#enric miralles

[falecido]

Enric Miralles - Casa La Clota, Barcelona

[germanpostwarmodern]

A central position in both life and work of Alison and Peter Smithson held the so-called Upper Lawn Pavilion located on Fonthill Estate in Wiltshire, England: beginning in 1958 the couple turned a derelict cottage into their young family’s country home and a testing ground for their architectural ideas which in turn would be applied in later large-scale projects.

In 1986 Alison Smithson sat down with fellow architect Enric Miralles to make a little book about the house called „Upper Lawn, Solar Pavilion“. It documented the building’s construction process and the consecutive family life in and around it. In photos, diary entries and references Smithson reflects on the pavilion’s qualities and the learnings she gained from living in it together with her husband, three children and a cat named Snuff.

One of these learnings is the submitting to the seasons as they pass by and to embrace the melancholy that comes with it, an aspect of life that is also documented in the many photos included. Another climate related learning was the necessity of being able to open the house „at a touch as Japanese screens indeed are“ as Alison Smithson remarked against the background of the particular wind situation at Fronthill Estate and a negative experience made during a visit to Alvar Aalto’s Maison Carré. A second architectural icon that in this instance serves as a positive reference is the example of Mies van der Rohe’s and Lilly Reich’s Barcelona Pavilion: as a manifestation of an architectural idea and a place of withdrawal it had a great influence on the Smithsons in designing their pavilion as they developed it in a stem lineage started by Mies and Reich.

The little book by AS and Miralles has recently been reissued in a significantly extended edition by Mack Books that adds materials from the Smithson archive as well as an introductory essays by Paul Clarke who shares his own impressions of the pavilion. Through the very personal perspective on this influential building one really grasps its importance and key position in the Smithsons’ oeuvre. In my opinion a must-have book to enter the architects’ cosmos!

[cosmicanger]

Chair by Enric Miralles, 1988

[filingfillets]

Enric Miralles / Olympic Archery Range / 1991 / Barcelona, Spain

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source:

photo:

©︎ Dieter Janssen, DJA

https://www.archdaily.com/539870/ad-classics-olympic-archery-range-enric-miralles-and-carme-pinos?ad_medium=gallery

[lucianarruiz]

MALBA 🇦🇷

Como resultado de un certamen internacional, organizado por la Unión Internacional de Arquitectos UIA y convocado en el marco de la VII Bienal Internacional de Arquitectura de Buenos Aires (BA/97), es premiado el anteproyecto presentado por tres jóvenes arquitectos cordobeses: Gastón Atelman, Martín Fourcade y Alfredo Tapia, virtualmente desconocidos hasta ese momento.

Un jurado internacional, integrado por figuras del más alto nivel, entre otros, los arquitectos Sara Topelson de México (a la sazón, presidenta de la UIA); Mario Botta, de Suiza; Kenneth Frampton, de Estados Unidos y Enric Miralles, de España, realizó la selección entre 430 trabajos que procedían de 45 países, con concursantes de gran prestigio en el escenario arquitectónico internacional.

Museo de Arte Latinuamericano de Buenos Aires

[notasdeciudad]

Por lo que pueda pasar

No es fácil precisar qué aprendimos en la Escuela de Arquitectura, pero en ciertas ocasiones, si sabemos cómo lo aprendimos. La enseñanza, ese particular milagro de comunicación, se produjo seguro con nuestras conversaciones, entre los libros y revistas de nuestra extraordinaria biblioteca, ante contados profesores y gracias a alguna charla memorable. 

Algún cartel debió anunciar en el 96 esto: Enric Miralles arquitecto, viernes 13 de diciembre, 12 horas, Aula Magna de Arquitectura Técnica. Llegado el momento, tras la expectación general, las tres empinadas gradas y el suelo desbordaban estudiantes y profesores. La charla comienza al apagarse nuestras caras iluminadas por el reflejo del linóleo rojo.

Un material inesperado ilustraba, «casi sin quererlo», su arrebatado discurso. Un arsenal de planos, collages y maquetas se entremezclaban «sin querer separar las cosas». Entre los proyectos presentados, se detuvo en el concurso para la ampliación del Teatro Real de Copenhague, donde el trabajo de Christo, Miyake, Kaare Klint o Feininger y de arquitectos como Semper, Gregotti, Markelius, Poelzig, Palladio o Stark desfilaban de la mano. No eran citas trilladas sino la natural conversación que Miralles decía mantener con todos ellos. Además de con sus colaboradores y socias, Pinós primero y Tagliabue después.

Contagiados, salimos con el ansia de empezar a trabajar, cuanto antes, en lo que fuera. No para hacer algo como aquello, que sería ridículo, si no para intentar pensarlo así, con una mirada otra sobre las cosas. Y sin olvidar jamás esa alegría en el hacer. Entonces nos impresionó, más tarde creímos que algo en nosotros cambió, definitivamente.

Hoy, casi 30 años después, sé que, sobre todo, aprendimos gracias a él algo fundamental: a valorar y cuidar las ideas de los demás. Recuerdo solo otras dos charlas que alcanzaran esa dimensión ya en el doméstico salón de actos de la ETSAC. La aparición poderosa de Mendes da Rocha en el 99 y la extraordinaria descripción de los proyectos en marcha de Alonso de Santos en 2001. Las tres charlas están disponibles en nuestra biblioteca. Contienen enormes dosis de inteligencia y verdad, que tan poco frecuente es que se den juntas. Además, gracias a la tecnología disponible entonces, y sobre todo, a la constancia de Asorey para registrarlas, sorprende poder volver a ver con ojos nuevos lo que en su momento fue de tal intensidad.

¿De qué nos advertían aquellos carteles?, ¿es que se puede anunciar lo inesperado? El inventor de aquellos collages de atractiva composición y clara lectura continúa produciéndolos, aún entre prisas y aulas. Y lo más grave, el profesor Peña sigue asistiendo a todas ellas, en busca de algún adjetivo preciso, forma sorprendente o trazado particular. Él acude siempre, entusiasta, por lo que pueda pasar. 

Gracias, Felipe. Gracias por insistir.

*Este es uno de los textos del libro “Los carteles de Felipe Peña: actividades culturales a través de su propaganda”. Labirinto de paixóns ed.

**Próxima exposición en Septiembre en el COAG de A Coruña.

Imagen // fuente:

1. Cartel digital inventado tipo FP // AAB

2. Selección del libro "LOS CARTELES DE FELIPE PEÑA"  // Felipe Peña

55 Sermos, nº 613, páx. 27 (06/06/2024)

[notasdecidade]

Polo que poida pasar

Non é doado precisar que aprendemos na Escola de Arquitectura, pero en certas ocasións, si sabemos como o aprendemos. O ensino, ese particular milagre de comunicación, produciuse seguro coas nosas conversas, entre os libros e revistas da nosa extraordinaria biblioteca, ante contados profesores e grazas a algunha charla memorable. 

Algún cartel debeu anunciar no 96 esto: Enric Miralles arquitecto, venres 13 de decembro, 12 horas, Aula Magna de Arquitectura Técnica. Chegado o momento, tras a expectación xeral, as tres empinadas bancadas e o chan desbordaban estudantes e mestres. A charla comeza ao apagarse as nosas caras alumeadas polo reflexo do linóleo vermello.

Un material inesperado ilustraba, «case sen querelo», o seu arrebatado discurso. Un arsenal de planos, colaxes e maquetas mesturábanse «sen querer separar as cousas». Entre os proxectos presentados, detívose no concurso para a ampliación do Teatro Real de Copenhague, onde o traballo de Christo, Miyake, Kaare Klint ou Feininger e de arquitectos como Semper, Gregotti, Markelius, Poelzig, Palladio ou Stark desfilaban da man. Non eran citas trilladas senón a natural conversa que Miralles dicía manter con todos eles. Ademais de cos seus colaboradores e socias, Pinós primeiro e Tagliabue despois.

Contaxiados, saímos ca ansia de comezar a traballar, canto antes, no que fose. Non para facer algo como aquilo, que sería ridículo, se non para tentar pensalo así, cunha mirada outra sobre as cousas. E sen esquecer xamais esa alegría no facer. Entón impresionounos, máis tarde cremos que algo en nós cambiou, definitivamente.

Hoxe, case 30 anos despois, sei que, sobre todo, aprendemos grazas a el algo fundamental: a valorar e coidar as ideas dos demais. Recordo só outras dúas charlas que alcanzasen esa dimensión xa no doméstico salón de actos da ETSAC. A aparición poderosa de Mendes da Rocha no 99 e a extraordinaria descrición dos proxectos en marcha de Alonso de Santos no 2001. As tres charlas están dispoñibles na nosa biblioteca. Conteñen enormes doses de intelixencia e de verdade, que tan pouco frecuente é que se dean xuntas. Ademais, grazas á tecnoloxía dispoñible entón, e sobre todo, á constancia de Asorey para rexistralas, sorprende poder volver ver con ollos novos o que no seu momento foi de tal intensidade.

De que nos advertían aqueles carteis?, e que se pode anunciar o inesperado? O inventor daquelas colaxes de atractiva composición e clara lectura continúa producíndoos, aínda entre présas e aulas. E o máis grave, o profesor Peña segue asistindo a todas elas, en busca dalgún adxectivo preciso, forma sorprendente ou trazado particular. El acode sempre, entusiasta, polo que poida pasar. 

Grazas, Felipe. Grazas por teimar.

*Este é un dos textos do libro “Os carteis de Felipe Peña: actividades culturais a través da súa propaganda”. Labirinto de paixóns ed. 

**Próxima exposición en Setembro no COAG da Coruña.

Imaxe // fonte:

1. Carte dixital inventado ao xeito de FP // AAB

2. Escolma do libro "OS CARTEIS DE FELIPE PEÑA"  // Felipe Peña

55 Sermos, nº 613, páx. 27 (06/06/2024)

[camposriscosaltos]

Representación de las pérgolas de la zona de aparcamiento.

Avanzando en nuestro proyecto para la casa de sacrificio hemos modificado uno de los temas tratados en la sesión crítica de la preentrega, las estructuras de sombra. Estas estructuras estaban distribuidas en sistemas de lonas blancas triangulares en zonas como el parking, el pasillo de carga-descarga y la zona de descanso.

Para la modificación de estos sistemas de estructuras hemos cogido la inspiración de algunas de las obras de Enric Miralles ya mencionadas en clase. Como son las estructuras de la Avenida de Icària y las pérgolas de la Plaza Mayor de Parets del Vallès.

Estas obras nos han servido de inspiración para desarrollar unas estructuras de sombra para las zonas de parking y de descanso. Estas pérgolas están construidas a base de elementos que reflejan la influencia del paisaje ferroviario en la zona, que han motivado el planteamiento de este proyecto, y por ello queremos darle protagonismo. Dos pares de rieles soportan una serie de lamas de maderas, que también recuerdan a las traviesas de unas vías, y que sirven de soporte para que crezca vegetación, aportando sombra y frescor a las áreas mencionadas.

Cabe destacar como aspecto importante la iluminación nocturna, sobre todo para los meses de invierno en los cuales es posible que los trabajadores lleguen antes de la salida del sol. Por ello, los rieles superiores cuentan con un sistema de iluminación que alumbra las zonas que cuentan con estas pérgolas.

Avenida de Icària

Plaza Mayor de Parets del Vallès

Por otro lado, para el pasillo de carga-descarga hemos adoptado la idea mencionada en clase de darle uso a las estructuras existentes. Hemos decidido mantener la estructura interna de vigas y muro de la nave existente, para así crear un pasillo para el tránsito de personal y vehículos. Sobre estas vigas instalaremos una serie de lamas de madera perpendiculares; siguiendo el mismo concepto que las otras estructuras, sobre las que crecerá vegetación y dará una agradable sombra al camino además de aportarle belleza.

[aleatorioipod]

Modo Verano 6 / Episodio 6: Enric Miralles

[jinweizhang]

SANTA CATERINA MARKET

Architect: Enric Miralles and Benedetta Tagliabue

Location: Barcelona Spain

Source from Google

[vitarossi-blog]

Enric Miralles, Table

Reconfiguration / movement / folding

[archarchangel]

Cómo acotar un croissant, Enric Miralles y Eva Prats, 1991

pdf accesible en El Croquis

[darquitectura]

Miralles - Tagliabue, Mercat de Santa Caterina, Barcelona, 1999-2005

[ofhouses]

919. Enric Miralles & Carme Pinós /// Javier Garau & Ana Agustí House /// Bellaterra, Cerdanyola del Vallès, Spain /// 1988-93

OfHouses presents Houses of the 90′s, part II: SuperSpanish. (Photos: © Hisao Suzuki. Source: El Croquis, Enric Miralles - Omnibus Volume, 2021.)

[filingfillets]

Enric Miralles, Carme Pinós / Housing at Vapor Vell / 1987 / Barcelona, Spain

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source:

http://hiddenarchitecture.net/housing-at-vapor-vell/

[titoocombe]

Archives 2018-2021 Scottish Parliament Building, Enric Miralles, architect