#le brasier ardent

[celebratetheclassics]

Le Brasier ardent (Ivan Mosjoukine, 1923)

[aurevoirmonty]

« Et les étoiles alentour se noient en son brasier de feu, les statues des faux dieux éclatent en tessons d'argile, et de nouveau toute forme forgée se fond en mille fourneaux ardents, pour être refondue en des valeurs nouvelles ».

Ernst Jünger, La guerre comme expérience intérieure (1922)

[fibula-rasa]

Seen in ’23: Annual Roundup

Top new-to-me films of ‘23 

(in the order I saw them, not preference)

The Blizzard / Gunnar Hedes saga (1923) [imdb | letterboxd]

The Rafter’s Bride / Koskenlaskijan morsian (1923) [imdb | letterboxd]

Funeral Parade of Roses / 薔薇の葬列 (1969) [letterboxd | imdb]

Dorian Gray in the Mirror of the Yellow Press / Dorian Gray im Spiegel der Boulevardpresse (1984) [letterboxd | imdb]

Drylongso (1998) [letterboxd | imdb]

The Cruz Brothers and Miss Malloy (1980) [letterboxd | imdb]

The Burning Crucible / Le Brasier ardent (1923) [letterboxd | imdb]

Let’s Scare Jessica to Death (1971) [letterboxd | imdb]

Merry-Go-Round (1923) [letterboxd | imdb]

Dream Demon (1988) [letterboxd | imdb]

Mazel Tov / Ost und West (1923) [letterboxd | imdb]

The Signal Tower (1924) [letterboxd | imdb]

The Second Track / Das zweite Gleis (1962) [letterboxd | imdb]

Restless Blood / Levoton Veri (1946) [letterboxd | imdb]

The Man Without Desire (1923) [letterboxd | imdb]

Revolutionary Girl Utena: The Adolescence of Utena / 少女革命ウテナ アドゥレセンス黙示録 (1999) [letterboxd | imdb]

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Honorable mention:

Ritratto di donna velata (1972) [letterboxd | imdb] (because it’s technically a mini-series)

Spirits of the Dead / Histoires extraordinaires (1968) [letterboxd | imdb] (because it would make the year-end list for “Toby Dammit” alone TBH)

So, according to letterboxd, only 33% of the films I watched in 2023 were rewatches. In an unexpected bit of consistency, that’s also my proportion of rewatches for ‘22 and ‘21. Sometimes crunching the numbers teaches you potentially meaningless things about yourself.

On my letterboxd, I put together a list of my top new-to-me films of ’23, in case you want an easier way to check if there’s anything you might want to add to your own watchlists!

READ ON BELOW THE JUMP!

As I continued my tradition of watching films as they turn 100, the 1920s was my most-watched decade as it was in 2022.

I was startled looking at the stats that the 1930s were so underrepresented! To ward that off in 2024, I think I’ll binge some pre-codes. Maybe we should all watch pre-codes in March 2024 to dishonor Will Hays on his birthday?

My top individual years were:

1923

1987

1986

1920

1911

1971 (unexpected!) 

1988

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In another bit of unexpected consistency, I seem to have watched roughly 60% American-made films every year for the last 3 years?

Regardless, I think my MVP for this year was Finland. Teuvo Tulio is quickly becoming one of my favorite directors and the silent films from Finland that I watched this year were highlights too!

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My most watched actors for 2023 were:

Alice Howell

James Finlayson

Stan Laurel

Snub Pollard

Katherine Grant

Marie Mosquini

Christopher Lee

Jackie Cooper

Lois Weber

Mabel Normand

Noah Young

Oliver Hardy

Richard Smith

Can you tell that I watched a ton of silent comedy in 2023? Of course Marie and Snub are making a return appearance here from last year, so I suppose I watched plenty of comedy shorts in ‘22 as well.

If you were only to count the feature films that I watched, Christopher Lee, Boris Karloff, Douglas Fairbanks, Vincent Price, and William Haines would top the list!

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My most watched directors were:

Alice Guy

Dave Fleischer

George Jeske

Arthur Rankin Jr. & Jules Bass

Charley Chase

John G. Blystone

Lois Weber

Richard Smith

Maya Deren

Phillips Smalley

Another affirmation that I watched a whole lot of silent shorts, but this time because of the fantastic Pioneers: First Women Filmmakers set. I highly recommend picking up a copy (or checking it out of your local library). Not only is the set well curated, but there are so many great extras to put the films in context. 

For Christmas ‘23, I got the Cinema’s First Nasty Women set and I’m very excited to marathon those and be influenced into a year of behaving badly.

Maya Deren makes the list because I re-watched her films in advance of my cosplay/profile of her. If you haven’t dug into Deren’s short but fascinating filmography yet, I highly recommend it!

[christophe76460]

Quant à la terre et aux cieux actuels, ils sont réservés par cette même parole pour être livrés au feu : ils sont gardés en vue du jour du jugement où tous ceux qui n’ont aucun respect pour Dieu périront (2Pierre 3:7). ❗

Pierre est le seul auteur du Nouveau Testament à décrire la future destruction du monde par le feu. C’est un scénario très catastrophe puisqu’un peu plus loin, l’apôtre précise :

Le ciel disparaîtra dans un fracas terrifiant, les astres embrasés se désagrégeront et la terre se trouvera jugée avec tout ce qui a été fait sur elle (2Pierre 3:10). ❗

Et au cas où quelqu’un n’aurait pas prêté attention, Pierre enfonce le clou en ajoutant :

Ce jour-là, le ciel en feu se désagrégera et les astres embrasés fondront (2Pierre 3:12).

Dans le passé, suite au commandement de l’Éternel, le monde a été détruit par les eaux du déluge. Dans le futur, il le sera à nouveau, toujours sur l’ordre de Dieu, mais par le feu. Le jugement de ce monde est déjà arrêté (2Pierre 2:3, 4, 9, 17) et Dieu attend simplement que le moment qu’il a fixé d’avance soit venu.

La terre et les cieux sont réservés [ … ] pour être livrés au feu. Le mot pour « réservés » (tethêsaurismenoi) signifie mettre de côté comme un trésor. Les prophètes Ésaïe et Malachie associent tous deux le feu au retour du Seigneur. Je lis ces passages :

Car l’Éternel va venir dans le feu et ses chars surviendront comme un vent d’ouragan pour verser sa colère avec fureur et pour accomplir ses menaces comme des flammes. Car, c’est avec le feu que l’Éternel exercera son jugement et avec son épée qu’il châtiera tous les humains, et l’Éternel fera un très grand nombre de victimes (Esaïe 66:15-16).

Car voici : le jour vient, ardent comme un brasier, où tous les arrogants et ceux qui font le mal seront comme du chaume. Ce jour-là, ils seront consumés par le feu, déclare l’Éternel, le Seigneur des armées célestes. Et il n’en restera ni rameaux ni racines (Malachie 4:1).

Ces événements terrifiants auront lieu pendant ce qui s’appelle le Jour de l’Éternel ou le Jour du Seigneur, qui est en réalité une longue période de temps qui commence par la nuit de la tribulation et qui se prolonge jusqu’à la fin du millénium. Ensuite viendra le jugement du Grand Trône blanc où tous les impies de tous les temps seront formellement condamnés et jetés dans l’étang de feu (Apocalypse 20:1-15). Finalement aura lieu la destruction des cieux et de notre planète tels que nous les connaissons, ce qui n’est pas très difficile à concevoir.

En effet, le noyau de la terre contient une masse énorme de roche en fusion dont la température voisine les 7 000 degrés. Or, seule une petite croûte d’à peine seize kilomètres d’épaisseur nous sépare de cette fournaise. ❗❗❗

D’autre part, en raison de sa structure atomique de base, toute la matière (et pas seulement celle qui est radioactive) est une bombe nucléaire en puissance. De plus, des milliards d’astres incandescents composent les milliards de galaxies que compte l’univers ; ce sont des torches qui n’attendent que l’ordre du Tout-Puissant. La mise à feu de la fin du monde est donc prête depuis longtemps.

À son heure, Dieu relâchera toute cette énergie pour dissoudre l’univers qui s’embrasera dans une gigantesque gerbe de feu. Cet événement sans précédent pourra être observé par les bienheureux du haut de leur balcon dans la Nouvelle Jérusalem du royaume des cieux. La question est donc : Serez-vous en bas ou en haut ?

[seen-in-the-archives]

Le Brasier ardent (1923)  

[letterboxd | imdb]

Archive: HENRI by La Cinémathèque française

Director: Ivan Mosjoukine

Directors of Photography: Joseph-Louis Mundwiller, Nikolai Toporkoff

Performer(s): Ivan Mosjoukine, Nathalie Lissenko, Nicolas Koline

Languages: French Intertitles

Music: Neil Brand

Runtime: 108 min.

[stesichoreanpalinode]

Whatever the result of this poll, there can only be one answer to this: Ivan Mosjoukine. The eyes! The eyeliner! The charisma! The effortless energy! The humour! The mind that gave us the bonkers genius of Le Brasier Ardent! He’s not a man for the long haul of monogamous matrimony but my goodness would there be some nights in Montmartre…

Propaganda

Ivan Mosjoukine (Surrender, Casanova, Michel Strogoff)—no propaganda submitted

Gilbert Roland (The Cisco Kid movies, The Bad and the Beautiful)—no propaganda submitted

This is round 1 of the bracket. All other polls in this bracket can be found here. Please reblog with further support of your beloved hot sexy vintage man.

[charmemma]

La Torche

Je vous aime, mon corps, qui fûtes son désir, Son champ de jouissance et son jardin d’extase Où se retrouve encor le goût de son plaisir Comme un rare parfum dans un précieux vase.

Je vous aime, mes yeux, qui restiez éblouis Dans l’émerveillement qu’il traînait à sa suite Et qui gardez au fond de vous, comme en deux puits, Le reflet persistant de sa beauté détruite.

Je vous aime, mes bras, qui mettiez à son cou Le souple enlacement des languides tendresses. Je vous aime, mes doigts experts, qui saviez où Prodiguer mieux le lent frôlement des caresses.

Je vous aime, mon front, où bouillonne sans fin Ma pensée à la sienne à jamais enchaînée. Et pour avoir saigné sous sa morsure, enfin, Je vous aime surtout, ô ma bouche fanée.

Je vous aime, mon cœur, qui scandiez à grands coups Le rythme exaspéré des amoureuses fièvres, Et mes pieds nus noués aux siens et mes genoux Rivés �� ses genoux et ma peau sous ses lèvres…

Je vous aime, ma chair, qui faisiez à sa chair Un tabernacle ardent de volupté parfaite Et qui preniez de lui le meilleur, le plus cher, Toujours rassasiée et jamais satisfaite.

Et je t’aime, ô mon âme avide, toi qui pars – Nouvelle Isis – tentant la recherche éperdue Des atomes dissous, des effluves épars De son être où toi-même as soif d’être perdue.

Je suis le temple vide où tout culte a cessé Sur l’inutile autel déserté par l’idole ; Je suis le feu qui danse à l’âtre délaissé, Le brasier qui n’échauffe rien, la torche folle…

Et ce besoin d’aimer qui n’a plus son emploi  Dans la mort à présent retombe sur moi-même. Et puisque, ô mon amour, vous êtes tout en moi Résorbé, c’est bien vous que j’aime si je m’aime.

[angelintoavoid]

Assis sur un banc, l'air concentré, un cahier de Japonais ouvert sur les genoux à la page du lundi. Ride du lion marqué au milieu du front, aucun nuisible n'aurait pu perturber sa tâche. La plume serrée dans la main gauche, prêt à calligraphier scrupuleusement sa série quotidienne de mots. Il voulait retravailler les arrondis de son écriture, la rendre plus légère, plus instinctive. L'écriture était une affaire de famille, l'héritage, le don des anciens. Pratique du temps, et de l'application. Il lui savait qu'il faire preuve de rigueur et d'assiduité ; c'est du moins la leçon que son grand-père lui avait inculqué.

Au loin ses camarades le scrutaient, curieux et désapprobateurs. Personne ne parvenait à le comprendre. De temps coupé dans un vers, le noiraud levait la tête agacé d'un bruit ou d'une nuisance sonore ; il les foudroyait alors, les priant d'aller jouer plus loin. D'un geste de main, d'un petit grondement sourd. À cet âge ce qu'on aime c'est : courir, se salir, embêter les filles. On ne passe pas son temps à raturer des cahiers. Il sentait la distance se creuser sans chercher à la diminuer. L'écart était là, un peu plus pesant à chaque instant. Hermétique, cellule chromosomique singulière, il n'effectuait aucune action de camaraderie pour rejoindre le noyau et n'entrait pas dans leurs mondes, comme eux n'entraient pas dans le sien. L'étrange, c'est ainsi qu'on l'avait à ce jour surnommé. 

Tout était si mystérieux chez lui. Ce dernier avait pris pour habitude de garder le silence, et quand il s'exprimait, il le faisait à voix basse de façon si peu audible que l'interlocuteur renonçait presque aussitôt à entretenir l'échange en sa compagnie. Brimades et coups semblaient devenir sa galère quotidienne. Les genoux bleus coloraient à présent l'épiderme blanchâtre du chérubin, la couleur n'avait rien de jolie. Il aurait pu chérir un bleu plus gaie, moins terne, un peu comme un ciel d'Été. Céruléen comme l'océan qu'il aimait ébaucher à l'aide de l'aquarelle offerte à Noël.

Parfois, il effrayait. Que savait-on de lui ? D'où venait-il ? Il était apparu au milieu d'année scolaire dans cet uniforme parfait, dont aucun accroc ne serait ternir la réputation. Dès lors les rumeurs allaient bon train . Bruits de couloirs et messes basses qui circulaient à l'ombre des casiers.

L'Étrange entendait sans écouter. À quoi bon lutter contre un brasier ardent ?

Les jours se ressemblaient, on lui inventait des tas de fantaisies bonnes à nourrir une chef d'oeuvre littéraire. Une oeuvre insipide, comme cet essai de Pascal, qu'il avait tenté de lire sans jamais achever l'immondice. Il appartenait au cercle des rêveurs, ceux qui ne trouvent pas leurs places sous les nuages.

Ainsi, personne ne partageait un repas en sa compagnie. Aucun enfant n'occupait la place juxtaposant la sienne. L'univers du garçon était désespérément dépourvu d'âmes tendres ; et la solitude amicale, lui tendait les bras à mesure où la chaleur quittait sa carcasse.  Patiemment, il attendait la nuit tomber pour s'évader, au creux de ses draps. C'est-là, dans le cocon qu'il s'était bâti, qu'il pouvait enfin lâcher prise,  s'abandonner aux larmes amères qui pesaient sur ses frêles épaules. 

Les jours passant, le gamin avait déserté le self soumis au rejet, la faim n'était plus une si grande peine. Parfois, il emportait dans ses poches une ou deux pommes, qu'il ne consommait pas. Il conservait cette manie de les emporter " au cas où". La faim l'avait quitté depuis bien longtemps. Il ne lui restait désormais que les vestiges d'un sentiment âcre ;  l'amertume. 

La journée, il avait appris à longer les couloirs, discret automate. Sourire à la moindre interaction, sourire pour ne pas laisser transparaître la mélancolie. La larme nichée sous les paupières, il s'efforçait de contenir la rivière, l'ouragan qui grondait au creux de son ventre.. 

Jour après jour le visage mutin perdait de son éclat, les joues creusées de détresses. La faim revêtait une forme unique, elle prenait l'allure du manque ; celle du désespoir. L'autre faim, celle qui donnait consistance à son être ne trouvait plus sens dans sa réalité. 

L'invisible tendait à se perdre. À trop vouloir se faire oublier, il s'oubliait lui-même.

Il eut plusieurs fois supplié la mère de le soustraire à cette prison. Les scènes d'angoisses, de crises rythmaient désormais les liens familiaux. À la mère solitaire, il hurlait de ne jamais retourner dans cet enfer. Mort ou école, il n'y voyait plus de nette différence. 

Un matin sur un coup de tête, coup de pouce du destin ; il eut l'idée de remplir son sac à dos. Un livre, des affaires de consolations, et une peluche favorite. Prenant la route de la forêt derrière la maison, filant loin du monde. Petit poucet qui s'échappait, déliant les chaînes qui entravaient ses poignets.  Il allait, où personne n'aurait idée de le trouver. Il échappait, échappait cette vie qu'on lui avait prescrit, échappait au monde. Perte d'un foyer, pour mieux se retrouver. 

S'installant sur une pierre au bord de l'étang, un tas de livres à ses pieds. Prêt à rejoindre sa bulle... Son univers préservé, aucun regard indiscret ne viendrait le troubler. Sommeil de plomb et rêverie douce, l'enfant désormais bercé par l'écho de l'étang, un livre de Japonais en guise d'oreiller. 

[doesitmakeanysense]

ФРАНСУА ВИЙОН «БАЛЛАДА ПОЭТИЧЕСКОГО СОСТЯЗАНИЯ В БЛУА»

От жажды умираю над ручьём.

Смеюсь сквозь слёзы и тружусь, играя.

Куда бы ни пошёл, везде мой дом,

Чужбина мне — страна моя родная.

Я знаю всё, я ничего не знаю.

Мне из людей всего понятней тот,

Кто лебедицу вороном зовёт.

Я сомневаюсь в явном, верю чуду.

Нагой, как червь, пышней я всех господ.

Я всеми принят, изгнан отовсюду.

Я скуп и расточителен во всём.

Я жду и ничего не ожидаю.

Я нищ, и я кичусь своим добром.

Трещит мороз — я вижу розы мая.

Долина слёз мне радостнее рая.

Зажгут костёр — и дрожь меня берёт,

Мне сердце отогреет только лёд.

Запомню шутку я и вдруг забуду,

Кому презренье, а кому почёт.

Я всеми принят, изгнан отовсюду.

Не вижу я, кто бродит под окном,

Но звёзды в небе ясно различаю,

Я ночью бодр, а сплю я только днём.

Я по земле с опаскою ступаю,

Не вехам, а туману доверяю.

Глухой меня услышит и поймёт.

Я знаю, что полыни горше мёд.

Но как понять, где правда, где причуда?

А сколько истин? Потерял им счёт.

Я всеми принят, изгнан отовсюду.

Не знаю, что длиннее — час иль год,

Ручей иль море переходят вброд?

Из рая я уйду, в аду побуду.

Отчаянье мне веру придаёт.

Я всеми принят, изгнан отовсюду.

Перевод И.Эренбурга

BALLADE DU CONCOURS DE BLOIS

Je meurs de seuf auprès de la fontaine,

Chaud comme feu, et tremble dent à dent;

En mon pays suis en terre lointaine;

Lez un brasier frissonne tout ardent;

Nu comme un ver, vêtu en président,

Je ris en pleurs et attends sans espoir;

Confort reprends en triste désespoir;

Je m'éjouis et n'ai plaisir aucun;

Puissant je suis sans force et sans pouvoir,

Bien recueilli, débouté de chacun.

Rien ne m'est sûr que la chose incertaine;

Obscur, fors ce qui est tout évident;

Doute ne fais, fors en chose certaine;

Science tiens à soudain accident;

Je gagne tout et demeure perdant;

Au point du jour dis: "Dieu vous doint bon soir!"

Gisant envers, j'ai grand paour de choir;

J'ai bien de quoi et si n'en ai pas un;

Echoite attends et d'homme ne suis hoir,

Bien recueilli, débouté de chacun.

De rien n'ai soin, si mets toute ma peine

D'acquérir biens et n'y suis prétendant;

Qui mieux me dit, c'est cil qui plus m'ataine,

Et qui plus vrai, lors plus me va bourdant;

Mon ami est, qui me fait entendant

D'un cygne blanc que c'est un corbeau noir;

Et qui me nuit, crois qu'il m'aide à pourvoir;

Bourde, verté, aujourd'hui m'est tout un;

Je retiens tout, rien ne sait concevoir,

Bien recueilli, débouté de chacun.

Prince clément, or vous plaise savoir

Que j'entends mout et n'ai sens ne savoir:

Partial suis, à toutes lois commun.

Que sais-je plus? Quoi? Les gages ravoir,

Bien recueilli, débouté de chacun.

[yes-bernie-stuff]

Lévitique 16:1-16

16 L'Éternel parla à Moïse, après la mort des deux fils d'Aaron, qui moururent en se présentant devant l'Éternel.

2 L'Éternel dit à Moïse: Parle à ton frère Aaron, afin qu'il n'entre pas en tout temps dans le sanctuaire, au dedans du voile, devant le propitiatoire qui est sur l'arche, de peur qu'il ne meure; car j'apparaîtrai dans la nuée sur le propitiatoire.

3 Voici de quelle manière Aaron entrera dans le sanctuaire. Il prendra un jeune taureau pour le sacrifice d'expiation et un bélier pour l'holocauste.

4 Il se revêtira de la tunique sacrée de lin, et portera sur son corps des caleçons de lin; il se ceindra d'une ceinture de lin, et il se couvrira la tête d'une tiare de lin: ce sont les vêtements sacrés, dont il se revêtira après avoir lavé son corps dans l'eau.

5 Il recevra de l'assemblée des enfants d'Israël deux boucs pour le sacrifice d'expiation et un bélier pour l'holocauste.

6 Aaron offrira son taureau expiatoire, et il fera l'expiation pour lui et pour sa maison.

7 Il prendra les deux boucs, et il les placera devant l'Éternel, à l'entrée de la tente d'assignation.

8 Aaron jettera le sort sur les deux boucs, un sort pour l'Éternel et un sort pour Azazel.

9 Aaron fera approcher le bouc sur lequel est tombé le sort pour l'Éternel, et il l'offrira en sacrifice d'expiation.

10 Et le bouc sur lequel est tombé le sort pour Azazel sera placé vivant devant l'Éternel, afin qu'il serve à faire l'expiation et qu'il soit lâché dans le désert pour Azazel.

11 Aaron offrira son taureau expiatoire, et il fera l'expiation pour lui et pour sa maison. Il égorgera son taureau expiatoire.

12 Il prendra un brasier plein de charbons ardents ôtés de dessus l'autel devant l'Éternel, et de deux poignées de parfum odoriférants en poudre; il portera ces choses au delà du voile;

13 il mettra le parfum sur le feu devant l'Éternel, afin que la nuée du parfum couvre le propitiatoire qui est sur le témoignage, et il ne mourra point.

14 Il prendra du sang du taureau, et il fera l'aspersion avec son doigt sur le devant du propitiatoire vers l'orient; il fera avec son doigt sept fois l'aspersion du sang devant le propitiatoire.

15 Il égorgera le bouc expiatoire pour le peuple, et il en portera le sang au delà du voile. Il fera avec ce sang comme il a fait avec le sang du taureau, il en fera l'aspersion sur le propitiatoire et devant le propitiatoire.

16 C'est ainsi qu'il fera l'expiation pour le sanctuaire à cause des impuretés des enfants d'Israël et de toutes les transgressions par lesquelles ils ont péché. Il fera de même pour la tente d'assignation, qui est avec eux au milieu de leurs impuretés.

[celebratetheclassics]

Le Brasier ardent (1923) dir. Ivan Mosjoukine

“Mosjoukine’s most innovative use of Expressionism occurs during the editing of one particular sequence, that in which Z plays piano in a bar and Elle’s emotional turbulence surfaces. Mosjoukine builds suspense in the scene as it moves through a number of styles, from a very slow shot/reverse shot in which Z and Elle look into each other’s eyes to a rapid sequence at the end of the scene, when an extremely high volume of shots unfold, the average shot length of which is between only one and two seconds. The editing is used to create an explosion of neurotic jealousy experienced by the would-be lovers. This sequence conveys not just these feelings of emotional disturbance experienced by the lead characters, but also the wild sexual excitement of the audience, comprising licentious females and aroused males who dance to the increasing tempo of Z’s piano playing. Editing is less often examined as a feature of German Expressionist cinema, but that is indeed its purpose at this point in Le Brasier ardent. The fast and pronounced editing style—as well as the particular images being cut—generates a form of expressionist editing that communicates individual and mass neuroses and sexual desire. The result, to borrow a phrase from Béla Balázs, conveys the crowd’s most “expressive expression.” Put another way, here is editing that— as Kasimir Edschmid might say—“grasps what is behind” the characters—their increasing sexual desires—and rips them frenetically to the surface.” Bernard McCarron, Ivan Mosjoukine's clin d'oeil to German Expressionism in Expressionism in the Cinema, 2016.

[human-antithesis]

Extinction

Une forte odeur de brûlé me tire du sommeil, cette lueur n'est pas le soleil. Les flammes rugissent dans une langue démoniaque l'heure de la destruction, Tandis que je rampe parmi les cendres et les charbons, Je m'arrête pour contempler ma ruine, Réalisant que je n'ai aucune envie d'y mettre fin. J'inhale de grandes bouffées de fumée toxique et foule les braises ardentes. La douleur est extatique et la vision transcendante.

Puisses-tu être l'incendie instigateur de la dissolution, Le foyer salvateur du déclin sans concessions Puisses-tu être la purge rédemptrice, mère de tous les demons, Le brasier où tout meurt et qui de noir peindra l'horizon

Je me ferai Phoenix corps beau neuf se pavanant sur la voûte céleste. Je remonterai le Styx, à contre courant, bravant les orages et les tempêtes. Mon regard se parera d'onyx, orgueilleux et jugeant, dont la rage tempeste.

J'assècherai les océans, engloutirai la pluie et siphonnerai chaque fleuve. Pour que plus un ruisseau ne coule et plus un nuage ne pleuve. Que seule gronde ma propre colère, et que brûle sans fin le feu de la dévastation Dans l'écrasante fournaise d'une unique et caniculaire saison.

Bénies soient les flammes destructrices d'âmes errantes Et de chairs pourries qui m'ont libérée de ce carcan glacial Et purifié l'air de toute forme de vie. Je m'éveille étendue dans les gravats d'une ruine fumante à rebâtir, Vestige des combats perdus et des limbes de mauvais souvenirs.

Un rire incontrôlable me parcourt l'échine dans un frisson, Attisé par l'idée de carboniser le carbone, et que le feu sonne l'extinction.

[fibula-rasa]

Favorite New-to-Me Films

July '23

(in order of collage above R to L)

R.O.D: Read or Die OVA (2001) [letterboxd | imdb]

The Immortal Voice (1923) [letterboxd | imdb]

Passport to Destiny (1944) [letterboxd | imdb]

Let’s Scare Jessica to Death (1971) [letterboxd | imdb]

Le Brasier ardent / The Burning Crucible (1923) [letterboxd | imdb]

Little Nemo Pilots: (which I created gifs of!)

Little Nemo in Slumberland (1980) [letterboxd | imdb]

Nemo (1984) [letterboxd | imdb]

Nemo (1987) [letterboxd | imdb]

Merry-Go-Round (1923) [letterboxd | imdb]

Back Stage (1923) [letterboxd | imdb]

Batman & Mr. Freeze: SubZero (1998) [letterboxd | imdb]

[christophe76460]

Mais il y a un fait que ces gens oublient délibérément : c’est que Dieu, par sa parole, a créé autrefois le ciel et la terre. Il a séparé la terre des eaux et il l’a rassemblée du milieu des eaux. De la même manière, Dieu a détruit le monde d’alors par les eaux du déluge (2Pierre 3:5-6). ❗

Tout comme Jésus (comparez Luc 11:29-32; 17:26-32), les auteurs du Nouveau Testament utilisaient souvent l’Ancien pour étayer leur enseignement parce que Dieu agit par sa parole et ce qu’il dit se réalise toujours. Pierre rappelle donc que Dieu a créé le monde par sa parole et qu’il a séparé la terre des eaux, ce qui eut lieu le troisième jour de la création (Genèse 1:9-10). Dans sa volonté souveraine, le Créateur contrôle tous les processus naturels et c’est également lui qui est le Dieu qui juge.

Si l’eau a joué un rôle important au moment de la formation du monde, au moment du déluge, elle fut l’agent de la destruction de la terre. Que ce soit pour la création ou un jugement, c’est par sa Parole que Dieu met sa volonté en action. Mais les moqueurs oublient délibérément ces faits historiques. Le mot traduit par « oublient délibérément » (lanthanei) indique un choix conscient de leur part. Comme ils ne veulent pas envisager l’idée d’un jugement, ils refusent de voir dans le déluge une préfiguration du grand règlement de comptes qui aura lieu à la fin des temps et dans l’au-delà.

❗ Alors que les enseignants de mensonge choisissent d’ignorer ce qui s’est passé dans l’histoire de l’humanité, six fois dans cette épître, Pierre rappelle à ses lecteurs des vérités dont ils doivent se souvenir ( 2Pierre 1:12, 13, 15; 3:1, 2, 8 ).

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Quant à la terre et aux cieux actuels, ils sont réservés par cette même parole pour être livrés au feu : ils sont gardés en vue du jour du jugement où tous ceux qui n’ont aucun respect pour Dieu périront (2Pierre 3:7). ❗

Pierre est le seul auteur du Nouveau Testament à décrire la future destruction du monde par le feu. C’est un scénario très catastrophe puisqu’un peu plus loin, l’apôtre précise :

Le ciel disparaîtra dans un fracas terrifiant, les astres embrasés se désagrégeront et la terre se trouvera jugée avec tout ce qui a été fait sur elle (2Pierre 3:10). ❗

Et au cas où quelqu’un n’aurait pas prêté attention, Pierre enfonce le clou en ajoutant :

Ce jour-là, le ciel en feu se désagrégera et les astres embrasés fondront (2Pierre 3:12).

Dans le passé, suite au commandement de l’Éternel, le monde a été détruit par les eaux du déluge. Dans le futur, il le sera à nouveau, toujours sur l’ordre de Dieu, mais par le feu. Le jugement de ce monde est déjà arrêté (2Pierre 2:3, 4, 9, 17) et Dieu attend simplement que le moment qu’il a fixé d’avance soit venu.

La terre et les cieux sont réservés [ … ] pour être livrés au feu. Le mot pour « réservés » (tethêsaurismenoi) signifie mettre de côté comme un trésor. Les prophètes Ésaïe et Malachie associent tous deux le feu au retour du Seigneur. Je lis ces passages :

Car l’Éternel va venir dans le feu et ses chars surviendront comme un vent d’ouragan pour verser sa colère avec fureur et pour accomplir ses menaces comme des flammes. Car, c’est avec le feu que l’Éternel exercera son jugement et avec son épée qu’il châtiera tous les humains, et l’Éternel fera un très grand nombre de victimes (Esaïe 66:15-16).

Car voici : le jour vient, ardent comme un brasier, où tous les arrogants et ceux qui font le mal seront comme du chaume. Ce jour-là, ils seront consumés par le feu, déclare l’Éternel, le Seigneur des armées célestes. Et il n’en restera ni rameaux ni racines (Malachie 4:1).

Ces événements terrifiants auront lieu pendant ce qui s’appelle le Jour de l’Éternel ou le Jour du Seigneur, qui est en réalité une longue période de temps qui commence par la nuit de la tribulation et qui se prolonge jusqu’à la fin du millénium. Ensuite viendra le jugement du Grand Trône blanc où tous les impies de tous les temps seront formellement condamnés et jetés dans l’étang de feu (Apocalypse 20:1-15). Finalement aura lieu la destruction des cieux et de notre planète tels que nous les connaissons, ce qui n’est pas très difficile à concevoir.

En effet, le noyau de la terre contient une masse énorme de roche en fusion dont la température voisine les 7 000 degrés. Or, seule une petite croûte d’à peine seize kilomètres d’épaisseur nous sépare de cette fournaise. ❗❗❗

D’autre part, en raison de sa structure atomique de base, toute la matière (et pas seulement celle qui est radioactive) est une bombe nucléaire en puissance. De plus, des milliards d’astres incandescents composent les milliards de galaxies que compte l’univers ; ce sont des torches qui n’attendent que l’ordre du Tout-Puissant. La mise à feu de la fin du monde est donc prête depuis longtemps.

À son heure, Dieu relâchera toute cette énergie pour dissoudre l’univers qui s’embrasera dans une gigantesque gerbe de feu. Cet événement sans précédent pourra être observé par les bienheureux du haut de leur balcon dans la Nouvelle Jérusalem du royaume des cieux. La question est donc : Serez-vous en bas ou en haut ?

[mymotherlaughs]

Le Brasier Ardent (1923) dir. Ivan Mosjoukine

[twisterss]

Watching 100 Years Go By: The Burning Crucible/ Le Brasier Ardent (1923)

10/10 At first I thought the husbands worries were from unfounded jealousy because he’s a lil rich manlet and his wife is hot BUT then there was the gaggle of adoring men she went out with all the time so... his desperation can be forgiven I guess. Nonetheless, he really set himself up with this one. The detective Z and the wife were both so fun and in love 🥺🥺 !! It was beautiful.

This film was also the best technically shot of the 20s that I’ve watched so far and honestly holds up so well today. I’m sure it’d be more popular with modern audiences if it didn’t come out in the silent era. The lighting was so beautiful - it really did the “old Hollywood” thing justice even though this is even older than that “era”. The set design was so grand, you could tell stuff was FINALLY not made out of cardboard lol! The directing, writing and acting were also so so good - honestly I just loved everything about this film.

This Russian man really brought cinema to France!