#que se poden definir todos como

[zsofiarosebud]

Guía de personaxes de The Terror (AMC 2018)™ en galego. Hai barcos, un chisco gore e masculinidades alternativas (?) xa a podedes ir vendo. 

[kinocube]

Creando unha linguaxe

Somos moi afeccionados a poñer fitos –miliarios, se queredes unha tradución máis literal do inglés milestone– en calquera disciplina susceptible de certo academicismo. Tamén na historia do cinema. Eu enténdoo: é moi atractivo, á par que fácil de estudar, navegar de punto en punto polas “primeiras veces” da humanidade. A primeira filósofa, o primeiro médico, a primeira fotografía, o primeiro filme, a primeira película de ficción, o primeiro primeiro plano... E non vou negar a súa validez, mais cando me achego con lupa á historia cinematográfica, as fronteiras esfúmanse, os límites esvaécense no ar e a falta de información impide afirmar a veracidade destes feitos con rotundidade.

Persoalmente, gústame falar de pioneiros, pero case mellor como un colectivo, como un proceso en construción continua. Hoxe imos falar de aqueles que crearon a linguaxe cinematográfica. Aviso que tamén recorrerei ós miliarios, pero tomádeos sempre con pinzas.

De entre todos aqueles, que non son poucos, que puxeron o seu gran de area para a invención do cinematógrafo e da arte cinematográfica vou destacar a tres por motivos de gusto persoal e porque considero os seus aportes claves no proceso: os irmáns Auguste e Louis Lumière, Alice Guy-Blaché e Georges Méliès. Outro pequeno apunte previo é o de considerar que ningún deles se debeu de definir a si mesmo como autor, director ou cineasta. Por este mesmo motivo, catalogar e indagar na autoría dos primeiros filmes é unha labor ardua e complexa que as filmotecas seguen a acometer, expoñendo de cando en cando grandes descubrimentos sobre o comezo da andaina cinematográfica.

Existe xa na base unha polémica respecto á invención do aparato que permitiu poñer en pé a industria –e a arte, insisto– do cinema: foron os Lumière os primeiros? Foi Thomas Edison, como el mesmo se empeñou durante moito tempo en defender? Ben, teriamos que facer unha comparativa entre tecnoloxías, que probablemente por consenso gañarían os irmáns Lumière, na que tamén concorrerían todos aqueles xoguetes que mencionamos algunha vez nesta bitácora. Para min isto é secundario. O que me fascina é a calidade artística dos primeirísimos filmes de Auguste e Louis Lumière, a calidade pura das súas imaxes, conscientes ou non da pegada autoral que deixaron nas súas curtas de cincuenta segundos.

É habitual falar do cine pioneiro –ou do Modo de Representación Primitivo que define Noël Burch, unha denominación que non me acaba de convencer– e mencionar características moi evidentes como a excesiva frontalidade do plano, a súa amplitude –pois sempre se filma de corpo enteiro– e a súa teatralidade ou sobreactuación. Os Lumière puideron caer nestes tropos en ocasións, mais chega con ver L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat, que filmaron en 1896, cunha diagonal perfecta construída sobre unha ampla profundidade de campo –é dicir, unha diagonal debuxada dende a parte máis achegada a nós até o fondo–, sen medo de filmar ós pasaxeiros en plano medio e cunha naturalidade propia do que hoxe definiríamos como xénero documental. É certo que tamén filmaron ficción, sobre todo de corte cómico, máis achegados ás delimitacións do cinema primitivo; e que tamén existe un debate sobre o grao de preparación desas tomas. Que non todo tivo que ser capturado ó voo, para entendernos.

Falando de ficción, entran en escena Guy-Blaché e Méliès. Cando comecei a estudar cinematografía era incontestable a importancia de Georges Méliès, o ilusionista que na súa propia vida reflectía a narrativa do home que o tivo todo e morreu na miseria, o home que defendeu o cinema como fiestra á imaxinación e á fantasía. Daquela, os novatos coma min pensabamos que Méliès inventara a ficción, con aquelas fastuosas adaptacións da obra de Jules Verne cheas de decorados espléndidos e enxeñosos efectos especiais. Non, inventar a ficción non foi o mérito deste personaxe, que para a miña opinión admite incluso unha visión crítica. Dos tres cineastas que propoño neste primeiro artigo do novo Kinocube, Méliès paréceme o menos innovador en termos de linguaxe: as escenas nas que introducía máis dunha personaxe volvíanse confusas pola falta de foco, non chegou a superar nin a frontalidade nin a sobreactuación e en ocasións ten unha certa perda de ritmo interno do plano. Non sempre, iso si: en Le diable Noir (1905) os stop trick manteñen un ritmo perfecto que, coa música adecuada, aportan unha gran comicidade.

Isto non quere dicir que considere a Méliès un autor menor. Todo o contrario. Méliès introduciu técnicas –como os mencionados stop tricks–, narrativas da novela de aventuras decimonónica e máis do vodevil, temáticas fantásticas e máxicas –el mesmo era un mago!– e, sobre todo, ese factor espectacular que nos ten aínda pegados ás butacas, cos ollos abertos como pratos, continuamente marabillados polas infinitas posibilidades do cinema.

Queda poñer o acento na figura de Alice Guy-Blaché e prometo que non o fago por cuestións de paridade: Guy-Blaché ten o mérito de crear o que se supón –unha vez máis, miliarios moi indefinidos neste camiño de continua innovación– o primeiro filme cun argumento e, polo tanto, de ficción: La fée aux Choux, en 1896. Mais tamén foi unha visionaria en termos de linguaxe cinematográfico na primeira década do século XX: planos curtos, montaxes trepidantes dignos da Keystone, narrativas claras e concisas, fantasía en ocasións, lirismo noutras e un humor que, 120 anos despois, aínda é capaz de provocar sorrisos. Tivo que lidar nos seus primeiros anos coas dificultades de calquera estudante de cinema en primeiro de carreira, é dicir, medios mínimos e presuposto baixo ou nulo que a fixeron adoptar á vez roles de xefa de produción, directora, actriz, guionista, decoradora ou costureira para os filmes da Gaumont. No seu cénit, foi dona e fundadora do seu proio estudo cinematográfico, The Solax Company, e experimentou coa introdución do son nas súas fonoescenenas. Todo isto, como no caso dos outros dous cineastas, destacando pola súa calidade como directora de cinema. Paréceme, polo tanto, indiscutible a importancia de recuperar a súa figura máis alá da súa relevancia nos estudos con conciencia de xénero.

Todos eles tiveron algo en común, ademais dos seus aportes á creación da linguaxe cinematográfica, ademais de sobresaír en composición, narrativa, imaxinación, técnica ou espectacularidade. Todos eles, ademais, contribuíron á creación da industria cinematográfica: Méliès construíu un magnífico estudo con teito de cristal, para deixar entrar a maior parte de luz posible; Guy-Blaché estableceuse como unha grande produtora en América antes de Hollywood e tamén ensinou cinema; os Lumière diseminaron os seus operadores por todo o mundo, personaxes que tamén poden considerarse cineastas e merecen unha mención como Alexandre Promio ou Gabriel Veyre –do que podemos ver unha fermosa curta no final do vídeo introdutorio–. É dicir, que a labor destes tres autores tamén foi a de patrocinar, ensinar e pasar o testemuño ás seguintes xeracións para que o cinema se establecera como a maquinaria de contar historias que deu a volta ó mundo.

Até o episodio vindeiro!

[notasdecidade]

Un mesmo solo

Tras o trazado urbano, o proxecto do solo é vital para ordenar "a vida entre os edificios". Facer urbano ou urbanizar é decidir o material común para o común, un solo e un subsolo. Do mesmo xeito que o asfalto continuo é a solución universal para o tráfico rodado, deberiamos ter unha resposta equivalente para os nosos espazos peonís en medra. 

O material dese solo xenérico ha ser resistente, limpo, antiescorregadizo, luminoso, cálido,  reposicionable e mesmo reciclable. Ademais, a súa colocación debe crear un plano cristalino, xa sexa por vertedura ou suma de pezas, un sólido continuo en sobe e baixa imperceptible entre beirarrúas, vaos e calzadas. 

O mellor indicador da súa idoneidade son as máis sensibles: persoas anciás, crianzas, discapacitadas ou invidentes, crianzas… para os que parte da cidade son trampas, obstáculos que distraen o camiñar relaxado que esixe non ter que ollar ao chan. A accesibilidade universal é un pleonasmo, a accesibilidade ou é universal ou non o é. E polo tanto, toda superficie intransitable ou inapropiada con resaltes, descontinua, esvaradía compre substituila xa. Un pavimento inadecuado é como o mal calzado, sófrese, evítase, reclama ser visto e é un fracaso irrepetible. 

Definir un solo que pisar é algo moi serio e non algo colorido, divertido ou emocionante. Hai países que só permiten levantar unha rúa cada 30 anos evitando toda improvisación ou prevaricación. Un solo ideal non impón ou condiciona, a súa lóxica interna faino entendible sen pretendelo, pode parecer monótono ou insulso pero o seu labor non é o seu aspecto senón servir de soporte de toda actividade por despregar. A rúa é esa actividade e non o seu solo, pavimentar significa limpar para baleirar e non encher para decorar. Se o solo é o noso medio como o aire ou a auga para outros animais, o seu aspecto ideal é ser invisible.

O plano do solo é o documento máis extenso e o espello que recolle as nosas conquistas, tentacións e fracasos. As nosas rúas non poden ser o depósito de ocorrencias puntuais, de miles de non-modelos dos 313 concellos ou administracións. A competición entre estas por diferenciar o seu deseño é ridícula. "O universal é o local sen as paredes". 

Decidir ese pavimento xenérico que pisaremos podería ser un novo símbolo de identidade nacional como o monumental granito dos nosos cascos. Unha solución definitiva de garantías, un pavimento e os seus encontros con outros elementos: bordos, vaos, rexistros, etc; repetidos unha e mil voltas. A outra escala, as estratéxicas cruces entre rúas, os acordos entre as súas esquinas. E en paralelo, recoñecer os espazos a desurbanizar tras os excesos recentes e planear outros como inasfaltables para así protexelos.

Da mesma forma que Barcelona, cunha poboación como a de toda Galicia, implantou o seu exemplar catálogo urbano, podemos pensar na necesidade dun catálogo nacional con criterios de deseño e posición de redes, pavimento, mobiliario e arboledo. Este catálogo democratizaría o espazo urbano e dotaría ao seu proxecto da maior liberdade, centrándose no estrutural e non só nos acabados como adoita. Unha solución compartida coa que urbanizar un país, sen privilexios de centro nin periferias, en non importe que barrio ou rúa, que camiño ou pista. Un mesmo solo para toda rúa.

Imaxe // fonte:

1. Solución de vao do catálogo Barcelona para 2.5 millóns // Google maps

2. Pavimento continuo de granito sobre o que todo é posible // viajecaminodesantiago.com

3. Diversas urbanizacións recentes entre o kitsch e o inadecuado // Google maps

4. Vao hostil repetido con innecesario e incómodo resalte // L.A.

21 Sermos, nº 463, páx. 29 (21/08/2021)

[geovanebento]

VOCÊ SABE POR QUE ALGUNS ARTISTAS SEMPRE VÃO FAZER SUCESSO? Já falei anteriormente sobre as Tríades Artísticas e a importância delas na projeção de um artista. Neste post, vou falar sobre uma das mais importantes, a TRÍADE DE PERSONAS, quando o artista, gravadora ou empresário define essa tríade, não importa a modinha do mercado, o artista e suas musicas farão sucesso por gerações, deixando um lindo legado. Vou te explicar agora. Existe o "Público Alvo": o que realmente consome o artista, o "Contratante Qualificado": o que realmente irá se interessar pelo show do artista e o "Público Crítico": pessoas que independentemente do artista ser bom, sempre vão achar um defeito e criticar o trabalho e a proposta do #artista. A indústria se preocupa muito em definir essa Tríade, fazem isso utilizando ferramentas de pesquisas qualitativas e quantitativas que ajudam a desenvolver essas personas. Com esses dados, criam métricas de reflexão social com o público alvo, com o contratante qualificado e conseguem fazer possíveis críticos prestarem atenção nas características mais relevantes do artista, criando o que chamamos de (Efeito Halo). É muito ruim quando o público crítico faz parte da #imprensa, fica sempre na espera de um vacilo do artista para cair metralhando o pobre coitado, os artistas independentes nem se tocam da existência dessas pessoas, vivem na ilusão de que agradam a todos, mas como pode ver, a realidade não é bem assim. Quando temos a Tríade de Personas definida, não importa se o mercado está saturado com outros estilos e modinhas, o artista sempre mais lotar os shows, e poden chegar ao nível de Mito na pirâmide mercadológica. Exemplos como: Dijavan, Ivete Sangalo, Lulu Santos, Roberto Carlos, Phil Collins, Madonna entre outros Mitos. E aí artista, conhecia a Tríade de Persona? Você já tinha se tocado que existem essas figuras em sua vida? Então comente, me diz o que você acha. É realmente importante definir essa tríade? #producaomusical #marketingmusical #selmusic #geovanebento #noar #musica #musicbusiness (em Rio de Janeiro) https://www.instagram.com/p/BxpWVpgFkZa/?igshid=2ervx5z09mrq

[odonocuida]

Podengo Português – Tudo o que um dono precisa saber

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O Podengo Português é uma das raças de cães mais completas à face da terra. As suas características primitivas tornam este podengo num maravilhoso cão de trabalho, mas também de companhia. Esta raça divide-se em três subcategorias, os de porte pequeno, médio e grande, e estes podem ser de pêlo liso ou cerdoso. Aqueles que têm o prazer de tê-lo como companheiro ficam apaixonados e fidelizados a esta raça.

Perfil básico desta raça:

Origem: Portugal

Grupo: Cães de tipo Spitz e de tipo Primitivo – Cães de caça, guarda e companhia.

Porte: Pequeno, Médio e Grande

Altura: De 20-30 cm; 39-54 cm; 55-70 cm.

Peso: 4-6 kg; 16-20 kg; 20-30 kg

Temperamento: Activo, alegre, corajoso, inteligente, óptimo cão de companhia e um caçador nato.

Treino e Aprendizagem: Fácil aprendizagem para a maioria dos donos.

Obediência: Médio

Grau de energia: Elevado

Treino diário: Cerca de 1 hora / 1h30m.

Saúde: Cão saudável e resistente

Esperança média de vida: 12 a 16 anos

Ambiente ideal: Apartamento ou casa com quintal

Características Físicas

Este podengo, seja de que porte for, é um cão bem proporcionado, com óptimo esqueleto e boa musculatura. A sua cabeça apresenta um formato de pirâmide quadrangular, com orelhas pontiagudas, de forma triangular, mais altas do que largas.  Por normas as suas orelhas apresentam-se direitas, verticais e quando estão atentos estas surgem ligeiramente inclinadas para a frente.

Quanto à musculatura do seu corpo é seca e forte. Sem duvida que os exemplares desta raça são extremamente bem constituídos, com músculos secos e de estatura muito proporcional. Toda a sua composição física permite a estes cães serem ágeis e resistentes, acabando por não sofrer da maioria dos problemas que outras raças têm a nível muscular e de esqueleto.

Pelagem e cor:

Como referimos anteriormente, esta raça apresentam-se dividida em três sub-categorias relativas ao seu tamanho, mas também ao comprimento e grossura da sua pelagem, acabando por definir 6 tipos de podengos portugueses.

Existem duas variedades de pelagem: curta e lisa ou longa e cerdosa. Ambas são de espessura média e não possuem como a maioria das raças a camada de sub-pêlo. Os exemplares de pêlo curto têm uma pelagem mais densa que os de pelagem comprida.

As cores admitidas são o amarelo, fulvo com variações, unicolores, ou malhados de branco ou brancos malhados. Ainda são admitidos exemplares de pelagem preta, castanha e malhados nestas tonalidades com branco.

A pele é fina e tensa, apresentando-se em tons escuros, sempre mais escura do que a sua pelagem.

Variações da raça

www.pets4homes.co.uk

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Podengo Português Pequeno

Estes pequenos podengos facilmente adaptam-se à vida na cidade e de um apartamento. Por norma são cães alegres e amigáveis, mas não pense que é um cão de bolso que mal dará por ele. Eles são destemidos e energéticos, considerados óptimos cães de guarda (alerta) e companhia. São extremamente apegados aos seus donos, socializam muito bem com todos os membros da sua família, sejam estes crianças, adultos ou idosos.

As suas características fizeram dos podengos portugueses pequenos óptimos caçadores de ratos e coelhos. Eles são capazes de perseguir as suas presas durante longos quilómetros, entrando facilmente em tocas e esgueirando-se dos vários obstáculos que podem encontrar pelo caminho. Para aqueles que têm este animal como apenas companhia devem-se lembrar que as suas características de caçador devem ser aproveitadas para outras actividades, como é o caso das provas de Agility ou outras actividades. Desta forma o animal não se sentirá frustrado no seu dia a dia.

Geneticamente ele é um cão de matilha, por isso ao incentivar a socialização desde cedo esta raça não terá qualquer problema em conviver com outros cães. No que diz respeito a outros animais mais pequenos é preciso socializá-los com vigilância desde pequenos, para que estes não sejam vistos como caça.

Podengo Português Médio

O podengo deste porte serve de referência a toda a sua raça, pois o de porte pequeno e o de porte grande são uma extensão sua. O seu temperamento é marcado pela sua alegria, energia e inteligência. Adora brincadeiras e passeios longos com os seus donos, mas por norma não é um cão que está sempre a pedir atenção.

Esta raça adapta-se a climas extremos, sendo um caçador de coelhos por excelência capaz de trabalhar com temperaturas baixas ou durante uma tarde de sol ardente. O podengo português médio emite durante a caça latidos de aviso ao resto da matilha e ao caçador, o famoso “cantar” ou “maticar”. Quando este não é um cão de trabalho é natural que use os seus latidos perante uma situação invulgar.

Embora seja um cão de matilha convém ser socializado desde pequeno, pois por vezes pode-se tornar mais territorial e desconfiado com outros cães. No entanto ele aprende muito rápido e facilmente irá aprender a socializar correctamente. Como todos os outros tamanhos desta raça, o convívio com animais pequenos deve ser feito desde tenra idade e sempre vigiado.

Lembre-se que este cão tem muita energia. Ele precisa de donos que compreendam as suas necessidades e que dediquem algum tempo para gastar a sua energia acumulada em passeios longos e várias actividades.

Podengo Português Grande

O maior dos podengos portugueses, por mais estranho que pareça, é uma das raças mais invulgares de ver nos dias de hoje. Quem tem este podengo de porte grande sabe que tem na sua companhia um amigo alegre, ágil, resistente, que adora a vida ao ar livre.

Eles são tão destemidos que enfrentam um javali sem medos, por isso a sua fama de caçadores de javalis correu o mundo no passado. Esta raça tem uma excelente audição e um faro muito apurado, por isso onde quer que este vivam eles vão ser óptimos cães de guarda e alerta.

Mas o podengo português grande é muito mais que um cão de caça e guarda. Ele incrivelmente fiel aos seus donos, muito dócil e adora estar envolvido nas actividades da família. Este animal precisa de bastante exercício físico e actividades que estimulem a sua inteligência, só desta forma vive equilibrado e feliz.

Infelizmente dentro das raças portuguesas reconhecidas pelo CPC, este podengo é a raça que apresenta o menor número de registos, estando em risco de extinção. Nesta altura é fundamental que os criadores não deixem desaparecer esta brilhante raça portuguesa, e felicitar todos aqueles que se têm esforçado para preservar estes cães tão completos.

Comportamento característico da raça Podengo Português

O Podengo português é sem dúvida alguma uma raça com um óptimo temperamento genético. Aqueles que percebem as suas características vão ter um companheiro que marcará a vida dos seus donos para sempre. Estes podengos devido à sua genética são normalmente associados à caça, mas são óptimos cães de companhia, divertidos, inteligentes, corajosos e que facilmente se adaptam a crianças e outros cães.

Pode esperar muita energia e boa disposição

Esta é uma raça com bastante energia, por isso não espere que o seu cão fique sossegado grande parte do dia. Estes podengos, sejam eles de porte pequeno, médio ou grande, adoram correr, brincar, fazer exercícios para treinar as suas aptidões. Eles são o tipo de cães que alegram facilmente toda a família, mas é necessário gastar a energia destes com bons passeios diários e muitas brincadeiras. Conforme o porte do podengo vai aumentando, o nível de energia também.

Nunca se esqueça que qualquer podengo português é um cão de caça, tendo nos seus genes a capacidade de perseguir animais durante horas seguidas. Aproveite as suas características para gastar a sua energia, seja para esconder objectivos e brincar de “busca”, para perseguir brinquedos, etc. Actualmente alguns podengos participam com bastante sucesso nas provas de agility, uma actividade que acaba por compensar alguma frustração deste tipo de animais que vivem na cidade. Assim que as suas energias estejam gastas eles são adoráveis cães de companhia.

Não lidam bem com a solidão

Aqueles que ponderam ter um podengo português devem pensar se pretendem um animal que necessita de estar completamente integrado nas actividades da família. Esta raça sofre muito com a solidão e afeiçoa-se rapidamente aos seus donos. Se o animal irá passar algumas horas sozinho em casa é aconselhável arranjar-lhe companhia para este conseguir lidar melhor com a sua ausência. Quando estes são bem socializados são óptimos cães para levar a qualquer lugar de trela.

O perigo dos sentidos apurados

Ter um elemento desta raça é ter um cão com uma visão, audição e olfacto extremamente desenvolvidos. Na realidade estas características são uma óptima qualidade, mas todo o cuidado é pouco quando pretende soltar o seu podengo português. Esta raça não deve ser solta sem ser num local devidamente vedado. Devido ao seu olfacto apuradíssimo eles podem perseguir um cheiro durante vários quilómetros, acabando por se perderem dos seus donos. Quanto à audição eles conseguem ouvir sons a uma longa distância o que acaba por dificultar a sua capacidade de foco. Aproveite as qualidades dos sentidos do seu cão para treiná-lo desde pequeno aos seus comandos, com adestramento positivo.

Socialização com outros animais

Por norma esta raça dá-se muito bem com outros cães, pois geneticamente são cães de matilha. Contudo é preciso perceber que a socialização com outros cães é essencial desde cachorros. Quando habituamos um cão a socializar desde pequeno a sua capacidade de aceitação de outros animais é muito mais fácil. Normalmente eles acabam por aceitar facilmente outros cães e gatos, mas cada cão é único. Quem tem um podengo precisa ter especial atenção a animais pequenos que podem facilmente virar uma presa aos seus olhos. Para ter conhecimento, o podengo português pequeno é um excelente caçador de ratos e coelhos, o de porte médio de coelhos e o grande de javalis. Tenha sempre isso em conta antes de adquirir um animal desta raça.

Afectuoso e companheiro para todos os membros da família

Embora tenha sido a última característica da raça a ser desenvolvida, a de animal de companhia, eles são extremamente afectuosos, companheiros e leais a todos os membros da família. A aceitação de novos membros da família, bebés, normalmente é bastante tranquila. Cuidado para não deixar o seu cão ser demasiado protector, pois isso poderá trazer problemas no futuro. Ensine os seus filhos desde cedo a respeitar o espaço do seu cão para manter a harmonia no seu lar. É muito importante manter o seu cão equilibrado para retirar partido do melhor que ele tem para oferecer a toda a família.

Um óptimo cão de guarda, mas cuidado com o excesso de barulho

Quando dizemos que é um óptimo cão de guarda deve-se ao facto desta raça estar sempre alerta. Ninguém conseguirá chegar perto da sua casa sem que o seu podengo note, e quando ele notar prepare-se para o seu ladrar constante. Esta raça alerta os seus donos para tudo aquilo que é desconhecido, por isso esteja preparado. Por norma eles não são minimamente agressivos, no entanto são um pouco desconfiados no início. Na hora de apresentar um estranho para o seu cão procure deixá-lo calmo e cheirar a pessoa que pretende apresentar.

Um cão que gosta de aprender

O Podengo Português é um cão muito inteligente e com bastante interesse em aprender novas coisas. A sua aprendizagem normalmente é rápida e com alguma facilidade. Esta é uma boa raça para donos inexperientes, pois se forem ensinados num local onde não tenham outras distracções, auditivas e olfactivas, irão focar-se facilmente nos comandos pedidos pelos donos. Os donos que já têm alguma experiência com cães irão ficar encantados com esta raça, principalmente na hora dos treinos.

Resumindo em termos comportamentais esta raça não requer qualquer tipo de preocupação, desde que tenha tempo para gastar a sua energia, socializá-lo e treiná-lo correctamente. Provavelmente é um dos cães mais completos e equilibrados, apenas precisa de uma família que compreenda as suas necessidades.

Cuidados específicos com esta raça

O podengo português é um cão que não requer cuidados específicos, a não ser todos os cuidados que qualquer cão precisa. Vacine o seu cão, desparasite-o interna e externamente, cuide da sua higiene oral, dê-lhe um banho quando ele precisar e escove o seu pêlo de 2 em 2 semanas. No caso dos que têm o pêlo cerdoso é apenas necessário alguma atenção para não se formarem nós na pelagem. Esta é uma das raças que precisa de menos cuidados específicos, pois é um animal muito saudável.

Uma das melhores raças de cães para quem tem alergias.

Se adora cães, mas tem alergia ao pêlo dos mesmos estes podengos podem ser uma óptima escolha. Eles não possuem a camada de sub-pêlo que a maioria dos cães têm. A maioria dos cães troca essa camada de pêlo duas vezes por ano, e durante esse período existe uma queda abundante de pêlo. Ao não terem essa camada de sub-pêlo estes cães não passam por essa mudança, ou seja eles não deixam cair quase pêlo. Isto acontece tanto nos podengos portugueses de pêlo liso como nos de pêlo cerdoso. Basta escová-los de 2 em 2 semanas e não vai ter pêlo pela casa. Esta característica é muito apelativa para as pessoas que sofrem de alergias.

Doenças mais comuns

Para além de terem uma fantástica esperança média de vida, o podengo português é considerado um cão com uma saúde de ferro. Sendo considerada uma raça com características primitivas, pois nunca foi submetida a grandes manipulações genéticas por parte dos humanos, não sofreu como outras raças com diversos problemas de saúde devido aos cruzamentos incansáveis, em busca de um resultado final que agradasse aos criadores. Por essas razões a raça está livre de qualquer deficiência genética ou doença hereditária.

Quando bem exercitados, alimentados e com os cuidados necessários que todos os cães devem ter vivem uma vida plena e saudável.

Origem e história da raça

A origem do podengo leva-no até aos seus antepassados do Egipto, o cão Faraó. Muitas das raças do mediterrâneo foram seleccionadas a partir destes cães devido à sua funcionalidade, criando todas as primeiras raças de cães. Este tipo de cães espalhou-se desde a Ásia Menor, zona originária dos Fenícios em 700 a.C., pelo norte de África e toda a bacia mediterrânica, supondo-se terem sido os Fenícios os introdutores da raça em Portugal e toda a região do Mediterrâneo. 

 Com o número elevado de coelhos na Península Ibérica era necessário aperfeiçoar as técnicas de caça nos descendentes dos cães faraós. Estes rapidamente corresponderam às expectativas e a sua aceitação foi imediata. 

Mais tarde também os gregos e os romanos divulgaram raças com as mesmas origens e características na península, sendo ainda credível, que o mesmo tipo de cães tenha entrado a Sul de Portugal pela mão dos Árabes.

Em diversos cantos do mundo existem cães com a aparência do nosso podengo, embora muitos desses não pertençam a nenhuma raça definida. Assim que a raça foi registada os portugueses começaram a espalhar esta por todo o mundo, tendo mais destaque no Brasil, África Central e Índia. 

A história da raça

Acredita-se que o Podengo mantém a mesma aparência e características desde o primeiro milénio depois de cristo, segundo alguns textos de coronistas de época. Apelidados de “Cão Coelheiro” a sua primeira referência escrita aparece em 1199 no reinado de D. Sancho I. No entanto desde essa altura que estes podengos surgem em registos históricos, conhecidos também por pertencerem às matilhas reais e nobres.

Esta raça esteve presente nas primeiras exposições caninas realizadas em Portugal em 1902, tendo esta presença vindo a aumentar até aos nossos dias. No primeiro Livro de Origens Português, editado em 1956, aparecem registados 29 Podengos das várias variedades. Só em 1995 é que o estalão da raça foi aprovado em apenas três tamanhos e duas variedades de pêlo. Nessa altura o podengo pequeno apenas era aceite de pêlo liso, só em 1978 é que foi oficializada a existência do podengo pequeno de pêlo cerdoso. 

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