#biblioteca medicea

[michelangelob]

Biblioteca Medicea Laurenziana: "che la scala si facesse di legname"

Io avrei voluto una bella scalinata in legno di noce per raccordare il Vestibolo della Biblioteca Medicea Laurenziana al salone di lettura. È così che l’avevo pensata ed è così che l’avevo progettata ma non come fu realizzata. Il legno è un materiale caldo, accogliente e che invoglia al raccoglimento intimo. Così come i quadroni del soffitto e i banchi li avevo disegnati per essere intagliati…

[girlpetrarca]

Does anyone know how to use Mirabile ?

[storiearcheostorie]

Firenze / La storia della formazione medico-chirurgica nei codici e negli antichi libri della Biblioteca Laurenziana

Firenze / La storia della formazione medico-chirurgica nei codici e negli antichi libri della Biblioteca Laurenziana

Redazione “Edocēre medicos. Storia della formazione medico-chirurgica a Firenze” è il titolo della mostra ospitata dalla Biblioteca Medicea Laurenziana per il centenario dell’Ateneo fiorentino e a cento anni dall’ingresso dei primi pazienti nell’Ospedale di Careggi. È stata realizzata dal Sistema Bibliotecario di Ateneo, con la Scuola di Scienze della salute umana e i suoi Dipartimenti, insieme…

[thiswaycomessomethingwicked]

Ficino Fam-jam Update

Five MILLION years later, I have the names of all of Ficino's siblings (I was just missing one sister at this point, but still).

Full list: Cherubino, Agnola, Daniello, Anselmo, Beatrice, Arcangelo

I've been mucking around on the digital archives of the Biblioteca Medicea Laurenziana for Reasons and stumbled across one of Ficino's compiled works that includes a letter to his siblings about parental obligations.

I'm working through a (very rough) translation and can happily inform all of you that even at the age of 21 Ficino was already Like That.

But Agnola! Agnola was the name I was missing. Hello Agnola it is nice to finally see you.

And confirming that everyone was alive at least as of 1455 (the year date in the detail is wrong, it's MCCCCLV not MCCCLV). The earliest sibling death I know of is in 1462 when Anselmo died.

Side note: 1462 is the same year that Cosimo buys a house near the hospital of S. Maria Nuova and donates it for the duration of their life to Marsilio and his mother. I'm so curious about the details around that whole deal. All of this is a year after Beatrice's marriage, which occurred circa 1461.

double side note:

Innocent student: did Marsilio study at the university of Bologna??

Beleaguered Ficinian scholar: We Do Not ask the Bologna question.

(Not unless you want the ghosts of Kristeller, Marcel, and Corsi to rise from the grave and fist fight each other. ...I mean could be fun.)

(just read the following:)

And here opens a particularly complex and delicate chapter of Ficino's biography concerning his stay at the University of Bologna to deepen his study of the Peripatetic philosophers and dedicate himself to medicine. The hypothesis, advanced by Corsi and taken up by Della Torre, was refuted by Kristeller and partially rehabilitated by Marcel.

[libriaco]

🎄 Natale a Firenze [1736]

Le origini dell’attuale Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze risalgono al lontano 26 maggio 1714, quando l’erudito e bibliomane, nonché bibliotecario di casa Medici, Antonio Magliabechi, ormai sul letto di morte, dichiara al notaio Giovanni Evangelista Miccinesi la volontà di lasciare i suoi beni, che consistevano soprattutto in una eccezionale raccolta libraria di circa 30.000 volumi, ai poveri della città di Firenze, allo scopo di formare “una publica Libreria a benefizio universale della città”. […] Un simile istituto, aperto liberamente a tutti e di carattere generale per poter servire ad una vasta area di lettori, mancava ancora a Firenze; sotto quest’aspetto la situazione complessiva del Granducato all’inizio del XVIII secolo risultava in notevole ritardo rispetto ad altre realtà italiane. Il bibliotecario fiorentino aveva impiegato tutto il tempo e il denaro di una vita condotta miseramente per soddisfare la sua unica necessità: accumulare libri e vivere in mezzo ad essi in modo da distinguersi all’interno della società degli eruditi per la sua sterminata conoscenza bibliografica. Senza eredi a cui lasciare l’amata raccolta, dopo molte pressioni perché ne disponesse a vantaggio della città, si decide infine a questo passo, ma malgrado le sue dettagliate disposizioni testamentarie occorreranno molti anni per l’apertura della biblioteca. Le difficoltà – di carattere economico e normativo per la trasformazione di una raccolta privata in una biblioteca pubblica – videro una svolta con i provvedimenti del granduca Gian Gastone: il giorno di Natale del 1736 l’ultimo dei Medici emana tre leggi riguardanti la Magliabechiana che risultano fondamentali per le sorti della Biblioteca e per la natura pubblica dell’istituto; per questo a buon diritto esse vanno ricordate, assieme al testamento Magliabechi, come i documenti istitutivi della biblioteca fiorentina. Nel primo motuproprio si dispone che il Magistrato Supremo, organo istituzionale fra i più importanti, prenda possesso a nome del Pubblico di Firenze della libreria di Antonio Magliabechi e del legato dei libri di Anton Francesco Marmi, il quale aveva disposto nel suo testamento il lascito dei propri libri alla Magliabechiana a condizione che la biblioteca non fosse retta da religiosi, ponendo così le basi della natura laica dell’istituto. Viene inoltre incaricato il medico e bibliografo Antonio Cocchi di stendere l’inventario di tutti i libri della biblioteca, sui quali si dovrà apporre il sigillo del Pubblico di Firenze; per aumentarne il posseduto le tipografie della città dovranno consegnarle una copia di ciò che stampano. Col secondo motuproprio si nomina soprintendente il marchese Carlo Rinuccini, uno degli uomini più potenti della corte medicea, e col terzo Lorenzo Comparini come bibliotecario.

Fonte: Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze. Le evidenziazioni sono mie.

[sabinerondissime]

biblioteca medicea laurenziana di Firenze

[aboutanancientenquiry]

A 14th century manuscript of Herodotus’ Histories, probably made in the Byzantine city of Mystras

Herodotus (MS Nn.2.34)

This fourteenth-century manuscript is entirely dedicated to the Histories of Herodotus, considered the founding work of history in Western literature. The manuscript is acephalous due to the loss of two quires, and bears the divisions into nine books, conventionally named after the nine Muses. It was borrowed by Richard Porson (1759-1808), who numbered the books and chapters in the upper margin of recto folios or in the text (cf. Cambridge University Archives, Grace Book Lambda, p. 413).

The manuscript has been cited as K since the Gaisford edition (1824), and previously as Askewianus, because it was part of Anthony Askew's collection.

According to Rosén (Teubner edition, 1987), Nn.2.34 is closely related to Florence, Biblioteca Medicea Laurenziana, Laur. Plut. 70.3 (siglum A in Herodotus' editions).

Dr Matteo Di Franco

Information about this document

Physical Location: Cambridge University Library

Classmark: MS Nn.2.34

Alternative Identifier(s): Diktyon 12237

Subject(s): Herodotus

Origin Place: Mystras

Date of Creation: late 14th century

Language(s): Greek

Former Owner(s): Askew, Anthony, 1722-1774

Associated Name(s): Richard Porson (1759-1808)

Extent: Codex iii + 212 + i Leaf height: 290 mm, width: 215 mm.

Collation:Quires 1-268 ff. 2r-209v

Material: Western paper, folded in quarto. Watermarks: Circles ( Watermark height: 110 mm, width: 43 mm. ) in the middle of the folio comparable to Briquet, 3205; Bell with cross ( Watermark height: 60 mm, width: 20 mm. ) in the middle of the folio comparable to Briquet, 4007; Star ( Watermark height: 45 mm, width: 45 mm. ) in the middle of the folio comparable to Briquet, 6013; Cutlass ( Watermark height: 92 mm, width: 45 mm. ) in the middle of the folio comparable to Briquet, 5150; Horseshoe ( Watermark height: 40 mm, width: 34 mm. ) in the middle of the folio comparable to Mošin-Tralijc, 3804. The majority of those examples are dated between 1320 and 1385.

Format: Codex

Condition: The folios are yellowed by time and stained. Water stains from ff. 162-192. Mould deposits visible on the right endleaves. Fading of the ink where there is water damage.

Binding:

Script:

Foliation:

Layout: ff. 1r-129v: A single column of 29-33 lines. Written space Written height: 225 mm, width: 158 mm. ff. 130r-210v: A single column of 32-41 lines. Written space Written height: 235 mm, width: 155 mm.

Decoration: Headpieces incorporate the rubrics at the beginning of each book: f. 27v, f. 62r, f. 90v, f. 121r, f. 138r, f. 153vf. 179r, f. 195v. Thick red-ink major initials at the beginning of each book.

Additions:

Provenance:

Origin: The watermark of the paper used indicates that the manuscript was produced in the late 14th century, a dating consistent with the style of scripts. If the identification with Tzyncadyles is correct, perhaps the manuscript was copied in Mystras, where the scribe was active.

Acquisition: After Askew's death, the manuscripts were sold by G. Leigh and J. Sotheby in the auction of his library in 1785. Nn.2.34 was lot 576, and was bought by Richard Farmer for Cambridge University Library. The University of Cambridge general bookplate (engraved by William Jackson in 1706-1707) was added on the pastedown of left cover.

Funding: The Polonsky Foundation

Data Source(s): Description (2019) draws on A catalogue of the Manuscripts preserved in the Library of the University of Cambridge, vol. 4 (Cambridge: Cambridge University Press, 1861), p. 467-468.

Author(s) of the Record: Matteo Di Franco

Bibliography:Hemmerdinger, Bertrand, Les manuscrits d'Hérodote et la critique verbale, Pubblicazioni dell'Istituto di filologia classica e medievale dell'Università di Genova 72 (Genova: Istituto di filologia classica e medievale, 1981).Reeve, M.D., "Review of Les manuscrits d'Hérodote et la critique verbale by B. Hemmerdinger", Phoenix 39 3 287-289 (1985).McKitterick, David, Cambridge University Library: a history, 2 (Cambridge: Cambridge University Press, 1986) 2: The eighteenth and nineteenth centuries.Easterling, Patricia E., "From Britain to Byzantium: the study of Greek manuscripts", in Robin Cormack and Elizabeth Jeffreys (eds), Through the looking glass: Byzantium through British eyes. Papers from the twenty-ninth Spring Symposium of Byzantine Studies, London, March 1995, Society for the Promotion of Byzantine Studies publications 7 (Aldershot: Ashgate, 2000) 107-120.Naiditch, P.G., The library of Richard Porson (Philadelphia: Xlibris, 2011).

The beginning of the manuscript is wanting; apparently the first two quires are gone: only one folio (f. 1r-v) remains from quire β. The manuscript now consists of one folio (f. 1r-1v), 26 quaternions (ff. 2r-209v) and one folio (f. 210r-210v); ff. 211r-212v are later endleaf. A small stub is preserved between f. 210v and 211r.

Early quire signatures in brown ink, in Greek numerals, on the first folio of each quire, recto. Some have been lost to cropping. They survive on the lower margin right of quire 1 (γʹ f. 2r), quires 3-6 (εʹ-η' ff. 18r, 26r, 34r, 42r), quires 13-14 (ιεʹ-ιϛ' ff. 98r, 106r), quires 17 (ιθʹ f. 130r), and on the upper margin right on quires 18-25 (κ'-κζ' ff. 138r, 146r, 154r, 162r, 170r, 178r, 186r, 194r).

Modern quire signatures in Greek numerals, in pencil, which reproduce and complete the previous series, have been added almost systematically to the first folio of each quire, recto, lower margin right.

Binding with pale brown full leather covering over couched-laminate boards. The spine is cracked, corresponding to the opening at f. 130.

There is decorative tooling on boards and spine; traces of decorative tooling are present on the board edge. Head band is fully detached. Bookblock edges are marbled.

Marbled paper endleaves. The left made flyleaf has come away.

The title (Herodotus MS.) is tooled in gold on the spine.

Binding height: 305 mm, width: 239 mm, depth: 19 mm.

Hand A: ff. 1r-129v

A mixed minuscule script, vertical or slightly slanted to the right, in brown ink, with modest variation in letter size.

Syllabic abbreviations and superscript word endings usually appear only at the end of lines and rarely elsewhere (e.g. common abbreviation of μεν). Breathings are curved and not joined to accents; mute iota is absent. Accents are often joined to alpha, upsilon and omega.

Alpha is drawn in two shapes: a rounded one and another one with a long oblique stroke; beta displays in bilobate shape; delta is triangular, with a small eyelet closed. Pi has a elongated horizontal stroke, and so also tau and theta, especially if at the beginning of the line. The modern nu, small gamma, eta, kappa, lambda and sigma telikon are presents.

The epsilon-rho ligature appears in a distinctive form in which the upper part forms a closed loop. Tau-rho ligature is overlapping

Punctuation used includes the middle and upper point, lower comma and full stop.

Tails are rarely flourished into the lower margins, e.g. f. 127r.

An identification with Manuel Tzycandyles (RGK I 255) has been proposed (see Hemmerdinger 1981).

Hand B: ff. 130r-210v.

Hand B displays a mixed minuscule close the model of Hand A, but slanting slightly to the right, with denser text. There is an evident moderate variation in letter size. Syllabic abbreviations and superscript word endings are not limiteted to the end of lines.

Breathings are curved, circumflex accent is normaly not link to vowels. Mute iota is absent.

Tails are rarely flourished into the lower margins.

[i-iii] + 1-212 + [iv]. Modern foliation in pencil in Arabic numerals in the top right-hand corner, recto.

Note by Richard Porson on f. [ii] verso: "Vide editionem Herodoti a Gronovio editam Lugduni Batavorum apud Samuelem Luchtmans anno MMCCXVI: Pag. 32. l. 13 μάχη σφέων ἦν ἀφ' ἵππων κ.τ.λ.". with reference to the 1715 edition by Jacobus Gronovius.

Porson also marked the number of the books and chapters in the upper margin of rectos in Greek numerals, referring to the last chapter of the folio: e.g. f. 6r α, ρε = Lib. I chap. 105. Chapters numbers are occasionally in the text in Arabic numerals.

The manuscript belonged to Anthony Askew (b. 1722, d. 1774), physician and book collector.

Section shown in images 9 to 428

Title: The Histories

Author(s): Herodotus

Note(s): Beginning imperfectly at I 79, 3; TLG 0016.002

Excerpts:Incipit: f. 1r μάχη σφεων ἦν ἀφ’ ἵππων. δούρατά τε ἐφόρεον μεγάλα καὶ αὐτοὶ ἦσαν ἱππεύεσθαι ἀγαθοίExplicit: f. 210v ἄρχειν τε εἵλοντο λυπρὴν οἰκέοντες μᾶλλον, ἢ πεδιάδα σπείροντες ἄλλοισι δουλεύεινFinal Rubric: f. 210v Ἡροδότου ἱστοριῶν θ

Section shown in images 9 to 60

Title: Historiae Liber I

Excerpts:Final Rubric: f. 26v Ἡροδότου α'

Source: https://cudl.lib.cam.ac.uk/view/MS-NN-00002-00034/9 with pictures of each page of the volume.

[theitalianrenaissance]

More time in Florence

It’s a new day, and we’re still in Florence. Today’s the first day where I feel like I'm on a mission. I’m going back to The Laurentian Library or the Biblioteca Medicea Laurenziana (BML) to find a book. It’s called Il Guerrin Meschino by Andrea da Barberino. 

(12/19)

[mypickleoperapeanut]

"Associazione Amici dei Musei e dei Monumenti Fiorentini"

è un gruppo di volontari appassionati di cultura, attivo da più di cinquant'anni con l'obiettivo di esaltare e far conoscere il vasto tesoro di opere artistiche, la ricchezza culturale e la storia di Firenze.

Questo viene realizzato attraverso la creazione di itinerari e visite guidate per i membri dell'associazione e per la comunità in generale.

Il presidente del Consiglio Comunale, Luca Milani, nella conferenza stampa di mercoledì 7 febbraio 2024 a Palazzo Vecchio, ha riconosciuto l'importanza dell'associazione sottolineando che, da oltre un anno, si è instaurata una collaborazione, seppur modesta, ma molto significativa.

Con l'aiuto dei volontari, è stato possibile aprire le stanze del periodo in cui Firenze era la capitale del Regno d'Italia, situate al terzo piano di Palazzo Vecchio.

Qui è stata istituita una mostra permanente per commemorare tale epoca.

L'iniziativa offre non solo la possibilità di ammirare opere d'arte precedentemente conservate nei depositi e oggi restaurate, ma anche di rivivere episodi storici di Firenze, facendo scoprire ai cittadini luoghi meno conosciuti della città.

Il presidente Milani ha sollecitato anche la rilettura degli eventi del Risorgimento italiano, visti come preludio alla lotta di Liberazione, alla Resistenza, al Referendum costituzionale e alla nascita della Repubblica Italiana.

Sempre Luca Milani ha sottolineato inoltre, che attraverso la disponibilità dagli Amici dei Musei e dei Monumenti di Firenze, si aprono spazi unici, si organizzano conferenze e confronti, per promuovere la cultura nella città.

L'Associazione, grazie all'impegno dei suoi volontari, tiene aperte vari luoghi d'Arte, quali la Cappella di San Luca e dei Pittori, l'Accademia delle Arti del Disegno, la Chiesa di San Carlo dei Lombardi, la Villa Medicea di Petraia, la Villa Medicea di Castello, l'oratorio e la Chiesa dei Vanchetoni, e Palazzo Coppini.

l'Associazione organizza incontri aperti al pubblico ogni domenica mattina presso l'auditorium della Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze.

Inoltre, il sabato sono organizzate numerose visite guidate riservate ai soci, itinerari artistici e corsi su storia dell'arte, architettura ed archeologia.

Esiste anche un comitato dedicato alla cura e al restauro dei Tabernacoli, che ha supervisionato il recupero di circa duecento tabernacoli all'interno del Comune di Firenze e nelle aree limitrofe, gestendo tutte le fasi, dalle normative agli interventi pratici.

Questi tabernacoli sono peculiari del territorio e radicati nella storia civica della regione.

Nonostante le sfide del tempo, questi siti continuano ad essere elementi che stimolano la sensibilità collettiva e promuovono iniziative di restauro anche da privati italiani e internazionali.

La sede del comitato possiede un'ampia raccolta di materiali documentari e una biblioteca specifica, aperta a studiosi e interessati.

Nel 2023, sono stati inaugurati nuovi tabernacoli in diverse vie della città.

Riccardo Rescio I&f Arte Cultura Attualità

Ministero della Cultura ENIT - Agenzia Nazionale del Turismo Ministero del Turismo

[citylifeorg]

New-York Historical Society Presents New York Before New York: The Castello Plan of New Amsterdam

Jacques Cortelyou (ca. 1625–1693), surveyor, Johannes Vingboons (1616–1670), artist, Afbeeldinge van de Stadt Amsterdam in Nieuw Neederlandt (Picture of the City of Amsterdam in New Netherland), 1660. Florence, The Biblioteca Medicea Laurenziana, ms. Carte di Castello 18 Special installation explores a rare map and what it reveals about the lives of settlers, Indigenous people, and enslaved…

[michelangelob]

Biblioteca Medicea Laurenziana: le discussioni con il papa per l'orientamento delle finestre

Prima ancora di metter mano al progetto della Biblioteca Medicea Laurenziana, fu necessario decidere la sua collocazione all’interno del complesso di San Lorenzo, a Firenze. Papa Clemente VII non si fece scrupoli nel comunicarmi la sua preferenza in merito. Lui avrebbe voluto fosse costruita perpendicolarmente alla disposizione attuale, verso la piazza. Quella disposizione però presentava…

[victoriaoliveros]

La Biblioteca Laurenziana, también conocida como la Biblioteca Medicea Laurenziana, es una biblioteca histórica ubicada en Florencia, Italia. Fue diseñada por el renombrado arquitecto renacentista Miguel Ángel y lleva el nombre de su patrono, Lorenzo de Médici.La construcción de la biblioteca comenzó en 1524 bajo la supervisión de Miguel Ángel, pero debido a diversos problemas, la obra se prolongó durante varios siglos y no se completó según los planes originales del arquitecto.

Sin embargo, la estructura básica y el diseño general de Miguel Ángel se mantuvieron.La biblioteca se encuentra en el complejo de la Basílica de San Lorenzo, cerca de la Capilla Medici. Está ubicada en el segundo piso del claustro norte del complejo. Miguel Ángel diseñó un espacio arquitectónico único y distintivo que refleja su estilo renacentista característico.

La sala principal de la biblioteca es conocida como la Sala de la Lectura. Es un espacio amplio y rectangular con una bóveda de cañón y está iluminada por ventanas en la parte superior de las paredes. El techo abovedado se sostiene mediante una serie de columnas y pilastras que dividen la sala en tres naves. Estas columnas y pilastras están hechas de piedra y están decoradas con capiteles corintios.

En el diseño original de Miguel Ángel, la biblioteca también incluía una escalera monumental que conducía a la sala de lectura. Sin embargo, esta parte del proyecto nunca se completó y en su lugar se construyó una escalera más modesta.La fachada de la Biblioteca Laurenziana es sencilla y austera, típica del estilo renacentista temprano. Miguel Ángel originalmente había planeado una fachada mucho más elaborada, pero solo se construyó una parte de ella.

Aunque la Biblioteca Laurenziana no se completó según los planes originales de Miguel Ángel, su diseño y estilo arquitectónico influyeron en generaciones posteriores de arquitectos. El enfoque en la simetría y la proporción, así como la utilización de elementos clásicos del orden corintio, son características distintivas de su diseño y reflejan la estética renacentista.

[storiearcheostorie]

MANOSCRITTI / Il “primo cantico” di San Francesco: una studiosa dell'Università di Ferrara scopre una versione inedita del testo

#MANOSCRITTI / Il “primo cantico” di #SanFrancesco: una studiosa dell' Università di Ferrara scopre una versione inedita del testo #UniFe @Unife

Il manoscritto oggetto della scoperta. Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, Ms. Plut. 22 dex. 3, c. 1r. Su concessione del MiC (da UniFe notizie) Quella che sembrava una nota a margine, un comune appunto scritto in latino tra le pagine di un manoscritto del XIII secolo, si è rivelata essere la più antica e completa versione mai ritrovata dell’Esortazione alla lode di Dio, opera di San…

[vicky777sblog]

La Biblioteca Laurenziana, también conocida como la Biblioteca Medicea Laurenziana, es una biblioteca histórica ubicada en Florencia, Italia. Fue diseñada por el renombrado arquitecto renacentista Miguel Ángel y lleva el nombre de su patrono, Lorenzo de Médici.

La construcción de la biblioteca comenzó en 1524 bajo la supervisión de Miguel Ángel, pero debido a diversos problemas, la obra se prolongó durante varios siglos y no se completó según los planes originales del arquitecto. Sin embargo, la estructura básica y el diseño general de Miguel Ángel se mantuvieron.

La biblioteca se encuentra en el complejo de la Basílica de San Lorenzo, cerca de la Capilla Medici. Está ubicada en el segundo piso del claustro norte del complejo. Miguel Ángel diseñó un espacio arquitectónico único y distintivo que refleja su estilo renacentista característico.

La sala principal de la biblioteca es conocida como la Sala de la Lectura. Es un espacio amplio y rectangular con una bóveda de cañón y está iluminada por ventanas en la parte superior de las paredes. El techo abovedado se sostiene mediante una serie de columnas y pilastras que dividen la sala en tres naves. Estas columnas y pilastras están hechas de piedra y están decoradas con capiteles corintios.

En el diseño original de Miguel Ángel, la biblioteca también incluía una escalera monumental que conducía a la sala de lectura. Sin embargo, esta parte del proyecto nunca se completó y en su lugar se construyó una escalera más modesta.

La fachada de la Biblioteca Laurenziana es sencilla y austera, típica del estilo renacentista temprano. Miguel Ángel originalmente había planeado una fachada mucho más elaborada, pero solo se construyó una parte de ella.

Aunque la Biblioteca Laurenziana no se completó según los planes originales de Miguel Ángel, su diseño y estilo arquitectónico influyeron en generaciones posteriores de arquitectos. El enfoque en la simetría y la proporción, así como la utilización de elementos clásicos del orden corintio, son características distintivas de su diseño y reflejan la estética renacentista.

[enriqueramos01]

Miguel Ángel

(Miguel Ángel Buonarroti, en italiano Michelangelo; Caprese, actual Italia, 1475 - Roma, 1564) Escultor, pintor y arquitecto italiano. Habitualmente se reconoce a Miguel Ángel como la gran figura del Renacimiento italiano, un hombre cuya excepcional personalidad artística dominó el panorama creativo del siglo XVI y cuya figura está en la base de la concepción del artista como un ser excepcional, que rebasa ampliamente las convenciones ordinarias.

Miguel Ángel Buonarroti

Durante los cerca de setenta años que duró su carrera, Miguel Ángel cultivó por igual la pintura, la escultura y la arquitectura, con resultados extraordinarios en cada una de estas facetas artísticas; en este sentido superó a los otros dos grandes maestros del Cinquecento: Rafael Sanzio, centrado casi exclusivamente en la pintura, y Leonardo da Vinci, tan polifacético y excelso como él pero parco en realizaciones efectivas. Sus coetáneos vieron en las creaciones de Miguel Ángel una cualidad, denominada terribilità, a la que puede atribuirse la grandeza de su genio; dicho término se refiere a aspectos como el vigor físico, la intensidad emocional y el entusiasmo creativo, verdaderas constantes en las obras de este artista que les confieren su grandeza y su personalidad inimitables.

La vida de Miguel Ángel transcurrió entre Florencia y Roma, ciudades en las que dejó sus obras maestras. Aprendió pintura en el taller de Domenico Ghirlandaio y escultura en el jardín de los Médici, que habían reunido una excepcional colección de estatuas antiguas. Dio sus primeros pasos haciendo copias de frescos de Giotto o de Masaccio que le sirvieron para definir su estilo.

La Piedad (c. 1499) de Miguel Ángel

En 1496 se trasladó a Roma, donde realizó dos esculturas que lo proyectaron a la fama: el Baco y la Piedad de San Pedro. Esta última, su obra maestra de los años de juventud, es una escultura de gran belleza y de un acabado impecable que refleja su maestría técnica. Al cabo de cinco años regresó a Florencia, donde recibió diversos encargos, entre ellos el David, el joven desnudo de cuatro metros de altura que representa la belleza perfecta y sintetiza los valores del humanismo renacentista.

En 1505, cuando trabajaba en el cartón preparatorio de la Batalla de Cascina (inconclusa) para el Palazzo Vecchio, el papa Julio II lo llamó a Roma para que esculpiera su tumba; Miguel Ángel trabajó en esta obra hasta 1545 y sólo terminó tres estatuas, el Moisés y dos Esclavos; dejó a medias varias estatuas de esclavos que se cuentan en la actualidad entre sus realizaciones más admiradas, ya que permiten apreciar cómo extraía literalmente de los bloques de mármol unas figuras que parecían estar ya contenidas en ellos.

La creación de Adán (Capilla Sixtina, 1508-1512)

Julio II le pidió también que decorase el techo de la Capilla Sixtina, encargo que Miguel Ángel se resistió a aceptar, puesto que se consideraba ante todo un escultor, pero que se convirtió finalmente en su creación más sublime. Alrededor de las escenas centrales, que representan episodios del Génesis, se despliega un conjunto de profetas, sibilas y jóvenes desnudos, en un todo unitario dominado por dos cualidades esenciales: belleza física y energía dinámica.

En 1516 regresó a Florencia para ocuparse de la fachada de San Lorenzo, obra que le dio muchos quebraderos de cabeza y que por último no se realizó; pero el artista proyectó para San Lorenzo dos obras magistrales: la Biblioteca Laurenciana y la capilla Medicea o Sacristía Nueva. Ambas realizaciones son en el aspecto arquitectónico herederas de la obra de Brunelleschi, aunque la singular escalera de acceso a la biblioteca, capaz de crear un particular efecto de monumentalidad en el escaso espacio existente, sólo puede ser obra del genio de Miguel Ángel. La capilla Medicea alberga dos sepulturas que incluyen la estatua del difunto y las figuras magistrales del Día, la Noche, la Aurora y el Crepúsculo.

En 1534, Miguel Ángel se estableció definitivamente en Roma, donde realizó el fresco del Juicio Final en la capilla Sixtina y supervisó las obras de la basílica de San Pedro, en la que modificó sustancialmente los planos y diseñó la cúpula, que es obra suya. Su otra gran realización arquitectónica fue la finalización del Palacio Farnesio, comenzado por Antonio da Sangallo el Joven.

Basílica de San Pedro.

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