#WilliamCrain

[djfreakfineman]

As you all know by now, we here @macabrerecordsinc #atx absolutely adore all artwork especially horror! We’re hug fans of the Scooby meets the old school horror icon mash ups and we adore Blacula(1972) played by the Magnificent William Marshall and Directed by the Phenomenal William Crain. This incredible work of art is brought to us by the Spectacular: @ibtrav so Please Support all illustrators/Artists we Showcase and enjoy the Talent! Everyone have a Spooky Sunday and as always… Keep it Kreepy🎃🔪#freakfineman #macabrerecordsinc #horrorlife #horrorart #ibtrav #80shorror #williammarshall #williamcrain #blacula #scoobydoo (at U.S.A) https://www.instagram.com/p/ChigeWgOazS/?igshid=NGJjMDIxMWI=

[doomonfilm]

ShudderWeen : Blacula (1972)

October is upon us, meaning that spooky season is in full effect.  Like clockwork, most people turn their attention towards the wonderful genre of horror films for the month-long march to Halloween, and while my month is jam packed with DJ gigs and my attempts to catch up on 2021 releases, I’m going to do my best to take part in the horror film indulgence.  Luckily for me and the legions of horror fans out there, Shudder has more movies than we could ever hope to watch in one month, hence the christening of this month as ShudderWeen for the DOOMonFILM faithful.  I popped open the app, and like a beam of light from heaven, the perfect film to set things off popped up for me : Blacula.

With horror already being a form of exploitation cinema in its own right, it is interesting to see it combined and infused with a heavy dosage of the Blaxploitation movement that was present at the time of release.  This mixture, specifically the choice of turning the Dracula legend on its head, creates a very interesting dynamic in terms of the sociological aspects of the film, chiefly in two realms : the symbolically elevated ‘class’ that Prince Mamuwalde receives via his transition to Blacula despite his already regal status, and the assumptions that Blacula’s victims are simply victims of standard issue Black crime.  As the story progresses and Dr. Gordon Thomas closes in on Blacula, these two ideas begin to clash in very uniquely symbolic ways that could not exist outside of the horror constructs the film thrives in.  The way that Blacula is able to thread his way through high society, build a relationship with Tina and essentially flaunt his existence in the face of Gordon Thomas has subtle underpinnings that match the way that pimps and drug pushers scoff at society and authority in other Blaxploitation films, though all of it is done very subversively and without the need for self-congratulatory measures or heavy-handed expositional dumps.

The mystery that surrounds Blacula serving as a “modern day” Dracula figure unintentionally opens the door for the Gordon Thomas character to lay down a strong foundation of an investigative detective movie, with each revelation and little bit of information parceled out serving as a way to push the narrative forward towards its inevitable climax.  This is intertwined with an interesting love story involving Vonetta McGee in the dual role Luva (Prince Mamuwalde’s former wife) and Tina (Blacula’s seemingly reincarnated Luva) that could easily come off as corny, but with the way that William Marshall elevates the status of Blacula with his performance, it actually becomes one of the strongest pillars holding the story up.  Perhaps it is this mixture of familiar elements existing within the structure of a traditional horror film that makes Blacula feel like a perfect balance of both genres while simultaneously feeling like it steps beyond the constraints of each.

Like most Blaxploitation films, the nostalgia is kicked into hyperdrive via the amazing costuming and hairstyles present within the film, as the color choices, tailored styles and natural hair exudes a wonderfully addictive air of freedom.  The score and soundtrack mixture is on point as well, with the Blacula-heavy scenes scored in the manner of an Argento film, while the soundtrack is heavy on funk and soul elements.  The locations also stand outk with Blacula’s dwelling having a timeless and regal feel that stands in contrast to the wonderfully dated locations of nightclubs, apartments and so on.  There are also some wonderful nods to Argento films in the lighting choices, especially the immaculate darkroom scene.

While there are memorable performances across the board, William Marshall leads the pack with a dignified and confident performance akin to that of Ron O’Neal’s attempts to bring a level of Shakespearean candor to Superfly.  Vonetta McGee offsets this lifted approach with a very grounded, sincere and tender performance, standing as one of the innocent and purest characters in the film.  Thalmus Rasulala matches Marshall’s dignity with determination and resolve in the face of the outrageous, standing as both a protector and investigator in his attempts to quell the bloodshed.  Denise Nicholas works as a sort of audience surrogate with her palatable fear and humanitarian desire to keep those she loves safe.  Elisha Cook, Jr. brings levity to the table as the disassociated, burnt out morgue attendant, while Ted Harris, Rick Metzler and Ketty Lester all serve us heavy laughs before dedicating themselves to monster performances.  Gordon Pinsent serves as the voice of opposition and disbelief, attempting to tow the line of law enforcement while finding it hard to beleve in the threat presented.  Appearances by Emily Yancy, Logan Field, Charles Macaulay, a hilarious Ji-Tu Cumbuka, Eric Brotherson and talented singers The Hues Corporation round things out.

I’m very excited to use ShudderWeen as an excuse to take a deep dive into Shudder’s amazingly curated horror catalog... maybe if I’m lucky, they’ll even sponsor these deep dives at some point down the road.  That being said, I am happy that Shudder has carried Blacula for such a long time, as I’ve only been aware of the film and seen clips, but never taken the time to actually watch it.  As a lover of Blaxploitation cinema, I find it interesting that Blacula has instantly vaulted itself into top five status for me, with the appreciation for Dracula’s lore, its Blaxploitation peers and its production merits all shining through brightly.

[outhouseofhorror]

The #FridayNightHorrorShow #Meetup group will be joining @WashingtonPsychotronic for their presentation of #DrBlackMrHyde aka #TheWattsMonster 1976 by #director #WilliamCrain starting at 7:30 PM EST 🤓🛋️🍺🍕📺📡🎞️🎬🎭🧫🔬🧪😱😷 #WPFS uses #Watch2Gether - Let's watch at https://w2g.tv/9flpivbxh9eje4gqui 🤓🛋️📺📡🎞️🎬🎭😱😷 #OoH #ilovemovies #MondayNightMovie #MondayMotivation #socialdistancing #selfquarantine #filmsofpeculiarinterest #maturesubjectmatterforimmatureadults https://www.instagram.com/p/CLCsfegL3Z6/?igshid=1b5x2yrrccw55

[vicsage-retroist]

"Are you... um, into the occult? How the, uh, heavy stuff?" - Blacula (1972) #thalmusrasulala #williammarshall #denisenicholas #gordonpinsent #williamcrain #horrorclassic #saturdayfrights #horrorpodcast #cultclassic #blaxploitation #mamuwalde #horrorcommunity #vampires https://www.instagram.com/p/B9gfPamlTyR/?igshid=1m7alrwbdow5

[socialsf]

“son observe the time and fly from evil” #oldsaintmaryscathedral #circa1854 #660californiastreet #romancatholic #gothicrevival #architecture #thomasengland #williamcraine #californiahistoricallandmark 810 #sanfranciscodesignatedlandmark 2 #onlyinsf #blessedandgrateful #historical #sanfranciscocitywalks #liveauthentic #lifedoesnotsuck (at Old St Mary's Cathedral) https://www.instagram.com/p/CNwAQD1hMJD/?igshid=iqcb0imkpps5

[josephfrady]

#blacula #1972 DIR #williamcrain CAST #thehuescorporation #horror #movie DP #johnmstephens (à Los Angeles, California) https://www.instagram.com/p/CAScYStomTo/?igshid=m0st2ofw3mis

[ieatmovies]

BLACULA (1972) “Listé sur Nanarland” est la catégorie à laquelle appartient le bien-nommé BLACULA, figure de proue la blaxploitation, un genre typique des 70′s destiné à “restaurer la dignité” des Afro-Américains: on peut librement évoquer SHAFT (1971) -qui eut droit à son remake en 2000 avec Samuel Lee Jackson en tête d’affiche-, un des plus célèbres exemples de ces films faits par et pour les Noirs -et succès planétaire énorme, merci à Isaac Hayes pour sa bande-originale qui conquit le monde entier à l’époque. Profitant de cette chance inouïe que le cinéma offrait à la communauté, qui souffrait du racisme, de violences policières et de prostitution -sommet visible de l’iceberg-, l’Afro-Américain des seventies avait enfin droit à un produit qui non seulement crevait l’abcès, et qui plus est mettait à l’honneur des acteurs Noirs dans des rôles autres que celui du domestique ou du bandit. Péplums, policiers, action, tous les styles eurent droit à cette transformation: la plupart de ces longs-métrages disposaient d’un budget réduit et étaient très crus, sinon médiocres. On retrouve l’héritage de cette période dans le JACKIE BROWN (1997) de Tarantino -l’actrice Pam Grier étant de base l’une des représentantes de la blaxploitation- ou encore dans les thématiques du gangsta rap: impossible d’ignorer la blaxploitation donc, qui fit son nom en pleine période “Black Panthers”, pour le meilleur et pour le pire. Le pire, c’est aussi BLACULA, version black de Dracula, vous l’aurez deviné: un pitch scénaristique tenant sur deux lignes, des SFX dégueulasses, et une réalisation inégale sont les fondations de cette fausse relecture du célèbre mythe horrifique. Tout ce qu’on demande -ou pas- est là, à compter de cette improbable storyline qui nous emmène en 1780 dans le château du comte, où on découvre le prince Mamuwalde, qui deviendra rapidement sa victime. Enfermé à jamais dans un cercueil caché dans les sous-sols de la demeure transylvanienne, il est désormais Blacula, vampire des “temps modernes”, ramené à L.A. par un riche couple homo qui subira la soif de sang de feu Mamuwalde. Changement de décor et de temporalité pour ce vampire qui tombera amoureux d’une jeune femme, parfait reflet de sa défunte épouse. Voilà, BLACULA est dans la ville, forcé à se nourrir de par sa condition, et ce n’est pas du goût des forces de police en place. Tout d’abord, le film fait l’objet d’une transition blu-ray plus que correcte pour un long-métrage ce ce genre: imparfait mais plus qu’à la hauteur, les fans - s’il y en a- le redécouvriront sous un nouveau jour, plus propre et détaillé. Point positif et négatif, car les SFX déjà bidon de BLACULA agressent la rétine: devenir vampire contraint les femmes à modifier leur carnation pour une teinte verdâtre du plus laid effet, tandis que les hommes voient leurs sourcils pousser jusqu’au cheveux. POURQUOI, alors que ces prothèses dentaires immondes trahissent déjà le cheap et le kitsch qui règnent en maîtres: les personnages décédés respirent, les acteurs galèrent à garder leurs dentiers de canines, ça joue mal, il y a des hors-propos musicaux inappropriés. Ça part mal, mais BLACULA est plutôt digeste si l’on excepte cette caméra tenue par un réalisateur débutant dans le maladie de Parkinson: simple, le film est fluide malgré sa ringardise, grâce à son ambiance et sa mise en scène qui laisse passer ces 93 minutes plus vite qu’on ne l’aurait espéré. C’est sérieux, en fait! “Nanar” est possiblement peu approprié pour BLACULA, plus navet qu’autre chose: pas si comique, on se prend un petit peu d’empathie pour Mamuwalde, première victime de sa malédiction, et très gauche comparé au légendaire Dracula. William Horace Marshall interprète une version calquée sur Christopher Lee, sans succès.... Ça déclame avec une voix grave, quoi. Bon, les bagarres ont lieu dans des entrepôts de cartons vides, et les maquillages sont affreux, tout comme les décisions -trop- rapides des protagonistes pour la plupart écervelés. On tique pourtant sur un détail, la considération de la communauté gay: dans BLACULA, rien n’est pire qu’être homo, mieux vaut être Noir, la minorité du film étant blanche (d’ailleurs c’est quoi le délire avec cette actrice blanche grimée en Noire? C’est débile!). Cette force de pensée maladroite et improbable avait sûrement pour vocation de base de mettre au premier plan la communauté Noire, mais c’est raté: intéressant à découvrir, impossible à refaire aujourd’hui vu le contexte social dans lequel nous vivons. C’est douteux, certes, mais on laisse ça à l’Histoire, au passé. Témoignage d’une époque révolue du cinéma, BLACULA est à voir, pour aborder le pan énorme qu’est la blaxploitation: nécessitant un tant soi peut de renseignements contextuels pour en saisir la saveur, on est presque tenté de s’imaginer une suite, pourquoi pas intitulée SCREAM, BLACULA, SCREAM! (1973). Ah, elle existe? Oh merde, faut que je la voie maintenant... Une fois que je me serai remis de l’immonde bande-son de BLACULA, bien sûr. ENCULA /20

[patrickcrain]

Now watching - Blacula (1972) #williamcrain (at Crain Manor)

[horrororman]

Released August 25th, 1972.

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