#Radio Web Italy

[denimbex1986]

'A new suspense-filled drama is on its way to Netflix soon, and it stars Andrew Scott as roguish protagonist Tom Ripley.

The story is an adaptation of Patricia Highsmith's 1955 novel, The Talented Mr Ripley, and focuses on a conman who scams his way into a life of wealth in Italy in the 1960s.

Written, directed, and executive produced by Academy Award winner Steve Zaillian (The Irishman, Moneyball, The Night Of) and filmed in all black-and-white, the series follows Tom Ripley, who is hired by a wealthy man to convince his wayward son to return home from Italy.

However, Tom's introduction to wealthy loafer Dickie Greenleaf and his leisurely life abroad sends him on a journey into a complex web of deceit and murder. You see, Tom likes Dickie's lifestyle so much that he wants to take over his identity and never return to New York.

Also starring in the eight-episode limited series is One Life’s Johnny Flynn as Dickie Greenleaf, and Once Upon a Time in Hollywood’s Dakota Fanning as Marge Sherwood, Dickie’s girlfriend, who suspects darker motives underlie Tom’s affability.

“He came to Italy, moved into Dickie’s house. He just wouldn’t go away,” Marge says in the trailer. “Tom is one of those people who takes advantage of people.”

She adds: “I don’t trust him. He’s a liar. It’s his profession.”...

Patricia Highsmith's novel has previously been adapted for screen, including 1960’s Purple Noon and, notably, The Talented Mr. Ripley, which starred Matt Damon, Gwyneth Paltrow, Jude Law, Cate Blanchett and Philip Seymour Hoffman.

Fleabag star Scott’s appearance in Ripley follows his acclaimed performance in All of Us Strangers, alongside Paul Mescal.

Ripley premieres on 4th April on Netflix.'

[scotianostra]

On January 3rd astronomer Charles Piazzi Smyth was born in Naples.

Okay he may have been born in Italy to parents with English heritage, but his legacy in Scotland , and Edinburgh in particular,will become apparent.

Aged just 26, Smyth was Astronomer Royal at the Old City Observatory, Calton Hill from 1845 to 1888, and also Professor of Astronomy in the University of Edinburgh. As Astronomer Royal in Edinburgh, Piazzi Smyth’s main duties were concerned with timekeeping, using observations made with the transit telescope to calculate the time accurately. He worked with manufacturers Maudslay and Field to devise and install a time ball on the Nelson Monument and he was subsequently able to automate the drop of the ball.

The Nelson Monument was completed in 1816 but in 1852 they topped it with a 762 kg time ball being to enable captains of ships moored in the Firth of Forth to set their chronometers for accurate navigation by observing the dropping of the ball at one o'clock Greenwich Mean Time each day. The ball used to drop at noon in the Winter months and 1pm in the Summer. 

The time ball still works to this day but nowadays most people know the time when the gun goes off at Edinburgh Castle, this tradition started in 1861 due to the heav Haar that is often around Edinburgh during the winter making it impossible for the ships to view the time ball. Check out the video just as the ball drops you can hear the gun go off, again it was Smyth that was instrumental in bringing this about.

By the third quarter of the 19th century, time measured at the Observatory on Calton Hill was relayed around the city by a complex of cables and repeater clocks and for a while Edinburgh set the time for Dundee, Glasgow and Newcastle. This innovative technology was gradually overtaken by the introduction of railway time, by the telegraph and ultimately by radio and modern satellite technology.

In 1888 Smyth resigned as Astronomer Royal in protest at the chronic under-funding and age of his equipment. This brought events to a head and the Royal Observatory was almost closed, but for a late donation. He spent the remainder of his life in Ripon, where he passed away in February 1900.

I always say that you know the high standing of someone on their legacy, anyone who has a web site named in their honour shows their stature and Smyth almost 220 years after his death falls into that category, check out more about him here https://www.piazzismyth.org/

[bbslapp]

Big shoutout to Radio Derbi Web in Italy. Why you may ask. For putting us on the radio every day from 7am to 12am Italian time www.radioderbiweb.it and also featuring a clip of our video “It’s Alright” on Italian TV broadcast. Yep we are grateful.

[tarditardi]

"Go Italy! Young Artists", il 18/11

"Non tutti possono diventare dei grandi artisti ma un grande artista può celarsi in chiunque" (Ego, dal film Ratatouille). Questa citazione coglie l'essenza di "Go Italy! Young Artists", il format tv ideato da Ditutto e prodotto da Wd Editore srls, che ha come obbiettivo, oltre a quello di far conoscere la carriera di giovani artisti emergenti, anche quello di svelare cosa c'è dietro il loro lavoro, mettendo in risalto la loro creatività fatta spesso di passione, emozioni e vita vissuta. Alla conduzione del talk show il deejay-producer Lele Procida, che durante ogni puntata intervisterà quattro artisti: «Saranno in tutto sedici i nuovi talenti della musica italiana in questa nuova stagione e anche quest'anno ci saranno delle belle sorprese, abbiamo conosciuto personaggi di cui sentiremo presto parlare, con proposte musicali davvero interessanti!».

Questi i sedici artisti che saranno ospiti sul palcoscenico virtuale di "Go Italy! Young Artists": nella prima puntata Frencys (Roma), Martina Marchetti (Bergamo), Max De Lorenzis (Brindisi) e Raesta (Roma); nella seconda puntata Giulia Boria (Cattolica), Claro (New York), Monterosso (Siracusa) e Alfiero (Terracina); nella terza puntata Daevid (Verona), Natalia Moskal (Milano), Warco (Marsala) e Sinedades (Firenze); nella quarta ed ultima puntata  Eric Mormile (Napoli), Neidia (Milano),Mariateresa (Pantelleria) e Alice Alagna (Roma)

Ospite fisso del programma il noto musicista e produttore internazionale Roberto Costa, al quale abbiamo chiesto un parere sugli artisti di questa terza stagione: «Gli artisti mi son sembrati molto consapevoli e motivati. Mi sembra che abbiano le idee piuttosto chiare. Inoltre mi ha stupito il livello di preparazione, tutti hanno un approccio quasi "scientifico" con la musica, studiano molto».

"Go Italy! Young Artists" sarà trasmesso con cadenza settimanale da lunedì 18 novembre su Ditutto Italia (facebook), Ditutto Channel Tv (youtube) e sul web network DSP (l'elenco dei partners del web network è visionabile su ditutto.it) e da martedì 19 novembre sull'emittente televisiva Mediterranea Tv (SmartTv canale 268 o App, Puglia canale 89 DTT, web mediterraneatv.it). 

Official Partners Mediterranea Tv, Breight Film, Silver Music Radio, Music Records Italy, AllaDiscoteca, Radio Albatro. Distribuzione ai medialtc - lorenzo tiezzi comunicazione. Distribuzione televisivaFox Production Television Italia. La terza stagione di "Go Italy! "Go Italy! Young Artists" è presentata da Colmac Italia.

 Lele Procida, da 48 anni deejay e speaker radiofonico, ha praticamente visto nascere la musica da discoteca di cui è un profondo conoscitore. È anche una notissima voce di spot pubblicitari e documentari in onda sulle più importanti reti nazionali e locali.

Roberto Costa autore, editore di grandi artisti italiani degli anni cinquanta e sessanta come Giorgio Consolini, Nilla Pizzi, Milva, Luciano Tajoli, è stato bassista turnista, fonico professionista e arrangiatore per tanti artisti nazionali come Lucio Dalla (per cui scrive la musica di "Se io fossi un angelo"), Ivan Graziani, Ron, Luca Carboni, Mina, Gianni Morandi, Luciano Pavarotti e altri, nonché autore e produttore di musiche per spettacoli teatrali e televisivi su circuito nazionale.

[djs-party-edm-italia]

"Go Italy! Young Artists", il 18/11

"Non tutti possono diventare dei grandi artisti ma un grande artista può celarsi in chiunque" (Ego, dal film Ratatouille). Questa citazione coglie l'essenza di "Go Italy! Young Artists", il format tv ideato da Ditutto e prodotto da Wd Editore srls, che ha come obbiettivo, oltre a quello di far conoscere la carriera di giovani artisti emergenti, anche quello di svelare cosa c'è dietro il loro lavoro, mettendo in risalto la loro creatività fatta spesso di passione, emozioni e vita vissuta. Alla conduzione del talk show il deejay-producer Lele Procida, che durante ogni puntata intervisterà quattro artisti: «Saranno in tutto sedici i nuovi talenti della musica italiana in questa nuova stagione e anche quest'anno ci saranno delle belle sorprese, abbiamo conosciuto personaggi di cui sentiremo presto parlare, con proposte musicali davvero interessanti!».

Questi i sedici artisti che saranno ospiti sul palcoscenico virtuale di "Go Italy! Young Artists": nella prima puntata Frencys (Roma), Martina Marchetti (Bergamo), Max De Lorenzis (Brindisi) e Raesta (Roma); nella seconda puntata Giulia Boria (Cattolica), Claro (New York), Monterosso (Siracusa) e Alfiero (Terracina); nella terza puntata Daevid (Verona), Natalia Moskal (Milano), Warco (Marsala) e Sinedades (Firenze); nella quarta ed ultima puntata  Eric Mormile (Napoli), Neidia (Milano),Mariateresa (Pantelleria) e Alice Alagna (Roma)

Ospite fisso del programma il noto musicista e produttore internazionale Roberto Costa, al quale abbiamo chiesto un parere sugli artisti di questa terza stagione: «Gli artisti mi son sembrati molto consapevoli e motivati. Mi sembra che abbiano le idee piuttosto chiare. Inoltre mi ha stupito il livello di preparazione, tutti hanno un approccio quasi "scientifico" con la musica, studiano molto».

"Go Italy! Young Artists" sarà trasmesso con cadenza settimanale da lunedì 18 novembre su Ditutto Italia (facebook), Ditutto Channel Tv (youtube) e sul web network DSP (l'elenco dei partners del web network è visionabile su ditutto.it) e da martedì 19 novembre sull'emittente televisiva Mediterranea Tv (SmartTv canale 268 o App, Puglia canale 89 DTT, web mediterraneatv.it). 

Official Partners Mediterranea Tv, Breight Film, Silver Music Radio, Music Records Italy, AllaDiscoteca, Radio Albatro. Distribuzione ai medialtc - lorenzo tiezzi comunicazione. Distribuzione televisivaFox Production Television Italia. La terza stagione di "Go Italy! "Go Italy! Young Artists" è presentata da Colmac Italia.

 Lele Procida, da 48 anni deejay e speaker radiofonico, ha praticamente visto nascere la musica da discoteca di cui è un profondo conoscitore. È anche una notissima voce di spot pubblicitari e documentari in onda sulle più importanti reti nazionali e locali.

Roberto Costa autore, editore di grandi artisti italiani degli anni cinquanta e sessanta come Giorgio Consolini, Nilla Pizzi, Milva, Luciano Tajoli, è stato bassista turnista, fonico professionista e arrangiatore per tanti artisti nazionali come Lucio Dalla (per cui scrive la musica di "Se io fossi un angelo"), Ivan Graziani, Ron, Luca Carboni, Mina, Gianni Morandi, Luciano Pavarotti e altri, nonché autore e produttore di musiche per spettacoli teatrali e televisivi su circuito nazionale.

[sounds-right]

"Go Italy! Young Artists", il 18 novembre 2024

"Non tutti possono diventare dei grandi artisti ma un grande artista può celarsi in chiunque" (Ego, dal film Ratatouille). Questa citazione coglie l'essenza di "Go Italy! Young Artists", il format tv ideato da Ditutto e prodotto da Wd Editore srls, che ha come obbiettivo, oltre a quello di far conoscere la carriera di giovani artisti emergenti, anche quello di svelare cosa c'è dietro il loro lavoro, mettendo in risalto la loro creatività fatta spesso di passione, emozioni e vita vissuta. Alla conduzione del talk show il deejay-producer Lele Procida, che durante ogni puntata intervisterà quattro artisti: «Saranno in tutto sedici i nuovi talenti della musica italiana in questa nuova stagione e anche quest'anno ci saranno delle belle sorprese, abbiamo conosciuto personaggi di cui sentiremo presto parlare, con proposte musicali davvero interessanti!».

Questi i sedici artisti che saranno ospiti sul palcoscenico virtuale di "Go Italy! Young Artists": nella prima puntata Frencys (Roma), Martina Marchetti (Bergamo), Max De Lorenzis (Brindisi) e Raesta (Roma); nella seconda puntata Giulia Boria (Cattolica), Claro (New York), Monterosso (Siracusa) e Alfiero (Terracina); nella terza puntata Daevid (Verona), Natalia Moskal (Milano), Warco (Marsala) e Sinedades (Firenze); nella quarta ed ultima puntata  Eric Mormile (Napoli), Neidia (Milano),Mariateresa (Pantelleria) e Alice Alagna (Roma)

Ospite fisso del programma il noto musicista e produttore internazionale Roberto Costa, al quale abbiamo chiesto un parere sugli artisti di questa terza stagione: «Gli artisti mi son sembrati molto consapevoli e motivati. Mi sembra che abbiano le idee piuttosto chiare. Inoltre mi ha stupito il livello di preparazione, tutti hanno un approccio quasi "scientifico" con la musica, studiano molto».

"Go Italy! Young Artists" sarà trasmesso con cadenza settimanale da lunedì 18 novembre su Ditutto Italia (facebook), Ditutto Channel Tv (youtube) e sul web network DSP (l'elenco dei partners del web network è visionabile su ditutto.it) e da martedì 19 novembre sull'emittente televisiva Mediterranea Tv (SmartTv canale 268 o App, Puglia canale 89 DTT, web mediterraneatv.it). 

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Roberto Costa autore, editore di grandi artisti italiani degli anni cinquanta e sessanta come Giorgio Consolini, Nilla Pizzi, Milva, Luciano Tajoli, è stato bassista turnista, fonico professionista e arrangiatore per tanti artisti nazionali come Lucio Dalla (per cui scrive la musica di "Se io fossi un angelo"), Ivan Graziani, Ron, Luca Carboni, Mina, Gianni Morandi, Luciano Pavarotti e altri, nonché autore e produttore di musiche per spettacoli teatrali e televisivi su circuito nazionale.

[daimonclub]

Today world news

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[jcmarchi]

Alex Fink, Tech Executive, Founder & CEO of the Otherweb – Interview Series

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Alex Fink, Tech Executive, Founder & CEO of the Otherweb – Interview Series

Alex Fink is a Tech Executive and the Founder and CEO of the Otherweb, a Public Benefit Corporation that uses AI to help people read news and commentary, listen to podcasts and search the web without paywalls, clickbait, ads, autoplaying videos, affiliate links, or any other ‘junk’ content. Otherweb is available as an app (iOS and Android), a website, a newsletter, or a standalone browser extension. Prior to Otherweb, Alex was Founder and CEO of Panopteo and Co-founder and Chairman of Swarmer.

Can you provide an overview of Otherweb and its mission to create a junk-free news space?

Otherweb is a public benefit corporation, created to help improve the quality of information people consume.

Our main product is a news app that uses AI to filter junk out, and to allow users unlimited customizations – controlling every quality-threshold and every sorting mechanism the app uses.

In other words, while the rest of the world creates black-box algorithms to maximize user engagement, we want to give users as much value in as little time as possible, and we make everything customizable. We even made our AI models and datasets source-available so people can see exactly what we’re doing and how we evaluate content.

What inspired you to focus on combating misinformation and fake news using AI?

I was born in the Soviet Union and saw what happens to a society when everyone consumes propaganda, and no one has any idea what’s going on in the world. I have vivid memories of my parents waking up at 4am, locking themselves in the closet, and turning on the radio to listen to Voice of America. It was illegal of course, which is why they did it at night and made sure the neighbors couldn’t hear – but it gave us access to real information. As a result, we left 3 months before it all came tumbling down and war broke out in my hometown.

I actually remember seeing photos of tanks on the street I grew up on and thinking “so this is what real information is worth”.

I want more people to have access to real, high-quality information.

How significant is the threat of deepfakes, particularly in the context of  influencing elections? Can you share specific examples of how deepfakes have been used to spread misinformation and the impact they had?

In the short term, it’s a very serious threat.

Voters don’t realize that video and audio recordings can no longer be trusted. They think video is evidence that something happened, and 2 years ago this was still true, but now it’s obviously no longer the case.

This year, in Pakistan, Imran Khan voters got calls from Imran Khan himself, personally, asking them to boycott the election. It was fake, of course, but many people believed it.

Voters in Italy saw one of their female politicians appear in a pornographic video. It was fake, of course, but by the time the fakery was uncovered – the damage was done.

Even here in Arizona, we saw a newsletter advertise itself by showing an endorsement video starring Kari Lake. She never endorsed it, of course, but the newsletter still got thousands of subscribers.

So come November, I think it’s almost inevitable that we’ll see at least one fake bombshell. And it’s very likely to drop right before the election and turn out to be fake right after the election – when the damage has already been done.

How effective are current AI tools in identifying deepfakes, and what improvements do you foresee in the future?

In the past, the best way to identify fake images was to zoom in and look for the characteristic mistakes (aka “artifacts”) image creators tended to make. Incorrect lighting, missing shadows, uneven edges on certain objects, over-compression around the objects, etc.

The problem with GAN-based editing (aka “deepfake”) is that none of these common artifacts are present. The way the process works is that one AI model edits the image, and another AI model looks for artifacts and points them out – and the cycle is repeated over and over again until there are no artifacts left.

As a result, there is generally no way to identify a well-made deepfake video by looking at the content itself.

We have to change our mindset, and to start assuming that the content is only real if we can trace its chain of custody back to the source. Think of it like fingerprints. Seeing fingerprints on the murder weapon is not enough. You need to know who found the murder weapon, who brought it back to the storage room, etc – you have to be able to trace every single time it changed hands and make sure it wasn’t tampered with.

What measures can governments and tech companies take to prevent the spread of misinformation during critical times such as elections?

The best antidote to misinformation is time. If you see something that changes things, don’t rush to publish – take a day or two to verify that it’s actually true.

Unfortunately, this approach collides with the media’s business model, which rewards clicks even if the material turns out to be false.

How does Otherweb leverage AI to ensure the authenticity and accuracy of the news it aggregates?

We’ve found that there’s a strong correlation between correctness and form. People who want to tell the truth tend to use certain language that emphasizes restraint and humility, whereas people who disregard the truth try to get as much attention as possible.

Otherweb’s biggest focus is not fact-checking. It’s form-checking. We select articles that avoid attention-grabbing language, provide external references for every claim, state things as they are, and don’t use persuasion techniques.

This method is not perfect, of course, and in theory a bad actor could write a falsehood in the exact style that our models reward. But in practice, it just doesn’t happen. People who want to tell lies also want a lot of attention – this is the thing we’ve taught our models to detect and filter out.

With the increasing difficulty in discerning real from fake images, how can platforms like Otherweb help restore user trust in digital content?

The best way to help people consume better content is to sample from all sides, pick the best of each, and exercise a lot of restraint. Most media are rushing to publish unverified information these days. Our ability to cross-reference information from hundreds of sources and focus on the best items allows us to protect our users from most forms of misinformation.

What role does metadata, like C2PA standards, play in verifying the authenticity of images and videos?

It’s the only viable solution. C2PA may or may not be the right standard, but it’s clear that the only way to validate whether the video you’re watching reflects something that actually happened in reality, is to a) ensure the camera used to capture the video was only capturing, and not editing, and b) ensure that no one edited the video after it left the camera. The best way to do that is to focus on metadata.

What future developments do you anticipate in the fight against misinformation and deepfakes?

I think that, within 2-3 years, people will adapt to the new reality and change their mindset. Before the 19th century, the best form of proof was testimony from eyewitnesses. Deepfakes are likely to cause us to return to these tried-and-true standards.

With misinformation more broadly, I believe it’s necessary to take a more nuanced view and separate disinformation (i.e. false information that is intentionally created to mislead) from junk (i.e. information that is created to be monetized, regardless of its truthfulness).

The antidote to junk is a filtering mechanism that makes junk less likely to proliferate. It would change the incentive structure that makes junk spread like wildfire. Disinformation will still exist, just as it has always existed. We’ve been able to cope with it throughout the 20th century, and we’ll be able to cope with it in the 21st.

It’s the deluge of junk we have to worry about, because that’s the part we are ill-equipped to handle right now. That’s the main problem humanity needs to address.

Once we change the incentives, the signal-to-noise ratio of the internet will improve for everyone.

Thank you for the great interview, readers who wish to learn more should visit the Otherweb website, or follow them on X or LinkedIn.

[pmiabsolute]

Radio Frequency Module Market Analysis, Share And Size, Trends, Industry Growth 2031

The Market report can help clients make business decisions and understand Industry Recent Trends, Share, Size, Growth, Opportunity, and Forecast 2024 to 2031” report by Report Ocean delivers a thorough industry evaluation, covering market trends, competitor analysis, regional insights, and the Recent market developments. Ideal for investors, researchers, consultants, and marketing strategists, it is a valuable resource for those looking to engage in the market. The study emphases on whole estimate of the value chain, technological progresses, prospects, future roadmaps and distributor study.

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Key Regions & Countries

North America (United States, Canada and Mexico) Europe (Germany, France, UK, Russia and Italy) Asia-Pacific (China, Japan, Korea, India and Southeast Asia) South America (Brazil, Argentina, Colombia etc.) Middle East and Africa (Saudi Arabia, UAE, Egypt, Nigeria and South Africa).

The Report Covers - -Complete in-depth study of the market and Vital changes in market dynamics. - Detailed considerate of market-particular drivers, Trends, constraints, Restraints, Opportunities and important micro markets. - the report focus on  Complete valuation of all prospects and risk. - In depth study of business tactics for growth of the market core players. - Market latest innovations and key procedures. - the Research focus on Vital changes in market aspects, product development, current trends, Competitive Landscape. - Conclusive study about the development conspiracy of market for forthcoming years.

Table Of Content:

Some Major TOC Points:

Chapter 1. Report Overview

Chapter 2. Global Growth Trends

Chapter 3. Market Share by Main Players

Chapter 4. Breakdown Data by Type and Application

Chapter 5. Market by End Users/Application

Chapter 6. COVID-19 Outbreak: Chair Lifts Sales Industry Impact

Chapter 7. Opportunity Analysis in Covid-19 Crisis

Chapter 8. Market Driving Force

To Be Continued…!

Reason To Buy:

Robust study methodology with important analysis including Porter's Five Investigation and SWOT analysis.

Extensive analysis of aggressive commerce regulations and rules of numerous government agencies both internationally and regionally from the report to incorporate a wide picture of this market's potential.

Supplying crucial opportunities for market expansion throughout the forecast period.

Study of a Huge historic Information about market behavior, functionality, and creation from companies.

True and factual statistics consisting of a succinct graphical representations, tables, and statistics of this market in the report.

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[piovra]

Le leggende della Dance Anni 90

Avevo questa idea da diverso tempo. In realtà ero partito con la creazione di una playlist di max. 50 brani. Una scelta ristretta alle tracce più calde dell'epoca, ma è stato complesso perché in realtà, seguendo questo paradigma, i brani di successo sono molti di più. La scelta si basa su tre punti cardine: la loro posizione in classifica, l'indice di ascolto nei social e quello che realmente ho vissuto in prima persona quando uscirono tutti questi brani (e non solo) in disco, nessuno escluso. Gusti soggettivi? No, non credo. Ci sono tracce che piacciono, altre meno, altre che mi vanno strette, ma mi sono tenuto su ciò che realmente la nostra generazione cavalcava in questo decennio. Io sono stato un appassionato accanito della dance, collezionando singoli e anche compilation. Se non il 100%, ho raccolto almeno il 99% delle hit che hanno segnato il nostro decennio, ma ci sono da precisare alcuni aspetti oggettivi e storici.

Le fasi della dance anni 90 possono esser divisi in 4 momenti cruciali.

'90-'92 La nascita e diffusione della eurodance ed eurohouse.

L’esplosione dal 1993 al 1997.

La nascita della progressive italiana, collocata nel 1995 (prodotto di matrice italiana, nostro vanto, con il nostro padre fondatore, Gigi D’ag.)

Il declino, stimato dal 1998.

Sul primo punto, la diffusione delle tracce dei primi anni '90 era legato molto su ciò che mettevano i DJ in disco, pertanto buona parte dei tormentoni sono rimasti confinati in quegli ambienti, non figurando le alte posizioni delle classifiche che erano fino ad allora dominio della pop, musica italiana, rock e rap. Solo una nicchia di artisti figura in queste classifiche, ma pezzi grandiosi (alcuni dei quali soprattutto all’estero) ci sono stati eccome! Basterebbe pensare agli Snap! Double You o Robin S. E' bene anche ricordare che la produzione di un brano, all'epoca, non era supportata da una tecnologia evoluta come al contrario lo sono stati i brani che vanno dal '94 in poi, pertanto si presentano poveri di sound, spesso ripetitivi e con la voce al centro delle tracce. Molto spesso alla cantante si accostava un rapper che nella gran parte dei brani presenti arricchiva la traccia con dei ritornelli brevi, ma energici. L’esplosione della dance anni '90 è andata di pari passo con la privatizzazione delle radio e la loro diffusione nell’etere, con annessi palinsesti dedicati a questo genere. Anche le emittenti televisive private hanno permesso tutto ciò, con programmi dedicati. Nel '95 si raggiunge l’apogeo del successo, dove entra di scena anche la Progressive, un genere con radici italiane di cui tra i fondatori figura un'artista di fama globale e di successo come Gigi D'Agostino. In questa fase, le classifiche dei singoli più venduti erano quasi interamente di dominio della musica dance, con tracce che arrivavano ad occupare stabilmente le prime posizioni anche per mesi: ci viene da pensare a Corona, La Bouche, Robert Miles, Underworld, Ti.Pi.Cal e tanti altri. E' bene poi precisare che alcuni di questi sono riusciti persino a varcare i confini nazionali spopolando persino negli USA (tipo Robert Miles e Corona). Buona parte della crescita esponenziale dei successi e dei brani di questo genere in questo periodo è stato favorito da una sempre più rapida crescita tecnologica. Il processo di digitalizzazione ha permesso di fatto una produzione più rapida e consistente dei brani e costi minori per i produttori sullo sviluppo, permettendo a DJ ed artisti di proporre tracce con una cadenza temporale minore. Possiamo però dire che la digitalizzazione è stata purtroppo anche una delle cause del declino o meglio dire l'inizio della fine della eurodance, meglio nota come musica commerciale. L'arrivo del digitale con gli mp3, la pirateria musicale, le web radio, i podcast e altri "attori" della nuova era che non sto qui ad elencare, hanno dato luogo ad un mutamento generale della società e della musica stessa che nello stesso periodo è stata investita da una forte crisi industriale. I brani dance hanno continuato e continuano ad esistere, ma con una cadenza molto più blanda e una popolarità molto più soffocata dall'ascesa di altri generi. Si può dire tranquillamente che la commerciale nel 2004 è stata soppiantata dal genere house, che coi suoi prodotti sperimentali è sempre riuscita a produrre tracce di successo allineate coi tempi e mode del momento. A testimonianza del grande successo della dance, oggi si assiste spesso a tracce dell'epoca rivisitate o remixate: una conferma di come la dance anni '90 sia un'icona che abbraccia diverse generazioni, o meglio dire un genere senza età scalfito nelle nostre memorie e che tuttora riesce con l'energia delle sue tracce a far esplodere ancora oggi le discoteche.

Ho sia la playlist su Spotify che Youtube, ma la seconda risulta più completa grazie ai tanti dj ed appassionati che hanno conservato pezzi introvabili che a mio parere hanno contribuito a rendere la 90's Dance un genere musicale senza età.

[antennaweb]

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[staipa]

Un nuovo post è stato pubblicato su https://www.staipa.it/blog/giornata-mondiale-della-liberta-di-stampa/?feed_id=1493&_unique_id=66348dffd2125 %TITLE% Il 3 maggio è la Giornata mondiale della libertà di stampa promossa dall'Assemblea generale delle Nazioni Unite per evidenziare l'importanza della libertà di stampa e ricordare ai governi il loro dovere di sostenere e far rispettare la libertà di parola sancita dall'Articolo 19 della Dichiarazione universale dei diritti umani e per celebrare l'anniversario della Dichiarazione di Windhoek, un documento sull'importanza fondamentale dei principi in difesa della libertà di stampa, del pluralismo e dell’indipendenza dei media promulgato dai giornalisti africani a Windhoek nel 1991. Parlo spesso di libertà di parola o di stampa, ne ho parlato in Rimuovere un account social è ledere la libertà di parola? (https://short.staipa.it/0m1nl) quando gli account social di Donald Trump sono stati bloccati, https://www.staipa.it/blog/rimuovere-un-account-social-e-ledere-la-liberta-di-parola/ ne ho parlato in Come funziona la censura sui Social Network? (https://short.staipa.it/0khu3) riguardo a come funzioni il controllo e quindi la libertà di stampa suo social, https://www.staipa.it/blog/come-funziona-la-censura-sui-social-network/ e in Esiste la censura su Internet? (https://short.staipa.it/23xml) https://www.staipa.it/blog/esiste-la-censura-su-internet/ ma onestamente mi sento di dire che si tratta essenzialmente di stupidi problemi da paesi ricchi e liberi. Perché non è su questo piano, nonostante il parere dei complottisti, che si ragiona su libertà di stampa. L'esistenza stessa dei social è qualcosa che garantisce un surplus di informazioni, di libertà e di confusione nelle informazioni. Non sto dicendo che la libertà di stampa sia una cosa che non è in discussione da noi, e che non rappresenta un problema da noi, ma solo che se davvero ci dobbiamo focalizzare sulla libertà di stampa non è ai social che dobbiamo guardare ma alla stampa e ai siti di informazione, quelli veri. Reporters without Borders (RSF) è un’organizzazione non governativa nota al pubblico per il World Press Freedom Index, la classifica annuale sulla libertà di stampa nel mondo, o almeno 180 paesi. La classifica è sempre disponibile a questo indirizzo: https://rsf.org/en/index mentre il report specifico per l'Italia è disponibile qui https://rsf.org/en/country/italy. Su 180 paesi non siamo proprio alti in classifica, nel 2022 eravamo al cinquantottesimo posto, sotto a paesi in cui per la percezione di molti non dovremmo essere. Il report del 2020 riporta La libertà di stampa in Italia continua ad essere minacciata dalla criminalità organizzata, in particolare nel sud del Paese, così come da vari gruppi estremisti o di protesta che usano la violenza, che hanno visto un aumento significativo durante la pandemia.Panorama dei mediaIl panorama mediatico italiano è ben sviluppato e ha una vasta gamma di media che garantiscono una reale diversità di opinioni. Il settore radiotelevisivo comprende diversi canali televisivi pubblici (come Rai 1) e stazioni radio pubbliche, nonché molte emittenti televisive e radiofoniche private. La stessa diversità caratterizza la carta stampata, che comprende quasi 20 quotidiani con una tiratura di oltre 20.000 (come il Corriere della Sera e La Repubblica), circa 50 settimanali con una diffusione considerevole (come L'Espresso e Famiglia Cristiana), oltre a molte riviste e una serie di siti web di notizie.Contesto politicoPer la maggior parte, i giornalisti italiani godono di un clima di libertà. Ma a volte cedono alla tentazione di censurarsi, sia per conformarsi alla linea editoriale della loro testata giornalistica, sia per evitare una causa per diffamazione o altra forma di azione legale, o per paura di rappresaglie da parte di gruppi estremisti o criminalità organizzata.Quadro giuridicoUn certo grado di paralisi legislativa sta frenando l'adozione di vari disegni di legge che sono stati proposti per preservare e persino migliorare la libertà giornalistica.

Questo spiega in parte i limiti che alcuni giornalisti incontrano nel loro lavoro. La diffamazione deve ancora essere depenalizzata e la pandemia ha reso più complesso e laborioso per i media nazionali ottenere l'accesso ai dati detenuti dallo stato.Contesto economicoA causa della crisi economica, i media nel loro complesso dipendono sempre più dalle entrate pubblicitarie e da eventuali sussidi statali, mentre anche la carta stampata sta affrontando un graduale calo delle vendite. Il risultato è una crescente precarietà che mina pericolosamente il giornalismo, la sua energia e autonomia.Contesto socioculturaleLa polarizzazione della società italiana durante la pandemia di Covid-19 ha colpito i giornalisti, che sono stati oggetto di attacchi sia verbali che fisici durante le proteste contro le misure adottate dalle autorità per combattere la pandemia.SicurezzaI giornalisti che indagano sulla criminalità organizzata e sulla corruzione sono sistematicamente minacciati e talvolta sottoposti a violenza fisica, compresi gli attacchi incendiari alle loro auto o alle loro case. Le campagne di intimidazione online sono orchestrate per "punire" i giornalisti che hanno il coraggio di esplorare questioni delicate come la collusione tra famiglie mafiose e politici locali. Venti giornalisti stanno attualmente ricevendo protezione dalla polizia ventiquattr'ore su ventiquattro perché sono stati sottoposti a intimidazioni, minacce di morte o attacchi.Fonte: https://rsf.org/en/country/italy nel 2022 In ogni caso, per aggiornamenti annuali basta tornare qui: https://rsf.org/en/country/italy

[bizworldinsights]

Internet of Things (IoT)

The global Internet of Things (IoT) market is anticipated to reach a valuation of US$ 167 billion in 2019, driven primarily by the widespread deployment of robust telecommunication infrastructure worldwide. Additionally, the advent of 5G connectivity is set to usher in a new ecosystem featuring innovative devices, platforms, and services, fostering the rise of connected use cases on a global scale.

To read more about the topic please visit site : https://bekryl.com/industry-trends/internet-of-things-iot-market-share-analysis

Connectivity stands as the cornerstone of IoT, with 5G poised to play a pivotal role in the near future. While the majority of operator IoT revenues currently stem from connectivity, the next five years will witness a shift, with revenue also emerging from service enablement platforms, apps, and services. Telecom operators are strategically entering partnerships within the ecosystem to diversify their services and solutions, tapping into the expansive and lucrative market that lies ahead.

In May 2019, Telefonaktiebolaget LM Ericsson and Síminn joined forces to modernize and expand the radio network, deploying the 5G-ready Ericsson Radio System. This collaboration aims to introduce new IoT services, accelerating the growth of Iceland's IoT ecosystem across diverse use cases.

Advancements in artificial intelligence (AI) and real-time data analysis will further fuel the demand for IoT, optimizing operations across various organizations and providing rich and intuitive services. As connectivity remains central to industry transformation, 5G will not only evolve communication but also play a key role in the evolution of businesses and society. On the path to 5G, operators must transform their business models to address new opportunities.

Key Trends in the IoT Market:

1. Increasing Partnerships, Collaborations, and Acquisitions:

In June 2019, Cognizant announced plans to acquire Zenith Technologies to strengthen its IoT service portfolio.

Sierra Wireless collaborated with Microsoft in June 2019 to offer the industry’s first full-stack IoT solutions.

Infineon Technologies announced the acquisition of Cypress Semiconductor Corporation in June 2019 to focus on new IoT applications.

2. Growing Focus Towards Smart Factory Solutions:

IT-based services companies are tailoring solutions for the life science sector, addressing the complexities of processes in the era of advanced research and increasing demand for large-molecule biologics.

Prime Prominent Use Cases in the Coming Years:

Industry 4.0 products and services

IoT Security

Environmental monitoring

Smart Metering

Integrated End-to-End Supply Chain Connectivity

Inventory Intelligence

Regional Market Analysis:

Europe currently holds a 38% revenue share of the global IoT market, with an expected stable share in the coming years.

Western Europe, with countries like the UK, Germany, France, Italy, Spain, and the Netherlands leading in IT investment, accounts for over 75% of total IoT spending in Europe.

Global IoT Market Size and Forecast: Competition Landscape:

Key players include Alcatel-Lucent, Amazon Web Services (AWS), Apple, AT&T, Bosch Software Innovations, Cisco, Dell, Digi International, Echelon, Ericsson, Freescale Semiconductor, GE, Google, Hitachi, HP, Huawei Technologies, IBM, Intel, Juniper Networks, Microsoft, National Instruments, Oracle, Qualcomm, Rockwell Automation, Samsung Electronics, Schneider Electric, Siemens, Symantec, Texas Instruments, and Tieto.

This market presents significant growth potential driven by technological advancements and a focus on addressing prevailing health issues. For more in-depth insights, please visit the Apeheresis Equipment Market Share Analysis site.

[dvlgator]

VENETOROCK FESTIVAL 2023

VENETOROCK FESTIVAL Edizione 2023 Venerdì 22 - Sabato 23 e Domenica 24 Settembre presso Radio City Music Hall (Padova)

VENETOROCK FESTIVAL

Il VenetoRock Festival giunge così alla terza edizione, è un evento che ha riscosso un notevole consenso ed è tra i più apprezzati nella regione. A causa della emergenza pandemica le edizioni 2020-2021 non sono state realizzate.

I gruppi e le band prevalentemente provenienti dal Veneto suonano musica originale di estrazione Hard and Heavy Rock, Alternative, Progressive, Elettronica, Beat e Blues.

LE ASSOCIAZIONI

"Promuovere le forme innovative di espressione artistica, valorizzando la creatività"

Bacchiglione Beat e Artisti No Limits sono Associazioni costituite legalmente senza fini di lucro, si prodigano con agilità e diffusione, dinamismo e competenza per lo sviluppo di progetti atti alla valorizzazione delle arti, dello sport e della comunicazione. Una rete di soggetti attivi, ognuno impegnato a garanzia del raggiungimento degli scopi comuni. Un punto di riferimento, una sinergia con una forte vocazione allo scambio e incontro, per sviluppare strumenti che diano visibilità e occasione di crescita.

PARTECIPANO: Altre realtà legate all'intrattenimento e alle forme artistiche che sono coinvolte in questa manifestazione, sono: l'etichetta discografica DeFox Records e tutte le sub-labels, Heart Of steel Records - Invincible Records - Eur Records - Bubble Blood Records - Brit Beat Records - Queen Records - Altar of The King.

i portali RockItaly.com - Strillostrano.eu - il canale video Mytuberock.

Le webzines musicali: Musica Follia.com - Virgin Musica.eu - Euro Musica.nlz.it - Veneto Rock.nlz.it - Andromeda Relix - Aua Records

IN COLLABORAZIONE con: Italy Eventi - Euromusica Tv - Best Musica Magazine - Playlistradio Network - Best Music Contest - Best Magazine - Best Star Magazine.

EVENTI CONNESSI: Durante il Festival si svolgerà la presentazione di alcune release discografiche e letterarie con la presenza degli autori ed artisti.

Su Youtube e Facebook previste le DIRETTE VIDEO con "Playlist Radio Network" e Rock Italy.

ROCKITALY AWARD: E’ un attestato di stima indetto ed assegnato dalla associazione ROCKITALY.COM e ARTISTI NO LIMITS e i suoi partners per valorizzare la musica Rock italiana da sviluppare e promuovere anche nel Web.

FAI CONOSCERE LA TUA BAND (Per le band emergenti e unsigned) Presso lo stand della DeFox Records, sarà possible prendere contatti, consegnare direttamente alle etichette discografiche un CD demo oppure una chiavetta, con l'opportunità di far ascoltare la propria musica ai talent scout e ottenere un deal.

ABBATTIAMO LE BARRIERE La prima fila sottopalco sarà accessibile alle persone diversamente abili in carrozzina che potranno avere al loro fianco un amico o un famigliare. Nelle vicinanze le uscite con il personale di sicurezza.

LOCATION: Radio City Music Hall via Palestro 62 - PADOVA https://goo.gl/maps/WjT9GYfYbQrkgVvU6

INGRESSO: Con consumazione telefonare 049-5221232

Roberto: 345-3498089

BAND che esibiranno a partire dall ore 21:00:

Venerdì 22 Settembre

AXE HERO - VI

SPITFIRE - VR

SERENA ROCK BAND - PD

Sabato 23 Settembre

CARILLON - VR

BLACK REFLEX - VI

500 HORSE POWER - VI

Domenica 24 Settembre

NFF - PD

O.N.O.B. - VR

METALMEISTER - PD/VI

Il Blog-Site: https://venetorockfestival.blogspot.com/

La pagina Facebook: https://www.facebook.com/venetorockfestival

La Pagina Instagram: https://www.instagram.com/venetorockfestival

Il canale Youtube: https://www.youtube.com/channel/UCXJN3jGGwetqE0_Y1_VmlTQ

[illunaparkdelleemozioni]

In onda alle 19:30 su Radio Cantù Andrea con il beat at Cinecittà

📌 In onda alle 19:30 (18:30 UTC): "Star Trek: Viaggio nella Storia della Musica" su Radio Cantù. Andrea ti accompagna con la sua musica e le sue chiacchiere. Questa sera, Star Trek si tinge dei suoni di Beat at Cinecittà. Nel corso dei classici 90 minuti di programma, ascolteremo le indimenticabili colonne sonore del cinema italiano (solo film made in Italy), mentre Andrea in 5 minuti ti racconterà il film che fa da sfondo alla "Soundtrack."

⭐️ Puoi sintonizzarti su 89.6 FM o ascoltarci tramite il nostro sito o l'app gratuita. ☎️ Contattaci su WhatsApp e Telegram al numero 3774563033 (Studio Pirata Oltrepò). 🏠 Visita il nostro sito web su radiocantu.com. 📭 Ci trovi in Via Vittorio Veneto, 14 - 22063 Cantù (CO).

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