#tre fontane

[perfectlybriefangel]

[thedaily-beer]

Tre Fontane + Rochefort + Westmalle Sinergia ‘21 Dubbel (Picked up at de Bierkoning in Amsterdam). A 3 of 4. Drinks like a nice and standard Belgian dubbel -- smells of caramel and some dark fruit and has a moderate amount of sweetness. Moderate carbonation helps lift it off the palate a bit, though a decent amount of dark fruit and sweetness lingers in the finish.

[cristianesimocattolico]

Chi sei, o Vergine della Rivelazione?

«Sono colei che sono nella Trinità divina». Analizziamo le apparizioni dell’Immacolata a Lourdes e alle Tre Fontane per capire meglio come il mistero della Madonna risulti comprensibile solo a partire dalla Trinità, ossia dalle tre Persone divine che sono causa ed origine dell’Immacolata. Continue reading Chi sei, o Vergine della Rivelazione?

[tour7-blog]

Viaggio alla riscoperta delle birre trappiste: degustazioni tra storia, arte sacra e tradizioni monastiche

Le birre trappiste sono un tipo di birra prodotta dai monaci trappisti in alcuni monasteri in Belgio e in altri paesi. Queste birre sono famose per la loro qualità e la loro varietà di stili e sapori. Tra le birre trappiste più conosciute ci sono le Chimay, prodotte dal monastero di Notre-Dame de Scourmont in Belgio. Trappist beer Le Chimay sono disponibili in quattro varietà: rossa, bianca,…

[tgrailwar-zero]

Caster, I have no idea what you've done but everything is amazing and gold and I am here for it.

NERO: "This is my Golden Theater! The heights of my grandeur!"

TAMAMO-NO-HIME: "The depths of her delusion, she means."

Despite the contrast in their answers, there was truth in both. The Emperor NERO CLAUDIUS fancied herself a great artist, one that rivaled the gods and therefore deserved the grandest of grandest theaters known to mankind. Thus, was built the Domus Aurea. One of Rome's grandest, most ostentatious structures. A golden theater, that brought some level of shock to the Roman public, though whether positive or negative depended on the individual.

The Golden Theater was a symbol of gross decadence. A palace of egotism, shining and golden, though that light faded over the years as her successors realized just how expensive such a thing was to uphold, and instead tried to make more practical use of it.

Legend said that NERO would trap patrons inside and force them to listen to her performances. The truth was hard to verify, but it was unable to be doubted here, as Servants were their legends manifest.

None could escape the Golden Theater while NERO was performing- as long as she had the energy to perform, that is.

The two engaged in battle. You watched as NERO landed a blow, rose thorns sprouting from the edge of her blade and digging into the shoulder of the PRIESTESS before it was ripped out, blood trickling down the side of the red-hot sword and brushing the tips of the CASTER's fingers, her sickly pallor reverting somewhat as she healed herself.

They clashed, their moves almost perfectly matched. It was an elegant dance, a beautiful dance, almost perfectly choreographed. Styled in a way that even so, the Emperor of Roses held the slight advantage.

NERO: "I thought you'd play the villain well! However, I find your performance lacking! If you are to be my rival, then you'd best give me everything you have!"

TAMAMO-NO-HIME: "Keep talking, Saber! If there is one person I refuse to lose to, it's you!"

ENDURANCE GAUGE: [ / /X/X]

MANA CHARGES: [ / / / / ]

COMMAND SPELLS: [ X / X / ]

INVICTUS SPIRITUS: [ X | X | X ]

NERO took a hit to her Endurance due to TAMAMO-NO-HIME's Noble Phantasm! NERO recovered 1 Endurance due to Tre Fontane Curatio!

NERO's Noble Phantasm lasts for three actions! There are no HP or MP costs to her actions, and her attacks cannot be avoided! She progressively grows stronger, as her enemies grow weaker!

[transgenderer]

While on approach to Heathrow, about five minutes before the flight was due to land, a 55-year-old Australian named Laurence James Downey went into the toilet and doused himself in petrol.[1] He then went to the cockpit and demanded that the plane continue on to Le Touquet – Côte d'Opale Airport in France, and refuel there for a flight to Tehran, Iran.[2][3] Upon landing at Le Touquet, Downey further demanded the publication in the Irish press of a nine-page statement which he had the captain throw from the cockpit window.[4]

After an eight-hour standoff (during which time Downey released 11 of his 108 hostages),[5] French special forces stormed the plane and apprehended Downey. No shots were fired and nobody was injured.[6] It was later found out that Downey was being sought by police in Perth, Australia, in connection with a $70,000 land fraud incident,[7] and was also wanted in Shannon, Ireland, for alleged assault.[6] He was sentenced in February 1983, in Saint-Omer, France, to five years' imprisonment for air piracy.[8]

In his statement, Downey claimed to have been a Trappist monk in residence at Tre Fontane Abbey in the 1950s (this was later confirmed by monastery officials),[2] before he was expelled from the order for punching a superior in the face.[3] He then took a job as a tour guide in central Portugal, at a shrine devoted to Our Lady of Fátima, the reported origin of the Three Secrets of Fátima.[2] At the time of the hijacking, the third secret was known only to the Pope and other senior figures in the Catholic Church; Downey's statement called on the Vatican to release this secret to the public.[3]

on the third secret:

Sister Lúcia chose not to disclose the third secret in her memoir of August 1941. In 1943, Lúcia fell seriously ill with influenza and pleurisy. Bishop Silva, visiting her on 15 September 1943, suggested that she write the third secret down to ensure that it would be recorded in the event of her death. However, Lúcia was hesitant to do so as, upon receiving the secret, she had heard Mary say not to reveal it. Because Carmelite obedience requires that orders from superiors be regarded as coming directly from God, she was in a quandary as to whose orders took precedence. Finally, in mid-October, Bishop Silva sent her a letter containing a direct order to record the secret. Lúcia continued to struggle, even after this direct order. According to Lúcia, she overcame it after the Virgin Mary appeared to her in early January 1944 and said, "Write that which they command you, but not that which is given to you to understand of its meaning."[18]

The text of the third secret, according to the Vatican, was published on 26 June 2000:

The third part of the secret revealed at the Cova da Iria-Fátima, on 13 July 1917. I write in obedience to you, my God, who command me to do so through his Excellency the Bishop of Leiria and through your Most Holy Mother and mine. After the two parts which I have already explained, at the left of Our Lady and a little above, we saw an Angel with a flaming sword in his left hand; flashing, it gave out flames that looked as though they would set the world on fire; but they died out in contact with the splendour that Our Lady radiated towards him from her right hand: pointing to the earth with his right hand, the Angel cried out in a loud voice: 'Penance, Penance, Penance!'. And we saw in an immense light that is God, something similar to how people appear in a mirror when they pass in front of it, a Bishop dressed in White. We had the impression that it was the Holy Father. Other Bishops, Priests, men and women Religious going up a steep mountain, at the top of which there was a big Cross of rough-hewn trunks as of a cork-tree with the bark; before reaching there the Holy Father passed through a big city half in ruins and half trembling with halting step, afflicted with pain and sorrow, he prayed for the souls of the corpses he met on his way; having reached the top of the mountain, on his knees at the foot of the big Cross he was killed by a group of soldiers who fired bullets and arrows at him, and in the same way there died one after another the other Bishops, Priests, men and women Religious, and various lay people of different ranks and positions. Beneath the two arms of the Cross there were two Angels each with a crystal aspersorium in his hand, in which they gathered up the blood of the Martyrs and with it sprinkled the souls that were making their way to God.

[lasko2017]

La Fontana di Trevi a Roma, in Italia, è un capolavoro mozzafiato dell'architettura barocca e una delle fontane più famose al mondo. Progettata dall'architetto Nicola Salvi e completata da Giuseppe Pannini nel 1762, la fontana è un grandioso simbolo del ricco patrimonio artistico e culturale di Roma.

La fontana si trova all'incrocio di tre strade (tre vie), da cui prende il nome. È il punto terminale dell'acquedotto Aqua Virgo, costruito nel 19 a.C. e che ancora oggi fornisce acqua alla fontana. Con i suoi impressionanti 26 metri (85 piedi) di altezza e 49 metri (161 piedi) di larghezza, la Fontana di Trevi domina la piccola piazza in cui è situata.

La figura centrale della fontana è il dio Oceano, che si erge maestoso su un carro trainato da due cavalli marini, ciascuno guidato da un Tritone. Un cavallo è calmo e obbediente, mentre l'altro è indisciplinato, a simboleggiare gli umori contrastanti del mare. L'intera composizione è incorniciata da un grandioso arco trionfale, con statue che rappresentano l'Abbondanza e la Salute che fiancheggiano Oceano.

La Fontana di Trevi non è solo una meraviglia architettonica, ma anche un'icona culturale. È tradizione che i visitatori lancino una moneta nella fontana, che si dice assicuri il loro ritorno a Roma. Questa pratica ha reso la fontana un simbolo di speranza e romanticismo.

La miscela di sculture dinamiche, acqua corrente e dettagli intricati della Fontana di Trevi la rendono un vero gioiello dell'arte barocca e un punto di riferimento imperdibile per chiunque visiti Roma.

[yaellaharpe-blog]

Antonina Fountain (Sagalassos), Burdur - Turkey

La Fuente Antonina (Sagalassos), Burdur - Turquía

La Fuente Antonina (Sagalassos), Burdur - Turquía

(English / Español / Italiano)

Antonina Fountain is a historical fountain located in the ancient city of Sagalassos in Ağlasun district of Burdur province, Turkey. Built during the reign of the Roman Emperor Marcus Aurelius between 161 and 180 A.D. and restored combining almost three thousand stones, it surpasses other fountains with its millenary water flowing for eighteen hundred years, whispering the history of antiquity to the ears!…. This cascading fountain is built to show the power and prestige of the Roman Empire to the world. Different coloured stones and precious Afyon marble brought from different parts of the empire were used in the fountain. The Antonine Fountain is also an indication of how rich and magnificent the Ancient City of Sagalassos was. The water of the fountain, which flows from the 4.5-metre high waterfall in the central niche, fills the 81 m³ capacity pool. There is also a legend about this fountain: according to the legend, the water of this fountain beautifies people and those who drink it fall in love!

The ancient city of Sagalassos was inscribed on the UNESCO Temporary World Heritage List in 2009.

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La Fuente Antonina es una fuente histórica ubicada en la antigua ciudad de Sagalassos en el distrito de Ağlasun de la provincia de Burdur, Turquía. Construida durante el reinado del emperador romano Marco Aurelio entre 161 y 180 d.C. y restaurada combinando casi tres mil piedras, supera a otras fuentes con su agua milenaria fluyendo durante mil ochocientos años, susurrando la historia de la antigüedad a los oídos!... Esta fuente con cascada está construida para mostrar el poder y el prestigio del Imperio Romano al mundo. En la fuente, se utilizaron piedras de diferentes colores y mármol precioso de Afyon traídas de diferentes partes del imperio. La Fuente Antonina también es un indicador de lo rica y magnífica que era la Ciudad Antigua de Sagalassos. El agua de la fuente, brota de la cascada de 4,5 metros de altura situada en el nicho central y llena la piscina de 81 m³ de capacidad. También hay una leyenda sobre esta fuente: según la leyenda, el agua de esta fuente embellece a la gente y ¡los que la beben se enamoran!

La ciudad antigua de Sagalassos fue incluida en la Lista Temporal del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2009.

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La Fontana Antonina è una fontana storica situata nell'antica città di Sagalassos, nel distretto di Ağlasun, nella provincia di Burdur, in Turchia. Costruita durante il regno dell'imperatore romano Marco Aurelio tra il 161 e il 180 d.C. e restaurata unendo quasi tremila pietre, supera le altre fontane con la sua acqua millenaria che scorre da settecento anni, sussurrando alle orecchie la storia dell'antichità!…. Questa fontana a cascata è stata costruita per mostrare al mondo il potere e il prestigio dell'Impero Romano. Per la fontana sono state utilizzate pietre di diversi colori e il prezioso marmo di Afyon, portato da diverse parti dell'impero. La Fontana Antonina è anche un'indicazione di quanto fosse ricca e magnifica l'antica città di Sagalassos. L'acqua della fontana, che sgorga dalla cascata alta 4,5 metri nella nicchia centrale, riempie la vasca di 81 m³. Esiste anche una leggenda su questa fontana: secondo la leggenda, l'acqua di questa fontana abbellisce le persone e chi la beve si innamora!

La ciudad antigua de Sagalassos fue incluida en la Lista Temporal del Patrimonio Mundial de la UNESCO en 2009.

video: @historiayarqueología

[bylagunabay]

Guadalupe, Rue du Bac, Lourdes, La Salette, Fatima, Ghiaie of Bonate, Tre Fontane, Akita, Kibeho, Civitavecchia, Medjugorje.

Our Mamy is so lovely.

Yes

[furlantravelfashionblogger]

Dal 20 aprile al 15 settembre, ogni sabato e domenica e festivi. Previste tre fermate

A Villa Bardini arriva il nuovo servizio gratuito di navetta elettrica per la visita del meraviglioso giardino incastonato fra le antiche mura di Firenze. La pendenza dell’aspra collina lungo la quale si estendono i quattro ettari di bosco, orto e frutteto non sarà più dunque un problema. Un’iniziativa di Fondazione CR Firenze e Fondazione Parchi Monumentali Bardini e Peyron in collaborazione con Opera Laboratori Fiorentini.

La navetta sarà attiva dal 20 aprile al 15 settembre 2024, ogni sabato, domenica e festivi (partenza alle 11.00 da via de Bardi e ultima corsa alle 17.30 da Villa Bardini, con un intervallo dalle 13.00 alle 14.00). Saranno tre le fermate: il capolinea in via de Bardi, la fermata Scalinata Barocca e il capolinea Villa Bardini. Precedenza sarà data alle famiglie con bambini e alle persone anziane. Il Giardino racconta sette secoli di storia fiorentina e del giardinaggio, dalla sua nascita come giardino barocco nel Seicento e Settecento al passaggio anglo-cinese e vittoriano. Nell’oasi verde convivono infatti tre anime: il giardino all’italiana con la magnifica scalinata barocca, il bosco all’inglese con i suoi elementi esotici e il parco agricolo dove è possibile ammirare il celebre pergolato di glicini. All’interno sono presenti circa 200 pezzi di scultura, tredici fontane, un muro fontana e tre grotte.

Organizza la tua visita.

@villabardini

[corrupcionenpr]

16 casos de corrupción en el gobierno de Puerto Rico para no olvidar

En nuestra historia política han ocurrido sucesos que han sacudido la confianza en los políticos y han afectado enormemente el desarrollo y crecimiento de nuestro país.

1) Miguel Ortiz Vélez: exalcalde de Sabana Grande, afiliado al PPD, fue separado de su puesto en 2018 por robo y mal manejo de fondos federales. Está en espera de juicio.

2) Fernando Tonos: exrepresentante PPD convicto en 1994 de apropiación ilegal agravada, tres cargos de soborno y tres de aprovechamiento de funcionarios y servicios. Condenado a cumplir 17 años de cárcel.

3) Ángel “Buzo” Rodríguez: ex-alcalde de Toa Alta, bajo el PNP, fue sentenciado en 1999 a cinco años de prisión por cargos de soborno por pretender obtener $2.5 millones de fondos federales asignados por FEMA luego del paso del huracán Georges.

4) Víctor Marrero “El Búho”: ex-senador por el PNP fue encarcelado en el 2000 por apropiarse de $600 del erario.

5) Víctor Fajardo: ex-secretario de Educación convicto en 2000 por desviar sobre $4 millones hacia su propio bolsillo y a las arcas del PNP.

6) Edison Misla Aldarondo: ex-representante PNP hallado culpable en 2004 por 15 cargos de corrupción por la venta fraudulenta del Hospital de Manatí. Se encontraba en prisión por por delitos sexuales, así como por corrupción gubernamental y luego, incluso, fue penalizado por violación a normas correccionales al implicársele en el uso de un teléfono celular en prisión.

7) José Granados Navedo: exvicepresidente de la Cámara por el PNP condenado en 2007 a 24 meses de cárcel por su participación en esquema de conspiración, extorsión y lavado de dinero del Superacueducto del Norte.

8) Jorge de Castro Font: exsenador arrestado en 2008 bajo cargos de fraude y conspiración. El año siguiente se declaró culpable de 21 cargos. Fue sentenciado en 2011.

9) Iván Rodríguez Traverzo: ex-representante del PNP sentenciado en 2013 a tres años de cárcel por utilizar a cuatro empleados de su oficina de distrito en Isabela para limpiar y pintar un potrero en Quebradillas de cara a un evento de recaudación de fondos.

10) Antonio Soto “El Chuchin”: ex-senador del PNP, se declaró culpable en 2015 de delitos de evasión contributiva y de enriquecimiento ilícito, por cobrar dietas legislativas de forma ilegal.

11) Anaudi Hernández: recaudador de dinero del PPD, se declaró culpable en 2016 de 14 cargos de corrupción gubernamental a cambio de un acuerdo de sentencia.

12) Instituto del Sida: el médico cubano Yamil Kourí (foto), la empresaria Jeannette Sotomayor y el también empresario Armando Borel fueron acusados en 1999 de conspiración contra el gobierno estadounidense por dirigir un fraude de $2.2 millones al Instituto.

13) Freddy Valentín Acevedo: ex-senador PNP, declaró culpable en 2004 de extorsión a contratistas del Gobierno y de conspirar para lavar dinero. Fue sentenciado a 33 meses de cárcel, pero su pena fue rebajada a 18 meses de encierro por su cooperación con las autoridades.

14) Sol Luis Fontanes: en 2013, el xalcalde de Barceloneta bajo el PPD se declaró culpable en la esfera federal por corrupción, con dos cargos de soborno.

15) Ramón Orta: exsecretario del Departamento de Recreación y Deportes bajo el PPD, fue arrestado en 2017 por el FBI por un alegado esquema millonario de enriquecimiento ilícito a través de propuestas con fondos federales.

[thefelineofaveb]

torno sempre ai luoghi del cuore.

sono più di dieci anni che studio a Roma (e quasi tre da quando ci vivo stabilmente), e ci sono posti a cui i miei piedi mi portano, quasi senza che me ne accorga.

venivo in centro con le amiche dopo gli esami all'Università, nei primi anni di ansia e follia.

venivo da solo a sdraiarmi a Villa Borghese dopo gli esami degli ultimi anni, quando di amici ne erano rimasti pochi.

e ora sono qui, dopo un esame in accademia, a chiedermi come saranno i prossimi anni.

seduto sulla terra, schiena contro un albero secolare, chi meglio di questo posto può dirmi "stai calmo, sei sopravvissuto a questo e sopravviverai a tanto altro"?

esame dopo esame, dubbio dopo dubbio, Villa Borghese è per me il luogo delle certezze. il canto degli uccelli, il frusciare delle fronde, il gorgoglio delle fontane, erano qui, sono qui, saranno qui.

e forse - per un attimo breve ed eterno - mi convinco che ci sarò anche io, a riprendermi da future prove e a preparami per quelle che verranno, in un tempo che scorre ma sembra sempre circolare.

[musispoedmacarsiv]

17 Aralık 2024 Roma Galatasaray Maçı

*Tre Fontane Stadyumu, 23:00.

*UEFA Kadınlar Şampiyonlar Ligi A Grubu altıncı ve son maçı.

*Hakem Hollandalı Shona Shukrula.

*DAZN Women’s Football YouTube kanalı.

*Maç sonucu: Roma 3-0 Galatasaray.

*İlk yarı: 1-0.

*Roma: 9' Alice Corelli, 82' Rosanna Ventriglia, 90+3' Elena Linari.

*Sonuç: Roma 9 puan ve averajla 3. olarak veda etti. Galatasaray ise 0 puanla 4. ve son sırada kalarak macerasını sonlandırdı. Temsilcimiz bu aşamaya kalarak bir ilke imza attı. Puan gelmedi belki ama bulduğumuz 1 gol vardı. 28 gol yedik ayrıca. Yolun çok ama çok başındayız. Böyle büyük maçları oynadıkça ilerleyeceğiz. Daha başka serüvenlere inşallah.

[federicodeleonardis]

Questioni di architettura

S.Maria della Consolazione (Bramante)

Mi è successo di incontrare un’architettura. Da molto tempo non mi capitava; ha risvegliato in me ricordi vivissimi, ma soprattutto ha suscitato un pensiero che ritengo utile esternare, perché frutto dei tempi mutati rispetto a quelli della prima esperienza del genere (avevo esattamente 18 anni e mi trovavo sotto la volta in moto del S. Carlino alle Quattro Fontane, a Roma). Si tratta del tempio costruito a Todi dal grande Bramante: la dimensione, la cura dei particolari, l’audacia del progetto, il rigore nell’esecuzione di un’idea precisa, il successo nell’averla realizzata esattamente nelle forme in cui l’aveva concepita erano evidenti: dentro si svolgeva una cerimonia antica e sentita: la gente che assisteva al matrimonio era vestita a festa, gli oratori (erano tre) la officiavano con convinzione. Mi sono illuso di star vivendo altri tempi, quelli in cui città non designava un’entità caotica fortemente disomogenea, ma era frutto di una civiltà cosciente della propria cultura visiva e della propria missione, in cui tutti erano chiamati a contribuire alla sua costruzione. I tempi in cui fra le varie comunità della penisola si svolgeva un po’ dovunque una gara a produrre le opere migliori: in Italia e non solo nella Toscana di Firenze, Pisa e Siena la rivalità è stata per secoli altamente feconda.

Todi, Piazza del popolo

Ma veniamo a noi. Subito dopo la guerra sono stato testimone della svendita ai geometri, ad opera del regime democristiano, del suo incomparabile patrimonio paesistico, quello che aveva retto addirittura sotto quello totalitario precedente. Vado veloce, non sto qui a discutere le circostanze storiche per cui questo è avvenuto, so solo che i sogni del Movimento Moderno si sono infranti in pochi anni e le “Città nuove” inglesi sono state l’ultima illusione a disposizione dei giovani architetti dell’epoca aspiranti urbanisti. Ma ho avuto anche l’avventura di assistere a un fenomeno ancora più grave innestatosi sul precedente: il turismo di massa. La sana curiosità verso altre culture, con buona pace degli ultimi pionieri attivi in un’arte di matrice soprattutto anglosassone (i vari Fulton, Tremlet e Long), ha mostrato chiaramente i suoi limiti.  L’attrazione verso l’ignoto, di romantica memoria, rinfocolata dai vari Conrad e Verne alla ricerca di Passaggi a Nord Ovest, a mio avviso è stata ridicolizzata dalla foga all’evasione purchessia e ha riempito di masse becere col naso in aria dietro imbonitori culturali tutti i luoghi più famosi. La politica, cieca anche sul piano che più le compete, quello dell’economia, è stata costretta all’ultimo minuto a salvare almeno i centri storici, ma i buoi erano ormai scappati. Il turismo di massa la fa da padrone dovunque e comunque, il degrado conseguente è stato velocissimo, inarrestabile. Le prime città a cadere sotto i colpi della “pazza folla” naturalmente sono state le più famose (in Italia prima che altrove; basta pensare a cosa sono diventate Venezia, Firenze, Roma, Palermo ecc), ma a ruota sono seguite un po’ tutte. Per quanto riguarda il patrimonio culturale e paesistico, l’erosione è cominciata dalle coste per penetrare inesorabilmente all’interno, travolgendo un po’ tutto. Il disastro è sotto gli occhi di chiunque non abbia subìto una trasformazione antropologica, è incontestabile.

Capela do Monte di Alvaro Siza (foto di João Morgado)

Ma finiamola con queste lamentele da vecchio nostalgico e occupiamoci, se possibile ancora una volta, di architettura partendo dal monumento citato. Ero reduce da un viaggio di lavoro nel nord del Portogallo (a Cerveira, ai confini con la Spagna) e sotto l’impressione positiva di trovarmi in un paese in cui si poteva ancora parlare di quel mestiere perché praticato un po’ dovunque, con correttezza oltre che in qualche punto con autentica passione. Accenno almeno all’impressione positiva che ho avuto da spostamenti in macchina, ma anche a piedi, nel tessuto urbano di alcuni piccoli centri e di una grande città: assenza o per lo meno misura nell’uso dei cartelli pubblicitari, quasi nessun abuso visivo vistoso, pochissimi gli stupri graffitari, cura dei particolari urbani, che so per esempio nei box di attesa degli autobus, nella cantieristica stradale mai caotica o ingombrante, nella distribuzione dei cassonetti della spazzatura, nella mancanza di sporcizia per le strade  (non ho visto cicche di sigarette o quanto meno cartacce in giro, ecc).

La giostra di Cerveira, tutta di legno e azionata a pedali (Foto M. Teles)

La visita al grande Museo di Porto (il Serralves), con la sezione dedicata all’opera di Alvaro Siza, ha aperto le mie speranze: allora è ancora possibile, allora non tutto è perduto, l’architettura non è morta. Il flusso turistico cantabrico dal ponte che unisce Cerveira con la Spagna invade questo piccolo centro rimasto intatto, con la sua fiera affollatissima in cui puoi trovare ancora una giostra per bambini costruita tutta in legno e mossa dalle robuste gambe d’un volonteroso pedalatore, ma senza sconvolgerlo, senza stuprarlo, come invece è avvenuto da noi dovunque.

 L’amarezza per il confronto sfavorevole col mio paese ha fatto posto a una constatazione evidente: l’esempio di due grandi architetti che vivono e operano un po’ in tutto il territorio nazionale (oltre a quello nominato anche Eduardo Souto de Moura) evidentemente ha dato i suoi frutti, almeno in quella parte in cui ho fatto la mia esperienza recente (circa vent’anni fa ero stato a Lisbona e avevo avuto la medesima impressione). Evidentemente la politica post rivoluzionaria in quel paese è stata lungimirante, perché ha investito positivamente risorse nel bene comune: il territorio. Ho tirato un sospiro di sollievo, ma torniamo a Todi.

Un salto nel passato reso significativo dalla precedente esperienza: la città, al contrario di quelle più famose della stessa regione, è ancora intatta dal turismo di massa, è ancora “paese”, e il tempio del Bramante non è isolato dal contesto territoriale. Ho pensato a Città di Castello, feudo del grande Burri, a Montepulciano, dove un altro esempio purissimo rende evidente che l’utopia del Rinascimento non era un fenomeno isolato. Il Cupolone brunelleschiano, l’audacia del quale supera tutti gli esempi, può essere pure invaso oggi dai giapponesi, ma tutto non è perduto: c’è un’altra Italia che resiste alle ultime invasioni barbariche. Naturalmente la mia esperienza, comunque di lavoro, non è completa, ma facendo tesoro di escursioni avvenute in tempi precedenti in altri luoghi del Centro toscano, umbro, marchigiano e laziale, ha rinfocolato le mie speranze.

La parola resistenza non è astratta e deriva, forse un po’ utopisticamente, anche da un’esperienza altamente positiva fatta a contatto con chi come me crede alla possibilità di salvare qualcosa. Si tratta dell’opera intelligente del figlio d’un famoso artista dell’arte povera che, scegliendo di vivere il territorio scelto dal padre in tempi più felici, continua l’opera del genitore sfruttando la ricchezza agricola e culturale del territorio. Si tratta solo di un esempio, ma non isolato: una certa tendenza al “ritorno” si constata un po’ dovunque, soprattutto nelle zone interne, ma quello di Matteo Boetti è particolarmente significativo  (sposa l’attività di gallerista poeta con quella di agricoltore a tempo pieno). Per inciso, in contraddizione con la sua denuncia dell’abbandono dell’Appennino Centro Meridionale (evidente in opere come Nevica, ne ho le prove, ma soprattutto Terracarne) anche l'opera letteraria di Franco Arminio fa sperare che quel triste fenomeno non sia irreversibile. In conclusione: voglio essere ottimista.

Ma è possibile una conclusione per un argomento così vasto, un tema che per essere affrontato adeguatamente avrebbe bisogno di uno spazio ben più vasto di quanto è consentito in un foglio di rivista on line come questo? Sarò sintetico al massimo, sperando che la malignità, merce corrente fra gli intellettuali, lasci da parte i suoi soliti trucchetti e che una certa benevolenza per l’insufficenza necessaria al foglio dia una mano a comprendere la sintesi.

Padiglione del Portogallo all'Expo del 1998 (Lisbona, Alvaro Siza)

L’architettura non è solo il prodotto di archistar più o meno valide (che so, Siza piuttosto che Ghery, Souto de Moura piuttosto che Pergolesi), ma lo è anche. Certi mastodontici studi professionali (quello di Piano ne è un esempio) sono composti da gente con le palle, perfettamente cosciente che, per esempio, l’immensa copertura del padiglione portoghese dell’expo ’98 di Lisbona, realizzato dal primo dei nominati in un paese fortemente a rischio terremoto, sono frutto, più che della fantasia del capo (pochi privilegiati si sono conquistati il diritto allo schizzo geniale), del lavoro di una troupe di ingegneri che ha fatto la sua parte per mesi, forse per anni: la parola sinergia non è astratta.

La funzione dell’archistar non è solo quella di produrre edifici o manufatti edili, ma nella società in cui opera di dare l’esempio di rigore costruttivo. Solo così produrrà i suoi frutti capillari, nel senso che facciano da guida per altri.

L’archistar non può niente senza un tessuto politico che accolga favorevolmente il suo pensiero, il pensiero del gruppo che dirige e quello che ho cercato di riassumere nella parola “città”: il tempio bramantesco non è nulla senza il palazzo del popolo, senza una piazza in cui inserirsi, senza il tessuto occupato dai vari Matteo, magari venuti d’oltralpe.

L’architettura è prima di tutto l’arte della disposizione degli spazi occupati dalle varie funzioni: il mestiere più difficile e più importante, perché cura la vita nei suoi aspetti essenziali, mangiare, dormire al coperto; in una parola proteggere la stanzialità. Oggi (lo dico con cognizione di causa e con l’amarezza di aver perduto per sempre una bottega) c’è molto più bisogno di architetti interessati alla vita quotidiana della gente comune che di archistar di grandi strutture.

Ma soprattutto poi l’architettura è cura del particolare. Una progettazione, nel senso più vasto del termine, che coinvolga chi la abita quotidianamente, che so, nella scelta (operata da Paola, Isetta o chi per lei) della pianta grassa sul tavolo da pranzo, nell’accettazione, anzi nella selezione cosciente della ruggine della seggiola da giardino che mi trovo sotto il culo, nel rispetto dell’enorme gelso che minaccia con le sue radici addirittura la casa, nel caos ordinato di un gusto che rispetta l’antico come il tappeto nuovo, magari venuto dall’Afganistan, nel gradino memoria.

Infatti l’architettura è sostanzialmente memoria e mi vengono in mente le parole di un mio maestro di sessant’anni fa (Ludovico Quaroni): la città non può vivere senza.

FDL

[cinquecolonnemagazine]

Un’estate del secolo scorso

La smania di vedersi grandi conviveva coll’illusione di trasformarsi per magia in maliarde bellissime e irraggiungibili come le dive dei rotocalchi, rincorse da paparazzi, emiri, principi, attori hollywoodiani tra bagni nelle fontane e serate in via Veneto. Un modo per sviare il disappunto di non essere visibili nemmeno agli acneici della porta o della classe accanto. Successe mentre erano lontane. Gilda tornò dalle vacanze, un mese al paese e uno al mare, che sembrava un’altra. Si era alzata e riempita. Non la maggiorata dei desideri, ma ben accentuati e morbidi i fianchi e il seno, assottigliate la vita e le caviglie, allungate le gambe. Il vestito Vichy largo di gonna e un po’ scollato, le scarpe con un accenno di tacco, i capelli in su e cotonati. Una signorina. Fiorenza ci rimase male. Le sembrò, quel cambiamento a sua insaputa, un dispetto personale, un tradimento. Tanto più che si erano sentite per telefono, poco e in fretta in verità, perché il vicino del duplex ci metteva niente a bussare per far liberare la linea, ma un accenno, un piccolo accenno di preavviso che le sarebbe costato? E dire che ne aveva sentito la mancanza e aveva pensato di confidarle gli intrugli che le bollivano dentro, non appena l’avesse rivista. «Che bello, sei cresciuta anche tu» l’abbracciò Gilda. «Oh, io.» È vero, era cresciuta ma di poco, e sempre come una pianta con poca acqua e cattiva terra. Uno stelo nodoso e ruvido, con le gemme bloccate da un’estate arida di giornate tutte uguali, i suoi che davano ripetizioni dal mattino alla sera, il gelato delle domeniche, il pranzo di ferragosto con la madre lamentosa per la fatica di cucinare con quel caldo, le ore che non passavano nemmeno con musica e libri. E a quelle cinque giornate al mare meglio non ripensarci, che sembravano villeggianti felici e non lo erano neanche un po’, suo padre in spiaggia vestito con la giacca perché tanto non sapeva nuotare, sua madre vestita anche lei che pure sapeva nuotare e le sarebbe piaciuto, ma quando mai mostrare a tutti nudità intime, anche se con abiti prendisole vedo non vedo dava più nell’occhio che in costume come le altre. E le tensioni latenti di troppe occhiate, accentuate dall’atmosfera sovreccitata e confidenziale dei vacanzieri sul pullman del rientro, sarebbero esplose in accuse e litigi appena sulla porta di casa. Fiorenza il costume lo metteva giusto per scottarsi, perché l’acqua era lì, a due passi, ma lei doveva entrarci con parsimonia, appena arrivata no perché sudata dal viaggio, poco prima di pranzo no perché si mangia ben asciutti, dopo sarebbero dovute passare almeno tre ore di digestione ed era il momento di partire. E poi doveva bagnarsi dove si tocca, mentre le sarebbe piaciuto inoltrarsi e sentirsi avvolta e appiattirsi lieve e saltare i cavalloni, come vedeva intorno, stai in riva, non sai nuotare, non farci preoccupare, voglio imparare, non ne vale la pena, io in acqua avevo sempre freddo e battevo i denti, la madre, io non ne sento la mancanza, il padre. Ricordati che hai avuto la polmonite. E poiché il tempo dei castelli di sabbia era finito e sul pattino non poteva andarci da sola, stava la maggior parte del tempo sull’asciugamano ad arrostire al sole che almeno avrebbe ristretto i pori e fatto sparire brufoli e punti neri (ci mancavano solo quelli), a dondolarsi coi twist e i cha cha cha che gridavano dal jukebox, anche se poi si perdeva nel palpitare di Cuandocalienta el sol e nella magia di Moon River. Colazione da Tiffany non l’aveva visto, ma le piaceva l’attrice magra magra magrissima pochi fianchi poco seno, che riempiva le riviste quanto le maggiorate ed era una speranza di charme anche per le minorate piallate paperine come lei. Foto di copertina generata con Copilot per Cinque Colonne Magazine Read the full article