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Window, Madrid de los Austrias

Madrid, Spain -- 8/5/11

[hilonegro]

Por primera vez en su vida entendió que hay cosas imposibles de explicar, puertas que se abren sin querer, que se atraviesan sin saber, que habitan entre nosotros y parecen no afectarnos. Un día una chispa surge cuando tres copas brindan, y como por artes herméticas la vida se desmorona página tras página. Aquella realidad fantástica invadiendo lo real había desarmado su ser completamente.

EL PACTO DE LAS 12 UVAS - Rosemary Thorne

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“Puerta Cerrada” One of the entrances to the Christian wall of Madrid, which was demolished in 1569 on the occasion of the entry into the city of Isabel de Valois, wife of Felipe II. #madriddelosaustrias (en La Latina, Madrid, España) https://www.instagram.com/p/CHNtDVJo6le/?igshid=n9fdrwb7t24p

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Las colecciones del Real Alcázar de Madrid

El edificio del  Real Alcázar de Madrid tuvo su origen en la época del dominio musulmán de la península, de mediados del siglo IX. Alcanzó un gran esplendor con la dinastía Trastamara y Carlos V acometió en 1537la que sería a primera de una larga serie de reformas con el objetivo de monumentalizar el edificio hasta convertirlo en una digna residencia real. Y así fue hasta la Navidad del año 1734, bajo el reinado de Felipe V, cuando se desató un incendio que redujo a escombros el edificio, perdiéndose con él más de 500 pinturas. Sin embargo la zona siguió siendo un lugar representativo del poder real, pues allí se construyó el actual Palacio Real.

Sin embargo gracias a los inventarios que se realizaron podemos conocer el estado de sus enormes colecciones en distintas etapas. Uno de estos primeros inventarios fue realizado en el año 1600, dos años después de la muerte de Felipe II; gracias a este inventario sabemos que en vida del rey ya se alojaban entre sus muros cuadros de autores como Tiziano, Antonio Moro, Correggio o Rafael. Algunos cuadros tuvieron una especial preferencia para él, como las dos pinturas de su aposento: un Ecce Homo y una Dolorosa, ambos de Tiziano. También en el siglo XVII se da una importante labor de inventariado que ayuda a dar una idea de cómo eran las colecciones en aquella época, destacando los inventarios realizados en 1636, 1666, 1686 y 1700.

Con Felipe IV aumentó enormemente el número de pinturas de la colección; dentro de esta colección, en los lugares más importantes del alcázar destacaba la importante presencia de Rubens y Tiziano, sin olvidar el siempre creciente papel de Diego Velázquez. Con esta colección buscaba representar el poder de la dinastía y su origen clásico con cuadros como la serie de los Doce Césares de Tiziano. Muestra el monarca un especial aprecio la pintura moderna, relegando en su colección a las obras de arte a su juicio arcaizantes como las del Bosco. El Salón de los Espejos era uno de los lugares predilectos de exposición donde se exponía la pintura que encabezaba la colección: Carlos V a caballo, en Mühlberg. Junto a él había otras obras de Tiziano como La religión socorrida por España y también los retratos ecuestres pintados por Velázquez y Rubens. La llegada de Rubens a la corte en 1628 es de gran influencia para las colecciones, que ahora rebosan de sus retratos ecuestres y pinturas mitológicas. También llegan pinturas de autores como Van Dyck, Tintoretto, Ribera, Annibale Carracci o Reni.

En el inventario de 1666 se puede apreciar la vuelta de las pinturas del Bosco, y también algunas obras como Los Borrachos de Velázquez o El Juicio de Paris de Rubens. En las estancias de verano, que eran más íntimas retiradas, se colocan cuadros  como Dánae recibiendo la lluvia de oro de Tiziano o Diana y sus ninfas sorprendidas por faunos de Rubens. Se sacaron también los cuadros de desnudo y se llevaron a la conocida como “bóveda de Tiziano”, allí se alojaban cuadros como Venus y Adonis de Veronés, las Tres Gracias de Rubens, Venus recreándose con el amor, la poesía y música de Tiziano o Adán y Eva de Durero; resulta curioso el traslado de esta última obra a la galería de desnudos, hecho que muestra el profundísimo cambio en los gustos de la época.

Finalmente con la llegada de Felipe IV se cambia la concepción de decoración del interior del Alcázar. Se deja la estética de muros lisos que rellenan con cuadros y tapices para dejar paso a la decoración “a la francesa” a base de Boiseries, chimeneas y espejos.

Antonio Vázquez Dorrego

[hilonegro]

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