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I saw @astertaster do a ton of Luis aesthetics and felt inspired to try one myself!! It’s not as good as hers but I hope you like it! 🤎🫶🏽

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I did a quick little edit of Luis so I can use it as a wallpaper. I think it turned out very good! 💞

[takirasu]

Resident Evil 4 Castle cutscenes editing 1/∞

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VANISHING WITH JOHN | JOHN LURIE — PAR ARTHUR-LOUIS CINGUALTE

Portrait de quelqu’un dont on n’est pas certain de se souvenir 

« a very big actor and musicist that in the world everybody know... between Ray Charles and Brigitte Bardot. » Roberto Benigni

La présence des personnages dans les films de Jim Jarmusch est si incertaine qu’ils semblent constamment en train de disparaître. Si la plupart du temps ils n’y parviennent jamais avant la fin, tout le long durant - qu’ils quittent l’écran ou non une poignée de secondes — chacune de leur apparition demeure pour le spectateur un véritable miracle qui exalte le sentiment lié à leur possible disparition. C’est comme s’ils baissaient le volume sonore de tous les éléments du monde pour pouvoir y passer comme des anges — question d’allure et de tempérament, de ‘cool’, autant au sens physique qu’au sens mystique du terme (là où le ‘cool’ rejoint le ‘Détachement ‘au cœur de la doctrine de Maître Eckart).

C’est inévitable : que ce soit chez Lynch, Wenders ou Scorsese, à chaque fois que John Lurie apparaît dans un film, il le jarmuchise. Et il le fait si bien qu’une fois disparu on se demande si on l’a bien vu (criblée de trous de mémoire, sa filmographie, de fait, est impossible à retenir). La proposition est toutefois encore plus pertinente si on la retourne. De cette façon, qu’il s’agisse de Forest Whitaker, de Johnny Depp, de Bill Murray, ou d’Isaac de Bankolé, est une question qui importe peu : la caméra de Jim Jarmusch les lurise tous automatiquement.

C’est comme si le réalisateur avait occupé tout son temps de pellicule à ne filmer que John Lurie. Happé par sa présence relative, grande et fine, conduite par une voix si 'première', si 'zéro' qu'elle semble sortie des tréfonds de notre tête (si on parvenait à l’enregistrer on se rendrait compte que la voix de Dieu ressemble à s’y méprendre à la sienne), le cinéma du new-yorkais aux cheveux argentés, son rythme, son cadrage, son sens profond et secret a été déterminé par la première fois où son objectif s’est attardé sur le corps du roi des lézards de salon (nom du groupe de Lurie). Après ça, il ne restait plus qu'à dérouler, c’est-à-dire qu'à 'luriser'.

John Lurie, depuis plusieurs années, est gravement malade (maladie de Lyme). La musique lui est tragiquement devenue physiquement insupportable, les plateaux de cinéma une torture. Sa tête entière est à vif, agressée de toutes parts. Retiré de la rumeur urbaine dans les bois pour peindre en autodidacte, il a totalement disparu des écrans et des scènes. C’est donc toute la mesure définitive de sa classe absolue que d’avoir pris le soin de nous accoutumer à sa disparition et de nous avoir laissé de magnifiques albums et de superbes images pour qu’il puisse, lui, vivre comme un ange.

Bobo didn't believe in evolution so God turned him into a flower, 2014

Les titres de ses toiles sont trop beaux pour ne pas en citer une grosse poignée :

Famous errors in hieroglyphics / It’s deeper than you think / Bison / Dismayed with humanity, he considered other life forms / Herbert was concerned Maude would notice his demons / The Monk Loved His Garden, Though Sometimes He Hated it / I have moved to a bucket inside a cave. Do not visit. Thanks / I hate to stand on line / Anchor Is Stuck Now. I Cannot Go Anywhere. Time For A Sandwich / I try to blend in everywhere / King pig turned flowers into language. This was later seen as a mistake / "Ignorance Is Not Only Not Knowing, It Also Includes Not Wanting To Know" / Some Wallflowers Are Evil / Sometimes I let my heart out for a while / Towards the end she would sit on the porch and see things that might not be there. / The King and Queen Of Upper Delightful. / The sky is falling. I am learning to live with it / Bobo didn't believe in evolution so God turned him into a flower / America has lost its damn mind / The Skeleton In My Closet Has Moved Back Out To The Garden / The Four Chrysanthemums of the Apocalype / This man works with seeds. Seeds are good / After she left, he would stand out in the yard at night and quietly say her name / We want the funk, And some other stuff, We want some other stuff, Just normal stuff / You Have The Right To The Pursuit Of Happiness. Good Luck With That / Man Cannot Destroy Nature, Nature Is Too Mean / Decaying blue lynx head / Photograph of someone we are not sure we remember.

My Trip To The Country. Birds Fly Up / Man Protected From Flowers By Flowers / I Am Thankful For My Skeleton. He Is Still In The Garden / Invention of Animals / Please refrain from looking at the elephant / When the giant toothbrush appeared at the edge of  town, no one was sure if it was a sign from God or just one of those weird things that happen / This would make excellent wallpaper for your children's room / Irma had the most stellar ass of all the impalas / And to this day alchemists still carry the blue thing / Thanksgiving Has Been Cancelled. Best Wishes, The Native Americans / There are things you don't know about / Of Course, Animals Have Souls / I can’t get chikungunya because it’s called chikungunya / No Matter Where You Go, There Is Always A Crazy Neighbor / Men going to work over flowers / Deer and Stoplight / Still Life with Disappearing Snake / The Last Thoughts Of What's His Name / Equally Alone.

Comme l’indique certains titres, l’un des motifs le plus récurrent des œuvres de John Lurie (quand ce n’est pas un sujet) est celui de la fleur. Tour à tour hiéroglyphes, algues, tâches, étoiles, etc…, c’est toute une flore alphabétique et presque aquatique, tout un biotope dont Lurie couvre une grande parties de ses toiles avec une délicatesse remarquable. Leur présence paraît si naturelle qu’on en parvient à penser qu’elles étaient déjà là, en germes, que l’emploi particulier qu’il fait de l’aquarelle semble faire fleurir des couleurs, comme le sang fait frétiller une sirène tatouée sur les bras d’un marin, qui ne demandent que ça. Il y a dans les œuvres de Lurie comme l’impossibilité de faire autrement que ce métier de jardinier des couleurs. Chaque forme préalablement imaginée éclos sous l’action photosynthétique du pinceau. Diluer, mouiller, mélanger, répartir c’est faire éclore des graines de couleurs.

Henri Matisse disait qu’Il y a des fleurs partout pour qui veut bien les voir. Chez John Lurie, conformément à la déclaration de l’illustre peintre, la peinture est l’art de faire pousser des fleurs ; ou plutôt, puisque tout y est fleur, elle est l’art de faire fleurir le monde, de l’épiphaniser. Le geste revient à sa magie primitive : le pinceau se fait baguette. Une baguette comme le saxophone, dans une autre mesure l’était autrefois, puisque un cuivre n’est toujours qu’un vase duquel les mélodies jaillissent en bouquets. De la même façon que pour la peinture et la musique, c’est en comparaissant à l’image que fleurit John Lurie, c’est-à-dire que la menace de sa disparition est configurée comme la condition même de son apparition.

King pig turned flowers into language. This was later seen as a mistake. 2014

L’intermittence, l’éphémère, cette façon d’être — comme tous bons pratiquant du swing le savent — toujours à temps, en place et en rythme, de ne jamais rien surinvestir, cette façon de ne jamais peser et de resplendir d’évidence est dans le règne naturel le monopole des fleurs. Cependant comme le signale Shakespeare dans le Sonnet n°94, Les plus douces choses s’aigrissent par l’abus, et les lis qui pourrissent sont plus fétides que les ronces. John Lurie ne fane pas. Et son allure bourgeonne encore c’est parce que le regard, pour compenser les termes de sa disparition qui régissent son apparition, le cueille.

Se laisser cueillir est la véritable mesure des grands artistes. Prélever une fleur, c’est conformément à l’un des titres des peintures de John Lurie, prendre, mentalement, une photographie de quelqu’un dont on n’est pas certain de se souvenir. Le roi cochon transforme les fleurs en langage, dit une autre toile, mais ajoute ce qui sera plus tard considéré comme une erreur — il faut se prévenir de la prétention de faire des bouquets, ils finissent toujours pas pourrir. Ce qu’il faut c’est se souvenir du chemin qui mène au jardin. Et dans ce cas-ci force est de constater qu’on est vernis puisque John Lurie en cultive un qui ne serait être épuisé.

[topbeautifulwomens]

#Veronika #Loubry #Biography #Photos #Wallpapers #adultmodel #eyes #fashionblogger #hairstraightener #instamakeup #makeuponpoint #models #modelswanted #night #show

Le twenty mai dernier, Ă  Aix-en-Provence, Veronika Loubry a donnĂ© un petit frère Ă  Thylane, sa fille âgĂ©e de six ans. Ayrton, en hommage au cĂ©lèbre pilote de F1 disparu, a pointĂ© son nez avec trois semaines d’avance : a few,6 kg et fifty cm de bonheur pour la crĂ©atrice de vĂŞtements et son compagnon Patrick Blondeau.

“Pendant le travail, par la fenĂŞtre, je voyais des Ă©cureuils qui sautaient de branche en branche”… Vision bucolique pour Veronika Loubry, qui Ă©tait toutefois un peu additionally tendue que pour la naissance de sa fille, il y a six ans. “Si je pouvais, je revivrais cet accouchement mille fois, vehicle je sais que ce sera le dernier,” a confiĂ© la jeune maman.

Qui sait ? N’avait-elle pas cru qu’elle n’aurait pas d’autre enfant après Thylane ? La vie lui a finalement donnĂ© Ayrton,… Il vient agrandir cette jolie petite famille, qui vit entre Paris et Aix-en-Provence, oĂą Veronika a ouvert une boutique en septembre dernier. SĂ»r qu’elle va trouver plein de nouvelles idĂ©es pour sa ligne de vĂŞtements de bĂ©bĂ©s…

Name Veronika Loubry Height Naionality Francess Day of Birth 22 June 1968, Set of Birth St-Brévin, France Famous for

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Hi there!! I saw your Luis icons and was wondering if I could possibly request some Luis wallpapers??

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Ahhhh OMG SO PRETTYYYY😍✨️🙈 could you maybe also do the evil glare shot of him shooting at Krauser?🥺

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