#otto giorni

[watchilove]

Panerai Luminor Destro Otto Giorni PAM01655

The Panerai Luminor Destro Otto Giorni PAM01655 is a timepiece steeped in heritage and modern innovation, designed as a tribute to the Italian Navy’s legendary frogmen. This left-handed watch, worn on the right wrist, offers functionality and style tailored to both historical significance and contemporary demands. Continue reading Panerai Luminor Destro Otto Giorni PAM01655

[nonamewhiteee]

ho passato questo fine settimana in casa con decimi di febbre, ma soprattutto con la combo infame mal di gola + naso chiuso + tosse. sono in botta da antinfiammatori e decongestionati (oltre ai soliti che prendo sempre ma di cui sento l'effetto solo quando mi dimentico di prenderli). stamattina ha fatto qualche sfoglia di nevischio, che mi son perso perché ero caduto in un simil coma abbastanza profondo come non succedeva da un po'. ho gli occhi gonfi, le occhiaie, ogni tanto perdo sangue dal naso, avverto freddo e stordimento, ma poco male nonostante avrei preferito beccarmi qualche peste strana per avere il diritto di starmene a letto a vedere documentari con un fazzoletto di cotone imbevuto di acqua e aceto come da bambino. ieri sera riflettevo sul fatto che sto passando un periodo di quasi totale apatia in cui non riesco a vedere film o serie o a leggere e onestamente la cosa mi ammazza perché erano le uniche cose che mi davano sicurezza insieme all'arte e alla musica. di per sé la domenica è sempre un giorno molto difficile da metabolizzare, cercherò di consolarmi con le canzoni di Mac Miller e le polpette di riso a pranzo.

[nastrond-skelly]

i know the feeling of making a joke character and that character becoming one of my favorite OCs I've ever made, and it's weirdly wholesome seeing someone else having the same experience.

For me it was a Blades in the dark character based on a joke rap song from my childhood and turned into one of my most beloved bois ever.

all the time I've draw Galeida my Garfield inspired oc that started as a joke but now I actually love...

new Galeida every Monday!

[pochiperpe90]

[ENG] PARDO - Interview with Luca Marinelli

“Luca Marinelli is a true phenomenon!” This is how Paolo Virzì, who directed him in Tutti i santi giorni in 2012, defined the actor a few years ago. He was absolutely right. Throwing himself body and soul into each of his roles, Luca Marinelli does not limit himself to playing a part, but manages to transform himself completely, creating intense, charismatic, unique characters. From the young introverted mathematician in La solitudine dei numeri primi (2010) by Saverio Costanzo, to Roberta in L’ultimo terrestre (2011) by Gipi; from the criminal in Non essere cattivo (2015) by Claudio Caligari to the cult character of the Zingaro in Lo chiamavano Jeeg Robot (2015) by Gabriele Mainetti; from the proletarian intellectual in Martin Eden (2019) by Pietro Marcello, to the King of Terror in Diabolik (2021) by Manetti Bros; from Nicky, the immortal warrior, in The Old Guard (2020) by Gina Prince-Bythewood, to Pietro, a fervent mountain enthusiast in Le otto montagne (2022) by Felix Van Groeningen and Charlotte Vandermeersch; Luca Marinelli has been able to give life, thanks to his prodigious versatility, to an extraordinary range of characters who all bear the unmistakable sign of his talent.

Maria Giovanna Vagenas: In your current career as an actor there are two important works coming out soon: the television series M. Son of the Century by Joe Wright and The Old Guard 2, by Victoria Mahoney. While waiting to be able to see them, I would like to start by addressing a perhaps less well-known but equally essential side of your work: your debut as a theater director in 2023 with Kafka's Una relazione per un’accademia, for the Festival dei Due Mondi of Spoleto. How did this project, on which you collaborated with the German actor Fabian Jung, come about?

Luca Marinelli: The first idea for this project dates back to ten years ago when I saw Fabian at his graduation performance at the Ernst Busch Academy of Dramatic Art in Berlin. I found it extraordinary, and on that occasion I had already told him: "In my opinion you should recite this text!" Then there was a ten year gap. Towards the end of the pandemic, I proposed to him that we work together on Una relazione per un’accademia. At the beginning we had to be both on stage a bit, later I understood that it would have been more sensible to mount this piece with just one actor and I asked him if he would like to be directed by me.

MGV: What was your approach as a director? 

LM: At the beginning of this project I was more of a kind of acting coach - Fabian acts in Italian, even though he doesn't speak it - then I began to understand what it meant to be a director, to take responsibility for everything the public will come to see, to make many decisions and to take care of an entire team. In this context, the exchange of ideas with Fabiana Piccioli, who deals with the light design of the show, was essential: the theatrical piece is in fact a kind of dialogue between the actor and the light, the space and the audience. Being a theater director is also a question of trust. In the cinema the director is very present until the end of the production process, but in the theater you get up to a certain point and then that's it, because the real work, evening after evening, falls to the actors and technicians, that is, to those who are in the scene and around it. The director is no longer part of the performance, he’s almost the first spectator of his own work. It was a very beautiful experience for me, because being "outside", that is, not being on the scene but in front of it, is truly something completely different! In February-March 2025, we will take this show on tour around Italy.

MGV: Do you plan to continue along this path in the future? Is it an experience that has opened up new perspectives for you?

LM: It's a road I'd like to explore, that of theater. I would like to return to the stage as an actor-director, a bit like a master, let's say. I feel that theater is much more accessible to me, while I know very little about the technical side of cinema and for which I have great respect, so for now I don't feel like it.

MGV: You come from a family close to the world of entertainment. It seems that as a kid you watched a lot of movies with your grandmother. I would be curious to know how your desire to become an actor was born in this context. 

LM: My father is first and foremost an actor who is also dedicated to dubbing and my grandmother, as you said - a great cinephile. I owe a lot to every member of my family, whether they work in the arts or not. However, I cannot tell you where this desire comes from, each of us has a drive within us, and is attracted by something. Indeed, I grew up watching many films and, thanks to my father, I happened to know this work in various forms. But when you are very young it is difficult to say: I want to do this! I felt very attracted by the world of theater and cinema, by the idea of ​​expressing myself in a way that went beyond words, which approached images, sounds, the body. I wasn't fully aware of it from the beginning, but now I feel that it's exactly this: I love observing an interpreter's body, listening to their voice. I love seeing a group working together and I love teamwork. The profession of actor contained within itself a bit of everything that nourished my curiosity. This desire has been growing more and more. My family has always been very supportive and has never hindered me in anything. Rather, I was the one who hindered myself, until, at a certain moment, I gave myself permission to approach this profession and entered the Silvio D'Amico National Academy of Dramatic Art. They were three wonderful years during which I gave free rein to all my curiosity and desire for expression. The relationship with my class was fundamental and magical. From there, little by little, I moved forward. Almost immediately, cinema arrived with Saverio Costanzo who hired me for La solitudine dei numeri primi together with Alba Rohrwacher. I auditioned while I was still at the Academy and was acting in the final recital Dream of a Summer Night directed by Carlo Cecchi. I finished the Academy and immediately went on set for the first time.

MGV: You found Carlo Cecchi again as an actor on the set of Martin Eden (2019) by Pietro Marcello many years later. 

LM: Of course, and it was wonderful to meet again! I consider Carlo my teacher, he is the first who truly made me understand the importance and urgency of this profession. 2012 was the last time I was on the boards of a stage and was with him. Carlo Cecchi had become very fond of us all and with this graduation essay he managed to take us on tour. Basically we did two theater seasons from 2010 until February 2012.

MGV: Are there other directors, among all those you have collaborated with, that you consider to be your teachers?

LM: I met some great directors during my journey, each had their own vision of art, so it's as if I had many different teachers along a single professional journey. I would practically name them all, but I would also name the actors I simply observed in films.

MGV: Between the actors who inspired and influenced you, who would you quote?

LM: For the sake of equality, I only mention the actors of the past. There are many who have struck me but I always evoke Anna Magnani, Silvana Mangano, Marlon Brando and Massimo Troisi. These are the first huge names that come to mind. When I 'met' them on the screen I immediately realized I was faced with something unique and great. I like to mention these four names also because they belong to a moment in my life in which I still didn't know what I would do, but I was drawn towards them.

MGV: Non essere cattivo (2015) was Claudio Caligari's last, poignant and wonderful film, released posthumously. What are your memories of him?

LM: Claudio Caligari was a gigantic meeting for me, from him I learned how important expression and communication, sharing and respect are. I understood how much this profession is life and how much life can be put into it. I witnessed enormous courage and a great knowledge of filmmaking. I also learned the dedication and immense respect that one must have for the public, for what is proposed, for how one interacts with those who come to see a film, without ever putting oneself on a pedestal but being all together. Caligari taught me to never judge myself, nor others, nor the stories one tells nor the characters one plays but that one must stay with them, inhabit them. These are the few things, fundamental for me, that come to mind. Beyond this, every single memory is a source of inspiration and guidance for me. And then the certainty that love and passion are the only things that really keep us here and now, alive.

MGV: In 2019 you played the complex character of Martin Eden in the film of the same name directed by Pietro Marcello, and you won the Volpi Cup at the Venice Film Festival. What did this role mean to you? And what was it like working with Pietro Marcello? 

LM: The collaboration with Pietro arose from a secular prayer which has been fulfilled over the years. I was a great observer of his work and his art and finally being able to work together was a great gift, a true exchange based on trust. We all found ourselves in a moment of grace, in a state that allowed us to work with great concentration and dedication together. As for the role, I think Martin Eden is one of the most beautiful male characters of the last century, in one of the most powerful novels ever written. I owe a lot to this character, not only a very prestigious award, but also important artistic and personal growth.

MGV: You have played an extremely wide range of roles, spanning from one film genre to another. Beyond your exuberant talent and the extreme versatility of your performances, what is striking about your acting is the generosity with which you embrace each character, offering your all. How do you prepare your roles? 

LM: It's like a kind of love at first sight; I fall in love with the story, with the character and from that moment on I begin to see everything in that direction. It is an almost routine behavior that I have never schematised. If someone were to ask me, "How do you approach a character?" I would answer that I have no idea, but every time I do it more or less in the same way. There is certainly a certain affinity with the director and an involvement in the script and the character. Little by little I'm starting to eat all the information I can find. I am often offered films to watch, and then I discuss them with the director. I love working with imagination and thinking about every element of the character. I like being with the costume designer, working on the costume and then creating the look of my character with makeup and hair. I'm very happy when I can have my say too. As I said before, I fall in love with the character and I begin to see everything in that light. My wife always tells me: "You've already started!" I don't notice but she does! "You've already started!" it means that everything has started to take on that colour, but I don't do it on purpose, I believe that there is a more intelligent, unconscious part inside me that organizes my work. It's a bit like this!

MGV: A few years ago Paolo Virzì, who directed you in Tutti i santi giorni, said of you: "Luca is a phenomenon, he's intelligent, witty, but at the same time he's crazy, he becomes what he's doing. All the great actors have a kind of lack, a defect, they know who they are and therefore they are enthusiastic about becoming the one who proposes to them!" What do you think? 

LM: I agree with him, all this is said with deep love and therefore I accept everything he says about me. I love Paolo so much and I think he understood me more than I understood myself. In fact I think none of us really have a clear focus on who we are and what we can be. Of course this is an interview from a few years ago, perhaps now I know slightly more - but only slightly [laughs] - who I am because I am closing, so to speak, the first act of my life, given that this year I will be turning 40!

MGV: Being an actor is a collective profession. Over the course of your career, a very significant bond has been created between you and Alessandro Borghi, with whom you collaborated for the first time in Non essere cattivo and who you met again on the set of Le otto montagne of Felix Van Groeningen and Charlotte Vandermeersch, Jury Prize at Cannes. Could you tell me about your working relationship and your friendship?

LM: I'll start from the beginning of what you said; for me this isn’t a job we do by ourselves. This art doesn’t exist without the other. Even a monologue is not done alone but with the audience. Acting is always a way of expressing oneself and communicating. I adore, as I said before, teamwork, over the years I have happened to work with many wonderful colleagues who have become important friends and then there was this magnificent meeting with Alessandro during Non essere cattivo, a film that carries within itself something sacred due to how it was approached, and due to the strength of the great Claudio Caligari who created it. The two of us found ourselves actors in this extraordinary work which united us so much, creating a deep bond between us which at that moment was needed, let's say, for the film but which the film then gave us for life. Since then this friendship has continued and gone forward, without interruption. After Non essere cattivo for six years we were no longer able to work together, then suddenly another wonderful film arrived, full of love: Le otto montagne and thanks to two fantastic directors, Felix and Charlotte, we managed to make this friendship coincide again on the screen too. Alessandro and I are good together. At work, to put it in a football metaphor, for me it's like I always know where the other guy is so I can make a cross almost with my eyes closed because I know he gets the ball, stops it and shoots it towards goal! We have great chemistry and on set, we don't need to worry too much. I hope we can work together again soon. I happened to see an interview where we said that we promised ourselves not to wait another seven years to do it, but now it's been almost three years already so we have to hurry!

MGV: For a few years now you have also started an important international career by participating in important productions such as The Old Guard by Gina Prince-Bythewood with Charlize Theron which was a huge success on Netflix, the series Trust (2018) by Danny Boyle, written by Simon Beaufoy and starring, among others, Donald Sutherland, and a production for German television: Die Pfeiler der Macht (A Dangerous Fortune, 2016), by Christian Schwochow. How did you experience dealing with all these new production realities?

LM: In every latitude there is a slightly different type of approach but essentially the work is always the same. The thing that always excites me is that, ultimately, we all find ourselves in the common language of acting, of art. I was lucky enough to work with some wonderful international casts, not only every single actor but also the technical departments and directors were wonderful people. Ultimately, the place changes geographically, but the work remains the same.

MGV: As a member of the Jury of the International Competition, what will your evaluation criteria be?

LM: I was just looking at the list of films in competition and judging by the images that accompany them I already like them all, so maybe I'm off to a bad start! [laughs] I don't actually have any specific parameters. I certainly won't judge only the performers, but I will look at the film as a whole. However, for me it is essential to start from the assumption of great respect for the film itself, because every film is a work that requires great efforts from many people and for this reason must be evaluated with consideration. Having said that, I would like to have a good dialogue with the film, an intelligent dialogue on an intellectual and emotional level. In short, I hope that a film leaves me with a thought, a sensation, an emotion.

As usual, sorry for any mistake and my English

[occhietti]

Dicono che tutti i giorni dobbiamo mangiare una mela per il ferro e una banana per il potassio. Anche un'arancia per la vitamina C e una tazza di Tè verde senza zucchero, per prevenire il diabete.

Tutti i giorni dobbiamo bere due litri d'acqua anche se poi espellerli richiede il doppio del tempo che hai messo per berli.

Tutti i giorni bisogna bere un Actimel o mangiare uno yogurt per avere i "L. Cassei Defensis", che nessuno sa bene che cosa cavolo siano, però sembra che se non ti ingoi per lo meno un milione e mezzo di questi bacilli tutti i giorni, inizi a vedere sfocato.

Ogni giorno un'aspirina, per prevenire l'ictus, e un bicchiere di vino rosso, per prevenire contro l'infarto. E un altro di bianco, per il sistema nervoso. E uno di birra, che già non mi ricordo a che cosa serva. Se li bevi tutti insieme, ti può provocare un'emorragia cerebrale, ma non ti preoccupare perché non te ne renderai neppure conto...

Tutti i giorni bisogna mangiare fibra. Molta, moltissima fibra, finché riesci a evacuare un maglione.

Si devono fare tra i 4 e 6 pasti quotidiani, leggeri, senza dimenticare di masticare 100 volte ogni boccone. Facendo i calcoli, solo per mangiare se ne vanno 5 ore. Ah, e dopo ogni pranzo bisogna lavarsi i denti, ossia che dopo l'Actimel e la fibra lavati i denti, dopo la mela i denti, dopo la banana i denti... e così via finché ti rimangono tre denti in bocca, senza dimenticarti di usare il filo interdentale, massaggiare le gengive, il risciacquo col colluttorio... Meglio ampliare il bagno e metterci il lettore di CD, perché tra l'acqua, le fibre e i denti, ci passerai varie ore.

Bisogna dormire otto ore e lavorare altre otto, più le 5 necessarie per mangiare, 21. Te ne rimangono 3, sempre che non ci sia traffico. Secondo le statistiche, vediamo la televisione per tre ore al giorno. Ma no! Non si può, perché tutti i giorni bisogna camminare almeno mezz'ora.

Bisogna mantenere le amicizie perché sono come le piante: bisogna innaffiarle tutti i giorni per mantenerle in vita.

Inoltre, bisogna tenersi informati, e leggere per lo meno due giornali e un paio di articoli di rivista, per una lettura critica.

Ah!, si deve fare sesso tutti i giorni, però senza cadere nella routine: bisogna essere innovatori, creativi, e rinnovare la seduzione.

Tutto questo ha bisogno di tempo. E senza parlare del sesso tantrico.

Bisogna anche avere il tempo di scopare per terra, spolverare, lavare i piatti, i panni, stirare e non parliamo se hai dei figli o un cane.

Insomma, per farla breve, i conti danno 29 ore al giorno. Non c’è niente da fare: devi fare varie cose insieme. Si chiama multitasking, non c’è altra soluzione! Per esempio, ti fai la doccia con acqua fredda e con la bocca aperta, così almeno ti bevi i due litri canonici. Mentre esci dal bagno con lo spazzolino in bocca e fai l’amore (tantrico) con il compagno/a che nel frattempo guarda la TV e ti racconta, mentre tu lavi il pavimento. Ti rimane una mano libera? Chiama i genitori o qualche amico. Dopo aver chiamato i genitori, avrai senz’altro bisogno di un goccio di vino per tirarti su. Il Bio Puritas con la mela te lo può dare il partner, mentre si mangia la banana con l’Actimel, e domani fate il cambio.

Mi è venuta la confusione mentale.

Adesso ti lascio, perché tra lo yogurt, la mela, la birra, il primo litro d’acqua e il terzo pasto con fibra della giornata, già non so più cosa sto facendo. So che devo andare urgentemente in bagno. E ne approfitto per lavarmi i denti. Però, se ti rimangono due minuti liberi, invia una copia ai tuoi amici, che devono essere annaffiati come una pianta.

Se ti avessi già mandato questo messaggio, perdonami. È l’Alzheimer che, nonostante tutte le cure, non sono ancora riuscita a debellare.

web - Autore sconosciuto

[spacelazarwolf]

ehad mi yode'ah

this is one of the most well-known songs sung at the end of the seder, translated into numerous languages, including numerous jewish languages, and even more melodies.

jewishlanguages.org has an entire page dedicated to this song, its translations into various jewish languages, and different melodies. check it out here! below are just a few i want to highlight:

ladino - kien supiense i entendiense?

turkey

salonica (another version)

one turkish version:

Kien supiense i entendiense? Alavar al dyo kreyense. Kwalo son los (uno, dos, tres, etc.) tredje? Tredje anyos de bar mitzvah, Dodje tribus de israel, Onze hermanos sin yosef, Dyeze los mandamiento de la ley, Mueve meses de la prenyada, Ocho dias de la milá, Siete dias kon shabat, Seish dias de la semana, Sinko livros de la ley, Kwatro madres de israel, Tres muestros padres son, Dos moshe y aros, Uno es el kriador, baruh hu u'varuh shemo.

judeo-italian - chi sa qual è il tredici?

florence

Chi sapeva, chi intendeva quale cosa fosse tredici? Tredici sono gli attributi di Dio, Dodici son le tribù d'Israele, Undici son le costellazioni, Dieci sono i commandamenti, Nove mesi della nascità, Otto giorno di milah, Sette giorni col di Sciabad, Sei ordini de Miscnà, Cinque libri della Torà, Quattro madri d'Israele, Sarà, Riccà, Rahel e Leà, Tre padri nostri son, Avram, Yizhak e Yangakov, Li due tavoli di Moscè, Uno solo è il Creatore, Baruh U uvaruh shemò.

syrian judeo-arabic - min ya'elam wumin yidri

aleppo

Min ya‪'elam wumin yidri‪ Allah rab el mijalli‪ heda hinen il tleta'ash tleta'ash il bar-misvah tna'ash shibte Yisrael hda'ash kokab bisama ‪'asher qilmat itorah‪ tisa'at ishhor il hible tmint-iyyam il mila sab'at-iyyam il hupa site sdadir il Mishna‪ khamse msahaf itorah‪. Arba'a imatna wutlate abatna wutnen Musa waAharon wahid yali khalana‪, Allahu Allahu la ilahh illa hu (some say‪: barukh hu ubarukh shemo‪) (some say‪: Allah hu wahid‪)

[scritti-di-aliantis]

Lo aspetto con pazienza e la bava alla bocca: è il momento in cui decidi che vuoi essere puttana e fare con me le cose più oscene. Sono passati già dieci giorni o più e non resisti oltre al richiamo. Ti si bagna la fregna e me lo comunichi con un vocale stringato, in cui mi dici di preparare tutto. Profumi di traspirazione, trasgressione e peccato.

Sei arrivata dritta dritta a casa mia dall'ufficio. Hai rassicurato tuo marito, gli hai dato direttive per delle cose casalinghe e roba da tirare fuori dal frigo, che comunque per le otto sarai a casa. Sei sudata e perciò non ti faccio andare in bagno. Adoro leccarti il buco del culo, la fregna e le ascelle appena ti spogli. È una cosa che per me sa davvero di paradiso.

La mia lingua ti fa letteralmente il bidet e tu così ti rilassi, gemi e ti apri ovunque, per me. Sei diventata una vera puttana. Non desideri altro che il mio cazzo: decidi se mi vuoi in culo, in bocca o nella fregna che è già tutta lubrificata. Altre volte vuoi da me solo la sborra e, rapita dal tuo scoprirti ogni volta più porca, sputi sul mio uccello, poi maneggi il mio cazzo con lenta strategia, guardandolo con cupidigia.

Fino a farmi sborrare. Quando esce il seme, ti ci butti sopra e mi lecchi ovunque, sull'inguine. Penso che non esista zoccola più esperta di te. Non ti vorrei mai come moglie. Ma come mia privata troia sono orgoglioso di come mi fai godere, puttana mia adorata. È un differente tipo di amore. Si: penso di non poter fare più a meno di te. E ti amo, a modo mio.

Aliantis

[allecram-me]

Valerio è morto da otto giorni, un’ora e dieci minuti. Cinque secondo i medici, ma io ero proprio lì e l’ho visto il suo cuore smettere di battere. Valerio è nato in un ospedale di Napoli ed è morto al policlinico di Modena. Della sua vita rimangono impressioni, la solidità con la quale s’era aggrappato al mio cuore, ed io al suo. Continuo a dirmi che passerà anche questa, che arriverà la pace ed afferrerò il telefono per chiamarlo, per immaginarmi sulla sua pelle, incastrata tra i peli del suo petto. Non succederà mai più.

Sono a Berlino da quarantotto ore. Sono partita senza avere un posto dove stare - lo avevo, ma non sapevo come accedervi - sono arrivata in aeroporto ed ho prenotato una stanza. La mattina dopo mi sono svegliata ed ancora non sapevo come avrei fatto. Poi ho fatto tutto.

Meno di un’ora fa ero ad Alexanderplatz. Incantata dalle luci e dalle persone, mi ero seduta su una panchina a fumare una sigaretta. Un ragazzo indiano mi ha teneramente rivolto la parola, è stato gentile. Ora sono sul balcone del mio nuovo e temporaneo appartamento a Frankfurter a chiedermi chi sono. Sono quella che va in giro per una città sconosciuta da sola, che ordina una zuppa in un ristorante vietnamita, che prende un aereo senza sapere dove dormire. Sono la donna che teneva la mano di Valerio mentre moriva, che ha tenuto la mano di Valerio le altre volte che era in coma, che per due volte lo ha risvegliato quando sembrava impossibile. Sono una persona minuscola che non ha saputo imporre ai suoi familiari di non firmare contro l’accanimento terapeutico, ben consapevole che Valerio volesse vivere. Un po’ meno consapevole dell’entità del dolore che gli abbiamo risparmiato, del destino di dialisi costretto a letto a cui abbiamo detto no per lui. Valerio ci ha messo tre giorni a morire, perché lui voleva vivere. Lui voleva vivere ed adesso devo vivere io, ma non so come. So che sono brava a farlo. So che lo amo, e che lui mi ha amata davvero. Adesso sono a Berlino da sola, sola come non sono stata mai. Ho paura di tutto, ma non si vede, come Valerio che è ovunque, ma da nessuna parte. Ho paura di riuscire come di non farlo.

Valerio sapeva fare tutto. Noi, forse, ci somigliavamo. Lui è la parte migliore di me, e voglio che il mondo lo veda anche più di prima, perché lui è la cosa più bella che abbia mai incontrato.

[apropositodime]

Si ricomincia

Negli otto giorni della mia inaspettata vacanza, incredibilmente sono riuscita a star fuori da tutto.

Mi sentivo bene fisicamente e mentalmente.

Che non è proprio scontato, per me.

Adesso si ricomincia

Ad avere quel senso di ansia

Di oppressione

Mancanza di respiro

Ecc

Stanotte ho dormito pochissimo, poi ho cominciato a pensare.

Perché un diciassettenne stermina la propria famiglia?

Chi non si è accorto del suo disagio?

Non so,ma vorrei sapere.

Poi penso perché una persona, esce di casa con un coltello? Sapendo già che vuole uccidere qualcuno. A caso. Perché?

Mi faccio la seconda tazza di caffè.

E penso, perché sono così?

Ansiosa, paurosa.

Perché è la pre menopausa, la menopausa, il tempo che passa, la gente, il mondo malato.

Vorrei scappare, portare con me i miei cari. Trovare un posto, dove io non debba avere paura e ansia. Dove sentirmi al sicuro.

Si ricomnciaaa😑

Buon Lunedì gente! 😛☕🌺

Solo cose belle, il mio mantra.

Ce la farò. ❤️

[stateofcharles]

choose your fighter - carlo vanzini's commentary on charles' wins edition

spa 2019: è qui il finale. ultima curva, quella a sinistra che riporta Charles Leclerc sul traguardo. IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO DEL BELGIO! CHARLES LECLERC CONQUISTA DI FORZA LA PRIMA VITTORIA IN CARRIERA!

monza 2019: passa alla Ascari, va sul rettilineo verso la Parabolica. è arrivato mercoledì chiedendo, la prima cosa che ha chiesto: chi ha vinto? dopo aver vinto la prima la seconda subito, consecutivamente. sono in otto, sono in otto e adesso diventano nove. adesso diventano nove. IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO DI ITALIA! DOPO 9 ANNI LA FERRARI TORNA SUL GRADINO PIÙ ALTO A CASA NOSTRA! CHARLES LECLERC VINCE A MONZA! UN TRIONFO, UNA GARA MAESTOSA, STREPITOSA. EMOZIONE PURA QUESTO RAGAZZO!

bahrain 2022: signori e signori, tifosi della Rossa, 903 giorni dopo l'ultima vittoria. 12 anni fa qua l'ultima doppietta alla prima, IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO DEL BAHRAIN!

australia 2022: (marc gene) ci prova il giro veloce, carlo! (vanzini) non ci credo, è fucsia nel primo settore, è fucsia nel secondo settore. attenzione ad Alonso [...] ma questo conta se vogliamo poco, relativamente. sull'ultima curva, anche gli orange in piedi, che bello. IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO D'AUSTRALIA, UNA PROVA DI FORZA IMPRESSIONANTE DA PARTE DELLA FERRARI!

austria 2022: giù in discesa, la sette. ancora 3 Charles, ancora 3 curve. la otto. la nove, che arriva adesso. la dieci. signore e signori, IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO D'AUSTRIA, CON UNA GARA INCREDIBILE, UNA SOFFERENZA INCREDIBILE

monaco 2024: inizia l'ultimo giro per Leclerc. sta passando in salita, lì dove prendeva l'autobus per andare a scuola. al Casinò. adesso in discesa al Mirabeau, dove si affacciava da ragazzino per guardare correre le monoposto di formula 1. sulle sue strade, dove è nato nel 1997. da papà Hervé, scomparso 7 anni fa. quell'ultima bugia: ho firmato per la Ferrari. non era ancora vero. quella bugia, non stava bene. per accompagnare papà alla pista di kart della famiglia Bianchi, a Brignoles, per provare per la prima volta un kart. è un boato Monaco. la piscina, l'uscita, l'ultima volta. la Rascasse in salita. a casa tua Charles, a casa tua Charles, a casa tua Charles, a casa tua Charles. CHARLES LECLERC VINCE IL GRAN PREMIO DI MONACO! PER LA PRIMA VOLTA IN CARRIERA, CHE WEEKEND, CHE EMOZIONE! una gara, forse la più noiosa della storia della formula 1, ma con un'emozione, un'attesa dentro, per un pilota che ha avuto mille sfortune a casa sua. la porta a casa così, Charles Leclerc.

monza 2024: è un'emozione, Monza. [...] Lesmo 2, Serraglio Charles, poi Ascari. (marc gene: classe campione del mondo questo). Ascari. è tutta una riga nera la sua anteriore destra e anche la sua anteriore sinistra. è incredibile, è incredibile. arriva all'Alboreto, alla Parabolica. signori e signori, 5 anni fa raccontavamo la prima vittoria a Monza del Predestinato, e allora TORNIAMO TUTTI INSIEME A CHIAMARLO COSÌ, PERCHÉ QUESTA È UNA GARA DA PREDESTINATO! IL PREDESTINATO VINCE IL GRAN PREMIO D'ITALIA, CON UNA GARA PAZZESCA, INCREDIBILE. SI È INVENTATO UNA MAGIA CHE SOLO LUI, SOLO LA FERRARI POTEVANO PENSARE, IMMAGINARE E METTERE IN ATTO. È UNA GIORNATA FANTASTICA PER I TIFOSI DELLA ROSSA, TUTTI IN PIEDI AD APPLAUDIRE [...] A CASA NOSTRA CHARLES, A CASA NOSTRA CHARLES. CHE MAGIA!

[here's the link with the translations to english❤️]

[gregor-samsung]

LA NOSTRA SCUOLA

La nostra scuola è privata. È in due stanze della canonica più due che ci servono da officina. D’inverno ci stiamo un po’ stretti. Ma da aprile a ottobre facciamo scuola all’aperto e allora il posto non ci manca! Ora siamo 29. Tre bambine e 26 ragazzi. Soltanto nove hanno la famiglia nella parrocchia di Barbiana. Altri cinque vivono ospiti di famiglie di qui perché le loro case sono troppo lontane. Gli altri quindici sono di altre parrocchie e tornano a casa ogni giorno: chi a piedi, chi in bicicletta, chi in motorino. Qualcuno viene molto da lontano, per es. Luciano cammina nel bosco quasi due ore per venire e altrettanto per tornare. Il più piccolo di noi ha 11 anni, il più grande 18. I più piccoli fanno la prima media. Poi c’è una seconda e una terza industriali. Quelli che hanno finito le industriali studiano altre lingue straniere e disegno meccanico. Le lingue sono: il francese, l’inglese, lo spagnolo e il tedesco. Francuccio che vuol fare il missionario comincia ora anche l’arabo. L’orario è dalle otto di mattina alle sette e mezzo di sera. C’è solo una breve interruzione per mangiare. La mattina prima delle otto quelli più vicini in genere lavorano in casa loro nella stalla o a spezzare legna. Non facciamo mai ricreazione e mai nessun gioco. Quando c’è la neve sciamo un’ora dopo mangiato e d’estate nuotiamo un’ora in una piccola piscina che abbiamo costruito noi. Queste non le chiamiamo ricreazioni ma materie scolastiche particolarmente appassionanti! Il priore ce le fa imparare solo perché potranno esserci utili nella vita. I giorni di scuola sono 365 l’anno. 366 negli anni bisestili. La domenica si distingue dagli altri giorni solo perché prendiamo la messa. Abbiamo due stanze che chiamiamo officina. Lì impariamo a lavorare il legno e il ferro e costruiamo tutti gli oggetti che servono per la scuola. Abbiamo 23 maestri! Perché, esclusi i sette più piccoli, tutti gli altri insegnano a quelli che sono minori di loro. Il priore insegna solo ai più grandi. Per prendere i diplomi andiamo a fare gli esami come privatisti nelle scuole di stato.

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Brano tratto dalla lettera dei ragazzi di Barbiana ai ragazzi di Piadena dell’1 novembre 1963 raccolta in:

Lettere di don Lorenzo Milani priore di Barbiana, a cura di Michele Gesualdi, Milano, A. Mondadori (collana Oscar n° 431), 1976 [1ª Edizione: 1970]; pp. 167-168.

[heresiae]

Negli ultimi due giorni l'atmosfera di Torino ha subito un ulteriore tracollo.

Uscire di casa e andare per strada in qualsiasi modo sta cominciando a diventare un rischio per la propria vita.

Gli automobilisti vanno tutti veloci, tagliano la strada, non guardano dove vanno (o guardano solo dove vanno e non il resto della strada) e/o usano il telefono mentre guidano, perché usare il vivavoce con il telefono su un porta telefono, si sa, è per perdenti.

I pedoni si lanciano per strada, bloccano accessi, ti passano sopra per salire sui bus mentre stai scendendo.

Monopattini e rider sono fuori controllo. I rider, in particolare, usano la strada come se non ci fossero regole. Dove vivo non vedo moltissimi ciclisti ma non credo siano separati dal resto della massa come atteggiamento.

Per ben due volte in due giorni mi sono trovata ad attraversare la strada e rallentare di colpo, per permettere ad anziani di cominciare a camminare sulle strisce, perché la gente va tra i 60 e i 70 anche se in fondo c'è un semaforo rosso.

Sorella, che è ciclista, ora ha bisogno di otto occhi per uscire di casa e muoversi.

Le strisce pedonali non sono sicure. Le piste ciclabili non sono sicure. I semafori a favore non sono sicuri.

Tutte le persone che conosco mi dicono la stessa cosa: le strade di Torino sono una dannata giungla (quella di Jumanji).

La cosa sta chiaramente avendo un effetto anche su di me visto che, ieri mattina, sotto i portici di Via Sacchi,ho visto due ragazzi (tranquillissimi) approcciare una madre con bimba. Non ho sentito cosa le chiedevano ma ho continuato a girarmi per vedere se era tutto a posto finché non si sono separati.

Non so cosa lo stia causando, ma le vittime ci sono già.

[schizografia]

Barnstone: A Cincinnati, quando un ammiratore vi ha det-to: «Possiate vivere mille anni», voi gli avete risposto: «Atten-do ansiosamente e con gioia la mia morte». Cosa volevate dire?

Borges: Voglio dire che quando sono infelice - e questo succede molto spesso a tutti noi - mi consola veramente il pensiero che tra pochi anni, o forse tra pochi giorni, sarò morto e quindi nulla avrà più importan-za. Non vedo l'ora di essere cancellato. Ma se pensassi che la mia morte sarà solo un'illusione, che dopo la morte continuerei ad esi-stere, allora mi sentirel molto, molto infelice. Perche sono veramente stanco e nauseato di me stesso. Naturalmente però, se continuassi a esistere senza ricordarmi di essere mai stato Borges, allora e solo allora non mi importerebbe, perché potrei essere stato centinaia di persone strane prima di nascere, ma tutto questo non m'importerebbe dal momento che li avrei dimenticati. Quando penso alla morte, lo faccio con fiducia, con un senso di attesa. Direi che desidero la morte, che voglio smettere di svegliarmi ogni mattina per dirmi: «Bene, eccomi qua, devo ricominciare a essere Bor-ges». C'è una parola in spagnolo, che presumo voi conosciate. Mi chiedo se si usi ancora. Invece di dire «svegliarsi» si dice recordar-se, cioè ricordare se stessi. Mia madre era solita dire Que me recuerde a las ocho, cioè: voglio essere ricordata a me stessa alle otto. Ogni mattina provo questa sensazione, perché mi trovo più o meno in uno stato di non esistenza. E così, quando mi sveglio, mi sento sempre come se venissi abbandonato, perché, ecco, sono ancora qui, c'è ancora lo stesso stupido e vecchio gioco che va avanti: devo essere qualcuno, devo essere esattamente quel qualcuno. Ho certi impegni da rispettare: uno di questi è sopravvivere tutto il giorno.

Jorge Luis Borges, Conversazioni americane

[raccontidialiantis]

Le maggiori prestazioni di Eleonora

Mi chiamo Eleonora e lavoro da cinque mesi nella software house di Mirella. È divorziata da tempo e ha i figli lontani: uno lavora in Russia e un’altra s’è sposata con un Australiano. Di conseguenza, è totalmente dedita alla sua piccola azienda. Lei è una donna di mezz'età: molto curata, colta, intelligente e di gusti fini e non comuni.

Un po’ snob, direi. Nel suo campo lavorativo d'applicazione, malgrado la concorrenza feroce, è molto ben inserita: assieme al suo team infatti ha sviluppato e aggiorna/mantiene da remoto pezzi di software cruciali di sei importanti compagnie di profilo internazionale: due sono italiane e le altre quattro sparse tra Europa e Medioriente.

Tra di esse alcune di rilievo nel campo degli elettromedicali. Malgrado la concorrenza agguerrita, o forse proprio a causa di questo, il nostro lavoro procede a gonfie vele perché siamo aggiornatissimi; continua a essere richiesto, apprezzato e soprattutto puntualmente pagato. Ogni tanto prendiamo anche piccole commesse da regioni, comuni e aziendine private. Non si butta via niente. Tutto fa brodo; tutto porta soldi ed esperienza.

Mi ha assunta quindi per allargare la sua base di risorse umane e io le sono molto grata. Apprezzo questo lavoro come una benedizione, soprattutto in questo periodo di vacche magre, in cui per il Covid il lavoro di mio marito procede con difficoltà. Con Beppe ci siamo sposati l’anno scorso e ci amiamo. Molto.

Lui è un esperto e valido elettricista. Ha una piccola impresa in proprio, con due ragazzi che lo aiutano, ma adesso purtroppo per ovvii motivi di lavoro fortemente ridotto e grazie ai periodi di lockdown, pagati i loro stipendi a noi non resta molto. In questo frangente in cui per lui è tutto difficile, il mio introito almeno ci consente di mangiare e pagare le bollette.

Il mutuo per la casa lo sfanghiamo comunque ogni sei mesi a fatica. Il vestiario, quant'altro fosse voluttuario e qualsiasi altro bene o spesa superflui, di fatto non esistono più, per noi. Come per molti altri, del resto. Figli ancora non ne abbiamo. Oggi dico “grazie a Dio.” Vedremo in seguito.

Dal momento in cui sono arrivata in studio, con Mirella le nostre semplici cortesie tra donne hanno preso via via una piega molto particolare e sempre più intima: i quattro altri collaboratori miei colleghi, dall'arrivo del virus in poi hanno preferito lavorare da casa in smart working e vengono in sede soltanto se strettamente necessario.

Lei però mi ha chiesto da subito se io fossi disponibile a essere fisicamente sempre presente con lei, per non sentirsi troppo sola. Ho detto subito di si e la cosa mi sta bene, anche perché mi consente di uscire di casa e di non entrare in attrito con mio marito, cosa quasi sicura, qualora avessimo dovuto affrontare una convivenza forzata da isolamento, costretta e continua sotto lo stesso tetto.

Da quando in ufficio siamo da sole io e lei, sin dai primi giorni, al mio arrivo in studio alle otto - io sono puntuale come un orologio svizzero - lei mi ha sempre salutata con un bacino dolce sulla guancia e il caffè pronto nella tazzina di ceramica. Man mano che siamo entrate in confidenza sempre più intima, dapprima ha aggiunto al bacino un’amichevole… pacca sul culo!

Che però man mano s’è trasformata in una carezza amorevole e prolungata. Le prime volte cercavo di non farci troppo caso, però diventavo comunque rossa in viso. Ma come cazzo si permette, questa! Da poco mi ha confessato che il mio rossore la faceva impazzire di desiderio. Un giorno, durante la solita pausa caffè-confessionale tra donne delle dieci e mezzo, sono scoppiata a piangere.

Un po’ per tutte le difficoltà pratiche che stiamo incontrando a casa come coppia, ma soprattutto per una bella litigata fatta con Beppe proprio la sera prima. Allora mi ha presa sottobraccio, fatta sedere sul divano vicina a lei e quindi mi ha parlato da donna molto esperta, di fatto confortandomi grandemente.

Mi ha detto cose che in fondo ognuna già sa: che se lo amo me lo devo tenere stretto, a ogni costo. Che l’amore non è cogliere margherite. E che per un minuto di estasi ci sono ore di sacrificio, che bisogna sempre guardare al 90% di positivo che l’altro porta nella nostra vita, trascurando l’inevitabile 10% di difetti che ciascuno ha. Che non devo cercare di cambiarlo, perché un uomo o chiunque altro lo puoi solo amare così com’è.

In sostanza, non devo commettere gli errori che ha commesso lei, per poi ritrovarsi sola e che sarebbe sempre stata a mia disposizione per aiutarmi quando ne avessi avuto bisogno. Mi ha accarezzata a lungo, stringendomi a sé. Poi mi ha dato il solito bacio sulla guancia. Però per la prima volta non s’è staccata: ha continuato a tenere le labbra incollate al mio viso e, dandomi mille bacini, s’è man mano spostata sul mio collo.

Mi ha letteralmente scioccata: mi ha baciata, leccata e - potevo sentirla chiaramente farlo - ha aspirato profondamente il mio odore naturale misto al profumo che uso al mattino. Incollata a me per buoni cinque minuti. Francamente ero paralizzata dalla sorpresa, perché non avevo mai neppure remotamente pensato di poter essere l’oggetto del desiderio da parte di una donna.

E non osavo oppormi, troppo tenevo a quell'unica fonte di sostentamento per la mia piccola famiglia. Le ho solo sussurrato di non farmi dei succhiotti, per ovvie ragioni. Quindi a un tratto s'è staccata, forse sentendomi un po’ irrigidita e imbarazzata. Ha finito a malincuore di godere di me e, un po’ impacciata, mi ha sorriso ed è tornata rapidamente nel suo ufficio, che è in una stanza separata dall'open space riservato a noi dipendenti.

La giornata è proseguita poi come al solito. Abbiamo pranzato parlando di lavoro, dei colleghi e di altro. Tutto come sempre, almeno apparentemente. Io però ero in pieno subbuglio interiore. A fine lavoro, a occhi bassi e in lacrime mi ha chiesto scusa per essersi lasciata andare, per aver infranto la mia sfera intima, privatissima. Mi ha detto che è molto sola, che anche lei ha un assoluto bisogno d'amore e che si sente ancora una donna viva e appassionata.

Di fatto, ha aggiunto, tu sei l’unica persona che mi dia un po’ di calore umano, recentemente. Alle sue parole profonde, provenienti dal centro della sua anima, mi sono sciolta. Le ho sorriso per rassicurarla, l’ho accarezzata a lungo, l’ho stretta a me e le ho detto di non preoccuparsi, che capivo perfettamente. Perché alla fine siamo tutti esseri umani e perciò prede di legittime e sacrosante passioni. Mi ha sorriso grata. Forse così facendo devo aver alimentato la sua cotta per me. Niente bacetto di commiato, quella sera.

All'indomani Mirella non ha saputo resistere: appena sono arrivata mi ha fissata a lungo, mi ha preso il viso tra le mani, confessando di avermi pensata tutta la notte e mi ha direttamente baciata a lungo lingua in bocca. In modo appassionato. Io diplomaticamente stavolta l’ho assecondata e ricambiata. Abbiamo giocato con le lingue, per darci il “buon lavoro” mattutino. Devo dire che stavolta non ero troppo dispiaciuta.

Anzi, ero lusingata e contenta di ricevere attenzioni e manifestazioni di desiderio da parte di una persona più grande di me di vent'anni almeno e che professionalmente ammiro moltissimo. Poi, in qualche modo abbiamo ritrovato la concentrazione necessaria per lavorare. Ma alla solita pausa caffè delle dieci e mezzo sul divano in pelle, s’è aperta completamente: mi ha confessato che mi ama, che mi desidera da morire e ha preso a leccarmi il collo, di fatto tentando di rubarmi l’anima e la gioventù. A lungo.

Mi infilava le mani dappertutto, mi coccolava il seno, giocava coi miei capezzoli oramai rigidi dal desiderio e con le sue dita mi violava il culo e la fica ripetutamente. Poi le toglieva e le succhiava, avida. Mi ha detto che da quando si era separata, tre anni addietro, non faceva più sesso e che per me avrebbe fatto cose folli, pur di avermi e farmi sua. No, che non mi preoccupassi per il matrimonio: figuriamoci se avesse mai voluto crearci un qualche disturbo. Chiedeva a me solo un pezzettino di felicità.

E io potevo darglielo. Volevo, a questo punto. Mi faceva soltanto un’assoluta tenerezza. E iniziava a piacermi anche sessualmente. In breve, giocoforza siamo diventate amanti. Mi sono dovuta piegare, in tutti i sensi. Ormai ogni giorno, prima di tornare a casa apriamo il divano letto d’emergenza presente in ufficio; ci denudiamo e a lei lascio fare del mio corpo tutto quello che vuole. Mirella di me è diventata completamente pazza.

Acquista online per me la biancheria più costosa e profumi esclusivi. Arriva tutto in ufficio, ovviamente. Io per parte mia sono comunque e molto pragmaticamente ben contenta di farla felice, pur di tenermi il lavoro. Ho imparato a dirle sempre di si, a godere delle sue mani, della sua lingua, a leccarla a lungo e a farla godere a mia volta. Questa cosa segreta e proibitissima però vedo che sta facendo bene anche al mio matrimonio.

Con Beppe infatti sono diventata molto più paziente del solito e con sua grande sorpresa prendo spesso l’iniziativa per farmi scopare. Gli consento, se vuole, di avere la fica o il culo a suo piacere; poi gli faccio pompini interminabili e infine lo ingoio golosissima. Gli infilo la lingua o le mie dita ormai esperte nel culo, mentre lo masturbo o lo succhio.

Lui resta ogni volta a bocca aperta dallo stupore per le mie insospettabili ormai svelate abilità di puttana. Quindi si diverte da matti se gli chiedo di onorare il mio seno con la sua bocca e di leccarmi la passera a lungo, come e quanto desidera lui. Tutto perché è il mio uomo e, nonostante lo tradisca con una donna, lo adoro ancor più di prima. Anche perché lui ha il cazzo, presidio maschile sacrosanto senza cui non saprei vivere. Sere fa ho confessato a Mirella che quello che facciamo insieme sarebbe il sesso perfetto, se solo lei avesse il membro.

Il giorno dopo mi ha fatto la sorpresa: a fine lavoro ha tirato fuori e ha voluto che indossassi uno strap-on di notevoli dimensioni che solo Dio sa come avrà fatto a trovare in così poco tempo! Le ho fatto toccare il cielo con un dito. Penso di provare qualcosa anch’io per lei ormai. Per amarci, ogni sera, prima di aprire il divano-letto, anche se siamo sicure che con l’isolamento ognuno dei colleghi non si muove da casa, facciamo il dovuto giro di telefonate e ci assicuriamo che i vari collaboratori siano tutti belli tranquilli a casa e che non vengano a farci una imbarazzante visita a sorpresa.

Ritengo anche che tra un mesetto o giù di lì le chiederò un aumento di stipendio per “maggiori prestazioni”; se non altro per giustificare con Beppe le ore di “extra lavoro” svolto ogni giorno. E a fine pandemia dovremo trovare il modo e l’opportunità per stare da sole. Per fortuna lei vive a due soli isolati dall'ufficio. Perché ci si abitua a tutto ed eventualmente ci si affeziona anche alla propria padrona crudele. Lei invece è solo una donna tenera e bisognosa delle mie carezze. Tra noi due la vera padrona sono io, ormai: sessualmente e sentimentalmente l’ho in pugno.

Ma sul lavoro, in modo molto corretto, prevale il comportamento puramente professionale, com’è giusto che sia. Beh… dovremo cercare di non far trapelare nulla, mai... Perché questa storia non può finire. La desidero molto anche io e la penso spesso, anche quando faccio l’amore con Beppe. Quando si dice: “unire l’utero al dilettevole!” Alla fine, l’amore ti si insinua comunque dentro: quando, come e con chi tu non avresti mai pensato possibile.

RDA

[la-speranza-e-una-trappola]

Ieri ho camminato otto chilometri. Per smaltire quello che ho mangiato in questi giorni, dovrei camminare altri 800 km.

[canesenzafissadimora]

Io non ho paura di quelle che il mondo chiama “belle donne”. Io ho paura delle altre. Ho paura di quelle che escono di casa con un filo di trucco. Di quelle che capisci subito se hanno passato una nottata in bianco dalle occhiaie che si portano dietro. Di quelle che si legano i capelli con una matita. Di quelle che si guardano allo specchio e sorridono perché non hanno nemmeno un capello al posto giusto. Ho paura di loro. Di quelle che si fermano sui dettagli, su particolari tuoi che nemmeno tu stesso pensavi di avere. Di quelle che sanno stare accanto agli altri, ma non sanno come stare accanto a se stesse. Di quelle che sono sempre di corsa, ma si fermano ad ascoltare. Uno sconosciuto, un amico, un bambino…

Ho paura di loro. Di quelle che ad un “Sei bellissima”, arrossiscono, s'imbarazzano.. Ho paura di loro. Di quelle che sorridono alla vita, tutti i giorni, nonostante abbiamo migliaia di motivi per non farlo. Di quelle che ti ascoltano davvero. Di quelle che amano essere belle, solo ogni tanto. Solo per qualcuno. Di quelle che sanno piangere. Ho paura di loro. Di quelle che per passare un'ora con te, passerebbero anche otto ore in treno.

(…) Ho paura di loro. Di quelle per cui vale la pena restare. Una volta. Restare. E ho paura di loro, soprattutto, quando, senza dire una parola ti scelgono, restano e tu sei troppo distratto per accorgertene, troppo concentrato a fuggire da non sai cosa. Ho paura di loro perché di belle donne il mondo è pieno. Una donna del genere, invece, se te la lasci scappare non saprai mai in quale parte del mondo la ritroverai. Se mai la ritroverai.

Abdou Mbacke Diouf