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paulamarchiante-blog · 4 months ago

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Desafio de Todos os Desafios de Lote

Traduzido e Adaptado de @mon1496 em https://modthesims.info/showthread.php?t=667189 por @paulamarchiante

Criar um Sim:

Recomendo iniciar com um Sim gerado a partir do modo história com as perguntas respondidas aleatoriamente com o Random Number Generator de 1 a 3 (uma vez que são três opções de resposta). No meu caso, a minha Sim é Cientista com os traços de Sentimental, Gastrônoma e Genial, aleatorizei nome e sobrenome e caiu que ela se chama Paola Diniz.

Construção/Compra:

Não é recomendado utilizar quaisquer cheats de dinheiro, mas tire vantagem do menu de debug (cheats: bb.showhiddenobjects e bb.showliveeditobjects) a fim de criar um ambiente sujo e que reflita o fato do lote ter todos os desafios de lote.

ID da Galeria: garringmm

O importante é adicionar TODOS os desafios de lote disponíveis para você. Caso tenha Vampiros/Gatos e Cães, adicione também os traços de lote: Ponto de Encontro de Cães, Ponto de Encontro de Gatos e Conexão Vampírica. Caso não os tenha, coloque qualquer outro que esteja disponível para você.

NOTA: se você adicionar um lote com muito lixo/bagunça e plantas. Eu faria com que alguém (ou seu próprio Sim) com nível máximo em mecânica, ginástica e jardinagem removesse toda a bagunça e plantas.

Agora comece a jogar e livre-se dos desafios sem que todos morram.

Como Fazer:

Criaturas Rastejantes (Aventuras na Selva): Maximize a Habilidade de Cultura Selvadoradiana. Tenha 5 de cada um dos seguintes: Spray Extintor do Drake, Repelente de Aranha do Dr. Brauzio, Isca de Morcegos Vampiros, Pó Isolante e Flor Guzmania Pollenis.

Amaldiçoado (Vida na Cidade): Maximize a Habilidade de Travessura e tenha 5 bonecos de vodu (encontrados em alguns pontos de pesca). Complete 5 interações positivas em cada boneco que é atribuído a 5 pessoas diferentes. A energia positiva reverterá a maldição.

Imundo (Vida na Cidade): Domine o lixo! Cultive uma planta lixo perfeita.

Gremlins (Vida na Cidade): A única coisa que assusta os gremlins são os gnomos, então compre um de cada gnomo disponível para você e cerque uma planta de qualidade perfeita de sua escolha. (Bônus se for adequado à sua Família/Grupo atual) (DLC Estações): faça um feriado e dê presentes aos gnomos para completar a tradição.

Repulsivo (Vida na Cidade): Domine as habilidades de Culinária, Gourmet e Confeitaria (DLC Ao Trabalho). Caso more em Strangerville (DLC Strangerville), o ar pode estar contaminado, então resolva o Mistério de Strangerville para remover os esporos do ar.

Fora da Rede (Jogo Base): Atinja o nível 4 de Travessura e envie correntes para 20 pessoas diferentes (este é um pedido para que as pessoas assinem uma petição para trazer energia para sua área)

Caso tenha a DLC Vida na Cidade: Peça para alguém maximizar a carreira Política para aprovar um projeto de lei para colocar sua área na rede!

Alternativamente,

Caso tenha a DLC Vida Sustentável: Tenha um painel solar/coletor de orvalho para CADA sim que vive lá totalmente aprimorado (pode ser removido após o desafio de lote ser retirado)

Área de Terremotos (Vida na Cidade): Faça um Sim maximizar a habilidade de Escrita e escrever 5 livros Best-sellers de Não-Ficção sobre segurança em terremotos;

Faça um Sim maximizar a habilidade de Mecânica e equipar todos os eletrodomésticos/objetos de encanamento da casa com o aprimoramento Inquebrável.

Reduzir e Reciclar (Vida Sustentável): Pegada Ecológica Verde. Deve chegar ao topo da carreira de Projetista Civil, ramo Técnico Verde, você decide onde a coleta de lixo vai e vem, então você vai com sua área.

Vida Simples (Vida Campestre): Torne-se o melhor amigo do Entregador de Mantimentos para que ele mantenha sua geladeira abastecida. Além disso, domine a carreira de Astronauta para obter a tecnologia alienígena que permite que você conjure os ingredientes. Caso tenha a DLC Ao Trabalho, em vez de Astronauta, pode-se optar pela carreira de Cientista.

Assombrado (Vida na Cidade) e Tipo de Lote Residência Assombrada (Sobrenatural): Torne-se bom amigo da Dona Morte;

(DLC Ao Trabalho) Faça o Soro de Gosma de Fantasma e, como um fantasma, convença os fantasmas a irem embora;

(DLC Reino da Magia) Aprenda o Feitiço Necrochamare e Desmorteare e faça as poções Poção do Rejuvenescimento, Poção da Imortalidade e Poção da Ressurreição Imediata;

(DLC Sobrenatural) Domine a carreira Autônoma de Investigador Paranormal

Atividade Vulcânica (Ilhas Tropicais): Tenha alguém com o traço de Filho da Ilha e ganhe o favor dos Espíritos da Ilha. Também tenha alguém que ganhe o traço de Orador Natural (faça seu Sim chegar ao topo da carreira de Conservacionista no ramo de Gerente Ambiental).

Raposas Selvagens (Vida Campestre): Certifique-se de ter todos os seus animais e jardins em uma cerca com um portão trancado. Contrate um jardineiro para cuidar do jardim e caso tenha a DLC Tomando as Rédeas, contrate o auxiliar de rancho para cuidar dos animais. Expulse as raposas 50 vezes. Caso tenha a DLC Estações: compre e faça amizade com o Palhares para que ele ajude a cuidar do jardim.

Mofo (Aluga-se): Atingir nível 5 nas habilidades de jardinagem e mecânica. Caso tenha a DLC Faxina Fantástica, passe aspirador 5 vezes por semana antes de remover o desafio de lote.

Capim das Pradarias (Tomando as Rédeas): Atinja no mínimo o nível 7 de jardinagem; tenha um jardim e/ou estufa bem cuidado e; instale e mantenha um sistema de irrigação automático que cubra a área de plantação do lote (DLC Estações).

Sinta-se à vontade para ajustar as regras a fim de adequar ao seu estilo de jogo e DLCs disponíveis.

Bom jogo e divirtam-se!

#thesims4 #challenge #challenges #everylotchallenge #thesims

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declivar · 1 year ago

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Disjunção e afeto em Tarkovsky: Stalker (1979) e os Strugatski

(24 de Novembro de 2023)

O diretor-tradutor é um poeta: “retira os signos de um determinado ‘lugar’ e os coloca novamente em ‘rotação’ numa busca de diferentes espaços para sua realização”. Na poética de Tarkovsky, a poesia é o produto final do fazer cinematográfico, pois o cineasta é movido pela criação inspirada pela alma, em um ofício que fala muito sobre o espírito do artista e sobre o sentido da obra de arte. Sua estética é movida pelo potencial afetivo da arte, buscando associações poéticas que provocam memória e emoção.

Para o cineasta, a arte é uma revelação transcendental que pode mudar a realidade. Em suas palavras: “A arte deve transcender e também observar [a realidade]; seu papel é trazer visão espiritual para influenciar a realidade: do mesmo modo que fez Dostoievsky, o primeiro a expressar de forma inspirada o mal do século”. Em 1979, Andrei Tarkovsky dirigiu um filme cujo roteiro foi inspirado no romance de ficção científica Piquenique na Estrada, de 1972, dos irmãos Arkádi Strugatski e Boris Strugatski.

INTRODUÇÃO

Piquenique na Estrada, que é grande sucesso do gênero sci-fi, ganhou várias traduções e foi exportado para mais de vinte países. A partir dos estudos sobre adaptação e tradução intersemiótica, vamos buscar entender como o filme Stalker (1979) conta a história de Roadside Picnic. Nossa análise parte da perspectiva de que diretor e tradutor fazem parte da criação da narrativa, uma vez que capturam sua poiesis de uma obra e a transportam para outro ferramental técnico, nesse caso, outra linguagem artística, o cinema.

A novela dos irmãos Strugatski conta a história de Redrick Schuhart, um stalker que vive do comércio ilegal de artefatos alienígenas. A narrativa se passa em um mundo pós-apocalíptico em que a “visitação” extraterrestre já aconteceu e é descrita como um piquenique na beira da estrada. O protagonista é responsável por vagar dentro de uma zona perigosa e misteriosa de tecnologia extraterrestre, em busca de artefatos apropriados para venda – por isso stalker, perseguidor. Nessa Zona, há um lugar conhecido por ter uma Bola Dourada, capaz de realizar qualquer desejo.

Já o filme trabalha com cenários reais para representar a zona e a Bola Dourada, que nesse caso é um quarto dos desejos. Tarkovsky não abordou tecnologia alienígena para explicar a zona ou a causa de um mundo em ruínas. O diretor-tradutor, no entanto, aplica elementos de sua poética para realizar o romance dos Strugatski em filme. Dentre as técnicas principais, vamos trabalhar com disjunção temporal e associação poética, ambas descritas pelo cineasta em Esculpir o Tempo, livro de 1984.

Como material de apoio, selecionamos, além do Sculpting in Time, tradução para o inglês por Kitty Hunter-Blair, uma resenha deste elaborada por Luiz Bagolin e Magali Reis (2011), e trechos da dissertação de mestrado de Fabrícia Dantas (2011), cujo tema foi exatamente a adaptação dos livros dos irmãos Strugatski em Stalker (1979). Ainda sobre a análise comparativa, utilizamos um ensaio de John Riley (2017) sobre fantologia (hauntology) e ruínas em Stalker (1979), publicado no Journal of Film and Video. Por fim, o estudo prévio de Teoria e prática da adaptação: Da fidelidade à intertextualidade, de Robert Stam (2006), sedimentou a ponte teórica, possibilitando uma análise técnica e não moralista da adaptação da literatura em filme.

TRADUÇÃO INTERSEMIÓTICA

A noção de fidelidade, quando o assunto é adaptação e tradução, vem perdendo lugar na crítica literária. Um exemplo disso é o desenvolvimento teórico sobre a suposta superioridade e hierarquia do texto original sobre a adaptação/tradução, que vem sendo questionada muitas vezes sob os vieses anticolonial, pós-estruturalista e da crítica da tradução (STAM, 2006). Esta última destaca o papel do tradutor como autor e releitor da obra traduzida. Entende-se, sobretudo, que a tradução é a poiesis de um texto realizado em outro; e o mesmo ocorre com adaptação, que já aparece na teoria como “tradução intersemiótica”, devido ao seu caráter de trânsito entre diferentes linguagens artísticas.

Além de a tradução intersemiótica dar conta da realização poética de uma linguagem artística em outra, ela também considera os textos já produzidos, pois sua essência relacional a coloca sempre em contato com um Outro que veio antes. Assim, a tradução intersemiótica “tem em vista esse diálogo entre o passado e o presente e a criação de uma identidade nova para o objeto traduzido. A tradução intersemiótica é uma poética sincrônica” (DANTAS, 2011, p. 28).

Nosso entendimento é de que cada texto é um evento discursivo que remonta a uma trama de diversos outros discursos (o “já-dito”, que também pode ser entendido como intertexto). Portanto, os textos são movidos pela dialética constante entre a história e o sujeito do discurso, isto é, entre o passado e o sujeito que o lê, interpreta e cria. A adaptação, então, é uma transposição poética (às vezes bem literal por delimitações mercadológicas) de um discurso em outro, cuja linguagem artística se manifesta através de uma poética própria, muitas vezes com acréscimos do sujeito e do momento histórico em que se produz. Nessa visão, não há supremacia do original sobre o adaptado, tampouco da literatura sobre o cinema (STAM, 2006). A adaptação nasce como uma fonte de criatividade, fruto da releitura que o processo de tradução intersemiótica possibilita.

O diretor-tradutor é um poeta: “retira os signos de um determinado ‘lugar’ e os coloca novamente em ‘rotação’ numa busca de diferentes espaços para sua realização” (DANTAS, 2011, p. 30). Na poética de Tarkovsky, a poesia é o produto final do fazer cinematográfico, pois o cineasta é movido pela criação inspirada pela alma, em um ofício que fala muito sobre o espírito do artista e sobre o sentido da obra de arte. Sua estética é movida pelo potencial afetivo da arte, buscando associações poéticas que provocam memória e emoção.

Para o cineasta, a arte é uma revelação transcendental que pode mudar a realidade. Em suas palavras: “A arte deve transcender e também observar [a realidade]; seu papel é trazer visão espiritual para influenciar a realidade: do mesmo modo que fez Dostoievsky, o primeiro a expressar de forma inspirada o mal do século”[1] (TARKOVSKY, 1989, p. 96, tradução nossa). Assim, poeta e cineasta não se contentam em descrever o mundo: participam de sua criação e instigam a mudança através do refinamento da sensibilidade.

Em seu Sculpting in Time, Tarkovsky (1989) elabora partes de sua concepção sobre arte. Para Bagolin e Dos Reis (2011, p. 272), o cineasta segue uma “ética-estética que passa por Horkheimer e Adorno, para depois subordinar a crítica sobre a indústria cinematográfica a um discurso sobre o espírito do artista e sobre o sentido da obra de arte”. A aesthesis do diretor-tradutor valoriza a autonomia do receptor, e por isso é uma estética de semântica ampla, que incentiva o potencial interpretativo dos sujeitos que a confrontam. A principal ferramenta narrativa adotada pelo cineasta é a associação poética e imagética, porque ela provoca os afetos ideais e estimula a sensibilidade artística do receptor, associando memórias, emoções, tempo e o ser da arte.

Outra característica de suas obras é a dilatação ou contração do tempo. Se a memória é importante, é porque é a matéria-prima do ser humano: “Tempo e memória se fundem; (...) É bem óbvio que, sem o Tempo, a memória também não pode existir”[2] (TARKOVSKY, 1989, p. 57, tradução nossa). Assim, Tarkovsky constantemente faz uma reelaboração artística do passado, usando ruptura e descontinuidade temporal. A ideia é que o tempo disruptivo possa gerar uma unidade inteligível, mas paradoxal, que o diretor chama de “conceito espiritual”: “Memory is a spiritual concept!” (TARKOVSKY, 1989, p. 57).

Só que Stalker (1979) é a adaptação de uma narrativa que se passa no futuro.

FUTURO DO PASSADO

A novela tem como personagem principal Redrick Schuhart, ex-funcionário dos laboratórios do Instituto Internacional das Culturas Extraterrestres que usa sua proximidade com a agência para ter acesso ilegal às áreas de visitação extraterrestres, conhecidas como Zonas. A “visitação” é apresentada logo no início da narrativa, e é explicada através da analogia a um piquenique na beira da estrada: os visitantes vieram, fizeram seu piquenique, aproveitaram a paisagem e deixaram os lixos do passeio para trás. Depois da visita, alguns laboratórios foram criados ao redor de seis zonas de contato para estudar o mistério dos restos de tecnologia alienígena. Nessa realidade pós-apocalíptica, as idas de Redrick à Zona Harmont são motivadas pela busca por artefatos alienígenas para comércio ilegal, o que confere a ele o ofício de stalker (ou perseguidor).

O livro Piquenique na Estrada (1971) está inserido na discussão sobre a pouca importância dos seres humanos em um universo povoado por outras civilizações: “Por que vocês, cientistas, têm tanto desdém em relação ao ser humano? Por que é que sempre tentam rebaixá-lo?” (STRUGATSKI, 2017, p. 209). A novela foi publicada na União Soviética apenas dois anos após o pouso da Apolo 11 na lua, durante a corrida espacial da Guerra Fria. Indo contra às narrativas de ficção científica dominantes, a novela gira em torno da realidade de um homem comum, desempregado, em busca de subsistência em um planeta devastado.

Na quarta parte do livro, stalker guia um grupo de exploradores em busca da “Bola dourada”, um artefato que promete realizar desejos. O protagonista aprendeu a contornar as armadilhas da Zona, e por isso tem mais experiência – como Hermes, é um conhecedor de caminhos. Redrick sabe que a expedição deve estar em harmonia com a Zona, uma vez que ela segue uma lógica própria que não deve ser negligenciada. Para Dantas (2011, p. 52), “a Zona é um símbolo da consciência de um homem que se encontra diante de uma ameaça, que, para transcender tal situação, precisa conviver com a possibilidade da existência de seres de inteligência superior a sua”.

("Voyage d’Hermès" (Moebius, 2010): Hermes é mensageiro e navegante entre os mundos, ou zonas).

Um dos participantes da expedição decide tocar a Bola Dourada, enquanto o stalker, hesitante e sem entusiasmo, sussurra seu pedido: “Felicidade para todos!… De graça!… O quanto quiser!… Venham todos para cá! Dá para todos!… Ninguém será injustiçado!” (STRUGATSKI, 2017, p. 292). A novela é caracterizada por um simbolismo abstrato sobre a possibilidade da felicidade diante da insignificância do ser humano no universo, diante da humilhação avassaladora deixada pelo explorador. Já o cineasta traz a discussão sobre o espírito e a consciência humana sem dar importância para a explicação extraterrestre da narrativa dos irmãos Strugatski: há um stalker, uma Zona em ruínas e um quarto onde os desejos são realizados. Stalker (1979) dá vazão às reflexões sobre a relação do homem com o ambiente que o rodeia, trazendo elementos da poética transcendental do diretor-tradutor ao postular uma relação mística com a natureza.

Enquanto o livro traz como problema a presença e tecnologia extraterrestres, o filme não explica a Zona e nem o quarto, mas se concentra em vê-los simplesmente como o Outro. Ao filme não interessa saber a origem da Zona. Segundo Dantas (2011, p. 46) “A linguagem de Stalker propõe vazios que provocam o espectador a revisitá-los para tentar preenchê-los por meio de uma nova apreciação”. Trata-se das associações poéticas da estética de Tarkovsky, que não tem interesse em fazer o controle do sentido. Sua tradução intersemiótica permitiu que se trabalhasse as questões mais filosóficas da ficção científica, além de mover o eixo temporal para o passado sem impactar a poiesis do livro. A partir da releitura e recriação do texto literário, “O que se afirma aqui é claramente a soberania do diretor, de seu critério de autoria, sobre a edição do que foi primeiramente interpretado e captado” (BAGOLIN; DOS REIS, 2011, p. 270).

Para Riley (2017), a novela dos irmãos Strugatski sugere fortemente o futuro, enquanto o filme de Tarkovsky remonta ao passado. Riley identifica nas ruínas que compõem a Zona, em Stalker (1979), a reminiscência de um Estado russo industrializante e de uma concepção dominante de avanço tecnológico. Aqui, a Zona é ambientada nas ruínas de uma antiga fábrica russa desabitada e por isso mesmo com o domínio da natureza sobre o concreto do edifício. O ambiente do filme integra os homens à natureza e aos artefatos, contando uma história de decadência e fracasso em seus cenários: “Pelo fato de ruínas não serem intencionais, elas podem se tornar um monumento do fracasso”[3] (RILEY, 2017, p. 21, tradução nossa). Mas fracasso de quê?

A deslocação do tempo, na poética de Tarkovsky, é muito mais uma técnica do que uma escolha vazia. O diretor-tradutor articula e remonta o tempo de modo a criar lacunas propositais a serem preenchidas pelo receptor, a quem é responsabilizado o esforço da interpretação. Memória é um conceito espiritual. Assim, o tempo desconjuntado, onírico até, faz parte de sua trama artística. Porém, as condições de produção do texto-filme são constitutivamente históricas, já que é um discurso como qualquer outro. Riley (2017) argumenta, a partir do conceito de fantologia, que Stalker (1979) representa o fracasso do futuro prometido pelo imaginário soviético, tanto dos anos 30 quanto dos anos 70, em que o filme foi produzido. Ou seja, a “visitação”, em Stalker (1979), tem a ver com a presença fantasmagórica das ruínas, símbolo do fracasso soviético, uma constante memória da frustração. O argumento é de que a narrativa de Tarkovsky se passa no passado e no presente, em um mundo assombrado pela era soviética do pré-guerra e pelo legado dos gulags.

Porém, as associações poéticas do diretor-tradutor não precisam do passado literal para desencadear afeto com lastro em memória. Isto é, mesmo com uma narrativa que se passe no presente ou no futuro, é possível fazer associações poéticas que desencadeiem rastros de memória vinculadas ao passado. Aliás, Tarkovsky diz que “O filme pretendia fazer a audiência sentir que tudo aquilo estava acontecendo aqui e agora, que a Zona está ali ao nosso lado”[4] (TARKOVSKY, 1989, p. 200, tradução nossa).

Zonas, aliás, são objeto de muita discussão na literatura. Muros e regiões cercadas são carregados de símbolos os mais variados, desde uma versão edênica do mundo e da humanidade até uma versão nada amistosa e que representa perigo. É sempre uma divisão: “A visita paranormal que dividiu o mundo em dois (...) também cria um espaço e tempo desconjuntado”[5] (RILEY, 2017, p. 24, tradução nossa). Tarkovsky, por exemplo, usa tons sépia para distinguir momentos dentro da Zona.

No caso dessa narrativa, a Zona é um local que representa a presença de um Outro muito estranho e misterioso; é um lugar cheio de armadilhas e tem uma lógica própria com a qual o stalker deve estar em harmonia. É também um lugar em que os desejos se realizam, e por isso simboliza a esperança diante do desconhecido. Para Dantas (2011), a Zona figura, além de um espaço de diálogo entre a natureza a humanidade, também:

Restos do velho estado russo e sua concepção de mundo dominante, fortemente racionalista, destruído pela pregnância da Zona. Ou seja, ela é o resultado de uma sociedade individualista e racionalista em demasia e, que por isso mesmo, desperta a reflexão sobre a possibilidade de cooperação entre os sujeitos e tudo que está à sua volta. (DANTAS, 2011, p. 42).

Sobre este tópico, Tarkovsky diz: “Em Stalker, eu faço uma espécie de declaração plena: a saber, que apenas o amor é – milagrosamente – prova contra a afirmação grosseira de que não há esperança para o mundo”[6] (TARKOVSKY, 1989, p. 199, tradução nossa). Assim, a Zona de Redrick Schuhart é, dentre outras coisas, a mensagem humanista de esperança frente ao individualismo excessivo – note-se que o quarto dos desejos só foi alcançado em conjunto. No filme, a Zona não é um espaço alheio ao ser humano: ela é, também, povoada de história. Se o livro coloca ênfase na solidão da humanidade diante da vastidão do universo, o filme mostra um ambiente que torna o homem próximo, parte de algo. Nesse sentido, Tarkovsky realiza a narrativa dos Strugatski em conformidade com sua aesthesis filosófica, profundamente sensível e manifestamente ontológica – isto é, ele produziu uma narrativa que fala sobre o ser do homem, da consciência e da vida.

TEM CONCLUSÃO?

Ambas as obras comunicam algo de filosófico sobre a consciência humana. Em sua tradução intersemiótica, o diretor-tradutor realiza sua autonomia como autor de uma nova camada da narrativa dos irmãos Strugatski. O filme é o retrato da leitura feita pelo cineasta, e isso é a captura da poiesis do texto. Tanto livro quanto filme expressam algo de existencialista sobre a humanidade: o primeiro, quando traz a frustração do homem ao perceber sua insignificância diante da vastidão do universo, e o segundo, ao mostrar a desolação da humanidade em um cenário de ruínas e fracasso.

Memória é um conceito espiritual, relativo à alma e à episteme humana, para Tarkovsky. Sua poética exprime exatamente isso em Stalker (1979), uma vez que as associações poéticas relacionadas ao afeto e à memória desembocam em uma reflexão tão humanista, de teor transcendental no quarto dos desejos. Alguns afirmam que Tarkovsky tirou a ficção científica para falar da consciência humana, mas a verdade é que a matéria-prima do filme já estava no livro. A obra dos Strugatski não é menos filosófica, existencial ou “culta” por ser ficção científica; ao contrário, a ficção científica é o motor para imaginar uma novela com elementos tão fantásticos como o Piquenique na Estrada, que deu origem ao filme.

Se Tarkovsky trabalha com o passado e os Strugatski com uma realidade futurista, então o tempo da narrativa poderia estar em um intervalo na história que satisfizesse todos os autores. Porém, o caráter fantológico (hauntological) de Stalker (1979), junto à montagem com ênfase em distorção temporal, faz com que o filme de Tarkovsky seja essencialmente fora do tempo. Ele trabalha com a disjunção temporal. Não é preciso o passado para falar de memória, especialmente quando as associações poéticas fazem o papel de se conectar com o imaginário do receptor. A memória não é literal, ela é sugerida, e por isso não precisa do passado.

Tanto a Bola Dourada quanto o quarto dos desejos representam a busca por felicidade em um lugar estranho e misterioso. Sobre a Zona, Tarkovsky diz que:

As pessoas constantemente me perguntam o que a Zona é e o que ela simboliza, e fazem conjecturas ferozes sobre o assunto. Essas perguntas me reduzem a um estado de fúria e desespero. A Zona não simboliza nada, nada mais do que qualquer outra coisa em meus filmes: a zona é a zona, é vida, e quando alguém segue na direção dela, pode sucumbir ou atravessar.[7] (TARKOVSKY, 1989, p. 200, tradução nossa).

A falta de felicidade, que justifica sua busca, pode ser resultado tanto da industrialização prometida pelo imaginário soviético da Guerra Fria, quanto do extremo individualismo promovido pela ideologia dominante do capital. Vale lembrar que enquanto Stalker (1979) se passa nas ruínas de uma empresa soviética, Piquenique na Estrada (1972) mostra fortes indícios de se passar no ocidente. A busca pela felicidade é o elemento comum, porque Tarkovsky extrai a essência filosófica da narrativa dos Strugatski e a transforma na parte central de seu filme, dando uma nova perspectiva e importância para o que, no livro, estava dissolvido. Na tradução intersemiótica, tudo se transforma – é o caráter da adaptação, afinal.

Antes de tudo, é uma história sobre esperança. Tanto Tarkovsky quanto os irmãos Strugatski, que aliás participaram da escrita do roteiro do filme, falam sobre a possibilidade de se alcançar a felicidade em um mundo supostamente destruído e abandonado. Em ambos os casos, o que está em jogo é a felicidade da pessoa comum, é a poesia da pessoa comum.

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NOTAS DE FIM

[1] Em inglês, na tradução de Kitty Hunter-Blair: “But art must transcend as well as observe; its role is to bring spiritual vision to bear on reality: as did Dostoievsky, the first to have given inspired utterance to the incipient disease of the age”.

[2] Em inglês, na tradução de Kitty Hunter-Blair: “Time and memory merge into each other; (...) It is obvious enough that without Time, memory cannot exist either”.

[3] Texto original: “Because ruins are largely unintentional, they can become a monument to failure”.

[4] Em inglês, na tradução de Kitty Hunter-Blair: “The film was intended to make the audience feel that it was all happening here and now, that the Zone is there beside us”.

[5] Texto de origem: “The paranormal visitation that has cleft the world in two (...) also creates disjointed place and time”.

[6] Em inglês, na tradução de Kitty Hunter-Blair: “In Stalker I make some sort of complete statement: namely that human love alone is — miraculously — proof against the blunt assertion that there is no hope for the world”.

[7] Em inglês, na tradução de Kitty Hunter-Blair: “People have often asked me what the Zone is, and what it symbolises, and have put forward wild conjectures on the subject. I'm reduced to a state of fury and despair by such questions. The Zone doesn't symbolise anything, any more than anything else does in my films: the zone is a zone, it's life, and as he makes his way across it a man may break down or he may come through”.

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REFERÊNCIAS

BAGOLIN, Luiz Armando; DOS REIS, Magali. Resenha de "Esculpir o Tempo" de Tarkovski, Andrei. Matrizes: O ethos e o sensível, Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade de São Paulo, São Paulo, v. 5, n. 1, pp. 267-272, dez./2011. Disponível em: https://www.redalyc.org/articulo.oa?id=143022280016. Acesos em: 21 nov. 2023.

DANTAS, Fabrícia Silva. Tradução intersemiótica como poética das relações: interfaces entre poesia e cinema em Stalker de Tarkovski. 2011. 116 f. Dissertação (Mestrado em Literatura e Interculturalidade) – Centro de Educação, Universidade Estadual da Paraíba, Campina Grande, 2011.

RILEY, John. Hauntology, Ruins, and the Failure of the Future in Andrei Tarkovsky’s Stalker. Journal of Film and Video, University of Illinois Press, v. 69, n. 1, p. 18-26, mar./2017. Disponível em: https://www.jstor.org/stable/10.5406/jfilmvideo.69.1.0018. Acesso em: 18 nov. 2023.

STALKER. Direção: Andrei Tarkovsky. Estônia, União Soviética: Janus Films, 1979. 1 filme (163 min), sonoro, legenda, color., 35mm.

STAM, Robert. Teoria e prática da adaptação: da fidelidade à intertextualidade. Ilha do Desterro: A Journal of English Language, Literatures in English and Cultural Studies, Florianópolis, Universidade Federal de Santa Catarina, n. 51, pp. 19-53, dez./2006. Disponível em: https://www.redalyc.org/pdf/4783/478348689002.pdf. Acesso em: 21 nov. 2023.

STRUGÁTSKI, Arkádi; STRUGÁTSKI, Boris. Piquenique na Estrada. 1. ed. São Paulo: Aleph, 2017.

TARKOVSKY, Andrei. Sculpting in Time: Tarkovsky The Great Russian Filmaker Discusses His Art. Tradução: Kitty Hunter-Blair. 2. ed. Texas, EUA: University of Texas Press, 1989.

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thejusticereborn · 2 years ago

Note

James e Diego já trabalharam juntos?

James: Não muito, sabe? Mas já tivemos que trabalhar juntos em algumas ocasiões. Geralmente quando é algo envolvendo o Besouro Azul. A primeira vez foi quando o Diego queria ajuda para rastrear o paradeiro do pai dele. Acabei ajudando a resgatar o Jaime das mãos de alguns alienígenas.

Diego: O James é um ótimo suporte técnico. Ele me ajudou muito dessa vez e em outras. Nessa ocasião ai com os alienígenas, ele até pilotou a nave espacial e usou a tecnologia extraterrestre contra os inimigos. Ele é um cara que surpreende bastante.

#justicereborn #justice reborn #james kord #diego reyes #aliados #science's club #new titans #dc comics #fanfiction

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elcitigre2021 · 1 year ago

Video

youtube

"im EXPOSING the whole thing before they can stop it" with Steven Greer

"Estou EXPONDO a coisa toda antes que eles possam pará-la" com Steven Greer...

Steven Greer investiga os segredos mais profundos do mundo dos classificados. Neste vídeo revelador do YouTube, Greer expõe o extremo sigilo em torno de tecnologias avançadas e espaçonaves, revelando que até mesmo o presidente dos Estados Unidos e o diretor da CIA têm acesso negado. Prepare-se para desafiar sua percepção da realidade enquanto Greer descobre a verdade oculta por trás do fenômeno OVNI e as capacidades surpreendentes desses objetos não identificados. Ao contrário da crença popular, não se trata apenas de extraterrestres; é sobre o futuro da humanidade e como podemos superar os desafios que enfrentamos como civilização.

Greer revela as tecnologias inovadoras que podem revolucionar nosso mundo, tornando obsoletos os combustíveis fósseis e a energia nuclear. Prepare-se para explorar o reino alucinante da consciência e seu papel na comunicação interestelar, onde as limitações de tempo e espaço deixam de existir. Descubra a ciência há muito oculta da energia do ponto zero e como ela é a chave para desvendar possibilidades inimagináveis para o nosso futuro.

Greer lança luz sobre invenções e avanços suprimidos que poderiam ter nos impulsionado para um futuro semelhante aos Jetsons décadas atrás. Mas por que ainda dependemos de tecnologias ultrapassadas? Junte-se a Greer enquanto ele investiga o contexto histórico e as forças em jogo que impediram o lançamento desses avanços inovadores. Prepare-se enquanto Greer solta uma bomba: o controle da gravidade teria sido dominado já em outubro de 1954. Saiba como os sistemas de alta tensão e a manipulação da gravidade podem estar por trás dos movimentos hipnotizantes testemunhados em vídeos do Pentágono lançados recentemente. Esta é a jornada definitiva para as profundezas do segredo e a busca por um futuro melhor.

Trecho da Descrição do vídeo:

...O presidente dos Estados Unidos e diretor da CIA estava tendo o acesso negado na verdade estamos vivendo em uma situação onde o extremo sigilo Eisenhower nos alertou sobre o pior disso�� dar frutos e, francamente, ninguém está relatando que certamente não o grande mídia que existem sociopatas que estão em super projetos secretos que não querem que nós Tê-lo. Estou trabalhando agora para tentar trazer essas informações e mais igualmente importante as tecnologias que estão por trás dessas naves espaciais e coisas que estão sendo relatado na CNN agora porque o que o público não está sendo informado é que temos de fato descobri como esses objetos operar e isso nos daria uma civilização inteiramente nova e avançada onde não precisaríamos de combustíveis fósseis petróleo ou gás ou carvão ou energia nuclear, então é uma história muito grande, a maioria das pessoas pensa que segredo em torno disso é porque o o governo é apenas incompetente...isso não é verdade, que essa narrativa é um

falsa narrativa a verdadeira narrativa é que uh vou citar de um segredo memorando divulgado nos últimos décadas, mas foi datado de 1951 e afirmou que o assunto era o mais assunto classificado no governo dos EUA superando a classificação do desenvolvimento da bomba de hidrogênio que estou citando então muitas pessoas pensam que isso é sobre alienígenas eu disse não, não é sobre ETS é sobre humanos e como são os humanos vamos sair do enigma que estamos em que é um problema muito sério e avançar como uma civilização, em vez de deslizar para trás, as coisas públicas que você sabe que Deus está no céu e tudo está em órbita, e tudo está na verdade estamos vivendo em uma situação em que o sigilo extremo Eisenhower nos alertou sobre o pior de que deu frutos e, francamente, não um está relatando que certamente não o grande mídia de notícias isso não é apenas os Estados Unidos, a propósito, o mesmo situação existe na Grã-Bretanha, Austrália, encontrei-me com ministros da Defesa na maioria dos cinco olhos países que são claro que você conhece Nova Zelândia, Austrália, Canadá, Grande Grã-Bretanha, EUA. Eu acho que esta é a parte de a história de que as pessoas têm dificuldade em certo sentido, colocando suas mentes ao redor porque todos nós crescemos com a nossa história lições e nossas lições cívicas e o presidente é o comandante-em-chefe e blá blá blá.... E na realidade o imperador não tem roupa e lá são classificados projetos que acontecem infelizmente que não são supervisionados pelo presidente ou o Congresso e realmente ver EI esposa do diretor que na época era Diretor Operacional Nacional Academia de Ciências me disse durante nosso encontro de duas ou três horas como diretor CI ela se virou para mim ela disse como são essas civilizações, comunicando-se através da vastidão do espaço interestelar porque a velocidade de a luz é muito lenta e para as pessoas não cientistas em sua audiência, deixe-me explicar: na velocidade da luz para ir um por cento do caminho através da nossa própria galáxia. A Via Láctea aceitaria, o que é um mil anos-luz que é a distância a luz vai a 186 000 milhas cada segundo durante um ano é uma luz ano mil anos luz é um por cento do caminho através da nossa galáxia que é uma galáxia entre trilhões, mas na velocidade da luz para você até mesmo se comunicar e dizer oi como você está fazendo e para responder de volta que seria o tempo desde o nascimento de Cristo dois mil anos para que a transmissão para acontecer com o que você e eu estamos usando agora em sinais eletromagnéticos, então nós sabíamos como cientistas tinha que haver algo mais que essas civilizações estavam usando e o que descobrimos foi que eles têm muito eletrônica muito sofisticada quente e isso é claro que Elon Musk em neuro link, ele tem uma empresa chamada neurolink, e está trabalhando nessa interface com pensamento direcionado agora isso é provavelmente onde perdi meio ano audiência e eles estão indo o que descobrimos é que, na verdade, essas civilizações que são de vários sistemas estelares têm tecnologias, que Elon Musk poderia apenas sonhar. Em outras palavras, eles transmitir e enviar com muita precisão e receber quanta direcionado de pensamento em vez de um sinal eletromagnético por se através do que é chamado de Campo Consciência e consciente do campo de consciência quer dizer, soa muito budista ou Védico, mas o campo da Consciência é realmente não limitado pelo espaço-tempo espaço ou tempo e por isso não há limite para a velocidade dele é instantânea por causa do que é chamado não-localidade na física. É isso que obtuso e técnico para entrar provavelmente aqui, mas o que não localidade significa é que não é com base na velocidade a velocidade linear de luz ou a velocidade linear do som ou que você tem é instantâneo porque da natureza do campo consciente o campo da Consciência este é o para mim as coisas mais interessantes porque isso toda a ciência da Consciência é na verdade, a grande ciência para o próximo 1000 anos, mas temos que alcançar os últimos 70 a 100 anos de energia para e tecnologias de propulsão que foi escondido para que não destruíssemos a biosfera por que ainda estamos usando jet motores dos anos 30 40 50 ou Rockets dos anos 40 estou dizendo porque o alternativa terminaria completamente o sistema petrodólar um petróleo e gás e carvão e energia nuclear e Utilitários, tudo isso é redundante, completamente desnecessário, na verdade Nikola Tesla tinha um protótipo de carro que estava puxando energia fora do ambiente uh e ele não entendi direito o que era fazemos agora é chamado de Zero Point Energy ou energia de vácuo quântica...mas basicamente apenas para pessoas que são não científico se você visualizar um café copo a quantidade de espaço dentro desse copo tem energia suficiente para evaporar todo o oceanos do planeta potencial e é chamado de ponto zero. O Campo de energia foi quantificado foi em trabalhos acadêmicos na década de 50, os chamados Efeito Casimir pelo Professor Casimir, mas A barba por fazer de Tesla tropeçou nestas costas lá atrás, no início dos anos 20, eu acredito que talvez antes, mas JP Morgan disse olhe se nós não pode colocar um metro nele nós não queremos isso. Então Tesla morreu um homem muito amargo, eu sempre ouço piada de que Elon Musk não tem um Tesla que ele está fabricando, ele tem uma obrigação e a razão de eu dizer isso a ela brincando é que um verdadeiro Tesla seria nunca precisa ser conectado à rede estaria tirando energia disso energia este estado de energia que é ao nosso redor através de tensão muito alta sistemas eles são chamados de vhe muito alto sistemas de tensão que criam uma abertura nesse campo de energia e Tesla fez experimentação suficiente com esse tipo de sistemas de tensão muito alta em determinados frequências ressonantes ciclos por segundo dói que ele quebrou que ele invadiu essa área da ciência, mas ninguém e queria que saísse agora você sabe rápido 100 anos depois, ainda estamos queima de gasolina em motores e foguetes, Combustível e jatos e isso é uma tragédia para a raça humana que é uma tragédia para o planeta e é uma tragédia para o nossos filhos e meus uh nove netos então minha preocupação é que você conhece o futuro uh o passado é passado, mas temos que descobrir descobrir como recuperar o atraso em Back to the Futuro nós você sabe que é assim desenho animado. Os Jetsons quando eles mostrou pessoas voando nesses carros quando aquele desenho animado foi feito aquelas tecnologias já foram desenvolvidas, eles não vão dizer ei nós sabemos o que são estes B sabemos de onde vêm de C descobrimos como eles funcionam, deixe-me dar-lhe uma data que vai provavelmente enrolar os dedos dos pés Outubro de 1954. essa foi a data em que controle de gravidade masterizado.

Agora o que quero dizer com controle de gravidade o que quero dizer com controle de gravidade são altos sistemas de tensão que fazem com que um objeto o que parece levitar ou mover o caminho aquele veículo que você viu naquele vídeo lançado pelo Pentágono esta semana e eles confirmaram que sim, esta é uma filmagem real e eles lançam três vídeos diferentes o que eles não disseram porque as pessoas liberá-lo não sei disso por causa de a compartimentalização é que há um não reconhecido programa compartimentado que começou estudando isso nas décadas de 40 e 50 e por 1954 tinha descoberto como essas coisas opere, deixe-nos saber se há alienígenas porque esta é a única coisa que eu realmente quero saber quero saber o que está acontecendo você abriria Roswell e deixe-nos saber o que realmente está acontecendo com você conhecer o presidente dos Estados Unidos uma vez que Eisenhower não foi lido que é o termo militar para informado sobre o que é chamado de especial não reconhecido projetos de acesso existem milhões e milhões de pessoas que querem ir para lá que quer ver eu não vou falar com você sobre o que eu sei sobre isso, mas é muito interessante eu não acredito que ele tenha particularmente mais informações do que alguns dos outros como Ronald Reagan tinha bastante informação sobre Sujeito extraterrestre e OVNI, mas as informações foram escolhidas a dedo com muita de pessoas que gostariam de saber o que é acontecendo, então você está dizendo que pode desclassificar você vai aceitar bem. Eu vou ter que pensar sobre isso, então eu sei o que está acontecendo com o atual presidente é que o povo ao seu redor estão aqueles que são selecionados para fornecer um determinado tipo de informação e geralmente é escolhido a dedo inteligência para que o presidente responda o assunto da maneira que eles querem esses agentes secretos para que as pessoas tem que entender a natureza de um Projeto de acesso especial não reconhecido e a maioria das pessoas presumiria que seria justo dizer isso porque você é o presidente Estados Unidos você tem um passe de acesso total a todos esses operações compartimentadas que são muito classificados, mas eles não o fazem e isso é um dos mitos urbanos é que o presidente sabe tudo ou pode encontrar sobre tudo o que eu encontrei é que dependendo da presidência e Eu informei e montei um briefing para cada presidente desde Bill Clinton e informar pessoalmente seu diretor da CIA e o que eu encontrei é, por exemplo, quando Bill Clinton perguntou sobre este assunto ele foi negado qualquer informação seu diretor da CIA foi encarregado de procurar nisso ele foi negado informações, então eu foi convidado a vir a Washington mesmo que eu seja um médico de emergência, mas Eu tinha reunido um grande arquivo sobre isso questão e informou o diretor do CIA e foi quando descobri que a natureza do segredo é tão compartimentado que você conhece algumas pessoas dizer que era o segredo do bubt bem não há classificação Above Top Segredo o que é é o compartimento, você está dentro e os que são especiais os projetos de acesso são muito restritos e os que são especiais não reconhecidos projetos de acesso estão fora dos livros e apenas as pessoas naquele selado compartimento sabe sobre o que eles são fazendo e é assim que está estruturado e essa estrutura arquitetônica evoluiu dos anos 50 em diante e então não precedência desde que Eisenhower teve total acesso a esses projetos que é de curso ilegal e inconstitucional. Continue: Ouça e traduza legenda do vídeo à partir do 11:44 min/seg.

#youtube #ufos #mistérios #revelações #energialivre #nikolatesla #conhecimento #investigação #sairdailusão #despertar #verdades

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singelouniverso · 1 year ago

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Meu amor

Que prazer dividir essa vida e a outra lá no céu com você

Eu amo tudo em você

Eu amo suas qualidades e defeitos

Eu amo o fato de você não gostar de sertanejo e ouvir comigo

Eu amo o fato de você não gostar de animais pulando em você, mas sempre que vai ver os meus faz carinho

Eu amo o fato que todo sábado à tarde você toma sua coquinha e come seu chips, vendo seus filmes favoritos

Eu amo o jeito que você cuida da gente

Eu amo como você para tudo para me acalmar e fazer eu parar de chorar

Eu amo como você dorme sempre vendo filme a noite, mas eu vou desligar a tv e você não deixa

Eu amo que toda vez que te chamo para ver as galinhas, você vai e ainda zoa elas

Eu amo que você brinca de esportes comigo

Eu amo o jeito que você me olha quando estou brincando com alguma criança

Eu amo que você me escuta falar sobre praia e animais o dia todo e nem reclama

Eu amo quando você me surpreende, seja com um bombom ou um presente

Eu amo o fato de você recolher a roupa do varal por pessoa e não misturado

Eu amo como nós cantamos errado uma música e achamos graça

Eu amo o fato de você tentar adivinhar quem é o cantor, mesmo não fazendo a mínima ideia

Eu amo como dançamos durante o dia, sem pretensão ou aparência

Eu amo como você me acolhe quando eu tenho pesadelo ou sonambulismo

Eu amo que você não reclama quando a comida tá salgada ou doce, e come mesmo assim

Eu amo como você me compreendeu em um dos momentos mais difíceis da minha vida e foi contra tudo que imaginei e me ajudou a sair, não me julgou e não apressou meu processo de cura

Eu amo o fato de você entender tudo que eu digo, sem ao menos eu dizer algo que faça sentindo

Eu amo seu jeito doce de olhar para as crianças e brincar com elas com tanta leveza e pureza, tornando o dia mágico

Eu amo até já reconhecer o cheiro do seu pum

Eu amo a forma como faz tudo com paciência, me irritando e me tranquilizando ao mesmo tempo

Eu amo o fato de poder voltar para dentro de nós e me curar só de estar ao seu lado

Eu amo que você seja meu porto seguro e meu conselheiro

Eu amo seus olhos, sua boca e seu sorriso

Eu amo que sempre que peço, você olha para o céu e aprecia o por do sol e as estrelas

Eu amo o fato de mesmo você não querendo viajar, escuta todas minhas ideias com calma e ainda pergunta como é o lugar

Eu amo o fato de sempre fazermos tudo junto e sinto falta quando não fazemos

Eu amo quando você conserta as coisas e vê tutorial gigantes na internet

Eu amo que você ri de todos os memes que eu mando, até os de procedência duvidosa

Eu amo que a gente converse sobre a Bíblia, tecnologia e alienígenas

Eu amo cada detalhe em você, cada pinta e cada cicatriz

De alguma forma você é meu passado, presente e futuro

Eu amo nossos filhos que ainda nem chegaram

Compartilhar tudo com você é minha maior alegria de vida

Você me entende e me acolhe

Você me apoia e me incentiva

E hoje eu entendo os propósitos de Deus

Cada obstáculo e cada não DEle

Passaria tudo de novo por você, por nós

Hoje eu entendo o que diz em 1 Coríntios 13

O amor tudo suporta, tudo crê, tudo espera e tudo sofre

Não é sobre dores esse versículo

É sobre a mensagem da cruz e o amor de verdade que estava nela e ressuscitou

E o nosso amor tem que ser semelhante a esse

Agora eu compreendo que você se tornou minha família e meu melhor amigo

Agora eu entendo que não preciso estar com você, eu quero estar com você. O querer mais bonito!

#singelouniverso

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it0w · 2 years ago

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SEQUESTRO INTERGALÁCTICO;

UM GRUPO DE CALOUROS do campus de Massachusetts Institute Of Technology (Cambridge, Massachusetts), o MIT, caem em um planeta desconhecido após serem abduzidos por uma espécie estranha de alienígenas chamada KYRÍNUS. Os jovens calouros estão presos em um planeta desconhecido sem qualquer meio de comunicação com o mundo exterior. Eles têm que sobreviver a condições climáticas extremas e animais hostis, enfrentando duras condições de vida e lidando com a escassez de comida e abrigo limitados. Seu objetivo principal é lutar para sobreviver no planeta hostil e reconstruir o OVNI destruído, para voltar à Terra. Mas lembre-se: APENAS OS MAIS FORTES PODERÃO SOBREVIVER.

OS KYRÍNUS;

Os KYRÍNUS são uma raça de alienígenas super inteligentes, que têm como costume roubar outras raças para seu próprio consumo. São criaturas altas e esguias, com membros fortes e escamosos, como um grande lagarto.

Sua pele é dura, cheia de escamas que se espalham por todo o corpo. Uma cauda longa e maciça se prende por sua parte traseira. Suas garras são grandes como a de um urso, seus dedos se ligam formando uma membrana, como a de um crocodilo.

Os são olhos grandes e negros, com um formato de fenda em vermelho horripilante. Sua cabeça é cheia de cumes e escamas esverdeadas, com um furo e duas nadadeiras em cada lado, que servem de ouvidos. Seu focinho é achatado e suas narinas se dilatam com a sua respiração.

Sua boca é grande, com dentes afiados e uma lingua borrifada. Os KYRÍNUS se comunicam por sons vocalizados como as baleias, são criaturas geladas de hábitos noturnos. Eles são uma espécie carnívora e podem cometer canibalismo em eras de escassez. Seu objetivo é criar várias espécies como gado e depois abatê-los para consumo próprio.

Eles também vivem no meio humano, mas não são numerosos o suficiente para dominá-los. Por isso é mais fácil sequestrá-los para suprir suas necessidades sem levantar muitas suspeitas.

São criaturas com uma cadeia hierárquica, onde os mais fortes sobrepõem os fracos. Sua tecnologia é bastante avançada e seu corpo forte o suficiente para sobreviver em qualquer clima ou atmosfera do universo.

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ovnihoje · 2 years ago

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Alienígenas podem estar interessados apenas na nossa tecnologia, diz estudo

Um novo estudo apresentou uma nova teoria para explicar porque ainda não ouvimos falar de civilizações extraterrestres. “Eles não estão prontos ainda.” A questão de saber se estamos sozinhos no universo continua sendo um dos maiores enigmas filosóficos de nosso tempo. Embora pareça quase inconcebível que nossa civilização esteja sozinha no cosmos, permanece o fato de que ainda não vimos nenhuma…

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#alienígenas #Amri Wandel #estudo #nossa tecnologia #Opinião #OVNI Hoje

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recif3 · 2 months ago

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Espécie alienígena:

Appoplexianos

Frase de efeito:

" VOU TE MANDAR A REAL..! "

Origem:

Planeta Appoplexia, Sistema Estelar Deltanov (Universo 22)

Fisiologia

Os Appoplexianos medem entre 1,6 e 1,8 metros e possuem uma musculatura altamente desenvolvida, adaptada ao combate corpo a corpo. Suas garras retráteis são afiadas e eficazes tanto para batalhas quanto para escaladas, enquanto seus olhos lhes conferem uma visão noturna superior, permitindo enxergar até 18 metros no escuro e 32 metros em escala de cinza. O corpo é coberto por uma pelagem laranja e branca com listras negras, cujas variações indicam status e idade dentro da sociedade. Um osso com uma camada quitinosa retrátil surge do pulso, oferecendo proteção extra. Além disso, possuem dentes afiados e uma cauda curta, ambos indicando seu passado predatório.

Atributos Físicos

Força Aprimorada:

Capazes de destruir estruturas robustas com as mãos.

Resistência Elevada:

Absorvem impactos com eficiência.

Agilidade Felina:

Movem-se com precisão, escapando de perigos com facilidade.

Saltos Impressionantes:

Capazes de saltar grandes distâncias e escalar superfícies verticais.

Garras Retráteis:

Extremamente afiadas e resistentes, são um símbolo de status.

Rugido Desorientador:

Um rugido poderoso que provoca medo, desorientação, e causa impacto sonoro em seus oponentes.

Psicologia e Comportamento

Os Appoplexianos são impulsionados por um profundo gosto por combates e desafios físicos. Lutam por dominância e territórios, com duelos sendo uma constante em sua sociedade. Enquanto machos e fêmeas compartilham uma forte vontade de lutar, as fêmeas são mais irritáveis e temperamentais, mas possuem uma leve desvantagem física em comparação aos machos. Seus instintos predatórios estão sempre ativos, tanto no combate quanto em suas interações sociais, que são vistas como uma "caça" por vantagens.

Sociedade e Cultura

Divididos em dois grandes grupos — Tradicionalistas e Liberais —, os Appoplexianos vivem uma constante tensão interna. Os tradicionalistas acreditam que a força física pura é o verdadeiro símbolo de poder, evitando o uso de tecnologia avançada. Em contrapartida, os liberais veem a tecnologia como uma ferramenta para amplificar suas habilidades, utilizando exoesqueletos e armaduras bio-orgânicas.

Território e Hierarquia: Cada território é controlado por um casal dominante que lidera servos recrutados por meio de duelos. Quando um líder é derrotado, o vencedor toma seu lugar, e a hierarquia é fluida e dinâmica.

Rituais e Tradições

A passagem para a vida adulta exige que um jovem Appoplexiano vença um duelo territorial, provando seu valor em combate. As falhas levam a exílios temporários para treinamento. Além disso, as batalhas e rituais de vitória são considerados sagrados, sendo o combate a maior expressão artística e espiritual da espécie.

Fraquezas

Sensibilidade a Frequências Agudas: Sons altos e agudos podem desorientá-los.

Tecnofobia Tradicionalista: Muitos evitam o uso de tecnologia avançada, o que pode enfraquecer seu potencial de defesa intergaláctica.

Ecossistema

Appoplexia é um planeta hostil, habitado por predadores gigantescos como os Ursaraques e as criaturas aquáticas chamadas Krigados. A fauna e a flora são densas e perigosas, oferecendo desafios constantes que os Appoplexianos enfrentam para provar seu valor. A sobrevivência e a adaptação são centrais na vida nesse planeta, com florestas bioluminescentes permitindo caçadas noturnas eficientes. Alguns guerreiros adornam suas armaduras com ossos de predadores derrotados, marcando suas conquistas.

Conflitos Internos

O Grande Cisma foi um evento de guerra civil entre tradicionalistas e liberais que quase dizimou a espécie. Desde então, a tensão entre esses dois grupos permanece, especialmente nas regiões fronteiriças de seus territórios.

Cultura de Combate

Os Appoplexianos encaram o combate como uma forma de arte. Cada movimento, salto, e golpe é uma coreografia calculada que visa não apenas vencer, mas fazer isso com estilo e elegância. A vitória com "beleza" aumenta o prestígio do guerreiro.

Filosofia de Vida

Vivem pelo Ciclo da Vitória e Derrota, onde cada derrota é uma oportunidade de crescimento, e cada vitória deve ser renovada constantemente. A filosofia de predadores eternos molda suas interações, tanto pessoais quanto territoriais, onde qualquer sinal de fraqueza pode significar a perda de domínio.

Curiosidades e Regionalismos

Appoplexianos das Montanhas: Mais robustos e com pelagem mais espessa, adaptados ao frio e com saltos poderosos.

Appoplexianos das Selvas: Menores e mais ágeis, especialistas em ataques silenciosos, utilizando a vegetação como cobertura.

Fúria Solar: Durante os períodos de atividade solar intensa, tornam-se ainda mais agressivos, com batalhas particularmente brutais ocorrendo nesses ciclos.

#ben 10 au #Rath #redesing #traditional art #alien art #drawing #ben ten alien force #ben 10 #alien #reimagined #draw

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toursmguide · 7 days ago

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Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo, sem dúvida, uma das mais impressionantes maravilhas do mundo antigo, e visitar esse ícone da história humana é uma experiência que deixa marcas inesquecíveis. Localizadas na planície de Gizé, nos arredores do Cairo, essas imponentes estruturas milenares continuam a encantar turistas e estudiosos de todas as partes do mundo.

Como foram construídas as pirâmides do Egito

O trabalho de milhares de mãos: Não foram apenas os faraós que deram vida às pirâmides, mas mãos de homens e mulheres anônimos, artesãos e camponeses que, com suor e esperança, ergueram essas maravilhas. Seus nomes se perderam nas brisas do deserto, mas suas vidas estão gravadas na solidez das pedras.

A precisão das pedras: As gigantescas rochas, pesando toneladas, foram extraídas de pedreiras distantes e transportadas com engenhosidade, usando rampas e cordas, levantadas milimetricamente com uma precisão que ainda assombra os engenheiros modernos.

O engenho e a fé: A construção não era apenas uma obra de engenharia, mas também uma demonstração de fé. Cada bloco erguido carregava a crença de que, através dessa grandiosidade, os faraós alcançariam a imortalidade e o contato com os deuses.

A união de um povo: As pirâmides não foram apenas construídas, mas forjadas na união e no esforço coletivo de um povo. Cada pedra colocada, cada tijolo assentado, era um símbolo de dedicação e coragem, um compromisso com o eterno.

Cada pirâmide é, assim, mais do que uma estrutura de pedra: é o reflexo de uma civilização que usou a força, a arte e a fé para alcançar a eternidade.

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo

Pirâmides história

Pirâmides história As pirâmides do Egito são verdadeiras maravilhas do mundo antigo, com uma história rica e fascinante. Veja alguns fatos interessantes sobre elas:

Tumbas para os faraós: As pirâmides foram construídas como tumbas para os faraós, os poderosos reis do antigo Egito. Acreditava-se que os faraós se tornariam deuses após a morte e precisavam de um lugar especial para descansar.

Milhares de anos de história: construção das pirâmides começou há mais de 4.500 anos, durante o período conhecido como Reino Antigo. maiores e mais famosas pirâmides foram construídas em Gizé, perto do Cairo.

Uma obra de engenharia incrível: construção das pirâmides foi uma grande façanha de engenharia. Milhares de trabalhadores utilizaram ferramentas simples de pedra e cobre para cortar e transportar enormes blocos de pedra, pesando várias toneladas.

Mistérios e lendas: Ao longo dos séculos, as pirâmides foram envoltas em mistério e lendas. Muitas pessoas acreditam que elas foram construídas por alienígenas ou usando tecnologias avançadas, mas a maioria dos historiadores concorda que foram construídas pelos antigos egípcios.

Símbolo da civilização egípcia: pirâmides são um dos símbolos mais reconhecidos da civilização egípcia. Elas representam a grandeza e a complexidade desta antiga cultura.

Ao visitar as pirâmides, você estará entrando em contato com uma parte importante da história da humanidade e admirando uma das maiores obras de engenharia já construídas.

Viagem pirâmides Gizé Egito

Viagem pirâmides Gizé Egito Dahshur and Saqqara pyramids um destino fascinante que atrai turistas de todo o mundo, com suas paisagens desérticas, monumentos históricos e,Viagem pirâmides Gizé Egito claro, as icônicas pirâmides. Para aqueles que desejam explorar o coração da antiga civilização egípcia,Giza pyramids Memphis Dahshur and Saqqara pyramids

Pirâmides do Egito ano de construção

Pirâmides do Egito foram construídas ao longo de várias dinastias, com a maioria das grandes pirâmides datando da 4ª dinastia do Antigo Império. entre os anos 2580 a.C. e 2560 a.C.. A Pirâmide de Quéops, a maior e mais famosa, foi concluída por volta de 2560 a.C., durante o reinado do faraó Quéops (ou Cheops). Já a Pirâmide de Quéfren, construída para seu

Quem construiu as pirâmides do Egito?

Quem construiu as pirâmides do Egito? O enigma ressoa no vento quente do deserto, como um sussurro distante, guardado nas profundezas das pedras que desafiam o tempo. Não foram apenas os faraós, com suas coroas douradas e sonhos de eternidade, que ergueram essas colossais maravilhas.

Nome das pirâmides do Egito

Nome das pirâmides do Egito das pirâmides do Egito são como ecos de um tempo distante, gravados na eternidade da pedra. Quéops, a maior, toca o céu com sua majestade; Quéfren, mais próxima da Esfinge, guarda o mistério da criação; e Miquerinos, a menor, mas cheia de dignidade, fala da humildade dos grandes. Cada uma delas, com seu nome imortal, é um testemunho do poder dos faraós e da eterna busca por glória além da morte. Elas permanecem, silenciosas e imponentes, desafiando o tempo e o esquecimento.

Pirâmides do Egito bilhetes

Pirâmides do Egito bilhetes Para garantir uma visita inesquecível às Pirâmides de Gizé, planeje sua viagem com antecedência. Além de reservar sua hospedagem e transporte, não se esqueça de adquirir os ingressos para o complexo arqueológico. Pirâmides do Egito bilhetes Os bilhetes podem ser comprados online ou nos guichês da entrada. Ao adquirir seus ingressos, você poderá escolher entre diferentes opções e garantir uma experiência personalizada.

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo

Quanto tempo demorou para construir as pirâmides do Egito

Quanto tempo demorou para construir as pirâmides do Egito foi uma jornada que se estendeu por décadas, um esforço que atravessou o tempo como um suspiro no deserto. A Pirâmide de Quéops, a maior e mais imponente, levou cerca de 20 anos para ser erguida, uma obra que desafiou a paciência e a força de milhares de homens, trabalhando sob o calor inclemente do sol egípcio. Cada bloco, cada pedra, era colocada com a precisão de um sonho de imortalidade.

Qual era a principal função das pirâmides

Qual era a principal função das pirâmides , as pirâmides foram cercadas por um halo de mistério e segredos. Apesar do avanço científico e tecnológico, ainda há muito que não sabemos sobre essas antigas estruturas. Embora saibamos que as pirâmides eram usadas para enterrar os faraós, há muitas perguntas sobre como elas foram construídas e a tecnologia usada para isso.

Quantas pirâmides tem o Egito

Quantas pirâmides tem o Egito famoso por suas imponentes pirâmides, mas você sabe quantas delas existem? Apesar de muitas pessoas pensarem que são apenas as três grandes pirâmides de Gizé, a verdade é que o número total é muito maior. Estima-se que existam mais de 100 pirâmides espalhadas por todo o país, construídas em diferentes períodos da história faraônica. Cada uma delas carrega consigo mistérios e histórias que fascinam a humanidade há milênios.

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo

Qual era a principal função das pirâmides

Qual era a principal função das pirâmides egípcias, aquelas maravilhas arquitetônicas que desafiam o tempo, foram construídas com um propósito principal: servir como tumbas para os faraós. Imagine só, essas gigantescas estruturas de pedra eram verdadeiros palácios funerários, onde os reis do Egito Antigo eram enterrados com todos os seus tesouros e pertences, para que pudessem desfrutar de uma vida eterna no além.”

Pirâmides do Egito altura

Pirâmides do Egito altura são verdadeiras maravilhas da engenharia antiga. A mais alta e famosa delas é a Pirâmide de Quéops, também conhecida como Grande Pirâmide de Giza. Na época de sua construção, era considerada a estrutura mais alta do mundo, com uma altura impressionante de cerca de 146 metros. Imagine construir uma estrutura tão grande há milhares de anos, sem a tecnologia que temos hoje! É realmente incrível.

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo

Pirâmides do Egito altura

Pirâmides do Egito altura são muito mais do que simples construções de pedra. Elas representam a crença dos antigos egípcios na vida após a morte. Os faraós, considerados deuses na Terra, eram enterrados dentro dessas grandiosas estruturas com todos os seus tesouros, Pirâmides Gizé Egito na esperança de que pudessem continuar suas vidas no além. Além disso, as pirâmides eram símbolos do poder e da grandeza dos faraós, mostrando ao mundo a força de sua civilização.

Horário de funcionamento das Pirâmides de Gizé

Horário de funcionamento das Pirâmides de Gizé Mergulhe na história e na grandiosidade das Pirâmides de Gizé! Para ter uma experiência completa, planeje sua visita com antecedência. Os horários de funcionamento podem variar ao longo do ano, então verifique os horários mais atualizados antes de ir. Aproveite para explorar cada detalhe dessas maravilhas do mundo antigo e registrar momentos inesquecíveis As pirâmides estão abertas das 6h às 16h.

Pirâmides do Egito por dentro

Pirâmides do Egito por dentro Ao adentrar uma pirâmide egípcia, você embarca em uma jornada através do tempo. Seus corredores estreitos e inclinados levam a câmaras secretas, onde os faraós foram sepultados com todos os seus tesouros. As paredes de pedra, marcadas pelo tempo, guardam hieróglifos que contam histórias de um passado distante. É como entrar em um mundo mágico, onde a história se mistura com o mistério. A sensação de estar em um lugar tão antigo e enigmático é simplesmente indescritível.

Como visitar as pirâmides do Egito: Guia completo Pirâmides do Egito altura

Pirâmides do Egito

Pirâmides do Egito Visitar as pirâmides do Egito é uma experiência única e inesquecível. Caminhar entre essas gigantescas construções e imaginar a vida dos faraós é como viajar no tempo. A sensação de estar diante de uma obra tão grandiosa e antiga é simplesmente indescritível Pirâmides do Egito .

Viagens às pirâmides de Gizé

Viagens às pirâmides de Gizé as Pirâmides de Gizé é como fazer uma viagem no tempo. Ao caminhar entre essas gigantescas estruturas de pedra, construídas há milhares de anos, sentimos uma profunda conexão com o passado. A imensidão dessas pirâmides nos faz questionar a capacidade humana e a importância que os antigos egípcios davam à vida após a morte. Pirâmides no Egito É uma experiência que marca para sempre a alma e nos faz apreciar ainda mais a história e a cultura de um povo tão fascinante:

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