar n'a pas écrit un journal, mais il n'a écrire marginalia dans ses livres afin que ces écrits vraiment montrer ce qu'il pensait du livre et sont des souvenirs de ce qui se passait dans sa vie à l'époque. Le film stars Charlize Theron (Mad Max: Fury Road) en tant qu'agent MI6 accompli, James mimi (x-Men: Apocalypse) comme son allié allemand forcé, et Sofia Boutella (Kings: The Secret Service) et Toby Jones (le capitaine America films) dans les rôles de soutien-un bien-arrondi (Comic Book) Cast pour apporter à la vie l'histoire d'un anneau d'espionnage impitoyable "qui a commencé à traquer et tuer des espions clandestins de l'Ouest." Pointant vers le braconnage comme une menace principale tout en notant la fierté du lion de place sur la liste pour les éco-touristes-une industrie qui apporte 200 000 000 000 dollars par an dans le monde entier-les Joubert construisez un cas solide pour le devoir moral que nous devons protéger les Lions (ainsi que d'autres grands félins menacés, les Tigres parmi eux) et le sens économique que cette protection ferait. Les notations de livre présentent un problème très amusant/douloureux, étant donné qu'il n'y a pas de tomates pourries agrégation critique des notations de livres-plausible parce qu'il ya beaucoup moins de critiques de livres que les critiques de films et beaucoup plus de livres libérés que les films-et que la plupart des évaluations de fans sont sur des sites comme Amazon où l'objectif est de vendre le tome, Ère de l'entre-deux-guerres (1918-1939) sur Netflix: dans le contexte de l'histoire du XXe siècle, «l'entre-deux-guerres» a été la période entre la fin de la première guerre mondiale et le début de la seconde guerre mondiale, la période commençant avec l'armistice avec l'Allemagne qui a conclu la première guerre mondiale en 1918 et la Conférence de paix de Paris suivante en 1919 , et se terminant en septembre 1939 avec l'invasion de la Pologne et le début de la deuxième guerre mondiale.

[emmagarciarest]

Comparativa de plataformas de streaming

Ver cine y series es uno de los mayores placeres que podemos disfrutar sin salir de casa. En los últimos años hemos visto como la oferta de plataformas de streaming es cada vez más amplia. En apenas unos años, el panorama del las plataformas de video por streaming en España ha dado un vuelco. De no tener prácticamente oferta se ha pasado a una tan amplia que elegir una puede ser complicado. A Netflix y Movistar+ se han sumado en los últimos meses HBO y Amazon, y tampoco podemos olvidar las dos plataformas españolas: Wuaki y Filmin. Todas ellas ofrecen horas y horas de entretenimiento, pero cada una tiene sus particularidades. Movistar+ La principal ventaja de Movistar+ sobre sus competidores es que, además de tener un catálogo enorme de cine y series, también ofrece deporte y más de 80 canales de televisión de pago. Eso sin tener en cuenta las ofertas que el operador pueda hacer para quienes contraten líneas de telefonía fija o móvil. Comparar el coste con sus competidoras es complicado, ya que ofrece servicios telefónicas que tendrás que pagar igualmente para disfrutar de sus competidores, sin embargo sigue siendo el más caro. A los costes de contratación tendrás que sumar 7€ al mes del paquete de series y 10€ al mes del paquete de cine. Movistar+ cuenta con películas muy recientes en su catálogo -al contrario que Netflix o HBO-, aunque muchas tendrás que pagarlas a parte. Además, gracias a acuerdos firmados antes de la llegada de Netflix, HBO o Amazon a España cuenta con algunas de las estrellas de la competencia, como House of Card, Orange is the New Black (Netflix), El hombre del castillo, Transparent (Amazon) o Juego de Tronos (HBO). Necesitarás el descodificador de Movistar+ para poder verla, aunque dispone de aplicación para SmartTVs, videoconsolas, móviles y tabletas (no compatible con Chromecast). Netflix Si una empresa ha sido capaz de cambiar por si sola el mundo audiovisual, esa ha sido Netflix. Responsable en gran medida de la desaparición de los videoclubs tradicionales, tras años de espera llegó a España en noviembre de 2015. Aunque su catálogo todavía está lejos del que ofrecen en EEUU o en Gran Bretaña, ha crecido a un ritmo mayor del que se pueden ver series. Cuenta con la que seguramente sea la aplicación mejor diseñada -tanto para smartTVs, consolas, móviles y tabletas- y un catálogo creciente de exclusivas entre las que se cuentan las series del universo Marvel producciones propias como Stranger Things o Narcos. Cuenta con tres tarifas distintas: 7,99€/mes (una pantalla y sin HD), 9,99€/mes (dos pantallas con HD), y 11,99€/mes (cuatro pantallas y reproducción 4K). Y, sí, es posible contratar la tarifa más alta y compartirla con amigos, ya que cada cuenta te permite la creación de hasta cinco perfiles. HBO Si Netflix ha cambiado la forma en la que vemos la televisión, HBO cambió la forma de hacerla. Durante las dos últimas décadas ha sido la responsable de series rompedoras como Los Soprano, A dos metros bajo tierra o The Wire que llevaron a la caja tonta conceptos hasta entonces limitados a la gran pantalla. El catálogo propio es la columna vertebral de su oferta: desde sus clásicos como Larry David o Hermanos de sangre a sus últimos éxitos como The Night Of o Westworld. Y Juego de tronos, evidentemente. Los capítulos nuevos de sus series están disponibles justo después de su emisión en EEUU. Pero tampoco se limita sus series, también encontraremos productos de otros estudios como The Big Bang Theory, Fargo, Mad Men o Lucifer, o películas como Origen, la saga Crepúsculo, incluso españolas como Ocho apellidos vascos. Además, tiene una sección dedicada a los más pequeños que incluye todos los clásicos Disney. Su precio es de 7,99€/mes. La parte mala es que la aplicación no está a la altura de sus series y su diseño, rendimiento y calidad de reproducción son mejorables. Además, solo está disponible para móviles y tabletas -tanto Android como iOS-, obligándote a recurrir al Chromecast para poder verlo en televisión. Amazon Prime Video El último en llegar, y casi por sorpresa. Disponible en España desde el pasado diciembre, el catálogo de series de Amazon Prime Video está prácticamente limitada a la producción propia -que no es poca cosa: El hombre del castillo, Transparent, Mozart in the Jungle o Goliath-, y otras series como Fear the Walking Dead o Justified. La oferta de series sí es algo más amplia, pero nada comparable con Netflix o Movistar+ ¿Su gran ventaja? El precio. Quienes tengan una cuenta de Amazon Premium (19,95€ al año) podrán acceder sin coste añadido. Esto implica que por algo más de 1,6€ al mes no solo tendrás acceso al servicio de streaming, también los envíos en un día del gigante del e-commerce. Desde España se pueden descargar sus aplicaciones para iOS y Android y para algunas smartTVs. Por alguna razón, Amazon no permite bajar desde España sus apps para PlayStation y XBox, aunque es posible -y fácil- hacerlo introduciendo una cuenta americana en tu dispositivo. Wuaki.tv La empresa barcelonesa, propiedad de Rakouten, en un híbrido entre el formato de pago por visión y la suscripción. Por 6,99€ al mes tienes acceso a Wuaki Selección, una buena cantidad de películas aunque su catálogo de series ha quedado algo limitado con la llegada de la competencia.Por otra parte, también podemos acceder a cine de estreno doméstico -tanto alquiler como compra digital-. La aplicación de Wuaki.tv está disponible para prácticamente todos los sistemas y, además, es compatible con Chromecast. Filmin La opción ideal para quienes les guste el cine clásico e independiente. Filmin apunta a un público totalmente distinto a sus competidores, buscando un nicho más intelectual, con un amplio catálogo de cine europeo y asiático, del Hollywood clásico y obras de culto. Además, también encontramos series como Yo, Claudio. Encontramos varias tarifas de suscripción, siendo la más básica la de 8€/mes. Algunas películas requieren pase premium, que se adquieren de forma independiente (cinco por 15€). Filmin cuenta con aplicaciones para smartTVs, consolas, iOS y Android, además de ser compatible con Chromecast. ¿Quieres disfrutar de todas estas aplicaciones pero no tienes una smartTV para poder verlas en el salón? Te explicamos cómo convertir tu televisión en smartTV sin gastarte un dineral. //pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push(); Source link from Blog https://goagencies.com/comparativa-de-plataformas-de-streaming/ via Go Agencies from Network Coaching https://thenetworkcoaching.wordpress.com/2017/03/26/comparativa-de-plataformas-de-streaming/ via IFTTT from Tumblr http://localseoguru.tumblr.com/post/158851821338/comparativa-de-plataformas-de-streaming via IFTTT from Local SEO Guru http://thelocalseoguru.blogspot.com/2017/03/comparativa-de-plataformas-de-streaming.html via IFTTT from Blogger http://buyvipbids.blogspot.com/2017/03/comparativa-de-plataformas-de-streaming.html via IFTTT

[ubizheroes]

Comparativa de plataformas de streaming

Ver cine y series es uno de los mayores placeres que podemos disfrutar sin salir de casa. En los últimos años hemos visto como la oferta de plataformas de streaming es cada vez más amplia. En apenas unos años, el panorama del las plataformas de video por streaming en España ha dado un vuelco. De no tener prácticamente oferta se ha pasado a una tan amplia que elegir una puede ser complicado. A Netflix y Movistar+ se han sumado en los últimos meses HBO y Amazon, y tampoco podemos olvidar las dos plataformas españolas: Wuaki y Filmin. Todas ellas ofrecen horas y horas de entretenimiento, pero cada una tiene sus particularidades. Movistar+ La principal ventaja de Movistar+ sobre sus competidores es que, además de tener un catálogo enorme de cine y series, también ofrece deporte y más de 80 canales de televisión de pago. Eso sin tener en cuenta las ofertas que el operador pueda hacer para quienes contraten líneas de telefonía fija o móvil. Comparar el coste con sus competidoras es complicado, ya que ofrece servicios telefónicas que tendrás que pagar igualmente para disfrutar de sus competidores, sin embargo sigue siendo el más caro. A los costes de contratación tendrás que sumar 7€ al mes del paquete de series y 10€ al mes del paquete de cine. Movistar+ cuenta con películas muy recientes en su catálogo -al contrario que Netflix o HBO-, aunque muchas tendrás que pagarlas a parte. Además, gracias a acuerdos firmados antes de la llegada de Netflix, HBO o Amazon a España cuenta con algunas de las estrellas de la competencia, como House of Card, Orange is the New Black (Netflix), El hombre del castillo, Transparent (Amazon) o Juego de Tronos (HBO). Necesitarás el descodificador de Movistar+ para poder verla, aunque dispone de aplicación para SmartTVs, videoconsolas, móviles y tabletas (no compatible con Chromecast). Netflix Si una empresa ha sido capaz de cambiar por si sola el mundo audiovisual, esa ha sido Netflix. Responsable en gran medida de la desaparición de los videoclubs tradicionales, tras años de espera llegó a España en noviembre de 2015. Aunque su catálogo todavía está lejos del que ofrecen en EEUU o en Gran Bretaña, ha crecido a un ritmo mayor del que se pueden ver series. Cuenta con la que seguramente sea la aplicación mejor diseñada -tanto para smartTVs, consolas, móviles y tabletas- y un catálogo creciente de exclusivas entre las que se cuentan las series del universo Marvel producciones propias como Stranger Things o Narcos. Cuenta con tres tarifas distintas: 7,99€/mes (una pantalla y sin HD), 9,99€/mes (dos pantallas con HD), y 11,99€/mes (cuatro pantallas y reproducción 4K). Y, sí, es posible contratar la tarifa más alta y compartirla con amigos, ya que cada cuenta te permite la creación de hasta cinco perfiles. HBO Si Netflix ha cambiado la forma en la que vemos la televisión, HBO cambió la forma de hacerla. Durante las dos últimas décadas ha sido la responsable de series rompedoras como Los Soprano, A dos metros bajo tierra o The Wire que llevaron a la caja tonta conceptos hasta entonces limitados a la gran pantalla. El catálogo propio es la columna vertebral de su oferta: desde sus clásicos como Larry David o Hermanos de sangre a sus últimos éxitos como The Night Of o Westworld. Y Juego de tronos, evidentemente. Los capítulos nuevos de sus series están disponibles justo después de su emisión en EEUU. Pero tampoco se limita sus series, también encontraremos productos de otros estudios como The Big Bang Theory, Fargo, Mad Men o Lucifer, o películas como Origen, la saga Crepúsculo, incluso españolas como Ocho apellidos vascos. Además, tiene una sección dedicada a los más pequeños que incluye todos los clásicos Disney. Su precio es de 7,99€/mes. La parte mala es que la aplicación no está a la altura de sus series y su diseño, rendimiento y calidad de reproducción son mejorables. Además, solo está disponible para móviles y tabletas -tanto Android como iOS-, obligándote a recurrir al Chromecast para poder verlo en televisión. Amazon Prime Video El último en llegar, y casi por sorpresa. Disponible en España desde el pasado diciembre, el catálogo de series de Amazon Prime Video está prácticamente limitada a la producción propia -que no es poca cosa: El hombre del castillo, Transparent, Mozart in the Jungle o Goliath-, y otras series como Fear the Walking Dead o Justified. La oferta de series sí es algo más amplia, pero nada comparable con Netflix o Movistar+ ¿Su gran ventaja? El precio. Quienes tengan una cuenta de Amazon Premium (19,95€ al año) podrán acceder sin coste añadido. Esto implica que por algo más de 1,6€ al mes no solo tendrás acceso al servicio de streaming, también los envíos en un día del gigante del e-commerce. Desde España se pueden descargar sus aplicaciones para iOS y Android y para algunas smartTVs. Por alguna razón, Amazon no permite bajar desde España sus apps para PlayStation y XBox, aunque es posible -y fácil- hacerlo introduciendo una cuenta americana en tu dispositivo. Wuaki.tv La empresa barcelonesa, propiedad de Rakouten, en un híbrido entre el formato de pago por visión y la suscripción. Por 6,99€ al mes tienes acceso a Wuaki Selección, una buena cantidad de películas aunque su catálogo de series ha quedado algo limitado con la llegada de la competencia.Por otra parte, también podemos acceder a cine de estreno doméstico -tanto alquiler como compra digital-. La aplicación de Wuaki.tv está disponible para prácticamente todos los sistemas y, además, es compatible con Chromecast. Filmin La opción ideal para quienes les guste el cine clásico e independiente. Filmin apunta a un público totalmente distinto a sus competidores, buscando un nicho más intelectual, con un amplio catálogo de cine europeo y asiático, del Hollywood clásico y obras de culto. Además, también encontramos series como Yo, Claudio. Encontramos varias tarifas de suscripción, siendo la más básica la de 8€/mes. Algunas películas requieren pase premium, que se adquieren de forma independiente (cinco por 15€). Filmin cuenta con aplicaciones para smartTVs, consolas, iOS y Android, además de ser compatible con Chromecast. ¿Quieres disfrutar de todas estas aplicaciones pero no tienes una smartTV para poder verlas en el salón? Te explicamos cómo convertir tu televisión en smartTV sin gastarte un dineral. //pagead2.googlesyndication.com/pagead/js/adsbygoogle.js (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push(); Source link from Blog https://goagencies.com/comparativa-de-plataformas-de-streaming/ via Go Agencies from Network Coaching https://thenetworkcoaching.wordpress.com/2017/03/26/comparativa-de-plataformas-de-streaming/ via IFTTT from Local SEO Guru http://localseoguru.tumblr.com/post/158851821338 via IFTTT from Tumblr http://tomeucapella.tumblr.com/post/158851947685/comparativa-de-plataformas-de-streaming via IFTTT

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Ver cine y series es uno de los mayores placeres que podemos disfrutar sin salir de casa. En los últimos años hemos visto como la oferta de plataformas de streaming es cada vez más amplia.

En apenas unos años, el panorama del las plataformas de video por streaming en España ha dado un vuelco. De no tener prácticamente oferta se ha pasado a una tan amplia que elegir una puede ser complicado. A Netflix y Movistar+ se han sumado en los últimos meses HBO y Amazon, y tampoco podemos olvidar las dos plataformas españolas: Wuaki y Filmin.

Todas ellas ofrecen horas y horas de entretenimiento, pero cada una tiene sus particularidades.

Movistar+ La principal ventaja de Movistar+ sobre sus competidores es que, además de tener un catálogo enorme de cine y series, también ofrece deporte y más de 80 canales de televisión de pago. Eso sin tener en cuenta las ofertas que el operador pueda hacer para quienes contraten líneas de telefonía fija o móvil. Comparar el coste con sus competidoras es complicado, ya que ofrece servicios telefónicas que tendrás que pagar igualmente para disfrutar de sus competidores, sin embargo sigue siendo el más caro. A los costes de contratación tendrás que sumar 7€ al mes del paquete de series y 10€ al mes del paquete de cine.

Movistar+ cuenta con películas muy recientes en su catálogo -al contrario que Netflix o HBO-, aunque muchas tendrás que pagarlas a parte. Además, gracias a acuerdos firmados antes de la llegada de Netflix, HBO o Amazon a España cuenta con algunas de las estrellas de la competencia, como House of Card, Orange is the New Black (Netflix), El hombre del castillo, Transparent (Amazon) o Juego de Tronos (HBO).

Necesitarás el descodificador de Movistar+ para poder verla, aunque dispone de aplicación para SmartTVs, videoconsolas, móviles y tabletas (no compatible con Chromecast).

Netflix Si una empresa ha sido capaz de cambiar por si sola el mundo audiovisual, esa ha sido Netflix. Responsable en gran medida de la desaparición de los videoclubs tradicionales, tras años de espera llegó a España en noviembre de 2015. Aunque su catálogo todavía está lejos del que ofrecen en EEUU o en Gran Bretaña, ha crecido a un ritmo mayor del que se pueden ver series.

Cuenta con la que seguramente sea la aplicación mejor diseñada -tanto para smartTVs, consolas, móviles y tabletas- y un catálogo creciente de exclusivas entre las que se cuentan las series del universo Marvel producciones propias como Stranger Things o Narcos.

Cuenta con tres tarifas distintas: 7,99€/mes (una pantalla y sin HD), 9,99€/mes (dos pantallas con HD), y 11,99€/mes (cuatro pantallas y reproducción 4K). Y, sí, es posible contratar la tarifa más alta y compartirla con amigos, ya que cada cuenta te permite la creación de hasta cinco perfiles.

HBO Si Netflix ha cambiado la forma en la que vemos la televisión, HBO cambió la forma de hacerla. Durante las dos últimas décadas ha sido la responsable de series rompedoras como Los Soprano, A dos metros bajo tierra o The Wire que llevaron a la caja tonta conceptos hasta entonces limitados a la gran pantalla.

El catálogo propio es la columna vertebral de su oferta: desde sus clásicos como Larry David o Hermanos de sangre a sus últimos éxitos como The Night Of o Westworld. Y Juego de tronos, evidentemente. Los capítulos nuevos de sus series están disponibles justo después de su emisión en EEUU. Pero tampoco se limita sus series, también encontraremos productos de otros estudios como The Big Bang Theory, Fargo, Mad Men o Lucifer, o películas como Origen, la saga Crepúsculo, incluso españolas como Ocho apellidos vascos. Además, tiene una sección dedicada a los más pequeños que incluye todos los clásicos Disney.

Su precio es de 7,99€/mes. La parte mala es que la aplicación no está a la altura de sus series y su diseño, rendimiento y calidad de reproducción son mejorables. Además, solo está disponible para móviles y tabletas -tanto Android como iOS-, obligándote a recurrir al Chromecast para poder verlo en televisión.

Amazon Prime Video El último en llegar, y casi por sorpresa. Disponible en España desde el pasado diciembre, el catálogo de series de Amazon Prime Video está prácticamente limitada a la producción propia -que no es poca cosa: El hombre del castillo, Transparent, Mozart in the Jungle o Goliath-, y otras series como Fear the Walking Dead o Justified. La oferta de series sí es algo más amplia, pero nada comparable con Netflix o Movistar+

¿Su gran ventaja? El precio. Quienes tengan una cuenta de Amazon Premium (19,95€ al año) podrán acceder sin coste añadido. Esto implica que por algo más de 1,6€ al mes no solo tendrás acceso al servicio de streaming, también los envíos en un día del gigante del e-commerce.

Desde España se pueden descargar sus aplicaciones para iOS y Android y para algunas smartTVs. Por alguna razón, Amazon no permite bajar desde España sus apps para PlayStation y XBox, aunque es posible -y fácil- hacerlo introduciendo una cuenta americana en tu dispositivo.

Wuaki.tv La empresa barcelonesa, propiedad de Rakouten, en un híbrido entre el formato de pago por visión y la suscripción. Por 6,99€ al mes tienes acceso a Wuaki Selección, una buena cantidad de películas aunque su catálogo de series ha quedado algo limitado con la llegada de la competencia.Por otra parte, también podemos acceder a cine de estreno doméstico -tanto alquiler como compra digital-.

La aplicación de Wuaki.tv está disponible para prácticamente todos los sistemas y, además, es compatible con Chromecast.

Filmin La opción ideal para quienes les guste el cine clásico e independiente. Filmin apunta a un público totalmente distinto a sus competidores, buscando un nicho más intelectual, con un amplio catálogo de cine europeo y asiático, del Hollywood clásico y obras de culto. Además, también encontramos series como Yo, Claudio.

Encontramos varias tarifas de suscripción, siendo la más básica la de 8€/mes. Algunas películas requieren pase premium, que se adquieren de forma independiente (cinco por 15€). Filmin cuenta con aplicaciones para smartTVs, consolas, iOS y Android, además de ser compatible con Chromecast.

¿Quieres disfrutar de todas estas aplicaciones pero no tienes una smartTV para poder verlas en el salón? Te explicamos cómo convertir tu televisión en smartTV sin gastarte un dineral.

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