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collectorscorner · 3 years ago

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Collectors Corner - Bel Air Outpost Location : OPEN for IN STORE SHOPPING with Strong Safety Measures in Place (Hand Sanitizing Stations, Masks Encouraged for All) - 1-410-838-1777.

CC Bel Air - 2020/2021 STORE HOURS, Sunday 11-5, Monday/Tuesday - Closed, Wednesday 11-8, Thursday 11-7, Friday/Saturday 11-8

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ZENESCOPE ENTERTAINMENT Grimm Fairy Tales #52 (Cover A Sean Chen), $3.99 Grimm Fairy Tales #52 (Cover B Igor Vitorino), $3.99 Grimm Fairy Tales #52 (Cover C Keith Garvey), $3.99 Grimm Fairy Tales #52 (Cover D Riveiro), $3.99 Robyn Hood Hunted #1 (One Shot)(Cover A Al Barrionuevo), $5.99 Robyn Hood Hunted #1 (One Shot)(Cover B Igor Vitorino), $5.99 Robyn Hood Hunted #1 (One Shot)(Cover C Derlis Santacruz), $5.99

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laannie0803 · 4 years ago

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La princesa Alyssa Targaryen fue la quinta hija del rey Jaehaerys I Targaryen y su hermana esposa, la reina Alysanne Targaryen. Se casó con su hermano, el príncipe Baelon Targaryen, y tuvo tres hijos con él, Viserys, Daemon y Aegon. Fue jinete del dragón Meleys.

Alyssa es descrita como una muchacha delgada de rostro luengo, de orejas grandes, cabello rubio sucio y ojos de color dispar, uno violeta y el otro verde. Tras recibir el golpe de una espada de madera en el rostro a los seis años, se le quebró la nariz y sanó torcida.

Nombrada en honor a su abuela, Alyssa Velaryon, la princesa fue una niña alegre y sana. De niña era muy similar a su difunta hermana Daenerys, pero el parecido desapareció rápidamente. Alyssa se vestía como un chico siempre que podía, huía de las niñas y prefería montar a caballo, trepar y pelear con espadas que coser, leer y cantar. Además, la princesa seguía incesantemente a su hermano mayor Baelon, para desgracia del príncipe. Con los años se hicieron inseparables y para 68 d.C., los reyes hablaban de casar a Baelon y Alyssa, quienes eran tan unidos como lo fueran sus padres a su edad.

La princesa se convirtió en hermana mayor en 62 d.C., cuando la reina dio a luz a una niña llamada Maegelle; la nueva princesa se encariñó con Alyssa del mismo modo en que ella lo había hecho con Baelon. Alyssa se enfurecía de tener a la pequeña pegada a sus faldas y la evitaba lo mejor que podía, mientras Baelon se reía de su furia.

En 73 d.C. una dama de compañía de la reina, nueva en la Fortaleza Roja, le preguntó al príncipe Vaegon y la princesa Daella en tono de broma cuándo se iban a casar. Vaegon reaccionó como si lo hubieran abofeteado, afirmando delante de media corte que jamás se casaría con ella, diciendo que Daella apenas sabía leer. Sugirió entonces que deberían dar con un señor necesitado de hijos mentecatos, pues serían los ��nicos vástagos que Daella tendría. La princesa estalló en llanto y huyó del salón, seguida a toda prisa por su madre. Alyssa, tres años mayor que Vaegon, le vertió una jarra de vino por la cabeza, pero ni siquiera eso hizo arrepentirse al príncipe de sus dichos.

Ese mismo año, a instancias del rey, el Gran Maestre Elysar le pidió al príncipe Baelon que entrenara con Vaegon; aunque Baelon persistió un año, era claro que Vaegon no había nacido para luchar. En una ocasión, para animar a su hermano menor, Baelon llevó a Alyssa con una cota de malla para que entrenara con Vaegon; Alyssa no había olvidado el incidente del dorado del Rejo y humilló a Vaegon medio centenar de veces mientras Daella observaba desde una torre.

A los quince años, en 75 d.C., la princesa en convirtió en la primera jinete del dragón Meleys. Su hermano Aemon se había convertido en jinete a los diecisiete, mientras Baelon había reclamado a Vhagar a los dieciséis; Alyssa no iba a esperar demasiado. Los Guardianes de los Dragones la disuadieron de escoger a Balerion, argumentando que era viejo y lento y que seguramente ella deseaba una montura veloz; finalmente alzó el vuelo con Meleys, una hembra escarlata jamás montada. No tan grande como otros dragones Targaryen, Meleys era el más rápido de todos ellos, adelantando con facilidad a Caraxes y a Vhagar en vuelo.

Ese mismo año, Alyssa desposó a su hermano Baelon. En encamamiento que siguió a su banquete nupcial generó chistes desvergonzados por días, pues a decir de algunos los gritos de la novia se oyeron hasta el Valle Oscuro. El príncipe no dejó de sonreír después de su matrimonio, pasando con su esposa tanto como les era posible, tanto volando en Vhagar y Meleys, como en sus aposentos.

Dos años después de su matrimonio, Alyssa dio a luz al primer hijo de la pareja, el príncipe Viserys. Cuando el risueño bebé tenía seis días de edad, Alyssa se lo amarró al pecho y voló a lomos de Meleys; posteriormente declaró que Viserys se había reído durante todo el vuelo. Otro hijo, el príncipe Daemon, nació en 81 d.C. Como con Viserys anteriormente, Alyssa llevó a volar al bebé a los quince días de nacido.

Tras su éxito en la cuarta guerra dorniense, Baelon y Alyssa celebraron su tercer embarazo. Después de un largo y difícil parto en 84 d.C., la princesa dio a luz a su tercer hijo, el príncipe Aegon. Baelon declaró que Alyssa era más valerosa que él, quien preferiría librar una docena de batallas a pasar por un parto. La princesa, riendo, respondió:

"Tú estás hecho para la batalla, y yo, para esto. Con Viserys, Daemon y Aegon ya van tres. En cuanto me ponga bien, haremos otro. Quiero darte veinte hijos. ¡Un ejército propio!"

Sin embargo, Alyssa no se recuperó por completo del difícil parto y murió ese mismo año; el príncipe Aegon murió medio año después, poco antes de su primer día del nombre. Devastado por las muertes, el príncipe Baelon se refugió en sus hijos Viserys y Daemon, y nunca dejó de honrar la memoria de esposa.

A veces me la puedo imaginar como hubiera sido si ella siguiera viva, su hermano Aemon muriera, Baelon sería el heredero de su padre y para aquel entonces siguiera vivo, me la puedo imaginar como su madre (si hubiera sido reina) valiente, fuerte, amistosa con amigos y fiera con sus enemigos. Viserra podría haber sido la hermana mas hermosa, pero Alyssa no necesitaba ser una muchacha de belleza extraordinaria y ni mucho menos... Para poder conquistar el corazón de su hermano, que a pesar de haber enviudado joven y haberse podido casar de nuevo, nunca dejo de pensar en Alyssa y nunca dejo de amarla.

Princess Alyssa Targaryen was the fifth daughter of King Jaehaerys I Targaryen and his sister wife, Queen Alysanne Targaryen. She married her brother, Prince Baelon Targaryen, and had three children with him, Viserys, Daemon, and Aegon. She was rider of the dragon Meleys.

Alyssa is described as a slim girl with a long face, big ears, dirty blonde hair and disparate colored eyes, one purple and the other green. After receiving the blow of a wooden sword in the face at the age of six, her nose was broken and she healed crooked.

Named after her grandmother, Alyssa Velaryon, the princess was a happy and healthy child. As a child she was very similar to her late sister Daenerys, but the resemblance quickly faded. Alyssa dressed like a boy whenever she could, ran away from girls, and preferred to ride horses, climb, and fight with swords than to sew, read, and sing. Furthermore, the princess incessantly followed her older brother Baelon, much to the prince's misfortune. Over the years they became inseparable and by AD 68, the kings were talking about marrying Baelon and Alyssa, who were as close as their parents were at their age.

The princess became an older sister in 62 AD, when the queen gave birth to a girl named Maegelle; the new princess grew fond of Alyssa in the same way that she had fond of Baelon. Alyssa was infuriated to have the little girl clinging to her skirts and avoided her as best she could, while Baelon laughed at her fury.

In 73 A.D. a lady-in-waiting to the queen, new to the Red Keep, jokingly asked Prince Vaegon and Princess Daella when they were getting married. Vaegon reacted as if he had been slapped, stating in front of the middle court that he would never marry her, saying that Daella could barely read. She suggested then that they should find a man in need of foolish children, as they would be the only offspring Daella would have. The princess burst into tears and fled the room, followed hastily by her mother. Alyssa, three years older than Vaegon, poured a jug of wine over her head, but even that didn't make the prince regret her sayings.

That same year, at the king's urging, Grand Master Elysar asked Prince Baelon to train with Vaegon; although Baelon persisted for a year, it was clear that Vaegon was not born to fight. On one occasion, to cheer up his younger brother, Baelon brought Alyssa in a chainmail to train with Vaegon; Alyssa had not forgotten the incident of the Dorado of the Rejo and humiliated Vaegon half a hundred times while Daella watched from a tower.

At the age of fifteen, in AD 75, the princess became the first dragon rider Meleys. Her brother Aemon had become a rider at seventeen, while Baelon had claimed Vhagar at sixteen; Alyssa wasn't going to wait too long. The Guardians of the Dragons dissuaded her from choosing Balerion, arguing that he was old and slow and that she surely wanted a fast mount; she finally took flight with Meleys, a scarlet female never ridden. Not as big as other Targaryen dragons, Meleys was the fastest of them all, easily overtaking Caraxes and Vhagar in flight.

That same year, Alyssa married her brother Baelon. In bedding that followed her wedding banquet, she generated shameless jokes for days, because according to some, the bride's screams were heard up to the Dark Valley. The prince did not stop smiling after their marriage, spending as much time with his wife as possible, both flying in Vhagar and Meleys, and in their chambers.

Two years after their marriage, Alyssa gave birth to the couple's first child, Prince Viserys. When the giggling baby was six days old, Alyssa tied him to her chest and flew on Meleys' back; she later stated that Viserys had laughed throughout the flight. Another son, Prince Daemon, was born in AD 81. As with Viserys previously, Alyssa took the baby flying at fifteen days old.

Following her success in the Fourth Dornish War, Baelon and Alyssa celebrated their third pregnancy. After a long and difficult labor in 84 AD, the princess gave birth to her third son, Prince Aegon. Baelon declared that Alyssa was more courageous than he, who would rather fight a dozen battles than go through childbirth. The princess, laughing, replied:

"You are made for the battle, and I, for this. With Viserys, Daemon and Aegon there are already three. As soon as I am well, we will make another one. I want to give you twenty children. An army of my own!"

However, Alyssa did not fully recover from the difficult delivery and died that same year; Prince Aegon died half a year later, shortly before her first name day. Devastated by the deaths, Prince Baelon took refuge in his sons Viserys and Daemon, and never failed to honor his wife's memory.

Sometimes I can imagine her as she would have been if she were still alive, her brother Aemon died, Baelon would be his father's heir and by then he was still alive, I can imagine her as her mother (if she had been queen) brave, strong, friendly with friends and fierce with her enemies. Viserra could have been the most beautiful sister, but Alyssa did not need to be a girl of extraordinary beauty and far from it ... To be able to conquer the heart of her brother, who despite having been a young widow and having been able to marry again, never I stop thinking about Alyssa and I never stop loving her.

#alyssa targaryen #baelon targaryen #viserys i #daemon targaryen #rhaenyra targaryen #jaehaerys i targaryen #alysanne targaryen #aemon targaryen #jocelyn baratheon #maegelle targaryen #daella targaryen #vaegon targaryen #viserra targaryen #gael targaryen

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elcinelateleymickyandonie · 4 years ago

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CLAUDIA CARDINALE α:15 de abril de 1938 (edad 81 años)

Claude Joséphine Rose Cardinale (La Goleta, puerto de Túnez, de la República Tunecina, 15 de abril de 1938), más conocida como Claudia Cardinale, es una actriz italo-tunecina nacida en la capital de Túnez cuando ese país aún era un protectorado francés. Sus padres eran oriundos de la isla de Sicilia (Italia). Está considerada como uno de los últimos mitos con vida del cine italiano además de una de las actrices más hermosas de la Historia del séptimo arte. Musa de directores italianos de la talla de Sergio Leone, Luchino Visconti o Federico Fellini, ha participado en legendarios títulos como Il Gattopardo o C'era una volta il West, y también ha ganado renombre en Hollywood y en el cine internacional, rodando filmes tan populares como La pantera rosa de Blake Edwards y Fitzcarraldo de Werner Herzog. Claudia Cardinale tuvo su entrada en el mundo del cine tras ganar un concurso de belleza tunecino en 1957. Hizo su debut cinematográfico en Goha (1958), junto a Omar Sharif, y ese mismo año tuvo un papel en un filme de éxito internacional, Rufufú (I soliti ignoti), protagonizado por Vittorio Gassman. Su carrera inicial fue encauzada por el productor Franco Cristaldi, con quien se casó en 1966; él la llevó al estrellato al explotar su privilegiada belleza latina en papeles de mujer sensual y de carácter, por los que se haría famosa y reconocida al nivel de Sofía Loren, Gina Lollobrigida y Virna Lisi. Sin embargo, la actriz tenía una peculiar voz ronca que no parecía encajar con su imagen de sex symbol, por lo que era doblada en todos sus filmes, hasta que Fellini decidió lo contrario.

FILMOGRAFIA 2015 All Roads Lead to Rome 2014 Effie Gray 2013 El artista y la modelo 2010 Un balcón sobre el mar 2002 Y ahora… Damas y Caballeros 1999 Los llamaron... ¡bandidos! 1998 Mi enemigo íntimo 1996 Un verano en La Goulette 1993 El hijo de la Pantera Rosa 1990 La batalla de los tres reyes (Tambores de fuego) 1989 Blu elettrico 1989 Historia de una revolución 1987 Un hombre enamorado 1984 La amante de Mussolini 1982 Fitzcarraldo 1982 Tras la pista de la Pantera Rosa 1981 La piel 1981 La salamandra roja 1980 Agente doble 1980 Si salvi chi vuole 1979 Evasión en Atenea 1977 Jesús de Nazaret 1975 La ronda del placer 1974 Confidencias 1973 Days of Fury 1972 El clan de los marselleses 1971 Las petroleras 1971 Popsy pop 1970 Las aventuras de Gerard 1968 Guapa, ardiente y peligrosa 1968 Hasta que llegó su hora 1967 No hagan olas 1966 Los Profesionales 1966 Mando perdido (Los Centuriones) 1965 Misión Secreta 1965 Sandra 1964 El fabuloso mundo del circo 1964 Il magnifico cornuto 1963 El Gatopardo 1963 La Pantera Rosa 1963 Ocho y medio 1962 Cartouche 1961 Auguste 1960 Austerlitz 1960 I delfini 1960 Il magistrato 1960 Rocco y sus hermanos 1959 Las pícaras doncellas 1959 Rufufú da el golpe

#CLAUDIA CARDINALE #elcinelateleymickyandonie #ACTORESYACTRICES

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miguelmarias · 4 years ago

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NICHOLAS RAY: EL ESLABÓN PERDIDO

El tiempo y los «hombres-película» decidirán la importancia de su obra inconclusa, irregular, despareja, desequilibrada, fragmentaria, mutilada, imperfecta, pero también hiriente, candente, lacerante y sentida. De lo que ya no puede caber duda es del lugar central que ocupa en la historia del cine. Si se quiere entender la evolución del llamado séptimo arte más allá de la mera cronología y de los sofismas sociológicos, como relevo de miradas complementarias y sucesión de formas, que, a largo plazo, trazan lo que Godard llamaría «la línea discontinua de la continuidad», hay que estudiar a fondo las encrucijadas, los puntos de inflexión en que se rompe con el presente y se reenlaza con el pasado para dar un nuevo salto adelante. Después de la segunda guerra mundial, las «cabezas buscadoras del cine» —en expresión de Rivette— fueron fundamentalmente dos: Roberto Rossellini, en Europa, y Nicholas Ray, en América. Rossellini infundió nueva vitalidad a la quebrada tradición realista europea (casi siempre francesa: de Lumière a Renoir, pasando por Pagnol). La mediación de Ray fue, si cabe, más decisiva y menos consciente: procedente del teatro, la radio y la arquitectura, conocedor del jazz, la música popular, la geografía y las gentes de su vasta tierra, fue el único de su generación que supo tender un puente entre la estilización germánica del clasicismo narrativo alumbrado en el mudo y el cine del futuro, mayoritariamente europeo, influido por la libertad del primer Rossellini y deliberadamente empeñado en asimilar las enseñanzas (olvidadas o pervertidas) de todos los cineastas que le precedieron. Es decir, que Ray partió de Fritz Lang, que se consideraba a sí mismo «el último dinosaurio» (They Live by Night no disimula su deuda para con You Only Live Once, y no es difícil detectar en Johnny Guitar, Run for Cover o The True Story of Jesse James las huellas respectivas de Rancho Notorious, Fury o The Return of Frank James), para señalarle el camino a Jean-Luc Godard, que hoy se me antoja «el último piel roja» (À bout de souffle, Bande à part, Pierrot le fou, Masculin Féminin). ¿Quiere esto decir que la cadena se ha roto?, ¿que esta historia ha terminado? Es de temer que así sea, si alguien no le pone remedio de inmediato; si Wenders, Scorsese o Pialat no maduran y se definen, radicalizándose, si dejan que muera la generación quemada antes de aprender de sus películas un lenguaje y unos conocimientos que tanto costó adquirir y preservar. Pasó el tiempo del i can't get started, pues ya no queda más que el ghost of a chance de que dentro de unos años podamos decir the song remains the same: el cine se está jugando su propia supervivencia.

BIOFILMOGRAFÍA

RAYMOND Nicholas Kienzle nace el 7 de agosto de 1911, en La Crosse, Wisconsin. Hijo único, aspira a ser director de orquesta o teatro; mientras estudia, escribe, dirige radio y obtiene beca para la Universidad que prefiera del mundo: en 1927 ingresa en la de Chicago. Seleccionado con treinta y cuatro jóvenes para un seminario del arquitecto Frank Lloyd Wright (1929). En 1930 se casa, y al año nace un hijo, Anthony (Bob Younger en The True Story of Jesse James). Vuelve a Nueva York, con Houseman, que dirige el grupo teatral The Phoenix, y en 1942 le hace jefe de emisiones de la Office of War Information; adopta el nombre de Nicholas Ray. En 1943, con el OSS: emisiones para países ocupados; escritor y director radiofónico en CBS; teatro en Broadway. En 1944, ayudante de dirección del primer film de Kazan (A Tree Grows in Brooklyn), en Hollywood. Al llamar Dore Schary a Houseman, Ray le acompaña a Hollywood. Houseman produce en RKO el primer film de Ray, The Live By Night (1947), estrenado en Inglaterra —como The Twisted Road—, en 1948, y en 1949, en Estados Unidos, adaptación propia de Thieves Like Us, de Edward Anderson. En 1948 se casa con Gloria Grahame y nace Timothy Nicholas (que sale en Lightning Over Water). Dirige A Woman's Secret y —prestado a la productora de Bogart— Knock on Any Door (Llamad a cualquier puerta), que se distribuye en 1949. Con adaptación suya y para Houseman, otra vez, realiza On Dangerous Ground —Ida Lupino rodó algún plano al enfermar Ray—, que no se estrena hasta 1951, y también en 1949-50, de nuevo cedido a Santana/Columbia, su versión de In A Lonely Place, de Dorothy B. Hughes. Se separa en secreto de Grahame, aunque hasta 1952 no se divorcia; hace Born to Be Bad (1950) en Inglaterra Bed of Roses. En 1951, por primera vez en color, Flying Leathernecks (Infierno en las nubes), y rechaza el cargo de jefe de producción de RKO que le ofrece Howard Hughes; accede a completar Jet Pilot y Macao (Sternberg), The Racket (Cromwell) y Androcles and the Lion (Chester Erskine). Robert Parrish rueda una escena de The Lusty Men (1952), mientras Ray sana de quemaduras sufridas al salvar de un incendio a los cachorros de Bogart. Da por terminado su contrato con RKO; al parecer, estuvo en la «lista gris» de los seguidores de McCarthy. Una fuente le atribuye High Green Wall (?) en 1953, año en el que emprende Johnny Guitar (1954), como productor asociado, coguionista no acreditado y director. En 1954 emplea el procedimiento vistavision en Run for Cover (Busca tu refugio), que se estrena al año siguiente, y conoce a James Dean, protagonista de Rebel Without a Cause (Rebelde sin causa, 1955), primer Ray en Cinemascope, con argumento del cineasta (que interviene como figurante). Quiere producir con Dean Heroic Love, pero la muerte del actor, el 30 de septiembre, desbarata sus proyectos y le afecta profundamente. En 1955-56 rueda Tambourine, que se estrena como Hot Blood (Sangre caliente); en desacuerdo con la producción abandonó el montaje. En 1956 se edita en Francia su novelización de Rebel, La Fureur de vivre, y empieza el libro Rebel: Life Story of a Film, que nunca terminó. En París conoce a sus admiradores de Cahiers du Cinéma, futuros cineastas de la Nouvelle Vague. No consigue fundar, con Rex Cole, una compañía para hacer un guión de Eric Ambler; producida e interpretada por James Mason, realiza Bigger Than Life, con guión el crítico inglés Gavin Lambert, Clifford Odets y Ray (los tres sin acreditar). En 1956-57, The True Story of Jesse James (G. B.: The James Brothers; La verdadera historia de Jesse James), remontada por el productor con planos del ayudante Joseph E. Richards. En 1957 empieza a pasar temporadas en Europa; rueda en Francia y en el desierto libio Bitter Victory/Amère victoire, en scope blanco y negro, con Lambert y René Hardy de coguionistas y diálogos de Paul Gallico y Raymond Queneau. Filma en los pantanos de Florida, en color y panorámica, un guión de Budd Schulberg —que dirige algún plano—, Wind Across the Everglades, y luego, todavía en 1958, Party Girl (Chicago, año 30), en la que sale la bailarina Berry Utey, con la que se casa y tendrá dos hijos. Tras numerosos proyectos frustrados, rueda en Canadá, Inglaterra e Italia The Savage Innocents/Ombre bianche/Les dents du diable (Los dientes del diablo, 1959-60), con segunda unidad de Baccio Bandini y guión propio. El proyecto The Man of Nazareth se convierte en King of Kings (Rey de reyes, 1960-61) al hacerle venir a España Samuel Bronston; guión de Ray y Philip Yordan, segundad unidad de Noel Howard y Summer Williams; MGM rehace y mutila el montaje inicial. Más proyectos irrealizados: Circus World (El fabuloso mundo del circo), escrito con Yordan para Bronston en 1962, pasa a Capra, pero es Hathaway quien la dirige, en 1964. Segunda superproducción en 70 mm. con Bronston, 55 Days at Peking (55 días en Pekín), 1962-63), en la que interpreta un personaje; tras misteriosa enfermedad abandona el film, que acaban Howard Andrew Marton y Guy Green. Pone el restaurante Nicaa's, en Madrid (hasta 1968), rompe definitivamente con Bronston y tiene múltiples ideas y guiones que no ven la luz (sólo en 1967 está a punto de iniciar, en Yugoslavia, The Doctor and the Devils, guión escrito en 1953 por Dylan Thomas). Viaja por toda Europa: Polonia (monta la versión internacional de Popioly, 1965, de Wajda), Alemania, Francia, Checoslovaquia..., y rueda, cuando puede, en 8, súper 8, 16, súper 16, 35 mm. y video, experimentos de pantalla dividida. En 1968 vuelve a Chicago para filmar la Convención Demócrata y el proceso contra los Siete de Chicago, pero no acaba la película; algún material usado en American Revisited (1972), de Marcel Ophuls, y en We Can't Go Home Again, film que rueda entre 1971 y 1973 y que no llegó a montar definitivamente (aunque se proyectó en Cannes en 1974). En 1979, tras una embolia, pierde un ojo. Desde 1971 da clases prácticas de cine en Harpur College y otros centros universitarios; entre sus alumnos están Susan Schwartz, que se convierte en su cuarta esposa. En 1974 aparece en el documental-entrevista de David Helpern Jr. I'm a Stranger Here Myself, y dirige y protagoniza, en Europa, el episodio The Janitor/Der Hausmeister, en Wet Dreams (Sueños húmedos). Escribe un guión con el crítico inglés V. F. Perkins (1976); a punto de hacer City Blues (1976-77), no consigue financiación. En 1977 rueda un corto en 16 mm. Actor en Der amerikanische Freund (El amigo americano, 1976-77), de Wenders, y Hair (1978-79), de Forman. Se agrava su cáncer, y es intervenido varias veces (cerebro, pulmón). En marzo de 1979 pide a Wenders que le ayude a dirigir lo que ahora es Lightning Over Water/Nick's Movie/Nick's Film (Relámpago sobre agua, 1980), pero muere antes de terminar, entre el 16 y el 18 de junio de 1979 (las fuentes no se ponen de acuerdo acerca de cuál de esos tres días falleció).

Miguel Marías

Revista “Casablanca” nº 5, mayo-1981

#miguel marías #nicholas ray #casablanca

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brianthesun-esp · 5 years ago

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Maybe

宇宙を溶かしたみたいな瞳に

Uchuu wo tokashita mitai na hitomi ni

Tus ojos que parecían una galaxia derretida

窓が映ってた　とてもきれいだった

Mado ga usutteta totemo kirei datta

Se reflejaron en la ventana Fue muy hermoso

丘の上で溶けた真実のチョコレート

Oka no ue de toketeta shinjitsu no chokoreto

Arriba de la colina el chocolate que se derritió en verdad

君の味がした　とても甘かった

Kimi no aji ga shita totemo amakatta

Tenía tu sabor Era muy dulce

君は僕のそのネジを緩めてしまった

Kimi wa boku no sono neji wo yurumette shimatta

Tú me aflojaste ese tornillo

君が刻んだハイハット　メランコリーなビート

Kimi ga kizanda hai hatto merankori na biito

Eres un hi-hat que toca un beat melancólico

ネイビー君の全てが歪んだ夜にまぎれて

Neibii kimi no subete ga yuganda yoru ni magirete

Azul marino tu todo desaparece en la noche distrocionada

滲んだ境目を何度も確かめ合った

Nijinda sakaime wo nando mo tashikameatta

Un limite desbordado que comprobé una y otra vez

メイビー君のすべてがマボロシになってしまう

Meibii kimi no subete ga maboroshi ni natte shiamau

Tal vez tu todo se vuelve una ilusión

どうにもできないなぁ　ただ僕はずっと雨の音を聞いていた

Dou ni mo dekinai naa tada boku wa zutto ame no oto wo kiiteita

De ninguna manera puedo hacer algo sólo estuve escuchando todo el tiempo el sonido de la lluvia

眠っているフリをして。

Nemutte iru furi wo shite

Pretendiendo estar dormido

軋んでいく夜に黄金のマーマレード

Kishinde iku yoru ni ougon no maamareedo

Una mermelada dorada en una noche crujiente

狂ってしまったんだ　僕ら孤独だった

Kurutte shimattanda bokura kodoku datta

Me volví loco estábamos solos

ビルの屋上煌めく赤いライト

Biru no okujou kirameku aka raito

La luz roja brillante desde lo alto de un edificio

深い海にいたクラゲみたいだった。

Fukai umi ni ita kurage mitai datta

Cuando estaba en lo ondo del mar parecía una medusa

君は何を追いかけてここまできたんだ

Kimi wa nani wo oikakete koko made kitanda

Tú qué estabas siguiendo que viniste hasta aquí

僕はうちに帰ろうともがいてただけ

Boku wa uchi ni kaerou tomo ga iteeta dake

Yo sólo estaba junto a ti volviendo a casa

ネイビー僕の全てが歪んだギターに埋もれて

Neibii kimi no subete ga kizanda gitaa ni umorete

Azul marino tu todo se envuelve en la guitarra distorsionada

かすれたこの声が君に届かなくても

Kasureta kono koe ga kimi ni todokanakute mo

Aunque no te pueda alcanzar esta voz dispersa

ネイビー君の全てがマボロシに変わる前に

Neibii kimi no subete ga maboroshi ni kawaru mae ni

Azul marino antes de que tu todo cambie a una ilusión

寂しさのその理由をいくつみつけられるのだろう

Sabishi sa no sono riyuu wo ikutsu mitsukerareru no darou

Prodremos encontrar esa razón de la soledad

分かんないフリをして。

Wakannai furi wo shite

Pretendiendo no saber

君は僕のそのネジを緩めてしまった

Kimi wa boku no sono neji wo yurumette shimatta

Tú me aflojaste ese tornillo

君が刻んだハイハット　メランコリーなビート

Kimi ga kizanda hai hatto merankori na biito

Eres un hi-hat que toca un beat melancólico

ネイビー君の全てが歪んだ夜にまぎれて

Neibii kimi no subete ga yuganda yoru ni magirete

Azul marino tu todo desaparece en la noche distrocionada

滲んだ境目を何度も確かめ合った

Nijinda sakaime wo nando mo tashikameatta

Un limite desbordado que del que me aseguré una y otra vez

メイビー君のすべてがマボロシになってしまう

Meibii kimi no subete ga maboroshi ni natte shiamau

Tal vez tu todo se vuelve una ilusión

どうにもできないなぁ　ただ僕はずっと雨の音を聞いていた

Dou ni mo dekinai naa tada boku wa zutto ame no oto wo kiiteita

De ninguna manera puedo hacer algo sólo estuve escuchando todo el tiempo el sonido de la lluvia

眠っているフリをして。

Nemutte iru furi wo shite

Pretendiendo estar dormido

#brianthesun #brian the sun #amaama to inazuma #Sweetness and Lightning #Maybe #Pathos To Ethos #jrockband #jrockers #japanese music #jrock #japan #lyrics #Spotify

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lacronicacoruna1 · 5 years ago

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Así se ven los actores que doblan al español latino a los personajes del mundo de Harry Potter

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La clan de películas de Harry Potter es una de las más famosas y queridas, pero no muchos hemos tenido la oportunidad de conocer a los actores que están detrás del doblaje de los personajes al español, una calado muy importante y, por supuesto, llena de embeleso.

Genial.guru se dio a la tarea de investigar un poco más sobre estos actores de doblaje para compartir más información de ellos contigo. Puedes estudiar el artículo mientras esperas tu carta de éxito de Hogwarts, ¡que lo disfrutes!

1. Harry Potter — Víctor Ugarte

Desde la tercera película hasta el final de la clan, Víctor Ugarte fue el encargado de darle voz al icónico mago. Seguramente asimismo lo has escuchado interpretando otros personajes como Kevin McCallister en Mi escueto rorro, Sasuke Uchiha en Naruto, Goten (adolescente y adulto) en Dragon Ball, La Pulga en ¡Mucha Lucha!, el chef Alfredo Linguini en Ratatouille, o Sam Witwicky en la franquicia de Transformers.

2. Hermione Granger — Leyla Rangel

Harry Potter y el cáliz de fuego fue la primera película donde Leyla Rangel dobló a Hermione Granger, interpretado por Emma Watson. Además, les ha transmitido voz a otros personajes como Violeta Parr en Los increíbles, Kim Possible en la serie homónima, Shuri (hermana de Pantera Negra) en la clan de Los Vengadores, Astrid Hofferson en la franquicia de Cómo entrenar a tu dragón, entre otros.

3. Ron Weasley — Luis Daniel Ramírez

A partir de Harry Potter y el prisionero de Azkaban, Luis Daniel Ramírez se encargó del doblaje al español latino de Ron Weasley. Otros personajes importantes en su carrera son Clark Kent en Smallville, Peter Parker en la trilogía de El Hombre Araña (donde el héroe arácnido fue interpretado por Tobey Maguire), Número 2 en KND: Los chicos del distrito, el Dr. Derek Shepherd en Anatomía según Grey, Ed en Ed, Edd y Eddy, entre otros.

4. Albus Dumbledore — César Arias

César Arias es un actor mexicano de teatro, televisión y doblaje, conocido por ser la voz del sabio Dumbledore en la clan cinematográfica de Harry Potter. También fue la voz del Profesor Charles Xavier en la serie animada X-Men, y Donatello en Las tortugas ninja. Suele doblar a personajes sabios y de perduración destacamento.

5. Rubeus Hagrid — Blas García

Este actor es todo un experto del dolaje en México, y entre sus personajes más famosos se encuentran Optimus Prime en la franquicia Transformers, Saruman en las sagas de El Señor de los Anillos y El Hobbit, Agente K en Hombres de molesto, Igor en Winnie the Pooh, y Nick Fury en el Universo Cinematográfico de Marvel.

6. Severus Snape — Carlos Segundo

La voz del misterioso profesor Snape fue doblada por el actor Carlos Segundo en la primera, casa de campo y sexta película de la clan. También les ha transmitido voz a múltiples personajes, entre los que destacan Piccolo en Dragon Ball, Woody en las primeras dos películas de Toy Story, Alf en la serie del mismo nombre, y James Bond en las películas protagonizadas por Daniel Craig.

7. Lord Voldemort — José Luis Orozco

La encargo de dar voz a aquel que no debe ser notorio la tuvo José Luis Orozco, quien asimismo ha tenido la oportunidad de interpretar a otros conocidos personajes como Buzz Lightyear en Toy Story, Bills en Dragon Ball, el imaginativo Hugo Pickles en Aventuras en pañales, Rico, el pingüino en la franquicia de Madagascar, entre otros.

8. Luna Lovegood — Lupita Leal

La encargada de darle voz a la enigmática Luna Lovegood fue la actriz Lupita Leal, quien asimismo es la voz recurrente de las actrices Selena Gomez y Miranda Cosgrove, y las ha doblado en proyectos como Los hechiceros de Waverly Place y iCarly, respectivamente. Además, les dio voz a la “salvaje” Ygritte en Juego de Tronos, a Leni Loud en The Loud House, entre otros.

9. Draco Malfoy — Irwin Daayán

Draco Malfoy, el sempiterno rival de Harry Potter y orgulloso miembro de la casa Slytherin, fue doblado al español latino por el actor Irwin Daayán. Curiosamente, el actor no se despidió del mundo mágico a posteriori de Harry Potter y las reliquias de la crimen — Parte 2, pues asimismo le da voz a Newt Scamander, protagonista de Animales fantásticos y dónde encontrarlos, historia del mismo universo de Harry Potter.

Otros personajes conocidos de Irwin Daayán son Yugi Muto y su contraparte, Yami Yugi, en el anime Yu-Gi-Oh!, Anakin Skywalker adulto en la clan de Star Wars, Sam Gamyi en El Señor de los Anillos, y Howard Wolowitz en La teoría del Big Bang.

10. Ginny Weasley — Alondra Hidalgo

Los padres de Alondra Hidalgo asimismo son actores de doblaje, por lo que obtuvo su primer papel cuando casi nada tenía un año de perduración. Además de su interpretación como Ginny Weasley, otros personajes que ha doblado son Sam Puckett en iCarly y Sam & Cat, Jade West en Victorious, Lola Martínez en Zoey 101, Hinata Hyuga en el anime Naruto, y Valquiria en el Universo Cinematográfico de Marvel.

11. Dobby — Ismael Castro

El personaje que nos enseñó cuán valioso puede ser un calcetín fue doblado al español para Hispanoamérica por el actor Ismael Castro, quien es Licenciado en Odontología, pero su talento en el doblaje lo ha llevado a interpretar a personajes como el tierno Dobby en el universo de Harry Potter, Sr. Ping en Kung Fu Panda, y William Van Dort en El difunto de la novia.

12. Sirius Black — Salvador Delgado

Salvador Delgado le dio voz al padrino de Harry, el mago Sirius Black, en tres películas de la clan. De hecho, es la voz recurrente de los actores Gary Oldman, Nicolas Cage, Denzel Washington, Antonio Banderas, entre otros. También dobló a Gregory House en Dr. House, el jedi Qui-Gon Jinn en la clan de Star Wars, y al capitán Febo en El cheposo de Notre Dame y su secuela.

13. Bellatrix Lestrange — Rebeca Patiño

Cuando se negociación de darles voz a mujeres fuertes y aguerridas, Rebeca Patiño es la indicada. Además de doblar a Bellatrix Lestrange, asimismo les dio su voz a la Mujer Maravilla en videojuegos y en la clan de La gran aventura LEGO, a la dominante Tamora Jean Calhoun en Ralph, el demoledor y Wifi Ralph, reina Hipólita en el Universo Cinematográfico de DC Cómics, Chastity Claire “C. C.” Babcock en La niñera, entre otras.

14. Neville Longbottom — Héctor Emmanuel Gómez

La voz en español latino del torpe Neville estuvo a cargo de Héctor Emmanuel Gómez en Harry Potter y la orden del Fénix, Harry Potter y el intriga del príncipe, y un par de videojuegos de la clan. Este actor asimismo es la voz recurrente de Zac Efron y Jesse Eisenberg, por otra parte de acontecer doblado a Rikochet en ¡Mucha Lucha!, Peter Pevensie en la franquicia de Las crónicas de Narnia, Freddie Mercury en la película Bohemian Rhapsody, entre otros.

15. Fred y George Weasley — Enzo Fortuny

Desde la tercera hasta la sexta entrega de la clan, Enzo Fortuny les dio voz a los anteojos Weasley. También es la voz recurrente de los actores Drake Bell y Elijah Wood, a quienes interpretó en Drake & Josh y la clan de El Señor de los Anillos (como Frodo Bolsón).

16. Remus Lupin — Martín Soto

Además de Remus Lupin, seguramente ya has escuchado a Martín Soto dándoles voz a otros personajes como el Profesor Utonio en Las chicas superpoderosas, Marvin, el marciano, en Looney Tunes de 1996 a 2007, Hugh Neutrón en Jimmy Neutrón, el chico inteligencia y en su serie animada, así como a Neo en la primera entrega de Matrix.

17. Nymphadora Tonks — Erica Edwards

Erica Edwards es la tercera gestación de una comunidad de actores dedicados al doblaje, y entre sus personajes más destacados se encuentran la Reina Roja en la clan de Alicia en el País de las Maravillas, Letty Ortiz en la franquicia de Rápidos y Furiosos, Tigresa en Kung Fu Panda, Doña Florinda y La Popis en El chavo, la serie animada, entre otros.

Travesura realizada, ahora ya sabes cómo se ven los actores que les dieron voz a algunos de los hechizos del mundo mágico de Harry Potter. ¿Cuál es tu personaje privilegiado de esta clan? Cuéntanos en los comentarios.

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lacronicacoruna · 5 years ago

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Así se ven los actores que doblan al español latino a los personajes del mundo de Harry Potter

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1. Harry Potter — Víctor Ugarte

2. Hermione Granger — Leyla Rangel

3. Ron Weasley — Luis Daniel Ramírez

4. Albus Dumbledore — César Arias

5. Rubeus Hagrid — Blas García

6. Severus Snape — Carlos Segundo

7. Lord Voldemort — José Luis Orozco

8. Luna Lovegood — Lupita Leal

9. Draco Malfoy — Irwin Daayán

10. Ginny Weasley — Alondra Hidalgo

11. Dobby — Ismael Castro

12. Sirius Black — Salvador Delgado

13. Bellatrix Lestrange — Rebeca Patiño

14. Neville Longbottom — Héctor Emmanuel Gómez

15. Fred y George Weasley — Enzo Fortuny

16. Remus Lupin — Martín Soto

17. Nymphadora Tonks — Erica Edwards

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punishertruther · 1 year ago

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cuando había aceptado ese puesto ofrecido tanto por fury para que elle y natasha fuesen la cara visible junto con natasha y mariña sabía que se iba a enfrentar a retos que eran muy diferentes a cuando lideraba a su equipo en la sala roja pero no que iba a verse envuelte en algo así porque aun a pesar de que fuese la persona con más templanza de esa finca, a ratos sentía que la situación podía superarle pero al final del día, al verse en la cama con la mujer que amaba, que consideraba su alma gemela y además ahora que ingrid estaba en cinta, se calmaba y se daba cuenta de lo afortunade que era. "y que lo digas..." suspiró y es que literalmente sentía que no les podía pasar nada más. la imagen de leo tratando de asfixiar a xulia no se le iba de la cabeza. era exactamente a como cuando la usaban en las misiones de la sala roja, sin vida detrás de sus ojos castaños. "te prometo que mañana te hago comer el risotto acompañado de zumo de manzana en tu copa de vino preferida." aseguró risueñe, dejando un pequeño beso en su tripa. "¿y tú qué? parece que nos vas a salir futboliste o karateka."

“que se lo plantee, no perdemos nada.” y si no, podían hacer turnos para controlar la situación y evitar que fuesen contra la pequeña de los deronsi. asintió de acuerdo con la propuesta y es que todes en aquella casa compartían el mismo punto de vista, por lo que sería mucho más fácil organizarse. las caricias de su esposa lograban calmarla infinitamente mientras que el bebé parecía estar de lo más contento por notar a su adre cerca. “tampoco quiero que lucy este sometida a tanta presión. yo apenas he comenzado a controlar mis poderes y estas en esta situación solo le estresaría y prefiero que esté tranquila con ethel.” tras despedirse de las chicas, dejó que estas marchasen a la habitación de emil mientras que ella se fue directamente con su espose. una vez en la habitación, comenzó a desnudarse y fue al baño a asearse antes de dormir y para qué negarlo, para ver cómo había crecido su vientre. salió del baño mientras terminaba de extenderse la crema hidratante en las manos y se sentó en la cama hasta terminar de aplicársela. “vaya día…” suspiró profundamente y terminó metiéndose en la cama para abrazarse a le rubie y al notar las caricias ajenas, esbozó una amplia sonrisa. “bien, ahora mismo mejor que nunca.” le miró a los ojos completamente embobada y feliz, porque aun a pesar de todo, lo único que le importaba en esos momentos era su bebé y su espose.

#* / avra – and i still believe i cannot be saved.#* / avra & ingrid – and here everyone knows you're the way to my heart.

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fred-ott · 6 years ago

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Años 50 y 60

Si se habla de cine de terror, no se puede pasar por alto a la productora británica Hammer (ver Hammer Productions), que a lo largo de los años 50, 60 y 70 desencadenó una avalancha de películas del género, algunas de gran calidad, como La maldición de Frankenstein (1957), Drácula (1958) y La Momia (1959). Su director estrella fue el inglés Terence Fisher.

También debe recordarse al norteamericano Roger Corman (n. 1926), director de serie B (películas de bajo presupuesto) especializado en la adaptación, quizá en exceso libre y colorista, de relatos de Edgar Allan Poe: House of Usher ('La caída de la casa Usher', 1960), The Pit and the Pendulum ('El pozo y el péndulo', 1961), Premature Burial ('El entierro prematuro', 1962), Tales of Terror ('Cuentos de terror', 1962) The Raven ('El cuervo', 1963), The Masque of the Red Death ('La máscara de la Muerte Roja', 1964) The Tomb of Ligeia ('La tumba de Ligeia', 1964), entre otras. Todos estos filmes, salvo Premature burial, fueron protagonizados por el especialista en el género Vincent Price (1911-1993).

Otros actores legendarios del género: Béla Lugosi (1882-1956), Boris Karloff (1887–1969), Lon Chaney Jr. (1906–1973), Peter Cushing (1913–1994) y Christopher Lee (1922), éste aún en activo.

El actor español Paul Naschy (Jacinto Molina Álvarez, n. 1934, Medalla de Oro al mérito en las Bellas Artes de 2001) es considerado internacionalmente gran especialista, habiendo participado, ya sea como actor, director o guionista, en un centenar de películas aproximadamente. Otros autores europeos muy valorados del género: el español Jess Franco y los italianos Mario Bava y Dario Argento, entre otros.

Alfred Hitchcock, llamado el mago del suspense, es autor de por lo menos dos cumbres del terror moderno: la película de terror psicológico Psicosis (1960) y la de terror naturalista Los pájaros (1962).

Cine de la Guerra Fría

Fenómeno digno de estudio es la filmografía catastrofista y apocalíptica, tanto japonesa como norteamericana, que surgió en los años 50, 60 y 70 con motivo de la llamada Guerra Fría: Gojira/Godzilla (1954), de Ishiro Honda, Vinieron de dentro de..., (1975), del muy apreciable director especialista del género David Cronenberg, La invasión de los ultracuerpos (1978), de Philip Kaufman. Años antes, en 1968, George Andrew Romero había estrenado La noche de los muertos vivientes, película con la que aportó otro tópico: el de los "zombis" o "zombies". Estos, al igual que el hombre lobo, dentro de la categoría de los no-muertos, como los vampiros, forman parte de la tradición folklórica y las leyendas populares más antiguas, pero no fueron demasiado frecuentados por los autores románticos. El terror contemporáneo, en cambio, tanto en literatura como en cine, aborda a los zombis sin el menor matiz romanticista, procurando lograr en el lector o espectador, a través de la cruda expresión de su monstruosidad exangüe y caníbal, un efecto de terror puro, ancestral (véase Cine de zombis).

Años 70

A principios de los años setenta encontramos dos ejemplos muy notables: El exorcista (William Friedkin, 1973), considerada por muchos críticos la película más terrorífica de la historia del cine, y la técnicamente magistral Tiburón (1975), de Steven Spielberg. Una nueva veta explotada por el terror en esta década fue la de los poderes paranormales. El gran precedente en dicho terreno fue Carrie (1976), basado en la novela del mismo título de Stephen King; la cinta fue dirigida por Brian De Palma, quien posteriormente incursionó en el terror psicológico con Vestida para matar (1980). Suspiria (1977), de Dario Argento, es considerada una obra maestra del cine italiano de terror, muy activo en esta década.

La mixtura de terror y ciencia ficción transitada en literatura por Lovecraft, reaparece con la excelente Alien (1979), de Ridley Scott, que narra la terrorífica lucha contra un monstruo extraterrestre indestructible a bordo de un carguero espacial. El filme dio origen a varias secuelas.

Años 80

Los años 80 estuvieron acaparados por seriales de "terror adolescente", cintas sin grandes pretensiones artísticas aunque sí económicas, dirigidas a un público muy determinado. Esta modalidad sigue abarrotando salas en nuestros días. En 1980, se estrenaría Friday the 13th (en España y países hispanohablantes traducido como Viernes 13), de Sean S. Cunningham, arranque de una saga de películas en las que el gestor terrorífico es un salvaje asesino que actúa en la oscuridad. De 1984 es la primera entrega de Pesadilla en Elm Street, firmada por otro especialista, Wes Craven. Aunque la precursora de la modalidad había sido Halloween (1978), de John Carpenter, director igualmente muy proclive al género. La serie Creepshow, de Stephen King y George A. Romero, pertenece también a esta época.

Otros filmes destacados de la década: El resplandor (1980), de Stanley Kubrick; El ente (1981), de Sidney Furie; La cosa (1982), de John Carpenter; Poltergeist, de Tobe Hooper; Re-animator (1985), de Stuart Gordon; Hellraiser (1987), de Clive Barker. El canadiense David Cronenberg acertó nuevamente de lleno con La mosca (1986, remake de una gran cinta de los años 50), y con Inseparables (1988). Visualmente muy poderosa, la película de zombis Terroríficamente muertos (1987), de Sam Raimi. Cerraría esta década una de las mejores adaptaciones sobre la obra del novelista Stephen King: El cementerio viviente, de Mary Lambert (1989).

Hitos 1968-1999

No deben olvidarse otros grandes hitos del cine de terror de calidad surgidos en el último tercio del pasado siglo: La semilla del diablo (1968), de Roman Polanski, La matanza de Texas (1974), de Tobe Hooper, La profecía (1976), de Richard Donner, El resplandor (1980), de Stanley Kubrick, Poltergeist (Tobe Hooper, 1982), Videodrome (David Cronenberg, 1983), la controvertida Nekromantik (del alemán Jörg Buttgereit, 1987), It (película), película basada en la novela de Stephen King, filme que provocó grandes traumas entre la juventud de ese tiempo, El silencio de los corderos (1991), de Jonathan Demme, y más recientemente, lanzada con astucia a través de Internet, El proyecto de la bruja de Blair (1999), de los jóvenes Daniel Myrick y Eduardo Sánchez.

Últimas tendencias

De los años 90: Entrevista con el vampiro (Neil Jordan, 1994); la producción de ciencia-ficción canadiense Cube (1997), impactante e innovadora; el ya mencionado Drácula de Francis Ford Coppola (1992), y han tenido gran éxito entre el público adolescente las producciones de Wes Craven Scream (1996) y secuelas, y Sé lo que hicisteis el último verano (1997). El neozelandés Peter Jackson (trilogía de El Señor de los Anillos) se había estrenado con la espectacular aunque estomagante parodia titulada Braindead (1992). Del director de origen indio M. Night Shyamalan, la original fantasmagoría El sexto sentido (1999), que ha sido comparada con la también escalofriante Los otros, de Alejandro Amenábar.

El inicio del siglo XXI ha conocido una verdadera explosión de cine de terror asiático, con cintas nada desdeñables como la japonesa The ring (1998, de Hideo Nakata), que muy pronto ha conocido diversas versiones y secuelas. Aquí podría incluirse también la serie Ju-on, del también japonés Takashi Shimizu.

En Hispanoamérica y España la filmografía de terror ha experimentado igualmente un auge inusitado en tiempos recientes. Autores ya consolidados de este movimiento como Guillermo del Toro (Cronos (película), 1992; El espinazo del diablo, 2001), Jaume Balagueró (Los sin nombre, 2001) y el oscarizado Alejandro Amenábar (Abre los ojos, 1997; Los otros, 2001), han sido secundados por directores noveles de gran éxito, como Juan Carlos Fresnadillo (28 semanas después, 2007) y Juan Antonio Bayona (El orfanato, 2007).

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