#optical effet

[skate-tautoloandsym]

Looks like a spiderweb 🕸. On dirait une toile 🕸 d’araignée. スパイダーウェブに似ている 🕷。

[omagazineparis]

Changez de style avec une paire de lunettes

La paire de lunettes est un accessoire à part entière du style d’une personne, comme les vêtements, la coiffure, les chaussures, les bijoux, la ceinture... Des personnes ayant 10/10 de vision décident tout de même de porter des lunettes, comme un simple accessoire. Il est également de plus en plus répandue d’avoir plusieurs paires de lunettes pour adapter la monture aux vêtements.  Un esprit rétro et géométrique s’impose cette année parmi les tendances. Mais il y en a pour tous les goûts et toutes les morphologies. Pour changer de monture aux meilleurs prix, utilisez un code promo Optical Center. Grandes, petites, rondes, rectangulaires, montures transparentes ou épaisses ou encore verres teintés, vous avez l’habitude, chez l’opticien, il y a de quoi perdre la tête au moment de choisir.  Changez de style avec une paire de lunettes, devenez différent. Du volume Cette année, la tendance est aux paires géométriques oversized. Un gros volume permettant d’affirmer sa personnalité et mettre en avant le regard, parfois avec un côté rétro. Les règles comme la pupille au centre du verre s’oublient. L’oversize permet aussi d’affiner le visage. Mais quelle géométrie ? Cela dépend de la forme du visage.  Pour un visage rond, il est recommandé de choisir des lunettes de forme carrée ou rectangulaire pour contraster. Et au contraire, pour un visage carré il est préférable d’opter pour des lunettes rondes ou ovales et ainsi adoucir les traits. La forme papillon est très présente pour les solaires, un style rétro que l’on retrouve aussi pour les lunettes de vue.  Pourquoi pas une paire de lunettes extravagantes ? Vous pouvez opter pour une paire de lunettes plus extravagante, par exemple une monture rectangulaire rouge vue chez Oscar Version. Pour les verres, les teintes peuvent apporter un plus. Mais attention à certains effets. Ceux qui assombrissent ou floutent le regard mettent rarement le visage en valeur. Affirmez votre personnalité grâce à votre paire de lunettes. Finesse, c’est chic Au contraire de la tendance maxi, de nombreux modèles proposent des montures fines, souvent en métal, avec de petits détails comme un symbole, un trait de couleur. Les montures transparentes subtilement teintées de rose ou de jaune sont à la mode cette année. Une finesse qui permet d’afficher davantage de discrétion sans renoncer au côté chic. Si vous êtes lassé de porter des lunettes, vous pouvez également privilégier une monture fine, discrète et légère. Un bon moyen pour ne pas les sentir peser sur votre nez. Les couleurs La fusion carnation, autrement dit une monture dont la couleur fusionne avec votre teint et vos cheveux. Cela renvoie à de la finesse, de la douceur, mais aussi à assumer sa personnalité. Les teintes cosmétiques comme les nuances de rouge, rose ou grenat donnent bonne mine. Opter pour une monture à la couleur de vos yeux peut aussi donner un effet très esthétique. Au contraire, vous pouvez préférer le contraste avec une chevelure claire et une monture sombre ou vice-versa. Une astuce pour vous affirmer et assumer vos lunettes. Pensez à acheter une paire de lunettes pour une touche éco-responsable Il est possible d’opter pour des montures écoresponsables. Lunettes bio-sourcées, recyclées et recyclables ou conçues en matières naturelles et propres. Acier chirurgical, métal et matières recyclés (bouchons, déchets plastiques…) ou encore le bio acétate.  Ce dernier est composé d’une formule écologique produite à partir de poudre de flocons de coton et de cellulose de bois, mélangée avec un plastifiant d’origine naturelle. Il offre une couleur brillante, une résistance supérieure et une réelle légèreté. Rétro, intellectuel, fashionista… Composez des ensembles soignés qui reflètent votre personnalité. Et prenez le temps de choisir pour trouver la ou les montures qui vous feront vous sentir à l’aise, vous-même. Read the full article

[odkrycia-nauce-i-foldery-online]

Temat postu: Lis piżmowy z górzystych, środkowych Chin

Les espèces de mammifères disponibles sur les marchés

Les mammifères sont les animaux qui apparaissent dans les pires conditions sur les différents marchés. Les espèces disponibles varient beaucoup mais semblent se concentrer sur la Chine centrale. Les effets de ce genre de captures aggressives sur des espèces comme le panda géant sont inconnues mais donneraient lieu à une étude intéressante. L'élevage en captivité d'une certain nombre de ces esèces est apparement effectuée, même si on peut aussi voir des blessures de pièges dans les photos qui suivent.

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<i>We know that this animal from photo was wild canid come from somewhere in China, Myanmar, Vietnam or Laos. I remember that from this profil - "fox" is similar to Nyctereutes procyonoides but this is only effect optical. This is really bad photo, from this formulation it appear how raccoon dog but this is not this (.....) Now, I'm totally sure that this animal is really more relatives to Vulpes than to Nyctereutes. I first thought that raccoon dog might ancestor this "fox", because is one of most primitive canid in the world. But now I totally persuaded myself that is more related to foxes from Vulpes genus. This probably represent new primitive or inversely - totally modern genus in tribe Foxes (Vulpini) and perhaps far related with red fox (Vulpes vulpes), corsac fox (Vulpes corsac) and arctic fox (Alopex lagopus), but this is not some that species, but it really represent new species."

Zastanawiam się nad niezwykłym psowatym z marketu z Guangzhou. W internecie obecnie prócz nielicznych znalezisk, to zwierzę może być gatunkiem nieznanym. Jak na razie nikt nie zwrócił na niego uwagi. Wydaje mi się, że zwierzę może mieć jakieś powiązania z plemieniem Canini. Do którego należy cyjon. Nie wykluczam jednak teorii jakoby zwierzę to należało do grupy lisów. Można to wytłumaczyć tylko w jeden sposób. Odszukać populację tego zwierzęcia. Hodgson w XIX wieku opisał jakiegoś cyjonowatego psa bez ogona. Szybko zwierzę zostało zdjęte z naukowej nomenklatury. Padła z mojej strony teoria, że bezogoniasty według nauki cyjon jest tym zwierzem z klatki. Nieeee, to tylko mojej przemyślenia. Podobno owy zwierz, był zwykłym cyjonem <i>Cuon alpinus lepturus</i>, który w jakiś sposób został pozbawiony ogona. Zwierzę z Guangzhou jest czymś nowym. Czym?? Napewno nie jest jenotem, lisem tybetańskim, ani <i>Canis lupus familiaris</i>

<b>FromCryptidMy</b> _________________-------------------------------------------------------

NanBeiDaXia

A mógłbyś dokładniej podać źródła? Bo z tego co podałeś nic nie wynika i nic nie można znaleźć, o ile to w ogóle nie jest jakiś następny wymysł. Po pierwsze: nie ma żadnego dowodu, że ten biedak w klatce to dzikie zwierzę. Może to być jakaś lokalna rasa psa lub mieszaniec. W Chinach przetrwało prawdopodobnie kilkanaście rodzimych ras psów szerzej nie znanych poza Chinami albo nawet poza prowincjami Chin w których występują, nieraz bardzo oryginalnych, sam wiem o 5-6 rasach o których jeszcze się nawet nie śniło polskim czołowym kynologom. Po drugie: nie ma problemu aby był to jakiś nowy gatunek, mało się o tym wie ale bioróżnorodność Chin jest ogromna. Dla przykładu, ile jest w Polsce odmian jeleni? Jak się nie mylę dwa, a w Chinach z tego co pamiętam pięć czy sześć.U nas jest jeden gatunek dzikiej świni a w Chinach siedem (a ras świn domowych w Chinach jest jak kiedyś liczyłem coś pod 90!) itd.itp.

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quatl pietrzak

Opowiedz o tych chińskich rasach - może to jedna z nich. ______________________________________________________

NanBeiDaXia

No pod tym linkiem widać trochę wyraźniej, liskowate toto ale pies też może być.

Co do ras mało znanych z Chin to np. Czerwony Bulldog z Czungcing (Chongqing), Ogar z Mianshan, Chart Z Szanghaju itp. ale podobieństwo do tego zwierzaka mogłaby wykazywać jakaś krzyżówka Terriera z Xiasi (Xiasigou):

albo to inna, nieznana rasa psa.

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quatl pietrzak

Nmnm. Faktycznie nieco podobny. być może Ludziom z Chelonian wydało się, że to jakiś lis. Przesadziło o tym mocny zapach piżma, który wydawało to zwierzę. Właściwie puki nie będzie więcej danych nie ma mowy o mówieniu o jakichkolwiek decyzjach w sprawie klasyfikacji tego zwierzęcia. Na razie możemy mówić jedynie o hipotezach.

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NanBeiDaXia

OK. Ale równie dobrze może to być odmiana mutacyjna lisa hodowlanego. Nawet u nas są dwie rodzime, jak lis białoszyjny i lis pastelowy, a u ruskich to już od groma jest takich odmian mutacyjnych, podobno nawet wychodowali lisy o psiej psychice, nadające się do trzymania w domu. Niewykluczone że i u chińców są jakieś odmiany i to może być to właśnie.

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quatl pietrzak

@NanBeiDaXia Sam się kiedyś zastanawiałem czy to lis... Zobacz na jego nienaturalnie duże łapy, są pokryte błoną pławną. Albo jest to jakieś górskie zwierzę, albo żyje na bagnach. Czy mogli wyhodować zwierzę o takich cechach....nie wiem...być może. Co jeszcze wszystkie zwierzęta znajdujące się w nielegalnym handlu w Guangzhou pochodziły z natury. ______________________________________________________________

NanBeiDaXia

Swoją drogą jenot z jakąś przerzedzoną, może wyleniałą lub zamoczoną, posklejaną sierścią też by mógł tak wyglądać, maść jest podobna, pysk wydaje się dłuższy niż u jenota ale mało tam w sumie widać. Co do tego czy tylko zwierzęta dzikie były na targu pewności nie ma. W Chinach po aferze SARS długo był zakas handlu na targach dzikimi zwierzętami, dopiero niedawno go zniesiono, kwestia kiedy zdjęcie było robione.

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quatl pietrzak

Kiedy? Tego Ci nie powiem. nie jest uwzględnione w opisach. http://www.chelonia.org/Articles/China/china.htm

Oprócz tego ssaka, były tam łaskun chiński i inne łasze, latające wiewiórkolotki,mundżak chiński, nietoperze rudawki, "śmierdzące borsuki" z rodziny skunksów, kot bengalski, a więc jedynie dzikie gatunki, prócz kota domowego. Powstaje pytanie, czy ludzie az tak bardzo by sobie pomylili znane zwierzeta? ------------------------------------------------------------------------ dzika przyroda. exploracja i odkrycia zoologiczne. wild fauna & flora notes. from quatl pietrzak/quatlwork . 2008-2017.

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Vulpes sp.  - Renard

Les animaux ci-dessous étaient à peine reconnaissable. Leur forte odeur de musc a permis de les identifier En terme d'espèce ils ressemblent aux renard tibétain (Vulpes ferrilata).   Si c'est bien le cas, l'espèce est typiquement rencontrée dans les provinces du Sichuan en Chine centrale, à des hauteurs relativement élevées.

[entomoblog]

Une étude montre que la dopamine module les neurones du complexe central de la drosophile, fournissant ainsi des indications importantes sur un fonctionnement similaire des ganglions de la base de ...

See on Scoop.it - EntomoNews

Dopamine Modulation of Drosophila Ellipsoid Body Neurons, a Nod to the Mammalian Basal Ganglia

Front. Physiol., 14 April 2022 Sec. Invertebrate Physiology Volume 13 - 2022 | https://doi.org/10.3389/fphys.2022.849142

  This article is part of the Research Topic

Cognitive Mechanisms and Circuits Across Different Taxa: An Integrative View (4 Articles )

  [Image] Central complex and type of neurons innervating the ellipsoid body.

  On the top, cartoon of the fly brain with a window framing the central complex (CX). Four different neuropils composed the CX: protocerebral bridge (PB); fan-shaped body (FB); ellipsoid body (EB) and noduli (NO). Other brain regions represent important hubs for the information transmitted to/from the CX: medulla (ME); anterior optic tubercle (AOTU); bulb (BU); gall (GA) and lateral accessory lobe (LAL). On the bottom, example of two different types of neurons innervating the CX: tangential and columnar neurons.

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NDÉ

Traduction avec DeepL

  Modulation par la dopamine des neurones du corps ellipsoïde de la drosophile, à rapprocher des ganglions de la base chez les mammifères

Le complexe central (CX) est une structure neuronale située sur la ligne médiane du cerveau des insectes qui a été largement étudiée ces dernières années. Son rôle dans la navigation et les comportements orientés vers un but ressemble à celui joué par les ganglions de la base chez les mammifères. Cependant, les mécanismes neuronaux et les neurotransmetteurs impliqués dans ces processus restent peu clairs.

  Ici, nous avons exploité une technique d'imagerie par bioluminescence Ca2+ in vivo pour enregistrer l'activité dans des neurones ciblés du corps ellipsoïde (EB). Nous avons utilisé différents médicaments pour évoquer des réponses Ca2+ excitatrices, en fonction du neurotransmetteur putatif libéré par leurs entrées présynaptiques, tandis que l'administration concomitante de dopamine a été utilisée pour moduler ces excitations.

  En utilisant une approche génétique pour éliminer les récepteurs de type dopamine 1, nous avons montré que les différents effets modulateurs de la dopamine sont probablement dus à des récepteurs spécifiques exprimés par la population de neurones ciblée.

  Dans l'ensemble, ces résultats fournissent de nouvelles données sur la façon dont la dopamine module et façonne la réponse des neurones du corps ellipsoïde. En outre, ils fournissent des indications importantes sur la similitude avec les mammifères en ce qui concerne le rôle joué par la dopamine dans l'augmentation et la stabilisation de la réponse aux informations liées à un but.

Bernadette Cassel's insight:

  La dopamine module les neurones du complexe central de la drosophile, dont le rôle dans la navigation et les comportements orientés vers un but ressemble à celui joué par les ganglions de la base chez les mammifères.

[lisecaro-blog]

Effet d'optique. Simple tache brune? Ou léopard perdu dans sa couleur jaune?

Optical illusion. Simple brown spot? Or leopard lost in its yellow color?

[transparentgentlemenmarker]

Escalier hélicoïdal qui se trouve au Vatican 🇻🇦. Son extrémité n'est pas visible d'en haut, en raison de son effet d'optique. Oeuvre de Donato d'Angelo Bramante

Helical staircase that is in the Vatican. Its end is not visible from above, due to its optical effect

[tenshihg]

🇫🇷~ Quand ils ont annoncé ANE, j’ai détesté le nouveau design de Leiftan. Genre vraiment. Autant sur les illustrations ça passe, mais son sprite j’y arrive pas. À mes yeux, il a perdu tout son charme et il est beaucoup moins charismatique qu’avant. Sa tête, sa coupe, sa pose, sa tenue... ça passe pas 😂 Comme c’est mon CDC depuis TO, je me disais qu’avec le temps je m’habituerais mais honnêtement j’ai toujours du mal. Ce qui me choque le plus c’est son visage, il a l’air plus vieux et plus maigre... Je ne sais pas, un truc ne colle pas. Et puis j’ai eu un déclic, en jouant j’ai remarqué qu’en fait ce sont ses mèches de cheveux qui me faisaient cet effet d’optique là. J’ai donc essayé de les effacer et... RÉVÉLATION !! 😂😭 Je craque totalement il est tellement plus mignon avec le visage dégagé, on dirait absolument pas le même. J’ai l’impression de redécouvrir mon CDC, j’adore ! Regardez moi cette bouille 😍🥺

🇬🇧~ When they announced ANE, I hated Leiftan's new design. Like really. In the illustrations it works, but his sprite I can't. For me, he has lost all his charm and he is much less charismatic than before. His face, his haircut, his pose, his outfit ... it doesn't work 😂 As it's my LI since TO, I told myself that over time I would get used to it but honestly I still have a hard time. What shocks me the most is his face, he looks older and leaner ... I don't know, something is wrong. But while playing I noticed that it was his locks of hair that gave me this optical effect there. So I tried to erase them and ... REVELATION !! 😂😭 I totally love, he is so much cuter with a clear face, he absolutely does not look the same. I have the impression of rediscovering my LI, I love it ! Look at that baby face 😍🥺

(Sorry for my bad english 😪)

[stan-denbrough]

blackdawninseoul

Well in the book they all didn't have children due to Pennyweis's curse, but this one is a good thought 🤔

Yes I’m well aware. But the optics of these two academic type northerners living in the rich suburbs of Atlanta with all their fancy kitchenware and pottery listening to opera music and him being all effete and her being clearly “Harold...” and they haven’t had children yet on top of all that?

Imagine being their neighbor. Maybe they invite you and your spouse over for dinner or trivial pursuit once in a while. How are you not going to gossip about how you got the vibes? They don’t have children? Do they even have sex? 

My point is that... they don’t have sex because they’re both gay. It’s just the cherry on top that Pennywise sterilized Stan. But anyway, like in the book they have sex, like Stephen King wrote that, so obviously if you want to poke holes in my theory I mean... I’m not trying to say “wait what if this was secretly canon?!?” because I’m not deluded.

I’m just saying I’m better than Stephen King because I’m Brave enough to envision a better world, a world where Patty and Stan are both gay and they live together for tax reasons.

[lorenagzlz]

L'édition n'est pas un but, c'est une forme.

Après un trajet en bus mouvementé et quelques gouttes de pluie, qui n’atteignent pas la Bretonne que je suis, on se retrouve dans une ancienne friche industrielle réhabilitée. C’est en effet  à la fondation Fiminco que Mme Joly nous donne rendez-vous pour notre première sortie de l’année. L’ancienne chaufferie accueille la septième édition du Multiple Art Days, un salon qui met en avant les pratiques éditoriales contemporaines.

Suite à un rapide tour de repérage, je rejoins mes camarades auprès de Christian Lebrat des éditions Paris Experimental. Il vient du domaine du cinéma et pour lui, la question des couleurs est au centre de son travail.

Quelques stands plus loin, je retrouve Optical Sounds qui met en relation la musique expérimentale et l’art contemporain. Pour eux, l’édition se pratique largement, ils mettent leur pratique en œuvre sur d’autre support tel que le vinyle.

En tournant la tête, j’aperçois cette fois-ci une production d’Ilan Manouach, qu’on ne peut pas vraiment louper ! La compilation de OnePiece qu’il propose pèse 17 kg. Immédiatement des questions pratiques nous viennent. Comment peut-on lire le centre de la compilation sans que la couverture ne se casse ? On se retrouve face à une production qui est plus de l’ordre de la performance.

En revenant sur mes pas, un stand m’interpelle, celui d’Iconomoteur qui m’avait déjà interpellée. C’est l’artiste Jean-Claude Mattrat qui nous présente ses travaux avec beaucoup de passion. Il nous explique que le but de ses productions est de faire venir l’image au moyen de la technique. À chacune de ses séries de livres correspond un thème, des adverbes par exemple, ou pour une autre série, des mots relatifs au texte. Ce qu’il cherche à faire en créant, c’est s’extraire du mot. Dans son ouvrage Maison Nocturne, il nous explique son processus : il va reproduire un carré de couleur jusqu’à ce qu’il comprenne ce qu’il fait. Il n’y a pas de maquette, pas de prévision. Une fois qu’il comprend ce qu’il fait, il se place dans la position de l’imprimeur, ce qui ne l’intéresse pas. Les productions de Jean-Claude Mattrat sont donc tirées en sérigraphie à 25 exemplaires maximum. Avec les macules de ses livres, il fait un cahier d’atelier, qui sera, lui, un exemplaire unique. Cet échange avec Jean-Claude Mattrat fut très enrichissant.

Je m’attarde à tous les stands sans me rendre compte qu’il y a l’étage à découvrir également. La fatigue commence à se faire ressentir. Mais je ne veux pas partir sans avoir fait, ne serait-ce qu’un rapide tour d’horizon de tous les exposants. À l’étage, je me concentre sur trois exposants en particulier. PPAF éditions a notamment retenu mon attention avec son système d’orgue de barbarie, dont le papier à musique est en réalité composé de caractères typographiques. Chacun représente un sample de musique permettant de créer une mélodie.

Juste à côté se trouve Alban Gervais pour les éditions Paygraphie. Alban est graphiste de formation, il est maintenant éditeur et enseigne à l’école de Condé. Il nous explique qu’il a commencé par éditer ses perruques, ses tirages qu’il fait imprimer dans les marges des tirages de ses clients. C’est un moyen plus économique, et même écologique d’imprimer ses images.

Je finis mon tour du salon par Vroum-véhicule, dont le travail se fait autour des partitions et du protocole. Ils sont dans le côté performance de l’édition, avec un aspect ludique. Leur revue Véhicule aborde le thème de la musique, en gardant pour format celui de la pochette de vinyle, afin de s’écarter de l’édition dans le format livre. 

Je ressors du MAD intéressée et enrichie de ces différentes rencontres. La notion de multiple d’artistes me semble maintenant plus claire. Les graphistes, éditeurs, artistes proposent un travail d’expérimentations, de recherches. Ils cherchent à véhiculer une idée, à travers un petit nombre de tirages pour certains, ce qui va leur permettre de remettre en question leur pratique et de s’essayer à de nouvelles choses. L’échange avec Jean-Claude Mattrat m’a particulièrement marquée, notamment cette phrase : « L’édition n’est pas un but, c’est une forme. ». Ces mots font sens et me permettent de concevoir autrement l’édition et la manière dont je peux l’aborder. Le temps de notre visite dans le salon, le ciel s’est dégagé, il est temps de prendre le métro sans trop d’encombres cette fois-ci.

11/09/2022

3655 caractères sans les espaces

[omagazineparis]

Changez de style avec une paire de lunettes

La paire de lunettes est un accessoire à part entière du style d’une personne, comme les vêtements, la coiffure, les chaussures, les bijoux, la ceinture... Des personnes ayant 10/10 de vision décident tout de même de porter des lunettes, comme un simple accessoire. Il est également de plus en plus répandue d’avoir plusieurs paires de lunettes pour adapter la monture aux vêtements.  Un esprit rétro et géométrique s’impose cette année parmi les tendances. Mais il y en a pour tous les goûts et toutes les morphologies. Pour changer de monture aux meilleurs prix, utilisez un code promo Optical Center. Grandes, petites, rondes, rectangulaires, montures transparentes ou épaisses ou encore verres teintés, vous avez l’habitude, chez l’opticien, il y a de quoi perdre la tête au moment de choisir.  Changez de style avec une paire de lunettes, devenez différent. Du volume Cette année, la tendance est aux paires géométriques oversized. Un gros volume permettant d’affirmer sa personnalité et mettre en avant le regard, parfois avec un côté rétro. Les règles comme la pupille au centre du verre s’oublient. L’oversize permet aussi d’affiner le visage. Mais quelle géométrie ? Cela dépend de la forme du visage.  Pour un visage rond, il est recommandé de choisir des lunettes de forme carrée ou rectangulaire pour contraster. Et au contraire, pour un visage carré il est préférable d’opter pour des lunettes rondes ou ovales et ainsi adoucir les traits. La forme papillon est très présente pour les solaires, un style rétro que l’on retrouve aussi pour les lunettes de vue.  Pourquoi pas une paire de lunettes extravagantes ? Vous pouvez opter pour une paire de lunettes plus extravagante, par exemple une monture rectangulaire rouge vue chez Oscar Version. Pour les verres, les teintes peuvent apporter un plus. Mais attention à certains effets. Ceux qui assombrissent ou floutent le regard mettent rarement le visage en valeur. Affirmez votre personnalité grâce à votre paire de lunettes. Finesse, c’est chic Au contraire de la tendance maxi, de nombreux modèles proposent des montures fines, souvent en métal, avec de petits détails comme un symbole, un trait de couleur. Les montures transparentes subtilement teintées de rose ou de jaune sont à la mode cette année. Une finesse qui permet d’afficher davantage de discrétion sans renoncer au côté chic. Si vous êtes lassé de porter des lunettes, vous pouvez également privilégier une monture fine, discrète et légère. Un bon moyen pour ne pas les sentir peser sur votre nez. Les couleurs La fusion carnation, autrement dit une monture dont la couleur fusionne avec votre teint et vos cheveux. Cela renvoie à de la finesse, de la douceur, mais aussi à assumer sa personnalité. Les teintes cosmétiques comme les nuances de rouge, rose ou grenat donnent bonne mine. Opter pour une monture à la couleur de vos yeux peut aussi donner un effet très esthétique. Au contraire, vous pouvez préférer le contraste avec une chevelure claire et une monture sombre ou vice-versa. Une astuce pour vous affirmer et assumer vos lunettes. Pensez à acheter une paire de lunettes pour une touche éco-responsable Il est possible d’opter pour des montures écoresponsables. Lunettes bio-sourcées, recyclées et recyclables ou conçues en matières naturelles et propres. Acier chirurgical, métal et matières recyclés (bouchons, déchets plastiques…) ou encore le bio acétate.  Ce dernier est composé d’une formule écologique produite à partir de poudre de flocons de coton et de cellulose de bois, mélangée avec un plastifiant d’origine naturelle. Il offre une couleur brillante, une résistance supérieure et une réelle légèreté. Rétro, intellectuel, fashionista… Composez des ensembles soignés qui reflètent votre personnalité. Et prenez le temps de choisir pour trouver la ou les montures qui vous feront vous sentir à l’aise, vous-même. Read the full article

[testeuse13]

▪️ ROCCAT ▪️ ▪️SOURIS GAMING ROCCAT KONE XP, ▪️ Coucou à tous, j'espère que vous allez bien, sa y est c'est le Week-end et donc Steevy peut jouer à son loisir préféré qui est jeu sur Pc en ligne, vous l'avez compris, c'est un gamer. Cette souris gamer a été offert ❤️ ✅ Son avis : Cette souris gamer ROCCAT Kone XP a une bonne prise en main qui offre un confort et un contrôle de tout les instants grâce à ses nombreux boutons et fonctionnalités, très bonne performance de la ROCCAT XP qui évite les lags, elle possède également un capteur irréprochable et des effets RGB qui sortent de l'ordinaire,le rendu rétro-éclairage est vraiment exceptionnel et toppissime avec toutes ces couleurs, la molette est en 4D, elle est polyvalente soit gaming, soit bureautique. Vous l'avez compris, je vous recommande cette souris Kone XP de chez @roccat ▪️Je vous dévoile les caractéristiques de cette souris Gaming Kone XP de chez ROCCAT. KONE XP ▪️Forme Kone emblématique avec un design multi-bouton. ▪️15 boutons programmables ( 29 fonctions possibles) ▪️Éclairage 3D RGB avec 22 LEDs ▪️Molette Krystal 4D offrant plus de personnalisation. ▪️Capteur optique ROCCAT Owl-Eye 19 000 DPI ▪️Titan Switch Optical rapide et tactile. ▪️Câble PhantomFlex : léger et flexible. ▪️Patins PTFE thermo traités pour des mouvements fluides. ▪️Garantie fabricant : 2 ans. ▪️Compatible NVIDIA Reflex. ▪️Perfectionnée au fil des années depuis 2007,cette nouvelle version de la gamme de souris Gaming ROCCAT Kone est parfaite pour les mains moyennes à grandes. Elle embarque également 15 boutons ( 29 avec Easy-Shift) et un rétro-éclairage 3D RGB de nouvelle génération. À moins de 90€, elle est unique dans son domaine et ravira les joueurs, dont ceux fans de MMO Avez-vous un gamer à la maison ? Cette souris Gaming Kone XP vous plaît ? @hivency @roccat #produitoffert #avis #avisproduit #Roccat #sourisgamer #RoccatKoneXp #ExperiencePrecision #hivency (à La Madeleine, Nord-Pas-De-Calais, France) https://www.instagram.com/p/CcsBjS4KbEy/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[spiritgamer26]

[CP] Razer devient le partenaire officiel d’Envy Gaming

Razer, leader mondial des marques lifestyle pour gamers (Bourse d’Hong-Kong : 1337) a annoncé aujourd’hui un parrainage pluriannuel de grande envergure. Le groupe populaire d’esports et de divertissements Envy Gaming nomme Razer comme son partenaire officiel de périphériques. Razer fournira des casques, des claviers, des souris, des tapis de souris et des chaises de jeu aux talents, créateurs et équipes professionnelles d’esports de l’organisation. Ce partenariat global se traduira par une collaboration entre plusieurs équipes et propriétés sous la bannière d'Envy et d'OpTic Gaming, dont OpTic Texas dans la Call of Duty League, OpTic Halo, OpTic Valorant, Envy Rocket League, le Dallas Fuel dans l'Overwatch League, ainsi que par l'intégration avec les divers créateurs de contenu de l'organisation.   Les ambitions de l'équipe Razer ont toujours été de cultiver des communautés passionnées d’esport et de transformer ces passions en championnats . Nous nous devons, à nous-mêmes et à toute la communauté, de repousser constamment les limites et de faire entrer l'esport dans sa nouvelle ère. Ensemble, avec Envy et OpTic, nous nous étendons à des dizaines de millions de nouveaux fans et ramenons Razer au premier plan de l’esport nord-américain, là où est notre place.  Flo Gutierrez, Global Esports Director chez Razer Razer est intégré dans tous les aspects de l'organisation, dont la marque et les logos Razer sur les manches des maillots des équipes OpTic et Envy pour OpTic Texas, OpTic Halo, OpTic Valorant et Envy Rocket League. Les activations futures s'étendront aux propriétés numériques et physiques, et comprendront d'autres intégrations potentielles de contenu Razer. Cela comprend, le parrainage de flux dirigés par des créateurs, notamment les tournois OpTic Warzone, des livraisons de produits exclusifs, des apparitions de créateurs dans les RazerStores, et bien plus encore. Razer participera également à de nombreux événements esports en direct organisés dans le nord du Texas, en commençant par OpTic Texas qui accueillera le premier tournoi LAN majeur de la saison de Call of Duty League du 3 au 6 Mars à l'Esports Stadium Arlington. Des milliers de fans sont attendus pour cet événement de quatre jours, et plus de 75 % des ventes initiales de billets proviennent de fidèles joueurs de Call of Duty League voyageant depuis des pays en dehors des USA. En plus des superbes expériences organisées pour les fans, les joueurs virtuels de Call of Duty pourront également profiter du partenariat exclusif avec Razer. En effet, Razer sera la seule marque présente sur l'habillage de l'opérateur Call of Duty League dans le jeu pour OpTic Texas, qui sera diffusé lors des matchs.  Réunir des innovateurs et des leaders de l'industrie est au cœur de ce qui, selon nous, propulsera davantage les esports et les jeux dans la culture et le divertissement grand public . Intégrer un leader mondial du calibre de Razer au sein des équipes et des créateurs d'Envy et d'OpTic bénéficie considérablement à la culture et à l’audience que nous construisons maintenant et pour l'avenir. Adam Rymer, PDG d'Envy En intégrant des sessions d’échanges continus avec les joueurs professionnels et la communauté lors du processus de conception, les périphériques esports de pointe de Razer sont conçus pour répondre à tous les besoins des joueurs, même dans les situations les plus éprouvantes. Dans le cadre de ce partenariat, Razer fera appel aux joueurs professionnels et aux créateurs d'Envy et d'OpTic pour obtenir des informations cruciales en matière de recherche et développement, pour la prochaine génération de périphériques de jeu et d'esports.   Nos joueurs sont impatients de mettre la main sur les derniers produits Razer pour garder cet avantage supplémentaire lors des compétitions au plus haut niveau . Ce partenariat est un excellent moyen de donner le coup d'envoi de nos saisons de compétition en 2022 et au-delà. Shay Butler, vice-président des ventes et du marketing chez Envy

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[sennys19]

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[optikaofficiel]

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[ratherhavetheblues]

INGMAR BERGMAN’S ‘IN THE PRESENCE OF A CLOWN’ “I wonder why I love you as I do…”

© 2020 by James Clark

     In 1997, at the age of 80, Ingmar Bergman saw fit to return to his 1980 film, From the Life of the Marionettes, in order to disclose the further range to be found in its turmoil and small triumph. That would have been long after those “in the know about films” had figured out and concluded for others that the maestro had nothing new to show. But those very small numbers ignoring their “betters,” could be beneficiaries of exciting times, far surpassing our many masters of the viral.

From the Life of the Marionettes, telescoping, in fact, back an eye-opener of a film from the days when Bergman’s numbers were not meagre, namely, Scenes from a Marriage (1973), the crux of the matter becomes “speaking the same language.” Most invested in that action would be the language of patricians (white-hot pedants), not nearly as bright and constructive as they think they are, but knowing where the money and dominance are. The 1980 blood-bath studies what can happen when couples dare not to speak the same language.

In the film, In the Presence of a Clown (1997), there is dissonance so massively distributed that clarifying its true conflict becomes quite a struggle, a struggle worth mastering. One way of cutting to the heart of our work is the Bergman standby of optical, dialectical apparitions, wielded marvelously by a remarkable roster of great cinematographers, in this case, Tony Forsberg. The first moment gives us a murky setting and a hand moving  a stylus to a vinyl disc. Two agencies awaiting magic. The label is a rusty-red. In the Bergman film, Dreams (1955), the first scene involves a hand, in semi-darkness, pressing upon a sheet of paper immersed in a photographic solution, by which to disclose a large image of a woman’s lips. Coming into play with this nocturnal effort is Salvador Dali’s creation of, “Mae West Sofa,” a surrealist icon. At the outset of, From the Life of the Marionettes, a prostitute in a brothel, showing pronounced red lips in close-up, dies horribly, but not before disclosing a surprising gift for beauty and verbal expression. You’d think each film, therefore, might implicitly be about not speaking the language of sharp advantage, daring to have a go as an innovator of sensibility. And yes, it does. But, oh, what tiny steps being made! In the film, In the Presence of a Clown, we have permission to untangle the death throes of those being imprisoned by cowardly partners, and their own backsliding.

    Whereas the protagonist in the latter film, namely, Carl Akerblom, is a patient in a mental hospital when first we meet him, he also (somewhat) belongs to three lamps shining from the ceiling of his confinement. Each light has a function within a strange and essential logic: one for survival; one for ecstasy; and, the third, a synthesis of the other two. To make those lights become everything, special actions are needed. Our film is resolved in getting what is needed. At this moment, Carl seems to be clueless about the sophistication peeking in. He inhabits a large room, painted grey, where he is the only inhabitant, along with many other empty beds. We soon learn that he had attempted murdering his fiance, Pauline (she being a Peril of Pauline, in the mold of Marionettes’ Peter, as in Peter Pan). That could account for his isolation. But, in an interview that morning (the doctor interrupting his vinyl) the thrust of narrative becomes Carl’s verve for music, in face of a blotto of a specialist (like the blotto of the mental specialist in, From the Life of the Marionettes), putting him in the driver’s seat of being a candidate of making that dialectic click. (The wintry scene out of two tall windows is supplied with a lovely tree in the snowy grounds. With the patient lying back on his bed, we see, on a little ledge, three small flower pots. Two support tiny flowers. The third is empty. The doctor’s surname is Egermann, that being the surname of Peter the effete butcher in the brothel.) As Carl digs into the woeful biography of Franz Schubert, by way of a rather hostile challenge to the doctor to admit he’d have a “sinking feeling,” were he such an artist, we are directed to his hands and his shaking fingers. (Hold that last thought.)

   Just as we become rather skeptical of Carl as having the right stuff, Pauline, whom he had refused to see, breaches the blockade to an upshot of increased confusion. Wearing a smart Louise Brooks hair style—the year is 1925—her sylphlike presence is a contrast to Carl’s many pounds. But her arrival, coinciding with his being unable to offset a bowl movement, must seriously become an even greater impediment to future interplay. She has three buttons across her coat. On entry, she found room 2A (without a third). She lights up a cigarette, the first of many, reminding us of unfit Harry and his chain-smoking, in the 1980 film. (Does she flounder like Harry?) When Carl returns, in some array, and she tells him, “You can’t escape me,” you wouldn’t place any bets on her. She has a bandage over her forehead, and he declares, “It was your fault…” (What happened to poetry?) The musician declares, “If you’ve come to reap my contrition, you’ll get none of it… What can you have come for? The cheap triumph of seeing your future husband’s total humiliation?” She retorts, “I certainly didn’t need to come here to see your humiliation. That’s been a daily bitter diet…” Carl’s shifting the patter is something new and, at the same time, something old. “Here comes the bit about my stepmother and her jealousy…” (Here, also, is the time to realize that the rich theatrical component of Bergman’s effort—however non-readers would bridle—offers drama, not only thrilling, but unprecedented, in any field. Along, therefore, with dazzling cinematography.)

   While this vague reprise of Hollywood screwball comedy, being impressively brought to life by the Bergman film, A Lesson in Love (1954), settles in, we are blindsided with Carl’s dotage upon the supposed sanctity of Schubert, to the outcome of putting together a homage whereby a silent film would be supplemented by actors speaking and musicians playing, a roadshow hopefully plumbing marvels of creative taste and power. There has been much more at the asylum between the doctor’s visit and Pauline’s visit, and now is the time to dispense with screwball comedy and begin to broach something even Bergman had never attempted before. First of all, there is a bit more craziness in the form of another of Carl’s shut-ins, one Osvald Vogler, a retired professor of exegetics (exegetics being a critical explanation of a written work, especially the Bible). Where he sits there are, in Carl’s big domaine, there are two empty flower pots. The name, “Vogler,” has a spotted career in Bergman films—pertaining to fakery, as with Persona, The Magician and Hour of the Wolf. Carl immediately takes an aversion to the academic’s vanity, and threatens, “I’m sicker than I look.” The lecturer peppers the protagonist (and us) about “inner freedom,” and though he’s another Mad Hatter, he has a sensibility to, like a tornado, dig up random gems along with the garbage. “Subjective by self-conceived… by self unfortunately destroyed… What we call inner freedom as it is so complex that can’t be codified, analyzed or classified… For freedom is the most elevated characteristic in the human spirit… the ancient source of the Sacred One and the literal immortality of Life.” Carl tries to talk about Schubert, but Vogler is now buried in a book. He does remark, “My wife is a deaf mute. She is also rich, and I live well on her wealth” [the source of the supposed new arts]. Vogler, now troubled, comes up to Carl where he is lying on his bed.  The latter takes the troubled man’s wrists to calm him; and Carl’s hand and fingers are once again featured. Now back to his confidence, Vogler asks the new friend, “What kind of ill-health forces you to dwell in these depressing premises?” And our bemusing protagonist chronicles the violence: “The person who tried to help me out of a terrifying difficulty was rewarded with a murderous blow, so that the skin on the forehead split and blood spurted…” He goes on to claim that the incident is nothing to him; but that Schubert is. (Much more dialogue is in store here and in many other contexts. But we must distinguish between the saga’s need to convey to the film audience the crushing deadness of the situation, which affords a cue to some positivity; and our essay’s need to focus here upon a kernel of very rare and very difficult and very crucial need, which will never register to many.)

   Carl bribes his motherly nurse to forego his tranquilizers, and then he makes her listen to a bedtime story she’d rather not hear. “Sit here and I’ll tell you everything… In the old days, they used to punish criminals by sticking a sharpened wood stake into the delinquent’s arse.” (Peter the patrician meted out a similar punishment to the prostitute in Marionettes.) He adds, “The point gradually comes out, at the back of the neck… Then they raised the stake by the river, and there the wretch hung. That’s what it’s like, Sister Stella. I’ve threaded on a stake… I’ve become a sight worth seeing…” (“The person who tried to help me out,” would have been a “delinquent,” exposing a shaky bourgeoisie to depredation.) Therefore, the rally, “Don’t think I’m asking for pity, like Jesus or Mahler…or for that matter, Swedenborg [an eighteen century, Swedish mystic, and Vogler’s hero], that sentimental old whiner… Schubert Franz, he’s my friend, my beloved brother…”) He thinks to end the night smugly with, “What theatre! What an audience!” But something shoots down the arrogance and hate.

Carl (and also Vogler) want to believe that the many hours they have put into their obscure repertoires must result in a better world. That they have landed in a place implying incompetence would not necessarily rule out a singular power; but the tenor of their explications are so transparently shabby, they now stand exposed as pathetic and virulent menaces, as with the half-wit doctor in Marionettes. Therefore, after boring the nurse with his bravado, he lies alone in his bed and ushers in a phantom not trammeled with soft lies. In the 1980 film, a murderer’s wife is far more concerned with the dead victim-prostitute than a live husband in a mental hospital. Her emotive make-up becomes a compass to take off as a free-lancer, a free lover. That compass returns to Carl’s bedroom, to haunt his cowardice (Vogel’s filibuster on behalf of “freedom” never giving a thought to courage). Emanating from the snowy atmosphere outside, we find that a strange presence has lingered after his Ted Talk. His spent candle has formed an angry-looking head. The apparition, all white with a white clown hat, focuses down to her fingers, very long and with very long fingernails. She turns out to be an expert in producing an odd kinetic residue from out of those fingers. Panning back to disclose her face, we have a huge ear [picking up what mediocrities like Carl and Vogler refuse to attend to, which is to say, being tone deaf] and an elaborate eyebrow [involving what the celebrated geniuses of our planet refuse to recognize]—one of the surrealist touches in Bergman’s film, Dreams. By contrast, she has lost several teeth. (When close to killing Pauline, Carl’s frenzy included grinding out many of his teeth.) He asks, “Have you been here long?/ “Quite a while… Quite a while,” she recalls. (In fact, thousands of years.) He tries to rationalize by asking, “Am I not quite awake, sir?” Her emphatic, “No” does nothing to calm him. Her sprightly dance to come close to him is rapid and graceful, recalling the hooker’s surprising homage to the smells of the seasons. She shoves the pitcher from the little table by the bed, and curls up on it with a smile implying her few years of problematic action. Her suppleness and equilibrium announce a dimension which fat, awkward Carl knows nothing about. The stab-wound on her chest becomes apparent, but she, disregarding it from out of a twilight-reservoir no longer human but having done her part, cordially asks him, “How are you?” He admits he’s bored (something he’d never have admitted to a person), and she follows with, “How are you, Mr. Torneman?”/ “Torneman was my cousin,” he reports, “who died. He was a clever clown. He scared the life out of me when I was little…” She laughs, “For that matter, I’m no mister,” and she happily shows her breasts and adopts a come-hither attitude, a residue of her former job. (She and Torneman, having done their tiny part in an infinite and perverse cosmos.) She fiddles with her nipples; and in so doing she lines up far to a side of the luminous windows. Carl finally comes to the crux of his nightmare. “One says that one is not afraid. ‘Why should I be afraid? As there is no life after death. For there isn’t, is there?’” She replies, “I don’t go around with secrets. Is that clear?” (Maybe it should be put as, “There’s a paradox,” a paradox which Pauline will approach slightly more effectively than the Clown.) Be that as it may, the flighty Clown, replying to Carl’s, “But aren’t you all alone at the actual moment?” by nodding yes and saying, “Alone. Inevitably,” may, for all her grace, be missing something, something Pauline, “The person who tried to help me out,” might see something very rare and very necessary. The Clown teases Carl for his apparent mania about fast and shattering locomotives. Both voices cover the cliché. She covers one of his eyes to calm him. Then she stands in that blue light and her fingers look like candles. The rendezvous collapses, as did the show for the nurse—the clown drawing Carl to approximate the savaging of her, “Inevitability.”

   Despite her solid insight that Carl was, and always will be, a Lost Boy, in the mold of Peter Pan, the killer of the Clown, and the enthusiast of speaking the same language of advantage and nothing more, Pauline, in face of the mute’s monetary wealth and the boys’ garrulous showiness, gushes, “It sounds revolutionary!” Despite her soon having second thoughts—the fiancé intent upon quality pens and writing paper—she allows herself to be persuaded by his, “Let your young heart be enthused, my darling. Just for once.” Amongst the launch, one statement is too jarring to overlook, being quintessentially ironic. “New ideas produce new money!” While emphasizing the happy days just around the corner, he mimes fingers counting all that “new money.” So close to activating a true “revolution;” and so hopelessly lost. An even more pointed action within this tizzy wells up from Pauline (now recognized as the main protagonist). “I wonder why I love you as I do [when recognizing he’ll never reach heights she can demand of herself]… What do you want with other ladies… when the clear-sightedness that afflicts me quite often these days strikes? I don’t understand why I actually love you…But now, as you sit there, holding forth on your living, talking film and all we are going to do together, I just want to cry and fall to my knees…” (Later we’ll better understand her passion. His woolen sweater has spilled beyond his jacket, recalling the sheep being killed by a passion of cowardice, in the film, The Passion of Anna [1969]. She completes a frieze of a squire, kneeling to her king. [Don’t take it naively. Wait till the last scene.])

The tour is, of course, stillborn. But where we catch up to the disaster, at the village where Carl sort of grew up as a descendent of an uber-bourgeois family, the spotlight is upon Pauline and the nature of her peril and accomplishment. The wordy two, being rank amateurs, have produced an incoherent and saccharin waste of time in homage to Schubert. But Pauline’s endeavor, at a snowbound but canny locale, is a drama of the highest stripe.

   The ingenue of the film (and Carl’s current squeeze) bitches once too often about the lack of majesty, and our real protagonist, having been doing the ironing, opens the subject of placing the hot implement upon her pretty face. Exit the talking ingenue. In the midst of that unpleasantness, Pauline explains, “There comes a point where nothing is of any importance.” (That happens to be a serious mistake which she’ll have to work on. And she will.) In contrast to that rather farcical disappearance, the cinematographer is magic itself, namely, actor, Robert Atzorn, who played the role of Peter, the skittish murderer, in Marionettes. His “Petrus” is a disinterested craftsman and well aware that the spectacle is rotten. During the long night of bathos in the snow he countenances Carl’s stupidity and dangerously using coins to juice up the electrical power, a state of affairs soon wrecking the night’s flicks and placing the technician in serious danger. (Twice along this flop, Petrus is left bleeding and writhing in pain, while putting out the inevitable fires. Carl, the artiste, had left the cameraman with the slogan, “The worst that can happen is that the Temperance Hall blows up.”)

Actually, the theatrical blow-up begins hours before the talkie does a U-turn and becomes a salon. (Here Pauline’s pointless alert, that she had been outnumbered in trying to establish coherence amidst almost complete folly, establishes her lack of grip in face of a peril requiring serious ruthlessness.) Carl’s step-mother announces (Carl roaming the snowbanks), “I have come to take my foolish stepson home…I care for this careless old child. I want to give him a little security…” (Security being the watchword of Anna, the bloodthirsty fascist, in The Passion of Anna. Here, though, as was another possessive mother, in Marionettes, the passion and depth of feeling of the younger woman transcends hard advantages of law and culture, and goes on to somewhat annul the relationship in her preferred way.)

   Even more stunning a reversal of the hard-wired clowns are the patrons that night, seeing unbeknownst, the final show. You’d never know from the rich stepmother that riches of sensibility burn in those frozen wastes. But, with the new, brave Peter taking the tickets, and Carl providing little bios for the crew, we come to realize that hard lives can be lovely comets. A teacher from another town has skied to the theatre. A lady whose husband committed suicide looks for enlightenment. A man  who can barely walk can would be always counted in the audience, “if it’s a question of culture.” “Superintendent Larsson…  comes for the new…” “Fredrick Blom was a cantor and took to drink. He has a small pension and does research into chorales from the area.” (Where the latter sits, a delicate, undulating pattern appears on the wall. Such alertness is not to be gratified by the show. But its traction is a gift to Pauline, going forward.)

The approximation of the illiterate nonsense, in lieu of the broken technology, appalls the reflective gathering, and appalls Petrus and Pauline—the latter having her backside spanked, not to be missed by the supposed wit; along with Vogler, completely breaking down and having to be taken back to where he belongs. (“Your entrails will come out of your shameful orifices…”) At an interlude, one of the less sophisticated souls, comes up to Pauline and asks, “Are there many acts? I was supposed to be home by 11… I wasn’t asking because it was dull…” Over that coffee break, the teacher, seeing fit to provide a touch of maturity and class, asks, “I would like to read something… I found it long ago in a book. It’s the story of a man seeking his way. It’s as if seeking had become the main thing… and was concealing what he was seeking. The author writes, ‘You complain that you cry out, and that God doesn’t reply. You feel imprisoned and you’re afraid that it is a life sentence… [a painted backdrop of hills and verdancy is in view]… although no one has said anything. Consider, then, that you are your own judge and jailor. Prisoner, leave your prison! To your astonishment you will find that no one will stop you. The reality outside prison is indeed terrifying, but never as terrifying as your own anguish down in that locked room…’ [She continues, knowing by heart, since she is in fact the writer]… Take your first step toward freedom. It is not difficult. The second step is more difficult; but never allow yourself to be defeated by your [puny] jailers, who are only your own fear and your own pride.” The applause that follows is rudely interfered with, by Carl (one of those fearful jailers), causing a distraction by urging the folks to have some coffee, and thereupon ordering, “Now we must begin Act II.” Act II has one non-bilious moment. While relating Schubert’s demise, Carl, the careless old child, frightens his baby-soft gut and the Clown and the surreal blue light reappear to glare him down. He says, “I’m sinking.” Then he’s silent for a few moments, listening to the music. “I’m not sinking,” he declares. “I’m rising…” What can Pauline make of this? (He goes on to offer an elderly lady his help with early morning milking.) The dreadful entertainment has a grateful end. The viewers’ exits, however, are absorbing. The teacher comes over to Pauline (whose piano accompaniment in the piece is a rare aspect of seriousness), and tells her, “I want to give you this writing.” (Two glowing windows and the two women in between.) Pauline’s thank-you lacks weight. In many Bergman films, a remarkable effort of sensibility is met with puny response. (We’ll soon find out if the piano player has an A-game.) She’s a bit more touched by the researcher’s explicit praise, “Thank you for the lovely music, Miss. I interpret the Schubert sonata differently. No criticism intended. It was lovely, though somewhat feminine for my taste. But absolutely lovely. Thank you…” Near the end of the departures, a jumbled man, past his bedtime, tells the surviving performers, “This has been a great rendering of real art. Excuse me for saying so, but the play was greater than the film. Thanks, again!” Carl quickly figured out that the patron hated the dog, and enjoyed the story and the company of connoisseurs. His face shows him as, “my foolish stepson.” What can Pauline make of this?

It’s been a ragged night, after a ragged tour, and she makes a fool of herself before a bedtime she might have been able to be balance from. His sister (one of the theatre goers that night), having apparently the family instinct for avoiding any part of art (along with an estranged husband named, Mr. Bergman), invites the thespians (in the name of the stepmother) to stay the night at the estate. Pauline (a few hours before, having charmed the old girl and shared some sherry together) becoming viral, tells the breeder, “How very kind of Mrs. Akerblom. I wouldn’t grant her such a triumph…” The sister-in-law asks Carl, “Come and do some conjuring,” Carl having made far more progress as an uncle than an artist. It also seems that the uncle excels in diplomacy; but that, to our shock, is far from the facts.

   In the night, in the busted theatre, with the spent wax looking like a monster, the spirit of a poetic outrage flares again. She steps beyond a curtain, close to the chair where Pauline was sleeping. Carl wakes up, the non-event with his stepmother festering like a mortal wound. She, now awake, and knowing she had been crude in the way the film was crude, she asks, “Are you angry about something?” His reply—“Are you going to send me back to the asylum?”—conceals an agenda of advantage and humiliation. In a flash, she guarantees that he can forever be a clown. “Come over here. Come…” Carl places his head on her chest. “You’re lying!” he blurts out, like a child. “You never know the truth!” Her, “Do as you like. Just don’t think I’m afraid,” bristles with her disgust with his personal superficiality and stunted, vomitistically precious family. He pounces, pressing his thumbs under her eyes. She asks. “Am I going to die now?” He melodramatically replies, “Perhaps we both are.” She then fires back, “That’s all right with me!” That leads Carl to take away his thumbs, and he shuts his eyes and breathes heavily. He falls to his knees. She looks outside for that wise light, only now having an incisive carnal taste of her antimajoritarian direction. He pouts, “I would like to say that my step-mother is an amiable lady” His legacy concerning wholesome and clever relatives must, from her, find a way beyond hate. Carl on the screen: “For Christ’s sake, it’s my nursery, Pauline… Then we would have sat for yet another while by the fire… She [the step-mother] would have taken you by the wrist and thanked you for having taken responsibility for me…” A Lost Boy. Would she always be his servant? The Clown makes a trio in the uncanny night. (A lost trio?) Katarina would leave Peter to his Teddy Bear, in Marionettes. What will Pauline do about Carl? Here, he would go on to approaching slashing his wrists with scissors. (The staff of the mental hospital where Peter ends up notes that the once-executive must be always under scrutiny against suicide.) She would use the chorus-cliché, “If you die, I don’t want to go on living.” On a more promising note, she declares, “You know you can wake me whenever you want.” But also she has to assimilate that this is a blow-up which has occurred hundreds of times. She gets up from the chair where she was sleeping. A face is imprinted in the cloth. She places her face upon his bended head. Her fingers move into a new site. How about the rest of her?

We have ample evidence to see that Pauline, like Katarina, will make a great change beyond the film per se. Whereas Peter had come to a point where he could not sustain any relationship with Katarina, it is possible that the “conjurer” has enough love on the ball to suit Pauline’s needs. Although, within the madhouse of Carl’s and Vogler’s drivel, she could not think effectively, there are agencies lovingly nudging her to her real presence. One, as already known, becomes a fusion of her moving fingers, with moving, dynamics, itself. When placed to perfection, a world beyond advantage (beyond religion and science) comes along. A third force having been subjected to mass nullity. Moreover, a towering power had been put into her frazzled hands that last night of the crazy promenade concert, by an out-of-the-way genius—in fact, an oracle, a skiing oracle. (Bergman’s last and most thrilling of a long series of oracles tolerating a poisonous, ridiculous normality. As a sidebar, though totally lacking serious reflection, Vogler and Carl [despite hiding their outlaw verve] knew that something important had been overlooked.) The backwoods teacher had given Pauline a map to the country of her true home, a country in love with disinterested “knack” (a best gift, in the film, Marionettes). The Clown, with her deadly and joyous knack of revealing that most of humankind cannot countenance its reality, never really registers (on film) with Pauline, while she drives Carl to near suffocation three times, during that last hopeless night.  But with this lonely, beset upon woman-protagonist being a survivor as well as a victim, things can, in fact, happen for the best.

   For the first and only time in Bergman’s career (this being his swan song) he encourages others to show what his protagonist could do, beyond reaching out to his partner and his family with civility. Carl, never to attain being a figure of personal love, perhaps would attain being a figure implicated in gusto along lines of her cosmic love. The oracle counsels a “first step,” away from cowardice, away from the norm. That coincides with the loaded hand (or other bodily features becoming a switch), the motion of elicitation from a cosmos needing finite love to fully complete the knack (that “menace” of creative, emotive force, being regarded as impious by the billions of religionists and being regarded as “soft,” frivolous, by the billions of smart, crude and intrinsically cowardly drones of science—well aware, on the fly, of emotive gratifications, but reflexively trashed as a secondary item). That loaded hand which we share carries two intertwined galaxies: a thrust of delight in dance with inventions of that play—as with the beauties of sunset, which happily dovetail to our eventual death, our eventual, loving, total disappearance; and a thrust to cue the myriad crafts to create the riches of sentience. Our option, therewith, to build when the vagaries of Lost Boys and Lost Girls permit; and a harbor of play, when they don’t.

Pauline, certainly knowing much about perils, could cull from Carl his range of conjuring. Could he appreciate her skills and her needs? Impossible! As impossible as Peter Pan in his cell, flitting hopelessly with his hands against a bright window in search of an adult traction, in From the Life of the Marionettes. Finding rich possibilities in others becomes a career for her, a career she very well might come to understand as impossible (despite fine pleasures), in light of all that has been already cemented on planet earth.

[deanhsep944]

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Pourquoi les pantalons de yoga sont-ils dans l'hypothèse ou chers ?

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Les jambières ne sont-elles pas professionnelles ?

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