#bonnets rouges

[xoxoemynn]

Ed Teach positively belting out El Tango de Roxanne from Moulin Rouge (whyyyyyyyy does my HEARTTTTTTTT cryyyyy???? FEEEEEEEEELINGS I CAAAAAAAAAN'T FIGHT????) while he's doing chores around the inn and Stede sneaking up on him and attempting to do all the low gravelly Roxanne, you don't have to wear that dress tonights bits except he goes too low and has a coughing fit and then they just end up collapsing in a fit of giggles and decide to have a proper tango around the kitchen.

[digitalfashionmuseum]

Gouache Drawing, ca. 1794, French.

By Jean-Baptiste Lesueur.

Portraying a jacobin in grey trousers, a brown coat, a striped waistcoat, and a bonnet rouge.

Musée Carnavalet.

[idereahellyeah]

Quand j'ai investi dans un chouchou rouge avec cornes de rêne, des boucles d'oreilles aux décorations sapin et un eyeliner vert pour égayer le mois de décembre de mes patients.

[philoursmars]

La semaine dernière, j'ai retrouvé mes amis Julien et Katie à Remoulins dans le Gard (Languedoc).

Le petit village de Saint-Bonnet, dans le Gard, mais on sent l'ambiance provençale : platanes, fontaine, vieux sur leur banc...

[cressida-jayoungr]

One Dress a Day Challenge

November: Oscar Winners

Moulin Rouge / Zsa Zsa Gabor as Jane Avril

Year: 1952

Designer: Marcel Vertès

So, this is the other Moulin Rouge! This one is a Toulouse-Lautrec biopic starring Jose Ferrer, and I confess that I didn't even know it existed until I started looking up the academy awards. It's quite the visual feast! I particularly liked this recreation of a dress worn by Jane Avril in one of Toulouse-Lautrec's most famous depictions of her. The poster doesn't show a lot of details of the dress, due largely to the pose and the angle; so the designer, Marcel Vertès, did a good job of interpreting it.

Her bonnet is particularly interesting. The high crown would have been very old-fashioned for the 1890s, and the sort of wooly texture of it is very unusual (which is to say, probably a Hollywood invention). The orange and black feathers, as well as the black tie under the chin, are very true to the original art.

[chic-a-gigot]

La Mode nationale, no. 272, 11 juillet 1891, Paris. No. 1. — Costumes de bains de mer. Bibliothèque nationale de France

(1) Costume de bain, en anacoste bleu-marine. Corsage froncé, décolleté en carré sous un galon blanc fantaisie. Jupe courte, garnie de deux galons et d'une ceinture semblable. Pantalons au-dessous du genou. Grand chapeau de paille. Grand manteau de bain en tissu éponge.

(1) Swimming suit, in navy blue anacoste. Gathered bodice, square neckline under fancy white braid. Short skirt, trimmed with two braids and a similar belt. Trousers below the knee. Large straw hat. Large terry cloth bath coat.

—

(2) Costume de bain forme marine, en lainage crème. Corsage ouvert sur une chemisette crème et bleue, encadré dans un revers de lainage bleu, se terminant au bas du corsage, boutonné. Pantalons courts, garnis par une bande bleue. Manches semblables à la chemisette. Souliers de bain, attachés en cothurnes. Chapeau de paille blanche et bleue, posé sur un bonnet de toile cirée.

(2) Navy swimsuit, in cream wool. Open bodice over a cream and blue shirt, framed in a blue woolen cuff, ending at the bottom of the bodice, buttoned. Short pants, trimmed with a blue band. Sleeves similar to the shirt. Bathing shoes, tied into buskins. White and blue straw hat, placed on an oilcloth cap.

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(3) Costume marin pour jeune fille. Blouse en lainage bleu foncé, à larges revers crème, brodés d'ancres bleues, entourant un plastron héraldiquement brodé. Jupe plissée tout autour, brodée d'ancres dans le bas, retenue à la taille sous une ceinture crème. Chapeau de paille, très enlevé, doublé par du tulle à pois plissé, avec ancre brodée. Nœud comète en dessus.

(3) Sailor suit for young girl. Dark blue woolen blouse, with wide cream lapels, embroidered with blue anchor, surrounding a heraldically embroidered bib. Skirt pleated all around, embroidered with anchors at the bottom, held at the waist under a cream belt. Straw hat, very stylish, lined with pleated polka dot tulle, with embroidered anchor. Comet knot above.

—

(4) Costume italien pour enfant, fille ou garçon, de 4 à 5 ans. Blouse drapée en lainage rayé blanc et rouge, retenue à la taille par une écharpe nouée sur le devant. Grand col blanc retombant dans le dos, et en pointe devant. Chapeau de paille blanche, pointée de rouge, avec fond arlequin en lainage blanc et rouge.

(4) Italian suit for children, girls or boys, 4 to 5 years old. Draped blouse in white and red striped wool, held at the waist by a scarf tied at the front. Large white collar falling in the back, and pointed in front. White straw hat, tipped with red, with harlequin background in white and red wool.

—

(5) Costume de lainage ivoire uni. Corsage à petites basques, sans petits côtés, entouré par une petite frange boule. Manches bouffantes du haut, serrées dans le bas. Jupe drapée devant et plissée à larges plis derrière. Chapeau de paille blanche, entouré par un froufrou de mousseline de soie ivoire, avec nœud de ruban rouge en crest derrière.

(5) Plain ivory wool suit. Bodice with small basques, without small sides, surrounded by a small ball fringe. Puff sleeves at the top, tight at the bottom. Skirt draped at the front and pleated with wide pleats at the back. White straw hat, surrounded by a frill of ivory silk chiffon, with a red ribbon bow in the crest behind.

Métrage: 9 mètres lainage, grande largeur.

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(6) Toilette de lainage rouge. Corsage-jaquette fermé et boutonné, à grandes basques, le tout garni de petit velours noir et de boutons blancs. Col rabattu, poches de velours sur les côtés. Jupe plate devant, plissée derrière, brodée en soie noire dans le bas devant, au-dessus de l'ourlet. Chapeau de paille, à bords enlevés, orné sur le côté par un fouillis de gaze de soie rouge.

(6) Red woolen ensemble. Closed and buttoned bodice-jacket, with large basques, all trimmed with small black velvet and white buttons. Turn-down collar, velvet pockets on the sides. Flat skirt at the front, pleated at the back, embroidered in black silk at the bottom of the front, above the hem. Straw hat, with removed brims, decorated on the side with a mess of red silk gauze.

Métrage: 8 mètres lainage rouge, grande largeur.

[chicinsilk]

Harper's Bazaar June 1958

Tan Arnold wears a pink swimsuit held up by a single strap. Swimsuit designed by Givenchy forJantzen, in Celanese acetate, Lastex and nylon. Mr.john's large parasol straw hat under a pink swimming cap. “Watteau Rose” lipstick by Juliette Marglen, matching Nail Glacé.

Tan Arnold porte un maillot de bain rose retenu par une seule bretelle. Costume de bain conçu par Givenchy pour Jantzen, en acétate Celanese, Lastex et nylon. Grand chapeau de paille parasol de Mr.john sous un bonnet de bain rose. Rouge à lèvres "Watteau Rose" de Juliette Marglen, assorti à Nail Glacé.

Photo Louise Dahl-Wolfe

[justineportraits]

Evelyne Sie Les Bonnets Rouges 2020

[thebusylilbee]

L' « extrême centre » est une notion forgée par Pierre Serna, professeur à l’université Paris-I Panthéon Sorbonne et membre de l’Institut d’histoire de la Révolution française. Elle vise à décrire les gouvernements qui apparaissent après des périodes politiques marquées par des violences ou des instabilités fortes, qui se revendiquent de la modération et souhaitent se débarrasser du clivage gauche-droite. Napoléon Bonaparte dira par exemple en 1799, après le coup d’État du 18 Brumaire : « Ni talon rouge, ni bonnet rouge, je suis national. » D’après Pierre Serna, auteur de L’extrême centre ou le poison français : 1789-2019 (Champ Vallon, 2019), cette politique survient notamment en France en 1793, en 1799, en 1815, en 1851 ou encore en 1958, avec le retour au pouvoir de Charles de Gaulle, qui se présente alors comme au-dessus des partis. Depuis 2017, Emmanuel Macron « coche toutes les cases de l’extrême centre », assure l’historien. Pour Les Jours, Pierre Serna analyse à l’aune de cette notion la naissance du macronisme, son héritage et ses dérives. Entretien.

Qu’est-ce que l’extrême centre ?

C’est un concept historique qui m’est apparu parce que je n’arrivais pas à nommer les événements historiques qui se sont produits entre 1790 et 1815, surtout durant Thermidor, le Directoire et le Consulat. L’extrême centre est la réunion de plusieurs phénomènes. Lors de cette période, l’ensemble de la classe politique s’était beaucoup dédit et avait prêté moult serments à tous les régimes, de 1789 à 1815. Il y avait donc toute une série de personnages qu’on peut appeler « girouettes ». Ensuite, dans les périodes suivant des moments d’intenses violences politiques, ce groupe revendiquait la rhétorique de la modération pour revenir au calme et à une forme de réconciliation, de compromis. À partir de là, ces gens se légitimaient eux-mêmes dans leur changement d’avis, mettant leur positionnement politique au-dessus de leurs principes. Pour justifier cela, il fallait qu’ils se situent dans un échiquier politique déjà clairement défini depuis la Constituante : au centre. Ils vont alors comprendre que la conquête du pouvoir exécutif est ce qui compte le plus. Et bien souvent, leur usage du pouvoir exécutif va être particulièrement dur, particulièrement répressif et sévère, tant du point de vue politique que militaire. C’est donc cette pensée oxymorique qui m’a donné envie de donner un titre à cette mouvance jamais nommée.

Ces personnes qui tiennent le pouvoir ne le lâchent pas, au nom du fait que les autres sont des extrêmes. Mais ce sont eux qui les qualifient d’« extrêmes ». C’est donc un centre qui a une radicalité de par son absence idéologique et par sa capacité à utiliser les forces de répression de l’État qui sont à sa disposition.

[reste de l'article sous le trait parce que c'est long - mais très intéressant ! ]

En quoi Emmanuel Macron en est-il un représentant ?

De 2017 à la dissolution de 2024, Emmanuel Macron, dans sa version la plus « pure », coche toutes les cases de l’extrême centre. D’abord, il est passé de la gauche jusqu’à une politique au moins de centre droit, voire délibérément de droite. Emmanuel Macron est donc une figure de girouette et pousse les autres à le devenir : que ce soit les membres du Parti socialiste ou des Républicains qu’il entraîne avec lui. Il pousse donc à un « girouettisme » de masse qui déstabilise tout l’équilibre politique existant.

Deuxièmement, il se positionne comme quelqu’un qui n’est pas dans la rhétorique de l’extrême ni dans l’idéologie, avec un discours conciliant. Autre exemple, plus récent : alors qu’il a mis un désordre effroyable dans les institutions avec la dissolution, il demande une trêve olympique. Il appelle donc régulièrement à des formes de modération parce qu’il en a besoin pour qualifier ses deux adversaires principaux. Des adversaires qu’il a d’ailleurs contraints à se radicaliser parce qu’il prenait de plus en plus de place au centre.

Troisième élément, enfin : il a fait preuve d’une surutilisation, documentée et dénoncée par des instances internationales, des forces policières, voire des adjuvants militaires, pour maintenir l’ordre lors des moments de contestation et de désapprobation de sa politique. On coche donc les trois éléments structurants de l’extrême centre, dont il est une figure en continuité avec l’histoire de France.

L’extrême centre a donc toujours existé. Emmanuel Macron s’est pourtant présenté comme en rupture avec « l’ancien monde »…

Il est parfaitement dans la continuité d’une politique qui correspond à un des cadres évidents de la politique française née pendant la Révolution. Cela pourrait être irritant pour lui, parce que là où il se veut un homme moderne, il est en fait l’incarnation d’une très vieille recette thermidorienne.

Vous dites qu’Emmanuel Macron contraint ses adversaires à se radicaliser. C’est donc lui qui provoque la radicalité de la gauche et de l’extrême droite ?

Pas exactement. La gauche radicale et l’extrême droite sont évidemment antécédentes à Emmanuel Macron. Dans le même temps, les partis de droite et de gauche républicains étaient eux aussi antécédents et avaient la main sur l’échiquier politique de façon majoritaire. Mais il faut qu’il y ait une crise de ces forces traditionnelles pour qu’un homme se plaçant au-dessus des partis sorte de l’anonymat, s’il en a la force, le charisme et les soutiens financiers. Dès lors, à partir du moment où les forces traditionnelles sont plus faibles et que lui occupe un centre de plus en plus important, les forces radicales, de droite et de gauche, doivent « surexprimer » leurs volontés de passer par une conquête du pouvoir législatif pour exister face à celui qui a le pouvoir exécutif. On assiste donc à une radicalisation de ce discours aux extrêmes de façon mécanique. Ainsi, ces radicalités préexistent à l’extrême centre, mais sont encore plus fortes lorsque celui-ci est présent dans la vie politique française.

Le pouvoir exécutif est donc l’objectif de l’extrême centre, au détriment du législatif. Emmanuel Macron a-t-il donc quitté l’extrême centre en prononçant la dissolution de l’Assemblée nationale qui remet, de facto, le Parlement au centre du jeu politique ?

On se trouve dans une confusion intégrale. Emmanuel Macron est désormais un avatar d’extrême centre parce qu’il n’a plus la possibilité de gouverner comme il le souhaiterait. La décision de dissoudre l’Assemblée nationale un soir d’élection où il y a eu un raz-de-marée de l’extrême droite et où moins d’un Français sur deux a voté est choquante, en ce sens qu’elle crée un choc historique (lire l’épisode 1, « Macron, maboul de cristal »). Soit le Président est prêt à gouverner avec l’extrême droite mais il ne le dit pas, soit il envisage une possibilité d’alliance entre son parti et la droite. Les deux ont échoué. Il n’est donc plus dans une figure d’extrême centre, mais bien dans une situation particulièrement délicate : tant qu’il ne peut pas gouverner comme il le désire, c’est-à-dire imposer par l’exécutif quelque chose au législatif, il ne nomme pas de Premier ministre. C’est pourtant à lui de le nommer et de faire appel à la force politique qui est majoritaire, fût-elle relative à l’Assemblée, pour lui demander de gouverner. Il y a là un abus d’autorité et des moyens institutionnels et constitutionnels que lui confère l’hyperprésidentialité de la Ve République (lire l’épisode 42, « “Nous risquons d’entrer dans une zone de turbulences” »).

L’extrême centre n’est-il pas voué à disparaître avec l’impossibilité qu’a Emmanuel Macron de gouverner ?

L’extrême centre n’est jamais appelé à durer. En politique, à droite ou à gauche, il y a des invariants politiques, des marqueurs idéologiques. Le seul invariant de l’extrême centre, lui, est la crise politique qui l’a fait naître, non l’idéologie. Il y a donc deux moyens de « terminer » l’extrême centre : soit aller vers une droite autoritaire, soit aller vers une recomposition totale du paysage politique. Et là, il faut un événement qui dépasse notre quotidien. Concrètement, soit la France suivra le modèle d’une mondialisation brune, soit il y aura un événement dramatique, comme un conflit extérieur qui pourrait changer la donne politique et sociale, comme on l’a vu après 1918 ou 1944. Je ne nous le souhaite pas, mais je constate qu’avec mes outils d’historien je ne peux pas dire quelque chose d’autre.

Quel pourrait-être l’héritage d’Emmanuel Macron ?

À mon avis, il laissera un héritage très fort. D’abord parce que les périodes d’extrême centre ne sont jamais anodines. Elles sont liées généralement à une personne qui est capable d’incarner une désidéologisation. Il laissera donc un héritage fort qui exigera une recomposition en fonction de ce qu’il a été. Celui-ci me semble peu commenté. Il apparaît clair, quand on lit son programme Révolution (XO, 2016) pour 2017, qu’il veut transformer la France à la manière d’un État américain. C’est-à-dire défaire et déconstruire totalement la puissance de l’État social, sortir complètement de ce qui a été une des particularités fortes de la France : un État keynésien et protecteur, à la pointe des avancées sociales et sociétales, capable d’intégrer des populations immigrées. Je pense que la déconstruction de l’État et des services publics, la volonté de faire de toute une jeunesse des autoentrepreneurs, le jeu d’un libéralisme total et la politique sociétale, qui, malgré une rhétorique de façade, renvoie à un rétrécissement et un resserrement de chacun sur soi à la condition d’une hypersécurité, nous conduisent à cela.

Que penser du refus de nommer à Matignon Lucie Castets, pourtant désignée par le Nouveau Front populaire ?

Le Président abuse de ses prérogatives institutionnelles. Il fut un temps, lors de la crise de mai 1877, quand naissait la IIIe République, où le conflit entre le Parlement et le Président se solda par un renforcement du pouvoir législatif. Dès lors, le Président fut obligé légitimement de se « soumettre ou se démettre » une fois que le suffrage universel avait parlé. Aujourd’hui, Emmanuel Macron refuse cette règle républicaine en refusant de nommer une personne, en l’occurrence Lucie Castets, grande servitrice de l’État et des services publics, dont il redoute par-dessus tout la probité et la cohérence. Il semble que le Président ajoute de la confusion à la confusion en s’enfermant dans une forteresse vide, l’Élysée, au lieu d’accepter démocratiquement sa défaite.

[vancruejovi]

A little playlist of underrated songs for you all 🎶

(Art is by the very talented @magentasnail ✨)

[youre-late]

Top 5 Comfort Movies

Rules: list 5 movies and tag 5 people.

1. Meet Me In St Louis: nothing tops Judy Garland singing "Have Yourself A Merry Little Christmas". And it reminds me of my grandma.

2. Cinderella (1965) : just listen to "Do I Love You Because You're Beautiful".

3. Treasure Planet: "I'm Still Here" is an underrated Disney hit okay?

4. Moulin Rouge! (2001): "Come What May" can't be beat. Either version. And I'm addicted to Ewan McGregor.

5. Beauty and the Beast (1991): because I too would be totally fine living in a castle with a giant library.

(I realized that most of these movies are music-oriented and I have no idea why.)

Tagging: @darth-veris @torilaa @crazyplantkatie @captainjimothycarter @dairine-bonnet

[digitalfashionmuseum]

Gouache Drawing, ca. 1794, French.

By Jean-Baptiste Lesueur.

Portraying a man in brown trousers and coat, and a bonnet rouge, and a woman in a white skirt, brown bodice, and blue shawl.

Musée Carnavalet.

[thebrickinbrick]

Waiting

DURING those hours of waiting, what did they do? We must needs tell, since this is a matter of history.

While the men made bullets and the women lint, while a large saucepan of melted brass and lead, destined to the bullet-mould smoked over a glowing brazier, while the sentinels watched, weapon in hand, on the barricade, while Enjolras, whom it was impossible to divert, kept an eye on the sentinels,

Combeferre, Courfeyrac, Jean Prouvaire, Feuilly, Bossuet, Joly, Bahorel, and some others, sought each other out and united as in the most peaceful days of their conversations in their student life, and, in one corner of this wine-shop which had been converted into a casement, a couple of paces distant from the redoubt which they had built, with their carbines loaded and primed resting against the backs of their chairs, these fine young fellows, so close to a supreme hour, began to recite love verses. What verses?

These:

Vous rappelez-vous notre douce vie, Lorsque nous étions si jeunes tous deux, Et que nous n'avions au cœur d'autre envie Que d'être bien mis et d'être amoureux, Lorsqu'en ajoutant votre age à mon age, Nous ne comptions pas à deux quarante ans, Et que, dans notre humble et petit ménage, Tout, même l'hiver, nous était printemps?

Beaux jours! Manuel etait fier et sage, Paris s'asseyait à de saints banquets, Foy lançait la foudre, et votre corsage Avait une épingle où je me piquais. Tout vous contemplait. Avocat sans causes, Quand je vous menais au Prado dîner, Vous étiez jolie au point que les roses Me faisaient l'effet de se retourner.

Je les entendais dire: Est elle belle! Comme elle sent bon! Quels cheveux à fiots Sous son mantelet elle cache une aile, Son bonnet charmant est à peine éclos. J'errais avec toi, pressant ton bras souple. Les passants crovaient que l'amour charmé Avait marié, dans notre heureux couple, Le doux mois d'avril au beau mois de mai.

Nous vivions cachés, contents, porte close, Dévorant l'amour, bon fruit défendu, Ma bouche n'avait pas dit une chose Que déjà ton cœur avait répondu.

La Sorbonne était l'endroit bucolique Où je t'adorais du soir au matin. C'est ainsi qu'une âme amoureuse applique La carte du Tendre au pays Latin.

O place Maubert! ô place Dauphine! Quand, dans le taudis frais et printanier, Tu tirais ton bas sur ton jambe fine, Je voyais un astre au fond du grenier. J'ai fort lu Platon, mais rien ne m'en reste; Mieux que Malebranche et que Lamennais Tu me démontrais la bonté céleste Avec une fleur que tu me donnais.

Je t'obéissais, tu m'étais soumise; O grenier doré! te lacer! te voir Aller et venir dès l'aube en chemise, Mirant ton jeune front à ton vieux miroir. Et qui donc pourrait perdre la mémoire De ces temps d'aurore et de firmament, De rubans, de fleurs, de gaze et de moire, Où l'amour bégaye un argot charmant? Nos jardins étaient un pot de tulipe; Tu masquais la vitre avec un jupon; Je prenais le bol de terre de pipe, Et je te donnais le tasse en japon.

Et ces grands malheurs qui nous faisaient rire! Ton manchon brûlé, ton boa perdu! Et ce cher portrait du divin Shakespeare Qu'un soir pour souper nons avons vendu!

J'étais mendiant et toi charitable. Je baisais au vol tes bras frais et ronds. Dante in folio nous servait de table Pour manger gaîment un cent de marrons. La première fois qu'en mon joyeux bouge Je pris un baiser a ton lèvre en feu, Quand tu t'en allais décoiffée et rouge, Je restai tout pâle et je crus en Dieu! Te rappelles-tu nos bonheurs sans nombre, Et tous ces fichus changés en chiffons? Oh que de soupirs, de nos cœurs pleins d'ombre, Se sont envolés dans les cieux profonds!(1)

The hour, the spot, these souvenirs of youth recalled, a few stars which began to twinkle in the sky, the funeral repose of those deserted streets, the imminence of the inexorable adventure which was in preparation, gave a pathetic charm to these verses murmured in a low tone in the dusk by Jean Prouvaire, who, as we have said, was a gentle poet.

In the meantime, a lamp had been lighted in the small barricade, and in the large one, one of those wax torches such as are to be met with on Shrove-Tuesday in front of vehicles loaded with masks, on their way to la Courtille. These torches, as the reader has seen, came from the Faubourg Saint-Antoine.

The torch had been placed in a sort of cage of paving-stones closed on three sides to shelter it from the wind, and disposed in such a fashion that all the light fell on the flag. The street and the barricade remained sunk in gloom, and nothing was to be seen except the red flag formidably illuminated as by an enormous dark-lantern.

This light enhanced the scarlet of the flag, with an indescribable and terrible purple.

(1) Do you remember our sweet life, when we were both so young, and when we had no other desire in our hearts than to be well dressed and in love? When, by adding your age to my age, we could not count forty years between us, and when, in our humble and tiny household, everything was spring to us even in winter. Fair days! Manuel was proud and wise, Paris sat at sacred banquets, Foy launched thunderbolts, and your corsage had a pin on which I pricked myself. Everything gazed upon you. A briefless lawyer, when I took you to the Prado to dine, you were so beautiful that the roses seemed to me to trn round, and I heard them say: Is she not beautiful! How good she smells! What billowing hair! Beneath her mantle she hides a wing. Her charming bonnet is hardly unfolded. I wandered with thee, pressing thy supple arm. The passers-by thought that love bewitched had wedded, in our happy couple, he gentle month of April to the fair month of May. We lived concealed, conent, with closed doors, devouring love, that sweed forbidden fruit. My mouth had not uttered a thing when thy heart had already responded. The Sorbonne was the bucolic spot where I adored thee from eve till morn. 'Tis thus that an amorous soul applies the chart of the Tender to the Latin country. O Place Maubert! O Place Dauphine! When in the fresh spring-like hut thou didst draw thy stocking on thy delicate leg, I saw a star in the depths of the garret. I have read a great deal of Plato, but nothing of it remains by me; better than Malebranche and than Lamennais thou didst demonstrate to me celestial goodness with a flower which thou gavest to me. I obeyed thee, thou didst submit to me; oh gilded garret! to lace thee! to behold thee going and coming from dawn in thy chemise, gazing at thy yourg brow in thine ancient mirror! And who, then, would forego the memory of those days of aurora and the firmament, of flowers, of gauze and of moire. when love stammers a charming slang? Our gardens consisted of a pot of tulips; thou didst mask the window with thy petticoat; I took the earthenware bowl and I gave thee the Japanese cup. And those great misfortunes which made us laugh! Thy cuff scorched, thy boa lost! And that dear portrait of the divine Shakespeare which we sold one evening that we might sup! I was a beggar and thou wert charitable. I kissed thy fresh round arms in haste. A folio Danto served us as a table on which to eat merrily a centime's worth of chestnuts. The first time that. in my joyous den, I snatched a kiss from thy fiery lip, when thou wentest forth, dishevelled and blushing, I turned deathly pale and I believed in God. Dost thou recall our innumerable joys, and all those fichus changed to rags? Oh! what sighs from our hearts full of gloom fluttered forth to the heavenly depths!”

[clove-pinks]

LE BONNET ROUGE ! It was great to see this on an American patriotic design at the River Raisin National Battlefield Park Museum: back when we used to openly borrow symbols from Revolutionary France.

This was near the Kentucky in the War of 1812 exhibit, where a manniquin looks sadly at some mysterious maple(?) candies that he can never reach. (There was a car flying a Canadian flag in the parking lot, who knows.)

They also had some manniquins representing British forces, with Broad Arrow and Board of Ordnance markings on their equipment (the other B.O.)

The museum collection is modest, but they had some nice displays of flintlock firearms with paper cartridges and a good selection of books in the giftshop.

[hannibalzero]

Do you ever think that Arthur had to get all dolled up for a mission?

I believe so! Much to Arthur’s displeasure.

It’s different when he wants to dress up showing off his secondary gender. He has a few nice corsets and simple dresses/pants, lace up boots. Maybe a bonnet (he hasn’t worn that bonnet in years. Won’t get rid if though.) Nothing to fancy. He’s no diamond of the season or anything special.

At least in his mind.

Dutch likes to ignore Arthur’s secondary gender. A simple disappointment to him, until it’s useful!

That’s when Dutch orders Molly to…really doll Arthur up. They are after a rich man that enjoys male omegas. A rare man as it were.

This used to be Hosea’s job way back when.

Meanwhile Arthur over hearing this:

A day of beautiful-fying by Mrs.O’Shea and being dragged to the parlor. Is the stuff of nightmares.

Cleaned like he has the plague, skin scrubbed until passable soft. Face clean shaven and washed with lye soap, covered in some sort of cream to make him pale. Rouge and eye liner, lips painted a bright red. corset tighter than anything. Showing off his large chest Arthur prefers. The corset snatched tightly to show of his hips. Not including the under dress, belt and garders with stocking too. High heeled boots, gloves, hat, handbag, parasol and gun he hides….somewhere.

Molly throws her hands up, she has done all she can do to turn a cowboy into a debutant.

Arthur is still a thick and strong man, so he feels absolutely foolish in all this lace and frill. It’s a nice blue and white though, really shows off his thick strong chest.

The lipstick is nice though…

Charles keeps looking at his lips.

Wonder how many kisses Arthur can get away with before ruining his make up? Maybe twelve if Molly wasn’t watching. Charles needs some kisses…

Sadly Dutch is forcing Arthur into the stagecoach before Arthur gets a chance to test his luck.

Later~

Arthur don’t mind being the damsel in destress if a certain axe welding outlaw is the one to run off with him. ❤️ but the rest of the gang doesn’t need to know that part nope nope.

[chic-a-gigot]

La Mode nationale, no. 5, 2 février 1901, Paris. No. 1. — Groupe de toilettes de preineres communiantes et de dames. Bibliothèque nationale de France

(1) Dos de la figure 4.

—

(2) Robe en mousseline blanche, en forme; au bas de la jupe volant en forme posé presque plat. Tablier orné de plis en V, séparés par des broderies légères. Corsage blouse à grand col faisant revers. Plastron plissé comme le tablier. Col drapé. Manches à l'enfant, longue ceinture de taffetas à frange grillagée.

Bonnet de tulle de soie et voile de mousseline.

(2) White chiffon dress, shaped; at the bottom of the skirt shaped ruffle laid almost flat. Apron decorated with V-shaped pleats, separated by light embroidery. Blouse bodice with large lapel collar. Pleated bib like the apron. Draped collar. Sleeves on the child, long taffeta belt with mesh fringe.

Silk tulle bonnet and muslin veil.

Matériaux: 8 mètres de mousseline pour la robe et le voile.

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(3) Toilette de cortège pour jeune femme ou dame d'âge moyen, en velours mousse. Jupe composée de trois jupes superposées bordées d'applications de luxeuil et ouvrant sur un dessous uni en velours mousse.

Quatre parties superposées, la première faisant col arrondi, composent le bolero appliqué de luxeuil comme la jupe. Col rabattant, orné de même façon. Ceinture haute et drapée en liberty noir.

(3) Wedding dress for young women or middle-aged ladies, in moss velvet. Skirt composed of three superimposed skirts edged with luxeuil applications and opening onto a plain moss velvet underside.

Four superimposed parts, the first making a rounded collar, make up the luxeuil appliqué bolero like the skirt. Turn-down collar, decorated in the same way. High, draped belt in black liberty.

Matériaux: 14 mètres de velours.

Grand chapeau en velours mousse coulissé à calotte basse; la passe est recouverte de dentelle blanche. Grand nœud de satin vert; dans la boucle sont piquées deux palmes de plumes beiges.

Large drawstring moss velvet hat with low crown; the pass is covered with white lace. Large green satin bow; in the loop are stitched two palms of beige feathers.

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(4) Robe de cortège pour jeune femme ou dame d'âge moyen en satin automobile. Jupe en forme collante, ornée de trois volants en mousseline de soie noire. Ces volants sont plissés à mi-hauteur et recouverts sur le plissé par des dents de bruges perlé. Corsage rentré dans la jupe, sous une ceinture de velours noir. Col-fichu, orné comme la jupe et ouvert légèrement en V sur un plastron de bruges. Col montant en velours noir. Devant, nœuds et barrette de velours descendant à la ceinture. Deux bouffants de satin séparés par un bracelet de dentelle forment le haut de la manche; au-dessous, jusqu'au poignet fourreau de dentelle rayé de satin rouge.

(4) Motoring dress for young woman or middle-aged lady in automotive satin. Skirt in tight shape, decorated with three ruffles in black silk chiffon. These ruffles are pleated halfway up and covered on the pleat with beaded bruges teeth. Bodice tucked into the skirt, under a black velvet belt. Collar-kerchief, decorated like the skirt and opened slightly in a V on a bruges bib. Stand-up collar in black velvet. In front, bows and velvet barrette going down to the belt. Two satin bouffants separated by a lace bracelet form the top of the sleeve; below, up to the wrist, lace sheath striped with red satin.

Matériaux: 12 mètres de satin; 4 mètres de mousseline de soie.

Grand chapeau de velours rouge, enguirlandé de grosses roses rouges.

Large red velvet hat, garlanded with large red roses.

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(5) Toilette de première communion en mousseline blanche. Jupe droite; au bas groupes de plis et guirlandes brodées. Corsage blouse avec grand col revers croisé à droite; chemisette plissée et brodée, col drapé, manches plates jusqu'au coude; bouffant de mousseline et haut poignet. Aumonière de taffetas blanc brodé. Couronne de roses blanches et voile de mousseline. Ceinture de mousseline de soie dont les pans s'ornent d'un petit volant froncé.

(5) First communion ensemble in white muslin. Straight skirt; at the bottom groups of folds and embroidered garlands. Blouse bodice with large crossed lapel collar on the right; pleated and embroidered shirt, draped collar, flat elbow-length sleeves; chiffon bouffant and high cuff. Embroidered white taffeta purse. Wreath of white roses and muslin veil. Silk chiffon belt whose sides are decorated with a small gathered ruffle.

Matériaux: 8 mètres de mousseline.