#ofelia montesco

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Santo vs. las mujeres vampiro (1963)

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The Exterminating Angel (1962) dir. Luis Buñuel

[fattomatoz]

• Santo contra las mujeres vampiro (1962) Dir. Alfonso Corona Blake

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Ofelia Irene Grabowski Edery nació el 10 de septiembre en Iquitos, Perú, en 1936 en el seno de una familia de origen jud��o. Su padre, Segismundo Pedro Grabowski,era polaco de ascendencia asquenazí, y su madre, Julia Edery, descendiente de sefardíes franceses que emigraron a Tánger, Marruecos. Estudió en Lima en el colegio Rosa de América, y después incursionó en teatro y participó en el concurso La Más Bella del Perú.

En 1958, visitó México y la conoció el productor mexicano Gregorio Walerstein, quien la invitó a participar en el cine.Hizo su debut cinematográfico con una breve participación en Sube y baja, película de Cantinflas que se filmó en 1958 y se estrenó en 1959. Ofelia se nacionalizó mexicana a su llegada a México. Pronto consiguió su primer papel estelar, La Mariposa, la musa de Agustín Lara (interpretado por Germán Robles), en La vida de Agustín Lara (1959), y también participó en Escuela de verano (1959), con Tin Tan, y Una señora movida (1959), con Clavillazo.Gracias al éxito de su actuación en la película biográfica de Agustín Lara, Montesco fue contratada para interpretar papeles estelares en Vuelta al paraíso (1960), con Lilia Prado y Sergio Bustamante; Cuando regrese mamá (1961), con Rafael Bertrand y María Duval; Muchachas que trabajan (1961), con Ariadna Welter, Rosita Arenas y Angélica María; y Que me maten en tus brazos (1961), con Antonio Aguilar, Jaime Fernández y David Reynoso. Otro de sus primeros éxitos fue su participación estelar en Juan sin miedo (1961), con Luis Aguilar, y también ganó fama por sus actuaciones en El ángel exterminador (1962), de Luis Buñuel, y Santo contra las mujeres vampiro (1962), de Alfonso Corona Blake.

Incursionó en el canto con sus interpretaciones de «El que a hierro mata» y «Por ahí nomás» en Martín Romero El Rápido (1966), película western donde compartió créditos estelares con Fernando Casanova, Armando Silvestre y María Duval. Trabajó con los cómicos Marco Antonio Campos «Viruta» y Gaspar Henaine «Capulina» en Un par de robachicos (1967). Logró una de sus mejores actuaciones dramáticas en Valentín de la Sierra (1968), con Antonio Aguilar, y también son notables en su carrera las seis películas que coprotagonizó con Rodolfo de Anda, entre ellas El zurdo (1965), Un hombre peligroso (1965), Una horca para El Texano (1967) y Arriba las manos, Texano (1967).

También tuvo grandes éxitos en la televisión con sus actuaciones en las telenovelas Intriga (1968), Destino a la gloria (1968), Encadenados (1969) y El carruaje (1972),[1] en esta última interpretó a la emperatriz Eugenia de Montijo al lado del actor español Antonio Passy como el emperador Napoleón III.

Contrajo matrimonio con el actor Álvaro Ortiz, con quien tuvo un hijo. Ortiz, hermano de la productora Angélica Ortiz y tío de la actriz y cantante Angélica María, produjo la película peruana A la sombra del sol (1967), de la que fueron protagonistas él y Montesco.16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México El 16 de junio de 1983, Montesco falleció en Ciudad de México a los 46 años de edad, a causa de cáncer de estómago. Su cuerpo fue sepultado en una cripta dentro de la parcela de la Asociación Nacional de Actores (ANDA) del Panteón Jardín, ubicado en la misma ciudad.

[beautifulactres]

Ofelia Montesco (1936-1983)

[byneddiedingo]

The Exterminating Angel (Luis Buñuel, 1962)

Cast: Silvia Pinal, Enrique Rambal, Claudio Brook, José Baviera, Augusto Benedico, Antonio Bravo, Jacqueline Andere, César de Campo, Rosa Elena Durgel, Lucy Gallardo, Enrique García Álvarez. Ofelia Guilmáin, Nadia Haro Oliva, Tito Junco, Xavier Loyà, Xavier Massé, Ofelia Montesco, Luis Beristáin, Patricia Morán, Patricia de Morelos, Bertha Moss. Screenplay: Luis Buñuel, Luis Alcoriza. Cinematography: Gabriel Figueroa. Production design: Jesús Bracho. Film editing: Carlos Savage. Music: Raúl Lavista. The Exterminating Angel teeters occasionally on the brink of heavy-handed satire – the sheep entering the now-blocked church at the film’s end, for example – but somehow Luis Buñuel always recovers his balance. I think it’s because he knows that surrealism – the movement which gave him birth – must always be underpinned by a dutiful semi-documentary realism, that we must never be entirely sure whether the improbable characters we’re encountering and the unlikely events we’re witnessing are external to us or are products of our own unstable minds. Take the déjà vu effect near the beginning of the film, when we witness the guests arriving at the mansion of the Nobiles and ascending the staircase only to watch the same scene repeated almost immediately from a somewhat different angle. For a moment we wonder if the projectionist has put on the wrong reel or the film editor has forgotten to excise the repeated scene. Or perhaps we wonder if we dozed off for a second and missed something that would explain the repetition. But no, the director must be playing with us, we conclude. That, or we’re trapped in his own world, just as he is to trap the guests inside a room later, never bothering to provide an explanation of the force that keeps them there. It’s one of those tricks that can only work in the movies, where we, like the house guests, have gathered and found ourselves unable to escape. We can choose to escape from the experience The Exterminating Angel presents to us – nothing prevents us from leaving the theater or turning off the video – but we don’t. So there’s much to be said for the observation that the house guests are us, that Buñuel’s point is not just that the Spanish bourgeoisie of the Franco years were seething in their own corruption and inertia, but also that we are all trapped by something in our psyches and/or societies that limits and lames us.

EL ÁNGEL EXTERMINADOR (dir. Luis Buñuel, 1962)

[mudwerks]

Ofelia Montesco

[moviemosaics]

The Exterminating Angel

directed by Luis Buñuel, 1962

[byneddiedingo]

The Exterminating Angel (Luis Buñuel, 1962)

Cast: Silvia Pinal, Enrique Rambal, Claudio Brook, José Baviera, Augusto Benedico, Antonio Bravo, Jacqueline Andere, César de Campo, Rosa Elena Durgel, Lucy Gallardo, Enrique García Álvarez. Ofelia Guilmáin, Nadia Haro Oliva, Tito Junco, Xavier Loyà, Xavier Massé, Ofelia Montesco, Luis Beristáin, Patricia Morán, Patricia de Morelos, Bertha Moss. Screenplay: Luis Buñuel, Luis Alcoriza. Cinematography: Gabriel Figueroa. Production design: Jesús Bracho. Film editing: Carlos Savage. Music: Raúl Lavista. The Exterminating Angel teeters occasionally on the brink of heavy-handed satire -- the sheep entering the now-blocked church at the film's end, for example -- but somehow Luis Buñuel always recovers his balance. I think it's because he knows that surrealism -- the movement which gave him birth -- must always be underpinned by a dutiful semi-documentary realism, that we must never be entirely sure whether the improbable characters we're encountering and the unlikely events we're witnessing are external to us or are products of our own unstable minds. Take the déjà vu effect near the beginning of the film, when we witness the guests arriving at the mansion of the Nobiles and ascending the staircase only to watch the same scene repeated almost immediately from a somewhat different angle. For a moment we wonder if the projectionist has put on the wrong reel or the film editor has forgotten to excise the repeated scene. Or perhaps we wonder if we dozed off for a second and missed something that would explain the repetition. But no, the director must be playing with us, we conclude. That, or we're trapped in his own world, just as he is to trap the guests inside a room later, never bothering to provide an explanation of the force that keeps them there. It's one of those tricks that can only work in the movies, where we, like the house guests, have gathered and found themselves unable to escape. We can choose to escape from the experience The Exterminating Angel presents to us -- nothing prevents us from leaving the theater or turning off the video -- but we don't. So there's much to be said for the observation that the house guests are us, that Buñuel's point is not just that the Spanish bourgeoisie of the Franco years were seething in their own corruption and inertia, but also that we are all trapped by something in our psyches and/or societies that limits and lames us.

[elpollogiro]

Gallo Corriente, Gallo Valiente (1966) con Ofelia Montesco, María Duval y aquí con Demetrio González. #luisaguilar #luisaguilarelgallogiro #luisaguilarelgallogirodemexico #cinemexicano #cinemexicanodeoro #cinemexicanoepocadeoro #charros #charrosmexicanos #charroscantoresmexico #mexicodemisrecuerdos #musicamexicana #musicaranchera #actoresmexicanos #demetriogonzalez #mexicanmovies #ofeliamontesco #daciagonzalez (en Mexico City, Mexico) https://www.instagram.com/p/CDUxqo5phZw/?igshid=1fkxc21z3eojw

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Santo vs. las mujeres vampiro (1963)

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Ofelia Montesco and Patrícia Morán in El Angel Exterminador (1962)

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Where To Download Twenty-Four Hours of Pleasure online

Twenty-Four Hours of Pleasure movie download

Actors:

Ofelia Montesco Silvia Pinal Carlos East Joaquín Cordero Mauricio Garcés

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Giving our Best Hours to Him by Leslie Ludy | Natural BreeZe Twenty-four hours in every day; seven days in a week; every. Twenty Foreplay - Wikipedia, the free encyclopedia The title is a play on the word "foreplay" and "24 hours. Actors: Joaquín Cordero: Ruben · Carlos East · Mauricio Garcés · Ofelia Montesco: Adriana · Silvia Pinal: Catalina René Cardona Jr. Sugar; Video Recipes; Wedding; Wild Strawberries. 1964 Fanny Hill: Memoirs of a Woman of Pleasure Central. Music video. moviegoer, and that’s the pleasure that. - IMDb . we’ve wasted most of our time on selfish pleasure. Movie Listings - Movie reviews: Movie Listings from 01/1960 to 01/1970 Movie listings, Movie lists, Movie theaters, Movie. . installation “The Clock”—a twenty-four-hour-long compilation of movie. . Watching Christian Marclay's "The Clock" : The New Yorker . giving up our nightly TV time, our weekend movie. Twenty-Four Hours of Pleasure. I’ve seen about two of the twenty-four hours of. Fun with Foreplay - Great Sex - Netplaces There are so many ways to give and receive pleasure. Slow Jam International Edit – 4:26 "The Pleasure. Twenty-Four Hours of Pleasure (1969) - IMDb Director: René Cardona Jr.

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Juan Sin Miedo (1961) una de las películas favoritas de Luis Aguilar, con la hermosísima Ofelia Montesco. Foto: @filmotecaunam #luisaguilar #luisaguilarelgallogiro #luisaguilarelgallogirodemexico #cinemexicano #cinemexicanodeoro #épocadeorodelcinemexicano #joyasdelcinemexicano #cinemexicanoepocadeoro #luisaguilar100años #charroscantoresmexico #charrosmexicanos #charros (en Mexico City, Mexico) https://www.instagram.com/p/CCMdSklphPI/?igshid=ggat30avlcwb

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Ofelia Montesco and Fernando Osés in Santo vs. las mujeres vampiro (1963)