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paleogenetica · 4 years ago

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Capítulo 47 : Santander pasa un Mes en Bruselas y Amberes

Santander

Incendio en Bruselas del Palacio Coudenberg en 1679 pintado por G. van Auwerkerken

1830. Enero 15.

Escribí al señor Schultze y al señor Grubner a Francfort. He pagado al cochero los 25 napoleones en que estábamos ajustados, que es decir 100 pesos.

Bruselas es la capital de Bélgica, que en 1814 se unió a Holanda bajo el pacto expreso de un gobernador según la constitución holandesa y bajo la autoridad del rey actual, Guillermo I y su descendencia, de conservar la religión católica aunque tolerando todas las otras, la lengua francesa y no sé qué otros privilegios. Fue Bruselas antiguamente la corte de los duques de Borgoña y de Brabante y después la de Carlos V y de Felipe II, su hijo; aquí fue donde el primero abdicó sus vastos dominios en su dicho hijo en 1555 y tomó la resolución de ir a morir en un convento de la provincia de Extremadura en España.

En tiempo de la revolución de Holanda y de parte de Bélgica contra Felipe II, el principal teatro de las crueldades del duque de Alba y donde fueron decapitados los condes de Egmont y de Horn. En 1815 estaba aquí el cuartel general del ejército del duque de Wellington a tiempo que Napoleón batió el ejército primero en Ligny, bajo las órdenes del general Blücher (julio de 1815). Wellington salió de esta ciudad precipitadamente a recoger copiosos y brillantes laureles en Waterloo.

Actualmente es Bruselas la residencia de la corte, aunque cada año alterna la ciudad de La Haya en esta prerrogativa como un medio de conservar la unión de Bélgica y Holanda. Esta es la época en que el rey y toda la corte están en La Haya, donde residen un año.

El exterior del palacio del príncipe de Orange, Guillermo, es hermosísimo. El del rey es excelente. Ambos están situados frente a un gran bosque de alamedas que sirve de paseo. Está en uno de los costados y es lo que llaman los franceses parc.

En tiempo de José II, emperador de Alemania, se sublevaron los belgas por causa de las reformas religiosas dictadas por aquél y de algunas medidas arbitrarias en otros ramos; al fin se formó de toda Bélgica una confederación, que se llamó Estados Unidos de Bélgica. Muerto José II, Bélgica volvió al poder de Leopoldo II, emperador en 1790, y 3 años después la revolución de Francia la desprendió de Austria por motivo de la campaña de Jemappes.

Algún tiempo estuvieron los belgas gobernados por un gobierno republicano, hasta que apoyados de los prusianos volvió la casa de Orange a gobernarlos (aquí fue inventada la peluca, con motivo de que un duque de Borgoña perdió el pelo por una enfermedad).

Esta noche fui al teatro, donde se representó un drama y la ópera cómica titulada La fausse Agnès. No me parece que han valido gran cosa estas representaciones.

Representación Teatral en Bruselas en el Balienplein, mucho antes de llegar Santander, pintada por Pieter Bout

1830. Enero 16.

Hemos dado una vuelta por la mitad de la ciudad y me confirmo en que es hermosa. Sus calles en lo general son anchas, los edificios excelentes y aseados, se ilumina de noche con gas y tiene bastantes establecimientos públicos. Fuimos a una iglesia en donde estaban celebrando una misa de difuntos con mucha solemnidad; los hombres y las mujeres se arrodillan sobre una especie de taburete, seguramente por la frialdad del suelo, que está enladrillado de mármol o jaspe.

Durante la misa el portero armado de una lanza muy engalanada recorrió la iglesia diferentes veces, y cuatro hombres pedían limosnas mezclándose entre los concurrentes, las cuales eran para los pobres de la parroquia y para las cofradías.

Entramos al parc, que es hermosísimo; es un bosque de alamedas, lleno de asientos y de estatuas; cerca está el teatro que se llama del parc, donde se dan los sábados representaciones jocosas y aun óperas. Pasamos a la gran casa donde se reúnen las cámaras de los pares y de los diputados; todos los corredores y las grandes escaleras son de jaspe de diferentes colores. La sala de los pares es muy sencilla, regular en magnitud y adornada seriamente; los asientos están colocados en forma de elipse y no hay galerías para el pueblo.

Aquí están dos grandísimos cuadros pintados, el uno representando la batalla de Waterloo y al príncipe real de Orange herido, el otro la batalla de Nieuport en 1601 ganada por el príncipe Mauricio sobre los españoles que sostenían la causa del rey de España. La cámara de los diputados es mejor que la otra; su forma es circular, los asientos de los diputados colocados en forma de anfiteatro; tiene dos órdenes de galerías para el público.

Distribución de Pan en Aldea Belga en 1892 Frans van Leemputten

El solio del rey, de terciopelo carmesí sembrado de leones de oro, está mirando a los diputados y un poco adelante está la silla del presidente de la cámara. La silla del rey es bordada de oro en terciopelo carmesí y dorados su espaldar y brazos. Las oficinas de la secretaría son muy buenas; en una está un cuadro bastante grande representando la coronación del primer duque de la casa de Nassau y de Orange, por Carlomagno.

Continuamos nuestro paseo y pasamos por frente de la casa de moneda, a cuyo costado derecho está la lonja y en frente el teatro real. Además de los dos teatros de que he hablado hay una compañía o sociedad dramática que da representaciones, y una sociedad dirigida por el director de la música del rey, que da conciertos. También hay una academia de ciencias y bellas letras y un museo de ciencias y arte.

Durante este paseo nos pidieron limosna muchos pobres que se lamentaban del rigor del frío.

A poco rato fuimos a ver el palacio del rey; empezamos por la galería de pinturas que nada contiene de particular. Vimos diferentes piezas amobladas con gusto, en cada pieza los muebles son de diferente color; vimos la sala de recibo de la primera mujer del príncipe Federico, está toda colgada de azul y la mesa donde está su tocador contiene muchas alhajas de plata dorada muy bien trabajadas, así como los útiles de ella; estuvimos en el comedor, en la sala de baile y en la pieza donde reside la dicha princesa. Las salas no están alfombradas, están entabladas con embutidos bonitos. Para hablar con verdad nada encontré que me admirara en un palacio real donde por ser el primero que he visto, esperaba hallar objetos de mucho lujo y admirables.

El señor Grellet de la casa de Bouvet, para la cual me dio carta de introducción el señor Schultze y Grubner, me ha visitado y me trajo un billete para poder entrar en el gabinete o casa de lectura que se llama sociedad de comercio, o más bien la lonja (el señor Grellet es cónsul de Suiza). Después mandó dos para Rojas y Pacho.

Bruselas tiene 70 a 100 mil habitantes, gustan mucho los habitantes de los arrastradores (traîneaux) y engalanan los caballos bastante. El clero católico tiene mucha influencia. Los belgas son rivales de los holandeses.

La gaceta ha anunciado mi llegada a la ciudad. El príncipe hereditario se llama Guillermo y está casado con una hermana del emperador de Rusia; el segundo hijo del rey, Federico, lo está con una hija del rey de Prusia, y su tercera hija, Mariana, va a casarse con un hijo del mismo rey de Prusia.

Cogiendo Flores - Pintor Belga Julien-Joseph Ducorron 1770-1848

1830. Enero 17.

Domingo: Observaré que todas las cosas curiosas o notables que se ven en las ciudades europeas cuestan algunos reales, porque hay que gratificar al conductor que lo lleva a uno, y al que muestra dichas cosas y refiere su historia. El señor Hennessy, jefe de la casa de Dennot Fils, para la cual traje carta de introducción del señor Merck, me ha visitado hoy a las 10 y me ha hecho los ofrecimientos de costumbre.

Vino uno de los españoles emigrados de España a pedirme una limosna, lo cual interesó haciendo la más triste pintura de las miserias que pasaban él, su mujer y tres niños tiernos. Ciertamente que me conmovió oírle su lastimosa relación.

Fui con el señor Grellet a visitar al general San Martín y desgraciadamente no estaba en su casa. Pasamos a la sociedad de lectura o casino que está en el mismo edificio de la lonja y leí diferentes gacetas. En una vi que estaba al reventar en Venezuela una revolución, igual a la de Córdova, cuando se supo el suceso de la derrota de Córdova en Antioquia, y en otra una carta del general Bolívar a O'Leary, de fecha 6 de agosto de Guayaquil, en que le suplica que se interese en que no le nombren presidente, sino que le hagan generalísimo del ejército, con otras majaderías de uso y costumbre en él, para acreditar que no tiene ambición de mando perpetuo y absoluto.

Pasamos por la casa donde está el banco. He llamado un médico porque me sigue la irritación inflamatoria.

Fui al teatro, donde se representó la ópera La muette de Portici, me pareció bien ejecutada y las decoraciones excelentes, los vestidos propios y magníficos, mejor que en ninguna otra parte, y el baile muy bueno, pero todavía me parece que Cornet, actor de Hamburgo, hace con más propiedad el papel de Masaniello, aunque canta mejor el que lo hizo aquí. La orquesta de 80 músicos es muy buena, el teatro estaba lleno de gente como yo no había visto en ningún otro. El público aplaudió mucho la representación.

Fui al teatro con un señor de Munich (capital de Baviera) que está alojado en la misma posada y que sigue a La Haya donde está la corte de los Países Bajos. Ha servido en el estado mayor del ejército que Napoleón mandó a Santo Domingo con el general Lecreze. En esta misma posada está alojado el conde Charpentier, teniente general del rey de Francia, con su familia; la condesa come en la mesa con los demás alojados.

Cosechadores en Picnic - Pintor Belga Julien-Joseph Ducorron 1770-1848

1830. Enero 18.

Lunes: Estuvo a visitarme el señor Mariano Garro, mejicano, encargado de negocios ad-interim del gobierno mejicano cerca del de los Países Bajos. También estuvo el célebre general San Martín, de Buenos Aires, y con ambos pasaron cerca de dos horas de larga conversación sobre las cosas de América. El general me ofreció una gaceta de París (El Constitucional), en la cual hay una circular reservada del ministro de policía mandando se supervigile atentamente mi conducta en Francia.

El médico me ha visitado y estuvo hablándome largo rato de la batalla de Waterloo como testigo presencial de ella; estaba presente el bávaro de quien hablé ayer. El general Cortés Campomanes, que ha servido en Venezuela y en Cartagena, ha estado a visitarme y un señor Mancebo, de Caracas, que está unido a la legación mejicana.

Fui al teatro, donde se representó una zarzuela y la comedia titulada Le Tartuffe des moeurs. El deseo de aprender el francés junto con la necesidad de tener alguna distracción por la noche, me impelen a ir frecuentemente al teatro cuando no hay piezas interesantes como La muette de Portici, etc.

Picnic junto al Río - Pintor Belga Julien-Joseph Ducorron 1770-1848

1830. Enero 19.

Martes: Pagué visita a los señores Grellet, cónsul de Suiza, Hennessy y Garro. Este me ha tratado con mucha confianza y me ha entretenido largo tiempo de sus cosas en España y en Méjico.

Recibí carta del general San Martín enviándome El Constitucional, de París, en que se encuentra el siguiente artículo: "Nous lisons dans le Journal de la Meuse, qu'une circulaire confidentielle été adressée aux moines d'un arrondissement pour les mettre en garde contra l'arrivée prochaine du général américain Santander pour appeler leur surveillance sur toutes les auberges oú il pourra descendre et sur les rassemblements séditieux aux-quels pourrait donner lieu sa présence dans le pays.

Les habitants de nos campagnes, dit le même journal ne connaissent pas même le nom du personnage qui imprime une si ridicule terreur au ministère. Les lecteurs des jounaux savent seulement qu'il est à ce moment a Hambourg mais ont peine à se figurer ce qu'il peut avoir d'alarmant pour la tranquilité de la France...".

Amigas Campesinas cosechando el Heno - Pintor Belga Julien-Joseph Ducorron 1770-1848

Enero 20 de 1830.

Estuve en el teatro, donde se representó la comedia en un acto L'Original y la ópera Le chaperon rouge.

1830. Enero 20.

Miércoles: El Constitucional de Paris transcribe el artículo de la gaceta de Bruselas que avisa mi llegada aquí. Es el de 18 del corriente. El señor Garro me ha enviado las cartas de Gorostiza sobre la expedición de Tampico y un folleto que se dice impreso en Panamá en 1828, titulado Las angustias de Colombia, el cual declama fuertemente contra la conducta del general Bolívar. Ayer he enviado mi pasaporte a Anvers por medio del señor Garro para que lo vise el cónsul de Francia.

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mayoyo02 · 7 years ago

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Rubens, Pedro Pablo Siegen, Westfalia, 1577 - Amberes, 1640

Ningún pintor europeo del siglo XVII aunó como lo hizo Rubens talento artístico, éxito social y económico y un alto nivel cultural. Aunque su actividad se centró en la pintura, también realizó numerosos diseños para estampas, tapices, arquitectura, esculturas y objetos decorativos. Su obra, muy abundante, ofrece gran versatilidad temática, e incluye pinturas de temas mitológicos, religiosos y de historia, retratos y paisajes. Su pintura es grandilocuente, pero también sabe ser delicada, y muestra gran habilidad técnica y sensibilidad hacia los ritmos de la composición y la psicología de los personajes. El éxito que disfrutó Rubens durante su vida se debe tanto a la capacidad de su arte para expresar la nostalgia que sentían sus contemporáneos por la Antigüedad como a su habilidad para ofrecer a sus coetáneos una imagen engrandecida de sí mismos, en un momento en el que los fundamentos de la cultura europea se estaban poniendo en duda. El Museo del Pradoposee la mayor y una de las mejores colecciones de pinturas de Rubens, que procede en su práctica totalidad de la colección real española. Otros conjuntos importantes de su arte se encuentran en el Koninklijk Museum voor Schone Kunsten de Amberes, la National Gallery de Londres, la Alte Pinakothek de Múnich, el Musée du Louvre de París y el Kunsthistorisches Museum de Viena. Rubens nació el 28 de junio de 1577 en Siegen, en la provincia alemana de Westfalia, en el seno de una familia flamenca calvinista que había huido de Amberes debido a la persecución religiosa. En 1578 la familia Rubens se trasladó a Colonia, donde permaneció hasta su vuelta definitiva a Amberes en 1589. Para entonces, la madre de Rubens se había convertido al catolicismo, religión que el pintor compartió y en cuya causa creyó fervientemente. Rubens recibió una educación inusual para un artista. Su primera instrucción procedería del padre, Jan Rubens, un abogado formado en Roma y Padua. En 1589 el pintor ingresó en la escuela del latinista Rombout Verdonk, donde recibió instrucción en retórica y gramática y en latín y griego. Compartió escuela con su hermano mayor, Felipe, que llegaría a ser un destacado humanista. En el arte de Rubens, y también en su abundante correspondencia, escrita fundamentalmente en italiano, pero también en francés, flamenco y latín, hay numerosas muestras de su excelente educación y del sesgo clasicista y católico de su formación. La facilidad con la que se movió durante toda su vida en los ambientes aristocráticos y cortesanos sin duda se vio facilitada por el siguiente paso en su educación, que tuvo lugar en 1590, cuando entró como paje al servicio de la condesa de Ligne-Arenberg. En esta época su vocación de pintor ya debió de haberse manifestado, puesto que en 1591, cuando tenía catorce años, Rubens ingresó como aprendiz en el taller de Tobias Verhaecht, un pintor local especialista en pintura de paisaje. Su maestro más importante fue Otto van Veen, pintor educado en los ideales clásicos de la pintura, que había vivido varios años en Roma, y que trabajaba como pintor de corte en Bruselas para los gobernadores de los Países Bajos españoles. Rubens trabajó con él a partir de 1594 o 1595, y su trayectoria profesional sirvió de ejemplo al joven pintor. Se conocen muy pocos cuadros de Rubens desde el momento en que se convirtió en maestro independiente en 1598 hasta su viaje a Italia en 1600. Partió de Amberes el 9 de mayo de 1600, y al poco tiempo entró al servicio de Vincenzo I Gonzaga, duque de Mantua, como pintor de corte. Su posición en Mantua le permitió vivir de su profesión y además acceder a las colecciones aristocráticas de distintos lugares de Italia. Rubens dedicó sus ocho años de estancia en la península italiana a estudiar el arte del pasado, especialmente la estatuaria griega y romana y también los grandes maestros del Renacimiento, como Rafael y Miguel Ángel. La ciudad que más frecuentó durante estos años fue Roma, donde además obtuvo sus primeros éxitos profesionales. En 1601-1602 recibió el encargo de pintar tres cuadros de altar para la iglesia de la Santa Cruz de Jerusalén (los dos cuadros que se conservan se encuentran actualmente en la Catedral de Nuestra Señora, Grasse). En 1606 recibió el encargo de pintar unos cuadros para el altar de la iglesia de Santa María en Vallicella, un encargo que consiguió por encima de otros candidatos de la ciudad y que le confirmó como uno de los principales pintores de Roma en ese momento. También durante su estancia italiana Rubens realizó un viaje de gran importancia para su relación con España. En 1603 fue elegido para encabezar una embajada enviada por el duque de Mantua a la corte de Felipe III en Valladolid. Permaneció en España desde septiembre de 1603 hasta una fecha indeterminada en los primeros meses de 1604, y realizó para el favorito del rey el "Retrato ecuestre del duque de Lerma" (Prado), que muestra por primera vez la habilidad del pintor para pintar imágenes grandilocuentes de los gobernantes de su tiempo. A finales de 1608, y tras recibir noticia de una enfermedad que afectaba a su madre, Rubens regresó a los Países Bajos meridionales. Aunque en un principio la intención del pintor era regresar a Italia, las «facilidades» que se le presentaron tras llegar a Amberes hicieron que permaneciera en la ciudad, donde residiría hasta su muerte. En 1609 los archiduques Alberto de Austria e Isabel Clara Eugenia le nombraron pintor de corte, y le concedieron además el privilegio de no tener que residir en la corte de Bruselas, sino de poder permanecer en Amberes. El 3 de octubre de 1609 Rubens contrajo matrimonio con Isabella Brant, que pertenecía a una familia de la alta burguesía local. El bellísimo "Autorretrato con su esposa" (h. 1609-1610, Alte Pinakothek, Múnich) y los retratos que realizó de los hijos del matrimonio (Alberto y Nicolás Rubens, h. 1626, colección príncipe de Liechtenstein, Vaduz) muestran a una familia que había adoptado las costumbres y vestimentas de las clases más privilegiadas. Tras varias décadas de guerra, los Países Bajos españoles iniciaron un periodo de paz con la firma de una tregua en 1609 entre la monarquía española y las Provincias Unidas del Norte, la tregua de los Doce Años. La firma del tratado dio paso a un proyecto de reconstrucción nacional del que supo aprovecharse Rubens, contribuyendo con sus pinturas a la decoración de iglesias y de casas y palacios de la aristocracia y la alta burguesía. En 1609 la ciudad de Amberes le encargó el gran cuadro de "La Adoración de los Magos" (Prado), que se utilizó para decorar el Ayuntamiento durante la firma de la tregua de los Doce Años. Posteriormente este cuadro entraría a formar parte de la colección de Felipe IV, y en 1628-1629 el pintor lo retocaría y ampliaría con el permiso del Rey, incluyendo en él su propio autorretrato. En los primeros años tras su regreso a Amberes, pintó algunos de los cuadros de altar más espectaculares que jamás se hayan realizado, como "La elevación de la Cruz" (1610-1611, Catedral de Amberes) y "El Descendimiento" (1611-1614, Catedral de Amberes), y convirtió su estudio en el más importante de la ciudad, educando a numerosos pintores y contratando a jóvenes artistas de la talla de Van Dyck, quien ingresó en su taller como ayudante en 1616. Estos son también los años en los que Rubens colabora con otros destacados pintores flamencos, como Frans Snyders, con quien pinta, entre otros cuadros, "Filopomenes descubierto" (Prado) y "Prometeo" (h. 1612, Philadelphia Museum of Art) y sobre todo Jan Brueghel de Velours, en cuyos cuadros Rubens inserta pequeñas figuras realizadas con gran delicadeza, como sucede en la Serie de los Cinco Sentidos (1617-1618, Prado), o en algunas guirnaldas en las que Rubens pinta las figuras de la Virgen, el Niño y los ángeles (Musée du Louvre, París, y Prado). El enorme éxito que llega a disfrutar en Amberes lo demuestra también el encargo que recibe en 1620 para decorar la iglesia de los jesuitas de Amberes con treinta y nueve lienzos que se colocarían en los techos de las naves laterales (destruidos en 1718). El tamaño y la organización del taller de Rubens hacen posible su dedicación a este y otros numerosos proyectos de gran envergadura. Parte del éxito delpintor en estos años se debe al patrocinio que recibe de los Archiduques. En 1621 muere el archiduque Alberto y Rubens estrecha su vínculo con la infanta viuda, que continuará gobernando los Países Bajos españoles hasta su muerte en 1633 en nombre de su sobrino el rey Felipe IV. Las consecuencias artísticas de la relación entre Rubens y la infanta son importantes. Es posible que la mediación de la infanta influyese en el encargo que recibió en 1621 para decorar el Palacio de Luxemburgo en París, residencia de la reina madre de Francia, María de Médicis. En 1625 o 1626 la infanta Isabel Clara Eugenia encargó al pintor que diseñase veinte grandes tapices para el convento de las Descalzas Reales de Madrid, donde ella había pasado algunos periodos de tiempo durante su infancia y donde aún se conservan los tapices. Algunos de los modelos realizados por el pintor en preparación para este proyecto llegarían a Madrid años más tarde y se encuentran actualmente en el Museodel Prado. El patrocinio de la infanta continuaría produciendo importantes obras de arte, como el "Tríptico de San Ildefonso" (Kunsthistorisches Museum, Viena), encargado hacia 1630 para decorar una capilla en la iglesia de la corte de Bruselas, San Jacobo de Coudenberg. Como agente al servicio de Isabel Clara Eugenia, Rubens se vio involucrado también en una serie de negociaciones diplomáticas destinadas a la firma de un tratado de paz entre España y los Países Bajos. En 1628 el rey Felipe IV llamó al pintor a Madrid para recibir información sobre el estado de las negociaciones. Con este motivo el pintor se trasladó a la capital española en agosto de 1628, y permaneció en la ciudad hasta abril de 1629. Su actividad en Madrid fue febril, tanto que el pintor y tratadista Francisco Pacheco (cuya información procedía de su yerno Velázquez, con quien Rubens seguramente compartió estudio en el Alcázar de Madrid) escribió en su libro "Arte de la pintura": «Parece cosa increíble haber pintado tanto en tan poco tiempo». Rubens realizó en torno a cuarenta cuadros durante su estancia en Madrid, algunos por encargo del rey, otros para la infanta Isabel Clara Eugenia y otros para sí mismo, como las numerosas copias que hizo de los cuadros de Tiziano que pertenecían a la colección real. De entre todos estos cuadros destaca por su significación histórica el Retrato ecuestre de Felipe IV, que se ha perdido (existe una copia en Galleria degli Uffizi, Florencia). Se trata de una imagen del rey rodeado de figuras alegóricas que ensalzan su papel como monarca defensor del catolicismo. Tras su finalización, este cuadro se instaló en el salón más representativo del Alcázar de Madrid en sustitución de otro retrato ecuestre pintado unos años antes por el joven Velázquez, pintor de corte de Felipe V. Este gesto encumbraba a Rubens como pintor favorito del rey español, preferencia que confirmarían los numerosos encargos que el pintor recibiría del Rey en la década de 1630. Tras su visita a Madrid, Rubens se trasladó a Londres (1629-1630) y más tarde a La Haya (1631), para continuar sus negociaciones a favor de la paz. En Londres recibió el encargo de decorar el Banqueting House, un gran salón que formaba parte delcomplejo palacial de Whitehall, y para el rey Carlos I realizó también una de sus alegorías políticas más conocidas, "Alegoría de la Paz" (National Gallery, Londres). Rubens contrajo matrimonio por segunda vez en 1630 (había enviudado en 1626) con Helena Fourment, una bella joven de dieciséis años que se convirtió en su principal fuente de inspiración en la última década de su vida. No solo pintaría varios retratos de ella ("Helena Fourment sentada en una terraza", h. 1630-1631, Alte Pinakothek, Múnich), sino que además se inspiró en sus rasgos para definir el tipo de figura femenina que puebla la mayor parte de los cuadros de estos años, ya sean de tema mitológico, como sucede en "El juicio de Paris" que Rubens pintó por encargo de Felipe IV (Prado) o de tema religioso, como ocurre en "La coronación de Santa Catalina" (1631, Toledo Museum of Art, Toledo, Ohio). Durante los últimos años de su vida, Rubens recibió numerosos encargos de Felipe IV. Entre 1636 y 1638 diseñó para la Torre de la Parada, un pabellón de caza del Rey, unas sesenta escenas en su mayoría mitológicas, y entre 1638 y 1640 pintó para el Rey un total de veintidós cuadros mitológicos destinados a decorar el Alcázar (la mayor parte de los cuadros que se conservan de estos encargos pertenecen al Prado). En todas estas obras se observa la influencia que la pintura de Tiziano tuvo sobre el estilo de Rubens en esta época, que se manifiesta en una forma de pintar en la que la libertad de factura prima por encima de la precisión dibujística. Rubens había pintado paisajes a lo largo de toda su carrera, pero dedicó especial esfuerzo a este género en la década de 1630. Obras como "Paisaje con arco iris" (h. 1636, Wallace Collection, Londres) y "Paisaje con Het Steen" (h. 1636, National Gallery, Londres), demuestran el amor del pintor por el campo y su profunda sintonía con la vitalidad y los ritmos de la naturaleza. En el momento de su muerte, acaecida el 30 de mayo de 1640, numerosos cuadros se encontraban en su estudio, algunos de ellos seguramente obras de encargo aún sin terminar, y otras, más personales, realizadas por Rubens sin la intención de venderlas. Entre éstas se encuentran algunas de las obras más bellas del pintor que pertenecen al Museo, como "Las tres Gracias", que seguramente fue adquirida por Felipe IV a los herederos del artista. Además de pinturas, la producción de Rubens incluye también cientos de dibujos y de bocetos, que utilizaba para preparar sus cuadros y que nos permiten apreciar su extraordinario talento artístico. También realizó numerosos diseños para estampas y contrató y controló cuidadosamente a los artistas que se encargaban de grabar sus diseños, preocupándose también por obtener los derechos de reproducción de sus estampas, un ejemplo del riguroso control que ejerció sobre los aspectos económicos de su actividad. Rubens fue ennoblecido por Felipe IV y por Carlos I. Su éxito en las grandes cortes de Europa y su elevado estatus social contribuyeron, tanto como su talento artístico, a convertirle en un pintor de gran influencia (Vergara, A. en E.M.N.P., 2006, tomo VI, pp. 1918-1925).

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vincens2019-blog · 5 years ago

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Bruselas. Eglise Saint Jacques Sur Coudenberg. (Siglo XVIII) En este lugar ya existía una abadía medieval del siglo XII por lo que esta ubicación de Bruselas es de las más santificadas de la capital. Esta abadía sufrió numerosos saqueos, sobre todo durante el siglo XVI con las guerras de religión entre católicos y protestantes. Finalmente, en 1731 quedó muy dañada tras ser incendiado el aledaño Palacio de Coudenberg, ya que se usaba como capilla de dicho palacio. El incendio provocó su derribo y su reconstrucción. Pero por unos años, mientras el país fue anexionado a la Francia revolucionaria, este edificio católico se transformó en el Templo pagano de la Ley y la Razón. Pero en 1802 recuperó su uso religioso cristiano hasta hoy. El interior del templo, de estilo neoclásico, es austero y sobrio, pero muy elegante y bellísimo. La nave, coro y sacristía fueron construidos según el proyecto del arquitecto Louis Montoyer en los años 1785-1786. Su interior, tan majestuoso, ha albergado acontecimientos importantes como fueron, la coronación de dos emperadores austriacos, José II en 1781 y Leopoldo II en 1791. Tambien fueron coronados aquí el rey de los Países Bajos Guillermo I en 1815 y el rey Leopoldo I de Bélgica en 1831.#vincens2019 #vivoartworld #luxury_allworld #total_art_gallery #LOVES_LANSCAPE #loryandalpha_arte #amazingshots_arte #volgoarte #architecture #travellingart #architectural_ornamentation #instagood #art_photogroup #barocco_photogroup #_igeuropa #fever_allart #kings_luxury #dettagli #artworld #super_art_channel #superb_travelpics #my_travelimages #wonderful_places #artemondo_ #churchmypassion #world_of_churches #total_sacro #_igeuropa #ars_sacra #arts_illife (en Église Saint-Jacques-sur-Coudenberg / Kerk Sint-Jacob-op-Koudenberg) https://www.instagram.com/p/B1_OmdtIDyq/?igshid=b7tu7qvk0rea

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carloserikmalpicaflores · 6 years ago

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Carlos Malpica Flores leyó: La influencia española en los Países Bajos

450 Aniversario del comienzo de la Guerra de los Ochenta Años.

Muchas son las personas que ven con claridad la relación que tenemos los españoles con lugares y culturas del planeta, como puede ocurrir con toda la población de Sudamérica, particularmente con los hispanohablantes, o incluso con vocabulario y rasgos islámicos después de haber compartido durante tantos siglos casa.

En cambio menos son los que han visto alguna vez relación entre los llamados Países Bajos – actuales Luxemburgo, Bélgica y Holanda – con España, a pesar de que en el siglo XVI esta zona comenzase a formar parte de la corona española gracias a la herencia de Carlos I de España y V del Sacro Imperio Germánico y la conquista y compra de ciudades y provincias como Frisia, Utrecht o Groninga, es decir, casi toda la actual Holanda, a excepción del Obispado de Lieja.

Es cierto que con la sucesión del trono de Carlos I a su hijo Felipe II en 1555 la estabilidad entre un pueblo y otro empieza a romperse, sobre todo por causa de tres circunstancias vitales, la primera por un Felipe II nacido en España y con menos apego a la gente neerlandesa, segundo el ferviente catolicismo del monarca en contraposición del calvinismo reinante en Países Bajos, y tercero, que sabiendo de la buena economía de los neerlandeses empieza a incrementar los impuestos para sufragarse guerras y construcciones de palacios. Todo esto provocaría la rebelión de los Países Bajos del Norte en 1568, y por consiguiente el comienzo de la Guerra de los Ochenta Años, pero esto no quiere decir que la influencia española no siguiese aumentando.

Durante la guerra varios fueron los intentos de independencia de las provincias que actualmente conforman Holanda, en un principio comandados por Guillermo de Orange (figura 1) hasta su muerte, y más tarde gracias a cientos de milicias cívicas como las de Haarlem (figura 2-3), que como en 1579 formaron la Unión de Utrecht (figura 4) o en 1581 anularon los Estados Generales de la vinculación con el rey de España.

No fue hasta 1648 con el tratado de Münster cuando Felipe IV finalmente aceptó la independencia de la República de las Provincias Unidas, algo que podría dar por concluido la representación y vigencia de la cultura española en Países Bajos, cosa que no ocurrió ya que no solo fueron esos cien años los momentos de intercambio de sabiduría y cultura entre un lugar y otro, tanto antes de la llegada de Carlos V como después de la pérdida del territorio los contactos comerciales siguieron en alza.

INFLUENCIA ESPAÑOLA EN LOS PAISES BAJOS

La suma entre los ya citados cien años de dominación española en Países Bajos y los contactos comerciales que existían antes del siglo XVI entre las dos zonas bastó para que la influencia de España fuese increíblemente potente en la sociedad neerlandesa y flamenca. A continuación comentaremos varios ejemplos con arraigo español, ya sea desde patrimonio inmaterial que hoy día sigue perdurando en símbolos y tradiciones, a otros físicos como el Palacio de Malinas.

En relación con el patrimonio inmaterial tenemos varias situaciones, como es la todavía cita que se le da al rey de España en el himno holandés “Al rey de España he honrado”, el famoso plato Hutspot de la ciudad de Leiden, o el famoso Sinterklaas.

El Hutspot se remonta a 1574, se dice que tras el contraataque que llevó a cabo Guillermo de Orange contra las tropas españolas que asediaban la ciudad de Leiden (figura 5) un hambriento holandés encontró una olla dejada por los hispanos con patata, zanahoria y fritura de cebolla, un plato que cada 3 de octubre en la ciudad se sigue comiendo para conmemorar la victoria y expulsión.

Por otro lado el Sinterklaas o Festividad de San Nicolás es otro ejemplo inmaterial, otra tradición más con arraigo español en este país. Es cierto que los calvinistas quisieron abolir dicha fiesta celebrada cada 5 de diciembre pero el pueblo neerlandés no lo aceptó y hoy día se sigue presenciando. Es desde la península ibérica donde una representación de San Nicolás de Bari sale en dirección a Holanda para entregar regalos a los pequeños neerlandeses, incluso esta festividad se vio representada en obras de arte del siglo XVII como por ejemplo el lienzo “Sinterklaas” de Jan Steen (figura 6). Como dato a mencionar sobre este tema decir que los primeros colonos que con sus festividades y cultura llegaron a la costa Este de América del Norte fueron los neerlandeses, es por ello que Nueva York se llamase Nueva Ámsterdam y que el famoso Santa Claus coja el nombre de Sinterklaas.

Para acabar con todas las influencias españolas en zona flamenca y neerlandesa no se puede dejar atrás el gran número de palacios construidos por la monarquía y nobleza hispana, como ocurre con el Palacio de Malinas o el Palacio de Coudenberg.

El primero fue desde el siglo XVI llamado también como Palacio de Margarita de Austria (figura 7-8) ya que fue aquí desde donde era gobernadora de Países Bajos y cuidadora de su sobrino Carlos V, el cual por tanto también vivió en el lugar. El palacio es de los primeros pertenecientes al estilo renacentista nórdico, en el cual se custodiaba todo el tesoro y galería de retratos de la propietaria se exhibía. Hoy día sigue teniendo uso como edificio de Tribunal de Justicia. En cuanto a Margarita habría que decir que fue tan importante su imagen en la ciudad de Malinas que incluso en la plaza central se sigue erigiendo hoy una estatua de ella (figura 9-10).

El segundo y último ejemplo de relación e influencia es el Palacio de Coudenberg (figura 11), desgraciadamente hoy destruido por un incendio en el siglo XVIII. Es este lugar quizás el más importante para Carlos V, ya que aquí tuvo lugar su ceremonia de emancipación en 1515 y cuarenta años más tarde su abdicación en su hijo Felipe II. Sabemos que el lugar fue mandado remodelar por él mismo, en el cual se construyeron numerosas galerías (figura 12) y salas renacentistas, incluso una capilla (figura 13) dedicada a sus padres, Felipe y Juana, donde se guardaba el tesoro. Pero no solo por esto es importante el palacio en temas de influencia española sino también porque en el siglo XVII los archiduques Alberto e Isabel, soberanos de los Países Bajos Españoles, esta última hija de Felipe II, viven, decoran y mejoran el lugar con los mejores arquitectos y con grandes artistas tanto españoles como extranjeros, como eran Juan Pantoja de la Cruz, Jan Brueghel o el gran Rubens.

Figura 1: Guillermo de Orange el Taciturno, 1555, retrato de Antonio Moro.

Figura 2: Banquete de los oficiales de la Milicia de San Adrían en Haarlem con bandas de colores naranja, blanco y azul. Naranja como color representativo de la sublevación, retrato colectivo de Frans Hals.

Figura 3: Banquete de los oficiales de la Milicia de San Jorge de Haarlem, 1616, retrato colectivo de Frans Hals.

Figura 4: División entre Países Bajos Españoles al Sur en amarillo y las Provincias Unidas del Norte en verde tras la Unión de Utrecht de 1579.

Figura 5: Distribución de comida tras la reconquista de Leiden en 1574, lienzo realizado por uno de los maestros de Rubens, Otto van Veen.

Figura 6: La fiesta de San Nicolás, 1663, lienzo realizado por Jan Steen.

Figura 7: Patio y jardines del Palacio de Margarita de Austria.

Figura 8: Fachada trasera del Palacio de Malinas o de Margarita de Austria.

Figura 9: Escultura de Margarita de Austria en la plaza mayor de Malinas.

Figura 10: Detalle de la figura de Margarita de Austria en la plaza mayor de Malinas.

Figura 11: Palacio Real de Bruselas (Palacio de Coudenberg) hacia 1627 atribuido a Jan Brueghuel el Joven.

Figura 12: Restos arqueológicos subterráneos del Palacio de Coudenberg.

Figura 13: Restos arqueológicos bajo el lugar de la supuesta capilla para los padres de Carlos V.

Luis Arribas

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