#alberto tallone

[justforbooks]

Un uomo di poche parole. Storia di Lorenzo, che salvò Primo.

Γεννημένος την Κυριακή 11 Σεπτεμβρίου 1904 στο Fossano, μια πόλη στην περιοχή του Cuneo, ο Lorenzo Perrone ήταν ο δεύτερος γιος μιας πολυμελούς οικογένειας που ζούσε στο Burgué, το παλιό χωριό των χτιστών, των σιδεράδων και των ψαράδων: οι γονείς του - ο Giuseppe και η Giovanna Tallone - ζούσαν από παλιά σίδερα και κουρέλια, παρόλο που οι επίσημες δουλειές τους ήταν "χτίστης" και "εργάτρια". Είχε τρία αδέλφια, τον Giovanni, τον Michele και τον Secondo, και δύο αδελφές, την Giovanna και την Caterina.

Δεν πήγε σχολείο πέρα από την τρίτη δημοτικού και, αν και βαπτισμένος, δεν ήταν θρησκευόμενος ούτε γνώριζε το Ευαγγέλιο - έγραφε με δυσκολία και άρχισε να εργάζεται σε ηλικία δέκα ετών. Μετά την άνοδο του φασισμού, αν και δεν ανήκε στους αντιφασίστες που δραστηριοποιούνταν στην περιοχή, ήταν σίγουρα εχθρικός απέναντί στο καθεστώς. Το 1924-25, σε ηλικία δεκαεννέα ετών, υπηρέτησε τη στρατιωτική του θητεία, ως bersagliere στο 7ο Σύνταγμα της Μπρέσια. Στη συνέχεια, όπως πολλοί άλλοι χτίστες, έγινε μεθοριακός εργάτης, μένοντας συχνά μακριά από την Ιταλία. Τη δεκαετία του 1930, αρχής γενομένης από το 1935 ή το 1936, διέσχιζε τακτικά τις Άλπεις - στην Κυανή Ακτή ή σε άλλες πόλεις της νοτιοδυτικής Γαλλίας - για να εργαστεί, διασχίζοντας μάλιστα τα σύνορα κρυφά με τον μεγαλύτερο αδελφό του Giovanni, μέσα από τα περάσματα των λαθρεμπόρων. Και οι δύο έπιναν πολύ.

Τον Ιούνιο του 1940, όταν η φασιστική Ιταλία μπήκε στον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ο Lorenzo Perrone βρισκόταν λίγο πιο πέρα από τις Άλπεις: ήταν ένας από τους χιλιάδες ανθρώπους - όχι λιγότεροι από 8.500 - που φυλακίστηκαν, και μετά από λίγες ημέρες στη φυλακή απελευθερώθηκε: στις αρχές Ιουλίου βρισκόταν ήδη στο Fossano, στο γραφείο ευρέσεως εργασίας, κάνοντας αίτηση για επίδομα ανεργίας. Το να δουλέψεις στη Γαλλία είχε γίνει πλέον δύσκολο. Αλλά το 1942 υπήρξε μια ευκαιρία να φύγει, ως εθελοντής, για την Πολωνία.

Έτσι, στις 17 Απριλίου 1942, συμβεβλημένος με την εταιρεία Beotti της Piacenza στο πλαίσιο μιας ιταλογερμανικής συμφωνίας, έφτασε στα περίχωρα του Άουσβιτς, όπου θα εργαζόταν στην "Buna", που ιδρύθηκε τον Οκτώβριο του ίδιου έτους με σκοπό την παραγωγή συνθετικού καουτσούκ, συνθετικής βενζίνης, χρωστικών και άλλων υποπροϊόντων του άνθρακα. Έφτασε, για την ακρίβεια, στο στρατόπεδο Leonhard Haag, το Lager I, όπου οι Ιταλοί, σε αντίθεση με τους κρατούμενους, διατηρούσαν την ��αυτότητά τους, λαμβάνοντας έγγραφα και μισθό. Είναι σχεδόν βέβαιο ότι δεν είχε ιδέα πού πήγαινε, δηλαδή στο Άουσβιτς ΙΙΙ, το οποίο στα βιομηχανικά έγγραφα εμφανιζόταν απλώς ως "Άουσβιτς", που αρχικά θεωρούνταν δορυφόρος του Άουσβιτς Ι και του Άουσβιτς ΙΙ-Μπίρκεναου της μαζικής εξόντωσης. 'Εχοντας μετονομαστεί επίσημα Άουσβιτς ΙΙΙ τον Δεκέμβριο του 1943 με διαταγή της Επιθεώρησης Στρατοπέδων Συγκέντρωσης, η επιβλητική παρουσία των εργοστασίων της Buna-Werke που κατασκευάστηκαν από την I.G. Farben τον Νοέμβριο του 1944 θα καθιστούσε το Konzentrazionslager ένα αυτοτελές στρατόπεδο συγκέντρωσης (KL Monowitz) στο μέγεθος μιας πόλης, από το οποίο θα εξαρτιόνταν τα περισσότερα από τα υπο-στρατόπεδα του συγκροτήματος, καλύπτοντας μια έκταση εκατοντάδων τετραγωνικών χιλιομέτρων, εκ των οποίων περίπου σαράντα ήταν "χώροι στρατοπέδων".

Τον Ιούνιο του 1944, ο Lorenzo Perrone συνάντησε έναν από τους "σκλάβους μεταξύ των σκλάβων": τον Primo Levi. Και δεν είχε κανένα δισταγμό. Παίρνοντας έναν τεράστιο ρίσκο, κινδυνεύοντας δηλαδή να καταλήξει με τη σειρά του στην άλλη πλευρά του φράχτη, ο Perrone προμήθευε επιπλέον λίτρα σούπας στον Primo Levi και τον φίλο του Alberto Dalla Volta κάθε μέρα επί έξι μήνες.

Ο Lorenzo Perrone στο "Suiss" (όπως αποκαλούσε το Άουσβιτς) δεν βοήθησε απλώς τους δύο νεαρούς άνδρες με τις ζωτικές και βασικές τους ανάγκες, αλλά προχώρησε παραπέρα. Τρεις φορές λειτούργησε ως μεσολαβητής, καταφέρνοντας να μεταφέρει νέα στην οικογένεια του Levi στην Ιταλία μέσω της μη εβραϊκής φίλης του Bianca Guidetti Serra - και καταφέρνοντας να του δώσει απάντηση και να του στείλει ένα δέμα με τρόφιμα και ρούχα. Από τους τρεις παράγοντες σωτηρίας στους οποίους ο Levi θα επιμείνει σε όλο του το έργο, δηλαδή την υπεκφυγή, την επιδεξιότητα και την τύχη, ο τελευταίος ταυτίζεται έτσι κυρίως με τον Perrone, κυριολεκτικά το "χτύπημα της δικής του τύχης".

Και έτσι σώθηκε ο Levi, ο οποίος εν τω μεταξύ είχε σταλεί στο εργαστήριο χημείας - δηλαδή στη ζεστασιά - μόλις πλησίαζε ο χειμώνας. Η τελευταία του τύχη ήταν να αρρωστήσει από οστρακιά τον Ιανουάριο, λίγες ημέρες πριν από την άφιξη του Κόκκινου Στρατού, αποφεύγοντας οριακά την πορεία θανάτου στην οποί�� έχασε τη ζωή του ο φίλος του Alberto. Μέχρι τότε, ο Perrone είχε ήδη πάρει το δρόμο της επιστροφής, έχοντας φέρει για τελευταία φορά τη σούπα του, παρά το γεγονός ότι είχε ρήξη τυμπάνου από έναν βομβαρδισμό. Το τελευταίο πιστοποιητικό πληρωμής έχει ημερομηνία 15 Ιανουαρίου 1945.

Όταν έφτασε στην Ιταλία, ο Perrone πέρασε από το Τορίνο για να πει στη μητέρα και την αδελφή του Levi ότι, κατά πάσα πιθανότητα, ο φίλος του Primo δεν τα είχε καταφέρει. Δεν ήθελε τίποτα, ούτε καν χρήματα για το εισιτήριο του τρένου. Είπε, αντίθετα, ότι πλέον ήταν ουσιαστικά στο σπίτι του - και ακόμη και τα τελευταία εξήντα χιλιόμετρα τα περπάτησε. Για την τύχη του φίλου του, ωστόσο, έκανε λάθος.

Μετά από μια "δαιδαλώδη διαδρομή" στην Κεντρική και Ανατολική Ευρώπη, την οποία θα διηγείτο στο βιβλίο του La tregua [Η εκεχειρία -σ.σ.], ο Levi έφτασε και αυτός στο Τορίνο στις 19 Οκτωβρίου 1945. Και τον αναζήτησε αμέσως: συναντήθηκαν για πρώτη φορά, ελεύθεροι και οι δύο, σίγουρα μέχρι τις 3 Νοεμβρίου.

Μετά τον πόλεμο οι δυο τους συναντιόντουσαν συχνά. Σε μια από αυτές τις περιπτώσεις ο Levi ανακάλυψε ότι στο Άουσβιτς ο φίλος του από το Fossano δεν είχε φροντίσει μόνο αυτόν, όπως θα αποκάλυπτε στο Il ritorno di Lorenzo, που δημοσιεύτηκε το 1981 στη συλλογή Lilìt e altri racconti:

"Δεν βοήθησε εκεί μόνο εμένα. Είχε και άλλους προστατευόμενους, Ιταλούς και μη, αλλά του φάνηκε σωστό να μη μου το πει: κάποιος βρίσκεται στον κόσμο για να κάνει καλό, όχι για να καυχιέται γι' αυτό. Στο "Suiss" ήταν πλούσιος, τουλάχιστον σε σύγκριση με εμάς, και μπορούσε να μας βοηθήσει, αλλά τώρα που είχαν τελειώσει όλα αυτά, δεν είχε άλλες ευκαιρίες".

Το 1948, ο Primo Levi ονόμασε τη μεγαλύτερη κόρη του Lisa Lorenza, ως φόρο τιμής στον φίλο του οικοδόμο. Στο μεταξύ, πήγαιναν μαζί στην ταβέρνα, έγραφαν ο ένας στον άλλο, αλλά ενώ ο Levi άρχισε να ζει, ο Perrone δεν είχε τίποτα να κάνει. Απλώς δεν ήθελε να βρίσκεται πια στον κόσμο. Εξακολουθούσε να πίνει, και μάλιστα πολύ περισσότερο από πριν. Αρρώστησε, και ήδη το 1948 η κατάστασή του ήταν δραματική, όπως αποκαλύπτει ένα γράμμα που έγραψε στον φίλο του Primo τα Χριστούγεννα:

Αξιότιμε Signor Dottor Primo

Ανταποδίδω το γράμμα σας και χάρηκα πολύ που άκουσα ότι με θυμάστε ακόμα και μόνο εγώ δεν μπορώ να σας θυμηθώ γιατί όταν κάποιος είναι φτωχός θα είναι πάντα φτωχός αλλά φέτος ήμουν πλούσιος σε υγεία αλλά ξέρετε πως είναι η ασθένειά μου όταν κοντεύει ο χειμώνας και είναι πάντα μια μικρή βρογχίτιδα και την κρατάω μέχρι να πεθάνω. Με μεγάλη χαρά άκουσα ότι πριν από δύο μήνες η σύζυγός σας απέκτησε ένα κοριτσάκι και η μεγαλύτερη χαρά από όλα τα δώρα που μπορείτε να μου δώσετε ήταν να της δώσετε το όνομα Lisa Lorenza ώστε να φέρει και αυτή το όνομά μου αλλά ελπίζω, ευχαριστώντας τον Κύριο, ότι δεν θα χρειαστεί να υποστεί τα βάσανα που έφερα εγώ στη ζωή μου.

Τελικά προσβλήθηκε από φυματίωση και άρχισε επί ένα εξάμηνο ένα πηγαινέλα στο νοσοκομείο του γειτονικού Savigliano, μέχρι που έφτασε στο τέλος της ζωής του. Γύρω στις 7 το απόγευμα της Τετάρτης 30 Απριλίου 1952, πληγωμένος από τον πόνο της ζωής και την ανάγκη να μην το ξαναζήσει ποτέ, πέθανε ο Lorenzo Perrone, ο άνθρωπος που είχε σώσει τον Primo Levi στο Άουσβιτς.

Η σορός του έφτασε στο Borgo Vecchio, και πολλοί άνθρωποι ήρθαν, μεταξύ των οποίων, στην πρώτη σειρά, ο Levi, με τη σύζυγό του και πιθανότατα τη Lisa Lorenza. Στην κηδεία, τα πέντε αδέλφια και οι δύο αδελφές του Perrone τον παρακολουθούσαν σιωπηλά να εναποθέτει λουλούδια στο ανοιχτό φέρετρο του φίλου του Lorenzo. Ο χημικός και μάρτυρας, ο οποίος είχε ήδη δημοσιεύσει το Se questo è un uomo στην πρώτη έκδοση De Silva του 1947 και θα γινόταν διάσημος πολύ αργότερα, φορούσε ένα λευκό πουλόβερ.

Ουσιαστικά ξεχασμένος για δεκαετίες, παρά το γεγονός ότι ο Levi θα έγραφε και θα μιλούσε γι' αυτόν σε πολλές άλλες περιπτώσεις, και μέχρι τους τελευταίους μήνες της ζωής του, ο Lorenzo Perrone, ο "άνθρωπος των λίγων λέξεων" που τον έσωσε, θα γινόταν Δίκαιος των Εθνών σχεδόν μισό αιώνα αργότερα: του απονεμήθηκε η υψηλού κύρους αναγνώριση από το Yad Vashem στις 29 Ιουλίου 1998, με μια τελετή στην Alba, 35 χιλιόμετρα από το Fossano, την Τετάρτη 3 Φεβρουαρίου 1999.

Ο δεύτερος γιος του Primo Levi, που ονομάστηκε το 1957 Renzo, κι αυτός στη μνήμη του φίλου του, τον τίμησε με την ευκαιρία της απονομής ως εξής:

"Κανείς δεν άξιζε αυτή την αναγνώριση περισσότερο από αυτόν, διότι με κίνδυνο της ζωής του και με σοβαρά προσωπικά τραύματα βοήθησε τον αγαπημένο μας και πολλούς άλλους να επιβιώσουν. Ίσως θα υποδεχόταν αυτή την τελετή με το θλιμμένο χαμόγελό του, πεπεισμένος ότι αυτό που έκανε ήταν μόνο το καθήκον του: ένας μοναχικός και βαθιά καλός άνθρωπος που σημαδεύτηκε μέχρι θανάτου από εκείνη την τρομερή εμπειρία."

Μια πλάκα στη viale delle Alpi στο Fossano αφιερώθηκε στη συνέχεια στον Lorenzo Perrone, η οποία τοποθετήθηκε το 2004 με ��ντολή του τότε δημάρχου Beppe Manfredi, και το 2023 κυκλοφόρησε η βιογραφία του: Un uomo di poche parole. Storia di Lorenzo, che salvò Primo (Laterza), η οποία μεταφράζεται επί του παρόντος σε πολλές άλλες γλώσσες.

Τα λόγια με τα οποία ο Primo Levi τον θυμήθηκε στο Se questo è un uomo [Εάν αυτό είναι ο άνθρωπος -σ.σ.], στην πρώτη έκδοση του 1947, που γράφτηκε με τον φίλο του Lorenzo ακόμα ζωντανό, ηχούν ακόμα και σήμερα ως ένας ύμνος στην ανθρωπιά που, σε πείσμα των πάντων, κατάφερε να επιβιώσει. Και αποτελούν ένα είδος αντίδοτου στη "μόλυνση του κακού" που ο Λέβι θα διερευνήσει στο κεφάλαιο "La zona grigia" [Η γκρίζα ζώνη -σ.σ.] στο βιβλίο του I sommersi e i salvati [Αυτοί που βούλιαξαν και αυτοί που σώθηκαν -σ.σ.].

"Όσο λογικό κι αν είναι να θέλω να προσδιορίσω τους λόγους για τους οποίους ακριβώς η δική μου ζωή, ανάμεσα σε χιλιάδες άλλες αντίστοιχες, μπόρεσε να αντέξει στη δοκιμασία, πιστεύω ότι στον Lorenzo οφείλω το ότι ζω σήμερα, και όχι τόσο για την υλική του βοήθεια, όσο για το ότι μου υπενθύμιζε διαρκώς, με την παρουσία του, με τον τόσο επίπεδο και εύκολο τρόπο του να είναι καλός, ότι υπήρχε ακόμη ένας δίκαιος κόσμος έξω από τον δικό μας, κάτι και κάποιος ακόμη αγνός και ακέραιος, αμόλυντος και αδάμαστος, ξένος προς το μίσος και τον φόβο - κάτι πολύ ασαφές, μια μακρινή πιθανότητα του καλού, για την οποία ωστόσο έβαλε σκοπό να διαφυλάξει τον εαυτό του. […] Ο Lorenzo ήταν άνθρωπος - η ανθρωπιά του ήταν καθαρή και αμόλυντη, ήταν έξω από αυτόν τον κόσμο της άρνησης. Χάρη στον Lorenzo δεν ξέχασα ότι ήμουν κι εγώ άνθρωπος."

Είμαστε πραγματικά ευγνώμονες στον Carlo Greppi, ιστορικό στο επάγγελμα, ο οποίος συναντά πολλά παιδιά στα σχολεία, για αυτό το τελευταίο έργο. Ένα απαραίτητο βιβλίο. Ένα όμορφο βιβλίο. Γραμμένο με μεγάλη και ακριβή έρευνα των πηγών, όπως πρέπει να κάνει κάθε ιστορικός, αλλά και με το πάθος και τη συγκίνηση της καρδιάς ενός "ψαρά μαργαριταριών". Γιατί ο Λορέντζο Περόνε είναι πραγματικά το πολύτιμο μαργαριτάρι που ο Γκρέπι πήγε να αναζητήσει στις σκοτεινές γωνιές της ιστορίας, αυτές του κακού, αυτές των τελευταίων μεταξύ των τελευταίων που κανείς δεν μιλάει γι' αυτούς, αλλά που έσωσαν και έκαναν τη διαφορά για τόσους πολλούς. Αν ένας από αυτούς που σώθηκαν λέγεται Πρίμο Λέβι, τότε μπορούμε να δώσουμε στον "Λορέντζο" της ιστορίας ένα πρόσωπο και ένα όνομα, μπορούμε να ανανεώσουμε την ελπίδα ότι ο Άνθρωπος υπάρχει ως εκ θαύματος εκεί που η μηδενιστική μανία της βίας θα ήθελε να τον εξοντώσει.

�� Πρίμο Λέβι έγραψε για τον Λορέντζο Περόνε αμέσως, στην πρώτη έκδοση του Se questo è un uomo, που εκδόθηκε το 1947 και ήταν γνωστό σε λίγους, σχεδόν μια εκδοτική "αποτυχία", διότι το κείμενο, που αργότερα τυπώθηκε το 1958 από τον Einaudi, έγινε δεκτό επιφανειακά, ως η απλή αφήγηση ενός βετεράνου. Μόνο μετά από 10 χρόνια, με τη δεύτερη έκδοση και την αφοσίωση του Levi στην αποστολή του ως μάρτυρα, το Se questo è un uomo έγινε, μαζί με άλλα αξιομνημόνευτα κείμενά του, εκείνος ο ριζοσπαστικός προβληματισμός για τη Σοά, το κακό και τον Άνθρωπο που γνωρίζουμε.

Αλλά αυτές οι διακόσιες πενήντα "αξιομνημόνευτες γραμμές", όπως λέει ο Cavaglion [Ιταλός ιστορικός - σ.σ.], για τον Λορέντζο που γράφτηκαν από νωρίς, μετά την επιστροφή του από το Άουσβιτς, δεν άλλαξαν ποτέ ξανά. Πράγματι, στις δεκαετίες του 1970 και του 1980, ο Πρίμο φάνηκε να ανακαλεί τον φίλο του Λορέντζο πιο συχνά, τόσο στα κείμενά του όσο και στις συνεντεύξεις του.

Ποιος είναι ο χτίστης από το Φοσάνο; Ήταν ένας από τους πολλούς εργάτες από το Πιεμόντε που πήγαιναν στο εξωτερικό, στη Γαλλία, συχνά παράνομα, για μερικούς μήνες το χρόνο και οι οποίοι, μετά το 1940, με τη ναζιστική κατοχή και την είσοδο της Ιταλίας στον πόλεμο, επέστρεψαν στην πατρίδα τους, αναζήτησαν και πάλι δουλειά στην εταιρεία "Beotti" της Πιατσέντσα, που μεταφέρθηκε στην Άνω Σιλεσία από τους Γερμανούς και βρέθηκε ως "εθελοντής" οικοδόμος για την I. G. Farben, η οποία κατασκεύαζε τις εγκαταστάσεις της Buna-Werke στο μελλοντικό στρατόπεδο Άουσβιτς ΙΙΙ τον Δεκέμβριο του 1943. Η συμμαχία μεταξύ της ναζιστικής Γερμανίας και της φασιστικής Ιταλίας δεν ήταν μόνο πολιτική και πολεμική, διότι οι Ιταλοί είχαν δηλώσει, μετά από συμφωνίες μεταξύ των δύο χωρών, ότι μπορούσαν να προμηθεύουν "1100 ειδικούς" στην I.G.Farben. Οι Ιταλοί που είχαν στρατολογηθεί πριν από το 1943 δεν μπορούσαν να επαναπατριστούν και ήταν εν μέρει όμηροι και εν μέρει καταναγκαστικοί εργάτες. Ο Λορέντζο βρέθηκε έτσι ανάμεσα στους εκατοντάδες Ιταλούς του πρώτου κύματος εργατών που φτάνουν, χωρίς να το γνωρίζουν, σε εκείνο το μέρος από το οποίο μπορεί κανείς να δει, σε απόσταση μερικών χιλιομέτρων, το στρατόπεδο συγκέντρωσης και τον καπνό των κρεματόρων του. Οι εργάτες αυτοί δεν επιτρέπεται να βοηθούν τους σκλάβους του στρατοπέδου: η Γκεστάπο φοβάται ότι το μυστικό των θαλάμων αερίων μπορεί να διαρρεύσει μέσω των πολιτών. Όσοι έχουν παράνομες επαφές καταλήγουν στο Lager για μερικούς μήνες.

Τον Ιούνιο του 1944, συνάντησε για πρώτη φορά τον Πρίμο Λέβι: μετά από δύο ή τρεις ημέρες, ο Λορέντζο εμφανίστηκε με την στρατιωτική του καραβάνα γεμάτη σούπα και είπε στον άπειρο βοηθό του να την φέρει άδεια μόνο πριν από το σούρουπο. Επί έξι μήνες, ο χτίστης έφερνε φαγητό στον Πρίμο και στον φίλο του Αλμπέρτο Ντάλα Βόλτα, έδινε στον Λέβι τη φανέλα του γεμάτη μπαλώματα, του έγραφε τρεις καρτ ποστάλ για να στείλει στην οικογένειά του και, χάρη σε αυτό, ο Πρίμο έλαβε και ένα δέμα από την πατρίδα: "αυτό το δέμα, απροσδόκητο, απίθανο, αδύνατο, ήταν σαν μετεωρίτης, ένα ουράνιο αντικείμενο, γεμάτο σύμβολα: τεράστιας αξίας και τεράστιας ζωντανής δύναμης. Δεν ήμασταν πια μόνοι: είχε δημιουργηθεί μια σύνδεση με τον έξω κόσμο" (σ. 127). Στην καρδιά της Σοά, αν και προειδοποιήθηκε από τον ίδιο τον Λέβι για τον κίνδυνο που διέτρεχε, ο Λορέντζο, σηκώνοντας τους ώμους του χωρίς να μιλήσει, απάντησε: "Δεν με νοιάζει." "Ο Αλμπέρτο κι εγώ απορούσαμε με τον Λορέντζο. Στο βίαιο και άθλιο περιβάλλον του Άουσβιτς, ένας άνθρωπος που βοηθούσε άλλους ανθρώπους από αγνό αλτρουισμό ήταν ακατανόητος, ξένος, σαν ένας σωτήρας από τον ουρανό" (σ. 103).

Τον Ιανουάριο του 1945 ο Λορέντζο, μαζί με τον φίλο του Περούτς από το Φρίουλι, φεύγουν από το Άουσβιτς και θα διανύσουν περισσότερα από χίλια τετρακόσια χιλιόμετρα σε πέντε μήνες για να επιστρέψουν στην πατρίδα τους. Ο Πρίμο Λέβι, που αποκλείστηκε από την πορεία θανάτου επειδή είχε προσβληθεί από οστρακιά, σώζεται και επιστρέφει τον Οκτώβριο του 1945 μετά από μια μακρά περιπλάνηση στην Ευρώπη που περιγράφεται στο La tregua [Ανακωχή - σ.σ.]. Ο Πρίμο γνωρίζει ότι σώθηκε χάρη στη συνάντησή του με τον χτίστη του Φοσάνο: "Πιστεύω ότι στον Λορέντζο οφείλω το ότι ζω σήμερα - και όχι τόσο για την υλική του βοήθεια, όσο για το ότι μου υπενθύμιζε συνεχώς, με την παρουσία του, με τον εύκολο και απλό τρόπο του να είναι καλός, ότι υπήρχε ακόμη ένας δίκαιος κόσμος έξω από τον δικό μας, κάτι ή κάποιος που ήταν ακόμη αγνός και ακέραιος....". "Ο Λορέντζο ήταν άνθρωπος - η ανθρωπιά του ήταν καθαρή και αμόλυντη, ήταν έξω από αυτόν τον κόσμο της άρνησης. Χάρη στον Λορέντζο κατάφερα να μην ξεχάσω ότι ήμουν κι εγώ άνθρωπος" (σ. 144). Ο Πρίμο θα ονομάσει τα παιδιά του Λίζα Λορέντζα και Ρέντζο. Το Yad Vashem [Μουσείο και Μνημείο Ολοκαυτώματος στην Ιερουσαλήμ -σ.σ] θα αναγνωρίσει τον Περόνε ως Δίκαιο των Εθνών στις 7 Ιουνίου 1998.

Ο Κάρλο Γκρέπι θέλησε να γνωρίσει από κοντά τον Λορέντζο. Γιατί; Επειδή υπάρχουν πολλά περισσότερα σε αυτή την ιστορία, "μια βουβή ανάγκη για αξιοπρέπεια" που θα οδηγήσει τον Λορέντζο να αποσυρθεί σταδιακά από τη ζωή και να πεθάνει το 1952 σε ηλικία 45 ετών.

Μοναχικός, λιγομίλητος, κλείνεται μετά την επιστροφή του σε μια πεισματική και αδιαπέραστη σιωπή: δεν μιλάει ποτέ για όσα είδε. Οι καυγάδες και η αταβιστική βία του ��εριβάλλοντος στο οποίο γεννήθηκε έχουν εκλήψει: η βαθιά θλίψη τον έχει αλλάξει, πίνει συχνά, έχει αυτοκαταστροφικές συμπεριφορές, αλλά δεν μπορεί πλέον να κάνει κακό στους άλλους. Βέβαια, όπως λέει ο Πρίμο, "ξαφνικά ο γείτονάς σου δεν ήταν πια εχθρός στη μάχη για τη ζωή, αλλά ένα ανθρώπινο ον που είχε δικαίωμα να βοηθηθεί. Αυτό ήταν πραγματικά ένα είδος αφύπνισης για μας" (σ. 167) . Αλλά ο Λορέντζο δεν είχε χάσει ποτέ αυτή την ευαισθησία!

Και έτσι συμβαίνει να ανθίζει ο Πρίμο, να αναγεννιέται χάρη στην "απελευθερωτική χαρά της γραφής". Ο Λορέντζο, από την άλλη πλευρά, βυθίζεται όλο και πιο βαθιά. Στο Lilit, ο φίλος του θα πει γι' αυτόν ότι "δεν έπινε από βίτσιο, αλλά για να βγει από τον κόσμο. Είχε δει τον κόσμο, δεν του άρεσε, τον ένιωθε να καταρρέει - η ζωή δεν τον ενδιέφερε πια." (σ. 173) "Κάποτε με ρώτησε...: "Γιατί είμαστε σ' αυτόν τον κόσμο, αν όχι για να βοηθάμε ο ένας τον άλλον;"... Δεν ήταν Εβραίος, ούτε είχε υπάρξει φυλακισμένος. Αλλά ήταν πολύ ευαίσθητος" και ένιωθε την "ντροπή του κόσμου", την αμετάκλητη ντροπή για το κακό που έβρισκε τους άλλους (σ. 175), αυτό που "ο δίκαιος άνθρωπος αισθάνεται να τον θλίβει, καθώς η υπαιτιότητα των άλλων έχει εισχωρήσει αμετάκλητα στον κόσμο των πραγμάτων που υπάρχουν, την ίδια στιγμή που η καλή του θέληση είναι μηδενική ή φτωχή και δεν τον βοηθάει να αμυνθεί" (σ. 224).

Ο Λορέντζο ήταν "ένας απλός άνθρωπος, αλλά είχε μια υψηλή και ευγενική ιδέα για τη ζωή του ανθρώπου στη γη", είπε ο Λέβι (σ. 222). Αυτός, που ήταν χτίστης και ήταν περήφανος για τη σωστή δουλειά, δεν είχε πια καμία επιθυμία να χτίσει, ακόμη και το επάγγελμά του του ήταν απεχθές. Μια από τις σημαντικότερες βιογράφους του Πρίμο Λέβι, η Carole Angier, λέει ότι ο Λορέντζο παραιτήθηκε από τη ζωή, όχι επειδή είχε δει πολύ κακό (όπως συμβαίνει στους βετεράνους), αλλά επειδή δεν μπορούσε πλέον να κάνει το καλό ("Not just because he had seen too much evil, but because he couldn't longer do good") (σ. 185). "Εκεί πέρα - λέει ο Λέβι - δεν είχε βοηθήσει μόνο εμένα. Είχε και άλλους προστατευόμενους, Ιταλούς και μη, αλλά του φαινόταν σωστό να μην μου το λέει: "είμαστε στον κόσμο για να κάνουμε το καλό, όχι για να καυχιόμαστε γι' αυτό". Είχε, με την αλληλεγγύη του, διαλύσει "τα θεμέλια πάνω στα οποία βασιζόταν ένας κόσμος που είχε επινοηθεί πάνω στη διαιώνιση του κακού" (σ. 240).

Για τον Πρίμο είναι "σαν ένας σωτήρας από τον ουρανό... ένα είδος αγίου... δεν ήθελε να σωθεί από κανέναν, πέθανε ξεριζωμένος από τον κόσμο" (σ. 225). Παράξενοι αυτοί οι ορισμοί στο στόμα του Λέβι, ενός άθεου, για έναν φίλο που είναι επίσης άθεος. "Άγιος" επειδή εκδηλώνει μια διαφορετική πραγματικότητα από τον "ανάποδο κόσμο" στον οποίο έζησε, επειδή οι πράξεις του δεν είναι διφορούμενες αλλά διαυγείς, απλές και ξεκάθαρες, στα όρια της πιο τέλειας ανθρωπιάς. Ο Λορέντζο είναι το καλό που υπάρχει, ακόμη κι αν δεν κερδίζει.

Η Angier θα πει ότι ο συγγραφέας "έκανε την ιστορία του Lorenzo Perrone κεντρικό σημείο της έρευνάς του για τον Άνθρωπο" (σ. 166): στο ερώτημα "Ποιος είναι ο άνθρωπος", απαντά με την ιστορία του μαστόρου του Φοσάνο, επειδή "εδώ είναι ένας άνθρωπος".

Αναγνωρίζουμε στον Γκρέπι ότι προέβαλε αυτόν τον "τελευταίο" των Δικαίων, που δεν ήταν ούτε διπλωμάτης, ούτε υψιλόβαθμος, ούτε βιομήχανος. Γνωρίζει, όπως τονίζει ο διευθυντής του Μουσείου Άουσβιτς-Μπίρκεναου, Piotr M.A. Cywinski, ότι "η μνήμη μας μοιάζει λίγο με την ιστορία μας, χτισμένη πάνω σε μια αφήγηση γεμάτη από χαρακτήρες-σύμβολα και απελπιστικά κενή από εκείνους που δεν κατάφεραν να μπουν σε αυτό το φανταστικό πάνθεον" (σ. 234). Ο Λέβι ήθελε να αφηγηθεί ένα κομμάτι της ιστορίας που δεν θα παραμείνει πλέον άγνωστο και ανώνυμο: "ιστορίες ζωής όπως του Λορέντζο έχουν αλλάξει την ιστορία και τον τρόπο που διαδραματίζεται" (Cesare Bermani) (σ. 236).

Ο Λορέντζο είναι ο ακραίος εκπρόσωπος εκείνης της "αγροτικής κουλτούρας" που είναι ένας "τρόπος να βλέπεις τον κόσμο", ίσως χαρακτηριστικός των ταπεινών, αλλά προικισμένος με μια σταθερή ηθική (σ. 236), αυτή που περιγράφει ο don Lenta για την αναγνώριση του Δίκαιου των Εθνών, όταν λέει ότι "οι χτίστες και οι ψαράδες του Φοσάνο έκαναν τα αδύνατα δυνατά για να βοηθήσουν τους πιο αδύναμους της κοινότητας" (σ. 212) . Κουλτούρα αλληλεγγύης, ενσυναισθητική με αδρό τρόπο, δίπλα στον άλλον με συγκεκριμένο τρόπο. Μια κουλτούρα εκείνων που αναλώνουν παπούτσια και ενέργεια για να διασχίσουν τα σύνορα σε αναζήτηση εργασίας και ζωής.

Ο Λορέντζο είναι μια έκκληση, μια σιωπηλή κραυγή για να διακρίνουμε ίχνη καλοσύνης στην καθημερινότητα της ιστορίας, να την αφουγκραστούμε μέσα μας, εμείς και όσοι εκφ��άζουν μια "βουβή ανάγκη για αξιοπρέπεια", να καλωσορίσουμε και να περιφρουρήσουμε την οδυνηρή γοητεία του ανθρώπινου που κατοικεί στον κόσμο.

Daily inspiration. Discover more photos at Just for Books…?

[unita2org]

LA SECONDA REPUBBLICA E' SOTTO IL TALLONE DI FERRO SIONISTA, GRAZIE A UN GOLPE A TAPPE

di Redazione Rilanciamo questa intervista fatta da l’ANTIDIPLOMATICO a un bravo giornalista, Alberto Negri, perché è talmente illuminante che andrebbe divulgata, almeno, a tutti gli italiani. Fate attenzione a quanto afferma l’intervistatore Alessandro Bianchi, su come eravamo considerati positivamente a livello mondiale durante la Prima e democratica Repubblica. Mentre la seconda repubblica,…

[daikenkki]

Roland Garros 2023 - Men’s Singles Draw

Carlos Alcaraz (1) (ESP) vs Flavio Cobolli (Q) (ITA)

Christopher O'Connell (AUS) vs Taro Daniel (JPN)

Matteo Arnaldi (ITA) vs Daniel Elahi Galan (COL)

Brandon Nakashima (USA) vs Denis Shapovalov (26) (CAN)

Lorenzo Musetti (17) (ITA) vs Mikael Ymer (SWE)

Alexander Shevchenko vs Oscar Otte (GER)

Lucas Pouille (Q) (FRA) vs Jurij Rodionov (LL) (AUT)

Benoit Paire (WC) (FRA) vs Cameron Norrie (14) (GBR)

Felix Auger-Aliassime (10) (CAN) vs Fabio Fognini (ITA)

Jason Kubler (AUS) vs Facundo Diaz Acosta (LL) (ARG)

Sebastian Ofner (Q) (AUT) vs Maxime Cressy (USA)

Mackenzie McDonald (USA) vs Sebastian Korda (24) (USA)

Bernabe Zapata Miralles (32) (ESP) vs Diego Schwartzman (ARG)

John Isner (USA) vs Nuno Borges (POR)

Roberto Carballes Baena (ESP) vs Emilio Nava (Q) (USA)

Jiri Vesely (PR) (CZE) vs Stefanos Tsitsipas (5) (GRE)

Novak Djokovic (3) (SRB) vs Aleksandar Kovacevic (USA)

Marton Fucsovics (HUN) vs Hugo Grenier (WC) (FRA)

Luca Van Assche (FRA) vs Marco Cecchinato (ITA)

Arthur Fils (WC) (FRA) vs Alejandro Davidovich Fokina (29) (ESP)

Roberto Bautista Agut (19) (ESP) vs Yibing Wu (CHN)

Juncheng Shang (Q) (CHN) vs Juan Pablo Varillas (PER)

Pedro Martinez (Q) (ESP) vs Tallon Griekspoor (NED)

David Goffin (BEL) vs Hubert Hurkacz (13) (POL)

Karen Khachanov (11) vs Constant Lestienne (FRA)

Patrick Kypson (WC) (USA) vs Radu Albot (Q) (MDA)

Stan Wawrinka (SUI) vs Albert Ramos-Vinolas (ESP)

Thanasi Kokkinakis (WC) (AUS) vs Daniel Evans (20) (GBR)

Ben Shelton (30) (USA) vs Lorenzo Sonego (ITA)

Adrian Mannarino (FRA) vs Ugo Humbert (FRA)

Arthur Cazaux (WC) (FRA) vs Corentin Moutet (FRA)

Laslo Djere (SRB) vs Andrey Rublev (7)

Holger Rune (6) (DEN) vs Christopher Eubanks (USA)

Gael Monfils (PR) (FRA) vs Sebastian Baez (ARG)

Giovanni Mpetshi Perricard (WC) (FRA) vs Genaro Alberto Olivieri (Q) (ARG)

Andrea Vavassori (Q) (ITA) vs Miomir Kecmanovic (31) (SRB)

Francisco Cerundolo (23) (ARG) vs Jaume Munar (ESP)

Thiago Monteiro (BRA) vs Benjamin Bonzi (FRA)

Richard Gasquet (FRA) vs Arthur Rinderknech (FRA)

Michael Mmoh (USA) vs Taylor Fritz (9) (USA)

Tommy Paul (16) (USA) vs Dominic Stricker (LL) (SUI)

Nicolas Jarry (CHI) vs Hugo Dellien (PR) (BOL)

Hamad Medjedovic (Q) (SRB) vs Marcos Giron (USA)

Jiri Lehecka (CZE) vs Jan-Lennard Struff (21) (GER)

Botic Van de Zandschulp (25) (NED) vs Thiago Agustin Tirante (Q) (ARG)

Zhizhen Zhang (CHN) vs Dusan Lajovic (SRB)

Alexander Bublik (KAZ) vs Giulio Zeppieri (Q) (ITA)

Elias Ymer (Q) (SWE) vs Casper Ruud (4) (NOR)

Jannik Sinner (8) (ITA) vs Alexandre Muller (FRA)

Daniel Altmaier (GER) vs Marc-Andrea Huesler (SUI)

Emil Ruusuvuori (FIN) vs Gregoire Barrere (FRA)

Timofey Skatov (Q) (KAZ) vs Grigor Dimitrov (28) (BUL)

Alexander Zverev (22) (GER) vs Lloyd Harris (PR) (RSA)

Hugo Gaston (WC) (FRA) vs Alex Molcan (SVK)

Alexei Popyrin (AUS) vs Aslan Karatsev (Q)

Filip Krajinovic (SRB) vs Frances Tiafoe (12) (USA)

Borna Coric (15) (CRO) vs Federico Coria (ARG)

Dominic Thiem (AUT) vs Pedro Cachin (ARG)

Jack Draper (GBR) vs Tomas Martin Etcheverry (ARG)

Ilya Ivashka vs Alex De Minaur (18) (AUS)

Yoshihito Nishioka (27) (JPN) vs J.J. Wolf (USA)

Max Purcell (AUS) vs Jordan Thompson (AUS)

Quentin Halys (FRA) vs Guido Pella (PR) (ARG)

Thiago Seyboth Wild (Q) (BRA) vs Daniil Medvedev (2)

[sistemabibliotecariomilano]

La forma del pensiero

La difesa “passatista” del libro e della carta stampata condotta dalle stringhe digitali di un blog contiene in sé un elemento di contraddizione speculare alla posizione di quegli accademici che sentenziano sulle “magnifiche sorti e progressive” del testo elettronico presentando il loro ultimo libro sull’argomento.

Alberto Tallone nel 1933 nella biblioteca antiquaria di via Borgonuovo 8 a Milano, collocata nei chiostri dell’ex convento di Sant’Erasmo, successivamente cancellato dai bombardamenti del 1943.

Quando negli anni Trenta del secolo scorso Alberto Tallone avviava la sua carriera, prima a Milano come libraio antiquario e poi a Parigi come tipografo e editore, la saldezza del postulato per cui tutto ciò che è, è in qualche modo un testo non era stata ancora messa in discussione. Si trattava se mai di recuperare un’arte e una tradizione che si rifacevano direttamente a Manuzio, rivendicando di fronte alla fragilità delle edizioni economiche, semplici veicoli testuali, la solidità dell’oggetto libro e la sua bellezza. Bellezza funzionale tuttavia rispetto a quella del “libro artistico”, specie francese, la cui pretesa consisteva nel lusso delle carte, nelle illustrazioni e nella tiratura, limitata al fine di svuotare le tasche di incauti bibliofili. La ricerca di Tallone fu invece essenzialmente orientata sulla tipografia. All’inizio della sua attività autonoma, egli aveva optato per quei caratteri delle fonderie francesi meglio corrispondenti allo stile classico delle sue edizioni, ma dal 1949 volle disporre di un suo carattere “tondo” e di un corsivo complementare. Anche l’architettura della pagina nei libri delle edizioni Tallone è frutto di una lunga indagine tesa a facilitare la lettura, rispettando il più possibile l’uniformità degli spazi tra le parole, mettendo in relazione ad esempio lo spessore della “spaziatura” tra le parole con il disegno, il corpo, la serie del carattere impiegato (di solito lo spessore delle “e” nel minuscolo e delle “E” nel maiuscolo).

Nell’edizione delle tre messe di Natale del 1959 il rosso e il nero dei caratteri, ravvivato dai piccoli segni propri dei libri liturgici, ha fatto rivivere in modo nuovo la stampa degli antichi libri di chiesa, Alpignano : in officina A. Tallone typographi, 1959.

La tipografia pura di Tallone non disdegna l’uso dell’illustrazione ma essa resta complementare alla forza dei bianchi e dei neri come per la miniatura disegnata da H. Lemarié e dipinta da E. Variel per Gustave Flaubert, La légende de saint Julien l'Hospitalier, Paris, A. Tallone, 1945. O nelle Histoires ou contes du temps passé / Perrault. -  Paris : A. Tallone, 1950.

O ancora per C. Collodi, Le avventure di Pinocchio. Storia di un burattino, Parigi, A. Tallone, stampa 1951.

Solo dopo la morte di Alberto, avvenuta nel 1968, quando la bottega si era oramai trasferita nella casa materna di Alpignano (TO) e l’attività è passata alla vedova, Bianca e poi ai figli: Aldo e Enrico, la tradizione umanistica che aveva prodotto generazioni di storici restando dentro la matrice della pagina è diventata problematica. Parafrasando Ivan Illich, si può dire che solo dopo il ri-pensamento della natura come informazione codificata, la storia della “leggibilità del mondo” sia diventata argomento di studio e oggetto di sfida.

Nel confronto con l’evanescenza delle matrici digitali, la tipografia può contare anche oggi, oltre che sulla durata del supporto, sulla riscoperta della dimensione spaziale della memoria umana, già sfruttata dagli autori cinque-seicenteschi nei trattati di mnemotecnica, ma che ognuno può verificare empiricamente quando collega nel pensiero il contenuto di un’opera all’edizione del libro relativo collocato nella propria biblioteca domestica.

Nella visione delle pagine affiancate le distanze sono calibrate con l’esigenza di unità e di immediata comprensione. L'ultima estetica prima che l'arte dilegui ; Che cos'è il sadismo / Elémire Zolla. - Alpignano : Tallone, 1997.

Enrico Tallone, V CENTENARIO DEI CARATTERI CORSIVI, 1501-2001 (quartino celebrativo), CARATTERI TALLONE CORSIVI C. 12, Alpignano, 2001

[la-fabbrica]

La Fabbrica 8

Ricapitolando, a totale beneficio della mia memoria fallace ma poi non così tanto:

1979 assunto alla Fabbrica a Maggio

1980 terremoto dell'Irpinia a Novembre

1983 coscritto del Terzo Scaglione a Marzo

1984 congedato Caporal Maggior (fammi una sega) ad Aprile

1985 coniugato in Agosto

1986 coniugato con figlio in Maggio

1987 coniugato con figlio e figlia in Settembre

Nel 1988 presi la patente, in ritardo di sei anni e comprai, con i soldini della Fabbrica, la mia prima auto, una Citroen BX 1100 rossa fiammante. Con quella affrontai il primo viaggio in auto verso sud, al paese di mia moglie. Ricordo perfettamente (e chissà perché mi ricordo meglio le cazzate che le cose belle) che, dopo essermi perso di notte dentro Foggia, arrivato sull' Ofanto, al confine tra Puglia e Lucania, invece di prendere per Melfi, mi infilai per Avellino. Impiegammo il doppio del tempo, tra errori di percorso e spruzzate di vomito dei piccoli. Ma arrivammo. E tornammo pure. Col BX che sulle salite Abruzzesi dell'A14 arrancava come e peggio di un TIR anteguerra. E visto che si parla di auto, il BX durò poco, giusto il tempo di scappare da un terremoto lucano, mi pare nel 1990. Venne sostituito da un'Audi 80 nera. Poi da un Ford Galaxy, visto che i ragazzi crescevano a pieno ritmo e con loro valige e attrezzature. Questo frugare nella memoria, al momento, sono le 22.44 del 16/9/2021, sortisce un unico ricordo. E visto che si parla di auto, di un ricordo legato a un viaggio in auto. Un viaggio leggendario. Come spiegato in precedenza (almeno credo), lo stabilimento di San Lazzaro era collegato con quello di Viale Masini a Bologna, con un pullmann messo a disposizione dall'azienda, in seguito ad accordi sindacali risalenti all'epoca della costruzione della Fabbrica. Un viaggio al mattino, indicativamente verso le 7, da Bologna per San Lazzaro e quello inverso, alle 17.30. Succedeva qualche volta che un dipendente non facesse in tempo a salire sul bus di ritorno e allora doveva sperare nel buon cuore di qualche collega automunito. Successe alla bella Olga, Carrellista dal Culo come una poesia e il Caporeparto Ugo F si offrì di accompagnarla. Durante il viaggio, mentre correvano in Tangenziale a buona velocità, Ugo convinse l'Olga a fargli un pompino. Solo che nel momento del gusto, l'auto sbandò con grosso rischio per i passeggeri. Questo racconto mi è stato narrato da Alberto C, Carrellista Milanese e delegato Sindacale. Poi grande amico..

Parco Auto

Citroen BX 1100 a benza, rosso colore. Aveva quelle cazzo di sospensioni Citroen, per cui quando la mettevo in moto, si alzava il culo e quando la spegnevo si abbassava. Non andava nemmeno a spingerla e aveva la tendenza a spegnersi appena il motore perdeva i giri. In salite di una certa pendenza, invece di avanzare, retrocedeva. Impossibile da dimenticare, come tutte le prime.

Audi 80 milleotto a nafta. Bella, nera ed elegante, ma con un tallone d'Achille, il giunto di trasmissione. E la pompa dell'acqua. Entrambi morti nel giro di un paio d'anni.

Ford Galaxy Diesel color carta da zucchero, sette posti comodi su tre file e poi restava ancora spazio per qualche valigia. Quelli centrali potevano girare su se stessi di trecentosessanta gradi. Comprata con i soldi del licenziamento dalla Fabbrica.

Personaggi

Alberto C, Carrellista e Milanese ma da tempo immemore, residente in via Mondo a Bologna. Sposato con una figlia era la memoria storica del sindacato alla Fabbrica. Lui prima da solo e poi con GV, erano i delegati sindacali più letali che i padroni avessero mai visto in azione. L'ho incontrato un po' di tempo fa, ultraottantenne che ne dimostrava venti di meno. Mi raccontò che aveva perso la moglie, che la figlia gli aveva dato un nipotino e che aveva trovato una fidanzata più giovane di lui, residente sul Garda. Una bella persona.

[levysoft]

La Juventus finora ha in effetti segnato meno gol delle attese statistiche: con il volume e la qualità delle conclusioni effettuate, i bianconeri avrebbero dovuto segnare seguendo una media di 2,31 gol a partita, che è superiore ai 2 gol a partita realmente segnati fin qui.

Per la qualità dei giocatori che ha, ci si aspetta che la Juventus batta regolarmente il riferimento, l’asticella piazzata dalla statistica. Cosa che nelle due precedenti stagioni i bianconeri sono stati in grado di fare, la scorsa stagione in maniera addirittura clamorosa. Questo tipo di statistiche, che si dicono predittive, segnalano appunto una tendenza di là a realizzarsi. Probabilmente quello che sta vivendo la Juventus è un momento transitorio, che finirà quando i bianconeri riusciranno a concretizzare le proprie occasioni, persino creando meno di quanto fanno oggi (in parole povere: gli xG si abbasseranno di un po’ e i gol al contrario si alzeranno, come accade tutti gli anni a quasi tutte le squadre).

Esplodendo i numeri in dettaglio, diventa evidente quanto sia peggiorata la percentuale realizzativa della Juventus, ora al 9%, che è solo la nona tra le squadre del campionato. I bianconeri hanno aumentato di molto il volume delle conclusioni, passato da 14,4 a 20,8 a partita, arrivando al tiro più spesso da tutte le zone del campo. L’aumento dei volumi di tiri, ed eventualmente il peggioramento della precisione, non è quindi dovuto solo ai tiri dalla distanza, difficili da convertire.

Un effetto Ronaldo, sul volume delle conclusioni, esiste: il portoghese viaggia con una media che sfiora gli 8 tiri a partita (di gran lunga il primo in Europa, precede Dzeko, Piatek e Aguero). Lo scorso anno Higuain ha tirato con una media che a fine campionato era di quasi 3 tiri a partita. Con Ronaldo, Bernardeschi è l’altro juventino che ha aumentato le conclusioni verso la porta, le ha quasi raddoppiate da un anno all’altro, e insieme stanno compensando il calo di Paulo Dybala, che è crollato nei volumi e nella percentuale realizzativa rispetto allo scorso anno. Dybala segnò 19 reti, il 16,7% delle conclusioni verso la porta escludendo i rigori; quest’anno delle 19 conclusioni tentate una sola è andata a segno (5,6%).

Cosa intende invece Allegri quando chiede ai suoi di essere più precisi nell’ultimo passaggio? In realtà la Juventus è migliorata in quasi tutte le statistiche offensive, soprattutto quelle quantitative. Rispetto allo scorso anno sono aumentati sia i passaggi riusciti nella trequarti avversaria (+32%), sia i tocchi palla nell’area avversaria, vero tallone d’Achille della scorsa stagione (+60%). Sono cresciuti anche i passaggi chiave, i passaggi che portano un compagno al tiro (+50%).

Allegri però fa uno specifico riferimento alla qualità della rifinitura, ed è un aspetto cruciale. Pur con un’occupazione maggiore della metà campo avversaria – ha il più alto possesso palla e il baricentro medio più alto della Serie A – la Juventus in questo momento sta producendo la stessa quantità di grosse occasioni da gol (le cosiddette “big chances”, dato Opta via Sky Sport) dello scorso anno, in media 2,6 a partita.

La Juventus da un anno all’altro ha cambiato il modo con cui cerca di arrivare alla rete. Sono aumentati in proporzione sia i tiri provenienti da cross, sia quelli scaturiti da azione personale. In questo momento la Juventus non riesce a rompere il blocco che gli avversari pongono al centro del campo – da una stagione all’altra i dribbling riusciti sono crollati da 13,7 a partita a 8,6 – e provano ad aggirarlo crossando palloni in mezzo all’area o lasciandosi tentare da soluzioni individuali, come ad esempio il tiro dalla distanza.

In definitiva, la Juventus non ha un vero e proprio problema nella sua fase offensiva, ma ci sono alcuni punti di miglioramento. Ad esempio non abbiamo ancora visto il miglior Douglas Costa, che è stato il secondo miglior giocatore dello scorso campionato per dribbling riusciti dopo Felipe Anderson, e il secondo migliore anche per assist alle spalle di un altro laziale, Luis Alberto. I bianconeri dovrebbero ritrovare a breve Mario Mandzukic, che non sarà la prima punta ideale per abbassare le difese e creare spazi tra le linee per i trequartisti, ma quanto meno aumenta decisamente la fisicità in area di rigore.

Insomma, nonostante 9 vittorie in 10 partite di campionato, la Juventus pare ancora lontana dal massimo del proprio potenziale.

[abhayhatia]

The V.F. Index: What to Cook, Wear, and Buy This Month

The V.F. Index: What to Cook, Wear, and Buy This Month

ON A ROLL Celine Homme by Hedi Slimane “Z” Trainer roller skates in calfskin, $1,850. (celine.com) Photograph by Maurizio Cattelan and Pierpaolo Ferrari. Art Direction Antonio Colomboni, Photo Execution Alberto Zanetti / TOILETPAPER; Props Michela Natella; Props Assistant Irene Ghillani; Photo Assistant Andrea Ceppi; Digital Photo Silvano Banfi; Post production Anna Tallone; Hand Model Olga…

[worldfoodbooks]

NEW IN THE BOOKSHOP: L'UTOPIE DU TOUT PLASTIQUE 1960-1973 (1994) - Rare first edition of "L'Utopie du Tout Plastique 1960-1973", published in Brussels in 1994 by Fondation pour l'Architecture. Long out of print, this comprehensive volume quickly became an invaluable bible of sorts for plastic collectors of the 1960s, 1970s period. In 1994, on the occasion of a major exhibition in Brussels, editors Philippe Decelle, Diane Hennebert, and Pierre Loze compiled the most detailed printed survey of plastic products to date, from Art, Functional Furniture, Fiberglass, Inflatable PVC, Transparent PMMA, Pop and Radical Design, Cookware, Electronics, Mod Fashions, Utopian Arhitecture. Heavily researched and lavishly illustrated throughout with close to 200 of the finest examples, L’ Utopie has become the standard reference on 1960s plastic design - an essential aid in identifying the designers, companies and manufacture details of many classic plastic objects from this era. Includes detailed biographies of the artists, designers, architects, manufacturers, plus a chronology and bibliography. - Features the work of Pierre Paulin, Sergio Mazza, Vico Magistretti, César, Studio 65, Nicola L, Piero Gilardi, Verner Panton, Arman, Gianfranco Frattini, Jonathan De Pas, Donato d'Urbino, Paolo Lomazzi, Gae Aulenti, Anna Castelli Ferrieri, Joe Colombo, Enzo Mari, Iseo Hosoe, Mario Bellini, Dorothée Maurer-Becker, Cesare Leonardi and Franca Stagi, Günter Beltzig, Maurice Calka, Eero Aarnio, Wendell Castle, Alberto Rosselli, Quasar Khanh, Rossi Molinary, Ennio Lucini, Ugo la Pietra, Ettore Sottsass, Superstudio, Archizoom, Roy Adzak, Studio Gruppo 14, Dieter Rams, Reinhold Weiss, Marco Zanuso, Rodolfo Bonetto, Roger Tallon, Pierre Cardin, Courreges, Frei Otto, Buckminster Fuller, Jean Maneval, Paolo Soleri, Archigram, and many more. - One copy available in the bookshop and via our website. - #worldfoodbooks #lutopiedutoutplastique (at WORLD FOOD BOOKS)

[maddalenagerli]

Illustration for Pinocchio, Alberto tallone Editore.

[allnews24]

Valanga travolge un gruppo di escursionisti: morto uno scialpinista

Valanga travolge un gruppo di escursionisti: morto uno scialpinista

È deceduto, intorno alle 14 di sabato 11 febbraio, lo scialpinista Alberto Tallone. E’ stato travolto da una valanga lungo l’itinerario della Testa del Fontanile sopra Demonte, in Valle Stura (Cn).

L’uomo, 41 anni di Cervasca (Cn),era in fase di discesa quando, a una quota di 2.000, metri la massa nevosa si è staccata coinvolgendo altri 4 suoi compagni. La chiamata di soccorso è stata effettuata…

[franztrg]

Scarpe grandi? No stress con le scarpe personalizzate DIS

Sei alla ricerca di scarpe grandi e di qualità ma non ti fidi di acquistare online senza poter provare la calzatura? O semplicemente non hai tempo di andare nei negozi per poi non trovare nè la taglia né il modello di tuo gradimento? La soluzione che ti farà risparmiare tempo ed energie è DIS!

Da oggi non avrai più il problema di trovare le scarpe giuste in taglie grandi. Per DIS realizzare scarpe in grandi taglie o in piccole dimensioni non è mai stato un problema.

DIS non è solo una soluzione vincente per chi vuole distinguersi ed esprimere la propria personalità, ma è anche la soluzione per chi ha piedi molto piccoli o molto grandi. Se stai cercando scarpe da uomo di grandi taglie o scarpe da uomo di piccole dimensioni, sei nel posto giusto!

DIS realizza scarpe da uomo su misura in tutte le dimensioni: per gli uomini dal numero 35 a 52 europeo, comprese le mezze taglie e per le scarpe da donna dal numero dal 33 a 42 europeo (comprese le mezze taglie).

Non devi più accontentarti di scarpe dai colori classici come nero o marrone. Scopri la vastissima gamma di modelli DIS tra cui scegliere, dalle stringate classiche da uomo da abbinare ad outfit eleganti agli scarponcini da indossare con i jeans e molto altro ancora. Personalizza le tue scarpe in ogni singolo dettaglio, gioca con più di 50 milioni di combinazioni di pellami, colori, suole e accessori.

Non hai mai acquistato scarpe da uomo italiane on-line? Hai dubbi sulla taglia giusta per te? Nessun problema, DIS ha pensato anche a questo. Per chi vuole essere sicuro della taglia, DIS offre un servizio di prova gratuita.

Segui passo dopo passo le seguenti fasi se vuoi vivere una vera esperienza sartoriale italiana!

Fase uno: lasciati ispirare dalle nostre scarpe da uomo italiane fatte a mano. DIS propone una larga scelta di modelli come Oxford, Derby, Stivali, Sneakers, Mocassini, Brogue e Fibbie.

Fase due: personalizza il modello con il Configuratore 3D. Si potranno configurare, con pochi e semplici click, differenti tipologie di calzature modificando pellami, colori, accessori e suole. In questo modo potrai creare la tua scarpa personalizzata.

Fase tre: Proprio come il sarto prende le misure per la vita, misurare i piedi è un passo importante per realizzare scarpe perfette su misura.

Non preoccuparti, misurare i piedi è facile, basta seguire i seguenti 3 passi:

Lunghezza del piede;

Circonferenza della pianta;

Circonferenza del collo del piede.

LUNGHEZZA DEL PIEDE

Posiziona il piede su un foglio A4 appoggiato al muro, con tallone aderente alla parete. Con una matita a 90° traccia una linea retta all’estremità dell’alluce. Con il metro a nastro, misura entrambi i piedi ed annota la lunghezza maggiore (es: 27,4 cm). Ora scopri la tua taglia DIS nella guida alle taglie che trovi sul nostro sito.

Se avrai dubbi sulla taglia ci saranno i nostri specialisti ad aiutarti per individuare la misura giusta e a consigliarti modelli, colori e pellami adatti alle tue esigenze. É richiesta la misurazione della circonferenza del collo del piede nel seguente modo:

CIRCONFERENZA DELLA PIANTA

Fai passare il metro sotto la pianta del piede per misurarne la circonferenza nel punto di maggiore diametro, di solito in corrispondenza dell’osso. Misura entrambi i piedi e prendi nota della dimensione maggiore (es: 22,3).

CIRCONFERENZA DEL COLLO

Porta il metro DIS all’altezza del “collo”, fallo passare sotto la pianta del piede, prendi la circonferenza nel punto di maggiore diametro, di solito in corrispondenza dell’osso. Misura entrambi i piedi, annota qui sotto la dimensione maggiore (es: 25,2 cm).

Fase tre: Quando si arriva a carrello è possibile aggiungere delle incisioni personalizzate alla calzatura ed anche una cintura abbinata alla scarpa. Dopo aver selezionato la taglia della calzatura, si procedere al checkout. Al carrello è necessario contrassegnare l’opzione “Chiedo la consegna gratuita di scarpe campione, al fine di confermare la mia taglia”. DIS ti manderà una scatola con dei campioni di scarpe da provare. Una volta provate le calzature prova è necessario inviare una mail a help@dis.shoes per confermare la taglia, il giorno e l’indirizzo per ritirare le scarpe da provare. Una volta ricevuti indietro i campioni di scarpe, ti daremo la conferma che il tuo ordine è nelle mani dei nostri maestri artigiani che si impegneranno a realizzare a mano la tua calzatura personalizzata in soli 10 giorni lavorativi!

Infine, ecco alcuni suggerimenti per la realizzazione di scarpe da uomo eleganti di taglie grandi:

Tra tutte le nostre forme, la 669 (“Versatile”) è quello più adatta per piedi con pianta ampia. Questa forma è caratterizzata da una punta rotonda, suola larga e calzata EEE Americana. Su questa forma si declinano diversi modelli: una calzatura con doppia fibbia (“Alberto”), una calzatura con fibbia singola (“Dante”), un mocassino con fascetta (“Uliassi”), una francesina con puntina (“Luigi”), una francesina a coda di rondine (“Da Vinci”), una Derby con coda di rondine (“Volta”), un polacchino (“Marco Polo”), uno stivaletto a coda di rondine (“Luciano”) e un anfibio a coda di rondine (“Colombo”). Guarda i modelli 669.

Scegliete pellami molto morbidi come vitello classico o scamosciato;

Scegliete suole resistenti come quelle in pelle, in pelle antiscivolo e in gomma Vibram;

Orientati verso scarpe con allacciatura aperta come Derby, polacchini o stivaletti allacciati;

Non dimenticare di abbinare la scarpa in pelle con una cintura dello stesso pellame e colore. Una cintura di pelle non è semplicemente un mezzo per sostenere i pantaloni, ma un accessorio fondamentale per far emergere ancor di più il proprio stile. Per acquistare le nostre cinture personalizzate è necessario misurare la vita, ci sono lunghezze per tutti i girovita da 59cm fino a 163 cm.

Cosa stai aspettando? Crea la tua scarpa con DIS! www.designitalianshoes.com

The post Scarpe grandi? No stress con le scarpe personalizzate DIS appeared first on The Gentleman’s Touch.

from Scarpe grandi? No stress con le scarpe personalizzate DIS

[sportpeople]

Una Sampdoria che pensa in grande ospita un Crotone incerottato per le numerose assenze. Chi urla la propria presenza sono invece gli ultras pitagorici che arrivano a Genova in una ottantina di unità e provano in tutte le maniera a farsi sentire in uno stadio che in questa stagione, fino ad oggi, è stato letteralmente il dodicesimo uomo.

Ma se è vero che l’ultras si vede nelle difficoltà, gli ospiti in questo pomeriggio hanno dato prova del loro attaccamento ai propri colori offrendo un tifo continuo e caloroso, nonostante sul terreno di gioco la squadra soccombesse sotto i colpi di una Samp in perfetto stile Europa. Pitagorici che se ne infischiano del risultato ed offrono una prova tutta sostanza, tifo continuo e caloroso, movimento eterno e bandieroni che offrono un tocco di colore che non guasta. Impossibile chiedere di più: sarebbe stato curioso vedere la prova degli ospiti con una squadra molto più in forma, ma anche in questa stagione mister Nicola avrà da sudare le proverbiali sette camice per agguantare quella salvezza che assomiglia tanto ad un’impresa titanica.

I Doriani invece accolgono le squadre in campo con il solito colore, bandiere e bandieroni sono sempre al solito posto, qualche torcia scalda un ambiente eccessivamente carico ed entusiasta che col passare dei minuti, complice il risultato sul campo, aumenta progressivamente i giri del motore. La Gradinata Sud è un bel vedere ed un bel sentire ed anche in questo caso è dura trovare il tallone di una tifoseria che tra le mura amiche difficilmente offre prestazioni al di sotto della sufficienza.

Da sottolineare infine uno striscione dei Cattivi Maestri di solidarietà alla tifoseria veronese e la presenza nel settore ospite dei gemellati dell’Entella con tanto di pezza attaccata alla balaustra. La Samp corre: i tempi di Vialli e Mancini sono lontani, ma in fin dei conti sognare non costa nulla.

Testo di Marcello Casarotti. Foto di Alberto Cornalba.

tifosi del crotone

tifosi del crotone

  Sampdoria – Crotone, Serie A: Inseguire un sogno, qualunque esso sia Una Sampdoria che pensa in grande ospita un Crotone incerottato per le numerose assenze. Chi urla la propria presenza sono invece gli ultras pitagorici che arrivano a Genova in una…

[walterloll]

The last punchcutter from Griffo the great gala of letters on Vimeo.

A film by Giorgio Affanni and Gabriele Chiapparini. Foley artist Riccardo Rossi. A production of Griffo, la grande festa delle lettere. griffoanniversary.com/

All rights reserved / Tutti i diritti riservati.

“If each company derives from an alchemy between people and techniques, the foundry of characters, whose heart is the engraving department, is an extraordinary example of skills and unequalled aesthetic sensitivity, which can be found in the documentary in the figure of Giuseppe Brachino, who was the head of the engraving department of the Nebiolo Company from Turin. He shows the creation of a punch, from which movable types derived, repeating the same gestures of Francesco Griffo who engraved the round and italic types of Aldus Manutius in Venice, five centuries ago”. -Enrico Tallone

“Se ogni azienda è frutto di un alchemico insieme di uomini e di tecniche, la fonderia di caratteri, di cui il reparto incisori è il cuore, è un miracoloso nido di capacità e di sensibilità estetiche incomparabili, incarnate nel documentario da Giuseppe Brachino, già capo incisore della Società Nebiolo di Torino, che mostra la creazione di un punzone, da cui derivano i caratteri mobili, ripetendo gli stessi gesti di Francesco Griffo che cinque secoli or sono incise a Venezia i tipi tondi e corsivi di Aldo Manuzio.” -Enrico Tallone

Man Giuseppe Bracchino Former head punchcutter of Nebiolo, Torino Location Atelier Alberto Tallone, Torino, Italy Punch typeface Tallone Artistic consultancy Dina&Solomon Special thanks to Giuseppe Bracchino, Sergio Saviolo, Enrico Tallone

[sargisantonian]

The last punchcutter from Griffo the great gala of letters on Vimeo.

A film by Giorgio Affanni and Gabriele Chiapparini. Foley artist Riccardo Rossi. A production of Griffo, la grande festa delle lettere. griffoanniversary.com/

All rights reserved / Tutti i diritti riservati.

“If each company derives from an alchemy between people and techniques, the foundry of characters, whose heart is the engraving department, is an extraordinary example of skills and unequalled aesthetic sensitivity, which can be found in the documentary in the figure of Giuseppe Brachino, who was the head of the engraving department of the Nebiolo Company from Turin. He shows the creation of a punch, from which movable types derived, repeating the same gestures of Francesco Griffo who engraved the round and italic types of Aldus Manutius in Venice, five centuries ago”. -Enrico Tallone

“Se ogni azienda è frutto di un alchemico insieme di uomini e di tecniche, la fonderia di caratteri, di cui il reparto incisori è il cuore, è un miracoloso nido di capacità e di sensibilità estetiche incomparabili, incarnate nel documentario da Giuseppe Brachino, già capo incisore della Società Nebiolo di Torino, che mostra la creazione di un punzone, da cui derivano i caratteri mobili, ripetendo gli stessi gesti di Francesco Griffo che cinque secoli or sono incise a Venezia i tipi tondi e corsivi di Aldo Manuzio.” -Enrico Tallone

Man Giuseppe Bracchino Former head punchcutter of Nebiolo, Torino Location Atelier Alberto Tallone, Torino, Italy Punch typeface Tallone Artistic consultancy Dina&Solomon Special thanks to Giuseppe Bracchino, Sergio Saviolo, Enrico Tallone

[worldfoodbooks]

NEW IN THE BOOKSHOP: L'UTOPIE DU TOUT PLASTIQUE 1960-1973 (1994) - Rare first edition of "L'Utopie du Tout Plastique 1960-1973", published in Brussels in 1994 by Fondation pour l'Architecture. Long out of print, this comprehensive volume quickly became an invaluable bible of sorts for plastic collectors of the 1960s, 1970s period. In 1994, on the occasion of a major exhibition in Brussels, editors Philippe Decelle, Diane Hennebert, and Pierre Loze compiled the most detailed printed survey of plastic products to date, from Art, Functional Furniture, Fiberglass, Inflatable PVC, Transparent PMMA, Pop and Radical Design, Cookware, Electronics, Mod Fashions, Utopian Arhitecture. Heavily researched and lavishly illustrated throughout with close to 200 of the finest examples, L’ Utopie has become the standard reference on 1960s plastic design - an essential aid in identifying the designers, companies and manufacture details of many classic plastic objects from this era. Includes detailed biographies of the artists, designers, architects, manufacturers, plus a chronology and bibliography. - Features the work of Pierre Paulin, Sergio Mazza, Vico Magistretti, César, Studio 65, Nicola L, Piero Gilardi, Verner Panton, Arman, Gianfranco Frattini, Jonathan De Pas, Donato d'Urbino, Paolo Lomazzi, Gae Aulenti, Anna Castelli Ferrieri, Joe Colombo, Enzo Mari, Iseo Hosoe, Mario Bellini, Dorothée Maurer-Becker, Cesare Leonardi and Franca Stagi, Günter Beltzig, Maurice Calka, Eero Aarnio, Wendell Castle, Alberto Rosselli, Quasar Khanh, Rossi Molinary, Ennio Lucini, Ugo la Pietra, Ettore Sottsass, Superstudio, Archizoom, Roy Adzak, Studio Gruppo 14, Dieter Rams, Reinhold Weiss, Marco Zanuso, Rodolfo Bonetto, Roger Tallon, Pierre Cardin, Courreges, Frei Otto, Buckminster Fuller, Jean Maneval, Paolo Soleri, Archigram, and many more. - One copy available in the bookshop and via our website. - #worldfoodbooks #lutopiedutoutplastique (at WORLD FOOD BOOKS)

[worldfoodbooks]

NEW IN THE BOOKSHOP: L'UTOPIE DU TOUT PLASTIQUE 1960-1973 (1994) - Rare first edition of "L'Utopie du Tout Plastique 1960-1973", published in Brussels in 1994 by Fondation pour l'Architecture. Long out of print, this comprehensive volume quickly became an invaluable bible of sorts for plastic collectors of the 1960s, 1970s period. In 1994, on the occasion of a major exhibition in Brussels, editors Philippe Decelle, Diane Hennebert, and Pierre Loze compiled the most detailed printed survey of plastic products to date, from Art, Functional Furniture, Fiberglass, Inflatable PVC, Transparent PMMA, Pop and Radical Design, Cookware, Electronics, Mod Fashions, Utopian Arhitecture. Heavily researched and lavishly illustrated throughout with close to 200 of the finest examples, L’ Utopie has become the standard reference on 1960s plastic design - an essential aid in identifying the designers, companies and manufacture details of many classic plastic objects from this era. Includes detailed biographies of the artists, designers, architects, manufacturers, plus a chronology and bibliography. - Features the work of Pierre Paulin, Sergio Mazza, Vico Magistretti, César, Studio 65, Nicola L, Piero Gilardi, Verner Panton, Arman, Gianfranco Frattini, Jonathan De Pas, Donato d'Urbino, Paolo Lomazzi, Gae Aulenti, Anna Castelli Ferrieri, Joe Colombo, Enzo Mari, Iseo Hosoe, Mario Bellini, Dorothée Maurer-Becker, Cesare Leonardi and Franca Stagi, Günter Beltzig, Maurice Calka, Eero Aarnio, Wendell Castle, Alberto Rosselli, Quasar Khanh, Rossi Molinary, Ennio Lucini, Ugo la Pietra, Ettore Sottsass, Superstudio, Archizoom, Roy Adzak, Studio Gruppo 14, Dieter Rams, Reinhold Weiss, Marco Zanuso, Rodolfo Bonetto, Roger Tallon, Pierre Cardin, Courreges, Frei Otto, Buckminster Fuller, Jean Maneval, Paolo Soleri, Archigram, and many more. - One copy available in the bookshop and via our website. - #worldfoodbooks #lutopiedutoutplastique (at WORLD FOOD BOOKS)