#un mago de terramar

[rosita-hormann]

Reseña/Opinión Un Mago de Terramar

Un Mago de Terramar corresponde al primer libro de la saga de fantasía de Terramar, escrita por la célebre autora Ursula K. Le Guin. Un mundo de magos, dragones, espectros, y misterios. En el mundo de Terramar, todo objeto, cosa y ser vivo posee un nombre verdadero, y los magos usan este conocimiento para controlar los vientos, enfrentarse a peligros y ayudar a los habitantes del archipiélago de Terramar.

En este libro seguimos las aventuras de Ged, un joven mago que durante su aprendizaje de magia y sus recorridos por las islas y mares del archipiélago se verá amenazado por un sombrío peligro. Durante su viaje se enfrentará a distintos obstáculos y enemigos, y crecerá como mago y como persona.

Un Mago de Terramar es un libro esencial para los amantes de la Alta Fantasía. Pero, además, si nunca has leído alta fantasía, este libro es una excelente opción para adentrarse en el género, ya que es breve y muy fácil de leer, en contraste con otros libros del género cuya extensión suele ser mayor y poseen mayor complejidad en sus historias, sus sistemas de magia y en su construcción de mundo.

La historia está narrada con agilidad: Los eventos ocurren de forma fluida, explicando de forma fortuita y efectiva, sólo cuando es necesario, cómo funciona el mundo de Terramar y su magia. Esto hace que capture rápidamente la atención del lector, siendo fácil de leer sin dejar de ser entretenido, y genera interés por el mundo que se nos presenta. El avance de los acontecimientos es atrapante y te hace realmente preocuparte por su protagonista y querer saber cómo va a resolver los conflictos, cómo va a enfrentarse y superar los desafíos, cómo va a descubrir y aprender lo que necesita para superar sus miedos.

En cuanto al sistema de magia, es bastante interesante: “Todo en el mundo tiene un nombre verdadero, conociendo el nombre verdadero de una cosa puedes controlarla”. Desde objetos ordinarios como las velas, pasando por todos los seres vivos, incluyendo humanos y bestias poderosas, e incluyendo conceptos abstractos y los elementos de la naturaleza como la luz, el viento y las olas, TODO tiene un nombre verdadero y puede ser controlado con ello. Esta premisa base, tan genérica a simple vista, se desarrolla en el transcurso del libro y se profundiza, dándole distintas facetas  – magia de transformación, de ilusiones, de control, de atadura, de invocación, etc –. Parte como un sistema de magia blando que se vuelve más profundo de lo que al principio pueda dar a entender, generando curiosidad sobre qué otra expresión podría adquirir más adelante en la historia y en otras entregas de la saga.

El worldbuilding es único: Toda la historia se desarrolla prácticamente en el mar, en un mar que rodea e impregna entre las islas del archipiélago de Terramar, donde la navegación a barca es fundamental, tanto para transporte de personas y de bienes materiales como para guerras e invasiones. El mundo es mar, y tierra, de ahí su nombre Terramar. Vas a terminar respirando el olor a sal de mar y sintiendo el viento de costa en tu rostro.

Se mencionan ciudades, pueblos, criaturas como los dragones y los otak, además de animales comunes como ovejas, halcones y lobos marinos, y se mencionan personajes y eventos importantes para la historia del mundo que no llegamos a conocer del todo. Nunca explicando en profundidad qué son, dónde están, en qué consisten: Al abarcar el mundo de una forma tan amplia y sólo desarrollando lo fundamental para entender la historia de nuestro protagonista, se logra fascinación en el lector y causa interés por conocer más sobre el mundo.  Además, el mundo de Terramar tiene ese aire a antiguo, de confines ocultos, más allá de lo que las mentes de los sabios puedan entender. Todo esto lo hace un libro de fantasía por antonomasia, imperdible si amas el género, y un perfecto primer libro de una saga de cuatro: Es imposible no querer leer el siguiente libro después de leer el primero.

Hay un par de cosas que me gustaría criticar sobre la construcción del mundo. La primera es que todos los magos de terramar son hombres: Hay algunas mujeres que ejercen magia, pero siempre son referidas como brujas, ya sea porque son malignas o porque su maestría en la magia es incomparable al de un mago. Tanto los viejos sabios como los aprendices de magia, incluyendo al protagonista, son hombres. Personalmente habría preferido tener un mundo en que el poder de la magia pudiera ser un don con el que pudieran nacer más variedades de personas. Quizá esto cambie en los siguientes libros de la saga, pero en principio mantendré mi expectativa según lo presentado en el primer libro.

Así mismo, los dragones son presentados como seres sumamente sabios y antiguos en el mundo, pero a la vez puramente malignos, lo cual como la amante de los dragones que soy, duele bastante. En especial porque (spoilers) el protagonista mata a varios dragones juveniles.

Esto no lo digo como una crítica, sino más bien como una opinión subjetiva: Dentro de la construcción del mundo de Terramar, tiene mucho sentido que los dragones sean criaturas malignas y despreciables. Pero personalmente habría preferido que la perspectiva de los humanos de Terramar hubiese sido explicada a través del miedo que sentían hacia los dragones y su enorme poderío, y que en las aventuras del personaje se hubiese llegado a un entendimiento mejor con estas criaturas.

Como dije, esta es mi opinión subjetiva y sesgada: Si amas la fantasía, de todas formas, este un libro que deberías leer. Pero si amas a los dragones ten en cuenta que en Terramar son malignos y los humanos los desprecian y temen.

Quizá en los próximos libros de la saga los dragones se revindiquen y resulten ser criaturas del universo de Terramar igual de humanas que los humanos, o que simplemente sean un animal inteligente que convive para bien o para mal con los humanos, sin ser escencialmente malignos. Pero eso está por verse en futuras lecturas. Si has leído el resto de los libros de la saga, lo sabrás mejor que yo, ¡por favor no me lo spoilees!

En resumen: El libro me encantó por su mundo tan único e intrigante, su historia tan llena de peligros a superar y aprendizajes, y sus personajes (en especial el protagonista) tan humanos como sus lectores.

Lo recomiendo a cualquier persona que disfrute de la fantasía, y en especial a personas que quieran introducirse a libros de Alta Fantasía antes de leer otros libros más largos y complejos del género, como por ejemplo El Señor de los Anillos.

Mi clasificación es 4.5 / 5: Un libro entretenido, atrapante, fácil de seguir, cuyo mundo genera mucha intriga, fascinación e interés. Un protagonista cuyo viaje y aprendizajes nos hace sentir ansias sobre lo que pasará y las decisiones que tomará, es fácil empatizar con él y logras apreciarlo como personaje. La novela perfecta para atraparte en el mundo de Terramar y dejarte con muchas ganas de seguir leyendo el resto de la saga.

[amigodegandalf]

Link:

Los Libros de Terramar, de Ursula K Leguin.

Vídeo completo en Youtube: Amigo de Gandalf

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[delarverie]

THIS IS REALLY GOOD.

reading ursula k le guin's work for the very first time :-) let's see how this goes

[cronicasdelholoceno]

¿Qué tienen en común Jinx (Arcane) y Susana San Juan (Pedro Páramo)?

Precisamente porque durante siglos lo masculino se equiparó a lo universal, la discusión sobre cómo se construyen los personajes femeninos en relación con lo normativo (sea para situarse dentro o fuera de sus límites) sigue arrojando mucha luz sobre las expectativas que un lector medio tendrá sobre una mujer en una historia. Inés Martínez, filóloga e investigadora en Toulouse, explicaba en la Hispacón de este año que sigue siendo difícil encontrar personajes femeninos que trasciendan los roles tradicionales en las obras canónicas del fantástico. Un ejemplo de ello en el mal sentido ―sostenía― es Susan de Las Crónicas de Narnia. Paciente y discreta, Susan es la que respeta, espera y cuida. En un bien lúcido arrebato de lo que significa quebrantar esas reglas en el universo de lo patriarcal, el mismo C.S. Lewis la expulsó de Narnia en cuanto dejó de cumplir con ellas.

Siguiendo a Martínez, un ejemplo en el buen sentido se hallaría en Tenar de Las tumbas de Atuán, segundo libro de la saga de Un mago de Terramar. Ursula K. Le Guin fue una de las primeras autoras contemporáneas de fantasía en detectar carencias en sus propios personajes femeninos, deudores de la tradición literaria anterior, lo que la llevó a explorar nuevas perspectivas, temas y roles. Tenar es un personaje complejo porque atraviesa la norma: pasa de ser víctima de un sistema que le ha sustraído la identidad a alguien que, en ejercicio de un poder propio, se rebela contra el mismo reivindicando su capacidad de acción. Pasa, en esencia, de ser algo equiparable a una santa (una sacerdotisa mártir) a algo similar a una bruja. Nótese que el poder de una santa y una bruja puede ser exactamente el mismo: lo que cambia es de qué lado están la legitimación y la obediencia.

El cómo se sitúa el personaje femenino respecto de la norma parece ser, pues, un punto de partida interesante para su construcción. Quiero hablar hoy aquí de los que, a mi juicio, son dos buenos ejemplos que vendrían a respaldar esa tesis. Uno es Susana San Juan, de Pedro Páramo, obra cumbre del escritor mexicano Juan Rulfo. La otra es Jinx, de Arcane. Quienes conozcan ambas referencias se habrán dado cuenta de que las dos comparten tres rasgos fundamentales: la locura, relaciones ambiguas con los personajes masculinos que representan la autoridad y la pulsión de muerte.

Desde un punto de vista narrativo, existe algo irresistiblemente magnético en las mujeres que han perdido la cordura. En malas manos, eso puede dar lugar a esperpentos como el final de Juego de Tronos o incluso a una simplificación que nos devuelve al punto de partida: los personajes femeninos tienen el mismo derecho a ser malvados que los masculinos y no por ello deben ser inmediatamente categorizados como dementes. Pero, se haga bien o se haga mal, lo cierto es que la locura opera como pasaporte para subvertir lo normativo. Hay que destacar también la ambivalencia de esa operación: la locura es al mismo tiempo una puerta de salida y el lugar donde, simbólicamente hablando, se destierra a quienes son incapaces de cumplir con ciertas convenciones sociales. Focault habló de ello en Historia de la locura en la época clásica.

En sus delirios (aunque, ¿lo son en realidad?), Susana San Juan reniega de la autoridad paterna y de la religiosa; su respuesta a la cárcel de oro que construye Pedro Páramo para ella es esa enajenación en la que vive tan próxima a la muerte (cosa que, en una novela sobre fantasmas, ya es mucho decir). Susana San Juan no solo no renuncia a la sensualidad, sino que la abraza sin pudor. Reproduzco, por ilustrativo, el diálogo con el cura poco antes de su muerte:

―¿Ya me voy a morir? ―Sí, hija. ―¿Por qué entonces no me deja en paz? Tengo ganas de descansar. La han de haber encargado que viniera a quitarme el sueño. Que se estuviera aquí conmigo hasta que se me fuera el sueño. ¿Qué haré después para encontrarlo? Nada, padre. ¿Por qué mejor no se va y me deja tranquila? ―Te dejaré en paz, Susana. Conforme vayas repitiendo las palabras que yo diga, te irás quedando dormida. Sentirás como si tú misma te arrullaras. Y ya que te duermas nadie te despertará . . . Nunca volverás a despertar. ―Está bien, padre. Haré lo que usted diga. El padre Rentería, sentado en la orilla de la cama, puestas las manos sobre los hombros de Susana San Juan, con su boca casi pegada a la oreja de ella para no hablar fuerte, encajaba secretamente cada una de sus palabras: "Tengo la boca llena de tierra". Luego se detuvo. Trató de ver si los labios de ella se movían. Y los vio balbucir, aunque sin dejar salir ningún sonido. "Tengo la boca llena de ti, de tu boca. Tus labios apretados, duros como si mordieran oprimiendo mis labios . . ."

Dos notas más sobre la relación de Susana San Juan con su padre, Bartolomé San Juan: conocemos, en cierto momento de la novela, que lo llama por su nombre (él la reprende por no llamarlo padre) y que llega incluso a negar el vínculo filial. Conocemos, también, que Susana San Juan es viuda o que, por lo menos, tuvo un amor de juventud que rememora en sus delirios. ¿Existió realmente ese pasado romántico? Rulfo dijo que no: «Son locuras. Son fantasías. Nunca conoció el mar. Nunca se casó con nadie. Siempre vivió con el padre», sostuvo. Aunque la opinión de un autor sobre su texto no es nunca concluyente, no se puede negar que, como mínimo, es relevante en cuanto a la definición de qué lecturas es o no plausible extraer de él.

Tal vez más explícitos son los problemas de ambigüedad, valga la paradoja, en la relación entre Jinx y Silo. Esta relación se desarrolla, supuestamente, bajo códigos paternofiliales. Sin embargo, los propios creadores de la serie han explicado que introdujeron adrede escenas en las que cierto comportamiento de Jinx pudiera dar pie a otras lecturas con el único fin de generar incomodidad en el espectador. Cabe recordar, en ese sentido, que el tabú del incesto está presente desde los albores de la cultura occidental, mucho antes que la teoría psicoanalítica hiciera de él un elemento nuclear en lo que a la adscripción de género se refiere. Para más información puede leerse 'Los dilemas del tabú del incesto', de Judith Butler, contenido en el ensayo Deshacer el género. La discusión sobre cualquier tabú es siempre incómoda y por ello es natural sentir ese mismo rechazo que, de forma tan inteligente, los guionistas de Arcane instrumentalizaron para profundizar más en Jinx y Silo. En realidad, da un poco igual qué tipo de relación mantiene Jinx con el hombre que la acogió siendo una niña y la integró en esa banda de ladrones que tiene atemorizadas las Líneas. Lo que importa, más bien, es la densidad de esa relación. Su dimensión oscura y los devastadores efectos que ello tiene en su comportamiento racional e irracional. Os invito a pensar en cuáles son las razones por las que Jinx termina disparando contra Silco.

Curiosamente, la cuestión del incesto (en este caso, entre hermanos) está presente en uno de los personajes más singulares y poderosos de la obra de Iris Murdoch: Honor Klein, de Una cabeza cercenada. Klein encarna la violencia sin violencia (esto es, su amenaza). Ella misma es símbolo de un castigo que ejerce y que, si ella recibe, es únicamente a través del tipo de vida que ha elegido. Klein jamás ha sido víctima. Nunca ha estado de ese otro lado en el que de algún modo están o han estado Tenar, Susana San Juan y Jinx. Eso la reafirma en una vitalidad terrible, en la que no están ninguna de las otras tres. Susana San Juan vive en los aledaños de la muerte porque ha renunciado a la vida opresiva de su presente; Jinx se resguarda en la destrucción para escapar de los fantasmas de la culpa y el abandono. En ellas, la motivación es un pez escurridizo: hay que buscarla unas veces en el trauma, otras en la insatisfacción y unas tantas más en la resistencia y/o en la vulnerabilidad. Pero, en las tres, las razones están en sus caracteres, en su personalidad. Que no sean evidentes es lo que las hace tan especiales y tan complejas.

[conmuchogustoleemos]

Un mago de Terramar. Ursula K. Le Guin

Jueves 14 de marzo de 2024

En la tarde de ayer volvimos a reunirnos los participantes del Club de Lectura “Con mucho gusto”, con sede en la biblioteca Reina Sofía, para comentar Un mago de Terramar, de Ursula K. Le Guin (1968).

Un mago de Terramar, Ursula K. Le Guin, 1968

En el ánimo de este club de lectores está leer y comentar obras de diversos autores, épocas o géneros y, bajo la premisa de la variedad, leemos Un mago de Terramar, de la autora estadounidense Ursula K. Le Guin. Se trata de una obra catalogada como un clásico de fantasía, enfocada a un público infantil y juvenil y es la primera de una saga de obras que siguen a un protagonista desde su infancia hasta su vejez. En nuestro ya largo bagaje, no ha sido habitual abordar obras de fantasía pura, y menos si es para un público no adulto. En este caso, quizá solapada por la excelencia de Tolkien y posteriormente por la inmensa fortuna mundial de la saga de Harry Potter, esta obra es menos conocida. Aun con todo, Un mago en Terramar es un perfecto ejemplo de novela de aventuras y magia para todo tipo de lectores, que recoge lo mejor de la tradición fantástica tan bien cultivada por los autores de la narrativa anglosajona.

La trama de la obra se puede concebir y resumir como un caso de novela de aprendizaje o formación -bildungsroman-, que sigue los pasos de Gavilán, joven con unas habilidades especiales para el cultivo de la magia. A través de las páginas de la novela, el lector asiste al desarrollo de su formación como mago, atendiendo a las diferentes etapas por las que pasa. En este camino de formación, conoce a otros personajes y enfrenta peligros y desafíos en una diversidad espacial y temporal que da sentido al conjunto.

Esta lectura es fruto de la elección de una participante del club, Cristina Pozo, perteneciente al grupo de estudiantes. Ha explicado en su presentación que es una apasionada de la literatura fantástica, y que eligió esta novela sin haberla leído y, aunque su veredicto fue positivo, reconoció que hay muestras de literatura fantástica mucho mejores.

Tras sus palabras iniciales, dirigió la sesión a partir de una serie de interrogantes que marcaron los comentarios del resto. Entre estas cuestiones destacan dos: si es posible considerar a esta obra dentro de la literatura infantil y juvenil y qué es realmente el género fantástico. Un mago en terramar no se ajusta a los parámetros de la literatura para adolescentes, pues carece de trama amorosa; por otro lado, tampoco parece destinada a un público infantil, por cuanto, a pesar de estar escrita de forma clara, lineal y sin artificios retóricos, su seguimiento puede exigir un lector más avezado. Aun así, los lectores, la mayoría no muy afines a la literatura fantástica, reconocieron que es de lectura agradable, con una trama que plantea aventuras en torno a la formación como mago de un personaje principal, y con un desarrollo espacial especialmente significativo, ya que, como en casi todas las muestras del género fantástico, el espacio constituye un elemento esencial por el que transita el viaje del protagonista en sentido clásico, es decir, geográfico y personal.

En cuanto a la configuración genérica de la literatura fantástica, Cristina planteó si no es cierto que casi siempre toma como referencia la Edad media -piénsese en El señor de los anillos, Juego de tronos o la saga de Narnia, entre otros muchos, aupadas por el medio cinematográfico-, con dificultad para presentar elementos innovadores. Esta afirmación dio pie a una interesante charla a propósito de la literatura fantástica frente a la ciencia ficción actual, representada a través de una literatura distópica que plantea una “magia tecnológica”, con proyección hacia un futuro cercano.

Finalmente, y como recapitulación, la sesión de ayer tuvo la novedad de plantear cuestiones literarias a propósito de la lectura de una novela fantástica catalogada de lectura infantil y juvenil, en la que los participantes más jóvenes aportaron puntos de vista originales y provechosos, basados en su experiencia lectora, en sus conocimientos y en sus gustos literarios. La voz de los lectores estudiantes dio sentido a la sesión y confirmó el valor de mezclar participantes de diversas edades en nuestro club de lectura. Gracias a Cristina que con acierto facilitó que esto sucediera.

[treintafragmentos]

Restaña la herida y cura la enfermedad, pero deja que el espíritu moribundo se vaya, si quiere irse. —Un mago de Terramar, Ursula K. Le Guin p.85

[entreletrasytetas]

La luz es un poder. Un gran poder, que hace posible nuestra existencia, pero que existe por si misma, más allá de nuestras necesidades.

La luz del sol y la luz de las estrellas son tiempo, y el tiempo es luz. A la luz del sol, en los dias y los años, la vida es.

En un lugar oscuro, la vida puede llamar a la luz.

[jackblackwood-blog1]

Teoría de Animales fantásticos y donde encontrarlos

No es algo oficial, tampoco se si lo dijo la mismísima J.K.Rowling. Es solo una teoría mía. J.K.Rowling se inspiro en la saga “Historias de Terramar". En el primer libro de la saga “Un mago de Terramar" hay una frase que dice “...mantener en tinieblas la mente de aquel que ha nacido mago es cosa peligrosa.” Eso me llevo a pensar que la autora pudo inspirarse en esta frase para crear a los Obscurus. Credence, un personaje de la película, era un joven maltratado que fue criado con la idea de que los magos y brujas eran cosas malvadas, lo que “mantuvo su mente en tinieblas" y lo obligo a suprimir su poder dando origen al obscurus.

Es solo mi teoría.

[citasliterarias]

Y la verdad es que a medida que un hombre adquiere más poder y sabiduría, se le estrecha el camino, hasta que al fin no elige, y hace pura y simplemente lo que tiene que hacer...

Un mago de Terramar (Ursula K. Le Guin)

[study-with-wastel]

29.05.21 |

74-75-76-77/100 Days of Productivity(May 24-25-26-27)

W/@amareteur & @teaandbiscuitstudies

Monday 24

English homework

Epidemiologic

Finish "Un mago de terramar"

Work

Tuesday 25

N5 plan

"Forces exercises " from PE

Wednesday 26

Physics homeworks

Teory

English

A plan

Thursday 27

Spanish zoom

Math zoom

Tecnhnical draw zoom

Tried to complete a plan :/

May studyblr challenge

24 (Mon). At what part of the day do you usually study?

Usually at 10 a.m. or 11 a.m but I but to change it to 6 a.m.

25 (Tue). What’s something you’re trying to improve on (academically or otherwise)?

Writing fast but neatly either

My drawing skills

My reading comprehension

English

French

26 (wed). What’s your style?/What do you like to wear?

Pijama the whole day and a dark academia wannabe . Totally

27 (Thu). What subjects do you find the easiest?

Physics ,maths and chemestry. Anyways I think they will be the hardest ones very soon.

[caos-mentales]

Recomendaciones de libros

Uff. No sé. Diré algunos de los que he leído (son de todo tipo):

El Rey de Hierro, Serie Los Reyes Malditos, Maurice Druon

La Reina Estrangulada, Serie Los Reyes Malditos, Maurice Druon

Los Venenos de la Corona, Serie Los Reyes Malditos, Maurice Druon

Primavera con una esquina rota, Mario Benedetti

Días sin ti, Elvira Sastre

Susurros, Delirios, Engaños, Howard A. G

El infierno de Gabriel, El Éxtasis de Gabriel, La Redención de Gabriel, Sylvain Reynard

Saga Crepúsculo, Stephanie Meyer

Trilogía Los juegos del Hambre, Suzane Collins

Serie La Reina Roja, (4 libros y algunos extras), Victoria Aveyard.

El nombre del viento, El temor de un hombre sabio, Patrick Rothfuss.

Canción de hielo y fuego (Juego de Tronos, 5 libros hasta ahora), George RR Martin

Saga Dollanganger, 5 libros, V. C. Andrews

Tres metros sobre el cielo, Tengo ganas de ti y Tres veces tú, Federico Moccia

Ana de las Tejas Verdes, Lucy M. Montgomery

Las ventajas de ser invisible, Stephen Chbosky

Donde termina el arco iris, Cecilia Ahern

Lo que él viento se llevó, Margaret Mitchell

La chica del tren, Paula Hawkins

Ready Player One, Ernest Cline

Cincuenta Sombras de Grey (5 libros), E. L. James

El gran Gatsby, F. Scott Fizgerald

Llámame por tu nombre, André Aciman

Yo antes de ti, Después de ti, Jojo Moyes

Cumbres borrascosas, Emily Brontë

Violet y Finch, Jennifer Niven

Cien años de soledad, Gabriel García Márquez

Romeo y Julieta, William Shakespeare

Trilogía Maze Runner, James Dashner

Ciudades de papel, Jonh Green

Bajo la misma estrella, Jonh Green

Por trece razones, Jay Asher

El mago de Terramar, Úrsula K. Le Guin

Son los que tengo ahora en la mente.

[natysora]

Mis metas lectoras. Me encanta romper el sistema. Si me preguntan, ahora estoy releyendo Un mago de Terramar.

[capsulas]

(vía Los 50 mejores libros infantiles de todos los tiempos, según Mizayaki)

The Borrowers, de Mary Norton

El principito, de Antoine de Saint-Exupéry

Los niños de Bullerbyn, de Astrid Lindgren

Cuando Marnie estuvo allí, de Joan G. Robinson

Swallows and Amazons, de Arthur Ransome

La clase voladora, de Erich Kästner

Éramos cinco, de Karel Poláček

What the Neighbours Did, and Other Stories, de Ann Philippa Pearce

Patines de plata, de Mary Mapes Dodge

El jardín secreto, de Frances Hodgson Burnett

El águila de la Novena Legión, de Rosemary Sutcliff

El tesoro de los Nibelungos, de Gustav Schalk

Los tres mosqueteros, de Alexandre Dumas

Un mago de Terramar, de Ursula K. Le Guin

Les princes du vent, de Michel-Aime Baudouy

The Flambard Series, de K. M. Peyton

Souvenirs entomologiques, de Jean Henri Fabre

El largo invierno, de Laura Ingalls Wilder

A Norwegian Farm, de Marie Hamsun

Heidi, de Johanna Spyri

Las aventuras de Tom Sawyer, de Mark Twain

El pequeño lord, de Frances Hodgson Burnett

Tistú el de los pulgares verdes, de Maurice Druon

Las aventuras de Sherlock Holmes, de Conan Doyle

Los archivos secretos de la Sra. Basil E. Frankweiler, de E. L. Konigsburg

Incidente en Otterbury, de Cecil Day-Lewis

Alicia en el país de las maravillas, de Lewis Carroll

The Little Bookroom, de Eleanor Farjeon

Un bosque vive doce meses, de Samuil Yakovlevich Marshak

El mesón con muchos pedidos, de Kenji Miyazawa

Winnie-the-Pooh, de A. A. Milne

Nihon Ryōiki, de Kyokai

Historias extrañas del estudio del erudito, de Pu Songling

Nueve cuentos y uno de propina, de Karel Čapek

El hombre que plantó cebollas galesas, de Kim So-un

Robinson Crusoe, de Daniel Defoe

The Hobbit, de J. R. R. Tolkien

Viaje al oeste, de Wu Cheng'en

Veinte mil leguas de viaje submarino, de Julio Verne

Las aventuras de cebolleta, de Gianni Rodari

La isla del tesoro, de Robert Louis Stevenson

The Ship that Flew, de Hilda Winifred Lewis

El viento en los sauces, de Kenneth Grahame

El caballito jorobado, de Pyotr Pavlovich Yershov

El pequeño caballo blanco, de Elizabeth Goudge

La rosa y el anillo, de William Makepeace Thackeray

La mujer radio, de Eleanor Doorly

City Neighbor, The Story of Jane Addams, de Clara Ingram Judson

Iván el tonto, de León Tolstói

Los viajes del Doctor Doolittle, de Hugh Lofting

[mclegsmrloui]

Cuentos de Terramar (ゲド戦記) (2006) Director: Gorô Miyazaki, Actores: Jun’ichi Okada, Aoi Teshima, Bunta Sugawara, Jun Fubuki, Yûko Tanaka.

Basada en la serie de libros infantiles del mismo nombre, Cuentos de Terramar es la primera película de Gorô Miyazaki, que, tras una afrenta con su padre, se decidió a realizar el proyecto controversial que más lo uniría, y distanciaría, de él artísticamente.

En un reino mítico llamado Terramar comienzan a secarse los cultivos, a morir las bestias, y a enfermar los hombres, y de fondo todos saben que es la perversidad humana lo que genera esta maldad que se propaga como peste: el rey se preocupa, y consulta a sus hechiceros, pero ignora algo: la maldad se cuela en todos los corazones, y la oscuridad sin luz deforma nuestros seres, y nunca sospecha que esa oscuridad pueda vivir en palacio. El príncipe Arren, su hijo, se contagia de esa oscuridad y lo asesina, sin saber bien por qué lo ha hecho, y en medio del terror y la ansiedad huye con su espada al desierto. Es entonces cuando, sobre Arren, se ciñe una sombra que lo persigue, y siempre lo alcanza sin importar cuanto corra. En el desierto conoce a un hechicero, un mago llamado Gavilán que le pide que lo acompañe, él también huye de algo, y es en ese viaje cuando tienen que encontrarse, ambos, con viejos enemigos, viejas tentaciones que, en corazones débiles y vacíos, llenan cada recoveco de desesperanza y oscuridad.

Es una película universalmente hecha a un lado por la crítica y el público, es de mencionarse que, aparentemente, no le gusta casi a nadie, sin embargo, no puedo decir, yo mismo con certeza, por qué. La historia se centra en el personaje de Arren que, desde el principio, se muestra a sí mismo como alguien alienado, misterioso, que esconde sus motivaciones y sus sentimientos, sin embargo, mientras corre el tiempo de la película comenzamos a entender por qué hizo lo que hizo y de qué huye en realidad, nunca deja de ser agradable, nunca se permite no ser redimible a pesar de haber asesinado a su padre. La historia es igualmente apelable, con un arco que se mueve de principio a fin con un paso firme y consistente, sin perder tiempo, pero a la vez sin apresurarse, valorando mucho la exposición de la psicología de los personajes. La estética visual es preciosa, como ver un óleo todo el tiempo, esta película queda envuelta en un arte cálido y bello, puesto casi como otro personaje, tal vez por la afición de Gorô al paisajismo. Así que no, no puedo decir por qué, en realidad, a la gente no le gusta esta película, pero tampoco puedo afirmar que soy un experto; sin embargo, sé que valoré mucho algunos aspectos de la animación, como la expresividad facial de los personajes. He escuchado que a muchos les parece quizás exagerada, y que se vuelve más sútil en La colina de las amapolas, la hermosa segunda película de Gorô, pero yo pienso que la expresividad que tienen los personajes en Cuentos de Terramar es adecuada para el asunto en cuestión, podemos, realmente, ver en los rostros dibujados el arrepentimiento y el dolor interno, el nerviosismo y la tristeza, y es algo que jugó mucho en favor de esta película, el cuidado extremo en sus personajes. Tal vez la disputa padre e hijo que duró mientras se realizaba el proyecto (hay videos interesantes sobre eso, Miyazaki padre acosaba a Miyazaki hijo para poder supervisar la labor) se pasó a la crítica y al público, quizás sea un asunto de renuencia, un poco de miedo al futuro, y un natural rechazo a algo no tradicional, sin embargo Cuentos de Terramar no es nada de eso, es un enfoque diferente a algo perfeccionado, una historia de temas difíciles, un cuento creativo, pero que más que nada, habla de la valentía que debemos tener, porque el peligro acecha siempre como una oscuridad en plaga, y es el hecho de que vamos a morir algún día lo que vuelve valiosa a la vida.

[klaekwiggin]

"Vuestro soy, no sólo por parentesco y tradición, sino también por el compromiso que tengo con vosotros. Mas es tiempo de recordar que soy vuestro servidor, pero no vuestro sirviente. Cuando sea libre de volver, volveré. Hasta entonces, adiós."

Úrsula K. Le Guin - Un mago de terramar

[tsubasa-aki]

En esta sección voy a mostrar una lista de las peliculas y ovas que vi completas.

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