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[elmartillosinmetre]

"Renacer es una reflexión sobre el proceso creativo"

[El compositor sevillano Alberto Carretero / JUAN CARLOS VÁZQUEZ]

Alberto Carretero publica en disco su segunda ópera, ‘Renacer’, que contiene un enlace a la grabación en vídeo de su estreno en Viena

Acaba de ser el primer compositor que estrena una ópera en la sala principal del Teatro de la Maestranza. Fue el pasado 13 de marzo cuando subió a las tablas La bella Susona, que, aunque sólo fuera por eso, ocupa ya un lugar principal en la historia musical de la ciudad, su ciudad natal, pero aquella misma semana de marzo Alberto Carretero (Sevilla, 1985) estaba presentando a los medios la grabación en disco de su segunda ópera (primera en ser estrenada), Renacer. Todo ello mientras trabaja ya en la tercera...

–De repente se ha convertido en un autor dramático.

–Para mí, todo es música. Disfruto igual haciendo una obra de tres minutos para flauta que una obra de dos horas. Aunque no le negaré que estos proyectos grandes son estimulantes.

–¿El estreno de La bella Susona cumplió sus expectativas?

–Ha sido un sueño. Me he sentido en casa en el teatro en todo momento. El elenco ha sido extraordinario y la orquesta ha estado a un nivel magnífico. He quedado muy contento. Ha tenido mucha repercusión. Ha venido gente de fuera, de Madrid, pero también de Zúrich o de Alemania. Vinieron del Canal Arte. Estamos en conversaciones porque les ha gustado el proyecto. Ha sido muy especial. Después de que tuviera que retrasarse por la pandemia, la espera ha servido para que el proyecto madurase. Hemos aprendido mucho. Creo que en Tenerife [donde la ópera recalará el próximo mes de diciembre] vamos a hilar aún más fino.

–¿Qué le ha parecido lo que se ha escrito de su obra?

–En general, en lo que a mí respecta ha sido todo muy efusivo. La parte musical ha sido en general alabada. La mayoría de críticos la han considerado atractiva. Puedo estar más o menos de acuerdo con algunas cosas, pero eso forma parte también de nuestro trabajo.

[La bella Susona en el Maestranza / JUAN CARLOS MUÑOZ]

–Renacer se estrenó antes pero fue compuesta después de La bella Susona.

–En efecto. Renacer es en parte la consecuencia de Susona. Es verdad que en Susona tuve que intervenir después, pero estaba realmente escrita ya. Al final cortamos cinco minutos de música, porque me lo pidió Carlos Wagner por razones dramatúrgicas.

–Cómo surge el proyecto de Renacer…

–Hace años que Juan Lacomba, Paco Deco y yo hablábamos de que teníamos que hacer algo, pero no terminábamos de concretar. Paco hablaba de que estaba con un libro sobre la germinación. Juan que estaba haciendo una serie de gouaches enormes sobre las marismas, los florecimientos… Y yo me movía en el mundo de la inteligencia artificial, todo lo que tiene que ver con lo celular, los procesos de la vida, proliferación, ramificación. Así que decíamos que teníamos que hacer algún tipo de proyecto interdisciplinar, no sabíamos si una ópera o qué, pero hacer algo… Iban pasando los años hasta que en 2021 salió la convocatoria de las Becas Leonardo del BBVA. No me había presentado nunca. Acababa de terminar Susona y se me ocurrió que podía ser una vídeo-ópera con formato más pequeño y usando las pinturas de Juan. Necesitábamos alguien que animase eso; Juan conocía a Miguel Alonso, de Cyan Animática, que nos enseñó las cosas que estaba haciendo para Dubái y la casa Batlló en Barcelona. Habíamos tenido conversaciones con el Maestranza para la Susona. El teatro quería un director español, y yo les propuse a Nacho de Paz. Nos conocemos desde hace años pero nunca habíamos trabajado juntos. Al poco tiempo era la Beca Leonardo. Le ofrecimos Renacer y él estaba encantado y ofreció el Ensemble Phace, que es el que él dirige en Viena y son como los cachorros del Klangforum, la generación más joven. Y lo propusimos para hacerlo en el Festival Wien Modern, que fue el que en su día creó Abbado. Lo presentamos así, me concedieron la beca y empezamos a trabajar. Fernando Rodríguez Campomanes nos ofreció el Turina, un espacio con opciones algo limitadas para lo que queríamos, pero lo agradecimos mucho. El estreno lo hicimos en el Teatro Odeón de Viena en condiciones ideales, y luego lo hicimos en Sevilla. En Viena salió mejor. En Sevilla tuvimos algunos problemas, entre otras cosas porque nuestra soprano Johanna Vargas, que es maravillosa, tiene una capacidad camaleónica extraordinaria, estaba enferma. No se dijo, pero no estaba al 100%. De todas formas, la acústica del Turina es una joya y sonó maravillosamente.

–¿Alguna nueva posibilidad de hacerlo?

–Estamos en conversaciones. Espero que salga, porque tampoco es un espectáculo tan caro.

–El tratamiento vocal es algo distinto a la Susona...

–La obra es distinta y estaba pensada para ofrecerla en condiciones distintas. En primer lugar no era para un teatro tradicional de ópera, con lo que el público es diferente. En Susona intenté armonizarlo un poco todo: ser yo –y en este sentido estoy muy contento con la obra–, pero también quise trazar una complicidad con el público más tradicional de la ópera, construyendo con lo que pueda haber de común entre mi parte y la parte de ese público. Caer bien a todo el mundo es imposible, pero al menos intenté ocupar un espacio común.

–¿En el proyecto estaba incluido el disco?

–No, estaba prevista la grabación. El disco es autoproducción mía con apoyo de la Fundación SGAE. Creo que era importante tenerlo en formato físico.

–¿Qué retorno espera de la edición física y de las plataformas?

–Está en plataformas de pago ahora mismo, como Bandcamp. Pero en poco tiempo llegará a todas. Lo que espero es que el gran público pueda conocer el proyecto y que haya festivales que puedan interesarse por esa propuesta y programarla.

–¿De qué va Renacer?

–Es conjugar las cuatro disciplinas (pintura, música, poesía, vídeo) en torno a una reflexión sobre el proceso creativo, como una especie de trance o de camino de lo que significa crear y cómo se refleja eso en la generación de cosas, incluida la naturaleza. Es un poco una mirada sobre lo fácil que resulta destruir y lo difícil que es construir algo. Además estábamos saliendo de una pandemia, así que la idea de renacimiento era atractiva.

–Hay precedentes de ópera con vídeo, pero generados a partir de obra plástica, ¿conocía alguna?

–No. Está el An Index of Metals de Romitelli, que sin duda me ha influido, pero es algo distinto. A lo mejor hay alguna cosa más concreta, pero yo no la conozco.

[Johanna Vargas en el estreno vienés de Renacer. / MARKUS SEPPERER (WIEN MODERN)]

–¿Y a quien se le ocurrió la idea del vídeo?

–Salió un poco de los tres. Me fascina el trabajo de Juan Lacomba. Creo que es un gran artista, y muy auténtico. Y en cuanto al trabajo poético de Paco Deco, si se ha dicho que el libreto de Rafa Puerto para Susona es muy complejo, lo de Deco para Renacer es mucho más, porque el de Puerto al fin y al cabo es complejo por barroco, pero no deja de ser figurativo, pero el de Deco es de una abstracción surrealista, creado muchas veces en la búsqueda de la pura sonoridad de las palabras, o en el juego con los ritmos… Son poemas largos, pero muy estimulantes para el músico.

–¿Qué han supuesto estas dos óperas para su carrera?

–Son trabajos de consolidación de años desde que terminé los estudios de composición. Hay elementos que se han ido decantando y aquí se empiezan a solidificar cosas, que me abren otras puertas. Todas mis búsquedas empiezan a hacerse concretas en proyectos de envergadura. Y de hecho, estoy con la tercera ópera, Poeta en Nueva York.

–¿Cómo va ese trabajo?

–Es también en un formato de cámara. Será con el Trío Arbós, y tendremos a Laura García Lorca, sobrina de Federico, haciendo una voz en off. Del resto prefiero no contar nada todavía, no me gustaría hacer spoilers, pero habrá sorpresas.

–¿El libreto?

–Lo he hecho yo a partir de Poeta en Nueva York, pero todo está sacado de Lorca, no hay una sola palabra que no sea suya. Lo he reducido a un formato parecido a estas otras dos óperas, entre hora y veinte y hora y media. Me encanta el libro de Lorca completo, pero ponerle música a todo daría una obra de varios días. Así que he hecho una selección, y en el fondo eso es también un proceso creativo, porque eliges dónde cortas. Me queda mucho todavía por hacer.

–¿La producción está colocada en alguna parte?

–Se presentará en el Turina de Sevilla. Espero que a finales del curso 24-25, y luego, después de ese verano, ya en la temporada siguiente saldremos de gira: estamos viendo la posibilidad de que se haga en Granada, Nueva York, Viena…

[Diario de Sevilla. 14-04-2024]

[1st-worldsaver]

I will keep talking about the man of Maisinicú

and it will be LONG, because I HAVE A LOT TO SAY.

I'm going to spoil the entire story of this 51 year old movie, so if you'd like to experience it for yourself, Go Watch it right now.

If not, here comes my wall of text.

I didn't expect to have this many thoughts after watching the man of Maisinicú, but so much of it really compelled me. The subject matter, the acting, the story itself and the way it was told.

It may be a bit "basic" analysis, but that's what opinion writing exists for, and if I don't do this basic analysis of the man of Maisinicú, who will?

To start:

One of the things I really like from the beginning, when we truly meet Alberto, is that they don't shy away from the problems that would've appeared after the revolution.

Alberto's need to talk about his experiences as a soldier aren't acknowledged, rather shoved to the side by impatient doctors and hospital bureaucrats who, while giving him the proper care according to their framework, still isn't adequate.

He was promised a house by the government, going several turns back and forth looking for a paper there and a signature here to be able to receive it, but ultimately gets told "there aren't enough houses for everyone. There's a new decree regulating the matter, so you'll have to wait", something he's been doing for months already. Understandably, he gets frustrated, saying that "if you'd helped me in time, I wouldn't have been caught in this new problem".

What's so refreshing with a movie like this is that the government workers aren't portrayed as unfeeling and cold. They're people doing their best to resolve everyone's issues, but sometimes unable to do so due to a lack of resources (the movie takes place in 1963, one year into the blockade).

I don't have much else to say about the first half (still excellent of course), mostly because it's everything it builds up to in the latter half that grips me.

After Alberto has managed to infiltrate the bandits, he listens to the counter-revolutionary Basilia and her problems. As Alberto plants the idea that they should "save" their best men by bringing them to the US and wait to retake arms at a later date, she mentions the same person she'd brought up earlier in their conversation.

Her wish is to save a former farmhand-turned-bandit and take him to the US.

Maro, as the bandit is called, doesn't want to concede at first, but gives in after Alberto convinces him. He and several other soldiers successfully escape one night after several complications that Alberto is forced to solve along the way, receiving the distrustful Maro's thanks in the end.

I mentioned it in the other post, but it's during these section of the movie that you, in some way, can't help but sympathize and root for Maro and his escape.

This whole ordeal started because of Basilia's seemingly sentimental reasons to help this young man. I wonder if it's because she, in some way, sees him as a son (no children of hers are alluded to) and if this feeling may have been fomented by the fact that her husband has already died in his search to topple Cuba's revolution.

Does she, after losing both her hacienda and husband, wish to save a small piece from her past?

It's an interpretation that humanizes her, and the following scenes humanize the bandits as well.

I couldn't help but think: if these had been revolutionaries instead, all these things would've felt very similar. Avoiding attention from the enemy, struggling to receive ammunition and food, constantly on the run in the mountains and risking death at every moment.

Maybe it's these similarities that make me more susceptible to their "plight", but it's also the unavoidable part of watching a movie where you follow a specific set of people.

The scene where Alberto talks to counter-revolutionary commander Carretero, the main boss of the mountain area, I both felt for Carretero but also couldn't help laughing a little at his expression after Alberto just leaves.

He just looks so sad (which is also supposed to give an air of pathethicness to him).

The young Maro didn't want to leave, he was prepared to fight for years. Meanwhile the main commander Carrero clearly states HE wanted to be the first man granted escape from this harsh life, showing the weakness of his resolve in the "righteous" right-wing cause of theirs.

After almost every single encounter with them, the narrator tells us exactly what these men did against the people: they give us the name of workers murdered on their way to the sugar factory or while working the lands, people kidnapped and later found dead after horrible tortures. They never show us any of that, but it's because it doesn't need to.

You should be able to understand the horror even if you never see it. What you're shown isn't what "matters".

The movie makes us think for ourselves. It reminds us that just because we get to know people and get to follow them, doesn't mean they're the "good guys". Just because we don't show you their horrible crimes, it doesn't mean you get to forget what they did.

But as I said, it can be inevitable to feel for them anyway.

I think this shot here really encapsulates it.

This is after hearing the message supposed to rely Carretero's safe escape to his men. While they will believe it, we the viewers and Alberto know what fate really befell him.

You can interpret these frames in so many ways. It could be the tired pose of a man finally letting go of the tension that such a mission must've caused. It could be the sorrowful pose of a man who can't help feeling like he's betrayed the people he was meant to help, his supposed friends, the same way we as the audience can't help in some way sympathizing with these bandits, even though he and we know this is what he's supposed to do.

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And so the movie continues to its inevitable end.

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It starts with a normal walk through the night, just like one of those we've seen several times already. We don't have a reason to feel alarm yet.

Until this shot.

Focusing solely on Alberto and his body expression, he's framed so distinctly from how he's usually portrayed. He looks scared.

The discomfort has started. There's something wrong here.

When the scene pans out, that sentiment only grows tenfold.

We're shown several counter-revolutionaries, but the close, friendly air from last time is gone. The soldiers are all spread out, each one occupied with something, no one paying attention to Alberto.

Alberto looks even smaller now, almost disappearing amidst everything and everyone. It was here I knew: this is where it will end.

Poor Alberto won't leave this meeting alive. This is where he dies.

It's a tragedy seeing what happens to him. You're left sorrowing his fate, but the movie doesn't end there.

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Somewhere around halfway through, you realize this movie differentiates itself on yet another point.

The movie is presented as an investigation to find out what happened to Alberto, and so you expect it to go the same route as all the films do today: we'll see some parts of the victim's life, yes, but we'll mostly follow this One great investigator, the main detective, the singular policeman who will tirelessly work for several days and nights to finally resolve the mystery of what happened.

I expected the first lieutenant that appears at the crime scene to be this man, the secondary (almost primary) main character who the story will revolve around. That's why, as you enter the second or third witness statement, you realize the lieutenant hasn't appeared again.

This isn't the genius detective work of a sole man. It's not even about the investigators themselves. This is the work of the many, from the men arresting the bandits, the soldiers fighting them at several points throughout the movie to Alberto himself.

The collectivist nature of it all gets emphasizes with each and every scene where they appear.

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After Alberto's death, after the investigation has been completed, the bandits get ambushed by the revolutionary army in the forest.

This man ends up being the one who kills Cheito Leon, the murderer of Alberto, bringing justice to him and his work.

Then, right after the brigade confirm Cheito's death, they simply leave.

The movie ends there.

No grandstanding about this man being a "special hero". No displays of individual bravery. It's the result of a man doing his duty, just like the way Alberto did. They didn't do this in search of recognition, they didn't do it wishing for fame.

As the card at the end states, these anonymous heroes did it all for the cause, knowing the greatest satisfaction is having fulfilled their duty.

As you read the words of Fidel Castro, the beautiful music to The man of Maisinicú plays.

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A slightly different aspect I want to touch upon: At the start of the movie, we get to hear about Alberto's wife, and the son that's about to be born. He's worried that they won't have a place to stay, a great worry that he states repeatedly to both hospital personnel and friends.

Strangely enough, after these first minutes, neither his wife nor child are ever mentioned again. Not once. This was his greatest worry and motivation, yet it's like the movie forgot about them after this.

When you think further about it, there are only two women with speaking roles throughout the entire movie, one of them very briefly in the beginning, and the other one being the counter-revolutionary Basilia (though she gets an extensive role).

While it is refreshing in a way to see how women are shown to be just as capable at holding and many times fomenting regressive, reactionary movements (especially when they belong to the bourgeoise class) with a big influence as well, it's interesting how we're never show a revolutionary woman. Alberto's wife appeared only in mentions, the young woman in the beginning alluded to the horrible fate many women fall victim to during armed conflict.

This is a bit of a shortcoming of the film. I don't know if the director influenced this choice, if it were the biases of the times that were the 1973 (though that's still a bit strange, since the revolution had been working for 14 years already, and the importance of respecting and giving space to women is a core aspect of it). It's a minor criticism, but still.

With that, those were all the thoughts I had about the movie. As I said, it's really good. Good acting, good dramatisation, good storytelling.

If anyone is interested in watching it for themselves, you can find it here. I really recommend that you listen to Silvio Rodriguez song written specifically for this movie here. It's supposed to play in the beginning, so listen before you watch the movie to get a more complete experience.

Other than that: enjoy a great historical document.

[transportemx]

Carreteras de Nuevo León y Tamaulipas cerradas por Tormenta Alberto

La Secretaría de Infraestructura, Comunicaciones y Transportes (SICT) informa que como resultado de las lluvias torrenciales causadas por la tormenta tropical Alberto, mantiene el cierre total por derrumbes en 3 tramos carreteros y una vía férrea, además de 3 cierres parciales en las carreteras de los estados de Nuevo León, Tamaulipas, Chiapas y Coahuila. Cierre total en las siguientes…

[daisyherrera]

Lluvias cierran tramos carreteros

En Tamaulipas hay varios tramos carreteros que han sido cerrados por deslaves, producto de las constantes lluvias Ciudad Victoria, Tamaulipas.– Debido a las constantes lluvias que ha traído la Tormenta Tropical Alberto, diversos tramos carreteros han cerrados, así lo ha dado a conocer la página oficial de la Vocería de Seguridad Publica. De acuerdo con la página de Facebook, al menos cinco tramos…

[mundillotaurino]

Les résultats du Jeudi 25 août 2022 : Almagro, Añover de Tajo, Casavieja

Tous les résultats de ce Jeudi

Almagro, Jeudi 25 août 6 toros de La Palmosilla pourMorante de la Puebla : applaudissements et salutJuan Ortega : une oreille et une oreilleJosé Garrido : une oreille et 2 oreilles Morante de la Puebla banderilleando en Almagro. pic.twitter.com/TPScenzEJs— David (@Davidcv96_) August 25, 2022 Añover de Tajo, Jeudi 25 août 6 toros de Eladio Vegas pourAlberto Lamelas : salut après avis et une…

[lacavernablog]

La tecnología es rupturista a nivel psiquiátrico, psicológico

Luego de Despachos del fin del mundo, un libro que retrata los tiempos de pandemia y protestas sociales, el escritor chileno Alberto Fuguet publica una edición definitiva de sus crónicas escritas entre 1989 y 1990 bajo el seudónimo de Enrique Alekán: Enrique Alekán, una novela por entregas (Ediciones UDP). 

“Yo jamás pensé que iba a ser un libro 30 años después, ni en futuro, lo que tiene de interesante porque uno escribe muy pensando en cómo es lo actual, que termina siendo pasado”, ha declarado a CNN Chile.

Aquí alguna preguntas:

—Parece que los ’90 no eran tan distintos a los 2000. —Eso lo dices tú. Mi impresión es que las cosas no son tan distintas como uno cree en general, la tecnología va pasando, pero la idea de ser parte de algo, de cahuinear, de querer que te quieran, de ostentar, de estar a la moda… pero hay algo fascinante con que el mundo no cambia tanto a pesar de todo lo que cambia a su vez.

“Todo este mundo que conocemos de lo instantáneo, de Internet, de chatear, no existía. Y ese mundo: quizás 1990 no era tan distinto con 1890. Si uno mira bien, tal vez no es tan diferente andar a caballo que tomar el metro para ir al centro, o ahora un scooter. Quizás no importa tanto ir a Cachagua a caballo, en auto o helicóptero, pero sí pienso que la tecnología es algo súper rupturista a nivel psiquiátrico, psicológico, del alma, en la forma de cómo vemos el mundo, con dispositivos cada vez más chicos pero a la vez más grandes. Alekán ahora podría haber estado en Estados Unidos, ansioso, y llamar a su psiquiatra. Antes, sin electricidad, uno igual podía leer libros, darse tinas, el mundo no era tan, tan distinto. Pero parece que cuando realmente entra Internet, tipo 1998, llegó no sólo el siglo XXI, sino que no sé lo que llegó, pero hoy lo damos por hecho: ese creo que es el gran cambio en estos 30 años de Alekán”.

...

—Alekán para mí es alguien que vivió el año ’89, ’90. Si quieres llevarlo a otra época, tienes que respetar otras cosas, como su edad (28) y personalidad. Creo que en la pandemia habría pedido delivery, permisos, pero no habría ido a fiestas ni a Cachagua. Al final es un chico sensible y no es tan, tan loco como para arriesgar todo, sobre todo su salud, por una fiesta. (…) El verano está asociado a ver y a pelar, a fiesta, y Alekán tiene una contradicción que se parece a la mía, deduzco, aunque mucho más: una mezcla de querer estar en todas y a la vez tener una distancia con todos.

“Parece que el carrete es algo más importante que cuidarse de una enfermedad, que para personas de todos los sectores sociales es algo cercano a la felicidad. No soy un hombre tan carretero ni sociable, pero me gusta captar que para la raza humana (la fiesta) es algo clave, y tan clave que están dispuestos a morir. Yo estoy dispuesto a morir casi por nada, pero me llama la atención que la gente esté dispuesta a morir por un carrete en Cachagua, en Maipú, en Broadway, y que la Pascua, el Año Nuevo es mentira: la gente se junta para carretear, no para rezarle a Dios o hacer ritos por el cambio de año. Alekán es social, pero su tensión es ‘soy social a veces con gente que no me cae tan bien’, y que se va a quedar encerrado en su departamento con vista al (Cerro) San Cristóbal. Alekán no es un escritor, no es un intelectual, pero tampoco es un ermitaño sin ser el dueño de la discoteque, pero claramente es un huevón que parte a todas las fiestas, busca todos los lugares”.

—Llevamos apenas días del 2021 y… —Sí, lo único bueno es que ayuda a que Despachos del fin del mundo siga siendo relevante,  pandemia, ahora falta agregar un capítulo de Washington. (…) Qué raro que estemos en una especie de loop, me sorprende y a la vez no sorprende nada.

[gobqro]

Conversan sobre escenarios turísticos en el país, después de la pandemia COVID 19

La Secretaría de Turismo en la entidad organizó el foro virtual “Perspectivas del turismo, después del COVID 19”, donde participaron el Presidente de la Asociación de Secretarios de Turismo de México y Secretario de Turismo de Baja California Sur, Luis Humberto Araiza López, así como los secretarios de turismo de Zacatecas, Eduardo Yarto Aponte, y de Yucatán, Michelle Fridman Hirsch; el secretario de desarrollo sustentable del estado de Querétaro, Marco Antonio del Prete Tercero, y un nutrido panel de líderes y académicos del sector turístico del estado. Entre las principales conclusiones de este foro resalta la necesidad de reinventar a los destinos turísticos y poner el tema de seguridad turística y sanidad como prioridades, generar nuevos productos basados en la naturaleza, impulsar a la cultura y la gastronomía como atractivos protagónicos, potenciar el uso de la tecnología y mantener un alto nivel de capacitación sanitaria. Todo esto una vez que se determine el fin del periodo de contingencia sanitaria generada por la enfermedad conocida como COVID-19.

Al hacer uso de la palabra, el secretario de turismo en la entidad, Hugo Burgos García, señaló que la pandemia sanitaria ha generado cambios en los paradigmas del turismo en todo el mundo, por lo que se han tenido que establecer vínculos colaborativos y de comunicación con otras entidades del país, agrupaciones empresariales y expertos, para comprender de mejor manera la situación actual y las tendencias que se generarán en los viajeros post-COVID19. Aseguró que debido a las restricciones de seguridad, se espera que el turismo doméstico y el turismo carretero, sean los primeros en retomar la actividad, una vez terminada la contingencia. Por tal motivo, Querétaro cuenta con una gran oportunidad de reactivación, debido a su privilegiada ubicación geográfica y su cercanía con el mercado de la Ciudad de México. Recalcó que la reactivación turística en México y sobre todo en Querétaro, dependerá en gran medida de la capacidad que tenga el sector para trabajar unidos y con metas comunes. “Basar los productos turísticos en nuestra cultura, gastronomía e impulsar a los Pueblos Mágicos, será vital, al igual que retomar certificaciones de seguridad y sanitización en todos los establecimientos turísticos, para generar confianza en los viajeros” dijo.

“La unidad es lo único que nos va a sacar adelante, no tenemos duda. No hay tiempo de divisiones, no es momento de estar marcando diferencias. Tenemos un solo estado, por lo que debemos responsabilizarnos y yo creo que tenemos todo. Lo que nos falta es unidad y trabajo y tenemos que demostrarlo”, sostuvo. En su intervención, el secretario de Desarrollo Sustentable, Marco Antonio Del Prete Tercero, comentó que el término de la pandemia representará un cambio de paradigma en la forma en la que convivimos y hacemos negocios; esto, debemos verlo como una oportunidad para reiniciar la actividad económica y proponer nuevas maneras de atender las necesidades del turismo, ello puede ser a través del uso de nuevas tecnologías, que antes se usaban solo para el sector manufacturero, ahora se tienen nuevos escenarios de vinculación en los negocios. "Esta crisis sacará lo mejor de las personas, habrá nuevas ofertas de negocio, los paradigmas de los consumidores han cambiado y eso abre una oportunidad para el turismo nacional, para que aprovechemos la nueva realidad a la que nos vamos a enfrentar", dijo.

Del Prete Tercero indicó que nuestro estado ha sido muy insistente en la vinculación del gobierno con la academia y la industria, a través del modelo triple hélice, esto permitirá que el crecimiento económico se retome de manera organizada, con ideas novedosas basadas en las tendencias tecnológicas para impulsar el turismo en Querétaro. Un ejemplo del éxito que ha tenido el modelo de la triple hélice son los resultados del Consorcio de Manufactura Aditiva (ConMad), el cual en conjunto con la administración estatal y el talento de la industria instalada en el estado, está desarrollando un ventilador mecánico para atender a las personas que lo requieran a causa de COVID-19, finalizó. Por su parte, Luis Alberto Araiza López coincidió en que la salud debe ser el nuevo eje rector para la actividad turística en el mundo, y que es necesario que los gobiernos establezcan medidas de apoyo a las empresas y sus empleados, a fin de que puedan sortear la grave situación económica actual. 

Señaló además, que las restricciones de viaje, generarán 4 tendencias en el turismo nacional: viajes locales y a corta distancia, mayor conciencia ambiental y social y prioridad a destinos de naturaleza; fortalecimiento del producto turístico basado en la identidad de las entidades y promover el turismo inclusivo. En su momento, la secretaria de Turismo de Yucatán, Michelle Fridman Hirsch, señaló que será de vital importancia para los destinos turísticos, conocer a fondo las nuevas tendencias a nivel mundial, reinventar las formas de promover y ofertar atractivos; así como planear detalladamente las estrategias de reactivación. Eduardo Yarto Aponte, secretario de Turismo de Zacatecas, sostuvo que el turismo de negocios marcará nuevos protocolos para sus viajes y que el grupo poblacional conocido como “millenials” serán los primeros en viajar después de la pandemia, sin embargo previó la cancelación de convenciones hasta el 2021. En este foro, participaron también, Lourdes Hustado Sagredo, Vicepresidente de los hoteles Holiday Inn Centro Historico y Exprés; además de Directora del Fideicomiso Promotor del Turismo. Nora Amaya, presidenta de la Asociación Femenina de Ejecutivas de Empresas Turísticas; Octavio Mata, presidente de CANIRAC en Querétaro; Aarón Trejo Heredia, presidente de la Asociación de Guías de Turistas del estado de Querétaro y Anel Bauer, Directora de la carrera de turismo en la Universidad Anáhuac.

[noticiasdelcibao]

Salió hacer una delicia un camión lo atropelló falleciendo en el instante Una persona fallecida y otra herida tras camión embestirlos en el tramo carretero Sánchez- Nagua, en el Catey Sánchez, Samaná.- En un lamentable hecho ocurrido en la mañana de hoy, dos hombres quienes se desplazaban en su motocicleta en el tramo carretero Sánchez – Nagua, fueron embestidos por un camión el cual supuestamente pertenece a una tienda de electrodomésticos de Nagua el cual emprendió la huida tras cometer el hecho. El fallecido fue identificado como Simeon Rodriguez Fermín de 61 años de edad quien residia en La Majagua, el mismo fue trasladado al Hospital Municipal Alberto Gautreaux de Sánchez donde fue diagnosticado como fallecido por politraumatismo severo, este conducia la motocicleta marca Suzuki Modelo AX100 de color azul sin placa. En cuanto a su acompañante quien fue identificado solo como Lile quien reside en la comunidad de El Catey fue trasladado al Hospital Municipal de Nagua donde permanece en estado delicado. En cuanto al chófer del camión el mismo emprendió la huida tras cometer el hecho, pero luego horas más tarde familiares del fallecido se enteraron de que este se había entregado en la dotación Pllicial de Santa Bárbara donde permanece detenido para fines de investigacion. En el lugar del hecho se presentaron miembros de la DIGESSETT al igual que el 9-1-1 para ofrecer sus servicios. Fuente: redesdelnordeste.com (en La Majagua) https://www.instagram.com/p/Cj1X-PMJHsY/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[alertachiapas]

Bloqueos carreteros afectan a la economía y al turismo

Bloqueos carreteros afectan a la economía y al turismo

Bloqueos carreteros afectan a la economía y al turismo   Cada semana se anuncian bloqueos en los distintos tramos carreteros del estado de Chiapas, perjudicando en gran medida a la ciudadanía, a la economía y al turismo. Carlos Alberto Castillo Velázquez Encargado de terminal de autobuses “Por los bloqueos pues, se cancelan las corridas; nuestra corrida es de aquí de San Cristóbal a Comitán, y…

[elmartillosinmetre]

Mi crítica del concierto de Constantinople, Proyecto Ocnos, Ángeles Núñez y Alberto Carretero esta noche en el Salón de Tapices del Alcázar.

[automovilesalba]

Con nuestros amigos Elena y Alberto que se llevan está Scenic casi a estrenar. Gracias por confiar en nosotros y a disfrutarlo!!! Rafael Carretero Asesor comercial www.automovilesalba.com https://www.instagram.com/p/CXdk00PIS_B/?utm_medium=tumblr

[oscarcoria]

Sostiene SSP reunión con periodistas en Nanchital - El secretario estatal Hugo Gutiérrez Maldonado atendió las demandas y requerimientos de representantes de medios de comunicación que resultaron afectados durante desalojo en el tramo carretero Nuevo Teapa. Nanchital de Lázaro Cárdenas del Río, Ver.- Con el propósito de atender las demandas y requerimientos para el libre ejercicio periodístico durante las coberturas informativas, el titular de la Secretaría de Seguridad Pública, Hugo Gutiérrez Maldonado, sostuvo una reunión con representantes de medios de comunicación de la región Coatzacoalcos-Nanchital. Con la presencia de Fluvio César Martínez, representante de la Comisión Estatal para la Atención y Protección de los Periodistas (CEAPP), los reporteros Mariaide Ramos Cisneros, José Alberto Mendoza Pulido, Areliz Sosa Arredonda, Rodrigo Pérez Hernández, Rafael León Segovia y Sendic Aguirre participaron en la mesa de diálogo convocada por la dependencia estatal, derivado de las afectaciones registradas durante el desalojo en el tramo carretero Nuevo Teapa, realizado el pasado fin de semana. El secretario estatal expresó su respeto y reconocimiento a la labor de las y los periodistas, además de delinear acciones para fortalecer la colaboración entre autoridades y representantes de los medios de comunicación, con el fin de evitar restricciones en el ejercicio de la labor periodística. Asimismo refrendó su compromiso para fortalecer la capacitación en materia de actuación policial durante las coberturas periodísticas, a fin de salvaguardar la integridad de quienes participan en la tarea de informar a la ciudadanía. https://www.instagram.com/p/CRFa5d_B7K6/?utm_medium=tumblr

[architectnews]

Colab-19 builds open-sided church in Bogotá for worship during the pandemic

Colab-19 has built a temporary cross-shaped church from used construction components to allow a local congregation to worship safely during the coronavirus pandemic in Bogotá, Colombia.

Called Alhambra Cross, the pop-up church is made from steel formwork used for casting concrete slabs.

The temporary church is made of old construction systems

The steel structure, consisting of adjustable props supporting a roof of corrugated panels, has been painted white and hung with mosquito nets to allow airflow while creating a more spiritual atmosphere for worshipers despite the car-park setting.

"The mosquito net helps with blocking the outdoor activity, helps with social distance, keeps the ventilation going and protects individuals from horizontal rain showers," explained Colab-19.

White mosquito nets hang like veils in the church

From above, the temporary church is shaped like a Greek cross, a plus-sign shape formed by all arms of an equal length, in reference to Christian iconography.

Seating is arranged around all four arms, with an altar at the centre under a transparent roof panel that acts as a skylight.

Colab-19 decided to build an outdoor church after Bogotá's mayor Claudia López imposed safety restrictions over Semana Santa, or Holy Week, which is one of the most important dates for Roman Catholics.

A central skylight sits over the altar

The studio contacted the city's archdiocese who put them in touch with a church named Parroquia Santa Maria de la Alhambra.

"When we talked to them, they told us how much they have suffered since the beginning of the pandemic," said Colab-19

"They don't have an existing temple, they just bought a house in 2019 to celebrate the masses there until 2020 when the pandemic arrived. They have struggled since then and saw us as the key to recover the engagement with the neighbourhood community."

The church gives people a space to worship together in a ventilated space

Having experimented with scaffolding for La Concordia: Amphitheatre, a multi-storey structure that is helping Bogotá businesses operate in the open air under coronavirus restrictions, Colab-19 wanted to expand its reuse of construction materials.

Instead of the obsolete systems ending up as scrap metal, the project could demonstrate how they could be reused to make temporary structures

Restrictions were imposed in the city across Holy Week

Colab-19 reached out to the Colombian Society of Architects for advice and were put in touch with construction materials company Equinorte, which provided the formwork.

Student collective CESCA brought together students from the city's architecture schools to help assemble the church in time for Easter celebrations.

The roof and netting protect worshippers from the rain

Architects German Bahamon and Alejandro Saldarriaga founded Colab-19 to mobilise a design response to coronavirus in Colombia.

More outdoor design for the pandemic includes street urinals made from hemp in Amsterdam and permanent outdoor dining setups in New York City.

Drone images by David Carretero other photography by Alberto Roa.

Project credits:

Design: Colab-19 Collaborators: Arquidiocesis de Bogotá, Colombian Society of Architects, Equinorte, CESCA

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[luismurat]

Fuera Raúl Bolaños Cacho Guzmán por corrupto; piden cárcel para homicida

Francisco Vásquez

Fuera Raúl Bolaños Cacho Guzmán por corrupto; piden cárcel para homicida

Inconformes con la liberación que concedieron magistrados del Tribunal Superior de Justicia (TSJ) a uno de los presuntos secuestradores y homicidas del joven Alfredo Colmenero Delgado, familiares y diversas organizaciones sociales continúan con el bloqueo de la carretera federal transístmica que comunica a Oaxaca con Veracruz a la altura del kilómetro 195, en Matías Romero en la región del Istmo de Tehuantepec.

A siete días de haber iniciado el cierre de la vía federal, los familiares de Alfredo exigieron justicia por la corrupción y mala aplicación de la ley que impera en el interior del Tribunal que preside Raúl Bolaños Cacho Guzmán.

Este lunes, los inconformes protestaron a las afueras del juzgado de control dependiente del Poder Judicial en Santo Domingo Tehuantepec para exigir la destitución del presidente del Tribunal, Raúl Bolaños Cacho Guzmán, a quien acusaron de corrupción y de utilizar el aparato administrativo y judicial para proteger a delincuentes.

Así también, exigen la renuncia de los magistrados del TSJ, Víctor Jorge Luis Velasco Castellanos, Guadalupe Chávez Cabrera y Alberto Méndez García, quienes decretaron un auto de libertad absolutoria a favor de los imputados en el secuestro y homicidio de Alfredo Colmenero Delgado.

A la protesta se sumaron integrantes de la Unión de Comunidades Indígenas de la Zona Norte del Istmo como medida de presión para exigir al titular de la Secretaría General de Gobierno, Héctor Anuar Mafud, y al fiscal Rubén Vasconcelos Méndez que acudan a la zona del bloqueo para llevar a cabo una negociación.

El cierre carretero se inició desde el miércoles por la tarde cuando los padres, familiares y amigos del joven secuestrado, asesinado y enterrado en una fosa clandestina en 2015, se enteraron que los magistrados del TJS concedieron la libertad a uno de los presuntos responsables de este crimen.

Hasta el momento ningún funcionario del gobierno del estado se ha trasladado al lugar del bloqueo para instalar una mesa de diálogo con los inconformes y lejos de atenderlo, han dado muestra de omisión y desinterés gubernamental para poner fin a este conflicto.

Este bloqueo vial ha causado filas inmensas afectando por días a cientos de transportistas y conductores de vehículos particulares, mientras los funcionarios del gobierno estatal se muestran apáticos ante la situación.

De acuerdo a los habitantes del lugar, los manifestantes abren el paso vehicular por un lapso de 2 horas por día, dado que los padres del joven asesinado mantendrán el bloqueo de manera indefinida hasta obtener una solución a su exigencia de justicia y la destitución del presidente del Tribunal, Raúl Bolaños Cacho.

Alfredo Colmenero Delgado, de 20 años de edad, fue secuestrado el 16 de enero de 2015 y a pesar de pagar el rescate, después de tres meses, el 19 de abril de ese mismo año, lo encontraron sin vida y enterrado en una fosa clandestina en un rancho en Matías Romero en el Istmo de Tehuantepec.

De acuerdo a las indagatorias, los victimarios antes de enterrarlo clandestinamente le prendieron fuego, luego de las investigaciones, la Fiscalía General del Estado logró la aprehensión de los probables responsables del secuestro y homicidio que responden a los nombres de Javier S. S., Luciano C. M. y Jonathan Z. Z., quienes fueron consignados ante un juez para ser procesados penalmente.

Sin embargo, el 13 de junio, los magistrados del TSJ, que preside Raúl Bolaños Cacho Guzmán, decretaron un auto de libertad absolutoria a favor de los imputados, con el argumento fundamental de que en el caso operó el principio de duda razonable.

Desestimando una serie de elementos probatorios que según la familia de Alfredo son contundentes para probar la plena participación de los acusados en el secuestro y homicidio de su hijo.

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[elmartillosinmetre]

El Espacio Turina consolida su apuesta por la música de cámara

[Angie Moreno, Fernando Mañes y Fernando R. Campomanes rodeados de algunos protagonistas de la programación / Ayuntamiento de Sevilla]

En torno a 140 actividades programa el centro de la calle Laraña entre octubre y junio

Pese a las carencias en materia de comunicación del ICAS, que desde enero carece de gabinete de prensa, el viernes pasado la Delegada de Cultura del Ayuntamiento, Angie Moreno, su Director General, Fernando Mañes, y el director técnico del Espacio Turina, Fernando Rodríguez Campomanes, presentaron la programación del centro de la calle Laraña para el curso 24-25.

Un curso que abrirá el próximo viernes la Compañía Sevillana de Zarzuela y se cerrará en junio con el estreno de una nueva ópera del sevillano Alberto Carretero. Entre medias unas 140 actividades en siete ciclos, que recogen el trabajo de buena parte de los agentes musicales de la ciudad, reforzado en algunos flancos con propuestas propias. La oferta se asemeja a la de los últimos años y supone una apuesta decidida por la música de cámara, la antigua, la contemporánea y el jazz. El Turina sigue recogiendo la programación de festivales y entidades que son ya imprescindibles en la ciudad: Femás, Festival de la Guitarra –este año dedicado a Antonio Machado–, Orquesta Barroca de Sevilla (que presentará su temporada completa pasado mañana lunes), Orquesta Bética de Cámara, Otoño Barroco, Festival Zahir Ensemble, Encuentros Sonoros, Compañía Sevillana de Zarzuela, Festival de Jazz de la Universidad, Assejazz, ciclo de cámara de la ROSS y talleres para niños de la Fundación Barenboim-Said.

['El trust de los tenorios' del maestro Serrano abre el próximo viernes el curso 24-25 del Espacio Turina / Compañía Sevillana de Zarzuela]

La programación se organiza en siete ciclos, algunos divididos en secciones. El más nutrido de todos es el de Música Antigua que, aparte el Femás, la temporada propia de la OBS y el ciclo Pre-Femás de la AAOBS, repite un ciclo de clave, con tres citas, en las que a dos grandes talentos locales (Javier Núñez, Irene Roldán) se une el holandés Pieter Jan Belder. Lo más granado queda recogido en cualquier caso bajo el epígrafe Música Antigua en Turina, una impresionante oferta de quince conciertos, en los que a la savia local (OBS, Artefactum, Vandalia, A5) se unen grandes nombres del exterior (Fabio Biondi, Nevermind, Forma Antiqva, Les Arts Florissants), con algunos grupos que debutan no sólo en el Espacio, sino en la ciudad y que están en la plenitud de sus medios: La Lira di Orfeo, Ensemble Diderot, El Gran Teatro del Mundo, Los Elementos. Todo ello junto hace del Turina el centro de la música antigua en formato camerístico de España.

[El conjunto Nevermind ofrecerá en abril su particular visión de las 'Variaciones Goldberg' de Bach / Rita Cuggia]

En Música de Cámara se incluye el Festival de la Guitarra, con sus concursos anexos, la cámara de la ROSS (doce conciertos) y la temporada completa de la Bética (que cierra nada menos que con la Eroica de Beethoven), pero incluye además ciclos propios, camerísticos, de piano (en el que se presenta un ilustre especialista en Ravel, Homero Francesch) y de cuartetos de cuerda. Este último alcanza un nivel sobresaliente, con el debut en Sevilla del Cuarteto Quiroga, la nueva presencia del Cosmos, el regreso del Kuss y el también debut de un extraordinario conjunto americano, el Attacca, especializado en música actual y que entre otras cosas tiene un Grammy.

[El Cuarteto Quiroga debutará en enero en Sevilla con música de Haydn, Bartók y Beethoven / IgorStudio]

DXM recoge proyectos teatrales, este año dos de enorme interés: La voz humana de Poulenc, que viene del Life Victoria de Barcelona, y el estreno de la última ópera de Alberto Carretero, en torno a Poeta en Nueva York de Lorca. También teatral es por supuesto la temporada de la Compañía Sevillana de Zarzuela, con tres títulos este año. En Música Vocal, además, destaca la presencia de la gran Lea Desandre, en gira mundial con su último disco, un recital del sevillano Fran Fernández-Rueda en homenaje a otro sevillano, Manuel García, y conciertos liederísticos de Alfonso Mújica y Marko Mimica.

[La gira mundial de presentación del nuevo disco de Lea Desandre y Thomas Dunford pasa por el Turina el 17 de octubre / Julien Benhamou]

En Contemporánea, aparte el estreno de Carretero y la vuelta del siempre interesante Proyecto Ocnos, Zahir presenta su Festival, con siete fechas y especial atención a la figura de Arnold Schoenberg, y Taller Sonoro sus Encuentros Sonoros, con nueve conciertos, en el primero de los cuales (del próximo 19 de octubre), Antonio Muñoz Molina dialogará con Benet Casablancas, que presenta su Jardín de Haikus. En cuanto al Jazz, el Festival de la Universidad ofrecerá este año en el centro cuatro conciertos y Assejazz, quince, en su consolidado ciclo de los jueves entre noviembre y marzo.

[El pianista de Ohio Fred Hersch presentará a finales de octubre su último disco, recién publicado en ECM / Roberto Cifarelli]

A la espera de que el ICAS habilite una web para el seguimiento del proyecto, en el propio Espacio Turina (C/Laraña, 4) se puede conseguir un detallado libro de programación. Las entradas se ponen a la venta este mismo lunes.

Seis ciclos, seis citas Si se dejan al margen los talleres infantiles de la Barenboim-Said, la programación del Turina se organiza en seis ciclos. Una recomendación para cada uno: DXM (DramaXMúsica): Poeta en Nueva York de Alberto Carretero (ópera en estreno absoluto). 12-06-2025. Música Antigua: Nevermind (Variaciones Goldberg de Bach). 30-04-2025. Música de Cámara: Cuarteto Quiroga (obras de Haydn, Bartók, Beethoven). 10-01-2025. Música Vocal: Lea Desandre & Thomas Dunford (Idylle). 17-10-2024. Música Contemporánea: Zahir Ensemble (Pierrot Lunaire de Schoenberg; Pierrot Soleil de Febel). 23-05-2025. Jazz: Fred Hersch (Silent, Listening). 26-10-2024.

[Diario de Sevilla. 6-10-2024]

[gazetarevolu]

Dolero 2 “El imperio contraataca” - Capítulo 7 - Operación Lava Jato para masacrar Brasil

👀 ASSISTA A MATÉRIA COMPLETA EM GAZETAREVOLUCIONARIA.COM 📲 https://youtu.be/xBa8n3AX_AY Te gustó? Ayude a que la verdad llegue a todos! Click Aquí Asista todos los episódios, haga click aqui La Operación Lava Jato comenzó con información tan confidencial que solo podía provenir de la Agencia de Seguridad Nacional (NSA)de los Estados Unidos.La acusación de que Odebrecht, las demás constructoras, Embraer, Eletronuclear y Petrobras son las empresas más corruptas es parte de una campaña para desmantelar los llamados gobiernos “progresistas” en América Latina y entregarle la riqueza nacional a los buitres capitalistas. La supuesta “lucha contra la corrupción” estuvo dirigida: Contra Petrobras hubo una causa penal por corrupción que acusó a miembros del gobierno y partidos gubernamentales por medio de las detenciones y de las delaciones premiadas del 2014 hechas por el dolero Alberto Yousseff y por Paulo Roberto Costa, ex director de Abastecimiento de Petrobras. Las llamadas “multinacionales”, propiedad de los super ricos, nunca han tenido grandes problemas. Como ejemplos, están los casos de los ex ejecutivos Daurio Speranzini Jr., de Philips, y Mariano Marcondes Ferraz, de Trafigura. Alstom, conocido por la corrupción en las obras del Metro de São Paulo. O el del Instituto Brasileño del Petróleo (IBP) formado por las grandes petroleras, que en 2010 compró medio Congreso para acabar con el proyecto Pre-Sal de Lula. Todo terminó también en pizza en los casos de Paulo Preto, ex presidente de Dersa (Desarrollo Carretero S.A.), Read the full article