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herederadelosdunsirn · 12 days

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INTERLUDIO VICTORIANO: 2ª SESIÓN.

Anteriormente...

Noche del 18 de octubre del año de Nuestro Señor de 1889. Nave en Canary Wharf (Londres).

El señor Dreeg se puso a pensar acerca de la tonadilla que ahora surgía de la caja de música de Hoid. A pesar de su capacidad para recordar todo lo que hubiera visto, oído o leído, esa cancioncilla no le sonaba. Empezó a teorizar acerca de si pudiera ser algún tipo de clave musical, como la que se decía que usaba Napoleón, pero no estaba claro.

Volví a sacar a colación el tema de que la tal Kairós era la maestra de Hoid, cosa que él de nuevo nos corroboró pero de repente empezamos a escuchar una extraña voz a nuestro alrededor, parecía venir de todas partes a la vez, reverberaba en las paredes pero no éramos capaces de entender exactamente qué decía. De repente, cesó por completo. El señor Dreeg no consiguió identificar el idioma en que hablaba...

Baine nos dijo que había visto algo mientras sucedía aquello, como si hubieran gotitas de Quintaesencia por todas partes. Cuando volvimos a mirar hacia el cuadro de la mujer morena con piel oscura vestida de forma extraña y escasa nos dimos cuenta que había desaparecido su imagen, dejando un lienzo totalmente en blanco. Hoid también se dio cuenta y nos llamó la atención acerca de aquello.

Observando el cuadro, ahora en blanco...

Hoid nos comentó que quería intentar encontrar el momento exacto en que la imagen del cuadro había desaparecido, y si había algún motivo para que aquello hubiera sucedido. Preparó sus utensilios e inició su viaje atrás en el tiempo. Tras unos instantes, Hoid se arqueó de dolor y empezó a desvanecerse poco a poco delante de nuestros ojos.

Esperando que sus habilidades de "prodigio" le permitieran absorber la Quintaesencia de su hechizo y quizás detenerlo, Baine se abrazó con fuerza al cuerpo de Hoid.

Por mi parte, apreté fuerte el cilicio de mi muslo y usé una de las letanías Bahari para intentar unir mis Esferas de Espíritu, Vida y Materia para intentar mantener el cuerpo de Hoid con nosotros. Al hacerlo noté un dolor tremendo en mi interior, como si algo me hubiera quemado por dentro.

Hoid estaba sano y salvo, regresó de una pieza y al cabo de unos momentos despertó de su ensimismamiento. Nos dijo que veía que el cuadro ahora era un espejo. Se vio reflejado en él, y aquella voz extraña que habíamos oído era realmente él diciendo algo desde el espejo. Era un tipo de ciclo, pero no tenía la frecuencia correcta...

Tras todo aquello, decidimos salir de aquel lugar. Sonaba a lo lejos la campana del reloj de la Torre del Parlamente, el "Big Ben": eran las 00:00 horas del día 19 de octubre.

En la calle volvimos a poder hablar de manera normal. Siendo la hora que era y para recapitular sobre lo ocurrido allí esa noche, Aitor nos dijo que podía llevarnos a un lugar que él conocía bastante cerca de allí. Era uno de los diversos lugares donde solía ir a tener relaciones sexuales sin temor a ser descubierto por sus gustos amatorios. Al menos no estaríamos expuestos en aquel lugar tan peligroso...

Estaba bastante cerca, al entrar un hombre le reconoció y le preguntó si quería su habitación de costumbre. Aitor le dijo que quería la que estaba insonorizada y nos miró a todos los presentes, 5 hombres y una mujer...

Entramos y tras cerrar la puerta, proponemos usar un ritual entre Hoid, yo misma y Aitor para intentar recordar todos el sonido de aquella voz y que Dreyfuss pudiera recordar los sonidos con su memoria eidética y transcribirlos fonéticamente. Pusimos en común lo que íbamos a realizar, incluyendo una extraña lámpara que colocó Hoid encendida contra una pared.

Pusimos en marcha el ritual pero algo fue mal... Me sentí desvanecerme. Había regresado a la habitación de la nave donde estaba la pintura en blanco y que, como nos contó Hoid, ahora era un espejo. Algo que llamó enormemente mi atención fue el marco de aquel espejo, tenía formas extrañas que me recordaban a los glifos Bahari pero no cesaban de cambiar ente mis ojos. Me di cuenta que el resto de mis compañeros estaban también allí, todos quietos, con sus ojos en blanco. Vi su reflejo y sus cuerpos empezaban a cuartearse, se iban desvaneciendo ante mis ojos poco a poco. Noté un dolor terrible en mi interior, como si me estuvieran arrancando las entrañas. Miré en el espejo, y en vez de mi reflejo estaba mi Avatar, la niña pelirroja que llevaba conmigo siempre. Ella estaba sufriendo daños físicos masivos: su cabello se caía, su piel se agrietaba y sangraba abundantemente,... Intenté usar mi Esfera de Espíritu para ayudar a mi Avatar. Conseguí retirar las extrañas nieblas que nos rodeaban a todos. Había una sombra, una criatura oscura que estaba masticando con múltiples bocas, devorando a mi Avatar y a mis compañeros, que empezaban a disgregarse. El dolor que seguía en mis entrañas se incrementaba segundo a segundo. Me concentré, aquella criatura de oscuridad parecía un Espectro pero no lo era exactamente, conseguí usar Espíritu para empujarle y alejarle de mis compañeros y de mi Avatar. Noté cómo alguien me cogía por detrás y me arrastraba hacia él.

Mi Avatar en el espejo, dañado por la sombra.

Estaba de nuevo en la habitación del tugurio con mis compañeros. Nos pusimos a hablar acerca de lo ocurrido. Me contaron que al iniciarse el ritual todos habían vuelto a la habitación de la nave, al igual que yo, el cuadro era ahora un espejo con un marco en el que cada uno veía una cosa diferente: Hoid vio notas musicales y cifras matemáticas; Aitor vio ojos; Baine vio el vacío del espacio con alguna estrella a lo lejos; Dreyfuss había visto letras en todos los idiomas y mi fiel criado Angus veía el marco como un río de sangre. En el reflejo del espejo en vez de estar yo estaba mi Avatar, la niña pelirroja, ella sangraba por varias partes de su cuerpo pero lo mismo sucedía fuera del espejo: ella ocupaba mi lugar y gritaba de dolor. Vieron una sombra con varias bocas que estaban atacando a la niña pelirroja. Aitor intentó acercarse al espejo pero empezó a disgregarse. Dreyfuss intentó quitar a la niña de delante del espejo pero le fue imposible. Pero al ver que no podían hacerlo, consiguieron salir de allí (aunque pensaban que con algo de ayuda del exterior) Yo les conté mi parte de lo sucedido y probablemente la ayuda que recibieron para salir fuera mía...

Angus nos comentó que quizás deberíamos hablar con Lady Sommerset y aunque no teníamos el dinero que ella pagó al falso Terence St. Trewes, podríamos darle el resto de las obras de arte que estaban en la nave a cambio. Y ya de paso, podríamos ver qué piezas tenía ella en su casa. La idea era muy buena, decidimos seguirla. Pero no podíamos dejar en la nave el resto de las obras de arte sin vigilar... Baine se encargó de avisar a un grupo de conocidos para que llevaran a cabo el traslado de todo hasta uno de los almacenes del banco, cerca de la mansión de mi tío en la City. Trajeron una carreta con una mula y me encargué de que lo llevaran todo con sumo cuidado dándoles una buena gratificación de 5 libras esterlinas. Lo cargaron todo y nos preguntaron qué hacían con el cadáver del pintor, el auténtico Terence St. Trewes. Acordamos que llevaran el cadáver a la buhardilla donde vivía el falso Terence, lo dejaran allí junto a él durmiento la mona, pero que se encargaran de preparar una escena de crimen creíble en la que claramente se supiera que el falso Terence había asesinado al auténtico con un arma blanca... Angus acompañó a Baine y a los hombres a llevar las obras de arte hasta nuestro almacén.

El resto regresamos a la mansión de mi tío, donde la mayoría se fue yendo a la cama a medida que las horas transcurrían. Yo me quedé despierta hasta que Angus y Baine regresaron, a eso de las 5 de la mañana. Les hice irse a dormir mientras yo terminaba de leer una carta que había llegado recientemente a la casa a mi nombre. Clara me la entregó nada más entrar, iba dirigida a mi persona (cosa extraña, normalmente las misivas iban dirigidas a mi tío Alastaire...) La abrí y vi que se trataba de una invitación que venía a decir:

"A la atención de Lady Moira Eritrea Dunsirn. Se le invita a la mansión de Lady Penelope Hope Lancaster a las 00:00 del día 20 de octubre para tomar un té nocturno en su compañía."

Leyendo la invitación de Lady Penelope.

Si la Primogénita Toreador quería verme es que algo habíamos hecho... o estábamos a punto de hacer. Preparé una carta de aceptación para que fuera entregada a primera hora de la mañana por uno de nuestros criados y, sobre las 6 de la mañana, me metí en la cama y pude descansar un par de horas ininterrumpidas.

A eso de las 8 de la mañana el ajetreo normal de la casa me despertó, me aseé y me vestí antes de bajar al salón. Allí ya estaban listos para salir a la calle Dreyfuss y Hoid. Mi "erudito" había quedado a las 9 horas con sus contactos en la biblioteca para recoger los datos recabados acerca del periodista Ernest Park y sobre la Sociedad Ludibrium. Les dije que tuvieran cuidado y proseguí con los quehaceres típicos de mi posición en la casa y en el Banco Dunsirn. Mandé una carta con un criado a Lady Sommerset, informándole de lo ocurrido y que me personaría en su casa ese mismo día para aclarárselo todo. Me aseguré que llevaran esa carta y la respuesta a la de Lady Penelope a la mayor brevedad posible. Mis heridas internas se habían curado durante mi tiempo de descanso, eran de naturaleza espiritual, pero eso no me quitaba la preocupación por lo que habíamos vivido la noche pasada.

Baine, Angus y Aitor bajaron al salón cerca de las 11 de la mañana. Tras una noche tan movida como la que habíamos pasado, vi bien que recuperaran el máximo de fuerzas por si la siguiente iba en el mismo camino... Angus se preocupaba por mí, pero le aseguré que las dos horas que había dormido eran más que suficientes. Además, nos habían preparado un buen desayuno tardío (o almuerzo temprano) para recuperarnos.

Cuando acabábamos de empezar a comer aparecieron Dreyfuss y Hoid. Pedí a Clara que colocara dos platos más a la mesa y les sirvieran lo que desearan. Yo pude disfrutar de un buen plato de carne, sin duda era lo que de verdad necesitaba. Angus disfrutó también de una ración similar.

Dreyfuss nos comentó en la sobremesa que sabía dónde se reunían los miembros de la Sociedad Ludibrium. Precisamente en la otra parte de la Isla de los Perros, donde habíamos estado la noche anterior cerca del puerto, cerca de Canary Wharf. También había conseguido la dirección de Ernest Park, el periodista.

Yo tenía que hablar con Lady Sommerset esa tarde y aclarar el asunto de las obras de arte de Terence St. Trewes. Para esa tarea sería conveniente que fueran conmigo tanto Angus como el propio Dreyfuss, por si tenía que memorizar algo de lo que viéramos en su casa.

Hoid, Baine y Aitor irían a buscar al periodista. Barajamos varios planes acerca de cómo aproximarnos al tal Ernest. Finalmente, propusieron ir a su casa una vez hubiera anochecido...

Nos preparamos y cogimos un coche de caballos para dirigirnos hacia el palacio de Lady Sommerset, muy cerca de la casa de mis tíos en la City. Tras bajar del coche, un mayordomo nos recibió en la puerta y nos condujo de inmediato a presencia de Lady Sommerset, parecía que esperaba con ansia nuestra visita desde que recibiera por la mañana mi carta.

Le expliqué todo lo ocurrido con el falso Terence St. Trewes, cómo se había aprovechado del verdadero pintor y escultor, y cómo se había hecho pasar por él para quedarse con las 500 libras esterlinas que ella pagó para que le hiciera la estatua. Por desgracia, no habíamos podido recuperar el dinero. Además, el autor verdadero había sido asesinado por el falso Terence, pero ya se estaban encargando de que pagara por sus crímenes los agentes de Scotland Yard. Lady Sommerset lamentó la muerte de Terence, ella estaba dispuesta hasta a ser su mecenas y acogerlo en su casa... Para recuperar el dinero perdido, le ofrecí la opción de quedarse con el resto de las obras de arte que habíamos encontrado en la nave del puerto. Lady Sommerset aceptó encantada y se ofreció a mostrarnos su colección de piezas.

La acompañamos hasta la sala donde tenía varias obras de arte de Terence:

Un cuadro con una mujer rubia con brazos y piernas metálicos;

Un cuadro con una mujer asiática y un dragón oriental;

Un cuadro con un exótico hombre japonés;

Un cuadro con una hermosa mujer pelirroja sonriente;

Un cuadro con un anciano sucio con un cuervo;

Un cuadro con un legionario romano muy atractivo;

Un cuadro con un soldado romano con una máscara metálica;

Un cuadro con un hombre con extrañas señales en su cuerpo;

Una extraña imagen que mezclaba un animal con un entorno raro...

Estuve unos instantes observando detenidamente los cuadros y el último me pareció que podría ser un "grillete", un objeto importante para un Espíritu Sin Reposo, pero era como si fuera algo muy ténue... Quizás se trataba de otra cosa que no había visto hasta el momento.

Nos despedimos de Lady Sommerset, asegurándole que antes de que terminara la tarde recibiría el resto de las obras de arte.

De camino a casa Dreyfuss se detuvo a recabar algo de información acerca del periodista. Los niños que estaban vigilandole le dijeron que no había salido de su casa en todo el día, pero que la noche pasada había recibido dos visitas. Un hombre que estuvo un breve espacio de tiempo en su casa y otro que se quedó hasta el amanecer pero al que perdieron la pista con la niebla de las primeras horas del día.

Al regresar a casa, ya anocheciendo, nos encontramos con que Aitor, Baine y Hoid se habían marchado ya hacia la casa del periodista.

Sobre las 18 horas, ya de noche, Aitor y Hoid se quedaron esperando mientras que Baine fue y tocó la puerta de la casa de Ernest Park, pero nadie contestó. No parecía haber nadie que le pudiera abrir, así que usó sus conocimientos callejeros para forzar la cerradura con cuidado, intentando dañarla al mínimo. La puerta se abrió, entró en la casa y se encontró en mitad de su dormitorio a Ernest de rodillas, retorcido de dolor e inmóvil. Baine vislumbró con sus habilidades especiales lo que pasaba en aquella habitación y se dio cuenta de que el periodista tenía a su alrededor como una mancha oscura. Lo tocó y sintió un dolor agudo y penetrante, como si algo le hubiera quemado por dentro. De alguna manera, aquella cosa oscura le recordaba a algunas criaturas de la Umbra de las que siempre había huido. Así que decidió entrar en la Umbra por si notaba algo extraño allí también. Para su sorpresa así fue, había una especie de babosa enorme que intentaba atrapar y devorar a Ernest, él tenía una especie de esfera de sangre dentro de su cabeza que parecía estar protegiéndole pero poco a poco iba perdiendo efectividad frente al ataque de esa criatura.

Ernest Park afectado por la extraña babosa....

Hoid y Aitor decidieron subir a la casa al notar que Baine había desaparecido del enlace mental que los tres estaban compartiendo. Subieron hasta la casa del periodista y vieron la puerta entreabierta, entraron y en el dormitorio se encontraron solo al periodista de rodillas con gesto de dolor. No había rastro alguno de Baine...

Aitor decidió entrar en la mente del periodista con sus habilidades. Desde la Umbra, Baine notó que habían aparecido dos figuras cerca del periodista y cómo la babosa parecía alargarse y tocar a esos dos recién llegados, atacándoles.

En el mundo real, Hoid y Aitor reciben daños internos. Baine entiende que esas dos sombras que percibe son sin duda sus dos compañeros, pero no puede hablar con ellos porque desde que ha entrado físicamente en la Umbra su enlace mental con ellos se ha cortado. Así que sacó su revólver, lo apuntó contra la babosa y abrió fuego, aparentemente dañandola con el disparo, consiguiendo que ésta soltara a sus dos colegas. La criatura detectó a Baine e intentó atacarle con uno de sus tentáculos lanzado directamente contra él, pero por suerte falló su golpe. Temiendo que aquel combate pudiera acabar mal para él, regresó al mundo físico.

Hoid y Aitor se asombraron al ver aparecer de repente a Baine, pero no pudieron decirle nada ya que todos oyeron a 3 personas en la casa, entrando en la habitación a sus espaldas. Uno era pelirrojo y parecía tener algún problema físico en uno de sus ojos. Otro era enorme, con barba, fumando una pipa y con múltiples cicatrices por varias partes de su cuerpo. El tercero llevaba un sombrero y fumaba un puro.

El hombre pelirrojo con el ojo tuerto.

Baine sintió algo extraño en el aura del hombre de las cicatrices. En el del puro parecía haber una babosa como la que estaba atacando al periodista, pero éste parecía estar bien con ese hecho. El pelirrojo parecía estar preparando algún tipo de hechizo por la acumulación de Quintaesencia en su persona...

El hombre de las cicatrices se lanzó contra Baine para golpearle. Éste disparó su arma contra él, haciéndole un boquete en mitad del pecho del que no salió ni gota de sangre, solo arena. El hombre le dio un puñetazo que mandó a Baine a la otra punta de la habitación, del golpe lo dejó en el suelo aturdido.

El hombre de las cicatrices.

Hoid intentó ralentizar el tiempo contra los 3 individuos. Consiguió que bajaran a 1/3 de su velocidad el del puro y el pelirrojo, sin embargo el hombre recosido no parecía quedar tan afectado por su hechizo.

Aitor intentó convencerles de que les dejaran marchar con su compañero herido. El pelirrojo tuerto miró al hombre del puro con sombrero como esperando sus órdenes. Les dijo que recogieran a su amigo del suelo y se lo llevaran de allí. "Nuestro amo solo necesita lo que sabe el periodista..." dijo con voz profunda.

El hombre del puro.

Entre Aitor y Hoid recogieron a Baine del suelo y salieron de la casa. Dieron un rodeo antes de ir a la mansión de los Dunsirn, por si aquellos hombres les siguieran. No parecía ser el caso, Baine echó mano de unos cristales que llevaba consigo y fue recuperándose del brutal golpe recibido tras consumirlos.

Sobre las 21 horas los tres llegaron a la mansión Dunsirn y me contaron todo lo ocurrido, tal y como he relatado en este diario. Baine se encargaría de hacer correr la voz entre su red de contactos para que vigilaran a aquellos individuos.

La mansión de Lady Penelope.

Cogí un coche de caballos junto a Angus para acercarme cerca de la medianoche a la mansión de Lady Penélope. Fuimos recibidos por un mayordomo que nos permitió entrar. Angus se quedó junto con el resto de los criados y yo fui conducida hacia la biblioteca de la casa. Allí fui recibida por la Primogénita Toreador, Lady Penelope Hope Lancaster.

Lady Penelope Hope Lancaster, Primogénita Toreador de Londres.

Me ofreció una taza de té con un cierto tono rojizo, que acepté, pero que en ningún momento llegué a probar. Me dijo que sabía que estaba dirigiendo los negocios del Banco Dunsirn en ausencia de mi tío Alastaire, que me iba a marchar en breve a París, que estaba realizando una serie de encargos para mi Familia antes de partir... Me dijo claramente que el periodista Ernest Park no debía sufrir daño alguno y que debía acabar su artículo. Por supuesto, permitía que hiciéramos lo necesario para convencerle de que dejara fuera del mismo los nombres que el Banco precisara, pero sin dañarle. Como ha ocurrido algo recientemente con el "embajador" Cosimo Giovanni, ella estaría dispuesta a ayudarme con alguna de mis asuntos en París. Mientras permanezcamos alejados de los asuntos de su Chiquillo James Abercrown y de su amigo Edward Crossbower todo irá bien. Antes de marcharme hacia París me invita a visitarla de nuevo para comprobar que todo lo relacionado con Ernest Park esté solucionado y me dará las referencias que necesito para París.

Tras esto me despedí de ella y junto a Angus regresamos a nuestra mansión a la 1 de la madrugada del día 20 de octubre. Teníamos que hablar acerca de lo que había ocurrido con el periodista y cómo salvarle antes de que fuera demasiado tarde...

Continuará en: la 3ª sesión...

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alexander-hamilton-2022 · 2 years

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So you are familiar with his Moralia works? Favorites of mine for obvious reasons~

-💋

Amatorios will it be what attracts your attention?

#ask

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le-arreglo-la-antena · 2 months

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//::.. regalo de nuestro funeral imaginario..:://

luego bajamos de pálida

por todo lo que subimos

continúo premonitoria, anonadada ¿a quién se le ocurrió

que un sinónimo de la palabra querer debe ser expresada en la realidad corporal contra otro cuerpo?

¿por qué se abraza

por condición y para baluarte amatorio?

¿acaso la intensidad de un abrazo no es para asustarse?

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louismontielt · 3 months

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A Glitch “Amatorios Effigies (ερωτικό ομοίωμα) ~ A.I. Ètude IX”

This art piece were created for my PhD and based on a Digital and Analog Aesthetic Research on “Artistic Practices, Digital Art in Social Networks and Net Art”, some digital techniques used of artistic diversity and artificial intelligence platforms; such as the re-mixed appropriation of image or video, also work conceived as original data work called creative altered binary code, datamoshing, generative art and glitch art worked in all its forms and expressions; works of art with a strong focus decoding the i-frames of images and videos (also known as key frames and altered or distorted creative binary code) mixed with seductive techniques of Pixelsorting Art; making it seem extremely sensitive and abstract; created exclusively for the virtual gallery on-line.

by ™℗®© Louis M o n t i e l

NFT Crypto Digital Art

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magkiker · 4 months

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Me encanta habitar en las zonas rurales. Tranquilidad, naturaleza, economía, todo queda más cerca, autopie, alimentos en cosecha sin intermediarios, aún se consigue leche, leche, cuando se tiene un problema con alguna persona inevitablemente se va a encontrar a esa persona en el camino y se soluciona o se complica, paisajes, pueblos cercanos con otros atractivos o mejor comercio. Mi salud en climas cálidos es mejor, tengo más vida social. Los nativos se conocen entre sí y los nuevos habitantes se hacen conocer por la cotidianidad, pajarillos despiertan en la mañana, los grillos arrullan en las noches estrelladas.

Se pueden experimentar posibilidades y el ensayo y error es más factible. Temporadas de escarabajos, mariposas, libélulas , se escuchan en el cielo el paso de garzas cuando comienzan los fantásticos atardeceres. Aire más puro

Desventajas: pocas oportunidades laborales, menos especialistas en salud

Existen creencias que en la ciudad pueden ser escandalosas pero que en lo rural son aceptadas y ese fue mi primer aprendizaje Habitar en lo rural es encantador

Dos veces al mes tengo que abandonar este paraíso y me es bastante difícil, a veces dejo pasar los días pero llega la inevitable despedida que puede ser el nunca más volver

No se

En fin como estoy aprendiendo a habitar en el presente 🤔 en que estaba ?. A ver son la 1:57 am Aaaa si, buenos días Ya están listos los corotos y la ahuyama pa llevar a la capital 1: 59 am los gallos cantan, los grillos an dejado de grillar, las estrellas aún alumbran, silencio, paso a ver ... Todos duermen tranquis, me asomo a la ventana y un gato sale a escena, se escucha la quebrada, cerrar los ojitos y pensar positivo 😁👍

2:12 am algunos pajarillos acaban de llegar a su casa y su mujer le echa cantaleta

se escucho el latir de un perro

Prendo la luz y 🤨 dos lagartijas en sus actos amatorios en el techo a las 2:15 am, apagemos y cerremos la puerta

Volvió el sonido de los grillos, aprovecharé para que me arrullen 4 horitas

#Texto #Relato #Escrito #Letras

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asvellyon · 6 months

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¿Cuál es la mejor manera de practicar el al nasse en casa?

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¿Cuál es la mejor manera de practicar el al nasse en casa?

Ejercicios de al nasse en casa

Los ejercicios de al nasse, también conocidos como ejercicios de contracción y relajación muscular, son una técnica utilizada para mejorar la flexibilidad y fortaleza de los músculos. Estos ejercicios son ideales para practicar en casa, ya que no requieren de ningún equipo especial y pueden realizarse en cualquier momento del día.

Para comenzar con los ejercicios de al nasse, es importante encontrar un lugar tranquilo y confortable en casa. Puedes empezar con ejercicios sencillos, como la contracción y relajación de los músculos de los brazos, piernas y abdomen. Es importante mantener una respiración profunda y constante durante la realización de los ejercicios, para maximizar sus beneficios.

Además de mejorar la flexibilidad y fortaleza muscular, los ejercicios de al nasse también pueden ayudar a reducir el estrés y la tensión acumulada en el cuerpo. Al dedicar unos minutos al día a practicar estos ejercicios, notarás una mejora en tu bienestar físico y mental.

Recuerda que la constancia es clave para obtener resultados significativos con los ejercicios de al nasse. Dedica unos minutos cada día a practicarlos y pronto notarás los beneficios en tu cuerpo y mente. ¡Anímate a incorporar los ejercicios de al nasse en tu rutina diaria y disfruta de sus efectos positivos!

Rutina de entrenamiento al nasse

Una rutina de entrenamiento al nasse es un método efectivo para mejorar la fuerza, resistencia y flexibilidad. Este tipo de entrenamiento se ha vuelto cada vez más popular entre las personas que buscan un desafío físico y mental. La combinación de movimientos fluidos y rítmicos, junto con la utilización de una cuerda nasse, permite trabajar en diferentes grupos musculares al mismo tiempo.

Una rutina típica de entrenamiento al nasse comienza con un calentamiento suave para preparar el cuerpo para el ejercicio intenso. A continuación, se realizan una serie de movimientos que implican el uso de la cuerda nasse, como giros, saltos y movimientos coordinados de brazos y piernas. Estos movimientos ayudan a mejorar la coordinación, el equilibrio y la fuerza muscular.

El entrenamiento al nasse es ideal para personas de todos los niveles de condición física, ya que se puede adaptar fácilmente para satisfacer las necesidades individuales. Además, este tipo de entrenamiento es divertido y desafiante, lo que lo hace perfecto para aquellos que buscan salir de su zona de confort y probar algo nuevo.

En resumen, una rutina de entrenamiento al nasse puede ser una excelente manera de mejorar tu condición física de forma integral. Si estás buscando un entrenamiento dinámico, divertido y efectivo, ¡considera probar el entrenamiento al nasse y descubre todos los beneficios que puede aportar a tu salud y bienestar! ¡Tu cuerpo te lo agradecerá!

Técnicas avanzadas de al nasse

Las técnicas avanzadas de al nasse son un conjunto de métodos y habilidades utilizados en el arte amatorio que han sido desarrollados a lo largo de siglos por diversas culturas de Oriente Medio y del norte de África. Estas técnicas se centran en el uso de movimientos corporales sutiles y precisos, así como en la conexión emocional profunda entre los amantes.

Una de las técnicas más destacadas de al nasse es el uso del ritmo y la respiración sincronizados durante el acto íntimo, lo que permite a los amantes alcanzar un estado de unión total. Esta práctica requiere de concentración y sensibilidad para lograr una conexión íntima a un nivel energético.

Otro aspecto importante de las técnicas avanzadas de al nasse es el énfasis en la estimulación de todos los sentidos, no solo el tacto. El uso de aromas, sabores, sonidos y texturas se considera fundamental para intensificar el placer y la conexión entre los amantes.

Además, el masaje erótico es una técnica común en al nasse, que se realiza con aceites aromáticos y se enfoca en estimular todas las zonas erógenas del cuerpo para despertar sensaciones intensas y placenteras.

En resumen, las técnicas avanzadas de al nasse ofrecen una visión profunda y enriquecedora del arte amatorio, fomentando la conexión emocional y física entre los amantes a través de la exploración de la sensualidad y el placer en todos sus aspectos.

Beneficios de practicar al nasse en casa

Practicar al nasse en casa puede ser una excelente manera de mejorar tu salud física y mental, además de proporcionarte una forma divertida y relajante de ejercicio. El nasse, también conocido como danza del vientre, tiene una serie de beneficios que pueden influir positivamente en tu bienestar general.

Uno de los principales beneficios de practicar al nasse en casa es el fortalecimiento de los músculos. Esta danza implica movimientos suaves y fluidos que trabajan varios grupos musculares, incluyendo abdominales, glúteos, piernas y brazos. A medida que practicas regularmente, notarás una mejora en tu tono muscular y en tu resistencia física.

Además del aspecto físico, el nasse también puede tener beneficios emocionales y mentales. Al bailar, te concentras en los movimientos y en la música, lo que te ayuda a liberar el estrés y la tensión acumulados durante el día. Muchas personas encuentran que practicar esta danza les ayuda a conectarse con su cuerpo de una manera nueva y positiva, lo que puede mejorar la autoestima y la confianza en sí mismos.

Otro beneficio del nasse es su capacidad para mejorar la flexibilidad y la coordinación. Los movimientos de esta danza requieren un buen rango de movimiento y control corporal, lo que puede ayudarte a mejorar tu flexibilidad y tu capacidad para moverte con gracia y elegancia.

En resumen, practicar al nasse en casa puede ser una forma divertida y efectiva de mejorar tu salud física y mental. Desde fortalecer los músculos hasta reducir el estrés y mejorar la flexibilidad, esta danza ofrece una amplia gama de beneficios para quienes la practican con regularidad. ¡Así que no dudes en poner música y comenzar a bailar en la comodidad de tu hogar!

Preparación física para al nasse

La preparación física es fundamental para llevar a cabo exitosamente el ritual de al nasse, una práctica tradicional que se realiza en varias culturas del Medio Oriente y África del Norte. Este ritual consiste en danzar con platillos metálicos colocados en la cabeza, manos o cualquier parte del cuerpo, generando sonidos rítmicos y armoniosos.

Para llevar a cabo el al nasse de manera adecuada y segura, es crucial tener una buena preparación física. Primero, se recomienda realizar ejercicios de calentamiento para preparar los músculos y articulaciones antes de comenzar con la danza. Esto ayudará a evitar lesiones y optimizar el rendimiento durante la práctica.

Además, es importante trabajar en la flexibilidad del cuerpo para poder realizar movimientos amplios y fluidos. Estirar los músculos regularmente ayudará a mejorar la elasticidad y prevenir lesiones musculares.

La fuerza muscular también es fundamental para sostener los platillos metálicos mientras se danza y mantener una postura correcta. Es recomendable incluir ejercicios de fuerza en la rutina de entrenamiento, enfocándose en los músculos de la espalda, hombros, brazos y abdomen.

Por último, no se debe olvidar la resistencia física, ya que el al nasse puede ser una práctica exigente que requiere mantener un nivel de energía constante durante un período prolongado. Entrenar la resistencia cardiovascular a través de ejercicios aeróbicos como correr, nadar o andar en bicicleta será beneficioso para mejorar la capacidad pulmonar y la resistencia física general.

En resumen, una preparación física adecuada que incluya calentamiento, estiramiento, fortalecimiento muscular y entrenamiento de resistencia será fundamental para llevar a cabo el ritual de al nasse de manera segura y efectiva.

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waffluous · 8 months

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when masaya chose takeru: good for him! you go lil bro!

when jin played his match up card: omg what

when the other two members of amatorio joined the fighting for masaya club: UHHHHH

#also i'm loving it if you couldn't tell sweet trio my beloved

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callmealgol · 1 year

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My cravings are dangerous (04/06/23)

Si bien la regla de los tres meses ya la conocía, esta es la primera vez que una relación formal me tiene tan atado. Algo parece estar frío y una parte de mí me dice que termine la relación, la otra me dice que esto que siento realmente parece amor. Es la primera vez que me siento entre la espada y la pared con Dudu. Pero no quiero armarme de orgullo ni mostrar los dientes. Esta vez no quiero correr del conflicto, quiero intentar trabajar en esto.

Sin embargo, una distancia silenciosa fue brotando sin darme cuenta. Y de repente estamos hablando cada dos días, como si fuéramos amigos, sin decirnos que nos queremos. No siento deseo, apenas tristeza. Un 'es siempre lo mismo conmigo' bajito que se repite desde adentro de la almohada.

Voy a intentar ser lo más honesto posible, evitando herirlo. Es literalmente el momento de mostrar las heridas y preguntar cómo queremos curarlas.

Algo extraño que sentí es que si paso más de dos o tres días sin hablar con él, dejo de sentir el calor con intensidad. Es como si mi cabeza no consiguiera procesar las cosas a largo prazo. Es como si mi cuerpo fuera tirano sobre el amor. O algo así.

Se supone que si amo a alguien debería pensar en él con frecuencia? Se supone que si estamos en una relación hay ciertas dinámicas que deberíamos compartir? Parece que el hecho de que la relación sea abierta deja espacio para flexibilizar los discursos amatorios. Obviamente, todo esto parte de una perspectiva personal.

Esta semana decidí esperar su mensaje. Después de todo, él fue quien dijo que teníamos que conversar en persona sobre nuestra relación y después desapareció por días. Ahora me vengo a enterar que se rompió el teléfono. Después de casi 7 días.

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estigmaeuterpe · 1 year

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Fragmento. Breve reflexión de un acto amatorio primordial

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fucifer-acefalae · 1 year

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Y habiendo elegido amar un armatoste vacío , una tabla raza y caído ya en delirio. Pudiendo crear los paisajes amatorios las hermosos , psicosis elige qué está marioneta sea castigadora, elige mi mente el camino del autoflajelo y con inconsciente caminar me fuerza a llorar y volver a mismo signo en sueños una y otra vez en otro cuerpo en otros rasgos pero siempre él enterrado en mi psique

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miguelmarias · 2 years

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La Femme d’à côté (François Truffaut, 1981)

Por lo general, las películas de Truffaut son claras, tenues, suaves, frágiles, sencillas y pequeñas —no necesariamente menores: es una cuestión de formato y dimensiones, no de categoría artística; todas las de Bresson, por ejemplo, son «pequeñas»—. La Femme d'à côté (La mujer de al lado, 1981) es más clara todavía, pero además es seca, sobria y áspera, dura y elemental.

Casi siempre tienen atractivos suficientes —y variados— como para que cualquiera pueda hallar algo en ellas que le agrade, interese o conmueva; de la cantidad que encuentre, y de la que pida, depende el grado de satisfacción de cada cual. El caso es que desde tiempos ya lejanos, por lo menos desde Jules et Jim (1961), el cine de Truffaut apenas agita las aguas estancadas de una crítica y una afición en trance de desvanecimiento progresivo: difícilmente puede indignar y el contento que procura es más bien de carácter íntimo y recogido, del que apenas se siente deseo de comunicar a los amigos o de vocear en la calle (lo contrario que una obra tan viva, amplia, liberadora, expansiva y contagiosa como Hatari!, de Hawks, por citar la última que he vuelto a ver). Como son además narraciones pausadas y ordenadas, apacibles y moderadas hasta cuando su materia bordea el delirio, el vértigo, lo turbio, lo criminal o lo amatorio, choca la apasionada y decididamente sostenida tozudez con que, siempre de tarde en tarde y cada vez con menos asiduidad, se adentra Truffaut en las zonas de sombra de sus personajes, de los lazos que les atan y de los tajos o desenlaces que promueven el paso del tiempo, la acumulación de circunstancias, un suceso fortuito, un malentendido. Porque Truffaut sólo se atreve a cruzar la línea de penumbra cuando, cubierto por un gran éxito comercial anterior, se siente tan seguro de sí mismo que cede a la tentadora llamada de lo impenetrable, incluso para él; y en parte porque —lo sea o no realmente— así se lo exige su discreción, que entonces conduce no a la superficie o la apariencia, sino al misterio; su sumisión a la lógica le lleva, por otra parte, a una poco llamativa desmesura, y esa misma renuncia a la pretensión resulta provocadora. Por eso, películas como La mujer de al lado tienen la virtud de que cortan, dividen en dos bandos no ya irreconciliables, sino entre los que no cabe diálogo alguno: no han visto la misma película, o, mejor dicho, sí es la misma, pero unos la han visto y otros no han querido verla. Porque al contrario que, por ejemplo, El último metro (1980) —donde uno puede seleccionar las escenas y hasta los gestos que le gustan o interesan, contarlos y decidir si vale o no la pena—, La mujer de al lado constituye un bloque monolítico, que avanza indetenible según el rumbo fijado por su autor, que no es divisible y que incluso se resiste, denso, desnudo y opaco, al análisis crítico.

Más allá de oscuros rencores personales, que hagan que unos detesten al personaje principal femenino y otros al masculino, si no a ambos por igual y de paso a los secundarios, creo que esa dureza compacta de la película es lo que la hace odiosa para sus detractores. La mujer de al lado se presenta, desde su arranque de urgencia, como un misterio, anunciado por una toma aérea —de ojo omnisciente— y una voz en off que nos conduce al pasado. Lo grave es que cuando concluye la película el misterio permanece: la vuelta al punto de vista elevado no presupone ya sabiduría y amplitud panorámica, sino distancia infranqueable, impotencia ante lo ajeno, limitación insalvable de la perspectiva exterior. Cierto que la narradora, Odile Jouve (Véronique Silver), nos ha referido parte de la historia de Bernard (Gérard Depardieu) y Mathilde (Fanny Ardant), pero a través de sus comentarios nos ha revelado menos acerca de ellos que sobre sí misma. No podía ser de otro modo, pues la pasión que realmente padecen —como una enfermedad incurable y propensa a las recaídas— los amantes, pese a su reticencia o contrariedad inicial o posterior, prematura o tardía, hasta que logran que se consuma —por falta de materia combustible, no de fuego— es estrictamente incomprensible desde fuera de ellos para los demás e incluso, mientras arden con ella, para ellos mismos, que están fuera de sí, pero son reincidentes y saben que no se trata de arriesgarse a ver el fin, acaso feliz, de un encuentro que puede ser aciago, sino del remake o la repetición —sin rectificar nada— de una relación condenada a acabar mal. Se trata, pues, de dos amantes malditos, pero de verdad: «La culpa no está en las estrellas, sino en nosotros mismos», vino a decir Shakespeare, y aquí vemos que no son los remordimientos, la culpa, la moral, la religión, la familia —bien comprensivos y civilizados se muestran los respectivos cónyuges cuando llegan a enterarse: no se trata de un drama de adulterio, ni de triángulo, ni de amores culpables—, la sociedad, la economía, la guerra, una catástrofe, la divergencia de ideas o culturas o edades, la locura, el azar o el destino, qué va: la de Bernard y Mathilde es una relación maldita, porque se son funestos el uno al otro y, sin embargo, poco pueden —en los momentos que quieren— resistirse: ni para sustraerse a la atracción que sobre cada cual ejerce su pareja, ni para, una vez reunidos, soportarse. Porque no es que sean incapaces de vivir a solas o con otros —ninguno de sus matrimonios parece brillante, pero tampoco insufrible; ni siquiera consta que antes de reencontrarse como vecinos se recordasen o echasen de menos—, sino que algo falla en ellos, en su relación. En cuanto transcurren unas horas su mezcla da lugar a una combinación inestable, que pronto se deteriora, se pudre, se hace explosiva; tal vez su error estribe en aspirar a la unión permanente, a lo definitivo, al «para siempre»; tal vez han tenido la mala suerte de enamorarse de quien no debían, de cruzarse antes con el doble oscuro de la persona destinada.

Es esta historia, ante todo, lo que perturba, desasosiega y fastidia a muchos. Además, les irrita que no sea «de época» o irrealista, que no se adelanten explicaciones psicológicas o sociales ni se detecte un barniz «romántico» o «poético» que justifique tal carencia o que «sublime» el mortal fracaso del segundo intento de vivir tan elemental relación. Todo esto, que ya agrava el malhumor de quien siente que le cierran el paso —porque no es asunto suyo— al corazón de los hechos, resulta especialmente molesto para el crítico que tiene que definir la película y se encuentra con que su colección de etiquetas no le sirve, de modo que opta por acusar a Truffaut de no haber hecho ni un melodrama, ni una tragedia, ni una crónica social, ni un retrato psicológico, ni... (al final, el crítico en cuestión rompe los papeles furioso). Lo que sucede es, sin embargo, muy simple: que para narrarnos una de sus historias más simples, inquietantes y confidenciales —Los 400 golpes, Tirez sur le pianiste, Fahrenheit 451, La sirena del Mississippi, Diario íntimo de Adèle H., El amante del amor, no todas de las más logradas, y sospecho que las inéditas La Chambre verte y L'Amour en fuite, ambas inéditas en España—, Truffaut se ha servido, como en La piel suave (que seguía siendo hasta ahora su obra más madura, aunque no la mejor), de la precisión quirúrgica, de la dureza, del despojamiento —de personajes, de detalles, de anécdotas, de decorados— y de la fijeza de que permiten dominar plenamente el tiempo y el espacio de una película desde que empieza hasta que termina. Por eso esta película, que me hizo pensar en la sublime obra repudiada por Dreyer, Tva människor (1944), acaba por acercarse al Hitchcock más profundo y peligroso, aunque ni un solo encuadre acuse el influjo del maestro; le faltan carnalidad, crudeza y sexualidad para parecerse de verdad a Pialat, pero no sería imposible que llevase la savia subterránea de No envejeceremos juntos o Loulou, lo que situaría a Truffaut más cerca de lo que él cree, o quiere, de Sauve qui peut (la vie). Eso sí, creo que La femme d'à côté permite reírse no ya de El imperio de los sentidos, sino de Last tango in Paris, que a su lado se me antojan pintorescas y melodramáticas.

Publicado en el nº 17 de Casablanca (mayo de 1982)

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