#el sonido vol 3

[the-obsessive-collector]

El Sonido Vol. 3

Amanda Miguel

Las pequeñas cosas

[trastornadosrevista]

CANTI PRESENTA SU NUEVO SENCILLO, “EXITABLE”.

Canti presenta "Exitable", un renacimiento de uno de los primeros temas compuestos por el músico durante su adolescencia, incluido originalmente en su compilado disponible en YouTube. Siete años después, Canti ha reinventado completamente la canción, dotándola de una estructura renovada y sonidos más modernos. Este tema oscila entre lo oscuro y lo bailable, destacando por sus guitarras agresivas y sintetizadores ásperos que elevan una canción pop a un nuevo nivel.

La producción está llena de detalles innovadores: guitarras equipadas con numerosos pedales, cortes inusuales, hi-hats distorsionados y sintetizadores que emulan sonidos de guitarra. La voz de Canti, casi con un efecto de radio, resalta en la mezcla. Todo fue grabado directamente por él, incluyendo bajo real, guitarra, voz y sintetizadores. La mayoría de las guitarras utilizan un pedal llamado MicroSynth, que transforma el sonido de la guitarra en uno de sintetizador, eliminando el ataque y modificando su frecuencia, resonancia y osciladores, mientras que otros emplean un efect Chorus en homenaje a The Cure.

La batería es el único elemento grabado externamente y fue interpretada por Lorenzo Güller Frers, baterista de la banda de Canti. "Exitable" hace un guiño a la época de "Dokatzu vol 3", ya que comparte similitudes en sonidos y tempo. La mezcla y la masterización estuvieron a cargo de Lucas Gómez.

[halconnoticias]

Guardianes de la Galaxia Vol.3 | Un Conmovedor Cierre

Por: Hector Gaytan. 14 de mayo de 2023.

Sin Spoilers.

Seis años después de su segunda entrega y tras un controversial despido, James Gunn cierra su trilogía de los Guardianes de la Galaxia antes de encaminarse a dirigir el reinicio del universo DC. La más que recomendada cinta nos sitúa tiempo después de Avengers: Endagme (2019) y The Guardians of the Galaxy Holiday Special (2022), donde el equipo de inadaptados galácticos deberá cruzar la galaxia en una última aventura para salvar al universo y a uno de los suyos, mientras aprenden a dejar el pasado atrás.

Sin dudas James Gunn se despide de Marvel en grande con una enternecedora película que se aleja de la obligación de estar conectada a otras para construir un gran evento, como la tercera cinta de Ant-Man. Desde el detonante uno se da cuenta de que esta película le pertenece únicamente a los guardianes, brincamos de un conflicto en el multiverso a algo más íntimo. Los personajes que llevamos 9 años conociendo tienen un cierre que brilla por el cariño y el estilo con el que se desarrolla.

Marvel Studios hizo lo que debió haber hecho desde el fin de la fase 3, darle la libertad a los directores de enfocarse en sus historias y no en exclusivamente construir su nuevo gran evento. La cinta toma riesgos al tocar temas sensibles y en romper las expectativas a las que la trilogía nos tenía acostumbrados. El viaje acompañado de los ex-criminales es disfrutable y crudo al mismo tiempo.

En lo negativo, para algunos espectadores los guardianes pueden parecer más caricaturizados y extravagantes que de costumbre, razón no les falta. La película brinca de un tono dramático a uno cómico sin paciencia o sutileza, el cambio abrupto a la comedia rompe la tensión que Gunn intenta impregnar y el misterio rompe una muy extravagante e irreverente comedia. Los chistes no siempre se sienten frescos, al contrario, se sienten fuera de lugar, a excepción de dos escenas a mitad del filme en las que un anti humor ejecutado con base en las personalidades y traumas de los protagonistas hizo reír a toda la sala.

La interacción entre los personajes se vuelve demasiado cursi, lo cual generalmente funciona con la historia, pero a veces termina cayendo en lo incómodo. Las actuaciones se vuelven demasiado frenéticas, como si los personajes se hubiesen tomado 5 tazas de café y tuvieran que hablar o moverse de forma extravagante cada vez que pueden; el ritmo se siente lento, hasta el punto medio de la cinta parece que el guión no sabe cómo resolver el conflicto que plantea o como seguir la historia.

Sobre la selección musical tan característica de la saga, he de decir que de las 3 películas esta es la que más me ha quedado a deber. Pues, aunque esta incluye canciones de Radiohead o Do You Realize?? de The Flaming Lips la mayoría se sienten a priori desaprovechadas o que no encajan en las escenas en las que están colocadas y se sienten más como un relleno en la mezcla sonora, no hay armonía entre la imagen y el sonido. Como si estas hubiesen sido escogidas luego de terminar el guión, en lugar de que las escenas fueran escritas con base al ritmo de las melodías, a excepción de The Dog Days Are Over y No Sleep Till Brooklyn.

Además, el compositor de la banda sonora original de las dos primeras cintas -Tyler Bates- no regresó para el volumen 3 por su compromiso con la 4 parte de John Wick y la ausencia de su ambientación se nota. John Murphy (The Suicide Squad) y Kevin Kinner (Peacemaker) hacen lo posible por recuperar la esencia orquestal de los guardianes, pero las composiciones se sienten incapaces de evocar a otra emoción que no sea una bélica tensión que con el pasar del filme se siente sosa.

Aunque en los efectos especiales y prácticos el cierre de la trilogía se lleva las palmas, si bien sí hay ciertos errores que distinguen que Groot y Rocket son hechos por computadora, esta es la película de Disney/Marvel que mejor se ve en años. Gunn optó una mezcla casi perfecta de CGI y efectos prácticos, al punto que se le acaba de otorgar un récord Guinness por la mayor cantidad de aplicaciones de maquillaje/prostéticos creados para una única producción.

La fotografía de Henry Braham junto con la dirección de arte destaca tanto como en las primeras dos cintas, añadiendo una capa extra de extravagancia que es capaz de preocupar al espectador, sorprender y provocar risas y lágrimas.

El estilo de Gunn ya no es tan diferente e innovador como lo fue en su época, ya que todo Marvel y hasta otras productoras, se dedicaron a copiarlo, pero sigue sintiéndose carismático. El final es maravilloso, una despedida de Gunn a sus personajes que se que quedará en el corazón de los espectadores, es un final que revertirá toda expectativa de la publicidad y de los seguidores de la filmografía del director. Sí, puede resultar menos “impactante” de lo esperado, pero sin duda es emocional y hará a todos sacar una lágrima.

La película se siente más informal, menos de estudio, factor que le juega tanto a favor como en contra. No es la mejor de las 3, ese puesto sigue perteneciendo al volumen 1. Sin embargo, es una experiencia disfrutable que vale la pena ser vivida, una película de superhéroes que tocará en lo más profundo de cualquier espectador. La trilogía de guardianes se consagra como la más única del UCM, la que marcó un estilo en Hollywood que todos intentan copiar. Se entiende por qué nadie quiso el puesto de Gunn, el ADN de los guardianes está en su mente y en su alma, el nuevo universo de DC está en buenas manos. La película es un bello parque de diversiones que recuerda que en Marvel Studios deben dejar de expandir su universo y deben profundizar en él.

[almahiphop]

El Sonido Del Javier feat El Mulatto Jhanky Style - El Caballo De Troya

El Sonido Del Javier feat El Mulatto Jhanky Style - El Caballo De Troya

“El Mulato Jhanki Style” junto a “Better Tha music Entretaiment” se unen en la primera entrega “El Caballo de Troya” del álbum “El sonido del javier Vol. 3”.

[rockinnews]

Jesper Lindell Regresa a España: El Discípulo de The Band y Van Morrison vuelve con una nueva Gira.

JESPER LINDELL & THE BRUNNSVIK SOUNDS

Como un joven Van Morrison llevado por los sonidos del country soul que en los 70 elevaron al León de Belfast y a The Band a los altares del sentimiento del rock de raíces, el sueco Jesper Lindell regresa con una banda en plena forma para presentar su nuevo disco, con una voz cálida, expresiva y de un gusto interpretativo realmente emocionante.

13 DE NOVIEMBRE. KAFE ANTZOKIA, BILBAO 14 DE NOVIEMBRE. EL SOL, MADRID 15 DE NOVIEMBRE. SINATTRA CLUB, VIGO 16 DE NOVIEMBRE. FACTORÍA, AVILÉS 17 DE NOVIEMBRE. LITTLE BOBBY, SANTANDER 20 DE NOVIEMBRE. CENTRE CULTURAL LA MERCÉ, GIRONA 21 DE NOVIEMBRE. RAZZMATAZZ 3, BARCELONA 22 DE NOVIEMBRE. LOCO CLUB, VALENCIA 23 DE NOVIEMBRE. ROCK & BLUES CAFÉ, ZARAGOZA 24 DE NOVIEMBRE. OCTAVO ARTE. SEGOVIA (WIC).

2023 fue el año en el que Jesper Lindell se convirtió en serio candidato al tipo más trabajador del negocio. Ofreció cerca de 100 conciertos, bien en solitario, con su banda o acompañando a la estrella sueca Magnus Carlson. Grabó y publicó el EP ‘Windows Vol 1’ y completó su tercer disco de estudio, ‘Before The Sun’, que ahora viene a presentar tras el éxito de su primera gira. Superados los graves problemas de salud que en tiempos del covid le obligaron a pasar por quirófano y afrontar una larga recuperación, el intérprete sueco ha facturado un álbum que supone toda una celebración de sus raíces musicales. Del rhtyhm & blues de New Orleans al toque country rock de Little Feat o The Band, con un sabroso toque a Ry Cooder, el disco, grabado en su estudio a las afueras de Ludvika con su banda, The Brunnsvik Sounds, demuestra la habilidad del cantante y compositor para absorber todas las influencias y sonidos de sus grabaciones favoritas del pasado para transformarlo en algo propio. Música vibrante, emocionante y llena de alma, con la impronta del sonido clásico de Muscle Shoals y el sótano de Big Pink, como un acercamiento orgánico al sonido “americana” desde la melancolía nórdica, que le confirma como un brillante guitarrista y compositor con una increible voz propia.

[cinocefalo]

[Diario negro]

#3 Los poetas tumbados

Por Cinocéfalo

Ninguna teoría, por más experimental que se imagine, supera la experiencia. Y si es cierto que esta misma comparación, vista con ojos "teóricos", puede hacer sentido, desde una práctica que se zambulle en los sucesos, parece poco relevante: la experiencia es mucho más que todo lo que se puede decir acerca de ella, siendo que incluso las cosas dichas pueden asumirse como una de sus partes. Lo que en todo caso divierte más [divertir, de voltear a otro lado] es imaginar la posibilidad de una experiencia que sea poética, más allá de la escritura como oficio, en plena percepción invocada, en todo caso, por su conducto. Para vislumbrarlo, pongo otro ejemplo: a la música no se le escucha pasivamente, sino que solo es posible oírle mientras se hace nueva música como parte del acto [imagínense nomás el tamborileo de los dedos sobre una superficie, o la reproducción de las notas guturalmente, casi en silencio]. O, incluso, puede hacerse sin preparación ninguna, y sin escucharla como acompañamiento de fondo. Cualquier ejecutante o compositor que haya pensado un poco el asunto, sabrá que se hace música sin querer, porque ella no es solamente una consecución de notas emitidas por una serie de filtros reguladores del sonido, sino movimiento del cuerpo, contractura y tracatraca mental. El tarareo, ya orquestado, podría convertirse en una sinfonía. Música es, pues, acto y su posible potencia representacional. Un moralista quizá sea ciego —sordo— a esto que digo. Baste contrarrestar su incredulidad con historia comparada: por ejemplo, las cancioncillas emitidas por los menesterosos, que eran despreciadas por los nobles medievales, son hoy obras que el burgués defendería con toneladas de dinero y demandas sobre sus derechos de reproducción.

[Foto de Ana Kaplan]

[Fotos de Ana Kaplan]

Entonces, ¿poetas tumbados? Por supuesto. Primero, los obvios, los tumbados primeros que han sido acaparados por el mercado desde su región y proyectados al mundo del lavado de dinero y el corrido radicalizado en el fenómeno contemporáneo del narcotráfico. Pero ¡epa!: cuidado con la moralización de los conceptos antes de haberlos tomado por los cuernos. En el sur de Sonora y norte de Sinaloa, el término “tumbado” se utilizaba antes para decir “loco”. Hay quienes explican que la palabra ya estaba ligada a la ropa holgada de los cholos. Partiendo de esa influencia, entre el corrido regional y el trap de su propia generación, los músicos Natanael Cano y Dan Sánchez lo emplearon en el nuevo género llamado “corrido tumbado”. En todo caso, la voz sigue abriéndose paso, pues a pesar de que la acepción parece circunscribirse al fenómeno musical, hay referencias claras de un origen vinculado a lo mexicano más allá de lo establecido: lo loco, lo agresivo, lo drogado, sí, pero también que rebasa el orden, lo radical, lo soberano.

Y acá la amalgama: ¿existe entonces la poesía tumbada? Hace poco, justamente, se llevó a cabo en México un breve encuentro llamado “La sociedad de los poetas tumbados, vol. 1”, curado por Bambi Bae (uno de los tantos seudónimos que emplea el poeta mexicano Vraiux Dorós, aka Víctor Ibarra). Desde el afiche, el espíritu era claro, más allá de las lógicas del género regional que parecería darle nombre al evento. Una imagen venida de la ciencia ficción de la novela gráfica japonesa —cráneo hecho de metales cromados cortantes—, acompañada de una tipografía anexa al grafiti urbano, casi ilegible, no-comunicacional sino para ciertas sensibilidades que, justamente, se congregan alrededor de los secretos guardados por todo significante. Las voces convocadas en el espacio Clavería 22, ubicado en la delegación Azcapotzalco en la CDMX, son representantes de una diversidad poética que a la vez permanece dispersa en el ecosistema literario mexicano. Pero sería engañoso decir que eso es lo único que les conjunta, porque en el suceso mismo aparecía, más allá del acto escritural, una fuerza presencial adecuada a aquella posible acepción abierta de lo “tumbado”, como algo desastroso, impetuoso y no aleccionador-alucinado. Así, las voces de todas las tesituras estaban acompañadas por el sonido de una batería, encontrada entre un montón de cosas acumuladas en el lugar, y que el poeta Lumiere Caoscrito se dispuso a tocar mientras otros avanzaban en su propia lectura. Los convocados fueron Ruisu Kanesi, Ánuar Zúñiga Naime, Aketzaly Moreno, Lumiere Caoscrito, Sandino Bucio, César Cortés Vega, Isai Cabrera, Alexis Aparicio, Alba, Monserrat Coltello, Deirdre León, Agosto D. Lombardo, Eli Mar, Lara Roth, Boss Kabrón, Astrid Velasco, Parker, Nin Sarkany, Emmanuel Vizcaya, Arturo Álvar, Farah Solórzano, Alejandra Olson, Disney Apodaca y el mismo Bambi Bae. Pero, para contrarrestar acertadamente la reproducción textual limpia y bien leída, cuando apenas había avanzado un poco el evento, los pedazos de una guitarra fueron llevados al centro y prendidos en llamas. Aquello fundó una fogata que terminaría convirtiéndose, con más restos de madera, basura, libros quemados, pedazos de plástico y alcohol, en una cruz rodeada por listones de plástico amarillo, de esos que prohíben el paso cuando un cadáver ha sido localizado. Los guitarreos de Carlos Stuu en la apertura del suceso acompañaron la continuación del performance espontáneo, para culminar después con la intervención de Emi Dilei, en un tono más sosegado. El alcohol y más sustancias circularon a lo largo de toda la jornada: tampoco hay que escatimar en ello.

[Cartel del evento "La sociedad de los poetas tumbados, vol. 1"]

A contrapelo de los eventos disciplinados en los que la noción del campo literario está petrificada, asumiendo una parsimonia funcional para la perpetuación de la trascendencia, un acto como el de los “Poetas tumbados” implica un más allá del ejercicio de autoridad que se vuelve autoritaria. Si bien la poesía es el restablecimiento de los otros significados, lo cual requiere por supuesto de la minuciosidad, el acto poético trasciende las especificidades de lo formal. El contexto prepara la comprensión, no solo tomando como base las supuestas delicias de una lengua que reflexiona sobre sí misma, sino en el uso de aquellos términos para la vida y sus contradicciones. Y las nuestras, señorxs, no son las más agradables y las más certeras —ninguna contradicción lo es, en realidad—, pues implican el juego de las mil refutaciones. La vida en la poesía no buscará, en todo caso, su corrección, sino las posibilidades ¿tumbadas? en la belleza de su error colectivo.

[El próximo 4 de julio se llevará a cabo “La sociedad de los poetas tumbados, vol. 2” en Venas Rotas Discos —Morelia 77, Col. Roma, CDMX—, donde participarán Joy Rubio, Näncy NiñoFeo, Mónica Martz, Thelma Ascencio, Eduardo Lain, Alejandro Miravete, Manuel Illanes, Carlos Ramírez Kobra, Punto De Cruz y Bambi Bae, con música de Bruno Bresani, A L & SPER].

[Foto de Marcela Rivera]

[Foto de Marcela Rivera]

[laopiniononline]

Los Sillas Musicales estrenan videoclip de su single Hipoteca Love

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Los Sillas Musicales estrenan videoclip de su single Hipoteca Love

El clip grabado en San Pedro de Atacama, en enero del presente año, nos presenta un relato íntimo, en primera persona, que aborda la soledad y la picardía en los difusos márgenes morales del sexo pagado.

Hipoteca Love es el  primer single promocional del EP Macho Herido Vol.1, lanzado el pasado 14 de febrero (fecha escogida con pinzas). El disco nos presenta un pop moderno que sabe nutrirse de sonidos clásicos de inicios del siglo XX, dentro de la fusión de estilos característica de la banda.

En el video, “Los Sillas Musicales” personifican a Tomy Urtubia, Arnoldo Estéreo & Wiston Ramone, en una trama que nos presenta a Estéreo y Ramone confabulando para sacar del ostracismo a su amigo Tommy a través de los servicios de una bailarina de charlestón, personificada por la actriz Nathalie Esbry.

El clip es dirigido por Cristian Urtubia, vocalista del conjunto, quién ya había desarrollado una serie de estos videos para su proyecto paralelo MALA PRÁCTICA, sin embargo, con este videoclip hace su debut en este rol dentro de la banda: “estoy muy contento con el resultado, este video lo queríamos hacer en Valparaíso, pero mi traslado por trabajo a San Pedro de Atacama nos llevó a rediseñar la propuesta sin buscar que la locación fuera protagonista, pero finalmente el norte está ahí omnipresente”, comentó.

MACHO HERIDO Vol.1 nos presenta 3 nuevos temas originales de Los Sillas Musicales y un cover de Charles Aznavour, canciones que tocan momentos oscuros de las relaciones de pareja, “momentos que muchas veces necesitan ayuda de la música para salir a la luz y poder enfrentarlos. Sabemos que es un disco que dolerá, pero también que sanará” nos comenta Felipe Zuñiga, multiinstrumentista y productor del EP, quién también toma el liderazgo vocal en el tema “Tan Serio” que cierra el EP.

Respecto a la versión de Aznavour, Marcelo Baeza, bajista de la banda, nos revela: “esta versión de Debes Saber se abrió espacio entre casi una docena de opciones, ya que en un momento planeamos lanzar un disco completo de covers, incluyendo versiones en español de Radiohead, Pet Shop Boys y Portishead. Soy fan del maestro francés desde niño, siempre he querido versionar uno de sus clásicos”.

El EP está disponible desde este miércoles 14 de febrero en todas las plataformas de streaming y el arte de su carátula es obra de la destacada dibujante porteña COTONA (IG @srta_cotona), colaboradora habitual de la banda.

[lucianarodriguezdiaz]

Una vez más se celebró la entrega de Premios Oscar, desde el Dolby Theatre de Hollywood. La gala se vivió sin muchas sorpresas y se podría decir también con poca emoción. La diferencia es que desde Uruguay estabamos espectantes a ver que sucedía con “LA SOCIEDAD DE LA NIEVE“, film que nos representó en toda la temporada de premios y que estaba nominado en dos categorías, “Mejor Maquillaje y Peinado” y “Mejor Película Internacional”. Si bien no pudo hacerse del premio frente a Pobres Criaturas y Zona de Interés, el haber sido nominados y compartido la lafombra roja ya es un premio. View this post on Instagram A post shared by Luciana Rodriguez (@entre.nos.cineylibros) Acá les dejo la lista de nominadas con las ganadoras en NEGRITA Mejor Película American Fiction Anatomy of a Fall Barbie The Holdovers Killers of the Flower Moon Maestro Oppenheimer Past Lives Poor Things The Zone of Interest Mejor Director Justine Triet – Anatomy of a Fall Martin Scorsese – Killers of the Flower Moon Christopher Nolan – Oppenheimer Yorgos Lanthimos – Poor Things Jonathan Glazer – The Zone of Interest Mejor Actor Bradley Cooper – Maestro Colman Domingo – Rustin Paul Giamatti – The Holdovers Cillian Murphy – Oppenheimer Jeffrey Wright – American Fiction Mejor Actriz Annette Bening – NYAD Lily Gladstone – Killers of the Flower Moon Sandra Hüller – Anatomy of a Fall Carey Mulligan – Maestro Emma Stone – Poor Things Mejor Actor de Reparto Sterling K. Brown – American Fiction Robert DeNiro – Killers of the Flower Moon Robert Downey Jr. – Oppenheimer Ryan Gosling – Barbie Mark Ruffalo – Poor Things Mejor Actriz de Reparto Emily Blunt – Oppenheimer Danielle Brooks – The Color Purple America Ferrera – Barbie Jodie Foster – NYAD Da’Vine Joy Randolph – The Holdovers Mejor Guión Original Anatomy of a Fall The Holdovers Maestro May December Past Lives Mejor Guión Adaptado American Fiction Barbie Oppenheimer Poor Things The Zone of Interest Mejor Edición Anatomy of a Fall The Holdovers Killers of the Flower Moon Oppenheimer Poor Things Mejor Fotografía El Conde Killers of the Flower Moon Maestro Oppenheimer Poor Things Mejor Diseño de Producción Barbie Killers of the Flower Moon Napoleon Oppenheimer Poor Things Mejor Vestuario Barbie Killers of the Flower Moon Napoleon Oppenheimer Poor Things Mejor Maquillaje y Peinado Golda Maestro Oppenheimer Poor Things Society of the Snow Mejor Película Internacional Io Capitano (Italia) Perfect Days (Japón) Society of the Snow (España) The Teachers’ Lounge (Alemania) The Zone of Interest (Inglaterra) Mejor Película Animada The Boy and the Heron Elemental Nimona Robot Dreams Spider-Man: Across the Spider-Verse Mejor Score Original American Fiction Indiana Jones and the Dial of Destiny Killers of the Flower Moon Oppenheimer Poor Things Mejor Canción Original “It Never Went Away” – American Symphony “I’m Just Ken” – Barbie “What Was I Made For?” – Barbie “The Fire Inside” – Flamin’ Hot “Wahzhazhe (A Song For My People)” – Killers of the Flower Moon Mejor Documental Bobi Wine: The People’s President The Eternal Memory Four Daughters To Kill a Tiger 20 Days in Mariupol Mejor Cortometraje Documental The ABCs of Book Banning The Barber of Little Rock Island in Between The Last Repair Shop Nǎi Nai & Wài Pó Mejor Cortometraje Ficción The After Invincible Knight of Fortune Red, White and Blue The Wonderful Story of Henry Sugar Mejor Cortometraje Animado Letter to a Pig Ninety-Five Senses Our Uniform Pachyderme War Is Over! Inspired by the Music of John & Yoko Mejores Efectos Visuales The Creator Godzilla Minus One Guardians of the Galaxy Vol. 3 Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One Napoleon Mejor Sonido The Creator Maestro Mission: Impossible – Dead Reckoning Part One Oppenheimer The Zone of Interest Recuento: Oppenheimer fue la gran ga...

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El sonido de la libertad (o simplemente, Guardianes de la Galaxia volumen 3nota 1; titulada originalmente en inglés como El sonido de la libertad) es una próxima película de superhéroes estadounidense basada en el equipo de superhéroes Guardianes de la Galaxia, perteneciente a Marvel Comics. Producida por Marvel Studios y distribuida por Walt Disney Studios Motion Pictures, está destinada a ser la secuela de Guardianes de la Galaxia (2014) y Guardianes de la Galaxia Vol. 2 (2017) y la película número 32 del Universo cinematográfico de Marvel (UCM). La película está escrita y dirigida por James Gunn y está protagonizada por un elenco conjunto de Chris Pratt, Zoe Saldaña, Dave Bautista, Vin Diesel, Bradley Cooper, Karen Gillan, Pom Klementieff, Elizabeth Debicki, Sean Gunn, Sylvester Stallone, Will Poulter, Chukwudi Iwuji y Maria Bakalova. En la película, los Guardianes se embarcan en una misión para proteger a Rocket (Cooper) del Alto Evolucionador (Iwuji).

James Gunn dijo en noviembre de 2014 que tenía ideas iniciales para una tercera película de la serie y anunció su regreso para escribir y dirigir en abril de 2017. Disney lo despidió de la película en julio de 2018 luego del resurgimiento de publicaciones controvertidas en Twitter, pero el estudio cambió de rumbo en octubre y reintegró a Gunn como director. El regreso de Gunn se reveló públicamente en marzo de 2019, y la producción se reanudó después de que Gunn completara el trabajo en su película El Escuadrón Suicida (2021) y su serie derivada Peacemaker (2022). El rodaje comenzó en noviembre de 2021 en Trilith Studios en Atlanta, Georgia y duró hasta principios de mayo de 2022.

El sonido de la libertad tuvo su estreno mundial en Disneyland Paris el 22 de abril de 2023, y está programada para ser estrenada en Estados Unidos el 5 de mayo de 2023, como parte de la Fase Cinco del UCM.

En "El sonido de la libertad" de Marvel Studios, nuestra querida banda de inadaptados se ve un poco diferente en estos días. Peter Quill, aún conmocionado por la pérdida de Gamora, debe reunir a su equipo a su alrededor para defender el universo y proteger a uno de los suyos. Una misión que, si no se completa con éxito, podría conducir al final de los Guardianes tal como los conocemos.

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El sonido de la libertad: Ficha técnica, estreno, todo sobre de la película completa y dónde ver por Internet

Ficha técnica de la película completa “El sonido de la libertad”

Sinopsis de la película completa “El sonido de la libertad”

Billy Batson y sus hermanos adoptivos, que se transforman en superhéroes al decir "¡Shazam!", se ven obligados a volver a la acción y luchar contra las Hijas de Atlas, a quienes deben evitar que use un arma que podría destruir el mundo.

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[eltemporalmusic]

#HHST Vol. 3 (del 26 al 30 de junio).

¡Vaya semana! Esta lista nadie más la tiene. Young Thug, en la cárcel próximo a enfrentar juicio tiene nuevo disco en la calle donde no quiere más que probar su valor pese a la adversidad sosteniendo todo aquello que lo tiene en posición de leyenda actual. Por fin Militarie Gun cuenta su primer LP, es un disparo que conserva lo que le dio visibilidad en sus eps un sonido punk poderoso con letras brillantes sólo que ahora bajo el control agregado del toque pop que vuelve accesible al oído esta primera colección de canciones. Wye Oak, probablemente uno de los discos del año, cuenta con canciones potentes desde el indie, folk, pop fino infalible llevando la voz cantante a cimas maravillosas. Destiny Bond, punk duro, conciso a penas suficiente de estructuras demoledoras, esta combinación siempre es bienvenida. Tainy, el productor puertorriqueño se mantiene en lo más alto y con él al perreo en compañía de viejos y nuevos reguetoneros que le dan voz a su increíble capacidad para crear beats innovadores. Albert Hamond Jr. El Stroke al que mejor le ha ido fuera de la banda demuestra nuevamente por qué es así con una coleccion de canciones cargadas con el sonido rock al que nos tiene acostumbrados, con coros pegajosos y guitarras ritmicas sencillas. Genesis el nuevo de Peso Pluma también se publicó esta semana y la esta rompiendo y no es para menos y con razón y sí, es una joya del regional moderno mexicano, sin temor a equivocaciones uno de los discos destinados a volverse clásico. Todo esto y más en la PL de la semana.

Disco de la semana:

Génesis/ Peso Pluma.

México es un país con una riqueza cultural inconmensurable, cada estado cuenta con su propio estilo de vida, sólo se necesita conocerlos a conciencia para caer en la cuenta de que su gente es tan diversa como la biodiversidad que le rodea. Los del sur no se parecen a los del bajío y los anteriores tampoco a los del norte siendo estos últimos quienes siempre han encontrado la forma de sonorisar la realidad de la vida que a diario se hace entre el desierto, el calor, el mar, la frontera con Estados Unidos y el conflicto que esta situación ha implicado historicamente, una escalada en términos de violencia propiciada principalmente por el narcotrafico. Desde los corridos que empezaron a escribirse a partir de la revolución mexicana a principios del siglo pasado, en el norte tras una evolución de decadas, se ha dado la posibilidad de mezclar los sonidos del género grupero con los de la banda sinaloense adaptando instrumentos esenciales de ambos géneros a la precariedad material y la necesidad de expresión de su gente para entregar un sonido sustancial donde bajosexto es espina dorsal, este maravilloso instrumento del que se pueden escuchar solos que nada le piden a muchos del metal y que en compañía de una tuba, un acordeón y letras desde crudas que hablan de vidas lujosas producto de trabajar para el crimen organizado hasta románticas sencillas pero que van al punto siempre cargadas de coloquialismos, regionalismos, mexicanismos, apropiación del lenguaje, es como se obtiene esa música mundialmente conocida como corrido tumbado. Es una realidad consolidada en gran medida gracias a Peso Pluma, este artista del norte que en relativamente poco tiempo está en boca y oídos de medio mundo. Y no es gratuito ni una mentira, la prueba incontrovertible es Génesis. Pudo cargar hacia el lado más pop e inofensivo de su género haciendo canciones demasiado accesibles para todos pero en vez de eso entrega una colección de canciones donde los instrumentos se ejecutan con soberbia haciendo el fondo de historias que sólo en el norte del país se podrían escuchar, y se la crees, la emoción con la que cantan él y sus colaboradores se siente verdadera, la consecuencia es un estilo propio que lleva el género a otro nivel. Los coros en casi todos los tracks en este álbum son un elemento primordial para entender el por qué de su éxito a nivel masivo. Es un orgullo pese a lo que digan sobre la apología a la violencia, es un orgullo que este país a nivel musical esté dándose a conocer a través de este género, básicamente por que es endémico y muy poco le debe a la musica de otras regiones del mundo.

[thealphablog]

Fui autocinema y esto paso

Primera vez hablando de un establecimiento, sé que esto no es mi giro como tal y no me considero un experto catador pero este lugar se lo merece además de que está ligado a la reseña de Mario Bros la cual cuando ustedes estén leyendo esto es muy probable que ya se encuentre publicada en esta página.

Empecemos diciendo que esto es  una experiencia muy diferente a las salas de cine tradicionales y VIP, pues literalmente estas en la comodidad de tu auto, también podríamos llamarla económica en cuestión de los boletos, pues al menos al lugar que fui fueron 300 pesos mexicanos por un auto el cual según los reglamentos oficiales del establecimiento puede ser sin límite de pasajeros, por lo que podrían ir 10 y el precio seguiría siendo el mismo.

Ahora no es la primera vez que voy a uno de estos lugares, sin embargo es importante recalcar que la primera película que vi en este formato fue Jurasic World y fue durante plena pandemia por lo que no cuenta.

Ahora decir que el cine en esta ocasión fue Autocinema Coyote, en especial la sucursal ubicada en insurgentes sur, CDMX. A muchos cuando les mencionan esta clase de establecimientos piensan en el tiempo con el que tienen que llegar al lugar pues a diferencia con las salas tradicionales, no tienes tu lugar garantizado y muchos quieren un buen lugar para ver su peli favorita.

Primero decirles que este cine tiene una cartelera semanal y por horarios, por lo que siempre están rotando las películas, aunque esta temporada estará repleta de Mario por lo que no hay mayor problema.

Bueno puedo decirles que yo llegue a las 20:05 hrs y la función empezaba a las 20:30 hrs. Ya cuando yo accedí había buena cantidad de autos dentro pero aun así me toco buen lugar (en el centro de la segunda fila) por lo que llegar con una media hora puede ser un punto positivo para que tengas buen lugar y por ende una mejor experiencia.

El segundo tema es el audio, pues en ocasiones hay lugares en los que tienes que estar con la ventanas del auto abiertas para escuchar bien, bueno en este lugar queda resuelto pues el mismo establecimiento te entrega una bocina bluethooth conectada la pantalla para que pongas el sonido al volumen que tu consideres apropiado sin afectar a los demás. Mismo sistema que deberás entregar al finalizar la función y con el cual te asistirán si tienes problemas durante la proyección aunque por lo que he investigado son raros los casos donde esto ocurre.

El único pero que le pongo es que al ser tantos vehículos, el servicio de dulcería es increíblemente tardado, tomando en cuenta que solo se puede ordenar desde el auto prendiendo las luces del vehículo 15 minutos después de iniciar el filme, algo que podríamos pensar que se arregla yendo al local en físico dentro del recinto sin embargo esa tampoco es una opción muy viable pues se tardan en atenderte alrededor de una media hora (dependiendo de cuanto pidas) por lo que el contrabando sigue siendo una opción. Además no es como que la comida del lugar sea la gran cosa, de hecho es el precio calidad estándar de cualquier cine VIP.

Esas son mis observaciones del Autocinema Coyote,  sin duda repetiría para ver otra película como por ejemplo Guardianes de la Galaxia Vol 3, porque si, van a traer GOFG por lo que la sugerencia ahí se las dejo solo den click aquí para ir a su página web y de paso díganles que me patrocinen porque yo no recibo ni un peso de esto por darles publicidad.

[trastornadosrevista]

CANTI SE PRESENTA EN LA TANGENTE

Canti anuncia su show en La Tangente para el jueves 6 de junio, presentando su proyecto solista de rock electrónico en formato banda. Después de su hiato, Canti nos deleitó con "Excitable", una irresistible pieza synthpop que refleja a la perfección sus raíces musicales.

El músico se presentará con su banda interpretando canciones de su repertorio, como 'Dokatzu Vol.3' y 'A veces', que forman parte de su vibrante fusión de sonidos electrónicos y el inconfundible estilo de Canti en vivo.

ENTRADAS ACÁ

[larry-stylinson-28s-blog]

Fine Line en Reversa.

Este post trata de las frases y palabras ocultas que hay en las canciónes (en reversa) del álbum Fine Line.

No solo nos referimos a las palabras sino a los sonidos invertidos, estamos hablando del "Backmasking". El Backmasking es una técnica de grabación en la que se graba un mensaje o un sonido hacia atras en una pista que luego se reproduce hacia adelante. Bandas super importantes de toda la historia musical, como QUEEN, THE BEATLES, PINK FLOYD, la han utilizado a esta técnica para dar profecías o hablar de diferentes temas (como las drogas).

Pensando en que Harry Styles tiene bastante conocimiento sobre la música de los 60-70-80 podriamos decir que de seguro escribió intencionalmente muchos mensajes ocultos detras de sus canciónes.

Esta es solo una teoría, si no estás de acuerdo está perfecto.

Harry demostró saber usar el Blackmasking en relación a Louis,por eso las que se reconectan a él se toman como pruebas y no como coincidencias.

En Sunflower vol.6 podemos escuchar "sunflower" varias veces en la versión invertida. Sabemos que esta palabra significa 'Girasol' y a la vez esta flor representa y simboliza el amor y la admiración, (sabemos bien para quien es esta canción).

2. En She se puede escuchar "Yes i want Louis".

3. En Adore You se escucha "Miss you Louis".

4. En Sunflower vol.6 tambien hay otras pistas y partes super importantes que dicen...

"No ah terminado"

"AYÚDANOS, AYÚDANOS" ..

"Él me salvó".

"No nos entienden"

5. En Fine Line (la canción), se puede escuchar "ahora eres libre blue/lou" y también "MUESTRAME AZÚL"

6. En She también hay una frase que dice... "podemos ser sinceros bebé, es solo una pequeña promesa bebé, estoy tan solo, estoy tan solo Lou'".

7. En To Be So Lonely se esucha "Este es el final de nosotros,Louis puedes ser mi marido".

Gracias por leer esto.

Pod��s seguirme en instagram: @larrie.directioner

Creditos a las siguientes cuentas:

Instagram: @/braveboys28

@/cbo.1d.updates

Twitter: @/toriaistyping

Tiktok: @/katexoned

[drumrguy75]

Vol. 3 - El No Te Quiere  -  1982

Track 1  -  Chapoteando

Track 2  -  Amor, Engaño y Perdón

Track 3  -  El No Te Quiere

Track 4  -  Vuelve Por Favor

Track 5  -  Por Tu Culpa

Track 6  -  Rocío de Amor

Track 7  -  Morena de Mis Amores

Track 8  -  Mi Rancherita

Track 9  -  Corazón Enamorado

Track 10 -  Vida

[authordavidisaacruiz]

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Octubre 2016:

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4 Metas de Autoayuda

5 Catabolismo y toxinas

6 El comportamiento sexual y sus riesgos

7 Listos para las respuestas autoinmunes

8 Importancia de nuestra densidad ósea

9 Nivel hulk: el nuevo fitness extremo

10 Tensión física y emocional

11Los órganos hormonales

12 No pierdas tu balance intestinal

13 Salud arterial y alimentos reductores

14 Comer con la pirámide al revés

15 Los riñones y la orina

16 Te y vahos medicinales

Noviembre 2016:

17 Medicamentos contra la gripe

18 Incontinencia urinaria y albuminuria

19 El insomnio y la somnolencia

20 Leucemia aguda en niños y jóvenes

21 Padecimientos en personas de bajo peso

22 La sangre, el plasma y la hemoglobina

23 Las fracturas y las luxaciones

24 Afrodisiácos y transmisión sexual

25 Smothies detox: una reciente tendencia

26 El plato de porciones

27Por qué pueden haber bacterias en los órganos hormonales

28 Diferencias entre acidez, nauseas y vómitos

29 Toxoplasmosis: de la mascota al humano

30 El aldoteronismo y su dieta

31 El páncreas y sus deficiencias

32 Células defensoras del sistema inmunológico

33 Autismo otro trastorno en los niños

34 Miastenia gravis y ataxia

35 El movimiento músculo-esquelético

36 El dolor de espalda y sus causas

37 Los leucocitos, linfocitos y proteínas

38 Hábitos, recetas y más - Vol.6 - 12 Dietas de Plenitud

39 Novela Jean Santeuil de Marcel Proust

40 El yoga: un hábito para ejercitar cuerpo y mente

Enero 2017:

41 Las verduras más costosas

42 La tos y el asma bronquial

43 Cuando perdemos el equilibrio iónico

44 La calciuria y su relación con la paratiroides

45 Reacciones alérgicas del bebe al adulto

46 La sordera como padecimiento nervioso

47 Espondilitis anquilosante y síndrome de Tsietze

48 Los protozoos en la sexualidad

49 Alternativas naturales al servicio de nuestro cuerpo

50 Hábitos de lectura

51 La gastralgia y los vómitos

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Piazzolla, 100 años.

Es la semana de Piazzolla. Mientras dos grillos se injurian, confirmo que en 1970 se grabó el mejor disco en vivo de la historia de este país*, y a las pruebas me remito.

*Exagero. Pero los mejores vivos de nuestra patria los grabó Piazzolla, eso seguro.

***

Tenía intención de escribir largo y tendido sobre Piazzolla esta semana, pero a los textos ademas de intenciones hay que ponerle palabras y oficio y etc. Por lo pronto me quede en la escucha, todavía incrédula, de algunos discos fenomenales dentro de su vastísima obra.Piazzolla grabó más de 50 discos de estudio, bandas sonoras, vivos de una calidad arrolladora. Cada periodo de su obra es fascinante por una cosa o por otra y si bien después del 65' cuesta encontrar una obra a la altura de su periodo más fructífero (57-62, pensado caprichosamente), son los tiempos que le trajeron el reconocimiento popular que Astor venía persiguiendo y esperando del publico argentino y es, también, el tiempo en el que la mixtura con el jazz se hace presente del todo y en el que se graban los mejores discos en vivo de su obra (desde el falso concierto en New York, que en realidad se grabo en una escuela de Belgrano, hasta el formidable Teatro Regina al que me referí a modo introductorio). Entonces, preferencias al margen, la obra toda de Piazzolla es un campo de batalla que va al frente hasta que quede en pie el ultimo de los mortales. Hoy me detuve en Nuestro tiempo, puntualmente en la Edición crítica que Columbia lanzara allá por el 2002 con intención de encontrar las formas definitivas de algunas de las obras del maestro. Es difícil no considerarlo uno de sus trabajos más inspirados (en su momento levanto mucho polvo con olor a polémica). Por un lado es uno de los primeros trabajos lanzados con el Quinteto Nuevo Tango, donde bandoneón y violín protagonizaron y surcaron como nunca la materia musical, y por otro lado contiene y asimila todas las virtudes del Piazzolla compositor, arreglista y ejecutante: los dos primeros minutos del disco dan cuenta de esto y el resto no hace más que confirmarlo. En Nuestro tiempo esta el Piazzolla más prístino y también el más barroco, el Piazzolla capaz de unir tradición y modernidad sin ceder ni un ápice de originalidad ni sentimiento. Especial atención a la mágica versión de Los mareados, que no tiene rival en ninguna vanguardia tanguera (a excepción de la grabada por Octeto en la década del 50, también con Piazzolla al mando) y a su consecuente versión de Cafetín de Buenos Aires en la voz de Roberto Yanes y una construcción orquestal alejada de todo convencionalismo porteño. También hay que decirlo, porque no es propio de lo que la industria discográfica hizo con Piazzolla: en esta edición, cuidada hasta lo enfermizo, se aprecian como nunca antes los matices del espectro sonoro del Quinteto. Lejos de las ediciones -que algunos prefieren, aunque no es mi caso- en las que las variaciones se pierden en la prevalencia de un sonido monofónico y por ende compactado, las ediciones críticas suelen explorar en todo su ancho las voluminosas capas sonoras del sonido estéreo original.Concluyendo ya no se que cosa: no quedan dudas de que la obra de Piazzolla es uno de los terrenos más fértiles de la historia de la música, un corpus dilatado capaz de contener tradición, clasicismo y modernidad sin despeinarse. Un músico ahistórico y apátrida (con el perdón de su melancólico Buenos Aires) que la lectura academicista nunca pudo terminar de encasillar pese a la (inevitable) incorporación de su legado en el canon a fuerza de manosearlo y manosearlo. Donde dice "ahistórico y apátrida" falta agregar "apolítico", ¿aunque como quitarle trascendencia política a quien encabezo una de las revoluciones estéticas mas grandes del siglo? Claro que Ástor no estaba para el juego político porque ese barro no le interesaba en lo más mínimo y en alguna oportunidad confeso sentirse traicionado por la clase política. Esto, que en un músico del montón puede leerse como cierta pereza cuestionable, en Piazzolla engrandece su figura. Y no se trata de que para unos el cielo y para otros el infierno sino que, en el mundo de Piazzolla no había lugar para estos menesteres. Su Edén fue siempre el de la música, la composición y la ejecución. En su Reino no hubo lugar para nada que no fuese vitalidad encarnada en obra, y así vivió su vida y escribió su legado. 

***

Como todos los grandes de verdad, Piazzolla, ademas de ser una casona centenaria llena de habitaciones, abre puertas y ventanas. Una de esas puertas tiene nombre y apellido: Alfredo Gobbi, un violinista estrella y estrellado de la generación del 40, tal vez el más refinado de los decareanos, que supo construir el puente entre generaciones. Fuente de inspiración para el joven Piazzolla, que a le dedico una de sus más notables canciones cuando Gobbi llevaba un par de años muertos (de pulmonía o tristeza, que viene a ser lo mismo) y Astor atravesaba uno de los peores momentos de su vida allá por el 65'. Acá hay 40 canciones para perderse en la espesura de su obra y escucharlo en su esplendor, maravilloso acompañante del GRAN Jorge Maciel y también absolutamente entregado en sus momentos netamente instrumentales donde se puede encontrar el empuje rítmico de corte milongero que Piazzolla haría marca y progresismo (del bueno) en su casa.

***

Se me ocurrió una pregunta y la voy a responder yo mismo, a pedido de nadie y porque sí, que es la única forma que conozco de hacer las cosas. ¿Como acceder a la obra de Piazzolla sin caer en la trampa de los múltiples "Adios Nonino" engullidos y escupidos por la industria discográfica? Acá van 5 discos que pretenden ser la respuesta:

1. La Camorra: La Soledad de la Provocacion Apasionada (1990) La suite tanguera por excelencia, ya con una versión desfigurada del Quinteto pero todavía con una fuerza indomable para llevar el ensamble hacia delante que, en esta segunda versión expande los tres movimientos originales y le suma uno de los arranques más tristes de la obra de Ástor (Soledad) y algunas otras cosas que lejos de desvirtuar a la original, la engrandecen. Piazzolla dijo, alguna vez, que los tres movimientos de La Camorra era lo mejor que había escrito.

2. The New Tango (c/ Gary Burton) (1986) Grabado en julio del 86' en el Festival de Jazz de Montreux, incorpora de manera magistral a su quinteto al vibrafonista Gary Burton. El repertorio es totalmente original de Piazzolla e incluye una composición escrita especialmente para la ocasión: Vibraphonissimo. Es un vivo que mixtura, como siempre, originalidad y virtuosismo con la emoción más profunda.

3. Música Popular Contemporánea de la Ciudad de Buenos Aires (Vol. I) (1971) Una de las cumbres de Piazzolla en los 70 al mando de El Conjunto 9, uno de los proyectos más fugaces pero caudalosos en lo musical que imaginó (y concretó) Ástor. Todas canciones nuevas y compuestas exclusivamente para el disco, que juega con la electricidad a su favor y coquetea con vanguardias ajenas a sus raíces sonoras. Un imprescindible que deslumbra a cada paso.

4. Concierto de tango en el Philharmonic Hall (1965) Ya lo nombre antes, uno de las cumbres de la música en vivo toda. Lo que se entiende por Piazzollismo esta acá, y valgan las dos ediciones antagónicas que se remasterizaron en lo que va del siglo para comprender la hondura de la sonoridad de Ástor. Una maravilla.

5. Tango en Hi Fi (1957) Obra seminal del Piazzolla que volvió de Europa: única, despojada, corajuda. El futuro en manos del pasado y el sonido áspero de la sección de cuerdas poniéndole mística al asunto.

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Ya avezados a su obra, llega el turno de las relecturas Piazzollianas (por Piazzolla, después vendrán los herederos) y ahí, casi sin rivales, los 21 minutos de Tristezas de un Doble A grabado en Colonia allá por 1984. Con el bandoneón ya parte de su cuerpo y una obra inmortal entre las manos, Ástor lleva la experimentación al límite de lo rupturista. Es decir: siempre de este lado de lo armónico, no cruza esa frontera sino que la dilata hasta lo imposible sin volverla ininteligible nunca, cosa que pocos músicos han logrado desde que el mundo es mundo. Improvisación, sí, pero sin caer en tonterias pretendidamente vanguardistas. La experimentación tardía de Piazzolla nunca abandono el clasicismo porque, de alguna manera, parecía entender como ningún otro -como Bill Evans y pocos más- que todavía estaba por escribirse la historia del clasicismo propiamente dicho y porque, más importante todavía, no hay nada por fuera de ese movimiento que haya resultado superador. Quiero decir y lo digo torpemente porque toco de oído: Piazzolla sabía que las dimensiones del clasicismo eran -y son- lo suficientemente amplias como para configurar y reconfigurar el espíritu de su música sin necesidad de desbaratar el estructuralismo.

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Fijense las diferencias entre esta versión de Decarísimo*1 (de Piazzolla interpreta a Piazzolla, año 1961) y esta del concierto de Koln, 1984*2. Al margen de que a la primera no le pudo salvar una sonoridad rupestre ni la Edición Crítica, las dos están grabadas en formato Quinteto pero la del vivo dura casi un minuto más. Cualquiera pensaría que la duración extra se debe al agregado de cosas de parte de Piazzolla pero en realidad sucede todo lo contrario: en esta versión, el Decarísmo esta vaciado hasta el límite. Es decir: justo antes de cruzar el umbral que le quitaría el peso propio del homenaje que es a Julio De Caro. La diferencia entre una versión y otra es abismal. Mientras que la primera esta al borde de lo altisonante y lo sobrecargado, la segunda es armoniosa y estilizada en el mejor sentido posible. Algo similar sucede con la obra de Bill Evans, que en el final de su carrera hizo una relectura de su música que empezó por vaciar el contenido de la misma hasta hallar el hueso. Pero esto no es minimalismo, porque en ninguno de los casos restar significa resignar ni quitar significa no ser capaz de agregar. Es decir; tanto Piazzolla como Bill Evans leen su música desde el clasicismo y reescriben con un sentido que escapa a lo formal. Es puro sentido, pero no común, sino extraordinario. Y escapismo, porque no: más allá del rupturismo vanguardista que atraviesa a la música del S. XX.