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kaguramidori · 1 year

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Reseña- Érase Una Vez Un Corazón Roto

Tenía ganas de leer este libro hace bastante tiempo. La poca información que tenía es que pertenece al mismo universo la saga Caraval (la cual no he leído) y que a mucha gente le encanto, veré si mi caso será el mismo.

La historia trata sobre Evangeline, una joven risueña que cree en las historias con los finales de cuento de hadas y para evitar que su prometido se case en una boda que se celebrará dentro de poco, acude a la ayuda de Jacks, el temible Príncipe de corazones.

Suelo tener las expectativas moderadas con los libros que se vuelven conocidos de golpe, este es uno de esos casos donde mis expectativas fueron superadas ampliamente. El mundo es un cuento de hadas muy bonito a simple vista, pero el libro te deja en claro que tras esa magia hay mucho peligro, lo cual es maravilloso. Capaz el inicio es medio denso dado que está introduciendo los elementos básicos de este mundo y a parte de Evangeline, que es un personaje muy bonito, o Jacks, que te mantiene en alerta, pero a su vez tenes una fascinación hacia él, los demás son medio básicos dando como ejemplo a Apollo o Luc. Pero en la segunda mitad para adelante tenes que estar atento a todo lo que sucede, no podés confiar en nadie y el final te deja con muchas ganas de seguir con el libro que le sigue.

Calificación: 8,5/10

Ahora hablaré de los puntos buenos y malos (si es que los hay creo), como siempre en esta parte soltare spoilers por doquier, léela bajo tu propia responsabilidad.

Puntos Positivos

• Evangeline Fox, la protagonista

Evangeline es un personaje que poco a poco vas comprendiendo porque ella actúa de cierta manera, creció con la idea de que los cuentos de hadas pueden ser una realidad de la mano de todas las historias fantásticas que le comentaba su madre sobre el Glorioso Norte. Una joven que poco a poco se va dando cuenta que, si bien varias de esas historias son reales, los finales felices no siempre se dan y enfrenta la cruel realidad de que puede haber gente con malas intenciones. Por eso peca a veces de ser muy ingenua con algunas situaciones como su enamoramiento con Luc, pero debido a este transfundo puedo entender estas actitudes por parte de ella. Además de en varias ocasiones donde se vio en aprietos busca alternativas en base a la información que tiene para salvar su vida.

• Jack, el Príncipe de Corazones

Jack es uno de esos personajes que llaman mi atención desde el primer momento. La protagonista no confía del todo en él, se desconocen cuáles son sus verdaderas intenciones y el porqué de ellas. Sumado a eso están todas las leyendas e historias que lo rodean. Siempre que él aparecía en escena, el libro se volvía mucho más interesante de golpe.

• Algunos personajes secundarios

Claro, no todos los personajes secundarios fueron de mi agrado, pero hay algunos que se me hicieron interesantes. La que más interesante se me hizo de los recurrentes fue Marisol, combinando la falta de comunicación de esta, sus acciones extrañas (como comprar un libro con recetas mágicas) y los pensamientos internos de Evangeline, provocaba que desconfiara de ella a lo largo de todo el libro. Otros como Lala o Caos se me hicieron interesantes y me cayeron bastante bien, pero siento que si hubieran sido más recurrentes habrían destacado más.

• Construcción del mundo

Las leyendas, las criaturas que aparecen a lo largo del libro, los Destinos, los bailes, las descripciones de los distintos lugares. Todo en conjunto forma un entorno muy interesante y de alguna manera sientes que formas parte de él. Eso sí, al ser tan complejo el mundo hay que tomar en cuenta los pequeños detalles.

• Plot Twists

Iba armando un poco mis teorías y había cosas de las que sospechaba como que Evangeline formaba parte de una profecía por su color particular de pelo en contraste al resto de personajes. Pero otras me tomaron desprevenida, como que el verdadero asesino de Apollo fue su hermano.

Es solo un punto negativo el que tengo, pero me gustaría comentarlo igual.

Punto Negativo

• Algunos personajes medio sosos

Más que nada alguno como Apollo o Luc, haciendo más hincapié en el primero, porque en una gran parte del libro era el estando estúpidamente enamorado de Evangeline, esa parte se me hizo bastante aburrida, lo que me seguía manteniendo enganchada con la lectura eran las interacciones que tenía Evangeline con Jacks o sus monólogos internos. Y Luc es demasiado soso, como personaje no tiene nada de interesante.

Érase una vez un corazón roto superó mis expectativas y siempre había algún elemento que me mantenía enganchada a la lectura. Tengo muchas ganas de leer La balada de nunca jamás, necesito saber que pasa luego de ese final.

#once upon a broken hearth #evangeline fox #jacks prince of hearts #books #reseña

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diagramas-cruzados-7878 · 4 months

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Sociedades XI

Franquiciado financiero por membresía. Franquicias.

Varios servicios y negocios y empresas se asocian a los clientes mediante o a través de una empresa financiera. Componentes (1) mercado, negocio y empresas, proveedores de servicios y consumos en general (2) negocio o empresa que realice las gestiones comerciales financieras - oficina comercial administrativa -(3) cuenta corriente y/o ahorro de los proveedores - ahorro más gastos por gestión bancaria - y cuenta crédito - cuenta jurídica o judicial - y/o cuenta corriente crédito y ahorro de la gestora comercial administrativa y financiera ( 4) débitos, por débitos automática, - se asociado las empresas, o débito por transferencia, - asociado a clientes. (5) Segundo eslabón, asociado de membresía a los clientes, (1) por virtual, con tarjeta asociada a cvu de cuenta virtual de clientes ( puede ser solo virtual interno o jurídica como las cuenta crédito) y esta cuando corriente empresa y está a cuenta corriente y ahorro empresa. Fácil y barato, o cuenta virtual como fiscal y tarjeta asociada a cuenta crédito y/o corriente. (2) Por tarjeta de una cuenta crédito como extensión ( gestiones internas comerciales de balance) o directamente sin contable previa a la cuenta corriente crédito de la empresa ( alto respaldo financiero de inversión) , por cuenta corriente no crédito empresa negocio. Tipo de empresa - negocio; ser una (1) srl e estructura, con patente sin fondo comercio solo mercado y sin fondo de garantía por no tener proveedores financieros ni de stock, y si: dos seguros. El balance negativo, inicial o cualquier otro se paga por cuenta corriente empresa no crédita por una inversión de capital, y ajustar está inversión a los prestaciones en crédito monto otorgados. Podra haber perdidas o legales, siendo más probable las perdidas. Los seguros básico se activan al cierre o quiebra, pero hay algunos seguros por perdida. (2) un negocio o empresa autónoma, con patente y sin fondo comercio y con seguros del rubro. (3) en el sistema autónomo existe un saldo crédito negativo o saldo a favor en la cuenta crédito otorgada bancaria, cuenta que se franquiciara. En la srl no hay saldo a favor, se paga contra reembolso, y se cubre con cuenta corriente de la srl empresa no crédita o de gestión balance, requiere una inversión o liquidez inicial, y en ambos casos se ajusta el crédito franquiciado otorgado a ese monto y según volumen, y recordar que es una membresía de negocio empresas o personas de consumo, mercado. Puede haber además la cuenta crédito fiduciario en un banco y está estar unida a una cuenta corriente crédito bancaria o a cuenta corriente empresa o a cvu cuenta digital. Funciona (1) negocio empresa autónoma (1) se crea cuenta corriente crédito en un banco sistema público y se hace un pago o adelanto generando un saldo a favor el cual se puede incrementar, evaluar prestaciones creditas otorgadas segun ese balance(2) asociar con los clientes de consumo, por (1) tarjeta extensión asociada a cuenta credito y/o cuenta corriente crédito (2) por medio de fiscalización digital, un cvu cuenta virtual y app, y uns tarjeta crédito ente, (2.1) cvu solo fiscal asociando tarjeta a cuenta crédito y/o cuenta corriente crédito empresa negocio (2.2) tarjeta a cvu cuenta virtual y esta a cuenta crédito o corriente crédito (3) débitos a cuenta corriente crédito, por débito automático , asociando cuentas corrientes, o, por débito transferencia por pago digital. (4) Ganancias por pago de franquiciado. Debe hacer la empresa un sobrecargo a modo de consumo como gasto de empresa y este costo sale del monto credito de los membresiados. A menos que haya acuerdo con banco o entidad financiera particular (1)srl, se crea cuenta corriente crédito empresa (2) se asocia esta cuenta corriente crédito a la cuenta corriente empresa (3) se conectado con mercado (3.1)por app y cvu de cuenta virtual asociada a cuenta crédito virtual o cuenta jurídica y/o cuenta corriente crédito empresa (3.2) directamente por cuenta crédito o cuenta corriente crédito

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engranes-y-pistones-srl · 4 months

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Financiero XI

Franquiciados financieros y membresías. Franquicias.

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miacevallos-cas · 7 months

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¡¡ 📚Pequeños Genios 👩🏻‍🏫 !! (1 de marzo - 2024)

Para nuestra actividad del mes de marzo del presente año (2024), trabajamos en conjunto, fuimos 11 chicos de IB a una escuela fiscal de educación básica en el recinto "Palo de Iguana", en la parroquia Los Lojas, vía Salitre.

Al principio, quisimos haCer algo con respecto a la infraestructura de la escuela, ya sea limpiar, arborizar, pintar paredes...pintar la cancha; pero al estar ubicados en una zona rural, y al estar en invierno, nos resultó imposible trabajar en el exterior. Mi mamá es la directora de esta institución, conversamos con ella porque nos interesaba trabajar con los chicos y poder ayudarlos a ver de forma diferente al aprendizaje. Ellos no tienen horas clase de inglés, computación, proyectos escolares, etc., como nosotros...queríamos compartir esa experiencia 🏫. La directora acepto nuestra propuesta. Proseguimos a realizar el comunicado a los PPFF para que puedan llevar a los chicos a la escuelita, sabiendo que estaban de vacaciones la asistencia fue obviamente opcional.

Eran niños y niñas 4to y 5to básica, algunos hasta de 6to y 7mo próximos a secundaria...y no tienen computadoras para afianzarse con el mundo tecnológico, por eso optamos por dar clases de computación, y además enseñarles lo básico de inglés. Trabajamos 2 horas. Asistieron 13 alumnos de la escuela Dos de septiembre, los dividimos en dos grupos para hacer las clases más personalizadas y, que nosotros pudiéramos vivir esta experiencia docente con más cercanía 🖍️📚.

Yo, junto con 5 compañeros dirigimos la clase de computación, cada uno llevó su computadora...justamente cada estudiante pudo tener la oportunidad de 'monear' en ella...eso les dije, que entren en confianza, miren como se escribe, las teclas, los símbolos...todo de lo que tuvieran curiosidad. Les pregunté si habían trabajado antes con word, ppt o excel...la respuesta fue que nunca 😵‍💫, por eso mismo trabajamos con Word, pasito a pasito. Los niñ@s aprendieron a dar formato a sus escritos, alinear sus textos, insertar y escribir en formas, añadir gráficos (smartarts) y editarlos, también a insertar y 'decorar' tablas. creo que fue un gran avance para ellos, más que todo en una hora (60min).

De lo que poco que conversé con ellos, si disfrutaron la actividad. era algo nuevo y novedoso, les despertó curiosidad, además considero que por medio de una laptop, de la cual se adueñaron en la tutoría, fueron capaces de ver otro mundo. Y que su mundo, va más allá que su recinto, se dieron cuenta de que son capaces e inteligentes, y que el conocimiento es inimaginable. Aún así nada se compara con su expresiones de asombro cuando lograban realizar una edición o un texto por su cuenta 🧠👀.

Adicional:

Realizamos un compartir

Llovió, no hubo peloteo 💔

Se hizo una donación a la escuela de educación básica "Dos de Septiembre"

Planificación Pequeños Genios 👈🏼 (click aquí)

Ejemplo de clases de computación - Erwin 👈🏼 (click aquí)

Ejemplo de clases de computación - Jade 👈🏼 (click aquí)

Fortalecimiento de Reflexión + TDC

En esta experiencia CAS, con algunos de los chicos fuimos a dar clases de TIC e inglés a estudiantes de 6to y 7mo básico de una escuelita fiscal. Nos llevó a reflexionar sobre el deber moral de compartir el conocimiento en ciertas circunstancias. En este caso particular, nos surgío la responsabilidad ética de transmitir lo que sabemos cuando nos encontramos en una posición privilegiada en comparación con otros, como en el caso de estos niños de la escuela fiscal en Palo de Iguana.

La iniciativa de compartir conocimientos tecnológicos y lingüísticos con estos niños de comunidades rurales que carecen de acceso a recursos educativos avanzados es admirable. Este acto no solo les proporciona habilidades prácticas, como el manejo de computadoras y el conocimiento básico del idioma inglés, sino que también les abre las puertas a un mundo más amplio y les muestra posibilidades que pueden haber parecido inalcanzables.

Al compartir lo que sabemos, no solo estamos cumpliendo con un deber moral, que corresponde a no solo ayudar a aquellos, los menos favorecidos; sino que también se promueve un sentido de empoderamiento y autoconfianza en estos niños, mostrándoles que son capaces de aprender y crecer más allá de los límites de su entorno.

Además, al trabajar de cerca con ellos y adaptar las clases a sus necesidades y niveles de comprensión, se demuestra una comprensión profunda de la importancia de la personalización y la empatía en el proceso y contexto educativo.

Es por ello, que se ha concluído desde una perspectiva individual que cada uno, como seres humanos, tenemos un deber moral de compartir lo que sabemos. No solo podemos marcar una diferencia tangible en las vidas de quienes reciben esa ayuda, sino que también puede fomentar un sentido de responsabilidad social y empatía en quienes ofrecen su conocimiento y habilidades; y quién quita que al mismo tiempo nosotros aprendamos y crezcamos como individuos de una comunidad, de manera emocional, intelectual y espiritual, lo que me ha llevado a cuestionarme: ¿Hasta qué punto he mostrado ser agradecida con las herramientas y capacidades que poseo?

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laliofficial · 2 years

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Lali: “No hay que comprar la idea que nos vendieron del amor y la felicidad”

La estrella pop no para de encarar proyectos, y ahora protagoniza ‘El Fin del Amor’, la serie basada en el libro de Tamara Tenenbaum que se estrena el 4 de noviembre en Amazon Prime Video.

Lali Espósito no solo se destaca por su talento artístico, sino también por su carisma y su actitud enérgica y locuaz. Luego de protagonizar Sky Rojo, de ser jurado en La Voz Argentina, y en pleno apogeo de su carrera musical tras el éxito de su ‘Disciplina Tour’, la cantante de 31 años se vuelca en una nueva aventura, como protagonista y productora de “El Fin del Amor”. La nueva serie está basada en el exitoso ensayo de Tamara Tenenbaum, y se estrena el 4 de noviembre en Amazon Prime Video.

Nació en el barrio porteño de Parque Patricios y comenzó su carrera con tan solo 10 años. Formó parte del semillero de Cris Morena y desde entonces no paró de encarar proyectos: telenovelas, series, películas y obras de teatro. Desde que lanzó su primer álbum “A bailar”, Lali Espósito viene priorizando su carrera como cantante, pero este 4 de noviembre vuelve a la ficción argentina. A sus 31 años, la actriz cuenta con 20 años de trayectoria artística cosechando importantes éxitos. Es considerada una referente del feminismo, tiene más de 11 millones de seguidores en sus redes sociales, y recientemente fue declarada Personalidad Destacada de la cultura en la legislatura porteña.

En ‘El Fin del Amor’, Lali encarna a Tamara Tenenbaum, la filósofa, escritora y docente de la UBA, que decide romper con su educación religiosa y cuestionarse las leyes del amor romántico y la monogamia. La protagonista deja a su novio para rebelarse contra el concepto tradicional de pareja, y a partir de esa ruptura, se adentra en un camino de exploración sexual y afectivo, rompiendo con varios mandatos.

Considerando su religión, ¿cómo fue armar el personaje de Tamara? ¿en qué te sentís identificada?

Lali: Para armar el personaje tuve un coach de religión, porque no es la religión con la que crecí entonces hay un montón de cosas que no sé. Tamara también me ayudo muy especialmente a entender conceptos básicos. Es un mundo y una religión increíble, el judaísmo y el ortodoxo todavía más. En nuestro país está una de las comunidades más grandes del mundo, caminás por las calles y estamos en convivencia con ellos. Sin embargo, cuando te metés un poco más y estudiás este universo muy particular, del cual Tamara eligió irse muy joven, más allá de saber cosas básicas, yo estaba encarnando a una mujer de 30 años. Esto me sirvió para entender un poco de dónde viene, quién es y abrazar hasta su propia contradicción con respecto a la religión, pudiendo reconocer lo que no está tan bueno, y lo que sí está bueno y por eso mucha gente la elige y la prefiere.

Tamara es una filósofa de la cultura pop. En su libro habla sobre una chica que empieza a rebelarse en su adolescencia. ¿En qué aspectos considerás que te rebelaste ante la vida?

Lali: Creo que viene por el contexto donde yo crecí, el lugar donde crecí y las limitaciones básicas que uno tenía. No solo de dinero en el caso de mi familia, sino de oportunidades para poder lograr ciertos sueños que yo tenía, con respecto al arte y todo. Era muy chiquita para terminar de comprenderlos cuando empecé a trabajar. Tenía 10 años, un poco bizarra mi historia igual, pero creo que sí derribaba conceptos en esa época. Te hablo de mi capacidad hace 20 años, de ser mujer y de empezar a crecer en un universo, en un ambiente como el de la televisión que es genial y a su vez es hostil, como para cualquier niñe. El hecho de crecer y vivenciar algunas cuestiones que capaz no están tan buenas, yo creo que hubo un momento en mi adolescencia en el que me di cuenta de lo que tenía que derribar para dedicarme a la música. Mi primer disco fue independiente, y eso ameritaba una garra siendo mujer y de corta edad, en una industria. En ese momento no estábamos abrazando mucho al feminismo, y yo miraba para un costado y siempre me sentía bastante sola, en ese lugar pop, femenino y joven, donde no había muchas otras que me acompañaran en ese momento. Hoy miro para un costado y veo tantas pibas rompiéndola, no solo en nuestro país sino en la industria de la música, y me alegra porque te sentís acompañada, sentís que hay otra, una mujer laburando de lo tuyo y empujando por lo mismo que vos querés. Fueron varias las cosas a nivel profesional, y a nivel personal porque, así como no es fácil ser mujer en esta industria, tampoco era fácil ser mujer para muchas otras cuestiones. Haber creado mi propia productora y un montón de cosas que yo quería hacer, siempre las sorteé laburando.

El libro habla sobre una chica que se rebela ante el amor, el sexo y el mercado del deseo. ¿Viviste algo similar en tu vida personal?

Lali: Evidentemente hay una empatía directa, pero ya no lo siento solamente para conmigo, sino como lectora del libro, del ensayo de Tamara. Cuando lo leí me interpeló porque sentía que había mucho de eso que ella decía y que a mí me estaba pasando. También me preguntaba esas cosas y me incomodaban esas estructuras, en cuanto a lo sexo afectivo, los laburos, la vida en general. Hay un paralelismo con ese momento, y que yo lo esté produciendo y actuando en la serie, claramente en mi vida también estoy poniéndome en lugares incómodos y saliendo de ciertos esquemas. Prefiero ir por lo incómodo, a ver cómo me siento y qué es lo que me pasa. Hay algo de esa rebeldía de Tamara que quizá yo lo tenga, o que intente tenerla. Me parece que es sano preguntarse cosas y no comprar exactamente eso que nos dijeron que era la felicidad y el amor. Aparte, hemos comprobado como generación que no es así.

Los que estamos entre los treinta y treinta y pico, ya nos re dimos cuenta que hay cosas que no están buenas y que son dañinas, que te pueden trabar, te pueden hacer sentir todo lo contrario a la felicidad. Así que igual que Tamara, como individua, hago este proyecto porque hay algo que me lleva como un imán. Obviamente en lo personal estoy en un proceso muy parecido, como la “crisis de los 30”, aceptando todo eso que me dijeron que debería haber sido como mujer, y a esa edad no quiero ser y no estoy siendo. A los 30 estoy siendo otra mujer con otros cuestionamientos.

La serie fue realizada en su mayoría por mujeres. ¿Qué podés contarnos acerca de la fuerza feminista en el set?

Lali: Increíble. Este es un proyecto que inició por supuesto con Tamara, la creadora de este libro, y con Erika Halvorsen, que es nuestra showrunner, tan querida guionista y amiga. Empezamos a expandir ese equipo y terminamos siendo un grupo increíble, con dos directoras (Leticia Dolera y Constanza Novick), y todo un equipo de actrices hermoso. También hay actores varones por supuesto, pero es una serie híper feminista con muchas mujeres llevando adelante personajes muy importantes. Es un grupo femenino muy potente, un equipo técnico increíble, el trabajo de cámara, en arte, vestuario. Necesitamos más mujeres trabajando en proyectos como este, y lo hemos llevado a cabo muy al cien, en un equipo muy equitativo como corresponde.

¿Cómo conviven la Lali cantante, actriz, productora, artista?

Lali: Es un lío, no te voy a mentir. La verdad es que es un proceso que no requiere ya tanto de mí. Yo laburo, hago todo. Yo te voy, te vengo, te canto, te bailo y te hago la serie. Pero después tengo un equipo que, si no estuvieran conmigo, no podría trabajar todo lo que trabajo, con tanto ímpetu, con tanta agenda. Es mucho laburo.

https://marieclaire.perfil.com/noticias/personajes/lali-esposito-el-fin-del-amor-tamara-tenenbaum.phtml

#lali esposito #lali #marie claire

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va-cios · 3 years

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El programador original - Parte 21: Cerebro

A pesar de lo que se podría pensar, el programador original, no comenzó su titánica tarea diseñando el algoritmo generador ni el universo, sino que, lo primero que hizo fue poner en marcha sus conceptos de conciencia y cuerpo humanos, por lo que, se puso a trabajar en el diseño del cerebro humano. Este, sería la pieza clave, sobre la cual, el proceso de evolución de la conciencia, tendría sustento. De esta manera, una conciencia, podría ser adosada a un cerebro, tomar control sobre él y, por lo tanto, habitar y manejar el cuerpo. Así entonces, se puede afirmar que el ser humano está compuesto por solo dos elementos básicos: el cuerpo y la conciencia. El cuerpo, es todo lo físico, es decir, todo aquello que se pueda tocar, como las extremidades o el cerebro, y, la consciencia, es el cúmulo de energía coherente que piensa, es decir, es el ser consciente de sí mismo, capaz de tomar decisiones y que, a través de los sentidos del cuerpo, percibe su exterior. Esta capacidad de percibir lo externo, junto con la información reunida por los sentidos, crean la realidad en la cual vive cada particular ser humano. Esta percepción de realidad, es procesada por el cerebro, a través de su enorme capacidad de cálculo, y, luego, la entrega, como un flujo optimizado de información permanente, a la consciencia, que percibe este flujo, como la experiencia de vivir. El programador original, pasó eones diseñando meticulosamente al ser humano, el cual, a la postre, se transformaría en la base de todo lo que crearía posteriormente.

Inicialmente, el objetivo sería crear una máquina biológica capaz de adaptarse y aprender, potencialmente, cualquier conocimiento y transformarlo en experiencia, por lo que, como una bola de nieve, el cerebro humano, debería ir creciendo a medida que aprende. Así, el cerebro, debería tener la capacidad de adquirir un nuevo conocimiento y, sobre él, integrar nuevo conocimiento, creando una sinergia que podría crecer, eventualmente, hasta el infinito. Para esto, diseñó la neurona, la cual, es la pieza base del pensamiento humano. Esta célula, es capaz de almacenar y procesar microscópicas piezas de información, en forma de impulsos eléctricos, que, a su vez, puede transmitir a otras neuronas, formando un sistema simbiótico de aprendizaje, en donde todo se comparte, en favor de la coevolución de todas sus partes componentes, dicho de otra manera, las neuronas conforman un sistema altruista, donde, un nuevo conocimiento, es compartido a todas las neuronas, con lo que, todas se ven beneficiadas. Dentro del cerebro, las neuronas, se organizan en grupos, llamados redes neuronales, en las cuales, las neuronas, se agrupan para formar un pequeña bola de nieve, al respecto de un conocimiento en particular. Así, por ejemplo, una red neuronal, podría albergar toda la información acumulada, por una persona, para ejecutar el acto de caminar. En cada neurona de esta hipotética red neuronal del caminar, se almacenan las instrucciones para realizar cada contracción muscular necesaria para dar un paso con cada pierna, instrucciones para ejecutar cada movimiento de los brazos, toda la información acerca del equilibrio, la velocidad de ejecución y un largo etc. Además, esta información es actualizada, permanentemente, con el mismo acto de caminar, permitiendo el efecto bola de nieve, lo cual, significa que, cada vez que una persona camina, al mismo tiempo, aprende a caminar mejor y de manera más automática. De la misma manera, por ejemplo, cuando un persona aprende leer, se crea una red neuronal del leer y la información de esta nueva habilidad, es compartida en todas las redes neuronales existentes, nutriéndose de esta nueva capacidad, pero, la red neuronal del caminar, no se verá beneficiada en lo absoluto, debido a la falta de relación que existe entre ambos conceptos, a menos que, la persona, decida caminar y leer al mismo tiempo, lo que, en ese caso, implicaría la creación de una nueva red neuronal híbrida, mezclando ambas capacidades. Esta forma de ordenamiento de la información en el cerebro humano, es realizada por el algoritmo de simbiosis cerebral, el cual, realiza la optimización de la información y facilita la armonía intercomunicativa entre las redes. Debido a lo complejo de los sistemas de ordenamiento de la información, el programador original, optó porque, la persona, es decir, la consciencia a cargo, no intervenga en estos procesos de interiorización del conocimiento, por lo que, es un proceso transparente, tal como los latidos del corazón, donde, la consciencia, no necesita estar atenta a su ejecución. Así, la conciencia, queda liberada de este trabajo, permitiéndole concentrarse, exclusivamente, en el proceso de aprendizaje, es decir, de adquirir los nuevos conocimientos y habilidades.

El cerebro, cuenta con un mecanismo de aprendizaje que es constante, es decir, el cerebro está aprendiendo permanentemente. Para poder integrar nuevos datos del entorno y adquirir nuevos conocimientos, el cuerpo humano, cuenta con sistemas de percepción externa, llamados sentidos, mediante los cuales, la persona, percibe datos de su exterior, luego, automáticamente, el algoritmo de simbiosis cerebral los recibe, los integra en las redes neuronales, los transforma en conocimiento y, finalmente, en experiencia acumulada. Dicho de otra manera, todo lo que un ser humano ve, todo lo que escucha o huele, es permanentemente analizado en busca de nuevo conocimiento. Por otra parte, para adquirir una nueva habilidad, el ser humano, debe llevar a la práctica las actividades necesarias y experimentar con ellas, es decir, debe ponerse en acción para realizar repetitivamente las actividades que lo llevarán a desarrollar la nueva habilidad que se ha propuesto aprender. Así, una persona, a través de su consciencia, puede decidir, por ejemplo, aprender a manejar una bicicleta, para lo cual, tendrá que ponerse en acción e intentarlo. De esta manera, la información que reúna acerca del equilibrio, la posición de las manos y la fuerza necesaria que debe ejercer con las piernas, se integrarán en una nueva red neuronal, que, con la repetición de la actividad, irá recolectando, cada vez, información de mejor calidad, para transformar este conocimiento, progresivamente, en una nueva habilidad adquirida, la cual, se establecerá de manera permanente en el cerebro, en forma de red neuronal madura. En general, las redes neuronales, que representan una habilidad en particular adquirida por la persona, se mantienen en estado latente o dormidas en el cerebro y se activan o se encienden, exclusivamente, cuando es requerido. Así, por ejemplo, cuando una persona está escribiendo, su red neuronal de escritura, se encuentra completamente activa y trabajando en mejorar la ejecución, mientras que su red neuronal de manejar bicicletas, se encuentra en estado latente o dormida. El sistema de construcción de redes neuronales mediante la ejecución de actividades, imposibilita aprender a manejar una bicicleta mediante la lectura de un manual de instrucciones, ya que, la información que entrega un manual, se deposita en la memoria del cerebro, por lo que, no genera en lo absoluto, la experiencia que se adquiere, al manejar una bicicleta y, por lo tanto, tampoco se crea una nueva red neuronal. Dicho de otra manera, la palabra hablada o escrita, es incapaz de generar las mismas redes neuronales, que la experimentación de actividades si puede.

Una vez terminado el diseño del cerebro humano, el programador original, estaba listo para comenzar a diseñar el cuerpo humano, el cual, debería ser un mecanismo acorde a las potentes capacidades del cerebro. Además, comenzó a idear el contexto, en el cual, el ser humano se desenvolvería. Para diseñar la Naturaleza, el programador original, idearía un sistema simbiótico, al igual que el cerebro humano, donde cada elemento se relacione, armónica y colaborativamente, con el resto de los elementos. Además, pensó en el planeta Tierra, como un enorme cerebro, donde, cada ser humano, sería una neurona, capaz de almacenar información, el cual, a su vez, se agruparía en familias y en sociedades, las cuales, conformarían redes de intercambio social de conocimiento en este metafórico cerebro global y, finalmente, pensó en el universo, lleno de estrellas como neuronas, agrupadas en galaxias como redes de astros.

Pablo Aravena L.

#saga programador original #cience fiction #Pablo Aravena L.#vacios #va-cios #juliosemana5

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falsapandemia · 3 years

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La Verdad Sale A La Luz

Cortina de humo COVID-19:

Crear una falsa pandemia global, que se usará como pretexto o chivo expiatorio para implementar todos los puntos de su diabólica agenda Y su fracasado NWO. Maquillados como falsa solución, y con la siempre fiel complicidad de todos los gremios estatales vendidos como Putas… a saber:

1 Abolición del dinero físico en pos del dinero virtual o Criptomonedas. Implementación masiva del 5G para el control total y para diezmar la salud de la gente. (Todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

2 Sistemas de pago por tarjeta de crédito, móvil “NFC”, o el microchip “RFID”. Ya sea subcutáneo, en tatuaje o nanochip administrado por inyectable (vacuna) “Marca de la Bestia”. (Todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

3 Certificados de salud y carnet de puntos del “buen ciudadano” para poder viajar o acceder a servicios básicos. (Todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

4 Robotización masiva de las industrias planeada desde hace muchos años y millones de desempleados, todo bajo el paraguas del falso virus.

(Todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

5 Renta básica CONDICIONAL, por causa de la crisis global que se habrá generado y que solo se concederá si te vacunas y pasas por el aro con todas sus medidas draconianas. (todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

6 Imposibilidad de acceder a cualquier servicio básico mínimo si no te vacunas, incluso confinamiento total, y si te lo saltas, directo a la cárcel o a un campo de concentración para los “insolidarios” (todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

7 terreno allanado para poder asesinar en masa a miles de ancianos y enfermos en residencias y hospitales (ya lo han hecho)

cuyos rectores y directivos son afines a las directrices de los gobiernos de turno.

Como el eliminar a todos aquellos que supongan un peligro para su agenda. Pues siempre podrán tirar del pretexto de que murieron por el virus. (todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

8 deshumanizar la poca humanidad que queda en este mundo, con la imposición obligatoria de la mascarilla en la vía pública, lo que aumentará aún más si cabe la facilidad al enfrentamiento social, que dicho sea de paso (es lo que buscan) entre otras cosas…

Pues estas le proporcionan al individuo una falsa sensación de intimidad y seguridad tras la cual resguardarse, y que invita como no, a sacar lo peor de cada uno sin temor a ser descubiertos. Valga de muestra las redes sociales. (todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

9 cerrar el espacio aéreo y la mayoría de observatorios y telescopios del mundo (ya lo han hecho) para que nadie pueda rastrear lo que se acerca a la Tierra

y que ellos bien saben y bien lo tienen localizado y que será el que propicie los cambios del mundo entero y del propio planeta. (todo por tu bienestar, por tu seguridad y por tu salud)

10 organizar falsas revueltas y manifestaciones en contra de ellos mismos, para así después, poder responsabilizar al pueblo más fácilmente. Pues podrán tirar de hemeroteca para acusarles de que fueron ellos los que no esperaron lo suficiente como les habían aconsejado y culparles así del nuevo FALSO REBROTE que ya tienen preparado para final de año.

Todas las anteriores “pandemias” como el Ébola, la gripe aviar, etc. Fueron ejercicios de entrenamiento para lo del Covid-19, que a su vez ha sido otro ejercicio de “calentamiento” para lo que tienen preparado para final de 2020: otro FALSO rebrote por causa de la desescalada y que achacarán a la falta de responsabilidad del pueblo, alegando que ellos (el gobierno) les advirtieron de las posibles consecuencias, mientras el pueblo se manifestaba “irresponsablemente” por las calles. Manifestaciones que obviamente organizarán los mismos gobiernos, claro… (como casi todas)

Así mismo conseguirán después, que sea el mismo pueblo que suplique su propio confinamiento, por la cantidad de FALSAS MUERTES que se estarán sacando de la manga otra vez y con las que bombardearán sin tregua las traidoras mentes de los borregos hipnotizados que aplaudieron como focas desde sus balcones… y en esta ocasión si empezarán todos los puntos expuestos anteriormente… si les sale bien, claro.

aunque lo dudo.

¡¡¡NO HAY NINGÚN VIRUS!!!

Ni de murciélago, ni de pangolín ni de laboratorio de nivel 4. Solo hay asesinos a sueldo disfrazados de directivos de hospitales y falsos sanadores, personal sanitario vendido como putas y muuuuucho tonto útil… entre otros.

Entiéndelo: si este supuesto virus fuera lo que dicen que es, en la segunda semana que empezó todo, no quedaría ni la mitad de la humanidad con vida, y hay que ser muy inepto para no meditar esto con detenimiento y darse cuenta de este “sutíl detalle”

Asumís el 100% de la veracidad de todo lo que vomitan los medios de manipulación, sin cuestionaros ni por un momento, si aquello que dicen puede ser falso o no, y lo hacéis, entre otras cosas, porque los demás también lo hacen, porque estáis dispuestos a abrazar cualquier tipo de mentira como cualquier decreto ley denigrante, antes de tener que enfrentaros a vuestro entorno para defender la VERDAD; a vuestros padres, a vuestros amigos y compañeros de trabajo. Porque desgraciadamente el miedo al rechazo sigue muy vivo en la psique humana.

Al final es lo mismo de siempre: la gente dice y repite conceptos que oyen de otros, que a su vez lo escucharon decir a otros, en una gigantesca e interminable cadena de estupidez peremne que parece no tener fin… Porque saturaron sus mentes con ideas que los han hecho adictos a su propia anulación. Y no se dan cuenta de como se han convertido en un subproducto de lo que pensaron, dijeron o hicieron otros por ellos si preguntarles

Ellos (los medios de comunicación y los gobiernos) se aprovechan de el hecho, de que tú careces de los instrumentos necesarios para investigar y corroborar cada una de las supuestas “víctimas” del supuesto virus, y como no puedes hacer “NADA” para saber si te están mintiendo o no, pues se pueden permitir el lujo de inventarse lo que les salga de los cojones y restregartelo por la cara, por muy extravagante que parezca todo. Porque “nunca” podrás demostrar lo contrario y menos aún, que te den voz en algún medio para exponer dichas pruebas en el caso de que si pudieras hacerlo

Todas las teorías de conspiración del supuesto origen del virus, son lanzadas por los mismos que lanzan las versiones oficiales, así tienen las dos caras de la moneda controladas.

Ellos ya cuentan con que hay mucha gente que no se tragará la versión oficial, así que antes que dejar que investigues y pienses por ti mismo, ellos te han preparado una bonita y tentadora versión alternativa a la oficial, aderezada con sugerentes tintes conspirativos claro, pero igual de falsa, para así “tranquilizarte”.

Y si lo queréis admitir, os daréis cuenta como las versiones conspirativas del covid-19 aún refuerza más si cabe lo que las élites buscan: que la gente crea que de verdad existe un virus mortal para tenerlos acojonados y controlados… ese es el verdadero objetivo de las élites; el como, el cuando y el donde, pasan a formar parte de cuestiones irrelevantes que solo tienen como objetivo entretener al personal, en una estúpida e interminable reyerta por ver quien tiene la razón

¡Nada nuevo bajo el Sol!

Así mismo ocurre con todos aquellos canales de remedios alternativos y sanaciones naturales, que les falta tiempo en aprovechar la más mínima oportunidad para anunciar a los 4 vientos el remedio milagroso que salvará al mundo del supuesto bixo, y que movidos por sus propios intereses particulares y sus ansias por erigirse como paladines de la “verdad”, hacen un flaco favor a la gente.

Pues con esos supuestos remedios contra el covid-19, aún dan mayor fuerza a la idea de la existencia del virus como causante de esta gigantesca farsa, que como ya dije antes, es justamente lo que las élites quieren

Hemos llegado a tal punto de subnormalidad que las personas, aún viendo desmoronarse el mundo ante sus propios ojos, correrán con el rostro desencajado a encender la televisión para corroborar si lo que están viendo es verdad o no… para que el tertuliano o el noticiero de turno les diga si aquello que están viendo sus propios ojos lo deben creer o no

así es la estupidez humana, que esa si que ha matado y mata mucha más gente que el “virus”. Mientras tanto, sigue saludando con el codo como si fueras un retrasado mental

Y a ti, que aún te empecinas en seguir mordiendo la misma zanahoria con la que sedujeron y embaucaron a tus padres y abuelos, creyendo que los diferentes partidos políticos están enfrentados entre sí por defender tus intereses…, que se disfrazan de humildes hermanos del prójimo, al que vituperan y explotan engrosando así sus faltriqueras… a ti te digo: TODOS ellos al completo, trabajan mancomunadamente para tu explotación y expolio, fingiendo un falso enfrentamiento de ideales delante de las cámaras, pero con un clarísimo objetivo en común tras estas. Pues las 30 monedas de plata por las que han vendido sus almas provienen de las mismas manos.

Porque para que la izquierda sea izquierda, necesita existir una derecha y viceversa… así como para que exista un ganador, necesariamente debe haber un perdedor, y que a fin de cuentas es este último el que hace posible el triunfo del primero

porque toda parte precisa de su contraparte.

Así pues, oposición y gobierno, son la misma cosa. Porque dualidad no implica separación. ¡¡Que no te engañen!!

EL QUE LEA QUE LO ENTIENDA!

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Celeste Solum, ex empleada de FEMA: la vida humana será irreconocible.

En cadena los dolores de parto, más como los días de Noé muchos NO ENTENDIERON, hasta que vino el diluvio y se los llevo a todos, Así hoy, ¡MUCHOS NO ENTIENDEN! Mateo 24:8.37–39.

Según la denunciante de FEMA, Celeste Solum, los estadounidenses han sido elegidos para el papel de judíos en la Alemania nazi y correrán la misma suerte.

La gobernanza global significa que tendremos que jugar con un “conjunto de reglas totalmente nuevo”

por Henry Makow PhD

Si lo que dice Celeste Solum es correcto , estamos en problemas mucho peor de lo que pensamos. Ella proviene de un entorno Illuminati y trabajó como planificadora de FEMA durante 20 años. Entonces ella está en condiciones de saberlo.

Su horrible visión es la más oscura que encontrarás. No puedo confirmar que sucederá, pero este puede ser un caso de hombre “advertido está prevenido”. Prepárese para “un mundo de dolor”.

Ella no escribe, así que no pude encontrar un texto para volver a publicar. En cambio, da entrevistas a personas como Mike Adams, Dave Hodges y David Icke. Escuché algunas y proporcioné algunas de sus afirmaciones:

Con la robótica, la mayoría de los seres humanos se han vuelto redundantes para los Illuminati. Cuando haya hambrunas y apagones, la gente acudirá a los “centros de recepción” (¿en Costco’s y Walmarts de todos los lugares?) Donde serán internados y enviados a campos de concentración donde serán gaseados o guillotinados. El objetivo es descargar al 90% de la población.

Las pruebas de Covid están destinadas a recolectar su ADN. Las vacunas contienen células madre de fetos abortadosy proteínas humanas que se han criado en plantas y ratones (“un humano con un traje de ratón”). También contienen “hidrogeles”, nanopartículas que se fusionan permanentemente con su tejido, que se conectan con una red informática 5G que “monitorea su salud”. en todo momento y determine si puede ir a trabajar o comprar comida.

Hablando de alimentos, la carne se eliminará gradualmente y las raciones de los campos de concentración — “micronutrientes” — se introducirán para el público en general. No habrá que “ir al supermercado”. No se nos permitirá “tomar nada de la naturaleza” y debemos reducir a la mitad nuestra huella de carbono. Si vivimos en una mansión, debemos mudarnos a un bungalow. (Sé que suena loco).

FEMA estima que solo el 3% de los propietarios de armas se resistirán a la confiscación de armas por la fuerza.

Están haciendo un inventario de todo lo que tiene valor material. Toda la propiedad privada “será federalizada”.

¿CHIFLADA?

Es tentador descartar a Solum como una chiflada y un traficante de miedo. Hubo muchas banderas rojas. Tiende a exagerar, afirmando que cultiva 500 variedades de tomates en su granja en Montana y que hay “siete millones de drones” que nos vigilan. Ella pone mucho énfasis en los cambios cósmicos: “ciclos de 2000 años”, “el sol se ha silenciado” y la “magnetosfera” se ha debilitado. Estamos en el “fin de los tiempos”. Ella afirma que se liberó un segundo virus de Wuhan un “destructor de plantas” que diezmó sus huertos en Montana.

#https://www.facebook.com/108010967631959/posts/114691163630606/ RadioResistenCIA La Verdad Sale A La LuzCortina de humo COVID19:Crear una Fa

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shielddoubt14 · 4 years

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potencia y consumo de electrodomesticos

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renatamunoz · 4 years

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· Real academia de San Carlos

Francesco Saverio Cavallari (Palermo, 1809–1896), Fue la sede del Real Hospital del Amor de Dios, fundado por Fray Juan de Zumárraga, primer obispo y arzobispo de México de 1528 a 1548 Ante la falta de fondos para construir un edificio ex profeso, se decidió instalar en este lugar la Academia de San Carlos en 1791. Se encuentra localizada en la calle de Academia número 22 esquina con la Calle de La Moneda, en el Centro Histórico de la Ciudad de México y tiene un estilo arquitectónico neoclásico.

elegí este edificio por que me gusta para lo que fue usado, como escuela de las artes, y hoy en día pertenece a la escuela de artes y diseño de la UNAM, la carrera que estoy cursando, me pareció buena idea escogerlo. En su época fue la escuela para los arquitectos, pintores y escultores mas renombrada de la época en Latinoamérica ya que fue la primera en ser fundada.

· Museo Nacional de San Carlos (construcción se realizó entre 1798 y 1805.)

Manuel Vicente Agustín Tolsá y Sarrión (Enguera, Valencia, 4 de mayo de 1757 - Ciudad de México, 24 de diciembre de 1816) fue el arquitecto que construyó esta edificación, es un museo de arte localizado en la colonia Tabacalera, cerca del Centro Histórico de la Ciudad de México y tiene gran parte del estilo neoclásico, este en particular lo elegí por que me gusta el espacio que tiene, la luz y todo hace que la arquitectura como tal brille y se destaque. El edifico tenia al inicio la intención de ser habitado por un conde para formar familia, sin embargo este murió y nunca se consolido tal plan, en el siglo XX fue sede de las oficinas de la Tabacalera Mexicana, de la Lotería Nacional y de la Escuela Nacional Preparatoria N° 4. Hasta que en 1968, el Instituto Nacional de Bellas Artes lo destinó para albergar la colección de arte europeo.

· Iglesia de Nuestra Señora de Loreto. (Construida entre los años 1806 y 1819)

Ignacio de Castera Obiedo y Peralta (Ciudad de México, 1750 (?) - 1811) fue quien construyó esta edificación, frente a la iglesia se encuentra la plaza Loreto, como la iglesia, la cual solía ser el lugar de la primera sinagoga de la Ciudad de México, la iglesia esta edificada en San Ildefonso 80 esquina con Rodríguez Puebla y tiene un estilo neoclásico, aunque su diseño básico es barroco. Tanto ahora como en su tiempo funciono como una iglesia católica, escogí este por que creo que parte importante de la historia de nuestro país en general gira entorno a las cuestione religiosas y me aprecio justo comentar sobre alguna edificación religiosa.

· Teatro degollado (1855-1866).

Jacobo Gálvez (25 de julio de 1821-29 de junio de 1882) ubicado en la ciudad mexicana de Guadalajara y tiene un estilo neoclásico cargado con influencia italiana, esta edificación siempre fue prevista como un teatro, se pensaba que fuera un teatro digno para los habitantes de la ciudad, fue nombrado así en homenaje al dramaturgo Juan Ruiz de Alarcón y Mendoza, el 3 de septiembre de 1866 se presentó la obra de Gaetano Donizetti Lucía de Lammermoor como acto inaugural, protagonizada por Ángela Peralta. Elegí este por que me gusta la ciudad de Guadalajara me gustan los teatros y este en específico lo recuerdo muy bien porque estuve ahí, y tengo una afinidad a los teatros en general por haberme presentado en varios de ellos, y de Guadalajara fue en el cervantino, una festividad que adoro con todo mi corazón.

· Hospicio cabañas (1805-1845)

José Gutiérrez (1766-1835) fue de los primeros en meterle mano a esta edificación, emblemático de la ciudad mexicana de Guadalajara, con un estilo neoclásico, la importancia de este edifico reside en que fue creado para ser un hogar para huérfanos y así fe desde 1810 a 1980. Elegí este edifico por que la arquitectura en si me pareció bonita, es de los que mas me llamaron la atención aparte en la imagen que puse la iluminación que tiene hace que se vea incluso mágico.

· Templo de Nuestra Santísima Virgen del Monte Carmelo, comúnmente llamado Templo del Carmen. (1802-1807).

Francisco Eduardo Tresguerras (Celaya, 13 de octubre de 1759 - Ibidem, 3 de agosto de 1833) el templo católico en la ciudad mexicana de Celaya, en el centro histórico de Celaya y tiene una combinación de estilos entre el neoclásico y barroco. El uso de este edificio ha sido en toda su historia como Iglesia católica. Los propietarios originales del templo fue la Orden de los Carmelitas Descalzos.

Escogí esta edificación por el color amarillo que tiene su fachada, en su mayoría, los edificios que he visto a lo largo de esta investigación han sido de colores grises, cyanes, cafés, son terrosos, de piedra un poco fríos, sin embargo, este no, la fachada amarilla es un cambio agradable.

· Antiguo Teatro Bartolomé de Medina. (fue construido de 1881 a 1887)

Fue construida por Ramon Almaraz por desgracia no encontré datos de su nacimiento ni de su muerte fue un teatro ubicado en la ciudad de Pachuca de Soto, estado de Hidalgo, México, era un edificio de estilo neoclásico, su función principal así como lo dice su nombre fue ser un teatro para que se pudieran llevar acabo presentaciones de diversos tipos, elegí este edifico por que me parece imperativo recalcar que algunos de los edificios que fueron edificados en ese entonces ya no están, como es el caso de este, fue un teatro anhelado por muchos pero el espacio no permitía que las presentaciones se llevaran con éxito y al no encontrar otra función para este fue demolido.

· Catedral de Tampico. (1841-1922)

Lorenzo de la Hidalga (Vitoria (Álava, España), 4 de julio de 1810 - Ciudad de México (México), 1872) Está ubicado frente a la Plaza de Armas, en el Centro Histórico de la ciudad, siendo el principal centro de culto cristiano de la Diócesis de Tampico. Siempre ha sido usada como una iglesia católica, este edifico me impresionó hablando en cuanto a tamaño y detalle hasta eso, al ser no solo una edificación con estilo neoclásico también tiene partes de art-deco, en lo personal es de mis estilos favoritos y la combinación de estos dos me pareció muy bonita.

. La Catedral Basílica Metropolitana de la Madre Santísima de la Luz de León (1760-1885)

Al ser un edifico que llevo mucho tiempo terminar hay bastantes personas involucradas en su construcción y por lo mismo no dejan en concreto a ninguno de ellos, es una iglesia de culto católico, ubicada en el centro histórico de la ciudad de León, México. Es la sede metropolitana de la Arquidiócesis de León, tiene estilo neoclásico solamente, me doy cuenta de que los edificios religiosos siempre lo fueron, son los únicos que se respetaron como tal, ninguna iglesia hoy en día es un museo o algo así, siguen siendo iglesias, y por eso me pareció bueno poner este ejemplo, es una edificación que llevo mucho tiempo hacerse y hoy en día sigue en pie y en uso.

· Teatro Morelos de Maravatío. (1871 y 1877)

El arquitecto fue Rafael Guerrero Torres del cual desconozco su fecha de nacimiento y defunción el edificio es un histórico teatro que data de finales del siglo XIX ubicado en la localidad mexicana de Maravatío en el estado de Michoacán de Ocampo, México, es totalmente d estilo neoclásico, siempre ha sido un teatro muy famoso, en donde se presentaban distintos número muy demandados, le daba vida a la ciudad, siempre he dicho que sin las artes el mundo no sería nada. Yo siempre he estado muy unida a las artes, las respeto, las admiro y las practico, como ya había dicho antes le tengo mucho afecto a los teatros, y el hecho de que encuentre muchas edificaciones que siguen hoy en día siendo teatros me llama mucho más la atención que otro edificio.

· El palacio de hierro (1888-1891)

Eusebio de la Hidalga Nacido en 1845, el edificio del Palacio de Hierro se encuentra ubicado en la actualidad en la esquina de la calle Venustiano Carranza y 20 de noviembre en el Centro Histórico, Delegación Cuauhtémoc, Ciudad de México, es art Nouveau, este edifico funcionaba principalmente como almacenes, hoy en día es una tienda departamental, escogí este por que se me hace una innovación a la arquitectura, tiene un estilo diferente y me gusta mucho desde siempre el art Nouveau.

· El gran hotel de México. (1898-1899)

Daniel Garza fue el arquitecto que edifico esta estructura, ocupa el extremo sur de ese lado, y a pesar de que parece que es el mismo edificio que el Hotel Majestic, realmente son dos su entrada y fachada están localizadas en la calle 16 de Septiembre y no en el Zócalo, tiene un estilo neoclásico por fuera y por dentro es un estilo art Nouveau, al inicio se pensó que fuera cede de varias tiendas departamentales, lo elegí por que me gustan los vitrales del techo son muy bonitos.

. Museo de geología (1890-1906)

Carlos Herrera López fue el arquitecto que levanto esta edificación ubicado en la Colonia Santa María la Ribera de la Ciudad de México, es un recinto destinado a albergar las colecciones geológicas más importantes de México, tiene un estilo ecléctico siempre fue previsto para ser un museo, lo único que cambio a lo largo de los años fue su nombre, me gusta el interior del edificio y me agrada ver otro edificio que no sea art Nouveau o art deco o neoclásico.

.Kiosco Morisco (finales del siglo XIX)

José Ramon Ibarrola (Nacido el 10 de julio 1841 - Ciudad de México, Distrito Federal, México-Fallecido el 18 de mayo 1925 - Ciudad de México, Distrito Federal, México, a la edad de 83 años) situado en el centro de la Alameda, en el cruce de las calles Dr. Atl y Salvador Díaz Mirón, de la colonia de Santa María la Ribera, en Ciudad de México, tiene un parecido muy cercano a la estética de los moriscos, de ahí el nombre, servía como pabellón de México en la exposición universal de 1884. Este lo escogí por que mi madre me lo dio a buscar, es un lugar que le gusta mucho y que ella ya ha visitado, yo no tengo el gusto, sin embargo, al investigarlo puedo decir que realmente es una edificación hermosa.

· Palacio de Lecumberri. (1885-1900)

Antonio Torres Torija (Nació en la Cd. de México en 1840-Cd. De México en 1922) ubicado al oriente del Centro de la Ciudad de México, en la alcaldía de Venustiano Carranza tiene un estilo neoclásico, sin embargo por el autor sabemos que tiene una estructura de acero, en su apertura fue presentada a la sociedad como una penitenciaria, ahí se alojaron muchos criminales y en realidad el lugar tiene una historia muy tétrica, en parte lo elegí por eso, ya había escuchado hablar de este palacio, mi madre una vez lo menciono pero nunca creí que alguna investigación me llevaría a conocerlo más de lo que sabía.

· Faro de la Barra (1883)

Ramon de Ibarrola el mismo que construyó el kiosco morisco, ubicado en La Barra de la colonia Hermenegildo Galeana, en la margen izquierda del Río Pánuco, no creo que tenga un estilo como tal ya que toda la estructura es de acero, siempre ha sido un faro, por lo que se fue muy funcional en una que otra guerra, lo escogí por que a lo que he leído las arquitecturas de hiero eran famosas por realmente enseñar ciertas partes de su estructura de hierro y esta cabe completamente en esa descripción.

. Palacio de hierro de Orizaba. (26 de septiembre de 1891-septiembre de 1894)

Joseph Danly, un extranjero fue quien construyó esta edificación, fue construido ex profeso para ser la sede del Gobierno Municipal de la Ciudad de Orizaba, Veracruz, México a finales del siglo XIX, se encuentra ubicado en la Calle Madero entre Poniente 2 y 4. Es una de las mayores representaciones del art nouveau en México. Esta también en particular es una edificación que realmente fija el concepto de la arquitectura de hierro, y me gustan los colores, supongo que es por eso que la elegí.

· Jardín Botánico Cosmovitral (1909)

Lo edifico el ingeniero Manuel Arratia, es una edificación de los inicios del siglo XX lo sé, pero mientras más avanzaba en la investigación me quedaba con menos edificios del siglo XIX y decidí que estaría bien poner algunos de los principios del siglo XX, este en particular es de mis favoritos de toda la vida, amo el Jardín botánico, amo los vitrales, me parece un edifico precioso, y merece estar aquí. Está ubicado en la ciudad de Toluca capital del Estado de México, en México.

. La estación de Buenavista (1865-1873)

No logre encontrar información sobre quien la edifico, Av. Mosqueta e Insurgentes Norte, Colonia Buenavista, Delegación Cuauhtémoc, Ciudad de México, México. Es una estación de transporte público de la Ciudad de México. Hasta 1997 fue una estación de ferrocarril del sistema de Ferrocarriles Nacionales de México en la Ciudad de México y desde 2008 es terminal del Ferrocarril Suburbano de la Zona Metropolitana del Valle de México, de la línea B del Metro de la Ciudad de México y estación de las líneas A1, A2, A3 y A5 del Metrobús.

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tlahtocanecentlaliliztli · 4 years

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Los humanos detrás del sacrificio

Todo lo que creías saber sobre los aztecas está mal.

por Matthew Restall

Publicado en History Today Volumen 70 Número 4 Abril 2020

La diosa Mayahuel, representada en el Codex Magliabechiano, del siglo XVI © Bridgeman Images.

Todo lo que creías saber sobre los mexicas está mal. O, como Camilla Townsend dice con más tacto al comienzo de su maravilloso libro nuevo: "Los mexicas nunca se reconocerían en la imagen de su mundo que existe en los libros y películas que hemos hecho".

La imagen a la que se refiere Townsend quizás esté mejor simbolizada para los lectores británicos por la imagen en la portada del volumen original de Angry Aztecs en la serie Historias horribles de Terry Deary (1997): una caricatura muestra a un guerrero mexica sosteniendo un corazón humano fresco, diciendo 'Su El corazón estaba en el lugar correcto '(las portadas de otras ediciones muestran variaciones sobre este tema, salvo una edición de 2014 que representa una rata con atuendo de guerrero mexica). La broma funciona porque la asociación de los mexicas con la práctica del sacrificio humano es profunda y amplia: la mayoría de las personas que solo saben una cosa sobre los mexicas saben que son famosos por sacrificar personas a sus dioses; y aquellos que están más familiarizados con los mexicas, incluidos aquellos que, por ejemplo, enseñan en escuelas o universidades, tienden a pensar en la cultura mexica como una en la que los rituales sedientos de sangre y las supersticiones exóticas desempeñaban un papel central.

En las últimas décadas, un número creciente de académicos ha señalado las muchas formas y razones por las cuales, y cómo se distorsiona esa percepción, si no es que completamente equivocada. Resulta que los mexicas no eran más sanguinarios o salvajes que nadie en el mundo, incluidos los primeros europeos modernos que los demonizaron sistemáticamente. Su cultura era parte de una civilización (la de los nahuas del centro de México) que era tan sofisticada y lograda como la de aquellos europeos que buscaban destruirla.

Pero luchar contra los estereotipos negativos y reemplazarlos por algo menos perjudicial, menos sensacionalista, más polifacético y preciso ha resultado ser una batalla cuesta arriba. Los frailes franciscanos en el siglo XVI, junto con otros sacerdotes y cronistas católicos, crearon un retrato de la religión, la política y las prácticas sociales mexicas que fue diseñado para justificar la imposición a menudo violenta de la colonización española y la conversión forzada al cristianismo. Ese retrato echó raíces y floreció durante siglos. La era del triunfo global de los imperios europeos fue terreno fértil para las opiniones despectivas de las sociedades "bárbaras" barridas por el progreso de la civilización. Cuando surgieron nuevos campos de estudio y nuevas pruebas sobre el pasado mexica (descubrimientos arqueológicos desde debajo de la Ciudad de México, por ejemplo, o manuscritos inéditos escritos en náhuatl a principios del período colonial) tendieron a desplegarse para confirmar o, en el mejor de los casos, modificar que estereotipo profundamente arraigado, no lo invierta.

¿Qué ha cambiado? Como Townsend explica en un apéndice de Fifth Sun, hasta el siglo XXI no hubo una convergencia de académicos con un profundo conocimiento del náhuatl de la era colonial, una voluntad de desafiar el retrato bien establecido de los mexicas sobre el cual generaciones de eruditos habían construido sus carreras y un conjunto de fuentes fácilmente disponibles escritas en las primeras décadas coloniales por los descendientes de los mexicas (principalmente en náhuatl). Townsend hace uso particular de un género de documentación llamado xiuhpohualli por sus escritores nahuas. Literalmente significa "cuenta anual", tales fuentes se parecían más a historias de la comunidad. Townsend presentó el xiuhpohualli con mayor detalle en un libro anterior, Annals of Native America (2016), por lo que aquí están como la base en gran medida invisible para su reconstrucción de la historia mexica. Pero, significativamente, le permiten presentar el pasado mexica a través de una hábil síntesis de recuerdos y tradiciones nahuas. De principio a fin, incluso después de que los españoles aparecen en escena, la perspectiva se centra en los mexicas en un grado sin precedentes.

La mayor parte del libro está dedicado a los dos siglos que se extendieron a horcajadas sobre la invasión española que comenzó en 1519. Su narración despega en la década de 1420, cuando los gobernantes mexicanos forjan la alianza de ciudades-estado que llamamos el Imperio mexica. Los elementos básicos de la historia son comunes a la historia humana y, por lo tanto, son ampliamente familiares: los líderes de una ciudad marginada cambian las tornas a los vecinos que los han dominado, generando un impulso de expansión que, dentro de una generación, convierte esa ciudad en la capital. de un imperio diverso. Tal historia puede ser apasionante y, en manos de Townsend, ciertamente es eso.

A pesar de los cambios dramáticos que resultaron de la invasión española, Townsend puede mantener una perspectiva centrada en los mexicas (o, después de la caída del imperio mexica, centrada en los nahuas) en el siglo XVII. Teniendo en cuenta que incluso sus documentos fuente más importantes, como el xiuhpohualli, fueron escritos alfabéticamente por cristianos, algunos con ascendencia española parcial, eso no es un logro pequeño. Las últimas 80 páginas de Fifth Sun ofrecen una de las mejores descripciones del primer siglo del período colonial de México que he leído. De hecho, este es el mejor libro sobre los mexicas hasta ahora escrito, punto final.

Eso no se debe solo a su enfoque en la perspectiva mexica y no solo porque la historia nahua se presenta a través de fuentes nahuas y en términos sensibles y sensibles a la cultura indígena. Townsend no se ha propuesto escribir una apología mexica. Ella se aleja de las polémicas defensas de las prácticas mexicas y de romantizar a los nahuas individuales que juegan un papel central en su narración de su historia; aunque, para ser justos, se acerca a un romance intelectual con mujeres nahuas que sobrevivieron a las guerras de conquista (como la de Moctezuma hija, Tecuichpotzin, y el intérprete de Cortés, Malintzin) y con algunos de los autores xiuhpohualli.

Más bien, el valor de Fifth Sun radica en cómo rescata a los mexicas y los nahuas de siglos de caricatura colonialista y los vuelve humanos de nuevo: completamente humanos, con defectos, personas capaces de violencia brutal pero también de amor profundo, que también saborearon 'una buena risa, igual que nosotros '. Estamos tan "acostumbrados a tener miedo de los mexicas, incluso a ser rechazados por ellos", que nunca se nos ha ocurrido que podríamos simplemente identificarnos con ellos. Con este libro, eso puede cambiar.

Artículo original en inglés https://www.historytoday.com/reviews/humans-behind-sacrifice

#aztecas #mexicas #historia

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dcntvc · 5 years

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&. &. BÁSICO

x. Nombre completo: Giovanni Caruso. x. Edad y cumpleaños: 41 años. 6 de diciembre. x. Sexualidad: Heterosexual usualmente x. Lugar de nacimiento / ciudad natal: Sicilia, Italia. x. Ciudad dónde reside: Nueva York, Estados Unidos. x. Ocupación y estabilidad en ésta: Dueño de un bar. x. Estudios ( universitarios, lenguajes, conocimientos ): Preparatoria y escuela de policías. No hizo estudios universitarios. Habla italiano e inglés.

&. &. RELACIONES

x. Padre / tutor legal ( nombre, edad, profesión, fc imaginado -opcional-): Giuseppe Caruso. Finado. Alain Delon. x. Madre / tutor legal ( nombre, edad, profesión, fc imaginado -opcional-): Annalisa Bortolini-Caruso. 63 años. Dueña de una panadería. Laura Morante. x. Hermanos/Hermanas: Un hermano menor. Finado. x. ¿Dónde se encuentra su familia, está muy unido a ellos?: Su madre vive en Houston, Texas. No la ve desde que lo despidieron de la NYPD y el divorcio con su esposa. x. Amigos/as / Mejor amigo/a: No se considera una persona de amigos, no realmente, pero lo más cercano a uno fue su compañera de trabajo cuando era detective. x. Pareja / Antigua pareja: Teressa Lyon es el nombre de su ex-esposa. Ella trabajaba como recepcionista en una oficina. Tiene 36 años. Tessa Thompson. x. Mascota actual / Mascotas antiguas: Ninguna. No es de animales.

&. &. ASPECTO

x. Altura: 1.96m x. Cabello ( color, peinado… puede adjuntarse una imagen ): Negro, pintado con algunas canas blancas que ya comienzan a lucir. No lo lleva ni corto ni muy largo, usualmente lo peina hacia arriba para que no le caiga a los ojos. x. Color de ojos: Marrones. x. Forma de vestir habitual ( puede adjuntarse una imagen ): Unos pantalones y camisa es lo usual, no se ralla mucho a la hora de vestirse. x. Tatuajes / pircings: Ninguno. x. Otros distintivos: Tiene un montón de cicatrices por el cuerpo, la más notoria es la que le dejó una bala en uno de los costados.

&. &. HOGAR

x. Dónde se sitúa ( barrio de la ciudad ): Brooklyn Heights, Boerum Hill & Dumbo. x. Aspecto ( puede adjuntarse fotografías del exterior y el interior -opcional- ): Un apartamento de tamaño medio con un montón de espacios vacíos, pero con todo lo necesario para la supervivencia de un mayor de edad. x. Si vive solx o acompañadx: Vive solo. x. Lugar favorito de la ciudad dónde reside: Su bar. x. Sitios que frecuenta: Realmente no va a muchos lugares... De casa al bar y luego de regreso.

&. &. GUSTOS

x. Color favorito: Gris. x. Un libro: Red War. x. Una película: Dunkirk. x. Una canción (que lo represente): Margot and the Nuclear So and So's - Broad Ripple is Burning x. Una canción (su favorita): Losing my religion - R.E.M x. Hobbies: Atender el bar. x. Su comida favorita: Las hamburguesas. x. Su momento del día: La madrugada. x. Una frase que lx indentifica: “I do not wish either to be ruler or ruled.”

&. &. CLAN

x. Clan al que pertenece: Kalpa. x. Padre/Madre del clan: Jane Bates. x. Habilidades que aporta: condición física, resistencia al dolor y conocimiento al manejo de armas. x. ¿Cómo se sentía al inicio de las conexiones…? ¿Fue bien acogida su naturaleza?: no le gustó para nada lo que aquello implicaba, lo forzado que se sentía por que algo o alguien le importara. x. ¿Cómo se siente ahora al respecto?: completamente igual, pero ha aprendido a lidiar un poco mejor con ello. x. ¿Hay alguien a quién se sienta más cercanx?: no de forma particular, realmente a los que quedan les tiene un aprecio... particular del cual nunca hablará.

&. &. PASADO

x. Recuerdo más entrañable: Tiene un recuerdo en especial donde su madre le estaba enseñando a él y su hermanito a hacer pan. No es algo que suela frecuentar mucho en su mente, pero de vez en cuando vuelve y casi consigue hacerlo sonreír. x. Recuerdo más triste / impactante: De esos sobran, pero uno en específico es cuando su hermanito enfermó. Jax seguía siendo pequeño para entenderlo del todo, pero creció con ese dolorcito. x. Momento que lo cambió ( para bien o para mal ): Trabajar para la policía fue difícil, pero cuando realmente se dio cuenta de lo jodido que estaba el mundo fue siendo detective. El caso que más lo marcó fue el de una señora que ahogó a su propio niño. x. Una persona que influenció en su pasado: Su esposa, por mucho tiempo trató de sostenerse a su cordura y bienestar por ella. x. En cómo ha cambiado su vida desde que descubrió que es un sensate: Le gusta decir que se la dificultó todavía más, pero sí que ha recibido ayuda de sus compañeros... Como Valeska, para cerrar algunos tratos importantes.

&. &. FUTURO

x. En qué ocupación se ve: Retirado. x. En dónde se ve residiendo: La misma casa, más arreglos. x. …¿Y con quién? ¿Solx, en pareja, familia…?: Solo. x. ¿Se ve con descendencia?: No voluntaria. x. Su objetivo de cara al futuro: Morirse antes de que le deje de funcionar.

x. ¿Cómo visualizas tú, su user, su futuro?: La verdad es que lo veo muerto, pero espero que sea un hombrecito más feliz antes de eso. x. ¿Qué trama te gustaría desarrollar en el futuro?: Que encuentre un punto medio entre sus adicciones y las cosas que lo rodean y que se le vaya un poco la apatía.

&. &. OTROS

x. Su mayor miedo: No tiene miedos. eso dice x. Opinión sobre Whispers o sobre los bandos formados: Siente un odio demasiado personal por las pérdidas del clan. x. Adicciones: Alcohol, drogas.

#principalmente me disculpo por él JAJAJA #sensatespast

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cracklitos · 5 years

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-el rostro humano de la represión es una mentira construida por los medios-

Hay que partir aclarando algo: No hay rostro humano real en la represión. Las imágenes mediáticas que pueden sacar de contexto cualquier opinión, tiene que ver con “humanizar” la represión cuando es dañada, volverla un elemento empático para la sociedad civil qué, estando lejos del enfrentamiento real, no quiere represión, pero tampoco quiere “violencia”, ese concepto mal entendido y tendencioso que narran los noticiarios respecto a la acción “unilateral” que vendría solo de lxs protestantes hacia el mobiliario de la ciudad, las empresas y las fuerzas de vigilancia.

Existe una falacia mediática que se ocupa en este caso para narrar desde un “particular” a un general. Se trata de la falacia de “generalización apresurada”, y justamente tiene que ver con inferir una definición general tomando un particular. En este caso, el gobierno con complicidad de los medios masivos de comunicación (esos que mira la sociedad civil lejos de una protesta) instala esta falacia con una doble lectura.

Por un lado, en todos lados, a través de una narración que conlleva compulsión, pena, preocupación y determinación, instalan la idea de: Si la protesta es capaz de “quemar una carabinera” entonces TODA la protesta se vuelve violenta e injustificada. Por otro lado, y como segunda lectura, pasan una y otra vez las imágenes de la carabinera quemándose, con títulos de condena, infiriendo qué: como una carabinera es un rostro humano, entonces TODA la fuerza policial es humana y vulnerable, entonces corre peligro y hay que empatizar con esta gente que se “expone” a este tipo de riesgos.

Ojo, justamente los enfrentamientos que BUSCA EL GOBIERNO a través de su aparato represivo, necesita de la defensa para JUSTIFICAR EL USO DEL MONOPOLIO DE LA FUERZA que le compete. ¿Por qué esto es importante? Porque la fuerza policial está para reprimir, preparada y entrenada para enfrentar contingencias frente a un grupo contrario. ¿El grupo contrario al que se enfrentan en plaza italia? Capuchas armados con piedras, con las lacrimógenas que devuelven con esfuerzo y cansancio, con voluntad y determinación. ¿Un enemigo feroz? No ¿Un enemigo a la altura del armamento y equipamiento policial y militar? Tampoco. ¿Un enemigo que justifica los daños, muertes y abusos que han perpetrado? Absolutamente no, y no debiese justificarse nunca este último punto.

¿Justifica el gobierno el uso irracional de la fuerza con las imágenes de hoy? Si, y lo pone como un uso urgente y necesario, buscando empatizar con la sociedad civil para desviar la atención y el cuestionamiento a su institución, intentando recuperar las opiniones y principales votos electorales que han perdido durante todo lo que está pasando.

El ataque anónimo de la protesta es una acción directa. Una radicalización de la autodefensa después de dos semanas de enfrentamiento, de ceguera y sordera de la clase política gobernante, la cual responde a través del uso monopólico de la fuerza. Un uso que ha tenido muertxs, montajes, desaparecidxs, heridxs, abusos y violaciones. Uso que no ha sido asumido ni respondido por parte de quienes tienen a cargo este brazo armado. Fuerza violenta y preparada que usan en contra de su mismo pueblo, gente que pide DERECHOS arrebatados y EXPLICACIONES del cómo y por qué se los quitaron.

¿Quiso la protesta herir a una mujer? No. Lo vemos todos los días en como esa misma protesta protege y ampara a las mujeres violentadas por la policía. ¿Quiso la protesta herir y quemar una persona? No, vemos todos los días que sin la fuerza de choque, la protesta queda a merced de las fuerzas represoras que efectivamente con impunidad lastiman y envenenan con aguas químicas y gases lacrimógenos a quienes quedan a la merced de su voluntad y órdenes.

¿Quiso la protesta herir a carabineros y hacerlxs retroceder? Si! Porque es el rol de la autodefensa, porque ante la violencia, violentadxs, hay que buscar las estrategias de resistir ante un enemigo desigual, que quiere entrar a romper la concentración y que nos vayamos “calladitxs” a nuestras casas a protestar en la cena y por las redes sociales. Para que nos quedemos dóciles y controladxs, para manipular el cotidiano y seguir creando adictxs a un sistema que no te permite pedir nada de lo que te corresponde como derecho.

Que quede claro, el fuego ardió en un contexto protegido y preparado. Nadie se sorprendió, nadie estaba mejor preparado para recibir un ataque de fuego que quienes lo recibieron. El impacto es proporcional a la preparación que puedan tener frente a estas contigencias. Llevamos enfrentándonos desde la dictadura, que un elemento queme las fuerzas represivas debería ser parte del entrenamiento básico.

En cambio, lo que vino después, no se justifica. Las fuerzas dispararon “cobrándonos” la acción, pasaron de ser una fuerza de orden a una fuerza directa de daño y venganza. Las balas que tiraron fueron hasta el triple de las “normales” (nunca debemos normalizar esto), las lacrimógenas llenaron el aire hasta lugares que antes no llegaban, pasaron 2 guanacos tirando y descargando una cantidad de agua que antes solo descargaban en un día entero, no en un rato.

¿Quien narra esto? ¿Quién se hace cargo? ¿Quien da la orden y luego esconde el nombre?

Nadie.

Porque para los medios, una carabinera herida vale más que una población diezmada, asesinada, abusada y herida. Una carabinera, preparada y con el riesgo eminente de un enfrentamiento, es más valiosa que dos atropellados el día de hoy por fuerzas policiales. Porque para instalar la falacia y justificar la violencia, necesitan mártires y mentiras, en ese orden.

Esa carabinera está cobrando un sueldo pagado por el Estado Chileno para arriesgar su “vida”, con todas las garantías que esto conlleva. La población que está del otro lado, arriesga sus trabajos, sus cotidianos, su sueldo y su salud en un sistema de mierda ¿frente a qué? frente a una fuerza que cuenta con todos los recursos y la validación para no pagar ninguno de sus crímenes.

Una lástima que para ver el rostro humano de la represión, debamos quemar sus vehículos, traspasar sus chalecos antibalas, golpearlos en el suelo en manada o llegar a herir gravemente a alguno de sus miembros. Lástima, porque a nosotrxs, a pesar de todxs lxs muertxs, heridxs y abusadxs, somos lxs unicxs que debemos dar explicaciones de “por qué se llega a este extremo”, mientras en el gobierno están sentadxs, tranquilxs, y lejos del peligro real.

Es fácil para el gobierno mirar con ojos de condena toda acción de enfrentamiento, cuando la gente a la que te enfrentas y que se expone frente al peligro y violencia de la represión, no lo pone la clase que te vota, ni la clase a la que le debes tantos favores que no podrías tener otro periodo de poder sin ella.

Es fácil una carabinera quemada en tu discurso, frente a no tener que dar respuesta de ninguno de los abusos que cometió la institución que la ampara.

Es fácil el rostro humano de la represión, cuando tienes de tu lado todas las narraciones mediáticas que te ponen como la “víctima” frente a un enfrentamiento desigual en donde SIEMPRE eres el victimario.

A veces, cuando no hay soluciones, hay que elegir un bando y pelear. No literalmente, pero pelear implica presencialidad y sacrificio en pos de un objetivo, que en este caso es conseguir que un gobierno responda como se debe las demandas de un pueblo enojado.

#chile #chile desperto #super lunes #carabineros #gopro #pacos #fuego

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qualityprincessarbiter-blog · 4 years

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Sistemas Integrados de Gestión

INTEGRACIÓN DE SISTEMAS DE GESTIÓN

La evolución de los Sistemas de Gestión de la Calidad ha sido protagonizada por el deseo de buscar no “productos fiables” sino “productos y servicios orientados al cliente”, permitiendo con ello a las organizaciones que los tuviesen implantados ser cada día más eficientes y competitivos.

En la última década, con el estado del bienestar propio de los países desarrollados y la globalización, materias como la Prevención de Riesgos y el Medio Ambiente han aumentado su valor social y, por tanto, se han convertido en elementos de competitividad entre las empresas.

Es por ello que también han aparecido modelos y normas de sistemas de gestión ambientales y de prevención de riesgos, tales como la ISO 14001 o la OHSAS 18001. Hoy en día, las empresas implantan Sistemas Integrados de Calidad, Medio Ambiente y Prevención de Riesgos Laborales.

Además, junto a estos valores la sociedad actual exige, y exigirá cada día más, a las empresas una óptima gestión de la Responsabilidad Social corporativa, la seguridad informática, la protección de los datos personales y la innovación. El futuro de los sistemas de información llevará a las empresas, lógicamente, a gestionar también estos valores de forma óptima, y por razones técnicas, humanas y de coste la opción elegida será a partir de sistemas integrados que aporten valor a todos estos elementos de forma integral.

CONCEPTO DE INTEGRACIÓN:

Aunar dos o más políticas, conceptos, divergentes entre sí, uniéndolos en una sola que los sintetice.

RAZONES Y VENTAJAS RIESGOS DE LA INTEGRACIÓN:

1. Implantar un Sistema de Gestión Integrado supone una disminución considerable de los costos asociados a implantar los tres sistemas por separado.

2. Simplificación y menor coste en el proceso de certificación, si lo comparamos con certificar los sistemas de forma independiente. Cuando certifiquemos un área nueva, solo habría que hacerlo de la parte específica.

3. Reducción del tiempo de auditoría, ya que la implantación, seguimiento y revisión de los tres sistemas se harán simultáneamente por el equipo auditor polivalente. Por lo tanto, se ahorra en tiempo y en dinero.

4. El certificado obtenido en las tres áreas se consigue más rápidamente que si se obtuviera por partes.

5. Se simplificará la documentación necesaria, siendo más transparente y más fácil de manejar. Al minimizar la documentación también reducimos costes, optimizamos el tiempo y los recursos. Los registros necesarios también se agilizan, simplificando la gestión y control de los mismos.

6. La gestión mejora, aumenta la eficacia del sistema y la eficiencia a la hora de conseguir los objetivos y metas definidos por la organización. Se posibilita la resolución de los problemas de cada área de forma aislada, sin crear dificultades en los otros sistemas.

7. Se minimizan las distorsiones en la asignación de recursos en las tres áreas. Se deja priorizar a un sistema frente a los otros.

8. Supone un incentivo para innovar dentro de la organización. Optimiza en funcionamiento global de la organización al contar con un sistema único, traduciéndose en facilidad de gestión, ahorro, de costes... lo que llevará a la empresa fomentar su competitividad y ganas de mejorar en su situación de mercado.

9. La implantación progresiva de sistemas integrados en las empresas, irá sensibilizando a los poderes públicos para crear medidas que fomenten esta implantación al resto de organizaciones. También se debe reducir el intervencionismo público para crear eficacia en el nuevo sistema.

10. Mayor participación y motivación de todo el personal de la organización.

11. Facilidad para medir, evaluar y efectuar el seguimiento de los objetivos meta y de los avances que vayamos obteniendo en las tres áreas.

12. Ahorro de costes en aspectos como el personal, el tiempo empleado en reuniones, gestión de los sistemas o en formación.

13. Mejora de la imagen de nuestra empresa frente a la sociedad y un aumento de la confianza entre nuestros clientes y consumidores.

RIESGOS O DESVENTAJAS DE LA INTEGRACIÓN:

1. Falta de personal con la preparación suficiente para trabajar en las tres áreas. Esto conlleva un sobreesfuerzo en formación y un compromiso mayor por parte de la Dirección.

2. Falta de concienciación en personal de las empresas sobre temas de prevención de riesgos y en materia medioambiental. Los trabajadores suelen estar más concienciados sobre calidad, rendimiento... Quizás porque esas actividades indicen directamente en su trabajo y están más supervisadas. Pero la difícil concienciación hace dificultoso el camino de la integración.

3. Quizá la mayor desventaja sea la dificultad de implantar un sistema integrado dividido en tres partes, sobre todo, cuando ya resulta difícil poner en marcha uno por separado.

Muchas empresas han optado por implementar primero el Sistema de Calidad y posteriormente ir integrando los Sistemas de Medio Ambiente y Prevención.

¿QUÉ ES SIG?

Un Sistema Integrado de Gestión es aquel en el que los Sistemas de Calidad, Ambiental y Prevención de Riesgos, por norma general se aúnan para formar un solo, recogiendo requisitos legales y normativos.

Requisitos previos para la integración de Sistemas de gestión integrada

Para la realización de una integración óptima de los sistemas de gestión es necesario que se den en la mayor medida de lo posible una serie de circunstancias o condicionantes, entre los que se incluyen los siguientes:

Gestión por procesos (Procesos afectados)

Compromiso Cultural

Disciplina Organizativa

Orientación a Resultados

Deseo de Cambio

Además de tales circunstancias, el proceso de integración debería ir acompañado de elementos como los siguientes:

Compromiso de la Alta Dirección (apoyo y recursos necesarios)

Sensibilización e Involucración todas las unidades (Equipo Multifuncional)

SIG se ajustará a la estructura empresarial y no a la inversa

Implantación Planificada (Cambio Cultural)

SIG elemento vivo: Continuas revisiones

Involucrar a Proveedores

Comunicación y Formación

Aprovechar Cultura/Sinergia Calidad

ASPECTOS INTEGRABLES

Al preparar un Sistema Integrado es necesario adoptar una táctica determinada pues, a pesar de que las correspondientes normas ofrecen similitudes, no señalan ninguna metodología común para un Sistema Integrado. No obstante existe la Norma UNE 66177:2005 (Sistemas de Gestión. Guía para la integración de los Sistemas de Gestión) que es una norma española elaborada en junio de 2005 que puede aplicarse como guía para la integración de Sistemas de Gestión. Para llevar a cabo la integración resulta de gran ayuda agrupar los puntos en: organizativos, dinámicos y estáticos.

Los organizativos son aquellos que aluden a la descripción de la empresa, la definición de procesos para lograr fines y objetivos, la estructuración del personal y el cuadro directivo, así como las condiciones de competencia y formación, y las relaciones de comunicación interna.

Los puntos dinámicos contemplan la preparación y ejecución de los procesos característicos de la gestión de calidad, actividades del personal, control de resultados, etc.

Los puntos estáticos describen la situación en que deben encontrarse las instalaciones y las protecciones que deben ser utilizadas.

De forma detallada, pero con la agrupación anterior, podemos clasificar los requisitos:

Puntos organizativos:

Identificación y secuencia de procesos

Definición de la organización y de su estructura

Política y compromiso de la dirección

Establecimiento de objetivos

Documentación del sistema

Comunicación y formación

Puntos dinámicos:

Compras de productos y servicios

Diseño y requisitos del producto o servicio

Realización del producto

Medición y control de los procesos

Control del producto no conforme

Auditorías internas

Acciones de mejora

Puntos estáticos:

Disposición y aplicación de recursos

Estado de la infraestructura y las instalaciones

Control de las emisiones y de los vertidos

Gestión de los residuos y de la inocuidad del producto

Análisis, evaluación y control de riesgos

Dotación de equipos de protección individuales

Estado de las máquinas y sus dispositivos de protección

DOCUMENTACIÓN DEL SISTEMA INTEGRADO

El funcionamiento del Sistema de Gestión tiene un soporte fundamental en la documentación.

La estructura documental viene definida por los elementos y requisitos de las normas a las cuales obedece en su funcionamiento, así como al desarrollo de las mejores prácticas, tanto a efectos globales de organización empresarial como a efectos particulares de cada tipo de empresa, producto, servicio, etc.

El elemento básico sobre el que gira la estructura documental es el Manual de Gestión, que atendiendo a condiciones de eficacia y de certificación del Sistema de Gestión, se diseña siguiendo las directrices y capítulos de la norma de gestión elegida.

En los Sistemas integrados el Manual de Gestión ofrecerá un diseño que será un fiel reflejo de la norma que se decida como fundamental, es decir, ISO 9001 ó ISO 14001.

En la mayoría de los casos será la norma ISO 9001 la que sirva de guía prioritaria para la documentación integrada del Sistema de Gestión. Ejemplo:

Manual de Gestión integrado

El aprovechamiento de la documentación de Gestión existente, y la aplicación de los conceptos de sinergia, eficacia, productividad, etc. derivan en el desarrollo de documentación que sea común a los tres sistemas de gestión. Este desarrollo común tendrá mayor o menor amplitud en función de las necesidades y características de la empresa, pero como definición genérica es recomendable la agrupación que se indica a continuación.

BIBLIOGRAFÍA

1. El sistema de Gestión Integrado. Francisco José López. Ed. ICONTEC

2. Sistema de Gestión Integral, una sola gestión, un solo equipo. Federico Atehortúa, Ramón Elías Bustamante y Jorge Alberto Valencia de los Ríos. Ed. Universidad de Antioquia Gestión y Conocimiento Ltda. Junio de 2008.

3. http://www.gestion-calidad.com/normas-integracion.html. Gestión-calidad.com. 2009

4. http://www.innocea.com/Proyectos/sig/integrados_01.asp?p=1. Confederación de empresarios de Andalucía. 2008

5. http://www.gestion-calidad.com/normas-integracion.html Gestión-calidad.com. 2009

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fserendipity · 5 years

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Vengo a presentar en sociedad ¿ a mis muses primarias. And by presentar I mean rogarles a todos en mi dash que me las pidan porque las amo y necesito rolearlas más (( no las saco mucho porque como tienen biografías bien detalladas no me sirven mucho para starters random y demás )). Las dejaré en read more para no molestar y que lean sólo aquellos que les interese porque las historias de mis hijos incluyen temas delicados que pueden no ser del agrado de todos. Eso es todo, gracias por su atención !! uwu

TW: homicidio, prostitución, abuso verbal, físico, sexual (infantil).

• Bueno, voy a hacer un resumen de la historia de cada uno para que les sea más breve y ya si quieren leer la biografía completa dejaré los links en la descripción, suscribanse y den like ¿¿ AH.

PARK “ASHES” HEEJUNG — 24 — MERCENARIO. FC: JEON JUNGKOOK.

Bueno, como leen arriba este niño se llama Park Heejung, tiene 24 años y es mercenario. Básicamente tuvo una infancia de mierda. Su madre los abandonó a él y a su padre (( según lo que el hijueputa ese le dijo toda su vida )) cuando él era apenas un bebé y fue su progenitor quien lo crió desde pequeño. Bueno... si es que se le puede llamar “criar” a usarlo como esclavo toda su vida. Sufrió mucho maltrato verbal, psicológico y físico de parte de su padre pero el niño siempre intentó ganarse su cariño. Claro que eso al hombre le importó poco y nada.

Digamos que llega a su límite a los 18 años, cuando su padre literalmente intenta matarlo prendiendo fuego la casa y encerrándolo dentro. Lo salva su media hermana, Ruby (( a quien estaré presentando justo debajo )) y es entonces cuando comienza a trabajar como asesino a sueldo.

Tiene una metodología particular y es que prende fuego a todas sus víctimas. No asesina por placer, solamente lo hace por trabajo y tampoco es pirómano (( no del todo aunque sí tiene un gustito particular por el fuego tho ))

Nadie, absolutamente nadie, lo conoce por su nombre real. Se hizo su fama como Ashes y cualquiera lo conoce como el loco que incendia gente por dinero, ah. Es muy reservado respecto a su identidad por lo que es algo importante al momento de rolear y que cualquiera con quien rolee espero tenga en cuenta. La única persona que lo llama por su nombre es su hermana.

Otro detalle importante sobre él es que es un nómada. Es decir, se queda muy poco tiempo en un lugar antes de mudarse a otra ciudad por su trabajo y para mantener oculta su identidad.

Es sumamente despreocupado, literalmente no le importa NADA salvo Ruby. Ella es su única debilidad pero, una vez más, nadie sabe que tiene una hermana. Por lo cual de momento es algo que no podrían usar en su contra (( a menos que lo plotteemos, ofc )). Respecto a su personalidad, como dije está despojado de cualquier tipo de empatía. No siente cariño por nadie más que por Ruby, y eso que ni siquiera lo acepta en voz alta, le gusta estar solo y nunca estuvo enamorado. Ni tampoco lo veo enamorado a corto plazo, la vdd.

Por acá les dejo su biografía completa en caso de que quieran leer un poco más a fondo sobre el niño. !!

HAN “RUBY” BOYOUNG — 23 — HACKER FC: SEO SOOJIN.

Si leyeron a mi niño anterior podrán notar que él y Ruby son hermanos pero no comparten apellido. Bueno, esto sucede porque son hermanos solamente por parte de su madre. Luego de que el padre de Heejung le diera una paliza que casi la mata (( cuando él tenía pocos meses de vida )) la mujer no tuvo más opción que acceder a su petición y dejarle al niño. Es allí cuando conoce a quien sería el padre de Ruby. Un hombre que distaba muchísimo del hombre con quien solía estar. Un ser noble, honesto y que la amaba de verdad.

Así, Ruby nace en una familia llena de amor pero su madre fallece cuando tenía apenas un año de vida y no llega a conocerla del todo. Su padre la cría bien. Le da cariño, un hogar y la confianza que se requiere en una familia disfuncional como la suya donde carecía de una figura materna.

El hombre era un tipo de negocios, por lo cual Ruby se crió entre lujos y eventos de élite. Sin embargo, nunca la presionó a nada. Ella era libre de escoger acompañar a su padre y enfrentar a la sociedad o quedarse resguardada si así lo prefería. Es unos años después, cuando cumple 17 que conoce a Esme, su tía. Hermana de su madre. Es la mujer quien le enseña todo lo que sabe sobre computadoras y sistemas y quien la arrastra al mundo de las estafas por internet.

Pero a pesar de no ser una muy buena influencia en la vida de Ruby, es ella quien le entrega una carta de su madre en la cual la mujer le cuenta que tiene un hermano. Entonces comienzan a relacionarse, principalmente porque la pelirroja estaba feliz y sentía que ya no eran sólo su padre y ella en el mundo.

Unos meses después sucede el incendio en casa de Heejung y ella justo estaba yendo a visitarlo cuando lo ve y lo salva. Desde entonces no le quita los ojos de encima, siendo prácticamente su ángel de la guarda.

Se muda a vivir sola unos años más tarde y aunque nunca perdió el contacto con su padre y va a visitarlo cada tanto, el hombre no sabe absolutamente nada de la aparición de Esme años atrás (( quien ya falleció, por cierto )) ni de que su hija se dedica a estafar por internet. Mucho menos la existencia de Park Heejung. Ahora se la pasa siguiendo a su hermano de ciudad en ciudad, esperando que él no lo note pero siempre siendo descubierta, y se encarga de conseguirle contactos para su trabajo pero también de cuidarlo.

A pesar de tener un trabajo y un hermano poco convencionales, la niña es un amor de persona. Es super cariñosa y divertida, pero le es difícil tener amigos por cuestiones de seguridad. Tanto para ella como para su hermano, pero podemos plottear muchas cosas de todas maneras !!

Por acá les dejo su biografía completa para que la lean si les interesa. !!

LEE JAEWON — 21 — DUEÑO DE UN CLUB DE STRIPPERS. FC: JUNG WOOYOUNG.

Ihhhh, este niño me emociona mucho aunque debo advertir que su biografía todavía no está hecha. Pero trataré de acomodar mis ideas lo más que pueda para poder darles una imagen general de su historia y su personalidad.

Empecemos con lo básico y lo más importante: he’s a sociopath. What does this mean? He doesn’t give a fuck, basically. Mi niño no logra marcar el límite con respecto a las reglas sociales y los asuntos morales y, por lo tanto, en más de una ocasión los viola. Es algo que no puedo especificar aún si lo desarrolló durante su niñez o nació con ello, pero desde pequeño presenta síntomas y luego de los 18 recibió su diagnóstico oficial.

¿En qué aspectos de su personalidad es más notorio? Sus mentiras, probablemente. Y la forma en la que finge simpatizar con sus pares sólo para camuflarse cuando en realidad no logra comprender sus emociones del todo.

De todas formas Jaewon tuvo una infancia normal, se puede decir. El único acontecimiento importante fue el divorcio de sus padres cuando tenía unos siete años, algo que lo marcó y tal vez pudo llegar a ser el detonante de su patología aunque mostraba síntomas previos al hecho en sí.

Vivió con su madre luego del divorcio durante lo que le quedaba de infancia y el resto de su adolescencia y digamos que le hizo la vida imposible. Se metía en problemas constantemente y su primera visita a la cárcel fue a los doce años, luego de que se colara a una de las casas de sus vecinos y les robara dinero. Luego de eso, su conducta empeoraba con el pasar del tiempo volviéndose más rebelde y negado a seguir las normas sociales. Sin embargo, era popular entre su grupo de amigos. El encanto es un rasgo que siempre tuvo presente y por ello más de uno lo seguía deseando ser como él.

A los 18 años de edad se mudó de su casa y fue a vivir con su pareja en ese entonces, Kim Minseok. Un hombre de 53 años a quien conoció en el club del cual era dueño.

Jaewon vio una oportunidad y no dudó en tomarla. Dos años más tarde, encuentran muerto a Minseok en su propio departamento por una sobredosis... meses después de que firmara un papel en el cual establecía que todas sus ganancias, incluido el club, quedarían como herencia a Jaewon en caso de morir. Ysi, mi niño lo mató por si les quedaban dudas. ¿¿

Respecto a su personalidad, es extremadamente encantador. Tanto para hombres como mujeres. Y aunque no está bien de la cabeza, claramente porque mató a alguien para quedarse con todo su dinero, lo finge extraordinariamente bien. Debido a los negocios sucios en los que su antiguo prometido (( cabe recalcar que se comprometieron en esos dos años que estuvieron juntos )) nunca se levantó una investigación por su caso y se cerró en cuestión de semanas, ya que no tenía una familia que reclamara justicia por él tampoco. Así que bastó con un par de lágrimas para que vieran a Jaewoon como un niño con el corazón roto y dejaran los archivos volverse polvo en un cajón.

Editaré esto más adelante y adjuntaré su biografía cuando la tenga por si quieren leer más sobre él. !!

HAMADA “RED” KAORI — 21 — PROXENETA. FC: HIRAI MOMO.

Otra de mis hijas que todavía no tiene biografía but again, trataré de resumir lo mejor posible en caso de que haya alguien interesadx en pedírmela. uwu

Probablemente una de mis niñas más jodidas con respecto a su niñez y su historia. Sus padres la vendieron cuando tenía apenas seis años a cambio de drogas a un proxeneta con quien pasó el resto de su niñez y adolescencia. No creo que haga falta aclarar que fue abusada, no sólo verbal y físicamente, sino también sexualmente desde entonces por este hombre quien era ahora su dueño. Le robaron su infancia y nunca fue capaz de disfrutar cosas que todos los niños deben disfrutar. Nunca tuvo juguetes, no tuvo amigos, no fue al colegio. Las cosas que sabe las sabe porque su tutor, como él mismo se hacía llamar, se las enseñó.

Tuvo que lidiar con un hombre mayor que se aprovechó de ella desde los años más crudos de su niñez hasta su adolescencia durante la cual ya estaba muerta en vida. Nunca tuvo sueños ni esperanzas más que escapar de ese mundo al que la habían metido a la fuerza, dejar de sentirse como un objeto. Pero con el pasar de los años su mentalidad se fue pudriendo, Hamada Ryuu la fue envenenando poco a poco. Contaminando cada uno de sus pensamientos hasta convencerla de que él y su mundo eran su hogar.

Al cumplir la mayoría de edad, el hombre que le había arrancado la vida del cuerpo le dio un anillo. Alianzas. Y desde entonces se convirtieron en un matrimonio. Previo a su matrimonio había comenzado a sentirlo. Un cierto privilegio. Su esposo no la vendía como al resto de las mujeres. Nadie tenía permitido tocarla. Era literalmente de su posesión, y en cierta forma se sentía protegida en los brazos de quien le arruinó la vida.

Actualmente pasaron ya tres años desde su matrimonio. Se encarga de conseguirle mujeres a Ryuu gracias a su juventud y su encanto, y se siente cómoda. Prácticamente en negación, ignorando el hecho de que el hombre con quien compartía cama durante las noches era un monstruo. Su propio monstruo y a quien enfrentaba pura y exclusivamente durante sus pesadillas.

Es encantadora pero frívola. Distante de todo el mundo, inclusive su propio esposo aunque se muestre cariñosa frente a él. Una cosa es lo que muestra y otra es lo que verdaderamente siente: nada. La mayoría de la gente la conoce como Red o la mujer de Hamada, sabiendo que cualquiera que se acerque a más de un metro de ella corre el riesgo de perder la cabeza. No solamente por la violencia de su esposo, sino también al caer por su encanto.

También editaré aquí y pondré la biografía completa de la niña mucho más detallada cuando la tenga lista. !!

Y eso es todo, amiguitos. Son todos un desastre y tienen historias bien trágicas, salvo Ruby que es la que más zafa de los cuatro, but what can I say? I love drama. Así que si alguno de mis niños les interesa, no duden en acercarse a mi IM o si les da pena, pueden darle al corazoncito debajo y lo tomaré como un pedido para que yo vaya a sus mensajitos a ofrecérselos. !!

#????#no tengo tag para esto #JKDSAJDL #yo: voy a hacerlo cortito #also yo: *escribo una biblia para cada muse*#ME PERDONAN PERO ES QUE NO PUEDO RESUMIR MÁS QUE ESTO #xfa pídanme alguno o me voy a deprimir #le puse mucha ilusión a los 4 y mis personajes no suelen ser tan desarrollados pero digamos que una cierta personita (( *cof*ness*cofcof* ))#me inspiró a hacerlos #that's all #*tira brillitos y desaparece*

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monica-andino · 5 years

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El precio de tu trabajo

Por Neil Swaab

Ponerle precio a tu trabajo es una de las cosas más estresantes en el negocio de ilustración. Pedir mucho dinero puede causar que un cliente se vaya, pero pedir muy poco dejará en la mesa mucho dinero que podría haber sido tuyo. Entonces, ¿Cómo determina unx ilustradorx de manera apropiada un precio para cada encargo? Vamos a examinar los criterios que puedes usar para decidir un pago justo y honesto.

Antes de profundizar en lo esencial, quiero abordar dos puntos clave. Primero, tu valor. Hay clientes allí afuera que tratarán de engañarte queriendo que trabajes con pequeños (o inexistentes) presupuestos bajo el lema de que “el arte es divertido”, y por tanto, no debería costar tanto. O te pondrán la palabra “exposición”, diciéndote que será bueno para tu portfolio. Eso es basura. Cualquier ilustrador te lo dirá, hacer arte es un trabajo duro. No solo requiere una habilidad, artesanía, y poder mental para lograr cada encargo, sino también toma años de experiencia para llegar a ese punto. Si fuera fácil, los clientes mismos lo harían. Como no pueden, reconoce tu valor y no tengas miedo de pedir honorarios que son apropiados para tu trabajo y alejar otros que no lo son.

Otro punto que se necesita encarar es que el mundo de la ilustración no es un vacío. La manera en que das precio a tus trabajo no solo afecta tus honorarios, si no también los honorarios de otrxs ilustradorxs. Si tú continuamente sub-cotizas a otrxs ilustradorxs, eso eventualmente solo conducirá al fin de la carrera cuando los clientes vean tus presupuestos como la nueva norma. Así que, es muy importante facturar un precio que refleje el esfuerzo y la habilidad que toma crear una ilustración para la vitalidad del mercado.

Entonces, ahora que hemos sacado ese un preámbulo, ¿por dónde comenzamos en este confuso tema? Vamos a hablar de lo que en realidad se compra y vende cuando se encarga una ilustración y que factores vienen en juego cuando se considera el precio

Criterios de precio

La cosa clave para entender al momento de dar precio a un trabajo de ilustración es que no es un servicio como pintar una casa o vender un widget. La ilustración se trata de derechos y usos. Lo que estás negociando no es realmente tu arte, sino los derechos de reproducirlo en varios formatos y medios. Si el cliente quiere más derechos y usos, más dinero costará tu ilustración. Me gusta pensar esto como una correlación directa entre ojos y dólares: entre a más ojos se pueda potenciar la exposición del trabajo, mayor debería ser la cifra de dólares. Con eso en mente, el criterio básico que afecta los precios de ilustración son:

Tamaño y Ubicación

¿En dónde va a aparecer el trabajo? Va a ser en la portada de una revista o en el interior? ¿Qué tan grande será la ilustración? En orden de honorarios de más altos a más bajos, debería ser:

Portada y contraportada completa

Portada

Contraportada

Doble página

Página completa

Media página

Cuarto de página

Viñeta (spot) Los mismo podría también mantenerse cierto para un sitio web (sobre el encabezado, bajo el encabezado, ancho completo, etc.).

Uso

¿Cómo se usará el trabajo? ¿̧Cómo fondo de arte en programa de televisión? ¿Para la etiqueta de una botella de vino? ¿Cómo cubierta de un CD? Diferentes usos van a demandar diferentes honorarios. Recuerda el radio de ojos a dólares al momento de poner precio a un encargo en particular.

Geografía

¿En qué áreas geográficas correrá la ilustración? ¿Será híper local (como el periódico de tu pequeña ciudad) o el mundo entero? Normalmente, empezaras con derechos nacionales que deberán ser de precios bajos (con excepción de los regionales) y agregar más dinero por cada país/idioma en donde el cliente quiera utilizar el trabajo. Todos los lenguajes del mundo deberían valer más que el inglés norteamericano. Con el trabajo de internet, sin embargo, es complicado debido a que el mundo entero puede acceder a ello. La cantidad de vistas por página web podría ser un mejor medidor en ese caso y tu podrías ajustar tu valor dependiendo en la popularidad del sitio web que te hace el encargo.

Límites de tiempo

¿Por cuánto tiempo se mantendrá en uso? Para editorial, es normalmente la primera impresión. Para libros, puede ser diez años o la vida entera del libro hasta que deje de imprimirse. Otros clientes querrán que tu trabajo se use perpetuamente. Entre mayor sea el marco de tiempo que el cliente quiere, mayores los honorarios.

Exclusividad

¿Se te permite revender esta imagen a otros clientes, sea en diferentes mercados, o aún en el mismo mercados? Revender puede ser un ingreso adicional al flujo, así que a más exclusividad, mayores honorarios.

Blanco y Negro vs. Color

El trabajo a color toma más tiempo que el trabajo en blanco y negro, por ello, se deberá cobrar un honorario más alto.

Número de copias

Si es un libro, ¿De cuánto será la primera impresión? Si es una revista, ¿qué tan grande es la circulación? Si es mercadería, ¿en cuántas copias de cada ítem aparecerá tu ilustración? A más copias por el mundo, deberán ser mayores honorarios.

Derechos adicionales

Puede que hagas una ilustración para la portada de un libro y el cliente también podría solicitar tener derechos adicionales para utilizarlo en marketing, para remover la ilustración de la portada y usarla por separado para crear el sitio web del autor, para poder sacar parte de ello y usarlas en el interior, para tener la opción de usar la misma ilustración en la portada de la edición de tapa blanda o las ediciones internacionales, etc. Para cada derecho adicional que el cliente te pida al momento de encargar el trabajo, tú debes ser compensado en ese sentido. Ocasionalmente, los clientes también tratan de hacer una adquisición de todos los derechos en donde obtienen todo por un precio. Si esa situación surge, necesitas considerar seriamente un valor mucho más alto, dado que el cliente podrá utilizar tu trabajo en cualquier finalidad que quiera y eso podría ser una pérdida de ingresos.

Trabajo a sueldo

Hablando de adquisiciones de derechos completos, debemos hablar del trabajo por sueldo. Algunos clientes tratarán de asignarte trabajo bajo un acuerdo de “Trabajo por sueldo”. Lo que esto significa es que ellos serán los propietarios de todos los derechos de el trabajo, incluidos los derechos de autor y tal vez también tu trabajo original, en ciertas circunstancias. Tu nombre puede que ni se asocie a la imagen. En un acuerdo de trabajo por sueldo, el valor deberá ser considerablemente alto para dar cuenta de estas cosas.

Tamaño del cliente

Algunos negocios son pequeños, otros son mega corporaciones gigantes sin alma. Estoy seguro que puedes imaginar cuál tiene más dinero para gastar en ilustración y debería ser cobrado en ese sentido.

Ubicación del cliente

Estados Unidos parece tener un presupuesto de ilustración más saludable que otros países. Si te encuentras haciendo mucho trabajo internacional, toma en cuenta que sus presupuestos puede que no sean tan robustos.

Horas de trabajo

También deberías considerar las horas de trabajo que tendrás que pasar en cualquier propuesto encargo. Para empezar, es útil llevar cuenta de las horas, solo para saber cuanto tiempo tardan las cosas (ten en mente tareas no relacionadas al arte también, como escribir e-mails de ida y venida a clientes, buscar referencia, reuniones o llamadas, etc.). Una vez que ya conoces tus horas de trabajo, revisa el presupuesto propuesto y divídelo en una tarifa por hora proyectada. ¿Te están pagando los suficientemente bien o apenas logras la tarifa mínima? Si no es lo que necesitas para hacer que la ilustración valga la pena, entonces deberías sugerir una tarifa más razonable para hacer que valga la pena. Si bien no deseas cobrar por hora por ilustrar (los precios fijos son generalmente preferibles), quieres asegurarte que, a lo mínimo, obtienes un desglose que funciona para ti.

Arancel por pedido urgente

Si un trabajo que viene requiere mucho trabajo en un periodo de tiempo muy corto (trabajo urgente), tu puedes también cobrar un arancel por la urgencia. Este sería un valor alto para compensar las largas y locas noches de trabajo que vas a tener que pasar para lograr entregar en la fecha que el cliente pide.

Regalías

Puede que también tengas derecho a regalías en ciertos proyectos. ¿Quizá estás ilustrando un libro para niños o proporcionando arte para utilizar en parte de una app que se basara en tu arte? La mayoría de los encargos no tienen regalías incluidas, pero en los que hay un estándar, querrás tener las regalías más altas que puedas. Normalmente, en esa situación, tu “precio” terminara siendo un avance contra esas regalías. Si ese es el caso, vale la pena señalar que muchos proyectos nunca recuperan sus avances por lo que desearas obtener el mayor avance posible dado que puede que nunca veas ningún otro centavo.

Aplicando esto al mundo real

OK, entonces ahora que hemos revisado los factores que van en los precios de una ilustración, vamos a discutir como en realidad se pone precio a un trabajo. Hay básicamente dos maneras evaluar precio:

1. El cliente tiene unos honorarios estándar, lo cual tu podrías negociar.

2.Tu mismo debes crear tus honorarios.

Los honorarios estándar del cliente

Muchos clientes ya tienen honorarios definidos para sus encargos y te los presentaran al momento de encargar el trabajo. En algunos casos, hay un poco de margen para negociar tarifas más altas, pero no serán astronómicamente mayores de la oferta inicial. Los honorarios del cliente son una buena manera de obtener un barómetro de las tarifas allí afuera. Entre más trabajo hagas, mayor exposición hacia presupuestos tendrás lo cual te dará una mejor idea de si un posible cliente te está dando una oferta justa o tratando de buscar algo barato.

Cuando llegue un trabajo, compara los honorarios y derechos propuestos que buscan obtener para otros encargos que hayas realizado para clientes de tamaño similar. Si coinciden cerca, esa es una indicación sólida de que están dentro de lo que típico en el mercado. Si no, a continuación, querrás negociar una tarifa más alta. Si no has hecho trabajo para clientes aún, al menos esto te dará un buen punto de partida y puedes tener en cuenta todo lo que se discutió anteriormente para determinar si su oferta es junta y, si no, a qué tipo de tarifa debería estar más cerca.

Esta es, con mucho, la manera más fácil de averiguar un precio. Pero, ¿qué hacer cuando el cliente quiere que tú le des un precio por honorarios de la nada o si no tienes idea de si el presupuesto del cliente es realista?

Dar con tus propias tarifas

Si, en vez de ofrecer un precio, el cliente pide que tú des tus propios precios, eso es mucho más difícil y angustiante. La primera cosa que sugiero es que, en vez de dar un número al cliente, ver si puedes conseguir un poco de información sobre su presupuesto general. La razón es que, cualquiera que ponga el número primero estará en desventaja. Es mejor saber que un cliente tiene $ 10,000 que llegar con tu propio número y decir $ 3,000. ¡Esos $ 7,000 pudieron ser tuyos! Los clientes saben esto cuando te piden que tu hagas la cifra. En sus cabezas, ya tienen un presupuesto con el que van a entrar y esperan que tu estés por debajo y así ahorrarse dinero. Así que trata de presionarlos para que te indiquen algo o un rango de lo que están buscando. Si no lo hacen, entonces puedes dar tu propio precio. No te sientas tan perdidx, aunque, si ese es el caso hay buenos recursos a tu disposición:

Si estas adivinando completamente, The Graphic Artist’s Guild Handbook of Pricing and Ethical Guidelines es el libro favorito de lxs ilustradorxs y diseñadorxs. Adentro, se listan la mayoría de trabajos que un artista gráfico podría recibir y ofrece un rango de precios que se paga en el trabajo particular. A veces esos rangos son extremadamente útiles. Otras veces, el rango es tan vasto que no hace mucho bien. Aún, para una idea general, es un imprescindible gran recurso.

Otro gran recurso, es desde luego, la comunidad de ilustradores. No se puede superar tener una red de otros profesionales a quienes puedes pedir consejo. Tus amigos frecuentemente serán tus mejores aliados y podrán darte información en cualquier área en donde te quedes corto. Si alguien hace mucho trabajo con libros, por ejemplo, y tu eres mayormente de productos, ellxs tendrán un mejor entendimiento de que tarifas deberías dar en caso que te ofrecen hacer una portada.

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Algunos escenarios

Bien, vamos a aplicar esta información a algunos escenarios que te darán un poco más de visión.

Escenario A

Un pequeño periódico semanal quiere que hagas una ilustración de portada por $ 300. Buscan la primera impresión con derechos en Norte América + Internet. La circulación es de 40,000.

Inicialmente, este no parece el mejor negocio. Ves el desglose de cada hora de trabajo por este encargo y te das cuenta que te tomará 20 horas hacerlo, lo cual se baja a $15 por hora. Eso no es mucho por tu habilidad. Adicionalmente, es una portada y ¿no pagan más las portadas? Sin embargo, hay algunas compensaciones. ¿Quizá no has hecho mucho trabajo profesional antes y esto podría sacar tu pie a la puerta? Otra cosa más entra en juego: haces un poco de búsqueda y te das cuenta de que este es un presupuesto típico de un periódico semanal de este tamaño. Así que no están tratando de infravalorar tu labor, es solo un espacio con presupuestos pequeños. Ahora tomando todo esto en cuenta, puede que no sea el peor negocio en el mundo para los ilustradorxs jóvenes – particularmente si estas empezando.

Escenario B

Una agencia de publicidad viene a ti por una ilustración para su cliente, una compañía de zapatos muy grande que todos conocen. La agencia quiere una imagen que se pueda usar en estaciones de bus, subterráneos, vallas, revistas, en línea, etc. De hecho, quieren utilizarlo en todo y por todo. Es un Acuerdo Por Sueldo. Su presupuesto es $ 4,000 y solo tomará un par de días hacer ya que es relativamente simple.

Caramba, eso suena muy bueno, ¿verdad? ¿$4,000 por un par de días de trabajo? ¡Eso es $2,000 al día! ¡Deberías estar saltando por eso! Bueno, no tan rápido. Recuerda, la ilustración no es sobre las horas de trabajo, es sobre los derechos y usos y este cliente quiere muchos de ellos. De hecho, quieren todo. Tú ya ni tendrás el derecho de autor. Adicionalmente, su cliente no es una marca desconocida, es una corporación grande que es muy conocida y le va muy bien. Reconsiderando todo eso ahora, esta oferta no suena buena o parece, tal vez, que el cliente quiere más de ti de lo que de hecho ofrecen pagar? Esto puede necesitar una negociación más seria.

Escenario C

Un editor pequeño viene a ti, buscando que ilustres una portada. Van a hacer su primera impresión de 10,000 copias. Buscan derechos en Norteamérica, más idioma inglés, más digital así lo pueden ofrecer en versiones digitales. El límite de tiempo es diez años. Cubierta dura. Tiempo de entrega saludable. También quieren poder utilizar la ilustración en cualquier mercado o para propósitos de venta en relación al libro. Sin embargo, no te han ofertado un precio y están pidiendo que tú des un estimado.

Este es un poco más difícil, porque tu debes ser el primero en ofrecer un precio. Vamos a examinar unas cosas: Primero, los derechos que el editor está pidiendo son típicos de lo que la mayoría de editores querrían así que no están tratando de obtener algo extra de ti. De hecho son menos derechos de lo que la mayoría busca. Entonces, nada mal. También, la fecha de entrega es agradable y larga, lo cual significa que puedes sacar algo por aquí y allá cuando tienes tiempo, lo cual es siempre agradable. ¿Pero cómo averiguas el precio?

La primera cosa que yo consideraría es si has hecho algún tipo de trabajo en ese mercado y comparar. Mira a los derechos y presupuestos de esos encargos previos y empieza por darles algo en ese estimado que te haga sentir bien, pero podría ser un poco más alto de lo que pediste. De esta forma, tienes espacio para la negociación. Si has hecho algún trabajo en este mercado, aunque, allí es cuando deberías preguntar a amigos o sacar tu Graphic Artist’s Guild Handbook of Pricing and Ethical Guidelines. Eso te ayudará a enviar un número. Si el cliente se niega, entonces puedes negociar un precio más bajo. Si aceptan de inmediato, puede que te hayas ido un poquito muy bajo. Si huyen con terror, nunca escuchas de ellxs otra vez, puede que te hayas ido muy arriba. Pero, al menos fue un punto de comienzo.

Así que, como puedes ver con estos escenarios, hay muchos factores que pueden ir en el precio de tu trabajo. Para cada trabajo que llega, querrás revisar y decidir que tiene sentido para ti dados los criterios que hemos discutido.

Pensamientos finales

Si todo esto te estresa, no te preocupes mucho. A más tiempo ilustrando, más llegarás a conocer los presupuestos que hay allí afuera así como tu nivel de confort para hacer ciertos tipos de trabajo. Eventualmente, llegarás a un lugar en donde sabrás que no levantas un lápiz por cierto monto. Una vez que haz llegado a ese nivel de tu carrera, es mucho más fácil dar precio a tus trabajos porque ya habrás definido los mínimos y te sentirás más confiado negociando un pago mayor, sabiendo que el mercado lo soporta y que tu valor está en ello.

También aprenderás de prueba y experiencia. Si encuentras que los clientes frecuentemente rechazan tus honorarios, eso significa que probablemente estás sobre ofertando y necesitas ajustar tus horizontes. Si, más bien, los clientes aprueban tus honorarios de una vez sin negociar, probablemente estás ofertando menos de lo que vale y necesitas darte un aumento. El mejor lugar para estar es algo en el medio.

Lo principal para recordar en toda esta discusión es son derechos los que estás vendiendo y querrás retener tantos como sean posibles. Entre más derechos quiera un cliente y mayor exposición tendrá tu trabajo, mayor es el precio que debería intercambiarse. Es todo sobre el radio de dólares a ojos. Cuando dudes, erra en el lado de pedir mucho. Lo peor que puede pasar es que el cliente vuelva a ti con una oferta menor. O huir por las colinas. Y si ese es el caso, tal vez el trabajo no debía suceder de todos modos. Tu mereces ser compensado justamente por tu trabajo, los años que has pasado aprendiendo para crearlo, y el conjunto único de habilidades que ofrece hace que sea algo valioso para el mercado.

Escrito originalmente por Neil Swaab en Business of Illustration, esta traducción y publicación en español se ha realizado con el permiso del autor.

Nota: Siempre puedes consultar gratuitamente el Graphic Artist’s Guild Handbook of Pricing and Ethical Guidelines en Open Library. La edición es vieja, pero vale la pena consultarlo. La manera de obtener la última edición es comprando en Apple Books o de segunda mano en AbeBooks y desde luego en Amazon. Por cierto, esto no es un anuncio.

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