#rheinenergie

[around1302]

IX. SATELLITE

SPARE PARTS: a series (9/20)

RHEINENERGIE STADION, COLOGNE

(W) strong language, panic attacks

THIRD PERSON’S POV

Amelia's in between a rock and a hard place: the rock being the last tequila shot she did three hours ago, the hard place being a looming hangover. A sliver of exhaustion between.

“So you still hate him?”

“Yes.”

"Even with the orgasms?"

"Even with the orgasms."

"And he still hates you?"

"With a passion."

"Are you sure?"

The standing issue is that Amelia isn't convinced Harry hates Charlie as much as he puts out. As the party who's been in a perpetual argument with him since 2016, Charlie’s pretty damn certain he does. Amelia, on the other hand...

"Because let me just lay out the facts for you," Amelia holds her finger up, stopping Charlie before she can groan, "he begs you to kiss him again at Louis' party, he climbs into your bed on the tour bus, he fingers you on a plane with no expectation of a hand job in return, and-"

"Amelia-"

"And, he's been flirting with you for years. Has he not?"

"No," Charlie stands up, wrapping her arms around her torso near protectively as she starts to pace, "well, yes, but only because he know it annoys me. He's never meant it. He's not had a minute of celibacy in the entire time I've known him."

"Maybe he's just being a whore to get over you."

Charlie laughs, now. Hard. Amelia rolls her eyes and stands with her, and it’s only now noticeable how worn out she looks. They have to leave for the stadium in a few hours, and Charlie’s kept her up with something she could've just said in a text.

Harry's the best I’ve ever had, and I hate him.

"I'm not saying this whole thing is dumb, but it's sure not smart," she grips Charlie’s shoulders, "just be careful, yeah? You remember what happened with Zayn."

Charlie’s throat thickens. "That's entirely different."

"Is it?"

"Of course it is.” She shrugs Amelia off, "I had feelings for him, they weren't reciprocated. That's nothing like this. I don't like Harry."

"Maybe you don't," Amelia bends down to get her bag and her heels from the mattress, "I never said who was who in this scenario."

Charlie frowns, but she can't argue back as she's already out of the door. If it wasn't 4 AM she’d go after her, ask her what the fuck she means.

Charlie knows Amelia thinks Harry has a little crush on her, but that's because she's a romantic. Her and Niall have the perfect love story, and Charlie’s previous aversions to casual sex have her romanticising every person she so much as bat her eyes at.

So she screams into her palms, gets into bed, and tries and get a few restless hours of sleep before she has to perform to 50,000.

“So then Amelia jumps on this dude,” Niall belly laughs, arm over his stomach (making the mic guy’s job very difficult) as he recalls a tale from their night out, “starts pulling on his hair saying she’s the rat from Rateatoullie,” there are actual tears streaming down his cheeks, “dude didn’t bother us again for the rest of the night.”

“He probably went home and cried,” Liam chuckles as he taps his sticks against the covered speakers, absentmindedly practicing, the only other person who didn’t go out last night eating up their stories.

Well. Almost the only other person.

“Fuckin’ wish I saw that,” Harry laughs, tying his hair up into a bun. It slightly lifts his black shirt out of his purple pants, and Charlie hates the fact her eyes instantly find the motion. Harry loves it.

“You should’ve been out with us, man,” Zayn says, perched against the speaker Liam drums at. Amelia’s adjusting Louis’ outfit, completely absorbed in her art, so much so she didn’t even notice Niall telling everyone about her Remi cosplay.

“Yeah, well,” Harry’s eyes flicker toward Charlie’s as he adjusts his mic pack, mind racing, “doing other things.”

“Oh, right, yeah,” Louis speaks up, looking at the others knowingly, an amused spark glinting in his eyes, “things,” he exaggerates, earning snickers from the others.

Charlie’s heart drops as her mind goes into instant panic mode. They know; Amelia told them, or they saw her leaving his room somehow, or–

“You ignorant fuck,” Niall chipes in, the crewman happy to be finally done with his mic while scurrying off, “we banged on your door for ages trying to tell you we were going,” he grabs his guitar, slinging it over his body, “heard a few–”

“Cut it out,” Harry snaps. Niall shuts up.

Amelia finishes up with Louis, then spins to wish the band all luck. Crew’s rushing around like rats themselves and they’re all just stood here, anxiously waiting for the next move. Amelia swarms Charlie in a hug, careful of the outfit she carefully crafted (the first night of her own designs), then rushes away with Zayn to watch from the side.

“You too, Charlie,” Niall says to Charlie while people tell them to get into position behind the screen, “knocked for ages, no answer.”

“I was asleep, exhausted.” She hopes she’s a good liar.

Louis, forever the shit stirrer, appears beside the girl who’s about six over-thoughts into a spiral.

“Or were you doing things too?”

Charlie’s eyes widen as she spins her head to him, her eyes subconsciously flickering to Harry behind him. He’s too focused on bouncing on the spot, on tapping his mic against his palm, on cracking his neck. Everyone’s getting into the performance mindset and Louis throws that spanner at her?

“No,” she protests, a little too loudly, looking ahead as she instantly follows with a far too defensive, shut up.”

“She was!” Louis exclaims. Charlie turns to hiss at him, but a crew member’s starting to lift the screen and their earpieces give them a count in.

It’s too late – Charlie’s about to be flustered in front of 50,000 Germans. So she sucks in a deep breath, trying to pretend Louis didn’t nearly clock on to something, and focus on what they’re meant to do. Walk, talk, sing. That’s all. Walk, talk, sing.

“Cologne!” Liam shouts into the mic attached to his face, lifting his drum sticks up. They all step out onto the shiny stage as the crowd roars, the open top providing little fresh air as Charlie’s vacuumed with anxiety. She needs to shake this off, fast.

The band’s surrounded, Germany not being their biggest stadium of the tour so far yet feeling the most daunting. The stage extends into the crowd this time, giving them leeway to run. Also giving them the opportunity to spot so many more faces, signs, screaming, crying people. It’s always overwhelming, but God. Charlie has not felt this anxious stepping on stage since their first proper show.

Their earpieces count them into Wolves, and she lifts her shaky hand in the air to wave (to try and bring Charlie Greene to life) which only incites more screaming and crying.

Harry brushes past Charlie, nodding in her direction as if to ask if she’s okay. She swallows and quickly nod, knowing she’s being unconvincing but it’s damn difficult to feign sincerity when you’re up there. It magnifies anything you’re feeling, and this time the adrenaline rush isn’t hitting Charlie in the usual calming way. If anything, it’s making her feel worse.

They get through the song, then the next, and then she knows it’s time to talk to the crowd for a little bit. Charlie lets Harry take the reigns at first, the break cooling her off, but when she lifts the mic to her lips to say a few words herself, nothing comes out.

Not a squeak, pop, or breath.

Her breathing speeds up, her palms slick, her vision trembles. Oh fuck. Oh fuck, oh fuck, oh fuck. Charlie hasn’t had a panic attack on stage in… ever. Never. This has never happened. Oh fuck.

Harry’s eyes are filled with concern, or is that anger? Charlie doesn’t know and she quite frankly doesn’t care. She doesn’t read his mind as the words HELP HER, IDIOT flash in bright, bold crimson. She doesn’t feel the way his lungs fight harder, right along side hers. All Charlie knows is that she can’t be up there right now.

Thankfully, her bandmates are the best people in the world, and Louis quickly takes over when he realises she’s not speaking where she’s supposed to. The crowd cheers nonetheless, or maybe they don’t. All she knows is the world around her is crumbling, and she has to get off this stage.

So she bolts.

Charlie runs back to the right, ignoring the crewman glaring and yelling at her to get back out there. A few even try and push her back out, but she fights it. She can feel the hot tears flowing freely down her cheeks now, and how her lungs burn so tightly against her ribs she feels like she can’t breathe.

She knows Amelia and Zayn are around here somewhere, but she just needs to be alone. She needs to breathe. She needs to go home. She needs to not be here.

Charlie runs all the way out into the hallway of their dressing rooms, not stopping till she’s far enough from crew. She leans against the wall, mic dropping the ground as she slide with it. She rips her earpiece out when the scolding becomes too much, brings her knees up to my chest, and holds them as she sobs.

“Charlie?” Harry pants, earpiece draped against his shoulder. She glances at him once, then realises she really need to focus on breathing, so she looks back at her feet.

He hurries over, his feet now beside hers. She stared at them, focusing on the stupid gold glitter of his boot. It’s calming. They can still hear the muffled yells in their earpieces, but there’s no fucking way she can handle going back out yet, and Harry can do no better once he’s seen her like this – sobbing and shaking against a cold wall.

Harry crouches, placing his mic beside hers. Gingerly, never one to know what to do in these situation, he lifts her face, thumbing Charlie’s jaw as his eyes flit back and forth between her red ones. He’s never looked at her like that, probably because he’s never seen her like this.

When Poppy happened, Charlie isolated herself from almost everyone. Especially him. As far as Harry knows, Charlie didn’t even grieve.

So, she tilts her head, ripping herself from his touch.

If I didn’t need him then, I don’t need him now.

“Charlie–” He starts, gentle. But someone hastily interrupts him.

“Charlie!”

Their heads whip to the new body, Charlie’s heart rate retuning to normal when she realises it’s only Zayn and not some crew person here to drag her ass back. He’s as out of breath as they are, which only reminds Charlie of her own lack of oxygen.

“Harry, go back out there, they’re all panicking like crazy.”

“It’s fine–”

“They need at least one singer, go. I got this.”

Harry’s jaw clenches, but Zayn’s right. The guys can only stall for so long without a singer. So Harry looks at Charlie with that look one last time, before sighing and reluctantly returning to the stage.

As Harry walks back through the hallway, he wonders how he got here. Not that he’d admit it to himself, but Harry’s subconscious knows damn well hating her for the last six years has been a lie. Irritated by her? Sure. Who wouldn’t be. But hate? No. That’s a dynamic chosen for them by her, he could never.

So when he rushes back on stage and calms the crowd, his usual showman charm coming into play, he can’t help but worry through the stalling process that is picking out random signs from the crowd and talking to fans.

Is she okay? Why was she upset? Was it him? Was it someone else? Was it no one at all?

Harry wasn’t entirely certain why Charlie was so set on being this looping pedal of insanity in his mind, but she had seemingly found asylum in it and wasn’t showing signs of seeking shelter elsewhere.

And now there’s Zayn, there’s always Zayn. He was the one who broke the once impenetrable force that is Charlie, and he’s stayed in her soft spot ever since.

It makes Harry’s stomach churn every time he thinks about it. About him, her. Them. He figures why wouldn’t the thought of them together make him sick: his friend with the girl he hates? It’s logical, it has to be.

It’s the only explanation for the way his gut twists and turns with every second he’s on stage and he knows Charlie’s using Zayn’s shoulder to cry on.

“Charlie, love, what’s wrong?” Zayn rubs soothing circles into Charlie’s right knee, trying to be as patient as he can be.

He told crew he would get Harry back out there for them if they just gave them five minutes alone, knowing damn well Charlie wouldn’t be okay in five minutes but doing the best he can with what he has.

“I don’t know,” she chokes out, honestly, “there’s so many things that I just don’t know.”

Zayn sighs, slotting himself next to her. He draws her into his chest, kissing the top of her head as she finds home in his warm sweater and kicks her feet up, makes a cup of tea. She closes her eyes, breathes in his scent, focuses on the feel of his thumb against her shoulder. He’s calming, it sucks, but he is. She can’t deny that, however much she’d love to tell herself she’s completely over Zayn Malik.

“I knew something was up when you wouldn’t come out with us last night. I know you’re a homebody, but you never usually say no to a club.”

It’s true. She’s a dancer at heart.

Charlie knows there is no way in Hell she can tell Zayn about Harry. Telling Amelia was a risk as is, telling her sort-of ex she’s sleeping with the one guy no one would ever expect her to even touch would be like placing a bomb in a needle filled room.

So, she lies.

“I think this whole stadium world tour thing is a lot more over whelming than I expected,” it’s not a total lie, “and it hit me at the worst time.”

She stifles a muffled chuckle, Zayn doesn’t.

“It’s understandable, babe.”

“Please don’t call me that.”

It slips out completely by accident. A subconscious spill. Charlie would be kidding if Zayn being here wasn’t throwing her, too. Since… since, they spent at most a few nights a week together. Even then, she would be intoxicated almost every time. They’d hang in a bar, for God’s sake.

Having him here, all day every day, is confusing in all the worst ways. Bringing back old memories and old feelings… it’s not good for her.

“Sorry,” Zayn whispers after a beat, “habits.”

“Hm,” She hums, picking at a loose thread on his jumper.

“Are you… is that why…?”

“No,” she jumps to deny, “no, I’m not…”

They’re saying nothing at all, yet everything’s passed between them. They understand each other completely, crystal. It’s a type of bond reserved only for each other, even if it’s toxic.

“Because it would be okay if that was the case.”

Charlie sits up, nearly knocking Zayn’s chin in the process. Her brows knit together as she feels her throat tense again, for an entirely different reason.

“What?”

“I don’t want to confuse you,” Zayn chews on his bottom lip, a nervous habit, as he stares at Charlie’s ear – clearly contemplating before tucking a loose strand behind her pierced ear, “but I miss you, Charlie.”

“You… what?”

“Okay, five minutes is up.” A crewman appears by the door, looking and sounding rather stressed. Charlie’s stopped having her panic attack now, par some smudged liner she could go back on stage. Or, at least, she could have up until two seconds ago.

“Look,” Zayn stands, extending his hand to Charlie, which she takes hesitantly, “we’ll talk about it later, yeah?”

“Uh, yeah,” Charlie feels like she’s been catapulted into space, “okay.” She mumbles, unconvincing and panicking for a whole other reason, now.

“Just go and kill it on stage, okay? I’ll be right there watching with Lia.” Zayn hands her mic back, to which she barely grasps it.

Charlie gulps and nods slowly, the bouncing crewman anxious in her peripheral. To save the poor man a heart attack, and to save her own heart, she quickly turns from Zayn and rushes back down the corridor.

“They’ve been stalling, so go back on and say you had a technical error. We're going to kick back off with Alive…”

Her directions fade to static as Charlie returns to the stage, to her job, the crew around her acting as nothing more than a soundtrack to Zayn’s echoing words.

We’ll talk later, I miss you.

That, and the surprising guilt that seems to wrack her the second she steps on stage and sees Harry visibly exhale in relief.

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[jc]

Tagebuch: Drei Events an drei Tagen hintereinander

Die vergangene Woche begann erst ruhig, bevor sie dann sehr viel wurde. Von Mittwoch bis Freitag war ich jeden Tag auf einer Veranstaltung. Ich redete und schwitzte sehr viel. Mein Sozialakku war eigentlich schon am Ende des zweiten Tages mehr als geleert. Am Ende des dritten Tages war ich einfach nur noch platt.

IHK-Jahresempfang: Auf einem Schiff. Der diesjährige Sommerempfang der örtlichen IHK, den wir wieder auf Social Media begleiten durften, fand auf einem Schiff statt. Das war eine wirklich schöne Idee. Es waren ungefähr 700 Leute da, aber die MS RheinMagie (ehemals MS RheinEnergie) schluckte die ohne viel Aufhebens. Nach dem offiziellen Teil fuhr das Bötchen dann auch noch eine Runde zum Drachenfels rauf und zurück. Als alle Arbeit getan war, konnte ich auch einen Moment den Sonnenuntergang an der Reling genießen. Sehr toll!

Startup Open Air: Der Digital Hub feierte auch sein jährliches „Sommerfest“. Es gab erst eine Hauptversammlung für uns Aktionäre, dann viele interessante Gespräche, eine Menge Sonne und ergo einige Liter Light-Cola, die meine Kehle hinunterflossen. Und am Abend einen Sonnenbrand. Wir verließen den Ort gegen 18 Uhr. Es fühlte sich an wie 22 Uhr.

Gründertag Köln: Und last but not least besuchte ich das Event in Köln, das schon zum vierzigsten Mal stattfand und das wir seit ein paar Jahren in Social Media betreuen dürfen. Bevor ich losfuhr, musste ich um sieben Uhr morgens noch Notfallkommunikation betreiben, das hatte ich auch noch nicht so oft. Aber es hat alles geklappt. Vor Ort konnte ich viele interessante Gespräche führen. Ich lernte sogar Leute kennen, die gar nicht in Bonn zuhause sind. Außerdem konnte ich während eines längeren Telefonats zum Rheinufer rübergehen und den besten Blick von Köln genießen: von der Schäl Sick auf den Dom. (Und ich habe komplett vergessen, ein Foto davon zu machen. Sah ungefähr so aus.)

Fahrrad fahren: Am Wochenende fuhren wir viel Fahrrad. Klein-Lea macht das immer besser und hat nach wie vor eine sehr hohe Motivation, zu üben. Wie könnten wir ihr das verweigern! Und damit auch beide Kinder was davon haben, waren es immer sehr große Schleifen zu Spielplätzen in der Nähe.

Wovon Klein-Tyler so platt war, ist mir allerdings nicht klar. Er wurde ja chauffiert.

Kirmes: Am Sonntag machten wir dann auch noch den halbjährlichen, mittlerweile traditionellen Besuch der örtlichen Kirmes. Die hat leider weiter an Attraktivität eingebüßt. Eine Kinderattraktion, die wir eigentlich dieses Mal mit Lea ausprobieren wollten, gab es nicht mehr. Auch andere Fahrgeschäfte blieben fern. Dafür standen mehr Buden mit Automatenspielen herum, an denen man übergroße Kuscheltiere oder Kleinkram mit Greifarm gewinnen konnte. Traurig.

📧 Lass dich über neue Beiträge per E-Mail informieren! 🐖 Du findest das hier gut? Wirf was ins Sparschwein meiner Kinder! Vielen Dank! 🫶

(Original unter: https://1ppm.de/2024/09/tagebuch-drei-events-an-drei-tagen-hintereinander/)

[thekitmanuk]

FC Köln 2024-25 Hummel Third Kit Unveiled

Kit news from Germany as the new FC Köln 2024-25 Hummel third kit has been unveiled. FC Köln 2024-25 Third Shirt The new 2024-25 FC Köln third shirt is inspired by by the club’s RheinEnergie Stadion and sees a green jersey featuring an all over tonal graphic pattern of the supports around the roof. The collar and the stripe running down both sides of the front are coloured light green whilst…

[theballisround]

England 0 Slovenia 0

25th June 2024 – The European Championships – RheinEnergie Stadion, Koln, Germany

[never-never-2024]

Alles ist immer im Kojunktiv als

MöglThomaskeiten anzusehen nicht als

Fakten!!!!:

Das folgende könnte nun für einen

gemeinsamen bekannte(n) von

Cocolaina und/oder Pia Sub und/oder

David2023 A-Z und/oder Admin

und/oder CM und/oder halt alle diese

uns bekannten Faker Stalker und/oder

Melanie und/oder die Gruppen

(bestimmte dazugehörige Personen)

von Cocolaina und/oder Pia Sub

und/oder David2023 A-Z und/oder

Admin und/oder CM und/oder halt alle

diese uns bekannten Faker Stalker

und/oder Melanie und/oder Kathy

und/oder Thomas gelten:

Alle nun folgenden Angaben sind

ungefähre Angabe mit Toleranzen von

plus (+) minus (-) ca. 5 bis 90

Minuten unterschied das zu Kathy

Info..... vieles entscheide wir

und/oder Thomas erst vorort sehr

spontan und/oder kurzfriste nach

Bauchgefühl.....

Nun folgt Thomas Überlegung und/oder

Plan für das Wochenende Freitag 12.

Juli 2024 bis Sonntag 14. Juli 2024

bzw. nur Samstag 13. Juli 2024:

Freitag 12. Juli 2024 erstmals

normal arbeiten von 6 bis 19 Uhr und

was essen gehen bzw. ein

gemütlThomasen Abend vorm TV

machen.... war Thomas nicht in Köln

Sonntag 14. Juli 2024 Zuhause

chillen und in "bestimmte bekannte

Orte im Großraum Köln" was spazieren

gehen Wanderwege um "bestimmte

bekannte Orte im Großraum Köln"....

werde Thomas nicht in köln sein

sondern zuhause oder bei Thomasn

Eltern

Samstag fahren wir Ihr und/oder mir

nach "bestimmte bekannte Orte im

Großraum Köln" bzw. Thomas alleine

erst ins Büro danach nach "bestimmte

bekannte Orte im Großraum Köln":

ab 10:30 Uhr mit ÖPNV von "bestimmte

bekannte Orte im Großraum Köln"

und/oder "bestimmte bekannte Orte im

Großraum Köln" Brück und/oder

"bestimmte bekannte Orte im Großraum

Köln" BF fahrt nach "bestimmte

bekannte Orte im Großraum Köln"

Hansaring und/oder Rudolfplatz

ab 11:30 Uhr Spatziergang durch die

"bestimmte bekannte Orte im Großraum

Köln"erinnenstadt bis 15:30 Uhr

folgende Orte besuchen wir und/oder

Thomas dann:

- Köln-Lanxess-Arena

- Rhein Bolouvard

- Deutzer Freiheit

- Pollerwiesen

- Deutzer Bahnhof

- Heumarkt

- Altermarkt

- Hohestrasse

- Schildergasse

- Breitestrasse

- Bresslauer Platz

- Eigelstein

- Ebertplatz

- Hansaring

- Mediapark

- Christofstrasse

- August-Sander-Park

- Kolping Platz

- Neumarkt

- Fiesenplatz

- Mittelstrasse

- Ehrenstrasse

- Kaiser-Wilhelm-Ring

- Ubierring

- Eifelplatz

- Clodwigplatz

- ZülplThomaser Platz

- Barbarossaplatz

- Appelhofplatz

- Rudolfplatz

- Wienerplatz

- Rheinergie Sport Park

- Rheinenergie (Müngersdorfer)

Stadion

- Café Bastians

- Pizza Hut

- Augustiner Brauhaus

- Film Palast

- Cinedom

- Altstadt am Rhein

- Roncalli Platz

- Dom

- HBF

- Schokoladen Museum

- NH Hotel Altstadt

Das wäre unsere Runde die per ÖPNV

und/oder Zufuss absolvieren, aber

wir nicht wirklich über all = 50/50

Chance uns dort zutreffen da wir die

Orte am Samstag 13. Juli 2024

kurzfristig per Bauchgefühl

aussuchen we

[eggi1972]

[Lesung] Jens Henrik Jensen mit "Oxen - Der dunkle Mann" in Köln

Lit.Cologne 2018 Jens Henrik Jensen und Jan-Gregor Kremp präsentieren Oxen Lesung auf der MS RheinEnergie / Literaturschiff am 12. März 2018 Schiff fahre ich wahnsinnig gerne und dann auch noch kombiniert mit einer spannenden Lesung, das waren Vorboten eines schönen Abends. Ich muss gestehen, ich hatte schon auf der Frankfurter Buchmesse 2017 das Vergnügen, Jens Hendrik Jensen kennenzulernen, somit hatte ich schon eine leise Ahnung, was mich erwarte würde. Moderiert wurde die Lesung von Daniel Haas. Auch er ist kein unbeschriebenes Blatt. Der Redakteur der ZEIT schrieb bereits für SPIEGEL Online, FAS und FAZ. Seine Bereiche waren Literatur, Medien- und Gesellschaftsthemen. Sein lockerer Moderationsstil hat mir sehr gut gefallen. Im Spagat zwischen den Sprachen warf er sich mit Jens Hendrik Jensen gekonnt die Bälle zu und es entwickelte sich ein gutes Gespräch, sowie eine Interaktion mit dem Publikum. Als das Publikum auf die ersten Worte von Herrn Jensen bereits direkt reagierte, lag schon die Frage in der Luft, ob Herr Haas noch übersetzen müsse. Er hat es natürlich getan und auch den Inhalt sehr gut rüber gebracht – auch die kleinen (selbst-)ironischen Töne. Auf die Anmerkung, dass er es scheinbar mit Trilogien habe, erläuterte der Autor, dass es sich bei seiner ersten Trilogie „Kazanski“ einfach so entwickelt habe. Es wäre kein Plan gewesen. Man kreiere einen Charakter der entwickele sich von Seite zu Seite wie ein lebendes Wesen, man fange an ihn zu mögen, warum ihn also schon nach nur drei bis vierhundert Seiten schon wieder wegwerfen? Er lese es auch gerne. Auf die Frage wieso er in seiner zweiten Trilogie die Figur Nina Portland entworfen hat, antwortete Jens Henrik Jensen „There is always a woman behind“. Diese ist nun keine neue Erkenntnis, kam aber sehr charmant rüber. Sie ist eine alleinerziehende Mutter und Polizistin, eine gewiss nicht einfache Kombination, die viel bietet um einen interessanten Charakter zu entwerfen. Sie ist trotz Kind eigentlich genauso einsam wie Oxen. Da sei schon die sprichwörtliche  nordische Depression verankert. Dabei springt Herrn Jensen der Schalk aus den Augen. Es schmunzelt nicht nur das Gesicht, sondern auch die Augen. Jensen sagt, man benötige für die Figuren auch „human stuff“, ein bisschen menschlichen Kram. Ein normaler Familienvater der um fünf heimkomme und von Frau und Kindern begrüßt werde sei einfach zu langweilig, es fehle die Fallhöhe. Die Theorien der griechischen Tragödie lassen grüßen. Jetzt weiß ich sicher, dass es nicht nur stumpfe Theorie war – es wird gelebt. Herr Haas ging noch mal auf den ersten Band ein in dem der Autor außer Personen sogar Hunde hatte sterben lassen. Jens Henrik Jensen betonte, dass das Thema nicht Tierquälerei sei. Merkwürdiger Weise scheine es aber die Leserschaft mehr zu schocken, wenn ein Hund im Roman getötet wird, als mehrere Menschen. Dies habe kürzlich bei einer gemeinsamen Veranstaltung auch sein Kollege, Harkan Nesser, gesagt. „You can’t kill a dog!“ Nun aber zu Oxen. Er ist einer der am höchsten dekorierten Elitesoldaten Dänemarks, leidet unter PTBS (Posttraumatische Belastungsstörung) und lebt auf der Straße. Kann ein Fall tiefer sein? Nach seinen Erlebnissen im ersten Band „Das erste Opfer“ ist Niels Oxen untergetaucht. Er möchte eigentlich einfach nur von allen in Ruhe gelassen werden und in Ruhe mit seinem Hund in den Wäldern leben, doch wieder wird ihm ein Schloss zum Verhängnis. Diesmal ist der Tote der Kurator, aber wieder wird Oxen verdächtigt. Die Organisation hat ihn wieder gefunden, Es stellt sich nun die Frage kämpfen oder flüchten? Zum Einstieg liest Jens Henrik Jensen den Anfang des zweiten Bandes auf Dänisch. Ich schätze die Dame neben mir war als Übersetzerin für diese Sprache eine der wenigen, die es verstehen konnten. Ich selber hätte den Text auch auf  Chinesisch genauso wenig verstanden, aber ich mag den Klang des Dänischen. Nun übernahm Jan-Gregor Kremp. Vielen ist er gewiss seit 2012 als „Der Alte“ im ZDF bekannt. Mit angenehm weicher, ausdrucksstarker Stimme las er verschiedene Passagen aus dem zweiten Band „Der dunkle Mann“. Herr Haase meinte, man habe den Eindruck, dass Niels Oxen auch den Ärger regelrecht suche. Wenn man an mehreren Hinweisschildern wie „Betreten verboten!“ gehe, müsse man ja schon irgendwie damit rechnen, dass da jemand von seiner Anwesenheit nicht begeistert sein würde. Ja, dieser Eindruck drängt sich mir auch auf, aber sonst wäre es ja langweilig. Oxens ehemalige Partnerin, Margrethe Franck, findet ihn nach langer Suche – auch hier sieht man wieder „es steht immer eine starke Frau dahinter“. Sie kann ebenso wie Oxen selbst sehr gefährlich sein – zumindest wenn man auf der falschen Seite steht. Die vorgelesenen Textpassagen waren sehr gut gewählt. Sie haben Lust auf mehr gemacht. Ein toller Bericht von einer befreundeten Bloggerin aus München Lesen Sie den ganzen Artikel

[7-11football]

seated in the rheinenergie stadium crying over the simon terodde retirement

[opjueckweltweit]

Adenauer Weiher in Köln: viel Natur in Stadionnähe

Der Adenauer Weiher liegt etwas versteckt, aber ganz in der Nähe des Rheinenergie Stadions. Benannt ist er nach dem ehemaligen Oberbürgermeister von Köln, Konrad Adenauer. Der Weiher ist ein beliebtes Ziel für Spaziergänger*innen und Jogger*innen. Er gehört zu den Kölner Parkweihern. Voraussichtliche Lesedauer: 4 Minuten So kommst du zum Adenauer Weiher Du kannst bequem mit der KVB bis zur…

[wirinformieren]

Strompreisanstieg geringer als befürchtet.

Im Dezember 2023 hat die deutsche Ampel-Regierung einen bedeutenden Schritt in der Energiepolitik unternommen, indem sie beschlossen hat, den Zuschuss zum Netzentgelt zu streichen. Dieser Schritt hat Auswirkungen auf die Strompreise im Land, und es wird erwartet, dass die Kosten für Verbraucher geringer steigen.

Nach dem Wegfall des Bundeszuschusses zum Netzentgelt zeichnet sich ab, dass der Anstieg der Strompreise möglicherweise geringer ausfällt als ursprünglich befürchtet. Mehrere Stromversorger haben angekündigt, die Erhöhung vorerst nicht an ihre Kunden weiterzugeben. Unter diesen Anbietern befindet sich auch Eon, einer der größten Energieversorger in Deutschland, mit rund sechs Millionen Stromkunden. Es bleibt jedoch abzuwarten, ob es zu späteren Zeitpunkten zu einer Preiserhöhung kommen wird, da gegenwärtig noch keine endgültige Entscheidung getroffen wurde.

Regionale Unterschiede in der Preisentwicklung

Die Reaktionen der regionalen Versorger sind gemischt. In Leipzig, Dresden, Hannover und Nürnberg haben einige Anbieter angekündigt, die Preise trotz der höheren Netzentgelte stabil zu halten. Dies könnte vor allem für Verbraucher in diesen Regionen eine vorläufige Entlastung bedeuten. Allerdings machen die meisten Versorger bundesweit noch keine konkreten Angaben zur geplanten Preisentwicklung. Die Unsicherheit spiegelt sich in den laufenden Berechnungen der Unternehmen wider, und viele warten noch ab, bevor sie klare Aussagen treffen.

Preissenkungen in Einzelfällen

Interessanterweise planen einige Anbieter sogar Preissenkungen. Der Dortmunder Versorger DEW21 beispielsweise plant eine Senkung zum 1. März in der Grundversorgung. Ebenso kündigte die in Frankfurt am Main ansässige Eon-Tochter Süwag an, die Preise zum 1. Mai zu senken. Diese positiven Nachrichten könnten für bestimmte Verbraucher einen Ausgleich zu den allgemeinen Preissteigerungen bedeuten.

Anstehende Preiserhöhungen und Gründe dafür

Trotz der vorerst stabilen oder sogar sinkenden Preise gibt es auch Unternehmen, die bereits angekündigt haben, die gestiegenen Netzentgelte an die Verbraucher weiterzugeben. RheinEnergie aus Köln und die Stadtwerke Göttingen planen Preiserhöhungen zum 1. April. Diese Entscheidung steht im Einklang mit der Mitteilung der großen Fernleitungsbetreiber Tennet, Amprion, 50Hertz und Transnet BW, die bereits zum Jahreswechsel eine drastische Erhöhung der Netzentgelte angekündigt hatten, von 3,1 auf 6,4 Cent pro Kilowattstunde.

Die kurzfristige Umsetzung dieser Entscheidung geht auf den 13. Dezember zurück, als die Ampel-Koalition den Zuschuss zum Stromnetz strich. Dieser Schritt führte dazu, dass die Fernleitungsbetreiber ihre Netzentgelte deutlich erhöhten. Die übliche Praxis besteht darin, dass diese Netzentgelte auf die Strompreise umgelegt werden. Allerdings wurde aufgrund der Kurzfristigkeit der Entscheidung auf eine sofortige Umsetzung verzichtet, und die höheren Netzentgelte wurden nicht unmittelbar auf die Verbraucherpreise übertragen.

[korrektheiten]

Wenn die „Wärmewende“ keinen Halt mehr kennt – Wärmebildaufnahmen von Häusern in Köln

Tichy:»„KlimaVeedel packt Wärmewende in Neubrück an!“ Damit sorgte der Kölner Lieferant für Energien aller Art, die RheinEnergie AG, für Aufsehen. Gemeint ist die „termografische Erfassung“ von Häusern in der Nacht vom 29. auf 30. November im Kölner Stadtviertel Neubrück. Das sieht dann so aus, dass Infrarotbilder von Hausfassaden gemacht werden, die in schönen bunten Bildern Der Beitrag Wenn die „Wärmewende“ keinen Halt mehr kennt – Wärmebildaufnahmen von Häusern in Köln erschien zuerst auf Tichys Einblick. http://dlvr.it/SznfBd «

[maulia89]

Indonesia U-17 Kalah dari FC Koln di Laga Uji Coba Terakhir

BERTUAHPOS.COM – Tim U-17 Indonesia menghadapi ujian seru di Jerman saat melawan FC Koln U-17. Dalam pertandingan yang berlangsung di RheinEnergie Sportpark, Koln, Jerman, Jum’at 20 Oktober 2023 malam, FC Koln berhasil mengalahkan tim Indonesia dengan skor akhir 3-2. Pertandingan tersebut menjadi puncak uji coba terakhir yang dihadapi oleh tim asuhan pelatih Bima Sakti selama […] Berita Ini telah terbit di BertuahPos. http://dlvr.it/Sxl6f7

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Zwischen U- und E-Kultur. Ein buntes Wochenende

 Die deutsche Kulturlandschaft hat sich in den letzten Jahrzehnten und Jahrhunderten immer durch eine klare Trennung von U- und E-Kultur ausgezeichnet. Einen ganz anderen Umgang pflegen etwa Großbritannien und die USA mit der Kultur und ihr Modell der Unterhaltungskunst hat sich mittlerweile global ausgebreitet. Mit dem späten 20. Jahrhundert findet über die Pop-Kultur eine Annäherung, Verschmelzung und Übernahme zwischen der Unterhaltungs- und der elitären Kunstbranche statt. So muss man sich heute nicht mehr schämen, wenn man als „gebildeter“ Mensch zugibt, Fan einer Pop-Band oder eines Stars, eines populären Filmemachers, bestimmter Schauspieler oder Teil einer Fanwelt rund um Buch- und Filmreihen oder Serien zu sein. Spätestens seit dem Einzug der Nerdkultur in alle Sparten ist diese Verknüpfung nicht unüblich. So kann ein Wochenende dann folgendermaßen aussehen: am Freitagabend zum Muse-Konzert in das RheinEnergie-Stadion in Köln mit Zehntausenden eine Show bestaunen, tanzen, mitklatschen und lauthals singen (oder auch nur grölen). Nach wenigen Schlafstunden am Samstagabend im Kino den neuen und höchst erfolgreichen Animationsfilm Spiderman. Across the Spider-Verse ansehen und dann am Sonntagabend in die zeitgenössische Oper Ophelia gehen, spärlich besucht und von vielen Zuschauern noch während der Aufführung verlassen. Vielleicht war die CSD-Parade auf den Saarbrücker Straßen dann doch zu verlockend (wenn auch musikalisch sicher eintöniger). Diese Aneinanderreihung scheint zunächst zusammenhanglos, aber einige Verbindungen gibt es dann doch. Alle drei Beispiele sind großangelegte Inszenierungen, die mit dem Publikumsgeschmack spekulieren und Unterhaltung anbieten wollen. Muse schießt dafür Konfetti in die Luft, macht eine Lightshow und lädt zum Mitsingen ein. Das Animationsteam hinter Spiderman zaubert eine bunte Welt der Komik auf die Leinwand und begeistert mit detailreichen Bildern sowie Insidern des Sony-Marvel-Universums rund um ihren beliebtesten Charakter. Und in Ophelia bietet die Regisseurin eine von Filmen inspirierte gewaltige Bildwelt und einen neuen Blick auf die Ophelia, welche zur Protagonistin wird und damit vom „nur“ sprechenden Hamlet emanzipiert werden soll. Musikalisch fordert sie das Publikum heraus. Alle drei Produkte sind Teil des Kulturbetriebs, wenn auch in sehr unterschiedlichen Preiskategorien. Theater und Kinos brauchen vermehrt Fördermittel, auch Fußballstadien werden für viele Kommunen zur Belastung, spätestens wenn mal wieder ein Umbau notwendig wird. Dennoch sind es Orte der Begegnung, seit vielen Jahren auch keine elitären Orte mehr und mit persönlichen Erinnerungen verknüpft. Erinnerungen an das erste große Konzert, den ersten Kinobesuch, das erste Mal im Theater bei Ballett, Theater oder im bei den jüngeren weniger beliebtem Musiktheater. Dabei ist die Oper die Mutter der Unterhaltungskultur für die Massen, und damit vom Kinofilm wie Stadionrock.

Die Schwierigkeit bei der Annäherung von U- und E-Kultur ist der potenzielle Qualitätsschwund in beiden Bereichen, einem Versanden zwischen den beiden „Extremen“ und einem Abschwächen der auszeichnenden Spitzen in den Bereichen Anspruch und Komplexität. An eine Superheldenverfilmung sollte nicht der gleiche Anspruch gestellt werden wie an einen experimentellen Roman oder einen Arthausfilm mit einem komplexen, symbolischen Bildgehalt. Ein Stadionrockkonzert sollte nicht mit dem intimen Vortrag von Kammermusik im Konzertsaal verglichen werden und umgekehrt an eine Oper nicht die Erwartungshaltung der fast beängstigenden Einheitsgefühle im Publikum eines Rockkonzerts gestellt werden. Auch wenn die Moderne hier einige grenzüberschreitende Modelle gefunden hat und gerade im Musical Versuche der Verbindung machte (die mit Bernsteins West Side Story eine einmalige Qualität erreichten), bleiben transparente Grenzen vorhanden. Dennoch zeigt die wissenschaftliche Auseinandersetzung, dass hier die Zugriffsmomente zunächst schwierig und dann vielfältig sind. Die transdisziplinären Projekte nehmen in Forschung und Kultur immer weiter zu, auch außerhalb der Informatik, welche meist mit viel Geld locken kann. Über die aufsehenerregenden Absichten hinter solchen Konzepten steht aber auch die Auflösung elitärer Strukturen und der Wille zum stilistischen Fortschreiten und der Suche nach einer kulturellen Form, welche zur gegenwärtigen Gesellschaft passt. Sarah Nemtsovs Oper hat sicher einen höheren Innovationsgrad als das xte Muse-Konzert einer Welttournee und einem Animationsfilm. Doch in letzterem Fall gelingt das Kunststück, die Comicwelt nachzubilden und den Zuschauer in diese Welt eintauchen zu lassen. Damit wird eine zeichnerische Eben auf eine bewegte Bildebene projiziert. Muse kann immerhin mit einer ausgeklügelten und dabei immer weiter perfektionierten Bühnentechnik aufwarten, wobei der Aufwand oft unverhältnismäßig scheint.

Die drei genannten Veranstaltungen waren im Einzelnen beeindruckend und in der direkten Konfrontation treten ihre individuellen Momente besonders hervor. Muse feiern den 45. Geburtstag ihres Sängers und Komponisten Matthew Bellamy in Köln mit einer kraftvollen, lauten und bunten Show. Im Fokus steht das aktuelle Album Will of the People (2022), doch im Rahmen ihrer Welttournee spielen die Briten auch Songs von den frühen Alben aus den frühen 2000er Jahren und den Zwischenstationen bis heute. Von Will of the People erklingen 7 der zehn Titel, garniert werden sie mit 18 weiteren Songs, beginnend mit New Born und Plug-in Baby von Origin of Symmetries. Von den übrigen Alben spielen sie dann je 2-3 Titel in einer zum Ende hin musikalisch an Intensität zunehmenden Show mit großem gesanglichem Einsatz des Publikums. Bei sommerlichem Wetter zündet die Lightshow fern der Bühne erst in der zweiten Hälfte des Abends, aber die Pyrotechnik rund um das Drumset herum, Konfettikanonen, Ausschnitte aus den Musikvideos und Papierschlangen für das Publikum im Stadion passen hervorragend zur lange ersehnten Helligkeit. Die Abmischung der ambitionierten Kombi aus komplexen, pianistischen Gitarrenläufen, kraftvollen Basslinien und dem charakteristischen Falsettgesang des Geburtstagkindes, alles elektronisch verfremdet und abgenommen, gelingt im Stadion je nach Position unterschiedlich gut. Aber insgesamt funktioniert alles und das Publikum wird nach einem letzten großen Bühnenumbau mit einem letzten großen Knall und der Selbstermächtigungshymne Knights of Cydonia verabschiedet. Die Mühen der Show sind erstaunlich. Die gesamte Band verschwindet im Tunnel unter dem Laufsteg der Bühne, nur damit Matthew Bellamy auf der Schulter der maskierten Skulptur auf der Bühne ein nachdenkliches Gitarrensolo spielen kann. Und die Macht des Entertainers auf der Bühne über Zehntausende ist doch ein wenig unheimlich.  Zudem waren wahrscheinlich sämtliche Tourt-Shirts im Stadion vertreten, die je von Muse konzipiert worden sind. Auch an diesem Abend gehen viele der begehrten analogen Erinnerungsstücke über die Theken und auch wenige Kartenlesegeräte oder Hoodies für 75 € hindern nicht an der Kauflust. Aber irgendwo ist dieser Brauch sympathisch. Trotz der Möglichkeit über den Fanshop einzukaufen ist der Erinnerungen schaffende Einkauf vor Ort noch begehrt. Dem Wunsch des Sängers, nach dem Konzert weiter Musik zu hören folgen dann auch einige der Fans bei der langwierigen Fahrt vom Parkplatz herunter. 

Damit zu der Fortsetzung von der animierten Geschichte von Miles Morales, dem ungeplanten Spiderman im Spiderverse. Seine zufällige Anwesenheit in einem Kampf zwischen Peter Parker und Kingpin führte dazu, dass er zu Spiderman wird und Peter Parker stirbt, bevor er den Universums-Verzerrer zerstören kann. Bei dieser Aktion wird ein Mitarbeiter schwer verletzt und jagt in der Fortsetzung Miles Morales. Als wandelndes schwarzes Loch ist der erste Kampf der beiden eine etwas unkoordinierte Angelegenheit, mit Fäusten und Füßen, die an unerwarteten Orten herauskommen. Er bedroht das Spiderverse und daher greifen einige Spidermänner und Frauen ein, darunter Gwen Stacy. Nach all den politisch aufgeladenen, thematisch wie personell umfassenden Comicverfilmungen der letzten 20 Jahre ist Spiderman. Across the Spiderverse wie sein Vorgänger eine wahrhaft comichafte Adaption, welche das Multiversum geschickter und einfacher einzuführen weiß als das MCU in den bisherigen Produktionen der darauf fokussierten Phase. Im Film erklärt der Chef des Spiderverse ganz einfach, dass es Plotknoten gibt, welche jeden Spiderman betreffen. Hier nutzen die Animateure die Chance Szenen der Spiderman-Filme der Vergangenheit einzuarbeiten. Das Drehbuch greift dabei auf eine Vielzahl von bekannten und weniger bekannten Spidermans zurück und lässt den Zuschauer mit einem überraschenden Cliffhanger zurück. In welcher Form Miles Morales zurückkehren wird, wird nun von Fans debattiert. Ein dritter Teil mit dem Titel Beyond the Spider-Verse ist sicher, doch wird er vielleicht auch zur „realen“ Figur, verkörpert durch einen echten Schauspieler? Die visuelle Umsetzung ist auf jeden Fall beeindruckend, der Comiccharakter ist äußerst mitreißend. Nur die betont jugendliche Hip-Hop-Musik ist etwas aufgesetzt, wenn auch im zweiten Film schon gelungener als zuvor. Insgesamt ein großer Spaß, der über die pointierten Dialoge mit Verweisen auf das MCU hinaus äußerst fesselnd ist. Gestalten wie ein nihilistischer Grunge-Spiderman, ein T-Rex-Spiderman, ein Cartoon-Spiderman, eine schwangere Spiderwoman, ein Spiderman-Vater mit Tochter im Tragebuch vor der Brust und viele andere blau-rot-gekleidete Frauen, Männer und Tiere treffen hier aufeinander, um einen bestimmten Spiderman zu jagen: Miles Morales, die Anomalie ihres Multiversums und der Protagonist dieser Filmreihe.   

Zum Abschluss des Wochenendes folgt dann der Aufschwung zur Hochkultur: die Oper Ophelia, eine Auftragsarbeit und damit Uraufführung am Saarbrücker Staatstheater. Ophelia steht in einem größeren Shakespeare-Zyklus des Dreispartenhauses, wo in diesem Jahr der Hamlet im Schauspiel gleich doppelt Thema ist – im großen Haus und im jungen Ensemble. Die Oper von Sarah Nemtsov nach einem eigens dafür geschaffenen Libretto von ihrem Stammautoren Mirko Bonné verbindet multimediale Eindrücke mit Operngesang, großem Orchester, einem Chor, elektronischen Einspielungen und einem angsteinflößenden Bühnenbild. All das fließt zu einem erstaunlich flächigen Werk aus 10 Bildern zusammen. Einzig die Videoeinspielungen sind da etwa störend, der Überlagerungseffekt aber spannend. Drei Ophelien kämpfen im Anschluss an die Geschehnisse in Hamlet um das Überleben gegen die Schatten der Vergangenheit, welche sukzessive zu Erinnerungen werden. Die Grenze zwischen Lebenden und Toten wird szenische klar aufgebaut und zunehmend aufgelöst, vor der klaren Trennung und der Rückkehr in die Gegenwart mit dem hoffnungsvollen Thronfolger und der Entfernung der Trennung des Publikums von der Bühne. Die Krankenstation ist auf der Unterbühne angelegt, die Totenwelt spielt auf der Hauptbühne und mit der Drehbühne. Erst am Ende wird das Fliegengitter, die verstärkte vierte Wand, aufgezogen. Nachdem im postmodernen Theater dieses Durchbrechen der Wand zwischen Bühne und Publikum zum Stilmerkmal wurde, wird sie hier bewusst verschlossen. Immer wieder streifen die Geister durch das Krankenzimmer und Ophelia findet sich immer wieder in der dunklen Welt der Erinnerung wieder. Aus den Geistern der Vergangenheit werden sukzessiver anonymisierte, in schwarze Schleier gekleidete Erinnerungen. Trotz des sukzessiven Spannungsaufbaus innerhalb der Oper, hat man als Zuschauer das Gefühl, am besten noch einmal den Hamlet zu lesen, das Libretto einmal zu studieren und dann wieder zu kommen, um die Zusammenhänge wirklich erkennen zu können. Neben den drei Ophelien und der Protagonistinnen-Wahl ist der nur sprechende Hamlet ein weiterer Faktor der feministischen Ebene dieses Werkes. Aber dieser Aspekt wirkt nicht aufgesetzt und ist als Reaktion auf den bisherigen Umgang mit der Figur der Ophelia nachvollziehbar. Traurig ist der nicht gut gefüllte Zuschauerraum, seit der Coronapandemie ein zunehmendes Problem im Theater und der Oper. Die verbleibenden Zuhörer bemühen sich am Ende von intensiven 2,5 Stunden um lauten Applaus, aber ihnen sind rein körperlich Grenzen gesetzt. Die Solisten bewältigen das schwere Material und besonders der Countertenor Georg A. Bochow weiß als Gastdarsteller in dieser selten besetzten Stimmlage zu beeindrucken. Den letzten Satz der Oper singt die hoffnungsvolle Zukunft: der neue Prinz von Dänemark, der jugendliche Fortingsbras, dargestellt von einem Jungen im Stimmbruch, als Symbol des Aufbruchs und der Veränderung. Wie so oft ist der Blick auf die Strukturen des Stückes besonders spannend, aber auch das erlebte Ergebnis der Aufführung ist der Eindruck eines fesselnden, aufwühlenden Bühnenwerkes.  

Und das lässt sich zu allen drei Produktionen sagen: sie ergreifen das Publikum emotional. In ihrem Bereich sind sie gelungene Werke, sie finden in einem speziell dafür geschaffenen Raum statt, sind mit einem großem logistischen Aufwand verbunden, setzen auf große Gesten und ihr Erleben hat das Potential zu einprägsamen Erinnerungen zu werden. Ohne die Bühnenshow und die schiere Größe fehlt dem Muse-Konzert ein entscheidendes Element, ohne die Leinwandgröße verliert die Spiderman-Adaption entscheidend an Wirkungskraft und ohne die Inszenierung und den Theaterraum verlöre die Oper ihre dem Thema angemessene Größe und Stimmung. Zudem erschließt sich der Inhalt im Live-Moment besser als bei der häuslichen Abspielung. Trotz all der Differenzen verbindet die drei Ereignisse genau das: die Inszenierung gehört zur Erfassung von Klang und Bild entscheidend dazu. Der Schein bestimmt das Sein des Werkes. Sicher ist der Opernabend eine einmalige Angelegenheit, jede Inszenierung verläuft anders. Das Muse-Konzert ist zwar mit vergleichbarer Setlist und Show auf der gesamten Tournee zu erleben, die Zusammenkunft am 9. Juni 2023 allerdings ist einmalig. Matthew Bellamy wird auch nur an einem Tag 45. Am ehesten aus der Konserve kommt dann der Film im Kino, aber auch hier führt die Kinoauswahl und die Zusammensetzung der Gruppe, mit welcher man sich zum Kinobesuch entschließt, zu einem einmaligen Ergebnis. Die drei Formen sind ein kleiner Auszug der neueren Bühnenhistorie. Die Oper führt unweigerlich zum Kinoerlebnis, das große Rockkonzert ist ebenso ein Nachfahre der großen Massenunterhaltung – in Form der Oper begonnen und bis heute auf verschiedenen Formen der Bühne fortgeführt. Auch musikalisch ist die Oper für die frühe Filmmusik neben dem populären Liedgut der Ansatzpunkt zur deskriptiven Musikunterstützung, im Idealfall der emotionalen Erweiterung des visuellen Eindrucks.

Zwei Jahre standen diese Betriebe still. Was die Folgen davon sein werden, ist noch zu beobachten, Personalmangel, ein teilweise nur langsam zurückkehrendes Publikum, die Inflation, Energiekrise und noch bestehende Manschetten gegen größere Menschengruppen haben hier sicher nachhaltig etwas verändert. Aber Isolation ist für die Kultur keine Lösung, sie ist ein gesellschaftliches Phänomen, welches Publikum wie Ausführende benötigt um den Betrieb aufrecht zu erhalten und erinnert zu werden. Natürlich wird auch Kunst außerhalb dieser Abläufe geschaffen. Allein die nur erdachten und nie umgesetzten Projekte von Profis wie Amateuren würden unübersichtliche Mengen an Daten schaffen. Doch über solche Ideen können nur ihre Denker sprechen oder sie in ein konkretes Kunstwerk überführen. Solche Großprojekte wie ein Stadionkonzert, Musiktheater und Blockbuster-Produktion im Kino aber verfolgen neben solchen hehren künstlerischen Zielen auch den Antrieb ein Publikum zu überzeugen, sie zum Jubeln, Singen, Tanzen oder Leiden und Weinen – aus Freude oder Leid – anzuregen und sich ihnen als Erlebnis dauerhaft in die Erinnerung einzubrennen. Man will (unterschiedlich große) Massen unterhalten, ganz nach der antiken Tradition der Gladiatorenkämpfe („Brot und Spiele“), Dionysien und den ersten olympischen Spielen. Die Macht solcher Zusammenkünfte kann durchaus beängstigend sein, während sie zugleich ein großes nachhaltiges energetisches Potential für Publikum und Künstler hat. (Die schwierige Frag nach der desaströsen Umweltbilanz von großen Musikveranstaltungen, insbesondere von deren Bühnentechnik, und der Filmproduktion sei hier mal bei Seite gelassen, sie erschweren das Genießen großer Shows zusehends.)

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FC Koln 0 SC Freiburg 0

4th May 2024 – Bundesliga – RheinEnergie Stadion, Koln, Germany

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Wärmewende: Rheinenergie plant Deutschlands größte Wärmepumpe mit 150 MW Leistung | iwr.de