#Klavierimprovisation

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Georg Philipp Telemann (1681-1767) - Gavotte

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Video: https://www.youtube.com/watch?v=qBvmC-8VzsE

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Gabriela Bodin, It - Malerei Masako Ohta, D - Klavier & Indisches Harmonium Stefan Maria Marb, D - Butoh Performance

Quiet 30.03.-23.04.2017

Für Jene, die mit der minimalistischen Kunst vertraut sind, mit F. E. Walters Konzept des unerbittlichen Kunstwerks oder den düsteren und launischen Interieurs eines Lucien Freud (oder - gräbt man tiefer bis zu den Ursprüngen der Strömungen modernen Theaters - Artauds Theater der Grausamkeit), bekommt der Ausstellungsraum eher die Erscheinungsform eines Labors, wo die Grenzen künstlerischen Ausdrucks und die Widerstandskraft ausgelotet werden. Alles, was mit der Vorgeschichte des künstlerischen Ausdrucks zu tun hat, bezieht sich auf den Instinkt, auf die Gesamtheit der Sinne, und nicht auf eine ausdrückliche Bildfolge. Ein profundes (Kunst)Werk muss geschützt werden. Es ist wichtiger, das "Wie" als das "Was" zu hinterfragen bzw. zu beantworten. Es ist nur der Gedanke, der zählt. Gabriela Bodins Werke, begleitet von Klavierimprovisation (Masako Otha) und der Butoh-Performance (Stefan Maria Marb) bricht die Erwartung der logischen Kohärenz der Bewegung und offenbart die Kraft der Körpersprache. Trotz ihrer scheinbar unlogischen Struktur und ihrer narrativen Inkohärenz wirkt die Vorstellung spontan, auf der emotionalen Ebene. Die bildgewordenen Gesten des Tänzers erzeugen ein riesiges Puzzle, gebaut auf einem immerwährenden Thema: das menschliche Wesen - ein schlichtes Stück Fleisch, auf der Suche nach seinem eigenen Inhalt.

Gabriela Bodin, It - painting Masako Ohta, D - piano & Indish Harmonium Stefan Maria Marb, D - Butoh Performance

Quiet March 30th, - April 23th, 2017

For those who are familiar with the minimalist art and the idea of artwork as immutable of Franz Erhardt Walther, with Louise Bourgeois’s “Sculpture in dialogue with Theatre” or with Lucian Freud's sombre and moody interiors (or, even deeper into the origins of the modern theatrical movement, Artaud's Theatre of Cruelty), the exhibition room has rather the aspect of a laboratory, where limits of the dancer's expression and power of resistance are being explored.Everything which has to do with the prehistory of the artistic act, has to do with the instinct, with “sensorium” and not with explicit movements. A profound work must be protected. Therefore, is more important to answer to the “how” question, rather than “what” question of the show. It's only the thought that counts.Gabriela Bodin's paintings, next to piano improvisation (Masako Ohta) and the Butoh performer (Stefan Maria Marb) breaks the expectations of logical coherence of the movements, disclosing the force of the body language. Despite its apparently illogical structure and lack of narrative, the show acts spontaneously on the level of emotions. The images rendered through gestures come together in a giant puzzle, built on a perennial theme: the human being – a poor piece of flesh embarked on a perpetual quest for its own content.

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Walzer in Eb - WoO 84 von Ludwig van Beethoven (Noten + Playalongs) 🎼🎹

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Rigaudon von Georg Friedrich Händel (Noten + Playalongs)

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