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Cuando el público quiere más: Recreo Uruguayo presentó su disco

Luchemos Por La Vida sonó en vivo en Casa Unclan 

Por Abril Fotos: cortesía leandrosantos42ph

Luego de ir a una escucha de un álbum recién estrenado nos surge de adentro una manija impresionante, una necesidad imperiosa: poder escucharlo en vivo. 

El 15 de noviembre fuimos a escuchar Luchemos Por La Vida de Recreo Uruguayo junto a la banda en Radio Futura, y finalmente el pasado viernes 6 de diciembre pudimos verlos en vivo: con un fin solidario y acompañados de Super Piba y Fede Molina, Recreo Uruguayo organizó en Casa Unclan lo que llamaron “3er Día Internacional del Recreo Uruguayo y medio”, donde participaron también diferentes feriantes de la región.

Cuando empezó a sonar Recreo Uruguayo (la canción) estaba afuera de la sala, y por un momento pensé que estaba sonando la versión de estudio, hasta que todos se aventuraron a las corridas hacia adentro y no pude más que seguirlos a una sala abarrotada, ¿en qué momento había entrado tanta gente a Unclan? Me acomodé sobre el lado derecho de la sala y me preparé para escuchar más de 25 canciones entre nuevas, viejas y covers. Y es que durante la tarde la banda nos había prometido 24 canciones y todavía no entiendo si nos mintieron, nos sorprendieron o simplemente les salió del alma meter pequeños covers y mashups entre los estipulados en la lista. Del nuevo álbum solo tocaron siete temas y fueron todos espectaculares, aunque en realidad la última fue una improvisación que pedimos (y agradecemos) mucho.

Poseedores de la admiración de un público capaz de hacer pogo hasta con un cover de Diego Torres y gozantes de una heterogeneidad etaria que me hizo sentir por momentos adolescente, por momentos una señora mayor; tanto la banda con sus fans lograron crear un ambiente tan divertido como fresco y por sobretodo necesario. Durante la década pasada en La Plata, ciudad rockera por excelencia, abundaban solo los riffs prolijos de bancario, el heavy metal del empleado público, las bandas de covers de los profes de la escuela y nuestro entonces flamante y autóctono indie—y de pronto el estallido de la cumbia pop de los jugadores de rugby y las jugadoras de hockey—. Seguro que lo que yo buscaba estaba en La Plata y no lo encontré, por eso cada fin de semana viajaba horas a ver bandas punk rock de bajos prominentes, canciones cortas, pogo y mucho grito para cantar rodeada de porteños. Sí Recreo Uruguayo hubiera existido en 2012 jamás hubiese pisado Melonio, Gier, Sick, Salón Pueyrredón ni ninguno de esos lugares con cerveza Quilmes caliente y olor a humedad que caracterizaron la ciudad de Buenos Aires en la década pasada.

Me habían adelantado que verlos en vivo era casi como una misa y fue eso lo que presencié. Dueños de un repertorio adorado por sus fans, para ser una banda que se jacta mucho de ser de Berisso era inmensa la cantidad de gente que había esa noche en Unclan, ensenadenses y platenses por doquier. La  nostalgia no solo estaba en sus letras como ya lo destacamos semanas atrás, sino también en la sensación de volver a tener 16 años pegada al escenario, saltando y cantando temazo tras temazo. 

Tuve la sorpresa de, por momentos varios, escuchar más al público cantando que al propio Emir, quien de forma casi fálica dejaba arrancarse el micrófono de las manos por parte de los fans de Recreo. Vi público subiendo a cantar al escenario y músicos bajando a saltar en el pogo cada dos canciones, trapos desplegados, gente volando, algunas personas caídas y varias otras ayudándoles a levantarse. Un recital de Recreo Uruguayo se siente un poco como estar en familia.

Damas Gratis, Los Piojos y Los Ramones sonaron también ese viernes, y una nueva banda a la que bautizaron “Relajo Charrúa”, cuando las chicas de Superpiba subieron al escenario a tocar “Mamotreto” reemplazando a los protagonistas de la noche. Una verdadera fiesta que quiso terminar con la banda tocando “Cuerito” con la guitarra acústica caminando entre el público, pero tras nuestra insistencia debió prolongarse hasta que sonara “Piñata”, para despedirnos cantando juntos y repitiendo algo que sabemos yque  esta banda nos logró grabar a fuego: “Compartir es la única manera de ser feliz”

[derrumbediscos]

𝟳. 𝙊𝙘𝙩𝙪𝙗𝙧𝙚 𝟮𝟰

Octubre ya está finalizando y es el momento para presentar nuestra nueva Playlist. En esta ocasión, incluimos 51 canciones que entremezclan música pop, indie, grindcore, punk, ambient, stoner entre otras miles y miles de sonoridades que se encuentran encapsuladas a lo largo de la lista 🦇❤️

¡Prepárate para bailar y asustarte al ritmo de esta emocionante mezcla que seguramente te dejará con ganas de más!

¡No te la pierdas!

🎃🦇🖤❤️💥

Incluye a:

TROMBOSIS // CUCO // TUUM // EL NÚCLEO // MAYO ROJO // SAKATUMBA // TRAGIC MAGIC // ACA NO MANDA NADIE // VIENTONEGRO // FUTURA KADAVRO // BOSQUES // KAZUAKI // MORA Y LOS METEGOLES // RECREO URUGUAYO // CABEZAS DE REMOLINO // VIOLE VECCHIO // SUNLID // TROLA // ADIÓS // CRISA // ZULO // ULTIMAS IMAGENES // SOMBRAS CHINAS // SIN PARAISO // MILOCHO // DUM CHICA // VICENTE COLOMBO // EXILIO PURPURA // 99DOSMIL // NORMANDIA///

#Playlist #Mixtape #2024

[marcosernestomarsal]

OFFSIDE

Sonó la campana. Matías no era de los que jugaban bien al futbol, entonces fue adonde estaba Felipe, que siempre era el primero en tener lo último. Éste sacó el álbum de la Copa América que a pesar de que no había arrancado aún ya contaba con 10 figuritas repetidas. Esa misma noche en su casa:

- ¡Ma! ¡Me compraste el libro de 6to grado!

- ¿Y?

- ¡Y que estoy en 3ro!

- No entiendo… 

- Sí ma, le pregunté a la seño qué era la ley de gravedad y todos se rieron.

- Ay es que se lo pedí a tu primo, que tonta…

-  Ahora me tenés que comprar figuritas.

- ¿Qué?

- Que me tenés que comprar un paquete de figuritas de la Copa América.

- Bueno mañana te compro.

- ¡No! ¡Hoy!

- A mí no me hablas así. mañana, después del cole, te compro UN paquete.

Al día siguiente, Felipe sacaba de su bolsillo más figuritas, ¿cómo hacía para comprar tantas? De pronto una pelota pasó por encima del álbum casi arrancando una hoja.

- Uh, ¿te ayudo? – le dijo Matías.

- Salí, no te voy a regalar nada.

Felipe era así, un poco ambicioso, pero al fin y al cabo tenía la mayor cantidad de figuritas en el recreo, y eso, para Matías, era de respetar. 

Pasó el día y llegó la hora de irse. Matías salió corriendo para encontrarse con su Mamá, que hablaba con las otras madres.

- ¡Figuritas! – le dijo.

- Si, ¡un paquete! Es tremendo… - dijo ella mirando a sus amigas.

El quiosquero entregó el paquete a su madre, y ésta a Matías. Como no quería que nadie le robase su paquete, prefirió guardarlo para cuando esté solo en su cuarto, bajo la custodia de sus juguetes, todavía colegas. Entonces sucedió. Se descubrieron los pechos inflados de los jugadores Paraguayos, Bolivianos, Chilenos, Uruguayos y un Argentino.

- ¿Quién es este ma?

- ¡Ay te tocó a Messi! ¡En tu primer paquete!

- Messi…

Al día siguiente la seño Inés le preguntó a Matías que pasaba que todavía no tenía el libro de ciencias naturales. Él no supo responder, y en esa soledad palpó su pantalón de nylon. Lo había olvidado, contaba con cinco guerreros de su continente incluyendo a uno que todos deseaban tener.

- ¡Concentrate Matías! O te voy a poner una nota en el cuaderno verde.

Esa noche su madre hacía guiso, y la selección Argentina jugaba contra Chile. Lo miraban por el televisor negro que un día su padre había traído como regalo para la familia. ¿Por qué no estaba ahí con ellos? Matías no lo sabía, menos todavía entendía quien era el señor desconocido que de pronto entró. 

- Matu, él es Diego, mi nuevo novio.

- ¿Amigazo todo bien?

Matías no respondió. Miró a este señor, luego a la tele y cuando vió a Messi recordó en voz alta:

- Cambié a Messi.

Pero por suerte no lo escucharon, porque si su madre se enteraba que había cambiado al mejor, quizás no le compraba nunca más un paquete de figuritas. 

Al día siguiente tenían educación física. El profe Nicolás les mandó a correr tres vueltas al patio. Matías se le acercó con una inquietud:

- Nico, mi mamá me dijo que me expliques qué es la ley del offside.

- ¿A vos te voy a explicar cómo funciona el offside? Ahora no Matías, anda a correr dale.

Y en el aula:

- Chicos, recuerden que mañana es la prueba de Lengua, no olviden practicar los ejercicios de pasado, presente y futuro.

Esa tarde Matías tuvo suerte, su madre que estaba con Diego aceptó comprarle su segundo paquete. Pero el secreto que había cambiado a Messi no lo pudo guardar más. 

- ¡¿Cómo?! ¡¿Cambiaste a Messi?! – exclamó ella deteniéndolo en el medio de la vereda, una vecina miraba. - ¿Por qué lo cambiaste? 

- Por tres jugadores ma, uno de Chile, uno de Uruguay y uno de Brasil.

- No papá no entendiste nada… – dijo Diego.

- ¿Papá?

- Pero escúchame hijo, ¿cómo vas a cambiar a Messi?

- ¡Felipe me dijo que me convenía!

- Pero ese Felipe es un sinvergüenza que solo le importa completar el álbum…

- ¿Y cuando voy a tener el álbum?

- Ahora que cambiaste a Messi nosé mira…

- Tranqui papá yo te consigo el álbum.

- Basta de decirme Papá, vos no sos mi papá.

- ¿Ah no?

- Cortala Hernán, tiene 10 años.  Hijo, mañana vas  con esas tres figuritas y le decís a Felipe que te devuelva a Messi, que te equivocaste.

Al día siguiente, cuando todos se alineaban para cantar a la bandera, Matías se acercó a Felipe.

- Felipe, ayer me equivoqué. ¿Me devolves a Messi?

- ¿Cuál, éste? – y con esa cara de maldito que solo Felipe sabía hacer, le desplegó a su Messi, brillando entre los demás, mirando al horizonte con valentía, con una camiseta parecida a esa tela que subía por el mástil. Matías sintió de darle una trompada, pero la campana del orden interrumpió el momento, y la seño Inés les ordenó a todos que entrasen al aula. Tenían la prueba de Lengua. Fue difícil, Matías se esforzó por recordar el pasado de “ir”, pero estaba completamente bloqueado por haber perdido a Messi para siempre.

En el recreo, notó que la pelota no volaba por los aires, al parecer los chicos de 6to que siempre tenían pelota estaban todos reunidos revoleando figuritas de la Copa. Vió a Fernando, que era el primo suyo, y le preguntó:

- Fer, ¿a qué juegan?

- A la “tiradita”, el que tira la figurita más lejos, se gana la del otro.

Matías sintió un pellizcon en su interior. Algo no le parecía bien de aquella euforia de los chicos de 6to, pero si su madre le compraba un paquete por semana, y a Felipe su abuelo le compraba como cinco por día, todo lo empujaba a ingresar en aquel desenfreno.

- ¿Puedo jugar? – dijo, y todos hicieron silencio.

- ¿Tenés figuritas?

- Sí, tres.

- ¿Quién juega contra el enano? – grito Fernando.

- Yo le juego. – dijo Julián, un grandote que Matías le hizo acordar a un cuento fantástico que les enseño el profe de Catequesis, pero ignoró eso, ahora era preciso agarrar sus tres figuritas, como piedritas del río.

Fernando que organizaba muy bien todo el circo, eligió una línea en la baldosa desde la cual los concursantes tirarían la figurita. Julían se paró al lado de él, le tenía miedo, pero se concentró y miró sus figuritas. Era imposible descifrar si “Ney-mar” era más veloz que “Cava-ni”, pero se decidió por el brasilero, al fin y al cabo, había visto en el álbum de Felipe que ellos habían ganado cinco mundiales, seis Copa Américas, y tenían al máximo goleador de la historia.

- Tres, dos, uno, ¡fuera!

Lanzaron. Ambas figuritas volaron haciendo remolinos en el aire. Julián había recurrido a su fuerza, en cambió Matías había optado por un tiro más horizontal, de cortar el viento con el filo del plástico.

- ¡Neymar gana!

- ¡Bravo!

Matías festejó en su adentro.

- ¿Revancha? – grito Fernando.

- ¿Qué es revancha? – dijo Matías.

- Si te animas a otra. – le dijo Julián.

- ¡Obvio!

- No vale usar la misma! – exclamó Fernando.

¿Cuál elegiría ahora? Miró sus figuritas, tenía nuevas, pero se limitó a las más fieles, ya pensaba en decirle a su mamá que cambiar a Messi no había sido tan…

- ¡Dale pendejo! – le gritaron.

- Perdón. – dijo eligiendo a Cavani.

- No digas perdón, jugá. – le dijo Julián, a quien no terminaba de descifrar si era un chico bueno o malo.

- Tres, dos, uno, ¡fuera!

Lanzaron con furia, parecía chiste, el torpe de Julián había recurrido nuevamente a un tiro como si fuese una bala atlética. Matías en cambio conservó su estilo.

- Cavani, ¡gana!

Matías con energía pura corrió para agarrar su premio, pero un momento, porque Julían que era gordo pero no lento. Lo alcanzó y pisó con su zapato su figurita.

- ¿Qué haces? – le grito Matías.

- Perdiste.

- Salí de acá, llegué más lejos.

Casi todo el recreo se detuvo a ver la pelea, incluyendo Sofía, la princesa de 5to.

- Lo siento, perdiste.

- A ver, ¿Por qué?

- Por… por… por la ley del offside.

Casi todos los presentes pequeños grandes expertos del fútbol ovacionaron a Julián, que había respondido con sabiduría y ahora desplazaba de un empujón al pequeño Matías,  y recogía todas las figuritas del suelo. Pero el enano, con el máximo de sus esfuerzos y desde el fondo de su ser, exclamó:

- ¿Qué ley del offside? En todo caso, ¡la ley de gravedad!

Pero fue peor. La multitud estalló en carcajada. Su declaración había sido ridícula, verdadera y de adulto, todo lo que hace reir.

- Andá, ¡Einstein!

Buscó consuelo en los rostros de las figuritas de su bolsillo, pero al fin y al cabo eran solo jugadores, no superhéroes. Sonó la campana.

- ¿Qué pasó Fer? – le preguntó a su primo.

- Es complejo matu…

- Complejo las bolas, ¿qué carajo es la ley del offside?

- Matu, acá no aplica la ley del offside, ni la ley de gravedad, sino la ley del cangrejo.

- ¿Y esa cuál es?

- Se jode el… nada, ya la vas a entender.

Matías, con la cabeza gacha como quien intenta comprender las leyes del mundo, entró a la clase de la seño Inés.

- Tarde, Matías. ¿Dónde estabas?

- En el patio seño, perdiendo la esperanza…

- Bueno mejor recuperala, porque te sacaste un tres.

- ¡La concha de la lora!

FIN

[faravisaradiotv]

💻 www.faravisa.com #noticiasuruguay #covid_19 🇺🇾 El gobierno de Luis Lacalle Pou habilitó este jueves el retorno a clases en las escuelas de Uruguay en tres fases a partir del el 1 de junio, levantando el cierre de aulas ordenado el 13 de marzo y enmarcado en la estrategia para evitar la propagación del coronavirus.  "En Uruguay, los estudiantes a fin de junio van a estar cursando sus clases de manera presencial", anunció el mandatario en conferencia de prensa. El mandatario uruguayo explicó que se implementará una combinación de clases presenciales y virtuales para que se mantenga un distanciamiento social y que habrá cambios en el modo en que se realizan los recreos. Los directivos de escuelas tanto públicas como privadas están preocupados por los procedimientos para cumplir con las medidas de "la nueva normalidad". https://www.instagram.com/p/CAeTPgGhaha/?igshid=vnjnjt1m8kt3

[adrianagoni]

Posted @withregram • @sitiode.memoria Juan Jose Noveched ex Preso Politico uruguayo Para guardar en la memoria en tiempos de desmemoria. "Hoy falleció de coronavirus el compa protagonista de esta historia que narra Eduardo Galeano en el Libro de los Abrazos. En tiempos de la dictadura militar, a mediados de 1973, un preso político uruguayo, Juan José Noueched, sufrió una sanción de cinco días: cinco días sin visita ni recreo, cinco días sin nada, por violación del reglamento. Desde el punto de vista del capitán que le aplicó la sanción, el reglamento no dejaba lugar a dudas. El reglamento establecía claramente que los presos debían caminar en fila y con ambas manos en la espalda. Noueched había sido castigado por poner una sola mano en la espalda. Noueched era manco. Había caído preso en dos etapas. Primero había caído su brazo. Después él. El brazo cayó en Montevideo. Noueched venía escapando a todo correr cuando el policía que lo perseguía alcanzó a pegarle un manotón, le gritó: ¡Dese preso! y se quedó con el brazo en la mano. El resto de Noueched cayó un año y medio después, en Paysandú. En la cárcel, Noueched quiso recuperar su brazo perdido: -Haga una solicitud -le dijeron. Él explicó que no tenía lápiz: -Haga una solicitud de lápiz -le dijeron. Entonces tuvo lápiz, pero no tenía papel: -Haga una solicitud de papel -le dijeron. Cuando por fin tuvo lápiz y papel, formuló su solicitud de brazo. Al tiempo le contestaron. Que no. No se podía: el brazo estaba en otro expediente. A él lo había procesado la justicia militar. Al brazo, la justicia civil. https://www.instagram.com/p/B_DArjHpwWI/?igshid=ldwc66j5uk2f

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Festival brasileño de Gramado homenajea a la actriz uruguaya Natalia Oreiro

Río de Janeiro, 23 ago (EFE).- El Festival Internacional de Cine de Gramado, la principal cita cinematográfica de Brasil, le entregó el premio "Kikito de Cristal" a la actriz y cantante uruguaya Natalia Oreiro en una ceremonia realizada en la noche del miércoles en esa ciudad del sur de Brasil. Oreiro, de 41 años, se convirtió en la primera uruguaya y en la tercera mujer consecutiva en recibir el premio creado por el Festival de Gramado para homenajear a actores y directores que se destacan en el cine latinoamericano. Las dos últimas homenajeadas fueron las argentinas Soledad Villamil (2017) y Cecilia Roth (2016). La uruguaya, estrella del cine y de la televisión en Buenos Aires, fue destacada por sus dos décadas de carrera en el cine tras haber debutado en 1998 en la película "Un argentino en Nueva York" (1998), un éxito en las taquillas. En 2013 y 2013, además, fue protagonista de las dos producciones que la Academia de las Artes y la Ciencias Cinematográficas de Argentina seleccionó para representar al país en la disputa por el Oscar a mejor película extranjera: "Infancia clandestina" y "Wakolda". Su último papel y que ella misma considera como el más importante de su carrera fue el de protagonista en la película biográfica "Gilda, no me arrepiento de este amor", que narra la vida de la popular cantante argentina Gilda, intérprete de grandes éxitos y que murió en un accidente automovilístico en 1996. Ese papel la ha rendido hasta ahora tres premios de mejor actriz. Oreiro también es reconocida por su participación en populares novelas argentinas como Ricos y Famosos (1997) y Muñeca Brava (1998). La cuadragésima sexta edición del Festival Internacional de Gramado, que comenzó el pasado viernes y se extiende hasta el sábado, también homenajeó este año al cineasta Carlos Saldanha, dos veces nominado al Oscar por sus animaciones. Con un total de 48 cintas en competición distribuidas en cuatro diferentes categorías, el Festival de Gramado cuenta con una selecta programación de "películas que han viajado por los principales festivales del mundo", como los de Berlín, Cartagena, Málaga y Cannes, según sus organizadores. El "Kikito" a la mejor producción latinoamericana este año lo disputan "Averno", una coproducción de Bolivia y Uruguay dirigida por el boliviano Marcos Loayza; "Mi Mundial", del uruguayo Carlos Morelli; "Recreo", de los argentinos Hernán Guerschuny y Jazmín Stuart; "Violeta al Fin", de la costarricense Hilda Hidalgo, y "Las Herederas", del paraguayo Marcelo Martinessi. EFE

[teleindiscreta]

Alves: “No soy la niñera de nadie, ni de Neymar ni de Cavani”

Fuente original: Alves: “No soy la niñera de nadie, ni de Neymar ni de Cavani” Puedes ver más visitando Teleindiscreta - Las mejores noticias de actualidad, famosos, salud, belleza, cocina, motor, música y mucho más.

Dani Alves repasó la polémica surgida después de que Neymar y Cavani discutiesen por lanzar una falta en la que el lateral brasileño se hizo con el balón y pareció cedérsela a su compatriota en lugar de al uruguayo. El exjugador del Barcelona señala que “solo cogí la pelota porque quería lanzar la falta”. 

En unas declaraciones a Canal+ Francia, Alves remarca que “no fui a darle la pelota a Neymar. Si miráis el vídeo podéis ver que al principio cojo yo el balón para lanzar la falta. Parecía el patio del recreo, discutiendo sobre quién era el dueño del balón”.

La situación, explicada por el jugador brasileño fue que “en ese momento, llegó Cavani para coger también el balón, y cuando estaba escondiendo el balón detrás mía, Neymar vino por detrás y me lo robó. No soy la niñera de Neymar o la niñera de Cavani“.

Durante el partido contra el Olympique de Marsella el PSG empató en el último minuto con un lanzamiento de falta de Cavani cuando Neymar había sido expulsado. Dos jornadas antes Neymar adelantó a los parisinos contra el Girondins también de libre directo. 

Fuente: AS

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[latikobe]

Las dicotomías de Aleida Guevara

Aleida Guevara (alchetron.com)

LA HABANA, Cuba.- Hace mucho que no me abruma el rubicundo rostro de la doctora Aleida Guevara March. Hace rato que la hija del Ché Guevara no aparece en la pantalla de mi televisor, y eso me alegra. Ella es gorda y rosada, no caben dudas, pero Rubens y Botero me fueron acostumbrando a esas exuberancias, así que el malestar no tiene nada que ver con su rosada robustez; mi enfado viene por otro lado…

Lo que realmente me disgusta de esta mujer cubana y habanera, médico e hija de “héroe”, es su dicción, su manera de pronunciar el español. Lo que realmente me saca de quicio es la construida declamación que exhibe, y sin ningún recato, cada vez que aparece en la pantalla de mi televisor, el único lugar donde la he visto hasta hoy.

Cada vez que miro a Aleida, siempre que la escucho, me viene a la cabeza la cadencia italiana que tiene el español que hablan los argentinos. Cada vez que la escucho pienso en el barrio de La Boca y en de Palermo, en el lunfardo y en Gardel. Esta mujer me hace recordar al Río de La Plata. Aleida, la hija del Ché, hace que yo extrañe las callecitas de Buenos Aires. Supongo que a ella, como a tantos, le guste Balada para un loco de Astor Piazzolla, pero quizá no sepa que Rosita Fornés también decía: “Las callecitas de Buenos Aires tienen ese qué se yo…”.

Siempre que escuché la entonación de esta médico cubana hice todo cuanto pude para no oírla, y no pude evitar recordar a Borges declamando la primera sextina del Martín Fierro de José Hernández; y si volvía a aparecer en la siguiente edición del noticiero, recordaba entonces el Facundo de Sarmiento. Es una pena que esta mujer jamás me llevó a pensar en unos versos de Guillén, ni siquiera me hizo recordar a Martí. ¿Sabrá ella que el Apóstol fue cónsul de Argentina y Uruguay en Nueva York? ¿Habrá aprendido algún verso del hijo de Leonor Pérez?

Sin dudas ella debía pronunciarse, creo yo, de una forma más cercana a como lo hacen los cubanos. ¿Acaso no estudió en una escuela habanera? ¿Quiénes eran sus compañeros de aula? ¿Tuvo maestros argentinos? ¿Qué gritaban sus condiscípulos a la hora del recreo? ¿No había ningún oriental en su escuela que dijera fongo, yuca, ñame? ¿Acaso no matriculó nunca en su colegio algún niño negro de La Timba, que gritara a otro: ‘¡Oye, chico, come gofio’”!?

¿Esta mujer sabrá lo que es jutía, ajiaco, barbacoa, rumba, Yemayá? Sin dudas a esta hija de héroe nunca la durmieron cantando aquello que dice: “Si tu drume yo te traigo un mamey muy colora’o, y si no drume yo te traigo un babara’o”. ¡Pobrecita! Por más que intento explicarlo no consigo entender por qué la hija del guerrillero, que nació aquí, es decir en La Habana, habla como si sus primeros vagidos se hubieran sucedido en alguna ciudad cercana al Río de la Plata.

Su padre no nació en Buenos Aires ni en Montevideo, si no en Rosario, donde esa cadencia no era la misma que en esas dos ciudades del Río de La Plata. ¿Y de dónde le viene entonces el “dejo” rioplatense? ¿Qué diría el guerrillero de esos apegos lingüísticos de su hija? ¿Estaría feliz? ¿Creería que de ese robusto cuerpo, del que salía una voz con tono porteño, podría salir el Hombre Nuevo?

Hace muy poco se cumplieron cincuenta y dos años de que el Ché escribiera aquella carta que envió a Carlos Quijano, director del semanario uruguayo Marcha. Esa misiva que se conoce hoy como El socialismo y el hombre en Cuba, y en ella el argentino explica las enormes posibilidades que tendría, de ser un hombre nuevo, cualquier sujeto que pasara sus días en una sociedad empeñada en construir el socialismo, como era el caso de Cuba.

Yo que he leído la carta, que hasta estuve buscando señales sobre la real existencia de ese hombre tan anunciado, no conseguí encontrarlo todavía; o quizá sí, pero muy desvirtuado, como ahora, en la figura de la hija del gran perpetrador de esas ideas. ¿Aleida podría ser uno de esos seres con los que soñó su padre? ¿Podría alguien que pierde y de manera tan burda sus esencias, convertirse en hombre nuevo? Mucho habrá que hurgar para saber a dónde fue a parar ese hombre que ocupó tanto a Guevara, para descubrir en qué lugar se esconde. Tengo algunas ideas, y me gustaría intentarlo…

Las dicotomías de Aleida Guevara

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“Compartir es la única manera de ser feliz”: escuchamos el nuevo disco de Recreo Uruguayo junto a la banda

La banda oriunda de Berisso presentó su nuevo álbum, Luchemos por la vida, con una escucha en Radio Futura

Por Abril

El dia que hagamos un mapeo para el afuera con los spots que no pueden perderse durante una visita a la ciudad de La Plata vamos a destacar (entre Ciudad de Gatos, Pura Vida, Casa Unclan y Guajira) la esquina de 5 y 75, donde se encuentra el estudio (y base) de Radio Futura, con más de treinta años en emisión en la ciudad cumpliendo una misión: el encuentro de los hacedores y apasionados de la contracultura y la construcción de memoria colectiva y comunitaria. 

El pasado viernes 15 Radio Futura nos abrió las puertas para tener una escucha en vivo del más reciente material de la banda berissense Recreo Uruguayo: Luchemos por la vida, un álbum que, tal y como nos reza su introducción, está lleno de referencias a aquellos que crecimos entre los 90 y 2000—y es que cualquier treintañero escucha el término “luchemos por la vida” y se nos viene a la mente la icónica propaganda de seguridad vial que supo traumarnos en nuestra infancia—.Este viernes entre entrevistas y canciones fuimos invitados a una noche nostálgica, pero ¿cómo puede ser nostálgico un álbum que había sido estrenado hace una semana?.

El álbum busca ser nostálgico y lo logra de principio a fin, con intros y outros que juntan a diferentes personajes de la música y la locución de la región, como Agustin Dettbarn, Ana Caproli, el Vasco Usabarrena, e incluso Martín Mendinueta, prestando para dos tracks fundamentales del álbum, imitando a Jorge Hané (de reduce fat fast), las publicidades de la milagrosa “baba de caracol” como así a los múltiples protagonistas de esas propagandas de seguridad vial que tanto nos traumaron a los argentinos a principios de los dosmil y advirtiendonos que no iba a faltar exceso de lenguaje milenial. Pista de eso también son los nombres de las canciones, en un repertorio donde se destacan nombres como “klapaucius” “nokia 1100”, “office 97”, entre otros. El mismo arte de tapa—tanto del disco como de los sencillos—nos están preparando para tener un viajecito al pasado más contemporáneo del que nos mantenemos arraigados lo suficiente como para sentir nostalgia.

El álbum vió la luz en todas las plataformas el dia viernes 8 de noviembre y una semana después estábamos en el living de Radio Futura, listos para una transmisión radial y por streaming, con la banda sentada en sillones frente a una mesa ratona que tenía un termo, un mate, vasos y latas de cerveza, agua y paquetes de pitusas solo por el afán de ser fieles a sus letras. Durante la escucha y entre canciones no se guardaron nada cuando nos contaron las emociones que surgieron tras la salida de éste álbum, el deleite de ver los frutos de tanto trabajo y la gran recepción de la gente.

El disco cuenta con 15 canciones con un estilo punk rock bien marcado, desde las bases rítmicas a las guitarras y las letras. El primer tema es “Recreo Uruguayo (La Canción)”, que nos habla de un estilo de vida relajado sobre bases que nos invitan a saltar y un estribillo pegadizo que para la segunda vuelta ya nos deja cantando la canción como si la conocieramos de toda la vida. Para los que no tuvieron el honor, Klapaucius es ese truco que usábamos en los Sims (el primero) para poder tener mucho MUCHO dinero sin trabajar, porque incluso de pequeños sabíamos que trabajar iba a ser terrible y que la sola idea de sentarse a hacer música mientras nuestra billetera tiene millones de simoleones era la idea de una vida perfecta, y así se llama la segunda canción: “Klapaucius!;!;!;”, una protesta a la vida cotidiana del asalariado siervo del patrón, un tema rápido, cortito y al pie.

Si vamos a hablar de ridiculeces de los noventas y principios de los dosmil no podemos dejar atrás a la milagrosa baba de caracol, la gran promesa antiage de la nueva década infame que hoy cuando la moda del skincare está en cada rincón ya no aparece más. “¡¡¡El fabuloso extracto de baba de caracol!!!” es una canción de amor, y cuando el punk te presenta a una canción de amor lo hace así: con bajos prominentes y comparaciones extrañas que nos hacen decir “¿que dijo?, pará, igual si” y un poquito queremos que nos la dediquen, que asuman que esta noche vamos a estar en Casa Unclan viendo a Hojas por el Barrio (¿hay algo mas platense que eso?) y que de pronto haga una comparación medio asquerosa pero romántica: “Porque tu baba no es de caracol, tu baba es mucho mejor”.

“Office 97”, como las anteriores, tiene esa impronta punk ramonera de tema corto y antisistema , nos pasa lo mismo con “Vive, rie, etc.”, “Shiba Inu” “Frazada de tigre” y “Amargo y retruco”, temazos que podemos vaticinar que en vivo nos harán poguear, porque un poquito de ganas de hacerlo tuvimos dentro de Radio Futura mientras los escuchábamos y un poco también mientras los escucho en el trabajo, sentada atrás de una computadora llenando una planilla de Excel.

La impronta de protesta está viva en casi todas las canciones de este álbum de Recreo Uruguayo, que nos remontan un poco al anticapitalismo de Shaila y Boom Boom Kid; pero en “Terraplanistas” nos encontramos una canción que habla del internet antes, de nuestros primeros pasos en lo noble de las descargas ilegales de música, pelis y libros de lo fabuloso de los primeros pasos en la conectividad y la ayuda que nos propinaba a la hora de estudiar, y  lo terriblemente angustiante que de pronto internet hoy sea un semillero de fascistas y terraplanistas.

Con la voz invitada de Ricardo Ache suena “Twist de la melamina”, que es un tema con una forma particular de hacer introspección respecto a cómo nos sentimos con nosotros mismos: ¿que soy? ¿que hay dentro mío? “soy como la melamina, un rejunte de porquería”, y al ritmo de un twist con arreglos bien ochenteros bailamos como si fuese una canción feliz.

“Nokia 1100”, con la participación de Carmen Sánchez Viamonte, es un tema punk de desamor: una discusión entre dos personas diferentes, tanto que él la compara con el primer disco de los Ramones y ella le dice que no quiere verlo y prefiere quedarse en su casa escuchando Taylor Swift. Bailable, saltable, gracioso y con un cierre espectacular: Carmen cantando “La Beriso no es de Berisso y Recreo Uruguayo si”. No voy a dejarles pensar que Recreo Uruguayo es otra banda platense, Berisso es una ciudad pegada a La Plata, y aunque a veces para el afuera es más sencillo decir que esas ciudades cercanas a La Plata son platenses, sería una falta de respeto dejarles pensar eso, especialmente teniendo en cuenta que el disco tiene tantas referencias a Berisso. Incluso los platenses y los ensenadenses siempre tuvimos también la necesidad de aclararlo: La Beriso no es de Berisso. ¿Saben quien es de Berisso? “Horacio cifuentes, el supercampeón de tenis de mesa”; y es que para Recreo Uruguayo lo local es tan importante que le dedicaron una canción al representante olímpico de Berisso en ping pong, una canción que habla con amor de su ciudad y los espacios culturales que inclusos quienes no somos de ahí conocemos. 

En “Delorean a GNC” nos encontramos con una canción que habla del paso del tiempo y lo monótono que puede ser el dia a dia hasta que finalmente llega el dia de encontrarnos con quienes queremos, resaltando así la importancia de la colectividad para poder salir adelante ante los malos momentos. Junto con “piñata”—que es la última canción del disco, donde se hace alusión al final de una fiesta—se refuerza lo que la banda nos dice desde la intro: la salida es siempre artística, lúdica y por sobre todo colectiva, diciendonos al final muchas veces para dejarlo grabado a fuego: “compartir es la única manera de ser feliz”.

[derrumbediscos]

Ya se termina el mes de Agosto y, como es costumbre en este espacio, le damos la bienvenida a una nueva playlist. En esta ocasión hemos seleccionados 50 tracks, las cuales ofrecen un balance ideal entre canciones rabiosas y la introspección calmada de melodías alternativas, que pueden proporcionar la compañía ideal para sobrelleva a los últimos días de este invierno cruel

//////////////////// LLEGA EL INVIERNO // GENTE CONVERSANDO // DISTANTE // CLOE ABIGAIL // AMENSUR // ARCHIVO DEL ETER // SUNLID // EL PIYI // DERRUMBE // BREA O MUERTE // B.U.G // ANTOLÍN // VERDE Y LOS CABALLOS A MARTES // DISTANTE // FANCY TRASHERS // CORPUS CHRISTI // ERROR VANESSA// APOYO EMOCIONAL // SENTIMIENTO FATAL // HOMBRE 2000 // MERCERIA // CRIATURA ESTUPIDA // //FULL DE MANGO // VINILIKA // INCENDIARIA // SIERRA CHICA //DESORDEN // BURZACODELICA // PERRO FANTASMA //RECREO URUGUAYO

[ardeportal]

¿Te gusta Dum, nena?

El terremoto del proto punk volvió a Montevideo para sacudir un domingo invernal

Por Ginny Lupin Fotos Gino Bomba

Después de postergarse la fecha original de abril, finalmente Dum Chica volvió a cruzar el charco, con nueva música en la cocina y una sobrecarga de energía para desplegar en el escenario.

Los problemas de salud que obligaron a al reprogramación de la fecha, hicieron que la vuelta de Dum Chica cayera tan solo una semana después del Festival Nuevo Día, justo cuando Montevideo se consolida como una parada obligatoria en las giras de las bandas argentinas en ascenso. Para el trío proto-punk, este fue el regreso al país después de debutar en el Nuevo Día de octubre 2023, donde plantaron la semilla para convertirse en la banda más comentada (y recomendada) de aquella edición.

Por eso, a pesar de la lluvia, el frio de domingo y los compromisos del día de la madre, llegadas las 21hs el sótano de Inmigrantes estaba totalmente colmado.

Los Solo Bueno fueron los encargados de abrir la noche, con su propuesta a puro pop punk y autotune.

"De a ratos parecían una banda de cumbia cheta", comenta alguien en la puerta y es cierto que la voz de Tallo invita a tirarse algún que otro paso, pero en el sótano, lo que reina es el pogo: desde el tercer tema en adelante, nadie le escapa a la ronda de saltos frente al escenario.

Si bien el arranque estuvo algo entorpecido por problemas técnicos, estos fueron rápidamente solucionados, logrando que la banda se sumergiera rápidamente en su performance. A medida que el corto (pero efectivo) set avanza, una vena en la frente de Tallo se va haciendo más visible, como midiendo las pulsaciones del público. Para el último tema la vena no explota, pero el agite del público si.

Obelisco se puso emo, o al menos eso anticiparon con unas disculpas por las canciones tristes, antes de llenar de gritos el local de Cordón.

El trío aprovechó la ocasión para capturar unas tomas de su próximo videoclip, invitando a un muñeco (¿un Judas tardío?) a pasearse en brazos del público en un mosh inerte. Además, sonó "Mundo Paralelo", el adelanto de su próximo disco, ante la atenta mirada del co-productor del nuevo material, Tuka Solana.

Finalmente, ya entrado el lunes, Dum Chica se dispuso a hacer su ritual nuevamente sobre las tablas de Inmigrantes.

El potente repertorio incluyó canciones de DUM, su disco lanzamiento de 2023, inéditos como "RA" y "DTBD" y por supuesto el flamante adelanto del nuevo disco, "Fax".

"Gracias por recibirnos, su país es hermoso, ¡nos encanta volver!", transmitió Lucy, con la alegría de reencontrarse con una base de seguidores que no ha hecho más que crecer desde octubre.

La teatralidad de la cantante y la soltura de Juana en el bajo mantuvieron al público con la vista fija en el escenario, a pesar del abundante baile y pogo, rítmicamente dirigido por los golpes certeros del bombo de Rama.

11 temas no parecieron bastar para calmar la sed del público uruguayo, pero no hubo reclamo de bis que permitiera alargar un poco más el recreo de domingo. "Terremoto" termino y los Dum Chica se despidieron de tierras orientales, para volver pronto con las nuevas canciones de su esperadísimo segundo álbum.

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El aclamado "Gran circo místico" inaugura el Festival de Cine de Gramado

Sao Paulo, 17 ago (EFE).- "El gran circo místico", del director brasileño Carlos Diegues inauguró hoy la cuadragésima sexta edición del Festival Internacional de Gramado, la principal cita cinematográfica de Brasil. En esta oportunidad, el festival internacional tendrá a la actriz uruguaya Natalia Oreiro y al cineasta Carlos Saldanha, dos veces nominado al Oscar, entre sus homenajeados. Durante ocho días, del 17 al 25 de agosto, el público experimentará "la diversidad" del cine en las cuatro diferentes competiciones que componen el certamen: mejor largometraje latinoamericano, mejor película brasileña, mejor cortometraje brasileño y una muestra exclusiva para las producciones regionales de Río Grande do Sul. "Este año no hay un tema, sino muchos. La marca de las muestras competitivas en Gramado será la diversidad, como es el cine brasileño y el latinoamericano", anunciaba hace un mes uno de los comisarios del festival, el periodista Marcos Santuario. Con un total de 48 cintas distribuidas en las cuatro diferentes competiciones, el Festival de Gramado contará con una selecta programación de "películas que han viajado por los principales festivales del mundo", como el de Berlín, Cartagena, Málaga y Cannes, según los organizadores. "Averno", una coproducción de Bolivia y Uruguay dirigida por el boliviano Marcos Loayza; "Mi Mundial", del uruguayo Carlos Morelli; "Recreo", de los argentinos Hernán Guerschuny y Jazmín Stuart; "Violeta al Fin", de la costarricense Hilda Hidalgo, y "Las Herederas", del paraguayo Marcelo Martinessi, disputarán el "Kikito" a mejor producción latinoamericana. En las categorías de mejor largometraje brasileño y mejor cortometraje brasileño concurrirán nueve y catorce cintas, respectivamente. El certamen contará además con una muestra competitiva exclusiva para películas del sureño estado de Río Grande do Sul. Los protagonistas de la cuadragésima sexta versión de la fiesta del cine serán Uruguay y Argentina, cuyos profesionales trabajan en cuatro de los cincos largometrajes seleccionados en la competición internacional. Los vencedores se darán a conocer el próximo día 25 en la ceremonia de clausura del festival, cuando se entregarán los "Kikitos" tanto a los ganadores como a los homenajeados: los actores brasileños Edson Celulari y Ney Latorraca, la actriz uruguaya Natalia Oreiro y el cineasta Carlos Saldanha, responsable de éxitos como "La edad de hielo" y "Ferdinand". EFE nbo/mat/dsc

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Filmes de Bolivia, Paraguay, Uruguay y Argentina disputarán premio en Brasil

Río de Janeiro, 10 jul (EFE).- Cinco películas de Bolivia, Paraguay, Uruguay, Argentina y Costa Rica disputarán el premio al mejor largometraje latinoamericano en el Festival de Gramado, la principal fiesta del cine de Brasil y cuya 46 edición se celebrará entre el 17 y el 25 de agosto, informaron hoy sus organizadores. La lista de filmes seleccionados para disputar las categorías de película latinoamericana, filme brasileño y cortometraje brasileño fueron anunciadas este martes por los organizadores del festival, que se realiza tradicionalmente en el invierno austral en Gramado, una pequeña, turística y serrana ciudad en el sur de Brasil. Las seleccionadas en la categoría internacional fueron "Averno", una coproducción de Bolivia y Uruguay dirigida por el uruguayo Marcos Loayza; "Las Herederas" (Paraguay/Brasil/Uruguay/Francia/Alemania), del paraguayo Marcelo Martinessi; "Mi Mundial" (Uruguay/Argentina/Brasil), del uruguayo Carlos Morelli; "Recreo" (Argentina), de Hernán Guerschuny y Jazmín Stuart; y "Violeta al Fin" (Costa Rica/México), de Hilda Hidalgo. Entre las producciones que optarán por el llamado "Kikito" a mejor producción latinoamericana destaca "Las Herederas", el primer largometraje del paraguayo Marcelo Martinessi. El filme, que narra la historia de una pareja de mujeres unidas por una larga relación sentimental a partir del momento en que pierden su estatus económico, llega a Gramado tras haber obtenido dos Osos de Plata en la pasada edición del Berlinale (Berlín), uno de ellos a la actriz Ana Brun, y el premio al mejor director en el Festival Internacional de Cine de Cartagena de Indias. "Averno", del boliviano Marcos Loayza, que destaca las leyendas urbanas de la bohemia nocturna de La Paz, relata el viaje que debe emprender Tupah, un joven lustrabotas de El Alto para buscar a su tío extraviado en un mundo lleno de seres de la mitología andina. "Averno" se adjudicó este año el premio a la mejor producción latinoamericana en el Festival Internacional de Cine Independiente (Bafici) de Argentina. "Recreo", con dirección y guión de los argentinos Hernán Guerschuny y Jazmín Stuart, describe los conflictivos bastidores del encuentro de tres parejas con sus hijos durante un fin de semana largo en el campo. La coproducción méxico-costarricense "Violeta al fin", de la costarriqueña Hilda Hidalgo, describe la vejez de una mujer divorciada y sola que, finalmente, decide hacer lo que quiere y no lo que los demás desean que haga con su vida. "Mi Mundial", por su parte, es la ópera prima del uruguayo Carlos Morelli, basada en el libro del mismo nombre de Daniel Baldi, que relata la historia de un adolescente de 13 años que promete como futbolista pero cuya vida pierde el rumbo mientras más entra en el mundo profesional del deporte. La película de Morelli, que recibió una buena crítica en Cannes, ya ha sido galardonada en el Festival Internacional de cine en Guadalajara con el premio Secuencia y Estrategia, y los de postproducción de sonido e imagen. "Es una selección que dialoga con lo que vemos actualmente en América Latina, bien sea en estética, narrativa o temática. Lo que se presentará en Gramado es un panorama contemporáneo que incluye tanto el cine de nombres reconocidos como las revelaciones", afirmó Marcos Santuario, comisario responsable por la selección junto al también brasileño Rubens Ewald Filho y la argentina Eva Piwowarski. Las películas escogidas para las diferentes categorías fueron seleccionadas entre 665 producciones inscritas. Las elegidas para mejor película brasileña fueron "10 Segundos Para Vencer", del director José Alvarenga Jr.; "O Banquete", de Daniela Thomas; "Benzinho", de Gustavo Pizzi; "A Cidade dos Piratas", de Otto Guerra; "Correndo Atrás", de Jeferson De; "Ferrugem", de Aly Muritiba; "Mormaço", de Marina Meliande; "Simonal", de Leonardo Domingues, y "A Voz do Silêncio", de André Ristum. EFE