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"É preciso chuva para florir" De certa forma esse espetáculo fez parte de geração em geração. Fico tão feliz. E o pai da Marcia Strey apenas disse "Tudo aconteceu pela graça de Deus!" A ordem das danças que eu mais curti 💖// Das crianças a que mais aproveitei foi a da Mel. Não por ela ser irmã, mas por ter errado e seguido em frente como se nada tivesse acontecido. (Preciso aprender mais com ela!) Tenho uma humaninha linda👏🏻🍯 36/365 #365dias (em ArtVida)

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A Visão que Transforma (Aloisio Magalhães)

           No trabalho que abordava o Design no Universo Empresarial o grupo abordou aspectos do desenvolvimento do design no ramo empresarial de forma geral com ênfase no design internacional. A parte relativa ao Brasil foi pouco explorada pelo grupo, assim, decidi aprofundar um pouco na biografia e feitos de um dos ícones do desenvolvimento do design empresarial no Brasil, o designer Aloisio Magalhães.           

            Fonte: http://www.aloisiomagalhaes.org

            Aloísio Sérgio Barbosa de Magalhães  nasceu em Recife, 5 de novembro de 1927 — e morreu em  Pádua, 13 de junho de 1982. Além de designer, foi advogado, artista plástico e secretário de cultura do Ministério da Educação e da Cultura (MEC). Foi diretor do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) e esteve sempre ligado a questões próprias da cultura brasileira.            Durante a sua carreira, Aloisio  passa a representar definitivamente o papel de designer em 1960. Focando principalmente na perspectiva do outro, com a ideia de que importante é o usuário, a circulação dos símbolos, o uso da imagem para fins precisos e inequívocos. Abrindo o ��seu escritório de design – o M+N+P, Magalhães, Noronha e Pontual – Aloisio Magalhães trabalhava principalmente com o desenho de símbolos comerciais e institucionais. Nessa primeira formação, associou-se a Artur Licio Pontual, arquiteto pernambucano, amigo seu desde o Recife, e a Luiz Fernando Noronha, técnico em edificações.  Assim, poderia oferecer uma gama variada de serviços – desde o projeto de arquitetura a atividades de construção civil, desde a criação de símbolos a projetos de sistemas de identidade visual mais amplos.             Em 1963, já (como) escritório exclusivamente de design, teve seu primeiro contato com o grande público – Aloisio venceu o concurso para a criação do símbolo do IV Centenário do Rio de Janeiro. Em 1967, essa experiência foi alçada ao patamar nacional ao ganhar o concurso para o desenho do dinheiro brasileiro, assunto a que dedicou uma década. Em 1971, desenvolveu o projeto de identidade visual para a Petrobrás, cobrindo todas as suas situações de comunicação visual e desenho industrial. Em 1976, coordenou um projeto de design para a cidade do Rio de Janeiro – a identidade visual do município, desde sua comunicação visual administrativa ao mobiliário urbano e sinalização para toda a cidade. Estava (traçado) um percurso – do desenho da unidade simbólica da identidade visual a grandes e complexos sistemas de objetos de todo tipo.

Logos famosos de Aloisio Magalhães. Fonte: http://designculture.com.br/aloisio-magalhaes-o-pioneiro-do-design-grafico-brasileiro

           A essa altura, o escritório já havia se transformado em PVDI (Programação Visual Desenho Industrial Ltda.) pela inclusão de seus antigos parceiros em nova formação societária: Joaquim Redig de Campos e Rafael Rodrigues. 

           De 1960 a 1979, se afastou definitivamente da prática cotidiana do escritório para dedicar-se com exclusividade ao seu projeto em prol da cultura brasileira.  Nessa função, designer, Aloisio Magalhães conquistou uma inequívoca visibilidade, incorporando um papel mítico em relação à nova profissão. Não foi por menos que em 1998 foi instaurado o Dia Nacional do Design em comemoração à sua data de nascimento, 5 de Novembro. Ele abriu as portas do mundo empresarial para os designers que surgiriam mais a frente se tornando um ícone dentro da história do design.

“A desordem é apenas aparente. De fato, sinto uma enorme fascinação por este mundo de combinações e invenções em que as linhas, as cores, os espaços vivem por si. Um mundo novo, livre e rico. Um mundo que pode realmente nos desnortear com sua exuberância. Mas a liberdade e a invenção têm que pagar também o seu preço, conforme disse anteriormente. E se você prefere o real, confesso que, diante dele, prefiro o que é possível. Como pintor, sinto prazer diante dos elementos do quadro e penso quase que fisicamente em termos de tela e tinta. É com isto que se constroem os quadros. A admissão das formas como possíveis – e não como reais – aumenta no meu caso particular, a alegria da criação, a sensação de aventura que deve presidir ao nascimento de qualquer obra de arte. E se o mundo do possível me dá isso mais do que o mundo do real, deve ser fiel aos seus rumos, que são imprevisíveis mas não caóticos. Oferecem eles, a troco de seus perigos, a segurança presente em todo o retorno. Porque depois de realizado, o quadro assim entendido lança, no mundo da arte e mesmo na vida, formas trazidas ao real do desconhecido, criando terrenos seguros no lugar onde nos aguardava antes somente aquilo que era obscuro, informe e instável”. (Magalhães, 1958)

 Referências:

CARDOSO R. Uma introdução à história do design. 3 ed. São Paulo: Ed. Blucher, 2008.

Secretaria de Cultura do Estado do Rio de Janeiro. O Designer. Disponível em: http://www.aloisiomagalhaes.org/. acesso em 23/11/2017.

MAGALHÃES, Aloísio. Aloísio Magalhães. In: _______. Aloísio Magalhães: pintura e arte gráfica. Rio de Janeiro: MAM, 1958. p. 6.

Biografia de Aloisio Magalhães. Disponível em: https://www.ebiografia.com/aloisio_magalhaes/ . acesso em 23/11/2017.

LEITE J. S. Org. A herança do olhar: O design de Aloisio Magalhães. 1 ed. São Paulo: Ed. Artvida, 2003.

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