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valdemirt · 5 years ago

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Bungou Stray Dogs: El origen de la Agencia de Detectives

SECCIÓN II: EL ORIGEN DE LA AGENCIA DE DETECTIVES. LA HISTORIA NO CONTADA.

Novena parte

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Fukuzawa entró solo en el oscuro teatro. Debido a lo que había hecho, se sentía fuera de lugar, un poco confuso y con la cabeza pesada. No sabía con certeza si había tomado la mejor decisión, ya que nunca antes se había visto en la necesidad de hacer algo por alguien más con el objetivo de ayudarle de corazón. Quizá, después de unos días notaría que había cometido un error y Ranpo cambiaría para mal; pero en esos momentos no sabía si sus acciones habían sido erróneas o no. Sin embargo, había una cosa que lograba tranquilizarlo un poco: la brillante sonrisa de Ranpo. Sólo podía confiar en que ese gesto era la prueba de que había hecho lo correcto.

Mientras caminaba por el pasillo, Fukuzawa miró a su alrededor. Como la actuación ya se había reanudado, todos los miembros de la audiencia estaban mirando al frente. En la parte posterior del escenario, había una pantalla blanca que hacía de fondo, y sobre la que se proyectaban algunas imágenes; por supuesto, en el set también había muebles reales como mesas y estantes. Tal vez, la pantalla había sido un toque especial para reducir el costo de los materiales y la mano de obra.

Ahora, el personaje principal, Murakami, estaba parado frente a esa pantalla, actuando en solitario.

Si todo ocurría como había dicho Ranpo, entonces, en algún momento de la actuación, se llevaría a cabo un asesinato. Pero, frente a cientos de ojos, ¿el asesino de verdad tendría el descaro de cometer semejante crimen? ¿Con qué medios? ¿Y por qué?

Se había realizado un chequeo de seguridad sobre los objetos personales que la audiencia podía introducir al teatro, por lo que habría sido imposible entrar con un arma o algo similar. ¿Tal vez un arma de fuego se introdujo de contrabando? Aun así, había distancia suficiente entre el público y los actores, el tirador necesitaría ser tan hábil como un ninja durante los Periodos de Guerra del país. ¿Pero quién contrataría a alguien con semejantes características sólo para matar a un actor? ¿Con qué fin? Por otro lado, si el asesino planeaba subir al set y cometer el crimen con un arma punzocortante, entonces Fukuzawa, cuyo asiento estaba en la primera fila, podría correr y detenerlo, lo cual le era favorable.

No importaba qué opción fuera, debía mantenerse atento, estaba por presenciar un momento crítico. En ese lugar, algo estaba a punto de ocurrir. No podía apartar los ojos de los movimientos de la audiencia ni siquiera por un instante.

Fukuzawa decidió agudizar su sentido del oído. Nadie en el público estaba hablando. Todo lo que podía oír eran ligeros movimientos de cuerpos y tos. El sonido más fuerte fue, por supuesto, la voz del joven en el escenario.

—¡Perdónenos, ángeles de guerra! ¡Ángeles con aureola! ¡Si no lo hacen, háganse presentes en este mundo! —Murakami gritó con el corazón en la garganta.

Como estaba caracterizando a un ser humano fatigado y desgastado tras largos años de vagar, su traje, una túnica larga, estaba gastada y un poco sucia. Sin embargo, sus ojos brillaban en desesperación para que su lamento llegara a oídos de ángeles.

—No aprecio mi vida, así que, si están actuando como jueces, ¡perforen primero mi corazón, usando la espada celestial que una vez me perteneció!

Mientras caminaba hacia el público, Fukuzawa miró la actuación. Murakami tenía la habilidad de decir palabras audaces como «mataría a una persona para añadir más drama a la escena», pero su actuación ya estaba en una liga distinta, era demasiado real. Los lamentos que salían de su garganta eran tan genuinos como si su alma estuviera siendo desgarrada con lentitud. Sus ojos parecían llorar lágrimas de sangre. Había cierto encanto y fascinación en su dolor, y en comparación con el guion, estaba usando los espacios entre las palabras para atraer a la audiencia con el silencio. No había ni sombra del joven arrogante con el que había hablado en el camerino. Su expresión era diferente. Su lenguaje corporal era diferente. Si a Fukuzawa le dijeran que ese no era Murakami, sino su hermano gemelo, lo más seguro es que lo hubiera creído.

El joven actor levantó las manos.

—¡Entiendo por qué no se muestran! Quieren dejarme solo en este mundo, ¿no es verdad? Quieren mostrarme cómo mis compañeros sospechan de mí mientras van cayendo uno a uno. El odio entre nosotros ha nacido de la fascinación que teníamos por los seres humanos, ¿eso es lo que nos quieren decir? ¡Entonces yo expondré sus pecados! Encontraré la llave del cielo, y expondré sus envidias, más hórridas que los glaciares del Limbo en pleno...

La línea de Murakami fue cortada. Una espada había atravesado su caja torácica. Era una cuchilla blanca tan larga como un brazo.

La hoja fue retirada.

Con un gorgoteo, sangre fresca brotó de su pecho. Nadie pudo moverse. Nadie pudo reaccionar. No, nadie sabía lo que estaba pasando. Todos pensaban que eso era parte de la actuación, pero para Fukuzawa había sido como un baño de agua helada que cayó justo sobre su cabeza.

No había tal escena en el guion.

Casi al instante en el que el joven Murakami cayó al suelo, Fukuzawa echó a correr y subió de un salto a la plataforma en la que se encontraba el actor.

Murakami había caído de frente. La tela que le cubría la espalda estaba manchada de rojo. La sangre se esparció por el suelo. Tocó el charco que se había formado con un dedo para comprobar su textura. Conocía muy bien la sensación y el hedor de la sangre. Eso no era sangre falsa utilizada para actuaciones, eso era sangre real.

Murakami ya no respiraba. Su rostro estaba pálido, y temblaba ligeramente. Fukuzawa le tomó la muñeca. Su pulso había casi desaparecido. La zona en la que la espada había perforado era un punto vital sin duda alguna, pero... ¿Dónde estaba el arma?

—¡Una ambulancia! —Gritó Fukuzawa hacia los actores cerca del ala lateral—. ¡Informen también a los policías que están afuera! ¡Díganles que sellen el teatro y bloqueen el perímetro!

La audiencia comenzó a conmocionarse.

«¿Qué pasó?»

«¿Qué acaba de pasar con el actor»

«¿Sucedió algo?»

Fukuzawa miró a su alrededor. Había comprobado el área del escenario una y otra vez. No debería haber ningún mecanismo oculto que hubiera permitido que una cuchilla volara hasta allí.

El joven Murakami había sido perforado por el pecho con una cuchilla. Fukuzawa no debería haber podido perder de vista el arma ni un segundo. Sin embargo, nada que se asemejara a un arma homicida se encontraba en los alrededores. Fue como si... Como si hubiera sido apuñalado por un ángel invisible...

«El Ángel llevará la muerte y el verdadero significado de una Ejecución. —V.»

No había arma alguna sobre el escenario. También había revisado debajo de Murakami, pero no estaba allí. ¿Tal vez arriba?

Con rapidez, miró por encima de él. Aunque casi no podía verlo, dado que su visión estaba obstruida por una hilera de luces que iluminaban el escenario, podía vislumbrar algo rectangular, como una caja de metal colocada sobre un puente estrecho, también llamado pasarela o paso de gato.

¿Era algún tipo de mecanismo? En términos de posición, estaba sujeta justo por encima del joven Murakami. ¿Desde ese lugar cayó la espada? Sin embargo, el dispositivo que entrevió desapareció de inmediato en la oscuridad del techo. ¿Había alguien allí? No, si fuera así, sin importar cuán cerca del techo estuviera, él habría sido capaz de verlo desde lejos. Entonces, ¿dónde podría el asesino...?

«¡Quiero que observes la reacción de la audiencia!»

Fukuzawa se dio la vuelta al instante.

Desde el escenario, pudo ver con claridad a todos sentados en sus lugares. Casi nadie mostraba gesto alguno de saber lo que había pasado. La mitad del público tenía una expresión vacía, y la otra mitad miraba a Fukuzawa con sospecha, ya que había interrumpido la actuación de forma brusca al saltar sobre el escenario.

«¿Acaso el asesino está entre ellos?» pensó.

—¡Que nadie se levante de su lugar! —Rugió Fukuzawa—. ¡Esto no es una actuación! ¡Que nadie deje su asiento! ¡Miren a su alrededor! ¡Reporten a cualquiera que intente correr o esconderse!

La audiencia se agitó de repente, y esa inquietud se extendió a cada rincón.

«¿No levantarnos?»

«¿Qué está diciendo esa persona?»

«No puede ser que esto sea...»

Un grito resonó por todo el teatro.

—¡NOOO! ¡TOKIO!

Desde una de las alas del escenario, una mujer corrió hacia Murakami mientras gritaba frenéticamente. Era una actriz con la que Fukuzawa y Ranpo habían hablado.

—Es una mentira... ¡Tiene que ser una mentira! ¡No puede ser! ¡NOOO! —Su voz, mucho más aguda que la de cualquier otra persona, atravesó por los pasillos.

Ese fue el detonante de todo. Fue como si algo se expandiera por el aire e hiciera entrar en razón a las personas, cambiando de un ambiente cotidiano a lo inesperado. Algunos de los presentes gritaron, como si estuvieran en sincronía con la actriz.

—¡Un actor... fue apuñalado! ¡Es un asesinato, un asesinato!

—¡Espera, no se mueva! —La voz de Fukuzawa no alcanzó a nadie.

Un buen número de personas corrieron hacia la salida, luchando para ser el primero en escapar.

Fukuzawa corrió desde el escenario hacia los asientos de la audiencia. Existía la posibilidad de que el asesino aprovechara la oportunidad para escapar. No, si se confirmaba que se trataba de un caso de asesinato, el lugar quedaría inaccesible para el público y los presentes serían puestos bajo custodia e interrogados. El asesino sólo tenía esa oportunidad para escapar. Por lo tanto, todos los que intentaban huir ahora eran sospechosos.

Fukuzawa se paró frente a los miembros de la audiencia que intentaban escapar y los arrojó al suelo, dejándolos inmóviles. Sin embargo, el número de personas que corrían hacia la salida siguió aumentando. Por más que Fukuzawa repitiera que se mantuvieran en sus lugares, nadie hacía caso.

El caos se apoderó de la multitud, convirtiendo a las personas en una manada de animales.

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Desanimado, Fukuzawa se sentó en uno de los bancos del vestíbulo. El ambiente había cambiado por completo. El personal del teatro y los oficiales de policía iban y venían, conversando con un aire de seriedad.

El teatro ya había sido puesto bajo clausura temporal. Los policías uniformados que llegaron como apoyo, habían sellado las entradas y salidas. Los miembros del público que habían huido de la sala también habían sido encontrados y devueltos al edificio. Si el asesino seguía dentro del teatro, ahora no podría salir.

La respuesta de los actores y el staff había sido muy rápida. La Señora Egawa probablemente había notificado a todo el personal sobre cómo deberían responder en caso de una emergencia. El cuerpo apuñalado de Murakami había sido recogido por una ambulancia. Sin embargo, poco después, los otros actores escucharon que había muerto en el proceso de transferencia al hospital. Había recibido un golpe fatal. Fukuzawa vio el instante en que el joven había sido apuñalado, el ancho de la hoja y la cantidad de sangre que brotó. Todo ocurrió como si hubiera sido atravesado por una espada invisible. ¿Cómo pudo ocurrir tal cosa?

Fukuzawa frunció el ceño, molesto consigo mismo. ¿A dónde había ido Ranpo? Desde que se separaron, no lo había vuelto a ver. Justo cuando Ranpo había dicho con entusiasmo que detendría el asesinato y comenzaron a moverse por separado, en solo unos minutos, el crimen fue llevado acabo. Por lo que incluso Ranpo no fue capaz de llegar a tiempo, pero de ser así, ¿por qué no lo había visto? A esas alturas ya debía tenerlo a su lado de nuevo.

Fue entonces que Fukuzawa sintió una gran conmoción, una intensa presión aplastando con fuerza su pecho.

¿Y si el asesinato ocurrió porque Ranpo no pudo llegar al asesino? ¿Le había ocurrido algo malo a Ranpo mientras perseguía al criminal?

El chico dijo que detendría el asesinato. En otras palabras, ¿había planeado interferir con el plan del criminal? Si era así, el chico supondría un obstáculo para el asesino.

Una espada.

Alguien desangrado.

Un joven que se enfrenta solo a un asesino, sin el conocimiento adecuado sobre cómo defenderse.

Fukuzawa no podía permanecer estático. Estaba sentado en el vestíbulo, esperando a que Ranpo volviera, ¡pero debería ser él quien estuviera buscando a Ranpo!

Entonces, se levantó y comenzó a caminar. Ranpo no pudo haber ido demasiado lejos. No tenía buena condición física y tampoco había pasado mucho tiempo. Debía obtener información de cualquier testigo que pudiera haberle visto salir del edificio.

Trazó un boceto de la estructura interior del teatro en su mente; corredores, puertas, habitaciones. Había tres entradas al edificio. La entrada principal, para que los miembros de la audiencia puedan entrar y salir; la entrada a los camerinos, para el uso exclusivo de los actores y el personal del teatro; y la entrada trasera, donde se entregaba la utilería necesaria para los actores y el escenario.

Desde la entrada principal, al atravesar el vestíbulo, sólo se podía llegar al teatro y a la taquilla. La entrada del vestidor conducía a los camerinos, la sala de ensayo, la oficina de la Señora Egawa y la sala de reuniones. Y la entrada trasera conducía a la parte posterior del escenario del teatro, más allá del área de carga y el almacén. Si Ranpo había desaparecido, entonces, de entre estas tres áreas, el área de carga, el almacén y sus alrededores (que estaban fuera del ojo del público) eran los más sospechosos. Además, el área de carga y el almacén no estaban lejos de la escena en la que se había producido el inexplicable asesinato. Si el mecanismo utilizado para asesinar a Murakami funcionaba de forma remota, el asesino debía estar allí, y si Ranpo había corrido para detenerlo, había una alta probabilidad de que también se encontrara en ese lugar.

Al pasar por delante de los asientos de la audiencia en el teatro, Fukuzawa se dirigió al escenario.

Los miembros de la audiencia estaban sentados con expresiones incómodas, esperando un cambio en la situación mientras hablaban entre ellos. El caos anterior parecía haber disminuido, pero la inquietud de estar justo en medio de un caso de homicidio no podía ser eliminada. Algunos miembros del personal del teatro hacían preguntas a todos los miembros de la audiencia, comprobando si habían visto algo o si faltaba alguna persona.

¿Estaba el asesino entre ellos? ¿Era alguno de los actores? ¿O podría ser alguien del personal? Suprimiendo el impulso de agarrar a cada persona por el cuello para interrogarla, Fukuzawa pasó por la escena del crimen y se dirigió al área detrás del escenario.

Aquel lugar era amplio y se encontraba casi vacío, sólo había pocas cajas y tablas de madera, y equipo de iluminación. También había dos vías de acero en el suelo que probablemente eran los raíles que facilitaban el movimiento de los escenarios colocados en el fondo.

Fukuzawa miró hacia el techo desde el escenario. Cuando ocurrió el incidente, vio una caja metálica sobre el equipo de iluminación. Si ese había sido un dispositivo empleado para dejar caer una hoja desde arriba, entonces ya tenía una explicación para el método de asesinato. Sin embargo, en el puente del techo no había nada. Solo para asegurarse, también buscó detrás del escenario, pero no hall�� nada.

¿Se había equivocado al haber visto una forma rectangular? ¿O el asesino la había retirado luego de cometer el crimen?

Sea como fuere, llevar un dispositivo grande, capaz de dejar caer una cuchilla y retraerla de inmediato, requeriría de una gran fuerza. Si alguien con la musculatura necesaria para hacer eso hubiera estado presente, Fukuzawa definitivamente lo hubiera notado a la distancia.

Justo cuando estaba a punto de ir más atrás, comenzó a escuchar ruido en el vestíbulo. Un oficial corrió hacia el escenario, y parecía estar susurrando algo con urgencia a un personal del teatro.

—Oi, ¿qué sucede? —Fukuzawa se acercó y se dirigió hacia el oficial, quien, pálido, pareció recordar la cara de Fukuzawa, por lo que se apresuró a responder.

—Es... U-Un fugitivo. ¡Un miembro de la audiencia ha desaparecido!

—¡¿Qué?!

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En el lobby, algunos oficiales de policía estaban hablando entre ellos como si estuvieran incómodos con algo. Parecían comparar sus notas para evaluar la situación.

—Oi. —Cuando Fukuzawa se acercó, haciendo audibles sus pasos, y los llamó, uno de ellos levantó la cabeza.

—Ah, hola, señor guardaespaldas. Gracias por su duro trabajo.

«Señor guardaespaldas...» Sí, ese era su trabajo, pero sonaba como un título para un villano de novela dramática; sin mencionar, claro, que cada vez eran más las personas que lo llaman «señor» y ese hecho comenzaba a disgustarle (y preocuparle) un poco.

Apenas tenía treinta y dos años...

Como sea, ese no era el momento ni el lugar para preocuparse por ese tipo de cosas. Fukuzawa fue directo al grano.

—Escuché que un miembro de la audiencia escapado.

—Sí, así es. Nos ha puesto en una situación problemática. —El oficial de policía se frotó la mejilla haciendo pequeños círculos—. Nos gustaría decir que nuestro sellado del área fue perfecto. Nadie puede salir del edificio. Bueno, en el caso de necesitar usar el baño o ir a la enfermería, se le permite dejar su asiento, pero...

—Alguien salió y no ha vuelto, ¿no es así?

—Correcto. No está en su lugar, tampoco en el baño. Fuimos a comprobar, pero no lo hallamos en ningún otro sitio.

—¿Cómo lucía esa persona y en qué asiento estaba?

El oficial sacó una tabla que mostraba la distribución de los asientos y señaló un lugar concreto de la primera fila.

—Se trata de un hombre de mediana edad vestido como un caballero de occidente, con un abrigo, un traje azul marino y un sombrero redondo. Según el personal del teatro, tal vez tiene una pierna lastimada, porque lleva consigo un bastón de madera.

Fukuzawa supo al instante de quién estaba hablando. Era el hombre que había llamado su atención antes.

—Según el registro de boletos, su nombre es Asano Takutou. Treinta y cinco años de edad. Compró una entrada sólo para él y vino sin acompañantes.

«¿Asano Takutou...? ¿Asano Takuminokami?» pensó Fukuzawa. «Es un pseudónimo… Maldición, debí prestarle más atención.»

Era alguien de quien había sospechado. Sin embargo, después de las situaciones que se presentaron, desde abrirle los ojos a Ranpo, hasta la conmoción tras el asesinato, lo había perdido de vista.

—¿Desde cuándo no está en su asiento?

—Logramos corroborar que él estaba en su asiento cuando inició la función ��respondió el oficial mientras hojeaba su libreta—. Pero, durante la segunda mitad, no se verificó si todos habían regresado a sus lugares, por lo que podría no haber estado allí desde ese momento.

«La segunda mitad...» Cuando el joven Murakami había sido asesinado. En otras palabras, existía la posibilidad de que hubiera dejado su asiento en el momento del asesinato para operar algún tipo de dispositivo.

Fukuzawa trató de hacer memoria de cuando subió al escenario. ¿Había estado allí el hombre del traje cuando se dio la vuelta y miró por encima de los asientos de la audiencia?

Fukuzawa chasqueó la lengua.

No podía recordar. En ese momento su atención se desvió hacia la gente que trataba de escapar, pues eran los principales sospechosos. Si se tratase de Ranpo, tal vez hubiera podido, con solo una mirada, recordar al instante quién no había estado allí y decir si el hombre se encontraba presente o no.

«¡Quiero que observes la reacción de la audiencia!» Recordó las palabras de Ranpo.

Quizás él ya lo había entendido; que el asesino estaba entre los miembros de la audiencia. ¿No era por eso que le había dicho a Fukuzawa que hiciera eso?

El caballero del traje había desaparecido. También Ranpo había desaparecido.

«¿Podría ser que Ranpo...?»

—Voy a buscar dentro del edificio. Si ocurre algo, contáctenme.

Los policías respondieron que lo harían, y Fukuzawa dio la vuelta, avanzando con paso decidido y apretando los dientes.

Había incentivado a Ranpo, y el resultado había sido su desaparición. Proteger a Ranpo era su principal deber, lo había llevado a ese lugar, ¿cómo se le ocurrió dejarlo solo? ¿En qué momento pensó que eso había sido una buena idea? Por otro lado, también debía prevenir un asesinato, para eso fue llamado, y en ambos casos... Ah, no era momento de reprenderse, lo haría más tarde. Ahora tenía que actuar y, al menos, asegurarse de que nada malo le hubiese ocurrido al chico.

No importaba cuán brillante fuera la mente de Ranpo, él seguía siendo sólo un niño que no tenía las habilidades necesarias para protegerse por sí mismo. Incluso si él sabía la verdad y descubría al asesino, no tenía casi ninguna posibilidad de salir ileso si éste enloquecía y decidía golpearlo.

No importaba que tan bueno fuera el detective a cargo del caso si no tenía un escudo que le protegiera y le creara un espacio seguro para que realizara sus deducciones de forma segura. En otras palabras, Fukuzawa era el escudo de Ranpo, ¿cómo podía el escudo alejarse de su detective?

En ese momento Fukuzawa se dio cuenta de una cosa: había necesidad de que los detectives estuvieran armados.

Si algo le pasaba al chico, si Fukuzawa no daba con él antes de que fuera demasiado tarde, entonces él... él...

—Ahh, al fin lo encuentro, Fukuzawa-san.

Una dama se acercó corriendo a él. Era la dueña del teatro, la Señora Egawa.

—Ah, gracias al cielo, le he estado buscando por todas partes. Para ser una persona tan alta, eres increíblemente difícil de encontrar una vez que has desaparecido. Como sea, venga conmigo. —Tomó la manga del guardaespaldas y tiró un poco de ésta para que la siguiera.

—¿Qué sucede? Lo siento, pero tengo prisa. Tengo que encontrar a Ranpo...

—Es sobre Ranpo-kun —agregó de forma apresurada la Señora Egawa—. Mire, venga aquí. Él dijo que no podía dejar que otras personas escucharan lo que voy a decirle.

—¿Qué...?

Mirando la cara de Fukuzawa, la Señora Egawa dijo en voz baja, con aires de conocer un gran secreto.

—Tengo un mensaje de Ranpo-kun.

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La Señora Egawa se dirigió a la sala de control. Era una habitación estrecha que carecía de calidez y estaba llena con grabadoras de audio y video. Desde la ventana se podía ver el escenario donde se había llevado a cabo el asesinato, después de todo, estaban en el lugar en el que se ajustaban la iluminación y las imágenes proyectadas.

Después de asegurarse de que no había nadie cerca, la Señora Egawa cerró la puerta.

—¿Y bien? —Preguntó Fukuzawa.

—A decir verdad, también tengo muchas cosas que quiero preguntar —respondió, la Señora Egawa—. ¿Quién es ese niño? Está lleno de sorpresas... ¿Cómo supo de mí?

—¿De qué está hablando? —Fukuzawa la escrutó con la mirada para analizar sus intenciones—. Justo ahora, Ranpo debería estar buscando al criminal. Así que, ¿qué le dijo exactamente?

—¿Qué...? Ah, ¿podrá ser que sospecha que yo soy el asesino? Ufufu, oh, vaya, eso no es lo que quise decir. Lo que quise decir fue, ¿cómo es que ese chico supo cosas personales sobre mí? Como sea, Ranpo-kun tiene un mensaje para usted. Dijo que no funcionaría si alguien va a espiar.

Ella estaba de un extraño buen humor, pero Fukuzawa se mantuvo en silencio, incitándola a continuar.

—Ranpo-kun dijo todo tipo de cosas sobre mí, luego agregó: «Hay dos criminales», y me pidió que lo ayudara a atraparlos.

«¿Qué?» ¿Dos criminales? ¿Y para atraparlos necesitaba la ayuda de la dueña?

—Ranpo-kun también dijo: «En este caso están envueltos de dos tipos de delitos. El aburrido y el asombroso. Es como lo del camarón y el besugo[1]. Atrapar un camarón es fácil, y es bueno si los camarones satisfacen tu hambre, son deliciosos, pero si estás pensando en atrapar un besugo, no tendrás más remedio que usar los camarones como cebo.»

Era difícil de entender. Era bueno que Ranpo ahora mirara hacia adelante, enfocándose en el futuro, pero su extravagante personalidad seguía siendo la misma.

En cualquier caso, parecía que ahora había dos criminales y Ranpo había tomado medidas para atrapar al más peligroso de ellos. Sin embargo, todavía le preocupaba saber la condición del muchacho.

—¿Donde esta Ranpo?

—Oh, quién sabe, eso no me lo dijo, lo que sí me dijo fue que cuando me encontrara con usted, le dijera «Regresa a tu asiento, si lo haces, el ángel te lo contará todo.»

—¿El ángel?

—Así es. Disculpe, Fukuzawa-san, en serio, ¿quién es ese niño? Dijo que es un usuario de Habilidades Especiales y un gran detective, pero ¿no son los usuarios de Habilidades Especiales seres ficticios?

Si se trataba Ranpo, sí; después de todo, él no era un usuario de verdad; Fukuzawa le había dicho lo de los usuarios de Habilidades Especiales para que aceptara su don y pudiera dar sus primeros pasos en el mundo real, pero... ¿Eso no lo convertía en el responsable directo de que Ranpo estuviera ahora en una situación peligrosa?

—No sé sobre los usuarios de Habilidades Especiales, pero le creo la parte de ser un gran detective. A decir verdad, creo que me estoy volviendo una fanática suya.

Debido al cambio de tema, Fukuzawa miró a la Señora Egawa.

«¿Qué le habrá dicho Ranpo para persuadirla?» pensó.

—Oh, tengo un mensaje final: «Estoy a salvo, así que no te preocupes. Resolveré todo para que lo veas, así que apresúrate y ve a tu asiento» y eso fue todo.

«Estoy a salvo, así que no te preocupes...» Como era de esperarse, Ranpo ya había previsto su situación.

—Comprendo.

Justo ahora, sabía que debía dirigirse hacia su lugar en el teatro. No tenía de otra más que creer en ese gran detective que acababa de surgir.

[Siguiente]

Nota de traductor:

1. El camarón y el besugo: Esta parte fue confusa. Hay un dicho japonés que reza "老で鯛をを釣る" y, según la traductora de la novela, significa "catch a sea bream with a shrimp". Según mi traductora, el dicho trata de decir algo como "atrapar algo mucho más difícil de una manera mucho más sencilla."

#bsd #bungou stray dogs #la creación de la agencia de detectives #kafka asagiri #traducción #traducción al español #valdemirt #ranpo edogawa #fukuzawa yukichi

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rhymezentertainment · 4 years ago

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Detective de información

Información vital -------------------------------------------------------------------------------

Inversión inicial

Baja - 5.000 dólares (una oficina en casa)

Alta - 20.000 dólares (una oficina con un empleado) -------------------------------------------------------------------------------

Tiempo de equilibrio - De tres meses a un año -------------------------------------------------------------------------------

Estimación de ingresos y beneficios anuales

Ingresos: 25.000 $ - 10 millones de $.

Beneficio (antes de impuestos - 20.000 $ - 2 millones de $) -------------------------------------------------------------------------------

¿Una aguja de oro en el pajar?

Se dice que el conocimiento mundial se duplica cada ocho años. Es una cifra asombrosa e impresionante, suponiendo que todo ese conocimiento sea accesible a las personas que lo necesitan. Afortunadamente para los entre 300 y 500 "detectives de la información" que operan hoy en día en Estados Unidos, la empresa media, el escritor, el periodista o el estudiante no tienen acceso inmediato a los datos y cifras que necesitan, y tratar de desenterrar la información adecuada es muy parecido a buscar una aguja en un pajar.

¡Y qué pajar! Gracias al abrumador aumento del uso de ordenadores en la actualidad, miles de empresarios, grandes corporaciones, agencias gubernamentales, etc., son capaces de recopilar bibliotecas de información que van desde los efectos de los vertidos de petróleo en los lagos interiores hasta el estado con mayor número de criadores de caballos. Y toda esta información está disponible en alguna base de datos en algún lugar. Pero, ¿cómo puede el ciudadano medio acceder a esa información?

A los detectives de la información se les paga por encontrar la aguja que necesita su cliente. Principalmente utilizan bases de datos informatizadas, pero no se quedan ahí. A menudo tienen que hojear libros de referencia, publicaciones y, en ocasiones, los expertos de la vista. La clave del éxito en este sector de servicios es saber dónde están enterrados los cadáveres.

No se pase de la raya

Cuando empiece a trabajar como detective de información, necesitará un equipo básico: un ordenador, una impresora y un módem. Puede reducir los gastos generales si empieza a trabajar en una habitación libre de su casa. Probablemente necesitará algo de formación; el proveedor de su sistema de base de datos puede ofrecerle cursos de uno o dos días para que se familiarice con su sistema, pero probablemente necesitará mucha práctica para llegar a dominar sus búsquedas.

Cuando decida alquilar una oficina y otro investigador o dos comercialicen más, sus gastos generales pueden duplicarse o cuadruplicarse fácilmente, así que tómeselo con calma y despacio. Vigile de cerca cómo está "creciendo su negocio".

Aunque algunas empresas tienen servicios de información internos, la mayoría de los detectives de información son operaciones unipersonales a domicilio. Algunos empresarios de este sector han aprovechado su talento para desenterrar información y se han convertido en grandes empresas de recopilación de información.

Estos independientes y empresarios suelen trabajar por horas (normalmente entre 50 y 70 dólares la hora). A medida que su negocio aumente, lo más probable es que quiera establecer una base de clientes que le contraten en base a un anticipo mensual (les garantizará un número mínimo de horas al mes) y, por supuesto, facturará cantidades adicionales por proyectos más grandes.

Cuidado con la "visión de túnel"

Especialmente en las primeras etapas de su negocio, puede ser necesario mantener más de un huevo en su cesta. Muchos pequeños autónomos no tienen suficiente demanda de sus servicios para llenar toda la jornada, cinco días a la semana, así que aumentan sus ingresos prestando otros servicios que complementan su actividad principal, es decir, dirigiendo seminarios, escribiendo artículos sobre la recuperación de información y/o impartiendo cursos de informática.

Además de proporcionar ingresos, estas actividades pueden ser una buena técnica de "networking" para dar a conocer tu nombre y conseguir valiosos contactos, gente que más tarde puede contratarte para detectar.

Recursos

Asociación de la Industria

Asociación de la Industria de la Información, 555 New Jersey Ave.,N.W., Suite 800 Washington, DC 202 639-8262

Special Libraries Association, 1700 18th St.,NW Washington, DC 20009 202-234-4700

Consultor

Katherine Ackerman & Associates, 403 Oxford St.,East Lansing, MI 48823 517-331-6818

Para obtener información adicional útil para la creación de su nueva empresa, información sobre licencias, permisos, la estructura legal de su negocio, impuestos, seguros y mucho más, consulte el Manual de búsqueda de datos para la creación de empresas

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amplia-mente · 6 years ago

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Retomamos nuestra actividad en amplia-mente.com después del parón del verano y como podrán comprobar, en los últimos días hemos cambiado el formato de nuestro blog. Además en la reentrada, como novedad, os anunciamos la creación de nuestro perfíl en Instagram, que estará operativo en unos dias. Y este primer artículo de la temporada no podía ser otro que una nueva actualización de las llamadas Nuevas sustancias que están creando nuevas alarmas entre la sociedad.

New substances, new alarms: market doesn´t stop

We return our activity on amplia-mente.com after the summer break and as you can see, in recent days we have changed the format of our blog. Also in the reentry, as a novelty, we announce the creation of our profile on Instagram, which will be operational in a few days. And this first article of the season could not be other than a new update of the calls New substances that are creating new alarms among society.

Durante el verano hemos visto como surgían noticias de las llamadas nuevas sustancias, que en realidad no son más que viejos conocidos con otros nombres. Así por ejemplo, a finales del mes de agosto surgió la noticia de unos chicos que viajaban como mochileros por Australia y que recibieron en la casa donde se estaban alojando, un paquete a nombre del inquilino anterior y que contenía un envoltorio de papel con un polvo blanco en su interior y etiquetado como “Scoop”. Estos chicos pensaron que podía ser cocaína y la consumieron. Inmediatamente, el grupo comenzó a experimentar los efectos secundarios de esta sustancia, como convulsiones, parálisis y alucinaciones. Un compañero de piso que regresó a la casa los encontró en esta situación y se puso en contacto con los servicios de emergencias quienes trasladaron a los intoxicados al Hospital. Varios de ellos necesitaron de inducirles el coma hasta la eliminación total de la sustancia de su organismo. Según los servicios médicos, estas sustancias habrían muerto de no haber recibido una atención sanitaria tan rápida. En los análisis realizados a los pacientes se obtuvieron resultados positivos a la escopolamina o hioscina. Esta es una sustancia utilizada habitualmente para los mareos y los vértigos y que consumidas de forma masiva, como en este caso puede producir estos efectos indeseables. A esta sustancia se le conoce como “Devil´s powder” o “Devil´s breath”.

During the summer we saw how news of the so-called new substances emerged, which in reality are no more than old products with other names. For example, at the end of August the news came out of some boys who were traveling as backpackers through Australia and who received in the house where they were staying, a package in the name of the previous tenant and that contained a paper wrapper with a powder white inside and labeled “Scoop”. These guys thought it could be cocaine and they consumed it. Immediately, the group began to experience the side effects of this substance, such as seizures, paralysis and hallucinations. A roommate who returned to the house found them in this situation and contacted the emergency services who transferred the intoxicated to the Hospital. Several of them needed to induce the coma until the total elimination of the substance from their organism. According to the medical services, these substances would have died if they had not received such rapid medical attention. In the analyzes performed on the patients, positive results were obtained for scopolamine or hyoscine. This is a substance commonly used for dizziness and dizziness and consumed massively, as in this case can produce these undesirable effects. This substance is known as “Devil’s powder” or “Devil’s breath”.

¿Realidad o mito? El uso de la escopolamina en España, aunque si está aceptado como uno de los principales responsables de la sumisión química, no está totalmente demostrada su presencia entre las víctimas de este tipo de delitos. Ya nos hemos hecho eco de esta situación en este blog en tiempos pasados. Por tanto nos encontramos con una nueva sustancia, el “Devil´s powder” que en realidad es un viejo conocido, la burundanga, el borrachero o la escopolamina.

Reality or myth? The use of scopolamine in Spain, it is accepted as one of the main responsible for chemical submission, but its presence among victims of this type of crime has not been fully demonstrated. We have already echoed this situation in this blog in the past. Therefore we find a new substance, the “Devil’s powder” which is actually an old acquaintance, the burundanga, the drunkard or the scopolamine.

Otras de las noticias aparecida en los medios sensacionalistas ingleses es la epidemia que están sufriendo los jóvenes británicos de una droga conocida como “Monkey dust”, en concreto durante los últimos tres meses se han recibido por parte de la policía del condado de Staffordshire 950 llamadas por adolescentes que al parecer habrían consumido esta sustancia. Se trataría de una sustancia que se presenta en forma de polvo blanco, muy barata, ya que una dosis costaría 2 £ y que los que la consumen sufren de alucinaciones, crisis paranoicas, con una fuerza sobrenatural por lo que es difícil de reducir por parte de las autoridades policiales y sanitarias. Pero volvemos a lo que decíamos anteriormente, la nueva sustancia que está creando esta alarma social, el “Monkey Dust” no es otra cosa que la ya conocida MDPV, también llamada droga canibal. Una catinona sintética que en algunos casos se ha visto modificada químicamente en forma de Metilenedioxy-α-pirrolidinohexiofenona or MDPHP.

Another of the news appeared in the British sensationalist media is the epidemic that young British people are suffering from a drug known as “Monkey dust”, specifically during the last three months have been received by the police of the county of Staffordshire 950 calls by adolescents who apparently would have consumed this substance. It would be a substance that occurs in the form of white powder, very cheap, because a dose would cost £ 2 and that those who consume it suffer from hallucinations, paranoid crises, with a supernatural force so it is difficult to reduce by of the police and health authorities. But we return to what we said earlier, the new substance that is creating this social alarm, the “Monkey Dust” is not another thing that the well-known MDPV, also called cannibal drug. A synthetic cathinone that in some cases has been modified chemically in the form of Methylenedioxy-α-pyrrolidinohexophenone or MDPHP.

Por útimo, y quizás lo más importante de todo lo que hoy quería traer a este escaparate, es una noticia surgida desde la Agencia China contra las drogas, que en su informe de Agosto publicada en la página de las Naciones Unidas, que han detectado en su territorio 32 nuevas sustancias psicoactivas que han puesto bajo control nacional. Entre ellas se incluyen 20 catinonas sintéticas (como la 4-Cl-alfa-PVP, la Dibutilona, la Mexedrona y la Pentilona), 8 cannabinoides sintéticos (por ejemplo, AMB-FUBINACA, ADB-FUBINACA, 5F-ADB y NM-2201) y otras sustancias, incluidos los análogos del fentanilo recientemente controlados internacionalmente, a saber, 4-FIBF y THF-F. Como vemos todas ellas son sustancias de las que en algún momento hemos llamado la atención en amplia-mente.com, sin embargo, creo que lo más importante de esta noticia es que en el propio lugar de origen y fabricación de las sustancias, se esté dando la alerta de su producción y se van a empezar a prohibir. Esto podría llevar al control definitivo de las mismas.

Finally, and perhaps most important of all what I wanted to bring to this showcase today, is a story that emerged from the China Agency Against Drugs, which in its August report published in UNODC web, that detected in its territory 32 new psychoactive substances that have placed under national control. These include 20 synthetic cathinones (such as 4-Cl-alpha-PVP, Dibutilone, Mexedrone and Pentilone), 8 synthetic cannabinoids (for example, AMB-FUBINACA, ADB-FUBINACA, 5F-ADB and NM-2201) and other substances, including recently internationally controlled fentanyl analogues, namely 4-FIBF and THF-F. As we can see, all of them are substances that we have called attention to at some point in the last few years, however, I think the most important thing about this news is that in the place of origin and manufacture of the substances, it is giving the alert of its production and they are going to begin to prohibit. This could lead to the definitive control of them.

However, despite the efforts that are being made by the health and police authorities and the social alarm that the media are spreading about all these substances, the producers of the same are not going to stop, because the The market can not stop as long as there are users that demand this type of product. We will continue alert.

Let’s educate our young people to live without drugs.

Sin embargo, y a pesar de los esfuerzos que se están realizando por parte de las autoridades sanitarias y policiales y de la alarma social que están difundiendo los medios de comunicación acerca de todas estas sustancias, los productores de las mismas no van a parar, porque el mercado no puede parar mientras haya usuarios que demanden este tipo de productos. Seguiremos atentos.

Eduquemos a nuestros jóvenes a vivir sin drogas.

#toxicology

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littlebird14blog · 7 years ago

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“ La criatura: entonces entendí que el monstruo era yo”

La gamificación educativa o ludificación es una de las llamadas metodologías innovadoras que consiste en llevar las mecánicas y dinámicas de los videojuegos al ámbito educativo. A través del juego, conseguimos despertar la motivación intrínseca y el interés por aprender de nuestros alumnos y, de este modo, conseguimos que los alumnos se comprometan en su proceso de enseñanza-aprendizaje, incentivamos el ánimo de superación y el trabajo colaborativo entre pares.

Como cualquier juego, la gamificación no está exenta de una serie de normas de funcionamiento. De este modo, podemos hablar de mecánicas o reglas de la gamificación. Dentro de las mecánicas que más aceptación tienen, podemos destacar:

1. Colección: Partimos de la importancia que tienen para los alumnos los logros y las recompensas.

2. Puntos: se suelen utilizar para conseguir la fidelización de los alumnos en la tarea que les ha sido asignada.

3. Nivel: nos dan información de los progresos de los alumnos en las actividades a las que han sido asignadas.

4. Desafíos: Competiciones entre la comunidad o diversos rivales.

5. Misiones o retos: afrontar un desafío concreto planteado por el juego.

Por otro lado, las dinámicas de juego son un aspecto indispensable para la elaboración de cualquier actividad relacionada con la gamificación. Es a través de estas dinámicas como conseguimos despertar el interés de nuestros alumnos por las tareas, misiones y actividades que están llevando a cabo. Podemos ver algunas de estas dinámicas en la siguiente imagen:

A la hora de gamificar, también tenemos que tener en cuenta los elementos o componentes de la gamificación, dentro de los cuales podemos incluir:

1. Los logros: son muy valorados por nuestros alumnos y nos permiten visualizar claramente la progresión de los mismos a lo largo de una tarea.

2. Avatares: son una representación gráfica (generalmente de carácter humano) con la que se van a identificar cada uno de los alumnos.

3. Badges: Se trata de una insignia, distintivo o señal por la consecución de algún objetivo determinado.

4. Desbloqueos: permiten avanzar en la dinámica de las actividades.

5. Recompensas: Se trata de entregar al alumno un regalo ante la realización correcta de una actividad o reto.

Una manera de conectar todo lo descrito anteriormente y conseguir, de este modo, un entorno motivador para el alumno (que permita que los aprendizajes sean significativos) es a través de la narrativa o el storytelling. A la hora de crear nuestra historia, tenemos que tener en cuenta los gustos, miedos, intereses, inquietudes de nuestros alumnos, es decir, es necesario realizar un mapa de empatía. De este modo, serán más fácil despertar el interés y motivación de los chavales.

A continuación, mostraré algunas mecánicas, dinámicas y elementos de la gamificación usando como ejemplo el ABP gamificado “Reconstruyendo a Gaia” que estoy utilizando, durante este curso, para desarrollar el currículo de la materia de Biología y Geología de 4º de ESO (y del que ya os he hablado en entradas anteriores).

La historia narrada a mis alumnos es la siguiente:

<<Estamos en el año 2800 d.C, el planeta Tierra lleva más de cien años convertido en un lugar inhóspito debido a los efectos del calentamiento global, la contaminación y la pérdida de biodiversidad.

Agencias como la NASA y la ESA construyeron pequeñas ciudades espaciales con suministro suficiente para la búsqueda de condiciones adecuadas en algunos exoplanetas. Una de ellas es "Ciudad Jardín", el lugar donde vivimos en la actualidad, situada próxima a Tau Ceti E (a 12 años luz de nuestro planeta madre: La Tierra).

En todos estos siglos la ciencia y la tecnología ha avanzado lo suficiente para demostrar la existencia y localizar agujeros de gusano que nos permiten viajar en el espacio- tiempo y poder así retroceder, investigar y aprender de todas aquellas acciones humanas que favorecieron el fatal desenlace de Gaia (Diosa Madre), nombre con el que antiguamente los humanos se referían a La Tierra.

Habéis sido seleccionad@s entre muchos aspirantes para llevar a cabo una serie de misiones que permitirán a los habitantes de Ciudad Jardín entender el funcionamiento y el mantenimiento del equilibrio de Gaia y de esta manera aplicar estos conocimientos para que los futuros asentamientos humanos en Tau Ceti E sean sostenibles y respetuosos con la dinámica y ecología de este planeta.

Los objetivos son:

Entender la dinámica terrestre a través del estudio de la Tectónica Global y las manifestaciones de la misma.

Comprender la historia de la Tierra desde su formación hasta la actualidad.

Conocer las bases de la genética para poder elaborar bancos de ADN que puedan utilizarse en Tau Ceti E.

Entender los mecanismos de la evolución que dan lugar a la formación de nuevas especies.

Comprender como funcionan y se autorregulan los ecosistemas y aplicar estos conocimientos para que los asentamientos sean sostenibles.

Ser capaces de analizar de manera crítica las actividades llevadas por los seres humanos en La Tierra, proponer e investigar posibles medidas para evitar cometer los mismos errores en Tau Ceti E.

Sois nuestra última esperanza! ¿Preparadxs para aprender de Gaia y salvar a la humanidad?>>

Las reglas del juego (se corresponden con los criterios de calificación de la materia):

<<Durante el juego podéis conseguir cuatro tipos de puntos:

PUNTOS DE EXPERIENCIA: Se obtienen por el trabajo diario llevado a cabo tanto en Ciudad Jardín como en los viajes al pasado de La Tierra. Para consultarlos tendréis que acceder desde el centro de datos y os permitirán ir evolucionando a vuestro avatar.

PUNTOS DE ENTRENAMIENTO: Se obtienen tras superar las misiones de cada nivel. Se necesita superar el mínimo establecido en cada nivel para acceder al agujero de gusano y viajar al pasado. Os permitirán optar a las recompensas de cada nivel.

PUNTOS CUÁNTICOS: Para poder regresar a Ciudad Jardín necesitáis obtener como mínimo un cuatro en la prueba escrita. De este modo, tendréis las coordenadas del agujero de gusano que os permitirá volver a Ciudad Jardín y comenzar otra misión. Si no llegáis al cuatro, quedaréis atrapados en un bucle espacio- temporal (y no podréis avanzar en el juego) hasta que alcancéis dicha puntuación.

PUNTOS DE CONSTRUCCIÓN: Estos puntos se obtienen con los productos que tendréis que elaborar en cada misión: documentales, guiones de prácticas, presentaciones, bitácora de viaje, etc. Estos puntos se podrán canjear en la "Tienda Ecológica" para conseguir un asentamiento humano sostenible en Tau Ceti E.

La calificación de cada evaluación será:

10% puntos de experiencia

20% puntos de entrenamiento

50% puntos cuánticos

20 % puntos de construcción>>

A continuación os muestro dos imágenes del stock disponible en la “Tienda ecológica de Ciudad Jardín”. Mis alumnos pueden canjear los puntos de construcción que obtienen en los productos de cada módulo por materiales de bioconstrucción y edificaciones bioclimáticas, energías renovables, etc, para al final del curso mostrar su asentamiento sostenible en una de las seis emplazamientos disponibles en Tau Ceti E.

Espero con todo lo descrito hasta el momento haber demostrado que incorporar la gamificación al aula, a las metodologías ya empleadas como a otras que en algún momento nos plateásemos utilizar, es una manera de despertar la motivación y el interés por aprender de nuestros alumnos.

El próximo proyecto, todavía en gestación, que desarrollará el currículo de la materia Anatomía Aplicada de primero de bachillerato tiene por título “La criatura”. La metodología que se usará será la propia del ABP (aprendizaje basado en proyectos), unida a la gamificación educativa, el mobile learning, flipped classroom, realidad aumentada y la neurodidáctica . Se incorporará los paisajes de aprendizaje, a través de sus diferentes itinerarios para, teniendo en cuenta las inteligencias múltiples de mis alumnos (y por lo tanto sus diferentes maneras de aprender) y los seis niveles de conocimiento descritos por Bloom , la atención a la gran diversidad que hay un aula pueda ser más real y, de este modo, los chavales adquieran las habilidades y competencias necesarias para su vida adulta (las cuales se desarrollan a través de los estándares de aprendizaje evaluables).

La narrativa del proyecto está basada en :

El libro "Frankenstein o el moderno Prometeo" de Mary Shelly.

La serie de TV "The Frankenstein chronicles" creada por Benjamin Ross y Barry Langford (2015).

Para finalizar esta entrada os dejo la historia que se presentará a los alumnos en “La criatura”:

<< Estamos en el año 2318, la ciencia y la tecnología han sufrido grandes avances y los viajes en el tiempo son posibles en nuestra era. Desde el centro de datos hemos recibido una señal de alarma de nivel 5. Hace unas semanas, un famoso criminal (con formación científica) ha viajado al Londres de 1832 sin autorización. Según nuestros informes, se sometió a una operación de cirugía estética, por lo que desconocemos el aspecto que puede tener, además , para pasar desapercibido , probablemente, use la vestimenta y tecnología propia del siglo XIX.

Justo en el periodo de tiempo en el que se centra nuestra aventura se está debatiendo en Londres la aprobación de la Ley de Anatomía, según la cual, los cuerpos que podrían ser utilizados para su estudio en las facultades de medicina, serían de aquellas personas que muriesen , en hospitales, asilos, o instituciones de caridad. Aún así, el número de cadáveres no es suficiente para la gran demanda por parte de los médicos (sólo en Londres había 21 facultades de Medicina en esa época ) y esto ha dado pie a la creación de un mercado negro de cadáveres, que incluye el robo de tumbas e incluso el asesinato.

El detective John Marlott ha sido contratado para tratar de descubrir quién está detrás de la desaparición de una serie de niñ@s. Justo esta mañana, se ha encontrado el cuerpo de uno de ellos, arrastrado por el Támesis... pero, algo no encaja, el cuerpo está lleno de cicatrices cosidas con hilo quirúrgico (parece hecho con fragmentos de distintos cuerpos como la criatura del libro Frankenstein o el moderno Prometeo escrito por Mary Shelly ). Para la investigación han puesto a su disposición a una serie de detectives con formación médica. Aquí es donde entráis a formar parte de la historia, vuestros objetivos son:

Descubrir el paradero del criminal fugitivo de nuestra era y conocer su relación con la desaparición de niñ@s.

Averiguar quién o quienes están detrás de los cuerpos similares a Frankenstein y cuál es su propósito (¿tiene algún fundamento biológico el intentar crear estas criaturas? y si lo hubiera ¿sería ético?).

Para ello, tendréis que embeberos de todos los conocimientos de anatomía humana que podáis y aplicar vuestros conocimientos y habilidades para resolver una serie de misiones que se os irán planteando.

¿Preparad@s para adentraros en el Londres más oscuro de su historia?>>

Espero despertar con “mi criatura” la motivación y el interés por aprender de mis alumnos, emocionarles y que sean capaces de gestionar sus miedos y frustraciones.

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bungomayoi-esp · 5 years ago

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Happy Birthday | Parte 1.6

[ ✧ ] Para leer la versión en inglés de esta traducción, puedes hacer click aquí.

Todos los créditos de la traducción al inglés van para Bungo Mayoi English.

Mizuki: Así que, este intruso… ¿Sabe quién es?

Yukito: Nunca dije que no lo supiera.

Tanizaki: ¿D-de qué están hablando? Solamente soy un hombre qué—

Cierto. Me callaré.

Yukito: Su nombre real es Tanizaki Junichirou. Es un usuario de habilidad que trabaja para una agencia de detectives privada en Yokohama.

Tanizaki: ¡…!

Yukito: Él usa una habilidad que afecta la percepción visual de aquellos en un área cercana mediante la creación de ilusiones.

Tanizaki: ¿¡Cómo sabes eso…!?

Mizuki: ¿Él puede desaparecer…? ¿Esa es la razón por la que los francotiradores no lo notaron? Pero, ¿cómo averiguó eso, sensei?

Yukito: Déjame terminar.

Sé de este chico por unos documentos que me fueron entregados hace tres días.

Le pedí a la División de Investigaciones Especiales una lista de usuarios de habilidades sobrenaturales que pueden manipular la percepción visual.

Mizuki: ¿Qué…?

Claro, tenemos una robusta base de datos de las habilidades de empleados en compañías privadas, pero…

¿Recibió la información hace tres días? ¿Incluso siendo que él se presentó hoy…?

Eso básicamente significa que… ¿sabía que él intentaría entrar aquí…?

Yukito: Obviamente. ¿De qué otra forma podría atrapar a alguien que se desaparece a sí mismo?

Tanizaki: Espera un segundo, ¿lo sabías? ¡Sí, correcto! ¡Se suponía que la solicitud debía mantenerse en absoluto secreto…!

Yukito: Una caparazón que guarda la verdad es frágil. Al menos en mi presencia.

Mizuki: ¿Entonces para qué vino aquí?

Yukito: Para robar, justo como la mente maestra detrás de este complot le ordenó.

Tanizaki: ¡Eso no es cierto!

Yukito: Correcto, tu gente llamaría a esta persona “cliente”, ¿cierto? Nada de eso lo cambia mucho.

Mizuki: ¿Para robar…? ¿No dijiste que nada había desaparecido?

Yukito: Y aun así, completó su misión y estaba listo para irse.

Él fue capaz de tomar la cosa más valiosa en este edificio. En otras palabras… yo.

Tanizaki: ¡…!

Mizuki: ¿Q-qué quiere decir con eso?

Yukito: La habilidad del chico es usa pantalla espacial para crear proyecciones tridimensionales.

Sí, él puede volverse transparente, pero el verdadero uso de su habilidad yace en otra parte.

¿Serías tan amable de mostrarnos un ejemplo?

Tanizaki: …

Mizuki: Él se convirtió en… ¡¿otro Ayatsuji-sensei?!

Yukito: No puedo salir libremente del edificio mientras estoy bajo vigilancia. Así que la mente maestra se vio forzada a intentar y conseguir un remplazo… Una proyección de mí. Desafortunadamente, incluso una habilidad que puede crear esa clase de ilusión posiblemente no pueda recrear algo que el usuario nunca haya visto.

Mizuki: ¡Ya entiendo…!

¡De modo que él se infiltró aquí para verte…!

Yukito: Correcto. Revisando los documentos llegue a la conclusión de que él es la única persona que, de igual forma, podría infiltrarse en el edificio y recrear una imagen de mí.

Tanizaki: Y sabiendo que estaba afuera de la oficina en este momento era cuestión de llamar a la agencia de detectives…

Yukito: Nada más ni nada menos.

Mizuki: Gracias, Ayatsuji-sensei. Yo me encargo desde aquí.

¿¡Quién es tu cliente!?

Tanizaki: ¡…!

Mizuki: Ayatsuji-sensei es un valioso activo para este país que necesita ser estrictamente monitoreado. Hasta con el simple hecho de robar su imagen puede afectar nuestra seguridad nacional.

Tanizaki: ¡Pero yo—!

Mizuki: Cualquier agencia de detectives que contrate usuarios de habilidad sobrenatural tiene que recibir autorización del gobierno para operar.

Con el poder que posee la División de Investigaciones Especiales, puedo tener ese permiso revocado para mañana al atardecer.

Tanizaki: ¡…!

Yukito: Estás acorralado. Ahora, escúpelo… Además, hablar significaría que probablemente no tengas que preocuparte por esa novia tuya.

No tienes intenciones criminales, ¿cierto?

Tanizaki: ¡…! Está bien… de acuerdo. Fue… hace una semana…

#bungo mayoi #bsd gaiden

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agenciadeposicionamientoseo-blog · 5 years ago

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cadabullos · 2 years ago

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#posicionamiento web #seo

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valdemirt · 5 years ago

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Bungou Stray Dogs: El origen de la Agencia de Detectives

SECCIÓN II: EL ORIGEN DE LA AGENCIA DE DETECTIVES. LA HISTORIA NO CONTADA.

Séptima parte

[Anterior]

La función comenzó en cuanto Fukuzawa y Ranpo llegaron a sus lugares. Eran asientos centrales en la primera fila. Fukuzawa eligió esa zona porque, en caso de ocurrir un ataque contra los actores sobre el escenario, podría correr e impedir que sucediera.

Parecía que Ranpo aún no se había recuperado del todo del golpe que había recibido con anterioridad, aún tenía la mirada fija en la nada mientras balanceaba un poco sus pies.

La sala de teatro podía albergar cerca de cuatrocientas personas, y casi todos los asientos estaban ocupados. Los miembros de la audiencia eran de diferentes géneros y edades, aunque había cierto predominio de mujeres en sus veinte años.

En poco tiempo, la campana que indicaba formalmente la apertura sonó, y comenzó la función.

Fukuzawa ya había leído el guion y cada escena estaba almacenada en su cabeza. Entonces, recordó la amenaza: «El Ángel llevará la muerte y el verdadero significado de una Ejecución». Esa palabra, Ángel, quizá no había sido una coincidencia o una broma, porque la historia que estaba por desarrollarse frente a sus ojos giraba en torno a los ángeles.

Si tuviera que resumir de lo que se iba a tratar la obra, sería algo como: una serie de matanzas llevadas a cabo por ángeles.

Los personajes que iban a ser asesinados, no llegarían a suponer que estaban siendo víctimas de ángeles, puesto que los homicidios se cometerían con cuchillos, por medio de estrangulaciones y envenenamientos, métodos bastante convencionales; y no había testigos al momento en que ocurrían las muertes. Por lo tanto, los doce personajes que conformaban el elenco principal, no estaban en la posición de saber si se trata de una purga sobrenatural llevada a cabo por ángeles, o una serie de asesinatos realizados por obra y gracia de la mano humana.

Si no mal recordaba, un personaje decía algo como:

—Si fuera un ángel, habría recibido una puñalada con una espada divina. No tendría razón de hacerse pasar por un humano para matar a otro, obedeciendo las leyes de la física. Así que estamos ante una serie de asesinatos, llevados a cabo por una persona, planeados para parecer una purga hecha por ángeles.

Otro personaje tenía un diálogo que iba algo así:

—Si esto lo hace un ser humano, alguien entre nosotros debe ser el asesino, pero eso sería imposible. Nadie podría matar a un amigo, pero un ángel sí que podría. Somos criminales que han ido en contra de los ángeles y la divinidad, y son los ángeles quienes han sido encomendados para purgarnos a nosotros, los criminales. Sin embargo, si lo miramos desde otra perspectiva, nosotros, los doce, somos todos criminales. ¿Quién más vendría a aniquilar a una alianza de fugitivos?

El personaje principal, el joven Murakami, era el aparente líder del grupo. Murakami gritó en el escenario:

—¡Oh, Dios, hemos pecado! Como castigo, nos has arrancado las alas y nos has hecho caer en esta tierra. ¿Eso no compensa nuestros pecados? ¿Entonces por qué realizas este acto tan cruel?

Los doce criminales eran, además, antiguos ángeles; atraídos por los seres humanos y deseando coexistir con ellos, enfurecieron a Dios y fueron obligados a caer a la tierra luego de ser despojados de sus poderes.

El título de la obra era «El día es un sueño, la noche es la realidad». Los doce antiguos ángeles terminaban reuniéndose para recibir el perdón de Dios, pero, al mismo tiempo, también era una historia de misterio; ¿Eran los ángeles quienes asesinaban a los personajes? ¿O era uno de los doce?

Por otro lado, mientras el espectáculo se llevaba a cabo, Fukuzawa no descartaba la posibilidad de que pudiera aparecer un usuario de una Habilidad Especial para matar a un actor, por lo que prestaba atención hasta en el más mínimo detalle.

—Oye, ¿qué son los usuarios de Habilidades Especiales? —preguntó Ranpo de repente.

Fukuzawa pensó con detenimiento sobre si debía responderle o no. No porque le preocupara explicar la existencia de dichos usuarios, que casi nadie en el mundo conocía, sino porque, incluso si hablara con una voz muy suave, cabía la posibilidad de que algunas personas, cercanas a ellos, escucharan también.

—Lo entenderás mientras miras. —Fue lo único que pudo responder.

Revelar la existencia de usuarios con Habilidades Especiales no era algo prohibido, pero una sombra oscura asechaba a quienes conocían la verdad. Como efecto secundario de la gran guerra, el número de usuarios de Habilidades Especiales ocupados en trabajos legales, disminuyó, muchas de éstas personas ni siquiera estaban integradas en la sociedad. Además, con la presencia del Servicio Secreto del gobierno que regulaba a dichos usuarios en el país, hablar de ellos de manera imprudente causaría problemas. Por esa razón, no había muchas personas que supieran si realmente existían o no; la mayor parte de la sociedad conocía a éstos individuos por las leyendas y los mitos urbanos, algo que era de esperarse.

Para los usuarios de Habilidades especiales, quienes aún pertenecen al reino de lo intangible, ser abiertamente utilizados como personajes en una obra, era, en cierto modo, un caso excepcional. No obstante, se quedaba sólo en eso, en algo ficticio.

Dentro de la obra, se dice que cada usuario tiene una habilidad.

Se dice que, si la persona conoce su propia habilidad, es capaz de controlarla a voluntad, también se dice que quienes desconocen de su existencia, aunque posean alguna, no serán capaces de manipularla.

Se dice que hay usuarios que poseen su habilidad desde su nacimiento, pero que también hay personas cuya habilidad despierta de forma espontánea en un determinado momento.

Se dice que tener una Habilidad Especial no siempre trae la felicidad del usuario...

En la obra, los personajes buscaban con desesperación al usuario de la Habilidad Especial. Incluso mientras perdían compañero tras compañero, incluso mientras se veían envueltos en sospechas e incapaces de confiar en nadie, vagaron por el teatro, buscando un hilo de esperanza.

Dentro de la historia, también se explicaba que los usuarios de Habilidades Especiales eran antiguos ángeles expulsados del cielo, a los que se les permitía regresar, recuperando sus poderes en el proceso, una vez que expiaran sus pecados. Sin embargo, el camino a recorrer era cruel y doloroso. Una vez que han sido purificados de todo mal, sus poderes les son devueltos y pueden presentarse otra vez ante Dios. Este nuevo tipo de ángel es lo que se conoce como un usuario de Habilidades Especiales.

«Como era de esperarse, la explicación se siente muy ficticia» pensó Fukuzawa.

Como parte de su trabajo, se había encontrado con varios usuarios. El asesino que había matado al secretario en aquella ocasión probablemente también lo era. De lo contrario, no le hubiera sido posible disparar a la persona de la que tenía que vengarse mientras estaba atado y, además, con los ojos cubiertos.

Si él era un ángel que había expiado sus pecados, el cielo debía ser un lugar bastante caótico.

Sin embargo, era cierto que la persona que había escrito el guion sabía de la existencia de dichos usuarios, pero, ¿qué intención tenía al escribir la obra y organizar la presentación? ¿Tendría algo que ver con la amenaza enviada?

Un asesino que firma como V. Una obra donde se busca un usuario de Habilidades Especiales.

Debía haber alguna relación.

Fukuzawa dejó que su mirada escrutara el teatro.

Todas las personas tenían su atención enfocada en el escenario. Se podía notar que, inclusive, varios habían olvidado quienes eran de tan entrados que estaban en la obra.

El poder del teatro residía en hacer que las personas se olvidaran de que sus cuerpos físicos existían en el aquí y el ahora. Los transportaba a un lugar mucho muy alejado del presente. Cada miembro del público lo sabía, había viajado hasta allí justo para experimentar ese desprendimiento; para embarcarse en el viaje ofrecido por una representación teatral, la excelencia de un guion, las habilidades de los actores, en especial la del actor principal, el joven Murakami, cuyo personaje parecía tan real, tan vivo.

Eso era lo que significa presenciar una obra, algo de lo que Fukuzawa no podía darse el lujo en esos momentos. Sería problemático si decidiera dejarse embelesar, abandonando su cuerpo y dejando ir su mente; por lo que agudizó sus sentidos y estudió a la audiencia.

En cierto modo, no podía imaginar que el asesino estuviera relajado entre la gente, pero ese truco lo había visto varias veces antes: mezclarse con la multitud.

Desde la primera fila, Fukuzawa giró la cabeza para observar si había alguien comportándose de manera inusual, o si había alguien que abandonara su asiento de forma repentina.

Tras un rato, pudo divisar a una ama de casa que había llevado a sus hijos. Un joven con su amante. Una persona mayor haciendo una expresión agria. Una mujer de mediana edad asintiendo. Un hombre con un abrigo que ni siquiera miraba a los actores en el escenario, sino que sólo observaba el interior del edificio.

La atención de Fukuzawa fue captada por éste último.

Parecía un hombre común, sin nada particularmente llamativo en su apariencia; vestía un traje azul marino y llevaba un sombrero de ala redonda, sostenía un bastón en forma de T, en una mano. Daba la impresión de ser un caballero occidental.

Había bastantes detalles en ese hombre que le intrigaban: estaba en primera fila, tenía la espalda recta y pegada al asiento, no hacía ningún movimiento corporal, y el abrigo que llevaba le quedaba un poco grande. También pudo sentir que su forma de mirar a los actores era diferente. Era una mirada como si estuviera viendo a través de los actores, como si fuera un ave de caza o un leopardo a punto de saltar sobre su presa en cualquier momento. En general, no eran los ojos de alguien que disfrutaba una obra.

¿Acaso estaba escondiendo algún tipo de arma en el abrigo? ¿Había adaptado una espada en su bastón? Si llegase a lanzar un ataque sorpresa, ¿podría alcanzarlo desde donde se encontraba?

Fukuzawa calculó en silencio la distancia que los separaba. En su mente, comenzó a visualizar las acciones que tomaría ante cada movimiento posible de su oponente, y también...

—Oye, ¿puedo preguntar algo? —dijo Ranpo, sacándolo un poco de sus pensamientos—. Todos aquí pagaron para ver esto, ¿verdad?

—Guarda silencio cuando el telón esté abierto.

—¿Por qué irían al extremo de pagar para ver una historia tan simple?

«Oh, no» Fukuzawa tuvo una premonición. Una no muy buena.

—¡El final es demasiado obvio! ¡Esa persona es el criminal! ¡Cualquiera puede llegar a esa conclusión con observar los primeros cinco minutos de la obra!

Los miembros de la audiencia hicieron pequeños ruidos para que se callara, pero Ranpo no les hizo caso.

—¡Pudieron ver al personaje principal cometer el primer asesinato! El staff sólo realizó un truco barato con un par de velas. ¡Dos velas! Viejo, tú también lo notaste, ¿verdad?

Poco a poco comenzó a hacerse más ruidoso alrededor de Ranpo. Los actores en el escenario también lo miraron por unos breves instantes.

—¡Ahhh, idiotas! ¡El que está discutiendo contigo ahora es el criminal! Llevas contigo la foto que tomaste al inicio de la escena, ¿verdad? Si observas con atención lo sabrías de inmediato. ¡Vamos! ¿Por qué demoras tanto en actuar?

Algunas voces del público comenzaron a murmurar.

«¿Qué está haciendo ese niño?»

«Pero... ¿qué? ¿Él es el asesino?»

«No puede ser. No encajan las piezas.»

—Oi —Fukuzawa lo reprendió en voz baja, pero Ranpo no se detuvo.

—Ah, esto no va a resultar, esto no va a resultar en absoluto. Después de esto, los dos que fueron al área de manejo de carga serán asesinados, porque justo ahora vieron las telarañas que se convertirían en la evidencia. Miren, el verdadero criminal dirá algo como «iré por el mapa» a modo de excusa y saldrá de la habitación. ¡Así que vamos, no pueden dejar que se vaya!

Ranpo movió sus pies de un lado a otro, demostrando lo insatisfecho que se encontraba. Casi al instante, en el escenario, uno de los actores dijo:

—Iré por el mapa.

El personaje en el escenario desapareció a través de las cortinas de una de las alas laterales mientras decía esa línea.

—¡¿Ven?! ¡Esto en verdad me irrita!

La conmoción se fue haciendo cada vez mayor y más susurros no se hicieron de esperar.

«De ninguna manera... ¿De verdad él es el criminal?»

«¿Eh? Pero es una buena persona, ¿por qué lo haría?»

«¿Acaso lo que le dijo a su amante fue toda una mentira?»

Fukuzawa no pudo contener la incomodidad que sentía desde el fondo de sus entrañas.

—Detente. Hay cosas que puedes decir y otras que no. —Le miró con dureza, pero...

—¿Por qué? ¿Por qué todos están viendo esta obra? ¡Estoy muy, muy molesto! —Ranpo sintió cierto calor en los ojos y su visión se tornó algo cristalina—. ¡¿Por qué?! ¡No entiendo nada, no entiendo a nadie! ¿Por qué a los adultos les gusta esto? ¿Por qué el mundo es así? ¡¿Por qué nadie me explica nada?!

Ese último grito no había sido originado por la frustración que sentía al ver la obra. Las dudas y la tristeza que se habían acumulado en gruesas capas al rededor del corazón de Ranpo durante mucho tiempo, encontraron una apertura y se exteriorizaron.

—No sé lo que piensa la gente, da miedo, ¡es como estar rodeado de monstruos! ¡Mis padres, que me entendían, murieron! ¡Y nadie más lo hace, aunque lo diga!

No eran gritos, eran lamentos dirigidos hacia un lugar que no se podía alcanzar en ninguna parte del mundo.

Por otro lado, en el escenario, el personaje principal estaba hablando con un usuario de Habilidades Especiales que no estaba presente por ningún lado, suplicando por la salvación. Como si se superpusiera con el guion, Ranpo gritó una vez más.

—Si existen usuarios de Habilidades Especiales, ¡ayúdenme! Si los ángeles existen, ¡ayúdenme! ¿Por qué estoy solo? ¡¿Por qué tengo que vivir solo en un país lleno de monstruos como este?!

—¡Detente! —Fukuzawa agarró a Ranpo con ambas manos.

Ranpo miró a Fukuzawa con una hostilidad que no se molestaba en ocultar.

—Te lo diré. Te daré una respuesta que puedas entender y aceptar. Así que para en este mismo instante.

Ranpo no respondió.

Justo en ese momento, se oscureció el escenario. Poco a poco, las luces sobre los asientos del público se encendieron.

«Ahora tendremos un receso de quince minutos. La segunda mitad comenzará a las 6:20 P.M.»

La noticia resonó en todos los altavoces del edificio.

Se escucharon cuchicheos provenientes de todas direcciones, y la gente comenzó a ponerse de pie.

—Ven.

Fukuzawa tomó la mano de Ranpo, pero el chico no hizo ningún movimiento, tan sólo desvió su triste y furiosa mirada.

—¡Ven!

Después de obligar a Ranpo a ponerse de pie, Fukuzawa comenzó a caminar, arrastrando consigo al joven.

[Siguiente]

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cypresspressroom-blog · 6 years ago

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NBCUNIVERSAL INTERNATIONAL NETWORKS LATINOAMÉRICA RENUEVA LA IMAGEN DE SU CANAL INSIGNIA DANDO PASO AL NUEVO UNIVERSAL TV

La marca se renueva para seguir siendo vanguardia en entretenimiento

Para celebrar, y en línea con los nuevos atributos de carácter arriesgado, emocionante, audaz y valiente, UNIVERSAL TV ofrece una programación especial que incluye el estreno de las nuevas temporadas de la trilogía Chicago, la nueva temporada de la histórica entrega número 20 de La Ley y el Orden: UVE, así como el estreno de la serie FBI, la más reciente producción del galardonado creador de todos estos éxitos, Dick Wolf

CDMX, a 2 de octubre de 2018.- NBCUniversal International Networks (NBCUIN) Latinoamérica reveló la nueva imagen de su canal de entretenimiento insignia, dando paso a UNIVERSAL TV. La evolución de Universal Channel a UNIVERSAL TV presenta una identidad de marca arriesgada, emocionante, audaz, y valiente, que se verá reflejada no sólo en la pantalla, sino también en todas sus plataformas digitales y sociales, con un nuevo logotipo, tipografía y paleta de colores frescos que llevan los atributos de la marca más allá, generando un éxito global.

Continuando con la fuerza, el reconocimiento y el legado del nombre "Universal", sinónimo de vanguardia en entretenimiento de calidad, la nueva propuesta de la marca continúa resaltando que los personajes son el corazón de la gran narrativa con la que cuentan sus exitosas series y películas.

¨Universal Channel es sin duda uno de los canales insignia dentro de nuestro portafolio y en las preferencias de la audiencia latinoamericana, posicionándose a lo largo de los años como la casa de las mejores historias, series y películas, protagonizadas por personajes únicos y memorables. Pero todo está cambiando y Universal también para continuar siendo vanguardia en entretenimiento. Por eso, hoy les compartimos esta revigorizada identidad y los estrenos que tenemos preparados, los cuales son fieles a los nuevos atributos de UNIVERSAL TV y sus personajes: arriesgados, emocionantes, audaces, valientes. Estamos seguros de que el renovado UNIVERSAL TV se consolidará como el destino más relevante y atractivo de entretenimiento tanto para los televidentes como para nuestros socios¨, comentó Klaudia Bermúdez-Key, Gerente General y Vicepresidente Senior de NBCUniversal International Networks Latinoamérica.

El cambio de imagen del ahora UNIVERSAL TV se desarrolló gracias a la colaboración entre el equipo de Marketing Central de NBCUniversal International Networks, la premiada agencia creativa Red Bee, la cual definió el posicionamiento de la marca, el logotipo de la marca y el concepto creativo, y Lee Hunt, consultor de marcas de renombre mundial. También se contó con las contribuciones de los especialistas: Dalton Maag (estudio de diseño tipográfico), Future Deluxe (producción y dirección de los id en movimiento de la marca) y Zelig Sound (diseño de música y sonido).

UNIVERSAL TV es la casa de las series del ganador de los premios Emmy, Dick Wolf, creador de las trilogías Chicago y de la aclamada serie La Ley y el Orden, que en Latinoamérica ocupa el segundo lugar en el demográfico 18-49 Med+Alto, y que acaba de igualar, con la vigésima entrega, el récord de la serie guionada no animada con mayor número de temporadas.

Por ello, para celebrar la nueva imagen de UNIVERSAL TV, a partir de octubre el canal ha preparado una programación especial con nuevas series, temporadas de estreno, y éxitos de taquilla, entre los que destacan:

NUEVAS TEMPORADAS

TRILOGÍA CHICAGO – LUNES 22 DE OCT A PARTIR DE LAS 21:00 MEX/ARG/CHI Y JUEVES 25 DE OCT A PARTIR DE LAS 20:00 PARA COLOMBIA

- CHICAGO MED – 4° TEMPORADA LUNES, 22 de Octubre-21:00 MX, ARG, CHI JUEVES, 25 de Octubre-20:00 COL - CHICAGO FIRE – 7° TEMPORADA LUNES, 22 de Octubre-22:00 MX, ARG, CHI JUEVES, 25 de Octubre-21:00 COL - CHICAGO P.D. – 6° TEMPORADA LUNES, 22 de Octubre-23:00 MX, ARG, CHI JUEVES, 25 de Octubre-22:00 COL

LA LEY Y EL ORDEN: UVE – 20° TEMPORADA MARTES 23 DE OCT - 21:00 MX, ARG, CHI/20:00 COL DOBLE EPISODIO DE ESTRENO La exitosa historia que relata el día a día de la Unidad de Víctimas Especiales de la policía de Nueva York y sigue las aventuras de los detectives en su intento por resolver los casos más complejos de la ciudad, llega a su gran vigésima edición, igualando el récord de la serie guionada no animada con mayor cantidad de temporadas. Esta entrega promete sorprender a la audiencia con inesperados giros y estrellas invitadas que superarán todas las expectativas.

CHICAGO CROSSOVER – EPISODIO ESPECIAL LUNES 29 DE OCT MEX/ARG/CHI – JUEVES 1° DE NOV COL El personal del Destacamento 51 responde a un sospechoso incendio, con víctimas fatales. Los médicos de Chicago Med se apresuran a salvar las vidas de las víctimas, mientras los detectives del Departamento de la Policía de Chicago investigan a una misteriosa persona que estaba presente en la escena de lo que pareciera ser un incendio provocado.

NUEVAS SERIES

FBI – MARTES 6 DE NOV – 21:OO COL/22:00 MEX, ARG Y CHI Del ganador de los Emmy, Dick Wolf, y el equipo detrás de la franquicia ¨La Ley y el Orden¨, llega ¨FBI¨, un drama sobre el funcionamiento interno de la oficina de Nueva York del Buró Federal de Investigaciones, en el que una unidad selecta aplica todo su talento, su experiencia y sus conocimientos técnicos para mantener a salvo a la ciudad y al resto del país.

THE ROOKIE – MIÉRCOLES 14 DE NOV – 20:00 COL/21:00 ARG-CHI/22:00 MEX En una edad en la que la mayoría está en el momento culminante de su carrera, Nolan (Nathan Fillion) deja de lado su cómoda vida en el campo y se muda a Los Ángeles para hacer realidad su sueño de ser policía.

PELÍCULAS DE ESTRENO

¡SALVE, CÉSAR! – SÁBADO 13 DE OCT – 21:OO HS Una comedia estelarizada por los grandes actores George Clooney, Josh Brolin y Channing Tatum, ambientada en los últimos años de la edad de oro de Hollywood, que narra el día a día de un arreglista de estudio quien tiene bastantes problemas que “arreglar” en su propia vida.

MINIONS – SÁBADO 17 DE NOV – 21:00 HS Como simples organismos de células de color amarrillo, los divertidos Minions han evolucionado a través de los años estando al servicio de los más despreciables villanos, pero, repentinamente, se encuentran ahora sin nadie a quien servir, y eso los llevará a sufrir una gran depresión.

EL CAZADOR Y LA REINA DEL HIELO – SÁBADO 1° DE DIC – 21:OO HS La malvada reina Ravenna (Charlize Theron) traiciona a su hermana Freya congelando su corazón y desatando en ella un poder helado que jamás supo que tenía, iniciando una intensa guerra entre ambas. Eric el Cazador (Chris Hemsworth) y su compañera Sara (Emily Blunt) lucharán por ayudar a Freya a derrotar a su hermana, para que la maldad de Ravenna no destruya al mundo.

Para más detalles de toda la oferta programática de UNIVERSAL TV, visita www.universal.tv y súmate a la conversación a través de nuestras redes sociales:

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Acerca de NBCUniversal International Networks NBCUniversal International Networks es una de las redes de entretenimiento más importantes del mundo, brindando contenidos y marcas de alto impacto a 165 territorios en Europa, Oriente Medio, África, América Latina y Asia Pacífico. El portafolio incluye UNIVERSAL TV, SYFY, E! Entertainment Television, 13th STREET, DIVA, Studio Universal, Telemundo, Bravo, DreamWorks y Golf Channel. Estas marcas ofrecen grandes experiencias de entretenimiento a audiencias en todo el mundo; el portafolio también incluye Movies 24 en el Reino Unido y The Style Newtork en Australia. Adicionalmente, NBCUniversal News Group, uno de los portafolios más influyentes y respetados de noticias al-aire y digitales en el mundo, opera internacionalmente CNBC y NBC News.

NBCUniversal International Networks es una división de NBCUniversal, una de las principales compañías globales de medios y entretenimiento en el desarrollo, producción y mercadeo de entretenimiento, noticias e información para una audiencia global. NBCUniversal posee y opera un valioso portafolio de canales de televisión, noticias y entretenimiento, así como una importante compañía de cine, significativas operaciones de producción de televisión, un grupo líder de estaciones de televisión y los renombrados parques temáticos. NBCUniversal es propiedad de Comcast Corporation.

Acerca de Red Bee Red Bee es una premiada agencia, líder mundial en la creación y promoción de marcas de medios, reconocida por crear identidades de marca multi-pantalla y campañas de promoción multiplataforma para marcas y emisoras. Red Bee ha creado identidades para varias marcas líderes de medios de todo el mundo, incluyendo: NBCUniversal, BBC, DreamWorks, Discovery Networks, France Télévisions, RTÉ y muchas más.

Para obtener más información acerca de Red Bee visite www.redbeecreative.com

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duransilva · 7 years ago

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Newsletter marzo 2018

¿Qué empresas tendrán que contar con un Delegado de Protección?

A partir del próximo 25 de mayo de 2018 entra en vigor el nuevo Reglamento Europeo General de Protección de Datos, relativo a la protección de las personas físicas en lo que respecta al tratamiento de datos personales y a la libre circulación de estos datos, una norma que será de aplicación obligatoria a partir de esa fecha y que impone a las empresas numerosos deberes en relación a la privacidad. Una de las exigencias que introduce es la designación obligatoria de un Delegado de Protección de Datos o Data Protection Officer (DPO, por sus siglas en inglés) para velar o supervisar que se realiza el cumplimiento de la normativa de LOPD adecuadamente, en el caso de autoridades y organismos públicos, entidades que realicen una observación habitual y sistemática de las personas a gran escala, y entidades que tengan entre sus actividades principales el tratamiento, también a gran escala, de datos sensibles.

Una de las obligaciones que está causando mayor polémica es la figura del Delegado de Protección de Datos o Data Protection Officer (DPO). En primer lugar, se debe señalar que no siempre es necesaria la figura de un delegado de protección de datos en la empresa, no obstante, aunque no sea obligatoria puede ser aconsejable tener a un experto en la materia que supervise nuestro tratamiento de la información de carácter personal, nos asesore y oriente en las medidas a corregir para cumplir con la legislación vigente. Así que el primer paso que hay que dar para la adaptación al nuevo es ver si la empresa u organización está obligada a designar a un DPO o si lo asume voluntariamente. En caso de no ser necesario designar a un DPO, deberá identificar a la/s persona/s responsables de coordinar la adaptación al nuevo RGPD.

Atención. El Data Protection Officer (DPO) constituye así uno de los elementos clave de la adaptación al RGPD y un garante del cumplimiento de la normativa de protección de datos en las organizaciones.

¿Cuándo es obligatoria la designación de un DPO? El artículo 37 del RGPD fija la obligatoriedad de su designación en estos casos:

Cuando el tratamiento de los datos sea realizado por un organismo público.

Cuando las actividades principales consistan en operaciones de tratamiento que requieran una observación habitual y sistemática de interesados a gran escala.

Si las actividades principales del responsable implican el tratamiento a gran escala de datos especiales (artículo 9 del RGPD) o personales referidos a condenas o delitos.

¿Qué novedad se establece en el Proyecto de Ley Orgánica de Protección de Datos? Hay que tener en cuenta que actualmente se está elaborando una nueva LOPD que derogará la actual. En este caso, el Proyecto de Ley Orgánica de Protección de Datos, en su artículo 34, enumera una serie de entidades en las que será obligatoria la designación de un DPO. Sin embargo, debemos tener presente que se desconoce la fecha de publicación de la nueva Ley y por tanto, su contenido no es vigente todavía y que como Proyecto aún puede sufrir algunas alteraciones. No obstante, lo que señala el Proyecto es que la figura del DPO será obligatoria para algunas empresas, entidades y organizaciones. En concreto:

Colegios profesionales

Centros docentes, que ofrezcan enseñanzas regladas y las Universidades públicas y privadas.

Prestadores de servicios de comunicaciones electrónicas, incluyendo las compañías telefónicas y los proveedores de acceso a Internet, siempre y cuando traten a gran escala perfiles.

Prestadores de servicios de la sociedad de la información, cuando elaboren a gran escala perfiles de los usuarios del servicio.

Entidades de crédito (bancos, las cajas de ahorros, las cooperativas de crédito y el Instituto de Crédito Oficial).

Empresas de fomento de la financiación empresarial.

Entidades aseguradoras.

Empresas de servicios de inversión que ofrezcan servicios de inversión bursátiles y de fondos de ahorro.

Distribuidores y comercializadores de electricidad.

Organizaciones que evalúan la solvencia patrimonial y crédito.

Se incluyen los responsables de los ficheros regulados por la Ley de prevención del blanqueo de capitales y de la financiación del terrorismo.

Empresas de publicidad y prospección comercial, incluyendo empresas que elaboren perfiles del consumidor.

Centros sanitarios.

Emisores de informes comerciales.

Operadores de juego electrónico.

Empresas de seguridad privada, actividades reguladas por el Título II de la Ley 5/2014, de 4 de abril, de Seguridad Privada, así como también los despachos de detectives privados.

Las empresas pueden decidir, aunque no se incluyan en los supuestos anteriores, contar con DPO de datos interno o externo. La figura del Delegado de Protección de Datos (DPO) El DPO podrá estar en plantilla o ser un consultor externo a la organización. Independientemente de la opción escogida, esa persona tendrá que actuar con total independencia en sus funciones, para garantizar que se cumpla la normativa. El DPO deberá contar con conocimientos técnicos y jurídicos, y obviamente en protección de datos y actuará de forma independiente.

Un grupo empresarial podrá nombrar un único delegado de protección de datos.

El delegado de protección de datos será designado atendiendo a sus cualidades profesionales y, en particular, a sus conocimientos especializados del Derecho y la práctica en materia de protección de datos.

El DPO podrá formar parte de la plantilla del responsable o desempeñar sus funciones en el marco de un contrato de servicios.

El responsable o encargado de tratamiento publicaran los datos de contacto del DPO y los comunicaran a la Autoridad de Control (AEPD).

El responsable garantizará que el DPO no reciba ninguna instrucción en lo que respecta al desempeño de sus funciones. No será destituido ni sancionado y rendirá cuentas directamente al más alto nivel jerárquico.

El delegado podrá desempeñar otras funciones y cometidos. El responsable garantizará que dichas funciones no den lugar a conflicto de intereses.

Sus funciones principales serán:

Informar y asesorar al responsable y a los empleados que se ocupen del tratamiento de las obligaciones que les incumben.

Supervisar el cumplimiento de lo dispuesto en el RGPD y otras disposiciones de protección de datos.

Ofrecer el asesoramiento que se le solicite acerca de la evaluación de impacto relativa a la protección de datos.

Cooperar y actuar como punto de contacto con la autoridad de control.

Certificación como DPO

La Agencia Española de Protección de Datos (AEPD), en colaboración con la Entidad Nacional de Acreditación (ENAC), ha presentado un Esquema de certificación para el ejercicio profesional de Delegado de Protección de Datos. La AEPD se convierte así en la primera Autoridad de control europea en desarrollar un esquema de certificación para el ejercicio de Delegados de Protección de Datos (DPD).

El objetivo es ofrecer seguridad y fiabilidad tanto a los profesionales de la privacidad como a las empresas y entidades que van a incorporar la figura del DPO a sus organizaciones ofreciendo un mecanismo que permite certificar que los DPO reúnen la cualificación profesional y los conocimientos requeridos.

No obstante, hay que destacar que esta certificación no será obligatoria, si bien este sistema de certificación ofrece una seguridad y fiabilidad para las empresas en cuanto a que todos aquellos que superen este esquema de certificación contarán con los conocimientos y aptitudes necesarias para poder desempeñar su labor como DPO.

Sin embargo, debido a que se trata de un esquema de reciente creación a fecha de hoy aún no hay entidades acreditadas para esta actividad de certificación, únicamente, una primera autorización, que de momento es provisional, emitida por la Agencia Española de Protección de Datos.

Para más información:

http://www.agpd.es/portalwebAGPD/temas/certificacion/index-ides-idphp.php

Los sueldos de los consejeros deben estar sujetos al control de los Socios

El Tribunal Supremo, en una reciente sentencia, se ha pronunciado sobre la polémica cuestión de la retribución de los administradores y su control por parte de los socios, dictaminando que la retribución de los consejeros ejecutivos debe figurar en los estatutos de la sociedad y controlarse por la junta general.

Como ya sabrá, la cuestión de cómo se debe decidir y formalizar la retribución de los consejeros delegados o ejecutivos de las sociedades no cotizadas ha sido objeto de diversas interpretaciones, tras la reforma la Ley de Sociedades de Capital efectuada en 2014. Pues bien, en una reciente sentencia de 26 de febrero de 2018, el Tribunal Supremo ha puesto luz sobre cuál debe ser la interpretación de los artículos de la Ley de Sociedades de Capital referidos a la remuneración de los consejeros ejecutivos en las sociedades no cotizadas. La sentencia se dicta en relación con una sociedad de responsabilidad limitada y, además, varias de sus consideraciones están específicamente referidas a las sociedades no cotizadas, si bien no excluye de forma clara e indubitada a las cotizadas (que, sin embargo, tienen un régimen específico a través de la política de retribuciones). La cuestión que resuelve en este caso el Tribunal Supremo es si la remuneración de los consejeros para las funciones ejecutivas queda dentro de la reserva estatutaria contemplada para los administradores por sus funciones como tales, así como la forma en que debe aprobarse la remuneración que, en su caso, perciban los administradores para sus funciones ejecutivas. En este sentido, estima que, aunque será el consejo de administración el que fije la retribución, ésta debía sujetarse, en cualquier caso, a los límites que los socios hubieren establecido en los estatutos y en la propia junta de socios. Esta sentencia, que es contraria a la actual postura de la Dirección General de los Registros y del Notariado (DGRN) y de la doctrina mayoritaria (que defendía que correspondía exclusivamente al consejo de administración -sin sujetarse a los límites fijados en los estatutos y en la junta los socios- el establecimiento de las retribuciones de administradores y consejeros), señala que el concepto de retribución de los administradores “en su condición de tales” incluye tanto la retribución de las funciones deliberativas como las ejecutivas y, por tanto, el régimen de aprobación de las retribuciones de los consejeros que desempeñan funciones ejecutivas no se limita al régimen del artículo 249 de la Ley de Sociedades de Capital, esto es, a la exigencia de un contrato aprobado por una mayoría de dos tercios por el propio consejo, sino que, además, debe someterse al régimen del artículo 217 y en consecuencia:

Los estatutos deben contener el sistema de remuneración de las funciones ejecutivas (aunque no se refiere a su cuantía); y

El importe que se abone por el desempeño de funciones ejecutivas debe estar incluido dentro del importe máximo anual establecido por la junta.

Por tanto, y como dice el mismo Tribunal, el sistema de remuneración de los administradores está estructurado en tres niveles: Estatutario, Junta General y Órgano de Administración/Consejo. Por lo tanto, para que un consejero delegado/con funciones ejecutivas pueda recibir remuneración es necesario que: i) los Estatutos permitan la remuneración del cargo, ii) la Junta General apruebe el máximo de la remuneración y, en su caso, la política detallada de remuneraciones, y iii) que el Consejo apruebe la delegación de funciones ejecutivas y su remuneración, respetando los límites estatutarios y los fijados por la Junta General.

Cataluña. Ayudas y Subvenciones

Cataluña. Ayudas y subvenciones para empresas y Pymes

Para las empresas y PYMES relacionamos a continuación una lista de ayudas, subvenciones y financiación en Cataluña que pueden resultar de interés para el impulso de nuevas ideas y la promoción de nuevos proyectos empresariales.

1.- Ayudas de minimis para el fomento del genotipado de terneras para la producción de leche en control oficial de rendimiento lechero

Boletin Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7566 Fecha de publicación: 26/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://dogc.gencat.cat/es/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/index.html? action=fitxa&documentID=810428&language=ca_ES&newLang=es_ES

2.- Ayudas directas a la agricultura y la ganadería y otros regímenes de ayuda para la campaña 2018

Boletín Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7566 Fecha de publicación: 26/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://dogc.gencat.cat/es/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/index.html? action=fitxa&documentID=810360&language=ca_ES&newLang=es_ES

3.- Subvenciones, en régimen de concurrencia competitiva, para la organización de ferias y salones del libro en catalán u occitano en Cataluña

Boletin Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7563 Fecha de publicación: 21/02/20018 Plazo: 26/04/2018 Organismo oficial: Instituto Catalán de las Empresas Culturales http://dogc.gencat.cat/ca/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/?action=fitxa&documentId=810005&language=ca_ES

4.- Subvenciones, en régimen de concurrencia competitiva, a las empresas editoriales de música

Boletin Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7563 Fecha de publicación: 21/02/2018 Plazo: 15/03/2018 Organismo oficial: Instituto Catalán de las Empresas Culturales http://dogc.gencat.cat/es/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/index.html?action=fitxa&documentID=809968&language=ca_ES&newLang=es_ES

5.- Ayudas destinadas a las inversiones para la mejora de la producción o comercialización de productos vitivinícolas para los años 2019 a 2023

Boletín Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7566 Fecha de publicación: 26/02/2018 Plazo: 16/04/2018 Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://dogc.gencat.cat/es/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/index.html?action=fitxa&documentID=810449&language=ca_ES&newLang=es_ES

6.- Ayudas de la medida de promoción de productos vinícolas en los mercados de terceros países, correspondiente a la campaña 2018-2019

Boletín Oficial de la Generalitat de Catalunya Núm. de boletín:7557 Fecha de publicación: 13/02/2018 Plazo: 28/12/2018 Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente

http://dogc.gencat.cat/es/pdogc_canals_interns/pdogc_resultats_fitxa/index.html?action=fitxa&documentID=809231&language=ca_ES&newLang=es_ES

Ayudas y Subvenciones

Ayudas y subvenciones para empresas y pymes

Para las empresas y PYMES relacionamos a continuación una lista de ayudas, subvenciones y financiación a nivel estatal que pueden resultar de interés para el impulso de nuevas ideas y la promoción de nuevos proyectos empresariales.

1.- Ayudas de minimis para el fomento del genotipado de terneras para la producción de leche en control oficial de rendimiento lechero

Boletin Oficial del Estado Núm. de boletín:50 Fecha de publicación: 26/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://www.boe.es/boe/dias/2018/02/26/pdfs/BOE-A-2018-2673.pdf

2.- Ayudas destinadas a las inversiones para la mejora de la producción o comercialización de productos vitivinícolas para los años 2019 a 2023

Boletín Oficial del Estado Núm. de boletín:50 Fecha de publicación: 26/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://www.boe.es/boe/dias/2018/02/26/pdfs/BOE-A-2018-2674.pdf

3.- Ayudas directas a la agricultura y la ganadería y otros regímenes de ayuda para la campaña 2018

4.- Subvenciones a asociaciones empresariales de Cataluña para la realización de estudios en materia de huella de carbono de productos o servicios.

5.- Ayudas para el tratamiento de la vegetación en urbanizaciones y núcleos de población afectados por la Ley 5/2003, de 22 de abril

Boletín Oficial del Estado Núm. de boletín:52 Fecha de publicación: 28/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://www.boe.es/boe/dias/2018/02/28/pdfs/BOE-A-2018-2826.pdf

6.- Pago específico al cultivo del algodón para la campaña 2018/2019

Boletín Oficial del Estado Núm. de boletín:40 Fecha de publicación: 14/02/2018 Plazo: sin determinar Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente http://www.boe.es/boe/dias/2018/02/14/pdfs/BOE-A-2018-2020.pdf

7.- Ayudas, en régimen de concurrencia competitva, para la realización de proyectos del programa emplea verde, cofinanciado por el fondo social europeo en 2018

Boletín Oficial del Estado Núm. de boletín:33 Fecha de publicación: 06/02/2018 Plazo: 30/04/2018 Organismo oficial: Ministerio de Agricultura y Pesca, Alimentación y Medio Ambiente

http://www.boe.es/boe/dias/2018/02/06/pdfs/BOE-B-2018-7181.pdf

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teleindiscreta · 7 years ago

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UCRO: La «Gestapo» de los Mossos

Fuente original: UCRO: La «Gestapo» de los Mossos Puedes ver más visitando Teleindiscreta - Las mejores noticias de actualidad, famosos, salud, belleza, cocina, motor, música y mucho más.

La guerra sucia no es un fenómeno extraño en Cataluña y, según las investigaciones de la Policía Nacional, tampoco es lejano, ya que los papeles que varias unidades de los Mossos d’Esquadra trataron de quemar el pasado mes de octubre en una incineradora, en vísperas de la aplicación del artículo 155 de la Constitución, contienen datos de la desaparecida Unidad Central de Respuesta Operativa (UCRO) de la policía autonómica, según pudo confirmar este periódico. La UCRO ha llegado a ser conocida como la «Gestapo catalana» por su presunto control de las actividades de partidos, sindicatos, empresarios o cualquier otro grupo contrario al separatismo. Ayer la UCRO saltó al primer plano después de que la Policía concluyera que entre sus trabajos pudo haber realizado espionaje de dirigentes del PP catalán, extremo no confirmado.

La desaparición (o cambio de nombre) de la UCRO –que no figuraba en ningún organigrama policial– es un tema llevado con tanto secreto como su creación. Era tan desconocida como temida muy pocas personas sabían dónde tenía su sede, el número de personas que la integraban y las actividades que realizaban.

La Brigada de Información de Cataluña (BIC) de la Policía Nacional elabora, desde el pasado 26 de octubre, un informe sobre los papeles que se incautaron y que los Mossos querían reducir a cenizas. El mutismo en esta Brigada es total por el carácter secreto de las investigaciones.

Las fuentes consultadas han señalado que la UCRO se dedicaba, entre otras cosas, a controlar a personas pertenecientes a partidos y organizaciones no nacionalistas y a realizar los correspondientes informes. Lo cierto, es que cuando aparecieron las primeras noticias sobre su existencia, «alguien que tenía el poder para tomar esta iniciativa» decidió su desaparición o bien su camuflaje. Sin embargo, una cosa era hacer desaparecer la unidad (o darle otra denominación) y otra muy distinta destruir todo el material que habían acumulado a lo largo de años de investigaciones.

Hasta que la BIC no entregue su informe en la Audiencia Nacional no se podrían confirmar o matizar estas sospechas. «Lo que está claro es que iban a destruir material muy sensible para los Mossos en vísperas de su intervención», tal y como adelantó LA RAZÓN en su edición del pasado 27 de octubre. «Si no tenían nada que ocultar, a qué tantas prisas», se preguntan las referidas fuentes.

Fuentes de la investigación informaron a Efe de que la UCRO pudo haber realizado labores de espionaje sobre dos dirigentes del PP: el presidente del PP catalán, Xavier García-Albiol, y el delegado del Gobierno en Cataluña, Enric Millo. Y que para llevar a cabo estas tareas los Mossos d’Esquadra usaron una doble identidad. Fuentes del Ministerio del Interior aseguraron que no había constancia de ello.

Escandalizado ante este presunto espionaje, García Albiol se apresuró a salir ante los medios para acusar al antiguo gobierno de Puigdemont de haber usado a los Mossos como a «la Gestapo». «Esto de espiar a los partidos políticos rivales y a quienes nos molestan con dinero público lo veíamos en la Gestapo (la policía secreta de la Alemania nazi), en los regímenes totalitarios y en las dictaduras, pero no en la práctica normal de las democracias», deploró el presidente del PP catalán, que anunció que está meditando interponer una denuncia contra el ex presidente de la Generalitat a falta de obtener una confirmación definitiva por parte de los investigadores que, al cierre de esta edición, no había llegado a producirse.

El candidato del PP para el 21-D confiaba en que no sea verdad que los Mossos le espiaron a él y al delegado del Gobierno en Cataluña, el popular Enric Millo: «Yo espero que no sea cierto. No me consta que lo sea». El líder del PPC reconoció a preguntas de los periodistas que el Gobierno no le había confirmado que esa información fuese cierta. En cualquier caso dijo que del independentismo espera cualquier cosa, ya que el candidato de JuntsxCat y ex presidente de la Generalitat, Carles Puigdemont, «ha sido capaz de desviar dinero de servicios sociales para el referéndum».

Entre la documentación que los Mossos d’Esquadra pretendían calcinar en la incineradora, la Policía Nacional también halló archivos relacionados con la extinta agencia de detectives Método 3, que elaboró centenares de informes sobre los principales personajes de la vida política, económica y social de Cataluña a petición de sus clientes.

Fuente: La Razón

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#España #Noticias

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cartelbuenaventura · 7 years ago

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Estructura del Cártel

La vertiginosa expansión del Cártel Buenaventura se debe a su firma de contratos con otras entidades del mundo empresarial y académico que se benefician de la neutralidad política del Puerto Buenaventura para llevar a cabo sus negocios, de los recursos naturales de Roanapur y de su actividad paranormal: un verdadero filón para los investigadores.

El punto en común de todas las organizaciones que pertenecen al Cártel Buenaventura es su posicionamiento neutral en la guerra y la fijación de sus objetivos en la ganancia económica.

Su jerarquía es como sigue: en la cima figura la Princesa mercante Buenaventura, que gobierna la totalidad del Cártel; luego, el barón Mikkey Fontana de Oro, que dirige el Puerto Buenaventura y se encarga de los asuntos cotidianos; en tercer lugar están los jefes de cada sector del Cártel Buenaventura y finalmente, los empleados.

Los grupos que se nombran a continuación constituyen algunas de las diversas secciones del Cártel:

Agencia MARAVILLAS

La agencia de detectives MARAVILLAS, dirigida por la señorita Biscuit, se ha vuelto el órgano oficial al cargo de las investigaciones criminales en el Puerto Buenaventura. MARAVILLAS está integrada por agentes que usan magia de toda índole en beneficio de su labor detectivesca, capturando a los villanos gracias a una combinación de hechicería, tecnología y olfato policial.

Fuera del Puerto Buenaventura y de Roanapur, la agencia MARAVILLAS actúa como un grupo de cazarrecompensas al servicio del Cártel Buenaventura, atrapando a objetivos peligrosos por encargo siempre y cuando la recompensa por sus pellejos merezca la pena.

Bunny Boom

Lo que empezó siendo una juguetería artesanal goblin se ha convertido en un auténtico coloso industrial. Bunny Boom es conocida por sus juguetes, sus peluches y sus accesorios eróticos, pero tras sus campañas publicitarias existe un intensivo trabajo y sus productos precisan de una gran pericia con la robótica. Por esa razón, la mayoría de los artilugios tecnológicos del Cártel Buenaventura, ya sean armas, gádgets o autómatas, son fabricados por ellos.

Miss Brioche fue quien le dio el pistoletazo de salida a Bunny Boom y es su actual presidenta, mas quien se encarga de las gestiones diarias es Kokoa, su secretaria y mano derecha.

Corporación Karma

La Corporación Karma, además de ser una de las compañías farmacéuticas más exitosas de la historia de Kezan, realiza investigación en ciencias experimentales como la xenobiología. Esta empresa, entregada a la mejora de la calidad de vida de los clientes del Cártel Buenaventura a través de diversas técnicas, no escatima en acciones reprobables a fin de llevar a cabo sus proyectos paramédicos, como la caza furtiva o la experimentación con seres vivos.

Los gobierna su Junta directiva, un cúmulo de viejos avaros regidos por el interés, entre los que destaca su presidenta, la joven y atractiva señorita Rottingam.

El Dragón Dorado

El Dragón Dorado es una mafia pandaren que se dedica al contrabando y al tráfico de mercancías de toda índole. Entre otros negocios, obtienen antigüedades para el Museo universitario de la UM. Otra de sus tapaderas, el Club Nirvana, se ha convertido en el local más concurrido del Puerto Buenaventura, actuando como club por el día y como prostíbulo de lujo por la noche. También limpian los desaguisados y “silencian” a los enemigos del Cártel.

El Dragón Dorado está encabezado por Gong Lu, el Dragón de Sangre, con su propia jerarquía interna dispuesta de forma anular, a imitación de la estructura ósea de un dragón nimbo.

Los Lobos de Hierro

Después de haber sangrado y muerto por la Horda, los Lobos de Hierro, una unidad que intervino en la campaña de Pandaria y en la Guerra de las Espinas, se han vuelto mercenarios. Su comandante, Mikkey Fontana de Oro, que ya conocía a muchos de ellos (ex integrantes del Batallón Tótem de Lobo) por haber combatido a su lado, los ha contratado y los ha convertido en el ejército oficial y en la fuerza de seguridad de élite del Cártel Buenaventura.

Los Lobos de Hierro son camaradas y veteranos de guerra que utilizan implantes mecánicos, vehículos motorizados, trajes de vapor y armas de fuego para destruir a sus enemigos.

Universidad de Mecatonik

Originalmente los intelectuales de la Universidad de Mecatonik de Kezan investigaban textos antiguos sobre horrores mitológicos, montando expediciones a rincones remotos del globo en las que fallecían más de la mitad de los estudiantes. Las cosas no han cambiado significativamente, aunque ahora el personal docente de la universidad se ha robustecido gracias a la incorporación de múltiples eruditos decepcionados con el rumbo de la Horda.

El doctor Faustián es el actual rector de la UM y el decano de su facultad de historia. Hay más facultades en la Universidad de Mecatonik, muchas de las cuales están en proceso de creación.

Flota naval

El Cornudo Infame es una nave dirigida por el capitán Ruhktemok, donde la tecnología de vapor se reviste de motivos tribales. Su palo mayor posee forma de águila y en su proa se han instalado dos cuernos para embestir al enemigo, lo que le otorga gran capacidad ofensiva.

La Burla de Hierro es la nave de la capitana Marcas, una galera de tamaño pequeño, con gran velocidad y capacidad de maniobra. Cuenta con dos espolones en los flancos que la habilitan para el asalto lateral. Ataca a barcos piratas peligrosos para el Cártel Buenaventura.

Fuerza aérea

Bunny Boom proporciona al Cártel un nuevo modelo de dirigible para surcar los cielos de Azeroth.

#estructura

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valdemirt · 5 years ago

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Bungou Stray Dogs: El origen de la Agencia de Detectives

SECCIÓN II: EL ORIGEN DE LA AGENCIA DE DETECTIVES. LA HISTORIA NO CONTADA.

Cuarta parte

[Anterior]

Lo que sucedía frente a los ojos de Fukuzawa no podría tratarse más que de otra pesadilla de las tantas que había tenido durante su vida. El joven que se había presentado como Edogawa Ranpo estaba comiendo zenzai[1] a sabiendas de que Fukuzawa iba a pagarlo todo. No conforme con un plato o dos, ¡pidió varios de lo mismo!

Estaban en una casa de té de estilo japonés situada muy cerca del edificio donde se había producido el asesinato. Cada tanto, algunos clientes los miraban con curiosidad, y desde que entraron, Fukuzawa tuvo que resistirse, varias veces, a la necesidad de soltar alguna explicación pública; «este joven me siguió por alguna razón, no es algún tipo de escort[2]» debería ser suficiente, mas no lo hizo, tan sólo se aclaró la garganta e ignoró los ojos que no dejaban de posarse en ambos.

Ranpo recién se terminaba su octavo tazón de zenzai, ahora iba por el noveno. Fukuzawa comenzó a sentir una ligera ansiedad. No era que le preocupara el dinero que había en su billetera, tenía de sobra para que el chico siguiera comiendo, el problema era que...

—Oi —habló Fukuzawa, incapaz de soportar más—, ¿por qué no te comes el mochi[3]?

En todos los tazones que había comido Ranpo, había dejado el mochi blanco intacto.

—Porque no es dulce —respondió, encogiéndose de hombros.

«¿Qué?» Si sólo quería algo con azúcar, ¿no sería mejor pedir youkan[4], manju[5] o kinton[6]? ¿Acaso no escuchaba los lamentos de soledad del mochi que dejaba sin comer?

Fukuzawa se contuvo de soltarle algún sermón. No había nada tan inútil como interferir con las preferencias culinarias de otra persona. A pesar de que se sentía horrorizado con solo mirar la escena, el chico no estaba cometiendo ningún crimen al dejar la comida, al menos no se ponía a jugar con ésta, destripando el manju para sólo comer el relleno como otros chicos de su edad. Eso sí que lo sacaría de sus casillas. Por otro lado, si se pusiera a regañarlo por lo que hacía con la comida, sería tildado de anciano al instante.

Después de lo ocurrido en la escena del crimen, momentos atrás, Fukuzawa tuvo que explicar la situación al cuerpo policiaco que llegó al edificio. No obstante, detallar los hechos fue todo un problema ya que Ranpo no estaba interesado en hablar con nadie más y sólo llegaba a pronunciar una que otra oración vaga sobre lo que estaba haciendo allí. Si hubiera dado un paso en falso, habrían estado involucrados en una situación complicada, pero estuvieron libres en poco tiempo. Para buena suerte, la policía de la ciudad conocía bien de la reputación de Fukuzawa, gracias a lo cual es proceso se agilizó; nadie dudaba de la fiabilidad de la que gozaban sus palabras.

Luego de que la policía revisara la escena, en el bolsillo interior del abrigo que llevaba el secretario, encontraron el aparato había usado para dejar las huellas dactilares del asesino en la ropa de la presidenta. Cuando un equipo de investigación adicional investigó su casa, pudieron encontrar el equipo y los moldes utilizados para replicar las huellas dactilares. Todas las evidencias apoyaban la deducción que había hecho Ranpo. Por lo tanto, se podría decir que ese muchacho era la mente maestra que se había encargado de despejar las dudas que tenía Fukuzawa sobre su cliente; también se podría decir que Fukuzawa tenía una deuda con él por todo lo sucedido.

Una vez más, Fukuzawa no pudo entender cómo es que las cosas se desarrollaron en la manera en que lo hicieron.

En un inicio, él pensó, desde una perspectiva subjetiva, que lo que el joven quería causar era un alboroto en la escena del crimen, pero visto de un modo objetivo, en realidad, estaba llevando a cabo un gran trabajo de deducción. Es más, su habilidad deductiva rozaba lo increíble, lo que le producía cierto asombro: con solo una mirada a la escena y a las personas involucradas, pudo encontrar al verdadero asesino. Sin embargo, a Fukuzawa le resultó difícil inferir todo lo que Ranpo había logrado con sólo una mirada, o tal vez sería más correcto decir que no sabía lo que había sucedido con exactitud, pese a haber estado presente durante el proceso.

—Dime una cosa, niño.

—¿Mqwue pashwa? —Ranpo levantó la mirada y respondió con la boca aún llena de frijoles rojos.

Una vez más, Fukuzawa resistió el impulso de regañarlo por sus modales y se limitó a beber un poco de té.

Aunque, para Fukuzawa, no acompañar los dulces tradicionales con algo de té debería ser considerado un crimen nacional, no se resistió a preguntarle sobre eso al chico, recibiendo como respuesta un «porque eso arruinaría el sabor dulce». Sin duda alguna, todo lo que ese joven decía superaba los límites de su comprensión. En fin, interferir con las preferencias de otras personas iba en contra de sus principios, por lo que cerró la conversación con un «ya veo». Entonces, continuó la plática con algo que tenía en mente desde hacía buen rato, aunque existía la posibilidad de que la respuesta de Ranpo no le satisficiera.

—¿En qué momento te diste cuenta de que el secretario era el asesino?

—Desde el principio —respondió Ranpo mientras usaba sus palillos para recoger, con algo de torpeza, frijoles rojos—. Ese sujeto, él estaba usando un abrigo largo, ¿verdad? Nadie llevaría algo así para organizar documentos. Las mangas se interpondrán en el camino y eso sería poco práctico.

Fukuzawa asintió.

—¿Es frecuente para ti hacer cosas como esa?

—Pues, sí, más o menos —contestó sin dejar de comer, pero ya sin tener la boca llena por completo—. Me ha ocurrido en oficinas, cerca de carreteras... Al principio, interferí porque siempre se llega a armar un alboroto, pero la mayoría de las veces me trataban como una molestia o algo desagradable, por lo que, con el tiempo, se convirtió en un problema. Ah, lo odio, lo odio. El mundo de los adultos es muy raro.

Ranpo sacudió la cabeza con una mueca de disgusto.

—¿Odias el mundo adulto?

—¡Sí, mucho! Es incomprensible.

Fukuzawa sintió que había algo fuera de lugar mientras miraba la expresión de genuino disgusto que se volvía a deformar las facciones del muchacho. Es decir, era raro que el chico pensara aquello, la mayor parte de los jóvenes de su edad estaban, de cierta forma, fascinados con el mundo adulto y querían llegar a ser parte de él tan pronto como fuera posible. Es más, estuvo a punto de decirle que también había cosas buenas en el mundo, pero se tragó esas palabras. No tenía derecho a hablar así.

«Fukuzawa, ¿nos estás traicionando?»

«¿Cuando juramos buscar la paz del país no fue más que un juego para ti, Fukuzawa?»

¿Estuvo a punto de decirle cosas agradables al chico sin pensar, sólo por el rumbo de la conversación?

La espada que ya no cargaba, se sentía pesada en su cintura. Desde ese día, Fukuzawa había renunciado a la espada. No tenía intención de inventar alguna excusa para usarla en el nombre de justicia.

De repente, se dio cuenta de que Ranpo no dejaba de mirarle con atención. Los ojos claros y profundos del joven parecían rebuscar en su cerebro. Fukuzawa sentía como si ese chico estuviera viendo los recuerdos que había ocultado en lo más profundo de su consciencia como si de una película se tratase; por tal motivo, desvió la mirada.

—Niño, antes mencionaste una entrevista de trabajo... ¿Qué tal vas en la escuela?

—Eso es lo que intenté decir antes cuando mencioné que deberían saberlo con sólo mirarme —inquirió, como si fuera molesto hablar de ello—. Hace año y medio fui expulsado de la academia de policía, allí había un dormitorio en el que podía quedarme mientras estudiaba.

—¿Expulsado?

—Sí, todo porque las reglas eran molestas: no salir del dormitorio después del toque de queda, abstenerse de consumir dulces entre comidas, había códigos de vestimenta, normas de comportamiento, y para empeorar las cosas, las clases eran tan aburridas que casi me matan de tedio. Relacionarse con otras personas también ha sido molesto; tuve una gran discusión con el jefe del dormitorio, y me echaron después de revelar todas las aventuras que él tenía con otras mujeres.

«Eso te expulsaría de casi cualquier lugar» pensó Fukuzawa, mas no lo interrumpió haciendo el comentario.

—Después de eso anduve probando suerte de un lugar a otro. Cuando trabajaba y vivía en los cuarteles militares, hablé sobre el fraude del general y me desalojaron; cuando hacía recados en una obra de construcción, la relación superior-subordinado me resultó problemática, así que escapé; cuando estaba entregando cartas que la gente tiraría antes de siquiera leerlas, y decidí deshacerme de ellas antes de mandarlas, fui despedido. Dígame, ¿cuánta gente sería más feliz si una carta inútil e innecesaria deja de aparecer en su puerta?

Fukuzawa hizo un sonido gutural suave, a modo de decir «cierto». Desde cuarteles militares, hasta un sitio de construcción y como repartidor de cartas. Por supuesto, no podía imaginar que fueran trabajos que el chico pudiera realizar con éxito dado el carácter que se cargaba.

«Realmente, no entiendo esta ciudad.» Recordó las palabras del muchacho.

La ciudad. ¿Por qué dejó su ciudad natal?

—Niño, ¿tus padres están en tu ciudad natal?

—Murieron. —Un pequeño destello de tristeza pasó fugaz por los ojos de Ranpo—. Fue un accidente. No tengo hermanos ni parientes, así que vine a Yokohama. Padre solía decir: si necesitas algo, un conocido mío es el director de la academia de policía en Yokohama, puedes confiar en él. Papá era un poco conocido entre la policía. Aunque, bueno, fui expulsado de la academia en muy poco tiempo.

—¿Cuál era el nombre de tu padre?

Ranpo dijo su nombre.

Después de escucharlo, Fukuzawa tuvo un ligero shock de sorpresa. Incluso él conocía ese nombre. Se trataba de un detective legendario del que no existía nadie que no hubiera oído hablar de él.

Había resuelto innumerables casos, entre los más conocidos estaban el caso del general decapitado, el caso del ladrón fantasma en claro de luna y el caso de Ox Head. Resolvió muchos misterios que habían conmocionado al país, haciendo uso de sus extraordinarias habilidades de observación y su capacidad deductiva. Fue apodado «El ojo que todo lo ve», y era muy respetado y admirado.

Había oído rumores de que se había retirado y se había mudado al campo, pero, ¿fallecido?

—Bueno, aunque creo que no era tan bueno como la gente decía que era —agregó Ranpo—. No podía ganar contra mamá cuando se trataba de resolver acertijos o hacer deducciones, y en casa siempre perdía las discusiones sin importar quién de los dos las iniciara.

Ranpo hizo una pausa para comentar el nombre de su madre, pero Fukuzawa nunca había escuchado de ella, por lo que le preguntó al respecto. Ranpo le explicó que ella no había sido policía, detective o investigadora de crímenes, y que sólo había vivido como ama de casa sin un título que acompañara su nombre.

Sin embargo, ella tenía la capacidad de ganar argumentos contra «El ojo que todo lo ve». ¿Qué clase de mujer sería capaz de lograr tal hazaña?

—Y así es como llegué aquí —dijo Ranpo mientras empujaba el tazón vacío, salvo por el mochi—. No puedo entender lo que los adultos están pensando en absoluto. Aparte, no tengo un hogar al cual volver. Mi oportunidad de empleo ha desaparecido, esta vez ni siquiera llegué a trabajar, y no tengo a dónde ir. —«De nuevo.»

Fukuzawa sintió que había algo fuera de lugar.

«No puedo entender lo que los adultos están pensando en absoluto.» Cuando el niño frente a sí pronunció esas palabras, pudo sentir una ligera contradicción entre eso y la capacidad deductiva del chico.

Criado por padres genios, un hijo único que ignora cómo se mueve el mundo...

Ese joven era diferente a la gente común, de alguna manera. Su cerebro no funcionaba en el mismo sentido que el de todos los demás. Fukuzawa no podía expresarlo de otro modo, más que de esa vaga manera, pero le resultaba excepcional.

El muchacho tenía lo que cualquiera denominaría como una anormal capacidad deductiva, pero, siendo este el caso, incluso si la gente común no podía entenderlo, ¿no sería impensable una situación en la que el chico no pudiera entender a la gente?

Había una clara discrepancia en la comprensión del niño, entonces, recordó las palabras que había dicho antes.

«Deberías saber a qué vine con sólo mirarme.»

«Me harás decir todas las cosas que todos ya saben y me calificarán más tarde, ¿no?»

¿Acaso ese chico no había notado lo especial que era?

Si ese fuera el caso, entonces Fukuzawa podría entender, hasta cierto punto, su extraño comportamiento. Momentos atrás, justo después de ingresar a la oficina de la presidenta, Ranpo pudo ver y determinar que el secretario era el verdadero asesino. Sin embargo, no hizo ningún tipo de comentario porque asumía que los adultos también sabían la verdad. Entonces, ¿fue por eso que no dijo ni una sola palabra sobre el caso y se limitó a hablar sobre sus asuntos?

Podía ser eso, o podría ser que, hasta ahora, él sólo había convivido en un mundo compuesto únicamente por sus padres.

No obstante, sin importar cuál de las dos versiones era la correcta, ¿cómo lograría explicarle eso al niño?

«Eres especial, puedes ver lo que otras personas no pueden.» Pero, ¿por qué? ¿Cómo podría probar eso y hacer que el chico lo entendiera en el proceso?

—¿Qué pasa? —Preguntó Ranpo luego de ver por largo rato la cara de Fukuzawa.

Fukuzawa negó en silencio con la cabeza y siguió pensando. ¿Por qué le explicaría todo aquello? Al final del día, ambos resultaban ser un par de desconocidos que se toparon por accidente. No tenía derecho a interferir con la forma de pensar del niño, mucho menos a sermonearlo.

En lo más profundo del pecho de Fukuzawa había una coraza dura e invisible, que se convertía en un peso alrededor de su corazón cuando estaba a punto de involucrarse más con otras personas. Esa coraza era tan dura como la roca, pesaba y le sofocaba también.

Esa coraza, era su propio pasado.

Ya había interferido en los asuntos de otras personas, compartió muchos momentos y pensamientos con otros, y se convenció a sí mismo de que un grupo de gente podía mirar en la misma dirección, ¿pero acaso eso impidió el derramamiento de sangre?

Ya había tenido suficiente de involucrarse con otras personas.

—Entonces, aprecio tu esfuerzo de hoy. —Fukuzawa se levantó de su asiento—. Informaré a la policía que el crédito por resolver el caso es tuyo. También te recomendaré con ellos. Si todo va bien, podrías trabajar en el departamento de policía... Debió ser doloroso haber perdido a tus padres, pero estoy seguro de que, si se trata de ti, podrás encontrar un lugar en el que puedas tener éxito. Hasta luego.

Fukuzawa tomó el ticket de lo que debía pagar por la comida, tenía la determinación de salir del establecimiento, pero su mano fue inesperadamente tomada por la de Ranpo.

—¿Qué sucede? —Fukuzawa miró a Ranpo, y éste mantuvo el contacto visual por un largo rato.

—¿...Eso es todo?

—¿Qué?

—¿Eso es todo? —Repitió Ranpo—. Viejo, hay algo... más, ¿verdad? Hay un niño de catorce años frente a ti que acaba de perder a sus padres, su trabajo y que no tiene a dónde ir. Hay algo más, ¿cierto? Sientes algo muy en el fondo de tu pecho.

Fukuzawa miró a Ranpo. Luego, miró la mesa en la que estaban y en los nueve cuencos dispuestos allí.

—Claro que siento algo —dijo Fukuzawa—. Es difícil creer que puedas comer nueve tazones de frijol rojo sin ayuda.

—Bueno, eso es uno de mis grandes logros —dijo Ranpo con orgullo, acto seguido, negó con la cabeza—. ¡No es eso! ¡Se trata de ayudar a los demás! No hacer la vista gorda ante una persona en problemas, ¡el espíritu de ayuda mutua! Ya sabes, ayuda mutua, mutua ayuda. ¿Comprendes? Yo te ayudo a ti. Tú me ayudas a mí.

—Ayuda mutua —repitió Fukuzawa—. Es cierto que nueve tazones de zenzai son insuficientes para ayudar a un niño en apuros. Entonces, ten esto. —Sacó una tarjeta de negocios blanca, que se alojaba en alguna parte de su ropa, cerca del lado izquierdo del pecho.

—¿Qué es esto? —Ranpo miró la tarjeta, luego, la cara de Fukuzawa.

—Mi número de contacto. Después de recibir bastantes solicitudes de clientes cuyas vidas fueron amenazadas, ahora estoy en el negocio de brindar mis servicios como guardaespaldas. Si alguna vez sientes que tu vida corre peligro, llámame. Inclusive yo puedo proporcionar protección gratuita, al menos una vez.

Fukuzawa suspiró. Estaba siendo suave pese a su régimen de vida. Hacía todo lo posible por mantenerse al margen de los asuntos de otras personas, pero parecía que ese destino lo perseguía. Mientras más deseaba la soledad, menos la obtenía, y ahora había un niño en apuros frente a sus propios ojos. Sin embargo, no negaba que ahora tenía una deuda con él por lo que acababa de ocurrir en la oficina de la presidenta.

Ranpo tomó la tarjeta de negocios con una expresión misteriosa e indescifrable. Después de acercar la tarjeta a su propia cara y mirar detenidamente lo que estaba inscrito en ella, soltó un simple «hmm». Acto seguido, caminó en dirección a la salida. Colocó unas cuantas monedas en el teléfono verde instalado en la casa de té, y marcó un número.

Se escuchó un sonido que provenía del pecho de Fukuzawa. Se trataba del celular que usaba para trabajar. Lo llevaba con él casi todo el tiempo, en caso de que hubiera una petición urgente. Sofocando una especie de suspiro ante el mal augurio que sentía, colocó el teléfono contra su oreja.

—Señor guardaespaldas, por favor, sálveme. Voy a morir sin un trabajo y sin un lugar donde pasar la noche.

Fukuzawa podía escuchar la monótona voz de Ranpo dos veces, una proveniente del celular y otra desde el teléfono de la casa de té a unos pocos pasos de él.

—...

—¿Voy a morir? —Preguntó Ranpo.

—...Entonces quieres alojamiento grat...

—Voy a morir sin un nuevo trabajo —dijo Ranpo, interrumpiendo sus palabras mientras agarraba con firmeza el teléfono. Como estaba de frente al aparato, le estaba dando la espalda al señor guardaespaldas. Curioso.

Fukuzawa era en extremo reacio.

Una visión de él siendo absorbido por un gigantesco pozo de hormigas león sin tener forma de escapar, le vino a la mente.

No había lugar para un chico de su edad dentro de las funciones que desempeñaba un guardaespaldas. No tenía necesidad de un empleado o asistente. Pero, incluso si lo empleara, ¿cómo demonios utilizaría a semejante monstruito incontrolable sin respeto alguno por la autoridad?

Silencio.

Ranpo esperaba una respuesta.

Si hubiera alguien presente, además de Fukuzawa, quizá habría relegado la responsabilidad. No quería tener ningún tipo de compromiso con nadie, ni tener jefes ni subordinados. No confiaba en las organizaciones ni en otras personas. Incluso si estuviera involucrado en algún tipo de organización, hablar con ese joven era cansino y habría solicitado un cambio de compañero... No. Habría renunciado ya a esas alturas.

—Entonces... ven conmigo a mi próximo trabajo —dijo Fukuzawa a través del celular—. Es imposible para mí, pero alguien más debería estar buscando personal. Seré tu mediador. ¿Eso está bien?

—¡¿De verdad?! —Ranpo se dio la vuelta con los ojos iluminados mientras sostenía el teléfono. Miraba a Fukuzawa con una sonrisa que parecía brillar.

Fukuzawa dejó escapar un pequeño suspiro.

Sin importar la deuda que tenía con él, o su capacidad deductiva, trabajar con otras personas era algo que no iba a aceptar sin importar la situación. No se trataba de la deuda, que aún no saldaba, y tampoco tenía interés en el gran intelecto de Ranpo; tan solo no podía ignorar la soledad que se arremolinaba frente a él. Ranpo estaba en las profundidades de la soledad; sin sus padres, había sido arrojado a un mundo que no entendía, y en el que se perdió sin haber siquiera recibido una pista, una dirección. No tenía a nadie en quien confiar ni un lugar al cual ir, mucho menos una figura a la cual aspirar. Era apenas un ser humano vivo, que trataba de no morir.

Fukuzawa eligió la soledad por voluntad propia, pero ese joven no había tenido la libertad de elegir, y... Viendo su sonrisa, era imposible cambiar de opinión.

—¡Entonces tenemos que apurarnos! ¡Vamos! Tengo que ir al lugar en el que dejé mi maleta... No, primero debo usar el baño. No, antes quiero comer algo salado. El sabor dulce no se me quita de la lengua. ¡Ahhh! Pero tengo que soportarlo. La tienda que está al lado vende pasta de hojaldre, iré a comprar un poco, ¡nah, mejor, cómprame una o dos piezas! Ah, tengo sed, viejo, ¡pide un poco de té!

Ranpo no dejaba de hablar con una sonrisa radiante, y Fukuzawa pensó que tal vez debería arrojarlo al mar.

[Siguiente]

Nota de traductor:

1. Zenzai: Se trata de un postre japonés hecho con frijoles rojos y mochi.

2. Escort: Refiere a una persona contratada como acompañante, que puede, o no, realizar favores sexuales.

3. Mochi: Pastel de arroz japonés

4. Youkan: Postre japonés hecho a base de gelatina, sólo que un poco más dulce que una.

5. Manju: Postre japonés en forma de boyo. Usualmente se rellena de frijoles rojos.

6. Kinton: Postre hecho a base papas dulces.

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