#metaliteraria

[goodprosequotes-blog]

My own story behind this quote is a vision of Ms. Woolf letting out a soft, satisfied chuckle at the mere occurrence of Helen harboring this belief. 

[nilsemprebella]

Quem diria que um dia eu chegaria ao capítulo seis desse livro 📙 😂😂😂 A 9 anos que tento ler e acreditem se quiser eu sempre comecei a ler mas acabava deixando de lado e quando ia voltar a ler tinha de começar porque já não lembrava do início... Foi assim durante 9 anos e hoje eu estou conseguindo ler 😂 😂 😂 Será que dessa vez eu vou ler até o fim? Eu espero que sim, pois essa era uma das minhas metas para 2018 e eu quero poder alcançar já que outras não serão possível por causa de contra-tempos que tive... Mas eu vou seguir em frente se não for nesse ano que seja no próximo mais desistir das minhas metas não vou nunca... Agora vou continuar a minha leitura só passei para partilhar com vocês pois estou muito feliz... E também para desejar a todos uma boa tarde 😍😍😍😘 . . . . . . . #photography #boatarde #instalivros #metaliteraria #2018 #livromaisnãopapá #marialandon #blogueira #ler #desenvolvimento #ig #metas2018 (em Paranhos, Porto, Portugal) https://www.instagram.com/p/BmgnvGeAqb5/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1xzrno86suilc

[abruxaeseugrimorio]

Escolhido o primeiro livro para desafio 12 clássicos do @blogodiariodoleitor! O desafio consiste em ler um clássico por mês! Adorei a ideia desse desafio e não podia ficar de fora! Anne de Green Gables - Lucy Maud Montgomery, publicado pela @pedrazuleditora! ❤ #DesafioLiterario #literaturaclasica #somostodospedrazul #blogliterario #bookstagram #metaliteraria #leituradomes #IgLiterario

[bookholicsce-blog]

📚⛄🎄 Dezembro, mês recheado de festejos, encontros, abraços, reflexões..... e também é o período da reta final das leituras. Agora ou vai ou racha. Tudo que você prometeu ler ou faz agora ou vira promessa para 2018. E ai? Quais os planos de leitura desse Dezembro? Qual a sua TBR de final de ano? Para quem não sabe TBR é uma sigla para "To Be Read" muito usada entre leitores como uma lista de livros que deseja ler como uma meta literária! E aí? Esse ano rola uma árvore natalina de livros? Qual (is) obras está na sua TBR para esse Dezembro? Comenta! #clubeliterario #bookholicsce #bookholics #tbr #metaliteraria

[noun-bib-li-o-phile]

Y fue esta negación añadir llama a llama y deseo a deseo, porque, aunque pusieron silencio a las lenguas, no le pudieron poner a las plumas, las cuales, con más libertad que las lenguas, suelen dar a entender a quien quieren lo que en el alma está encerrado.

Don Quijote (Primera Parte, Capítulo XXIV)

[danielyborges]

#leituraatual A Câmara Sangrenta #acamerasangrenta #angelacarter #tagexperienciasliterarias #metadeabril #metaliteraria

[aventurasnopapel-blog]

Marcadores de página da #livrariacultura. Recebi alguns marcadores iguais junto com uma compra que fiz. Eles são lindos e vieram com esse #desafioliterario. Acho q vou deixar para cumprir o desafio no próximo ano pq em 2017 já tô com desafios suficientes rsrs.

[atravesdaescrita]

🐰 META LITERÁRIA 🐰 Hey pessoal, como estão? 😊 Vamos falar de metas literárias? Ano passado estipulei uma meta de 50 livros, mas li uns 10 só haha pois 2018 foi um ano bem complicado para mim. Agora em 2019 eu coloquei uma meta menor, de 30 livros, mas até o momento não finalizei nenhum livro também 😂 já vi que irei flopar de novo. Por algum motivo meu rendimento nas leituras caiu MUITO de um tempo para cá. Apesar de ainda gostar muito de ler, mal pego um livro e já me distraio ou simplesmente canso da leitura. Já passaram por isso? Como superaram? 🤔 De qualquer forma quero bater essa minha meta, pois o intuito dela é justamente me ajudar a superar essa espécie de ressaca! 😡 . Qual a meta de vocês para 2019? Conseguiram cumprir a de 2018? 😘 ✩★✩ #livros #libros  #leitores #leitora #bookholic  #literatura #igliterario  #instaliterario #instabooks #bookgram #bookstagram  #bookblogger #booklover  #livromaniacos #vsco #tumblr #booktumblr #blogliterario #cleantheme  #blogueiraliteraria #instageek  #atravesdaescrita #newpost #metas #metaliteraria #euamolivros #amoler #ressacaliteraria #metade2019 #leer (em Curitiba, Brazil) https://www.instagram.com/p/Bs6eghtADwA/?utm_source=ig_tumblr_share&igshid=1emefzf91dhzd

[nosaberser]

TRILOGÍA DE NEW YORK / Paul Auster -Ciudad de cristal-

1. A pesar de la autonomía de cada tomo, abordar una saga —sea como escritor o lector— supone algún punto de encuentro. Una intersección de universos literarios que permita comprender el devenir de los personajes que rotan, se transforman, renuncian, se pierden y aparecen de nuevo. Todo sin que el trasfondo de la trilogía —contexto espacio-temporal-cultural— afloje la imposición de su mecánica sobre los personajes. El sentido con que los detectives de esta serie toman decisiones o experimentan sus conflictos internos está limitado por el mismo imaginario irracional de la novela. Esto significa un viraje que trasciende las formas clásicas del razonamiento policial atado a la lógica racional. Paul Auster parece convencido de esta ruptura; aunque, aparentemente, sabotea la verosimilitud de los casos. Lo que en realidad pretende es convertir la investigación policial en una búsqueda introspectiva del ¿QUIÉN O QUÉ SOY? No cualquiera afronta temas como la SOLEDAD y la IDENTIDAD en un plano conceptual que se aleja de las típicas casuísticas. Y menos en USA donde los escritores contemporáneos optan por la experiencia individual e inmediata de las urbes (infidelidades, adicciones, ascensos sociales, desencuentros generacionales). Tal vez la culpa sea de la herencia localista de la Generación Perdida o del reflejo de una sociedad consumista, racista y nostálgica de su pasado imperialista. Abordar la SOLEDAD y la IDENTIDAD a la manera de Paul Auster está más cerca de las corrientes europeas del Oulipo (Queneau y Perec), o de la capacidad borgeana para jugar con abstracciones, que de cualquier influencia yanki.

2. Ciudad de cristal, como toda la trilogía de NY, es una novela de detectives con ciertas singularidades. No es secreto que este género se sostiene, en gran medida, por la presencia amenazante de una ciudad y los recovecos donde el héroe deberá atar cabos para dar solución al delito. Dado que toda criminalidad es sistemática y —por ende— un reflejo de los traumas locales, los autores de este género suelen diagramar los espacios geográficos con la intención de que el detective se desarrolle a sus anchas. Sin embargo, la búsqueda de Quinn —supuesto protagonista disuelto en esta historia— no es más policial que introspectiva. De hecho, no es hasta bien avanzada la novela que el susodicho toma consciencia de su posición frente al caso. Como si fuese una matrioska rusa, Daniel Quinn es, al mismo tiempo, un personaje oculto dentro de otro que, a su vez, está metido en otro que también repite esta constante en un juego de espejos entre la ficción y la realidad. Nuestro protagonista puede ser todos y, al mismo tiempo, ninguno de ellos. Es decir, Quinn no existe. Su esencia se ha evaporado. Probablemente, desde que decidió dar batalla como escritor.

3. Hay algunas reflexiones metaliterarias que atraviesan la trilogía entera. Verbigracia: Antes de la llamada azarosa que desencadena la trama detectivesca, se sabe que Daniel Quinn fue poeta, publicó un libro y se dejó seducir por la malavida. Puede que, en realidad, el detonante de la aventura no sea la llamada telefónica (buscando al detective Paul Auster), sino la muerte del hijo y la esposa del protagonista. En un ejercicio de seudónimos y alteregos, Quinn decide ocultar algo más que su identidad o su pasado. Tal vez, se trata de un vacío familiar o una venganza literaria. La otra alegoría es aún más simbólica. Quinn ha sido contratado para vigilar a Stillman padre y proteger la integridad de Stillman hijo. Importante recordar que este último, siendo todavía un bebé, es utilizado como rata de laboratorio para un experimento que se transforma en vejamen y, luego, en una pesadilla que amenaza con volver. El objetivo del ensayo es descubrir el lenguaje primigenio de los humanos. La lengua como base de toda comunicación y pensamiento. En otras palabras, la arcilla de los escritores. Se sabe que Stillman padre —cuya rutina es leer, pasear y apuntar todo lo que ve— estuvo dispuesto a sacrificar a su hijo con tal de resolver sus incógnitas. ¿No es acaso el reflejo del escritor que, sin saberlo, termina sacrificando a su familia por una búsqueda que jamás tendrá sabor a triunfo? ¿No es lo que exige la actividad literaria real, fuera de poses y marketing? Acaso, también, se trata del sendero que Daniel Quinn está obligado a recorrer para llegar a una meta que, a esas alturas y tal como sucede con la literatura, ya nadie comprende.

4. La mentira es el pilar que sostiene la estructura de Ciudad de cristal. Entre tantos testimonios, algunos más retorcidos que otros, siempre acecha la posibilidad de que lo contado sea una farsa. El esqueleto de la ficción revelado al lector. Todo puede ser un absoluto a escala divina y, al mismo tiempo, una invención sin sentido. Desde el encargo que recibe Quinn para vigilar sin tregua a Stillman padre hasta la aparición de un personaje llamado Paul Auster, de quien tampoco podemos confiarnos. O, quizá, el autor intenta decirnos que sí podemos confiar en la ficción, aun sabiendo que es inventada. Toda literatura termina siendo, en últimas, la representación mental que un ser humano toma de la realidad y la devuelve a ella en forma de palabras. Solo eso: palabras como las que desquiciaron a Stillman padre. Las palabras que se dicen o se escriben siempre son CIERTAS.

5. Aparentemente, Daniel Quinn pierde su identidad. Lo curioso arranca cuando su experiencia (la No-Identidad) se torna voluntaria. De cara al abismo solitario de los escritores o los detectives (y si el relato es tratado con prosa de quien juega en todas las canchas narrativas), no es imprescindible esa IDENTIDAD estática que nos amarra al lugar de nacimiento o punto de partida. Mejor construimos a partir de los contextos cambiantes integrados a nuestras obsesiones aún más oscilantes. Asumir la IDENTIDAD como una sumatoria que se define recién al final de la vida.

6. “Mientras deambulaba por la estación, se recordó quién se suponía que era. Había empezado a notar que el efecto de ser Paul Auster no era del todo desagradable. Aunque seguía teniendo el mismo cuerpo, la misma mente, los mismos pensamientos, se sentía como si de alguna manera le hubieran sacado de sí mismo, como si ya no tuviera que soportar el peso de su propia conciencia. Gracias a un sencillo truco de la inteligencia, un hábil cambio de nombre, se sentía incomparablemente más ligero y más libre. Al mismo tiempo, sabía que todo era una ilusión. Pero había cierto consuelo en eso. No se había perdido realmente; solo estaba fingiendo, y podía volver a ser Quinn cuando quisiera.”

7. Escribo en mi taller. Necesito soledad y el tiempo suficiente para pensar. Ayuda contar con una ventana y es indispensable la buena iluminación. De lunes a viernes, como si fuese un jornalero lambiscón del capataz. Solo que en esta chamba prefieren abusar de los más fuertes. Los más débiles, muchas veces, no están enterados ni han experimentado el éxtasis de esa incertidumbre infinita. No estoy seguro de poder contar siempre con este hueco para escribir. A veces, se convierte en una carga más. No solo porque me iré a vivir con Alma: Nuestros bolsillos flácidos con las justas pueden arrendar un cuarto con baño. Lo que siempre hay es amor. Y las ganas de seguir escribiendo. El taller que necesito es también un estado de ánimo. Tranquilidad. La certeza de que mis seres amados estén bien. El estómago lleno y música instrumental, si la hubiera. Nunca alcohol ni hierba, si el trabajo es serio. Alma lo sabe. Sé que podemos vivir juntos, entre otras cosas, porque se empeña por entenderme con lo terrible que debe ser para alguien tan amorosa soportar a un introvertido satisfecho con esa nada de la que tampoco se puede escapar. Quizá, con algo de suerte y siempre escribiendo, consigo zafarme a ratos. Lo cierto es que, siendo las verdades tan efímeras para la literatura, suelo escribir más para escapar de quien soy o para comprender. ¿Cuando vivamos juntos, perderé esta tranquilidad? Tengo miedo por Alma, pero más por mí. Sin literatura soy un fracasado.

[numeraldante2018-blog]

@Elhombredetweed

[En el Canto I del Paraíso hay un aforismo perfecto: "A menudo la forma no se pliega a la idea del artista pues la materia es sorda a responderle." Como ya se ha visto, "La Divina Comedia" está poblada de reflexiones metaliterarias que enriquecen la lectura. #Dante2018]

[literaturadigital-udp-blog]

Pentagonal: Incluidos tú y yo

Pentagonal: Incluidos tú y yo es una novela hipertextual escrita por Carlos Labbé, la cual inicia con la imagen del recorte de una noticia sobre un accidente en el cual fallecieron dos personas: Miranda Vera y una joven desconocida; además de un portero herido. Por medio de esta primera página la novela ofrece cinco vías (hipervínculos) que nos llevan a leer historias que en un principio parecieran no tener conexión alguna, pero a medida que se avanza en la lectura eligiendo los diferentes caminos que te ofrece la novela, el lector comienza a darse cuenta de que estas historias se relacionan entre sí por medio de la noticia inicial.

Los enlaces van descubriendo paulatinamente el contexto de los personajes antes de la noticia, intercalados con textos sin acontecimientos que entregan información, contexto, imágenes y símbolos, etcétera. Entonces, el pasado se reconstruye conforme a  fragmentos, de manera obtusa y aleatoria (hipertextual).

De esta manera, la obra de Labbé se presenta como un texto que entrega la experiencia de la inmersión; es decir, en el momento en que el lector interactúa con el texto de ficción se genera una realidad autónoma en la cual el lector es también parte y generador de ella y, tal como se ha mencionado, puede o no que las decisiones devengan en elementos aleatorios o que, por el contrario, se siga el hilo lógico de la narración a través de las diferentes cartas, diálogos y narraciones que van emergiendo.

En ese sentido, se cuestiona la idea de “final” de la obra, puesto que la falta de orden y la posibilidad de bucle infinito (además de la extensión invisible de la novela) permiten una lectura circular (que vuelve sobre sí misma) e ininterrumpida. También se pone en cuestión el concepto de tiempo narrativo, ya que los saltos analépticos se suceden de acuerdo a su relación con el contenido de los hipertextos que llevan de un capítulo a otro, en vez de seguir un orden estructural predefinido.

Otro punto interesante de la obra es la autoconciencia que posee sobre sí misma y sus características metaliterarias, pues en cierto punto, si el lector presiona las palabras correctas, se llega a una serie de correos en las que se habla sobre la novela hipertextual y su proceso de escritura, lo que puede generar en primera instancia sorpresa en el lector, pues lo saca de esa inmersión y pérdida que genera la obra, para hacerle entender nuevamente que lo que está leyendo es una obra digital e hipertextual, al mismo tiempo que le da una mirada sobre el proceso, más cotidiano, de su creación.

Por lo que podemos decir que esta obra puede ser analizada de diferentes puntos de vista, pues con cada lectura se crean perspectivas diferentes que se encaminan y entrecruzan con la temática de la noticia y la novela en sí misma.

[javiermoroh]

Ana Karenina, un personaje total, una mujer hermosa, que ha dado mucho de qué hablar, de qué escribir

Ana Karenina es un personaje eterno, profundo, determinante. La mujer enamorada, que por amor se libera de las ataduras sociales de su tiempo. La mujer que deja esposo, familia, y sobre todo, a su pequeño hijo, Sergio. Una mujer liberada y liberadora, que sin embargo, tiene que pagar el precio por osarse a criticar con sus actitudes, con su amor, con sus decisiones, a la moral de su tiempo. Una mujer que sufre las consecuencias que ese amor liberador que la atormentará hasta el fin de sus días. Una mujer que decide liberarse y enfrentarse a su entorno social, y que sufrirá las consecuencias de ese atrevimiento. Un personaje total, una mujer hermosa, que ha dado mucho de qué hablar, de qué escribir, desde que la novela del escritor ruso León Tolstoi fue publicada por primera vez en 1877.

En esa novela, su autor pone en boca de un personaje secundario el hecho de que Ana Karenina también escribe, que es una escritora para jóvenes de primer nivel. Esta frase es el punto que le permitió la escritora mexicana Carmen Boullosa (Ciudad de México) retomar y reivindicar al personaje de Ana Karenina en su más reciente novela titulada así, El libro de Ana. Una obra metaliteraria, en donde la autora de novelas como Antes, De un salto descabalga la reina, La otra mano de Lepanto (en donde también retoma a una mujer, La Gitanilla, para recrear la historia y el universo de Miguel de Cervantes), El Velázquez de París, Texas y de libros de poesía como La Patria Insomne o La impropia, nos da cuenta del manuscrito de Ana Karenina, que es encontrado por Claudia, la esposa del hijo de Ana, Sergio.

El libro de Ana es una novela que nos muestra el malestar de Ana Karenina por las condiciones de marginación a la que le somete la aristocracia rusa ante el desafío que ella presenta al pretender divorciarse de su marido para seguir su vida con su verdadero amor, pero también nos habla de una Rusia convulsionada por cuestiones políticas en donde el hijo de Ana, Sergio y su esposa, observan cómo el antiguo régimen político y social, ese que excluyo a su madre y la llevo al suicidio, se desmorona. Platicamos con la escritora sobre la novela:

[ceciliaduranmena]

Las formas de dar testimonio (Sostiene Pererira)

Las formas de dar testimonio (Sostiene Pererira)

Sostiene Pereira

Antonio Tabucchi,

Traducción de Carlos Gumpert y Xavier González Rovira,

Anagrama, Barcelona 1999

Algunas veces, las razones metaliterarias te llevan a volver a un libro, como quien regresa a los brazos un amor antiguo. En este caso, la esplendida edición limitada que editó Anagrama de Sostiene Pereirafue lo que obró la magia de la seducción. Un hermoso contraforro que semeja los…

[libreriaestvdio-blog]

Mi silencio hable de ti

Holden Centeno, el fenómeno literario #millennial que ha conquistado a miles de lectores, vuelve ahora con un libro de relatos y poemas que cuenta una historia submarina, una historia que habla del amor, de la amistad, de personas excepcionales, del silencio y de las ganas de vencer todas las estaciones del año. Jamás pensé que mi silencio sería capaz de decir algo. Estaba equivocado. Habla de muchas cosas, pero todas me llevan a la misma persona. ¿Has sentido alguna vez una catarsis, una fuerza descomunal provocada por alguien? Mi silencio habla de ti y espero que este libro, de alguna manera, te cambie la vida. Holden nos cuenta a través de textos cortos, poemas y las maravillosas ilustraciones de Jose Luis Algar, la historia de un joven escritor frustrado, obsesionado entre otras cosas con los peces, el Retiro y su desesperada necesidad de escribir un buen libro. Sin embargo, en su camino se cruza Carol, que pone patas arriba todas sus convicciones, y otros tantos personajes que le muestran las caras más invisibles de la vida. Jugando con referencias musicales, culturales y metaliterarias a lo largo de todo el libro, el autor acaba haciendo partícipe al lector de la historia hasta el punto de convertirlo en protagonista activo de la misma. Puedes adquirir el libro en el siguiente enlace: http://estvdio.es/37591-mi-silencio-habla-de-ti.html  

[capsulas]

1.- Se acabó el pastel – Nora Ephron

Una mujer embarazada descubre que su marido la engaña. Mientras el matrimonio empieza a colapsar la protagonista se embarca en diversas situaciones de comedia.

2.- La Abadía de Northanger de Jane Austen

Es una novela metaliteraria, cuya protagonista es una joven a quien le apasionan las novelas, un género que en su época se consideraba menor y digno de pocas consideraciones.

3.- Bajo la Red – Iris Murdoch

Utiliza la comedia de enredo como palanca para hablar de temas e ideas filosóficas con una profundidad medida. Sin embargo, las novelas de esta escritora están muy lejos de ser algo parecido a la típica novela filosófica.

4.- Nuestra Parte de Noche – Mariana Enríquez

Habla de fantasmas y demonios reales que se expresan en relaciones de poder (familiares, de género o institucionales). Además tiene el inconsciente político de la dictadura argentina con un peso específico, al igual que las desapariciones, el clasismo o la violencia policial.

5.- Poeta Chileno – Alejandro Zambra

Una historia aparentemente simple, que poco a poco va ganando densidad. No es un retrato, ni un homenaje a Bolaño o a Nicanor Parra, pero es no podría existir sin lo que ellos representan para la literatura chilena.

6.- Gran Bola de Helado – Conxita Herrero

Es una historieta donde conoces a personajes que se sienten solos, que no logran comunicarse ni entenderse, están aburridos y cansados. Siempre parece que les falta algo o que llevan demasiadas horas trabajando, aún así tiene mucha lucidez.

7.- Nubosidad variable – Carmen Martín Gaite

Amistad femenina: Sofía y Mariana son dos amigas que se reencuentran (después de treinta años separadas), a través de cartas en las que exploran sus decepciones, soledades y anhelos.

8.- Un amor cualquiera – Jane Smiley

Es un relato sobre relaciones familiares y amores cotidianos que se articula alrededor de Rachel, una madre de cinco hijos que se vio forzada a separarse de su familia hace veinte años. Algunas de sus historias parten de parejas fallidas o al borde del colapso y sirven como pretexto para indagar en el mito de la familia perfecta.

9.-A Virginia le gustaba Vita – Pilar Bellver

Es una colección de cartas ficticias entre Virginia Woolf y su amiga y amante Vita Sackville-West. Se basa en los diarios de Virginia, en cartas reales que se intercambiaron y en Retrato de un matrimonio.

10.- En el café de los Existencialistas – Sarah Bakewell

Son historias de jóvenes ansiosos por elaborar y vivir una libertad radical. Es una invitación abierta a una conversión amplia con el existencialismo y todo aquel que influyó en una época llena de vitalidad.

[poliantum]

25 Instantáneas de Armando Salgado o A dónde vas que más valgas/ Héctor Alvarado Díaz

1. ¿En qué momento supiste que lo tuyo era la poesía?

Armando1. Supe que me late la poesía desde que identifiqué que soy muchos. Entonces todo se puso cabrón porque viajo por el tiempo a través de esos múltiples yoes, me desdoblo en el presente, y por supuesto, me malviajo con el futuro. En este instante habla mi yo ansioso-poeta, el que no sabe dar una respuesta clara y que es avorazado.

A2. Yo creo que no nací para la poesía, que no se me da, no termino de agarrarle la onda. Platico con quienes escriben y me siento distante del medio, sabes, muchos quieren aparentar. El único lugar seguro es dentro de uno mismo.

A4. En la prepa, El Nelson ganó un premio con un poema. Ambos éramos mejores amigos. Se acercó y me dijo: wey, si hubieras participado tú, me hubieras chingado. Ahí.

A5. Esto es un desmadre. No terminas de saber realmente cómo inician las cosas.

 2. ¿Viajas mucho?

A1. Sí, me malviajo mucho. Mi cabeza a veces es un calentador solar descompuesto, tirando agua, con la presión al límite. Agrega las venas casi tapadas por tanto colesterol y los triglicéridos que no cesan. Voy a Uruapan cada vez menos, es una especie de negación de paraíso. Pátzcuaro es el punto neutro para controlar mi ansiedad.

A2. Estoy cansado de la vida moderna: trabajar para tener dinero, tener dinero para viajar, estar ahí y saber que no hay dinero que sea suficiente y no disfrutas el viaje, regresas cansado, y al llegar quieres tener dinero para volver a viajar. Es como cuando usas camiones viejos para trasladarte todos los días a un sitio. Insisto, el único lugar seguro es dentro de uno mismo.

A3. ¿Has sentido que en cualquier momento el autobús se puede descarrilar?

A4. En la Normal anduve de raite por varios estados. Una vez hice 36 horas a Aguascalientes, desde Tiripetío. Dormimos en una gasolinería con Abraham Huaroco. De regreso de la Normal de Tamazulapan hicimos 24 horas.

A5. No conozco las playas michoacanas como se debe.

 3. ¿Te falta o te sobra tiempo?

A1. Tengo sobrepeso. (Se aleja el entrevistado. Elige evitar el tema: no enciende ningún cigarro porque no fuma. Siente que el tiempo pasa muy pronto y eso lo jode. Alguna vez leyó que Rilke solo pensaba en las cosas que aún no pasaban. Así se jode el presente. Eso es ansiedad).

A2. Me sobra tiempo cuando hablan de cuestiones sindicales. Me falta tiempo cuando quiero leer todo lo que se me antoja.

 4. ¿Cuándo pones punto final a un libro?

A1. Suelo desechar muchas cosas que escribo. Ese es el verdadero punto y seguido, saber qué va y qué se queda en el cesto. Lo de saber cuándo quedó la sopa ya, depende de mi estado de ánimo y de cuál de mis múltiples yoes lo haya escrito. Suelo discutir mucho conmigo y tardo en deliberar. Cuando nos metemos en líos gruesos mejor desechamos el texto y lo que sigue.

 5. ¿Cómo te han cambiado los premios?

A4. En la Normal cada año había concursos durante el aniversario de la escuela. Me metía a todos y mi meta era pegarle a varios para tener buena plata para algunos días. Por ejemplo, en el concurso de declamación inventábamos los poemas, y sacábamos los primeros lugares con Abraham Huaroco. Lo mismo en oratoria. Había un concurso de Conecta 4. Otro de ajedrez, ahí no la hice. Los de literatura, en cuento ganó alguien que se aventó una leyenda que todos conocemos ya y lo premiaron, el jurado, ya los imaginarás, maestros que no saben que existe Charles Simic. El de novela lo declararon desierto. El jurado se acercó y me dijo: fuiste el único que metió en novela. Crees que intentaba escribir novelas a los 17 años. Desde entonces supe que lo que realmente quiero es escribir novelas.

A2. Los premios son dinero que te permite seguir escribiendo. Es como los viajes, sabes, cuando estás ahí, realmente no estás ahí, piensas en lo que te está carcomiendo por dentro, y afuera te saludan, y creen que los premios son importantes y que es algo muy credenciable. Insisto, el único lugar seguro es dentro de la escritura.

 6. ¿A qué hora escribes?

A3. ¿Has sentido que en cualquier momento el autobús se puede descarrilar, y entre esa sensación mejor te hundes en el teléfono para escribir algo? Así también leo.

 7 ¿Eres muy amiguero?

A4. En la Normal fui amado y odiado.

A5. Los amigos se cuentan con los dedos (qué trillado). Corrección: Los dedos cuentan los amigos que no caben en una sola palma (trillado). Organiza un evento literario, ahí te das cuenta quién es tu amigo y quién no (dolido). La amistad va y viene como nosotros con nosotros mismos (bien).

A1. Una vez hice una fiesta por mi cumpleaños en Arrayán 25. Alfredo Carrera llevó una Charanda de litro y la destapé en calor. La dinámica consistió en que cada quien se daba un shot de la botella y la pasaba, sí, como la canción. Alcanzó a dar la vuelta entera, y después de eso se desató todo. Eran las 7 de la mañana y nos contamos los sobrevivientes, éramos nueve. Qué tiempos. Era joven, no tenía ácido úrico alto, colesterol malo y mis triglíceridos aún no subían el costo de la renta de mi departamento.

 8. ¿Cómo te hiciste maestro?

A5. En realidad no supe. Cuando desperté ya estaba en Churumuco comiendo mojarras, ceviche y agarrándome bien porque me estaba ahogando en el río Balsas.

 9. ¿Batallas para darle título a tus trabajos?

A4. Mi esposa dice que al inicio elijo malos títulos. Que después de rato les meto más sesos. Creo que no domino el balón como quisiera.

A2. Soy muy lírico. En estos tiempos eso apesta. El canon apesta. Cansan los títulos como Relámpago molido. Cofre de pájaro muerto. Hontanar.

A3. ¿No sientes que vas en una carretera en Chile y que te hundes porque hay mejores poetas, como que llevan varios pasos de ventaja?

A5. Los poetas chilenos son una isla. No ven más allá de ellos.

 10. ¿Te involucras en la vida cultural?  

A1. Acaban de venir a México dos amigos chilenos: Octavio Gallardo y Emersson Pérez. Comieron carnitas, enfrijoladas, se enchilaron, probaron las bolas de Pedernales, el mezcal de Zihuaquio, presentamos sus libros en El Traspatio, estuvimos leyendo con poetas morelianos y tacambarenses en Casa Paracho frente a la pila del gallo. Fueron a una sala de lectura en Villas del Pedregal por parte de GaLEEría, se enfermaron, se desvelaron, casi se suben a un guajolotero, durmieron poco, y sípo, lo volveríamos a hacer.

 11. ¿Sientes que es un don natural?

A3. Una vez me jalaron las patas. Supe que los espantos existen. No es broma, Uruapan es un Comala vivo.

A4. Hay quienes saben pedir raite, eso sí que es un don natural. Tuve amigos que hacían 14 horas hasta la Normal de Saucillo, en Chihuahua.

A5. La escritura es talacha. Los dones no existen. La inspiración es un micromachismo.

 12. ¿De qué se nutre tu poesía?

A2. Sabes, no creo en los géneros. La vida es un caos, todo está convulsionando. Cada persona que escribe acomoda las cosas como puede. Hay quienes son hábiles con el lenguaje y usan algunas cajas para darle forma a sus desmadres interiores. Digo, la vida está desordenada, las cosas pasan inesperadamente, ¿porque nos afanamos por acomodar todo?

A3. Se nutre de mis miedos.

A5. No me considero poeta. Escribo así no más. Me gusta.

 13. ¿Sin amor se acaba todo?

A5. Según Zurita, si la poesía desapareciera, en 5 minutos el mundo dejaría de ser lo que es.

A2. El amor es una cosa de las personas, si se acaba es porque ya no estaremos en este planeta. Le haríamos un gran favor a tantas especies, a tantos sitios que hemos jodido. Eso sería un verdadero acto amoroso.

A4. En la Normal, la vida no vale nada.

 14. ¿Te gustan los aeropuertos?

A2. El aeropuerto de Morelia está lejísimos. Uruapan geográficamente tiene un aeropuerto exactamente al centro de sí. Me gustan.

 15. ¿La poesía joven goza de cabal salud?

A1. Ser joven y no ser hiperrevolucionarioconsumidordesoberbia es una contradicción darwiniana y hasta metaliteraria. Siempre gozará de buena salud, y por lo mismo, diría Ramón Lara, se nos recomienda un fracaso esporádico para recordar la capacidad regenerativa del suelo.

 16. ¿Hay buena crítica en México?

A5. Hay poca crítica. Nos leemos los pocos y nos damos palmaditas. Otros hablan desde el odio, la soberbia (de nuevo), el hartazgo (los viejos), y otros tratan de ser irónicos para ocutar su Síndrome de Diógenes.

 17. ¿Cómo te tratan los editores?

A4. En la Normal existía la revista Reactor. Hubo una edición especial a color que contó con 5 números. En cada uno publiqué un poema. Una vez, el maestro que más admiraba, me dijo que por qué no dejaba de escribir poesía y mejor hacía ensayo. No supe interpretar su comentario. He sido terco, eso me gusta, ser terco. Con los editores me gusta flexibilizar mis textos y transformarlos cuando se puede: el proceso de edición es un salto al vacío. Nombres: Luis Armenta Malpica, Carmina Estrada, Miguel Uribe Clarín, mis respetos hacia ellos.

 18. ¿Batallaste para darte a conocer?

A1. Antojitos Doña Tere. Vendemos tamales de acelgas y de frijol el primer sábado de cada mes. Llevamos dos meses y ahí vamos. Nos encuentran en Mercato (comida consciente), en el Colegio Superior de Gastronomía Leonardo Da Vinci, calle Gertrudis Bocanegra #576, junto al Bosque por el Acueducto, en Morelia.

A3. ¿Has sentido que al subirte al autobús nadie te conoce?

 19. ¿Uruapan es una tierra de escritores?

A4. Michoacán está levantando la mano para que le sirvan un buen mezcal.

 20. Tus 5 grandes poetas son:

A3. ¿No te pasa que cuando te preguntan qué autores lees, se te olvidan?

A2. Últimamente no me satisface nada.

A1. En ocasiones cargo con lecturas y responsabilidades que no me tocan.

A4. La bibliotecaria de la Normal me obsequió un libro de Rubén Darío que conservo, tiene el sello de la escuela.

 21. Si no hubieras sido poeta, serías…

A2. …

 22. ¿Qué te desalienta?

A2. Tantas decisiones de mierda como si a ellos no les importara el futuro. Que nos hagan creer que el cambio depende de nosotros. La corrupción ya no cabe en las alcantarillas, moja todo lo que nos sostiene. ¿Así ha sido México todo el tiempo?

A5. No ser un escritor de novelas famoso.

 23. ¿Eres el alma de las fiestas?

A3. Pareciera que soy muy amiguero. Aunque el lugar más seguro…

 24. ¿Qué opinas de las entrevistas?

A3. Son como ese autobús, un poco depresivas, donde todo se puede desbordar de momento. Casi llegamos.

 25. ¿Escribes narrativa?

A3. Por fin llegamos.

A4. En la Normal continué escribiendo una novela que inicié en 1999.

A5. Me retiré de la narrativa hace años.

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Armando Salgado. Uruapan, Michoacán, 1985.

Ha obtenido el Premio Nacional de Poesía Alonso Vidal 2011; el Premio Nacional de Literatura Joven Salvador Gallardo Dávalos 2012; el Premio Nacional de Poesía Joven Francisco Cervantes Vidal 2013; el Premio Nacional de Narrativa Mariano Azuela 2014; el Premio Estatal de Poesía Carlos Eduardo Turón 2015; el Premio de Poesía Joaquín Xirau Icaza para obra publicada 2015; el Premio Nacional de Literatura Ignacio Manuel Altamirano en Poesía 2016; Premio Internacional de Poesía Jaime Sabines 2017; Premio Internacional de Poesía Ramón Iván Suárez Caamal 2017, y una mención honorífica en el Certamen Internacional de Literatura Infantil y Juvenil del Fondo Editorial del Estado de México 2017.